Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றார், அங்கு அவர் சட்டம் பயின்றார்.

க்ளோகாவ் (க்ளோகோ) நகரின் நீதிமன்றத்தில் ஒரு குறுகிய பயிற்சிக்குப் பிறகு, பெர்லினில் உள்ள ஹாஃப்மேன் மதிப்பீட்டாளர் பதவிக்கான தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் போஸ்னனுக்கு நியமிக்கப்பட்டார்.

1802 ஆம் ஆண்டில், உயர் வகுப்பின் பிரதிநிதியின் கேலிச்சித்திரத்தால் ஏற்பட்ட ஊழலுக்குப் பிறகு, ஹாஃப்மேன் போலந்து நகரமான பிளாக்கிற்கு மாற்றப்பட்டார், அது 1793 இல் பிரஷியாவுக்குச் சென்றது.

1804 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் வார்சாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை இசைக்காக அர்ப்பணித்தார்; ஹாஃப்மேனின் முயற்சியால், ஒரு பில்ஹார்மோனிக் சமூகம் மற்றும் ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது.

1808-1813 இல் அவர் பாம்பெர்க் (பவேரியா) தியேட்டரில் நடத்துனராக பணியாற்றினார். அதே காலகட்டத்தில், உள்ளூர் பிரபுக்களின் மகள்களுக்கு பாட்டு பாடம் சொல்லிக் கொடுத்து கூடுதல் பணம் சம்பாதித்தார். இங்கே அவர் "அரோரா" மற்றும் "டுயெட்டினி" என்ற ஓபராக்களை எழுதினார், அதை அவர் தனது மாணவி ஜூலியா மார்க்குக்கு அர்ப்பணித்தார். ஓபராக்களுக்கு கூடுதலாக, ஹாஃப்மேன் சிம்பொனிகள், பாடகர்கள் மற்றும் அறை படைப்புகளின் ஆசிரியராக இருந்தார்.

அவரது முதல் கட்டுரைகள் ஜெனரல் மியூசிக்கல் செய்தித்தாளின் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டன, அதில் அவர் 1809 முதல் ஊழியராக இருந்தார். ஹாஃப்மேன் இசையை ஒரு சிறப்பு உலகமாக கற்பனை செய்தார், ஒரு நபருக்கு அவரது உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்டது, அத்துடன் மர்மமான மற்றும் விவரிக்க முடியாத எல்லாவற்றின் தன்மையையும் புரிந்துகொள்வது. ஹாஃப்மேனின் இசை மற்றும் அழகியல் பார்வைகளின் தெளிவான வெளிப்பாடு அவரது சிறுகதைகள் "காவலியர் க்ளக்" (1809), "ஜோஹான் க்ரீஸ்லர், கபெல்மீஸ்டர்" (1810), "டான் ஜுவான்" (1813) மற்றும் உரையாடல் "கவி மற்றும் இசையமைப்பாளர்" " (1813). ஹாஃப்மேனின் கதைகள் பின்னர் பேண்டஸிஸ் இன் தி ஸ்பிரிட் ஆஃப் காலட் (1814-1815) என்ற தொகுப்பில் சேகரிக்கப்பட்டன.

1816 இல், ஹாஃப்மேன் திரும்பினார் பொது சேவைபெர்லின் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தின் ஆலோசகர், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் இறுதி வரை பணியாற்றினார்.

1816 இல் அதிகம் பிரபலமான ஓபராஹாஃப்மேனின் ஒண்டின், ஆனால் அனைத்து இயற்கைக்காட்சிகளையும் அழித்த தீ அதன் பெரும் வெற்றிக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது.

அதன் பிறகு, அவர் தனது சேவையைத் தவிர, இலக்கியப் பணியிலும் தன்னை அர்ப்பணித்தார். தொகுப்பு "தி செராபியன் பிரதர்ஸ்" (1819-1821), நாவல் " உலகப் பார்வைகள்முர் தி கேட்" (1820-1822) ஹாஃப்மேனுக்கு உலகப் புகழ் பெற்றது. "த கோல்டன் பாட்" (1814), நாவல் "தி டெவில்ஸ் அமுதம்" (1815-1816) மற்றும் விசித்திரக் கதையின் ஆவியில் கதை " ஜின்னோபர் (1819) என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட லிட்டில் சாகேஸ் பிரபலமானார். .

ஹாஃப்மேனின் நாவலான தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ் (1822) பிரஷ்ய அரசாங்கத்துடன் மோதலுக்கு இட்டுச் சென்றது.

1818 முதல், எழுத்தாளர் ஒரு முதுகுத் தண்டு நோயை உருவாக்கினார், இது பல ஆண்டுகளாக பக்கவாதத்திற்கு வழிவகுத்தது.

ஜூன் 25, 1822 இல், ஹாஃப்மேன் இறந்தார். அவர் ஜெருசலேம் ஜான் தேவாலயத்தின் மூன்றாவது கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ஹாஃப்மேனின் படைப்புகள் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்களான கார்ல் மரியா வான் வெபர், ராபர்ட் ஷுமன் மற்றும் ரிச்சர்ட் வாக்னர் ஆகியோரைப் பாதித்தன. ஹாஃப்மேனின் கவிதைப் படங்கள், இசையமைப்பாளர்களான ஷுமன் ("க்ரீஸ்லெரியானா"), வாக்னர் ("தி ஃப்ளையிங் டச்சுமேன்"), சாய்கோவ்ஸ்கி ("தி நட்கிராக்கர்"), அடோல்ஃப் ஆடம் ("கிசெல்லே"), லியோ டெலிப்ஸ் ("கோப்பிலியா") ​​ஆகியோரின் படைப்புகளில் பொதிந்துள்ளன. Ferruccio Busoni ("The Choice of the Bride"), Paul Hindemith ("Cardillac") மற்றும் பலர் ஹாஃப்மேன் "Master Martin and His Apprentices", "Little Zaches, Zinnober", "Princess" ஆகியோரின் படைப்புகள். பிராம்பில்லா" மற்றும் பலர். ஜாக் ஆஃபென்பாக் "டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேன்" இசை நாடகங்களின் ஹீரோ ஹாஃப்மேன் ஆவார்.

ஹாஃப்மேன் ஒரு போஸ்னான் எழுத்தரின் மகளான மிச்சலினா ரோரரை மணந்தார். அவர்களின் ஒரே மகள் சிசிலியா இரண்டு வயதில் இறந்துவிட்டார்.

ஜெர்மன் நகரமான பாம்பெர்க்கில், இரண்டாவது மாடியில் ஹாஃப்மேன் மற்றும் அவரது மனைவி வாழ்ந்த வீட்டில், எழுத்தாளரின் அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்டுள்ளது. பாம்பெர்க்கில், எழுத்தாளர் தனது கைகளில் முர்ர் என்ற பூனையை வைத்திருக்கும் நினைவுச்சின்னம் உள்ளது.

திறந்த மூலங்களிலிருந்து வரும் தகவல்களின் அடிப்படையில் பொருள் தயாரிக்கப்பட்டது

“மென்மையான வாசகரே, நான் உங்களிடம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சொல்ல வேண்டும்
விசித்திரக் கதைப் படங்களைப் படம்பிடித்து புடைப்பு வடிவத்தில் வைக்க முடிந்தது...
எதிர்காலத்தில் இதைப் பகிரங்கப்படுத்துவதற்கான தைரியம் இங்குதான் கிடைக்கிறது.
விளம்பரம், எல்லா வகையான அருமையான மனிதர்களுடனும் இதுபோன்ற இனிமையான தொடர்பு
புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத உயிரினங்கள் மற்றும் மிகவும் அழைக்கவும்
தீவிர மக்கள் தங்கள் வினோதமான சமூகத்தில் சேர வேண்டும்.
ஆனால் நீங்கள் இந்த தைரியத்தை அவமதிப்புக்காக எடுத்துக் கொள்ள மாட்டீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்
உங்களை ஒரு குறுகிய இடத்திலிருந்து கவர்ந்திழுக்க முயற்சிப்பது என் பங்கில் மன்னிக்கத்தக்கது
அன்றாட வாழ்க்கையின் வட்டம் மற்றும் மிகவும் சிறப்பான முறையில் மகிழ்வித்து, வேறொருவருக்கு வழிவகுக்கும்
நீங்கள் அந்த ராஜ்ஜியத்துடன் இறுதியில் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்த ஒரு பகுதி,
அதன் சொந்த விருப்பத்தின் மனித ஆவி நிஜ வாழ்க்கையிலும் இருப்பிலும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது."
(ஈ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேன்)

வருடத்திற்கு ஒரு முறையாவது, அல்லது ஆண்டின் இறுதியில், எல்லோரும் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேனை ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் நினைவில் கொள்கிறார்கள். கிளாசிக்கல் பாலே முதல் ஐஸ் ஷோக்கள் வரை "தி நட்கிராக்கர்" இன் பலவிதமான தயாரிப்புகள் இல்லாமல் புத்தாண்டு மற்றும் கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகளை கற்பனை செய்வது கடினம்.

இந்த உண்மை மகிழ்ச்சியாகவும் வருத்தமாகவும் இருக்கிறது, ஏனென்றால் ஹாஃப்மேனின் முக்கியத்துவம், பொம்மலாட்டம் பற்றிய புகழ்பெற்ற விசித்திரக் கதையை எழுதுவதில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அவரது செல்வாக்கு உண்மையிலேயே மகத்தானது. புஷ்கின் எழுதிய “தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்”, கோகோலின் “பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்” மற்றும் “தி மூக்கு”, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் “தி டபுள்”, புல்ககோவின் “டயாபோலியாட்” மற்றும் “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா” - இவை அனைத்திற்கும் பின்னால் பெரியவரின் நிழல் உள்ளது. ஜெர்மன் எழுத்தாளர் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் வட்டமிடுகிறார். M. Zoshchenko, L. Lunts, V. Kaverin மற்றும் பலர் உருவாக்கிய இலக்கிய வட்டம் ஹாஃப்மேனின் கதைகளின் தொகுப்பைப் போல "The Serapion Brothers" என்று அழைக்கப்பட்டது. அகதா கிறிஸ்டி குழுவிலிருந்து பல முரண்பாடான திகில் பாடல்களை எழுதிய க்ளெப் சமோய்லோவ், ஹாஃப்மேன் மீதான தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார்.
எனவே, "நட்கிராக்கர்" வழிபாட்டு முறைக்கு நேரடியாகச் செல்வதற்கு முன், நாங்கள் உங்களுக்கு இன்னும் நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்களைச் சொல்ல வேண்டும்.

கபெல்மீஸ்டர் ஹாஃப்மேனின் சட்டரீதியான துன்பம்

"பரலோக கனவை நேசிப்பவர் என்றென்றும் பூமிக்குரிய வேதனையை அனுபவிப்பார்."
(E.T.A. ஹாஃப்மேன் "ஜெர்மனியில் உள்ள ஜேசுட் தேவாலயத்தில்")

ஹாஃப்மேனின் சொந்த ஊர் இன்று ஒரு பகுதியாகும் இரஷ்ய கூட்டமைப்பு. இது கலினின்கிராட், முன்பு கோனிக்ஸ்பெர்க், அங்கு ஜனவரி 24, 1776 இல், ஜேர்மனியர்களின் சிறப்பியல்பு எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் என்ற மூன்று பெயர் கொண்ட ஒரு சிறுவன் பிறந்தான். நான் எதையும் குழப்பவில்லை - மூன்றாவது பெயர் வில்ஹெல்ம், ஆனால் எங்கள் ஹீரோ குழந்தை பருவத்திலிருந்தே இசையை மிகவும் விரும்பினார், ஏற்கனவே இளமைப் பருவத்தில் அவர் அதை அமேடியஸாக மாற்றினார், உங்களுக்குத் தெரிந்தவர்.

ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கையின் முக்கிய சோகம் ஒரு படைப்பாளிக்கு புதியதல்ல. ஆசைக்கும் சாத்தியத்துக்கும், கனவுகளின் உலகத்துக்கும், நிஜத்தின் அசிங்கத்துக்கும், எதுவாக இருக்க வேண்டும் என்பதற்கும் எதுவாக இருக்க வேண்டும் என்பதற்கும் இடையேயான நித்திய மோதலாக இது இருந்தது. ஹாஃப்மேனின் கல்லறையில் எழுதப்பட்டுள்ளது: "அவர் ஒரு வழக்கறிஞராக, ஒரு எழுத்தாளராக, ஒரு இசைக்கலைஞராக, ஒரு ஓவியராக சமமாக நன்றாக இருந்தார்". எழுதியவை அனைத்தும் உண்மை. இன்னும், இறுதிச் சடங்கிற்கு சில நாட்களுக்குப் பிறகு, கடனாளிகளுக்குக் கடனை அடைக்க அவரது சொத்து சுத்தியலின் கீழ் செல்கிறது.

ஹாஃப்மேனின் கல்லறை.

மரணத்திற்குப் பிந்தைய புகழ் கூட ஹாஃப்மேனுக்கு வரவேண்டியது போல் வரவில்லை. சிறுவயது முதல் அவர் இறக்கும் வரை, நம் ஹீரோ இசையை மட்டுமே தனது உண்மையான அழைப்பாகக் கருதினார். அவள் அவனுக்கு எல்லாமே - கடவுள், அதிசயம், காதல், எல்லா கலைகளிலும் மிகவும் காதல்...

இது. ஹாஃப்மேன் "பூனை முர்ரின் உலகப் பார்வைகள்":

“-...ஒளியின் ஒரே ஒரு தேவதை தீய அரக்கனை வெல்லும் திறன் கொண்டது. இது ஒரு பிரகாசமான தேவதை - அவரது சக்திவாய்ந்த குரலின் ஒலிகளால் என் ஆத்மாவிலிருந்து அடிக்கடி மற்றும் வெற்றியுடன் எழுந்த இசையின் ஆவி, அனைத்து பூமிக்குரிய துயரங்களும் உணர்ச்சியற்றவை.
"எனக்கு எப்போதும் உண்டு," என்று ஆலோசகர் கூறினார், "இசை உங்களை மிகவும் வலுவாக பாதிக்கிறது என்று நான் எப்போதும் நம்புகிறேன், மேலும், கிட்டத்தட்ட தீங்கு விளைவிக்கும், ஏனென்றால் சில அற்புதமான படைப்பின் செயல்பாட்டின் போது உங்கள் முழு உயிரினமும் இசையால் ஊடுருவியதாகத் தோன்றியது, உங்கள் அம்சங்கள் கூட சிதைந்த முகங்கள். நீங்கள் வெளிர் நிறமாகிவிட்டீர்கள், உங்களால் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல முடியவில்லை, நீங்கள் பெருமூச்சு விட்டார், கண்ணீர் வடிந்தீர்கள், பின்னர் எஜமானரின் படைப்பைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை சொல்ல விரும்பிய ஒவ்வொருவரையும் கசப்பான கேலி, ஆழமான கொந்தளிப்புடன் ஆயுதம் ஏந்தி தாக்கினீர்கள் ... "

"நான் இசை எழுதுவதால், என் கவலைகள் அனைத்தையும், உலகம் முழுவதையும் மறக்க முடிகிறது. ஏனென்றால், என் அறையில், என் விரல்களுக்குக் கீழே உள்ள ஆயிரம் ஒலிகளிலிருந்து எழும் உலகம் அதற்கு வெளியே உள்ள எதனுடனும் பொருந்தாது.

12 வயதில், ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே ஆர்கன், வயலின், வீணை மற்றும் கிட்டார் வாசித்தார். அவர் முதல் காதல் இசை நாடகமான ஒன்டைனின் ஆசிரியராகவும் ஆனார். ஹாஃப்மேனின் முதல் இலக்கியப் படைப்பான செவாலியர் க்ளக் கூட இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர் பற்றியது. இந்த மனிதன், கலை உலகத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டதைப் போல, தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு வழக்கறிஞராக பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது, மேலும் சந்ததியினரின் நினைவாக அவர் முதன்மையாக ஒரு எழுத்தாளராக இருப்பார், மற்ற இசையமைப்பாளர்கள் "ஒரு தொழிலை உருவாக்கினர்." Pyotr Ilyich ஐத் தவிர அவரது "நட்கிராக்கர்" உடன், R. Schumann ("Kreislerian"), R. Wagner ("The Flying Dutchman"), A. S. Adam ("Giselle"), J. Offenbach ("The Tales of" என்று பெயரிடலாம். ஹாஃப்மேன்”) , பி. ஹான்டெமிட்டா (“கார்டிலாக்”).

அரிசி. E. T. A. ஹாஃப்மேன்.

ஹாஃப்மேன் ஒரு வழக்கறிஞராக அவரது வேலையை வெளிப்படையாக வெறுத்தார், அவரை ப்ரோமிதியஸின் பாறையுடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் அவரை "ஸ்டேட் ஸ்டால்" என்று அழைத்தார், இருப்பினும் இது அவரை ஒரு பொறுப்பான மற்றும் மனசாட்சி அதிகாரியாக இருந்து தடுக்கவில்லை. அவர் அனைத்து மேம்பட்ட பயிற்சித் தேர்வுகளிலும் பறக்கும் வண்ணங்களுடன் தேர்ச்சி பெற்றார், வெளிப்படையாக, அவரது வேலையைப் பற்றி யாருக்கும் எந்த புகாரும் இல்லை. இருப்பினும், ஒரு வழக்கறிஞராக ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை முற்றிலும் வெற்றிபெறவில்லை, இது அவரது தூண்டுதலான மற்றும் கிண்டலான தன்மை காரணமாக இருந்தது. அல்லது அவர் தனது மாணவர்களை காதலிப்பார் (ஹாஃப்மேன் இசை ஆசிரியராக பணம் சம்பாதித்தார்), பின்னர் அவர் கேலிச்சித்திரங்களை வரைவார். மரியாதைக்குரிய மக்கள், பின்னர் அவர் பொதுவாக அவரது "தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" கதையில் கவுன்சிலர் கண்ணர்பாண்டியின் மிகவும் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத உருவத்தில் போலீஸ் காம்பெட்ஸின் தலைவரை சித்தரிப்பார்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்":
"குற்றத்தின் உண்மை நிலைநிறுத்தப்பட்டால் மட்டுமே குற்றவாளியை அடையாளம் காண முடியும் என்ற குறிப்பிற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, வில்லனைக் கண்டுபிடிப்பது முதலில் முக்கியம், மேலும் செய்த குற்றம் ஏற்கனவே வெளிப்படும் என்று கண்ணர்பாண்டி கருத்து தெரிவித்தார்.
... சிந்திக்கும் போது, ​​க்னார்ப்பந்தி நம்பினார்.

ஹாஃப்மேனின் உருவப்படம்.

ஹாஃப்மேன் அத்தகைய கேலியிலிருந்து விடுபடவில்லை. அதிகாரியை அவமதித்ததாக அவர் மீது வழக்கு தொடரப்பட்டது. அவரது உடல்நிலை மட்டுமே (அந்த நேரத்தில் ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே முற்றிலும் முடங்கிவிட்டார்) எழுத்தாளரை விசாரணைக்கு கொண்டு வர அனுமதிக்கவில்லை. "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" கதை தணிக்கையால் கடுமையாக சேதமடைந்தது மற்றும் 1908 இல் மட்டுமே முழுமையாக வெளியிடப்பட்டது.
ஹாஃப்மேனின் சண்டை சச்சரவு அவர் தொடர்ந்து மாற்றப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது - இப்போது போஸ்னனுக்கு, இப்போது பிளாக்கிற்கு, இப்போது வார்சாவுக்கு... அந்த நேரத்தில் போலந்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி பிரஷியாவுக்கு சொந்தமானது என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. ஹாஃப்மேனின் மனைவி, ஒரு போலந்து பெண்ணாகவும் ஆனார் - மிகலினா சின்ஸ்காயா (எழுத்தாளர் அவளை அன்பாக “மிஷ்கா” என்று அழைத்தார்). மிகலினா ஒரு அற்புதமான மனைவியாக மாறினார், அவர் ஒரு அமைதியற்ற கணவருடன் வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் உறுதியுடன் தாங்கினார் - அவர் கடினமான காலங்களில் அவரை ஆதரித்தார், ஆறுதல் அளித்தார், அவரது துரோகங்கள் மற்றும் அதிகப்படியான அனைத்தையும் மன்னித்தார், அத்துடன் அவரது நிலையான பணமின்மை.

எழுத்தாளர் A. Ginz-Godin ஹாஃப்மேனை நினைவு கூர்ந்தார், "எப்பொழுதும் அதே அணிந்திருந்த அதே அணிந்திருந்த, பழுப்பு நிற-செஸ்ட்நட் டெயில்கோட், ஒரு சிறிய குழாயுடன் அரிதாகவே பிரிந்தவர், அதிலிருந்து அடர்ந்த புகை மேகங்களை வெளியேற்றினார். தெருவில், ஒரு சிறிய அறையில் வாழ்ந்து, கிண்டலான நகைச்சுவையைக் கொண்டிருந்தார்.

ஆனால் இன்னும், ஹாஃப்மேன் தம்பதியினருக்கு மிகப்பெரிய அதிர்ச்சி நெப்போலியனுடனான போர் வெடித்ததால் ஏற்பட்டது, பின்னர் எங்கள் ஹீரோ கிட்டத்தட்ட ஒரு தனிப்பட்ட எதிரியாக உணரத் தொடங்கினார் (சிறிய சாகேஸைப் பற்றிய விசித்திரக் கதை கூட நெப்போலியனைப் பற்றிய ஒரு நையாண்டியாகத் தோன்றியது. ) பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் வார்சாவிற்குள் நுழைந்தபோது, ​​​​ஹாஃப்மேன் உடனடியாக தனது வேலையை இழந்தார், அவரது மகள் இறந்தார், மேலும் அவரது நோய்வாய்ப்பட்ட மனைவியை பெற்றோரிடம் அனுப்ப வேண்டியிருந்தது. நம் ஹீரோவுக்கு, கஷ்டமும் அலையும் காலம் வருகிறது. அவர் பெர்லினுக்குச் சென்று இசையமைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பயனில்லை. ஹாஃப்மேன் நெப்போலியனின் கேலிச்சித்திரங்களை வரைந்து விற்பதன் மூலம் வாழ்க்கை நடத்துகிறார். மிக முக்கியமாக, அவர் தொடர்ந்து இரண்டாவது “கார்டியன் ஏஞ்சல்” மூலம் பணத்துடன் உதவுகிறார் - கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் அவரது நண்பர், இப்போது பரோன் தியோடர் கோட்லீப் வான் ஹிப்பல்.

தியோடர் காட்லீப் வான் ஹிப்பல்.

இறுதியாக, ஹாஃப்மேனின் கனவுகள் நனவாகத் தொடங்கிவிட்டதாகத் தெரிகிறது - பாம்பெர்க் நகரில் உள்ள ஒரு சிறிய திரையரங்கில் அவருக்கு பேண்ட்மாஸ்டராக வேலை கிடைக்கிறது. மாகாண தியேட்டரில் வேலை செய்வது அதிக பணத்தை கொண்டு வரவில்லை, ஆனால் நம் ஹீரோ தனது சொந்த வழியில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார் - அவர் விரும்பிய கலையை எடுத்துக் கொண்டார். தியேட்டரில், ஹாஃப்மேன் "பிசாசு மற்றும் அறுவடை செய்பவர்" - இசையமைப்பாளர், இயக்குனர், அலங்கரிப்பாளர், நடத்துனர், லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியர் ... ட்ரெஸ்டனில் நாடகக் குழுவின் சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​அவர் ஏற்கனவே பின்வாங்கும் சண்டைகளுக்கு மத்தியில் தன்னைக் காண்கிறார். நெப்போலியன், மற்றும் தூரத்தில் இருந்து கூட அவர் மிகவும் வெறுக்கப்பட்ட பேரரசரைப் பார்க்கிறார். வால்டர் ஸ்காட், ஹாஃப்மேனுக்கு மிக முக்கியமானவற்றின் மத்தியில் இருக்கும் பாக்கியம் இருப்பதாகக் கூறப்பட்டு நீண்ட காலம் புகார் செய்தார். வரலாற்று நிகழ்வுகள், மற்றும் அவர், அவற்றை பதிவு செய்வதற்கு பதிலாக, அவரது விசித்திரமான கதைகளை எழுதினார்.

ஹாஃப்மேனின் நாடக வாழ்க்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, கலையைப் பற்றி எதுவும் புரியாதவர்கள், தியேட்டரை நிர்வகிக்கத் தொடங்கிய பிறகு, வேலை செய்வது சாத்தியமில்லை.
நண்பர் ஹிப்பல் மீண்டும் உதவிக்கு வந்தார். அவரது நேரடி பங்கேற்புடன், ஹாஃப்மேன் பெர்லின் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தின் ஆலோசகராக வேலை பெற்றார். வாழ வழிகள் இருந்தன, ஆனால் ஒரு இசைக்கலைஞராக எனது வாழ்க்கையை நான் மறக்க வேண்டியிருந்தது.

E.T.A. ஹாஃப்மேன், 1803 இன் நாட்குறிப்பிலிருந்து:
“ஓ, வலி, நான் மேலும் மேலும் மாநில கவுன்சிலராக வருகிறேன்! மூன்று வருடங்களுக்கு முன்பு இதைப் பற்றி யார் நினைத்திருப்பார்கள்! அருங்காட்சியகம் ஓடுகிறது, காப்பக தூசி வழியாக எதிர்காலம் இருளாகவும் இருண்டதாகவும் தெரிகிறது ... எனது நோக்கங்கள் எங்கே, கலைக்கான எனது அற்புதமான திட்டங்கள் எங்கே?

ஹாஃப்மேனின் சுய உருவப்படம்.

ஆனால் இங்கே, ஹாஃப்மேனுக்கு முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக, அவர் ஒரு எழுத்தாளராக புகழ் பெறத் தொடங்குகிறார்.
ஹாஃப்மேன் முற்றிலும் தற்செயலாக ஒரு எழுத்தாளர் ஆனார் என்று சொல்ல முடியாது. எந்தவொரு பல்துறை ஆளுமையையும் போலவே, அவர் தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே கவிதை மற்றும் கதைகளை எழுதினார், ஆனால் அவற்றை தனது முக்கிய வாழ்க்கை நோக்கமாக ஒருபோதும் உணரவில்லை.

E.T.A இன் கடிதத்திலிருந்து கோஃப்மேன் டி.ஜி. ஹிப்பல், பிப்ரவரி 1804:
"விரைவில் ஏதோ பெரிய விஷயம் நடக்கப் போகிறது-சில கலைப் படைப்புகள் குழப்பத்தில் இருந்து வெளிவரப் போகிறது. அது ஒரு புத்தகமாகவோ, ஓபராவாகவோ அல்லது ஓவியமாகவோ - quod diis placebit ("தெய்வங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும்"). நான் ஒரு கலைஞனாகவோ அல்லது இசைக்கலைஞனாகவோ படைக்கப்பட்டேனா?

இருப்பினும், முதலில் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகள் விசித்திரக் கதைகள் அல்ல, ஆனால் இசை பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகள். அவை லீப்ஜிக் ஜெனரலில் வெளியிடப்பட்டன இசை செய்தித்தாள்", அங்கு ஆசிரியர் ஹாஃப்மேனின் நல்ல நண்பராக இருந்தார் - ஜோஹான் ஃபிரெட்ரிக் ரோச்லிட்ஸ்.
1809 இல், செய்தித்தாள் ஹாஃப்மேனின் சிறுகதையான "காவலியர் க்ளக்" ஐ வெளியிட்டது. அவர் அதை ஒரு வகையான விமர்சனக் கட்டுரையாக எழுதத் தொடங்கினாலும், இதன் விளைவாக ஒரு முழு அளவிலான இலக்கியப் படைப்பாகும், அங்கு, இசையின் பிரதிபலிப்புகள் மத்தியில், ஹாஃப்மேனின் ஒரு மர்மமான இரட்டை சதி பண்பு தோன்றுகிறது. படிப்படியாக, ஹாஃப்மேன் உண்மையிலேயே எழுதுவதில் ஈர்க்கப்பட்டார். 1813-14 ஆம் ஆண்டில், டிரெஸ்டனின் புறநகர்ப் பகுதிகள் குண்டுகளிலிருந்து நடுங்கியபோது, ​​​​நம் ஹீரோ, அவருக்கு அடுத்ததாக நடக்கும் வரலாற்றை விவரிப்பதற்குப் பதிலாக, "தி கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதையை ஆர்வத்துடன் எழுதினார்.

குன்ஸுக்கு ஹாஃப்மேன் எழுதிய கடிதத்திலிருந்து, 1813:
"நமது இருண்ட, துரதிர்ஷ்டவசமான நேரத்தில், ஒரு நபர் நாளுக்கு நாள் பிழைத்து, இன்னும் அதில் மகிழ்ச்சியடைய வேண்டியிருக்கும் போது, ​​​​எழுத்து என்னை மிகவும் கவர்ந்ததில் ஆச்சரியமில்லை - ஒரு அற்புதமான ராஜ்யம் என் முன் திறக்கப்பட்டது போல் எனக்குத் தோன்றுகிறது. , என் இருந்து பிறக்கிறது உள் உலகம்மற்றும், சதையை எடுத்து, என்னை வெளி உலகத்திலிருந்து பிரிக்கிறது.

ஹாஃப்மேனின் அற்புதமான நடிப்பு குறிப்பாக வியக்க வைக்கிறது. எழுத்தாளர் பல்வேறு உணவகங்களில் "ஒயின்கள் படிப்பதில்" ஒரு தீவிர காதலர் என்பது இரகசியமல்ல. வேலைக்குப் பிறகு மாலையில் போதுமான அளவு குடித்துவிட்டு, ஹாஃப்மேன் வீட்டிற்கு வந்து, தூக்கமின்மையால் அவதிப்பட்டு எழுதத் தொடங்குவார். பயங்கரமான கற்பனைகள் கட்டுப்பாட்டை மீறத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவர் தனது மனைவியை எழுப்பி, அவள் முன்னிலையில் தொடர்ந்து எழுதினார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஒருவேளை அதனால்தான் தேவையற்ற மற்றும் விசித்திரமான சதி திருப்பங்கள் பெரும்பாலும் ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதைகளில் காணப்படுகின்றன.

அடுத்த நாள் காலை, ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே தனது பணியிடத்தில் அமர்ந்து வெறுக்கத்தக்க சட்டப் பணிகளில் விடாமுயற்சியுடன் ஈடுபட்டிருந்தார். ஆரோக்கியமற்ற படம்வாழ்க்கை, வெளிப்படையாக, எழுத்தாளரை கல்லறைக்கு கொண்டு வந்தது. அவர் முதுகுத் தண்டு நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்களை முழுவதுமாக முடங்கி, உலகத்தை மட்டுமே சிந்தித்தார். திறந்த சாளரம். இறக்கும் நிலையில் இருந்த ஹாஃப்மேனுக்கு 46 வயதுதான்.

இது. ஹாஃப்மேன் "மூலை ஜன்னல்":
“... ஒரு சட்டத்தில் செருகப்பட்ட ஒரு பிரைம் கேன்வாஸின் முன் முழு நாட்களையும் உட்கார்ந்து, தன்னிடம் வந்த அனைவரையும் அவர் முடித்த ஆடம்பரமான, அற்புதமான ஓவியத்தின் பன்முக அழகுகளைப் புகழ்ந்த பழைய பைத்தியக்கார ஓவியரை நான் நினைவுபடுத்துகிறேன். அந்த பயனுள்ள படைப்பு வாழ்க்கையை நான் கைவிட வேண்டும், அதன் ஆதாரம் என்னுள் உள்ளது, இது புதிய வடிவங்களில் பொதிந்து, முழு உலகத்துடன் தொடர்புடையது. என் ஆவி அதன் கலத்தில் ஒளிந்து கொள்ள வேண்டும்... இந்த ஜன்னல் எனக்கு ஒரு ஆறுதல்: இங்கே வாழ்க்கை அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் எனக்கு தோன்றியது, அதன் முடிவில்லாத சலசலப்பு எனக்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறது என்பதை நான் உணர்கிறேன். வா தம்பி, ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்!”

ஹாஃப்மேனின் கதைகளின் இரட்டை அடிப்பகுதி

"இரட்டைகளை சித்தரித்த முதல் நபர் அவர்தான், இந்த சூழ்நிலையின் திகில் எட்கருக்கு முன்பே இருந்தது.
மூலம். அவர் ஹாஃப்மேனின் செல்வாக்கை நிராகரித்தார், அவர் ஜெர்மன் காதல் இல்லை என்று கூறினார்.
மற்றும் அவரது சொந்த ஆன்மாவில் இருந்து அவர் பார்க்கும் திகில் பிறக்கிறது ... இருக்கலாம்
ஒருவேளை அவர்களுக்கு இடையேயான வித்தியாசம் துல்லியமாக எட்கர் போ நிதானமானவர், மற்றும் ஹாஃப்மேன் குடிபோதையில் இருக்கிறார்.
ஹாஃப்மேன் பல வண்ணங்கள், கெலிடோஸ்கோபிக், எட்கர் இரண்டு அல்லது மூன்று வண்ணங்களில், ஒரு சட்டத்தில்.
(ஒய். ஓலேஷா)

இலக்கிய உலகில், ஹாஃப்மேன் பொதுவாக ஒரு ரொமான்டிக் என்று கருதப்படுகிறார். கிளாசிக்கல் ரொமாண்டிசிசத்தின் பிரதிநிதிகளில் அவர் ஒரு கருப்பு ஆடு போல பல வழிகளில் தோன்றினாலும், ஹாஃப்மேன் அத்தகைய வகைப்பாட்டுடன் வாதிட மாட்டார் என்று நான் நினைக்கிறேன். டைக், நோவாலிஸ், வாக்கென்ரோடர் போன்ற ஆரம்பகால ரொமாண்டிக்ஸ் வெகு தொலைவில் இருந்தது... மக்களிடமிருந்து மட்டுமல்ல... பொதுவாக சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையிலிருந்தும். ஆவியின் உயரிய அபிலாஷைகளுக்கும், இருத்தலின் மோசமான உரைநடைக்கும் இடையிலான மோதலை, இந்த இருத்தலிலிருந்து தங்களைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்வதன் மூலம், அவர்களின் கனவுகள் மற்றும் கனவுகளின் மலை உயரங்களுக்குத் தப்பிப்பதன் மூலம் அவர்கள் தீர்த்துக் கொண்டனர். நவீன வாசகர்கள், "ஆன்மாவின் உள்ளார்ந்த மர்மங்களின்" பக்கங்களில் யார் வெளிப்படையாக சலிப்படைய மாட்டார்கள்.

"முன்பு, அவர் நகைச்சுவையான, கலகலப்பான கதைகளை இயற்றுவதில் சிறந்தவராக இருந்தார், கிளாரா அதைக் கபடமற்ற மகிழ்ச்சியுடன் கேட்டார்; இப்போது அவரது படைப்புகள் இருண்டதாகவும், புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும், உருவமற்றதாகவும் மாறிவிட்டன, கிளாரா, அவரைக் காப்பாற்றாமல், அதைப் பற்றி பேசவில்லை என்றாலும், அவர்கள் அவளை எவ்வளவு குறைவாக மகிழ்வித்தார்கள் என்பதை அவர் இன்னும் எளிதாக யூகித்தார். ...நத்தனேலின் எழுத்துக்கள் உண்மையில் மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. கிளாராவின் குளிர்ச்சியான, புத்திசாலித்தனமான மனநிலையில் அவரது எரிச்சல் ஒவ்வொரு நாளும் அதிகரித்தது; நதனயேலின் இருண்ட, இருண்ட, சலிப்பூட்டும் மாயவாதத்தின் மீதான தனது அதிருப்தியை கிளாராவால் சமாளிக்க முடியவில்லை, இதனால், அவர்களால் கவனிக்கப்படாமல், அவர்களின் இதயங்கள் மேலும் மேலும் பிளவுபட்டன.

ஹாஃப்மேன் எதிர்க்க முடிந்தது நேர்த்தியான வரிரொமாண்டிசிசம் மற்றும் ரியலிசம் (பின்னர் இந்த வரிசையில் பல கிளாசிக்குகள் உண்மையான உரோமத்தை உழுதுவிடும்). நிச்சயமாக, அவர் ரொமாண்டிக்ஸின் உயர்ந்த அபிலாஷைகள், படைப்பு சுதந்திரம் பற்றிய அவர்களின் எண்ணங்கள், இந்த உலகில் படைப்பாளியின் அமைதியின்மை பற்றி புதியவர் அல்ல. ஆனால் ஹாஃப்மேன் தனது பிரதிபலிப்பு சுயத்தின் தனிமைச் சிறையிலோ அல்லது அன்றாட வாழ்க்கையின் சாம்பல் கூண்டிலோ உட்கார விரும்பவில்லை. அவன் சொன்னான்: "எழுத்தாளர்கள் தங்களைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்ளக்கூடாது, மாறாக, மக்கள் மத்தியில் வாழ வேண்டும், வாழ்க்கையை அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் கவனிக்க வேண்டும்".

"மேலும் மிக முக்கியமாக, கலைக்கு சேவை செய்வதோடு மட்டுமல்லாமல், சிவில் சேவையையும் செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்திற்கு நன்றி, நான் விஷயங்களைப் பற்றிய பரந்த பார்வையைப் பெற்றேன் மற்றும் தொழில்முறை கலைஞர்களின் அகங்காரத்தை பெரும்பாலும் தவிர்த்துவிட்டேன் என்று நான் நம்புகிறேன். மிகவும் சாப்பிட முடியாதவை."

அவரது விசித்திரக் கதைகளில், ஹாஃப்மேன் மிகவும் நம்பமுடியாத கற்பனைக்கு எதிராக மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்தினார். இதன் விளைவாக, விசித்திரக் கதை வாழ்க்கையாக மாறியது, மேலும் வாழ்க்கை ஒரு விசித்திரக் கதையாக மாறியது. ஹாஃப்மேனின் உலகம் ஒரு வண்ணமயமான திருவிழா, அங்கு முகமூடியின் பின்னால் ஒரு முகமூடி உள்ளது, அங்கு ஆப்பிள் விற்பனையாளர் ஒரு சூனியக்காரியாக மாறலாம், காப்பகவாதி லிண்ட்கோர்ஸ்ட் ஒரு சக்திவாய்ந்த சாலமண்டராக மாறக்கூடும், அட்லாண்டிஸின் ஆட்சியாளர் (“தங்கப் பானை”) , உன்னத கன்னிகளின் தங்குமிடத்திலிருந்து வரும் நியதி ஒரு தேவதையாக மாறலாம் (“லிட்டில் சாகேஸ்…”), பெரெக்ரினஸ் டிக் செகாகிஸ் மன்னர், மற்றும் அவரது நண்பர் பெபுஷ் திஸ்டில் செஹரிட் ("பிளேகளின் இறைவன்"). ஏறக்குறைய அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு உலகங்களில் இருப்பதைப் போலவே இரட்டை அடிப்பகுதியைக் கொண்டுள்ளன. அத்தகைய இருப்புக்கான சாத்தியத்தை ஆசிரியர் நேரடியாக அறிந்திருந்தார் ...

மாஸ்டர் பிளேவுடன் பெரேக்ரினஸின் சந்திப்பு. அரிசி. நடாலியா ஷாலினா.

ஹாஃப்மேனின் முகமூடியில், ஆட்டம் எங்கு முடிகிறது மற்றும் வாழ்க்கை தொடங்குகிறது என்பதை சில நேரங்களில் புரிந்து கொள்ள முடியாது. நீங்கள் சந்திக்கும் ஒரு அந்நியன் பழைய கேமிசோலில் வெளியே வந்து, "நான் காவலியர் க்ளக்" என்று கூறலாம், மேலும் வாசகரின் மூளையை உலுக்கட்டும்: இது யார் - ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக நடிக்கும் ஒரு பைத்தியக்காரன், அல்லது இசையமைப்பாளர் தானே, கடந்த காலத்திலிருந்து தோன்றியது. எல்டர்பெர்ரி புதர்களில் தங்கப் பாம்புகளைப் பற்றிய அன்செல்மின் பார்வை, அவர் உட்கொண்ட "பயனுள்ள புகையிலை" (மறைமுகமாக அபின், அந்த நேரத்தில் மிகவும் பொதுவானது) என்று எளிதாகக் கூறலாம்.

ஹாஃப்மேனின் கதைகள் எவ்வளவு விசித்திரமாகத் தோன்றினாலும், அவை நம்மைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இங்கே சிறிய சாகேஸ் - ஒரு மோசமான மற்றும் தீய குறும்பு. ஆனால் அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடையே போற்றுதலை மட்டுமே தூண்டுகிறார், ஏனென்றால் அவருக்கு ஒரு அற்புதமான பரிசு உள்ளது, “அதன் மூலம் அவர் முன்னிலையில் வேறு யாராவது நினைக்கும், சொல்லும் அல்லது செய்யும் அற்புதமான அனைத்தும் அவருக்குக் காரணம், அவரும் நிறுவனத்தில் இருக்கிறார். அழகான, விவேகமான மற்றும் புத்திசாலி மக்கள்அழகான, விவேகமான மற்றும் புத்திசாலியாக அங்கீகரிக்கப்படுவார். இது உண்மையில் அப்படிப்பட்ட விசித்திரக் கதையா? மேஜிக் கண்ணாடியின் உதவியுடன் பெரேக்ரினஸ் படிக்கும் மக்களின் எண்ணங்கள் அவர்களின் வார்த்தைகளிலிருந்து வேறுபடுவது உண்மையில் இதுபோன்ற ஒரு அதிசயமா?

E.T.A.Hoffman "Lord of the Fleas":
"நாம் ஒன்றை மட்டுமே சொல்ல முடியும்: அவற்றுடன் தொடர்புடைய எண்ணங்களைக் கொண்ட பல சொற்கள் ஒரே மாதிரியாகிவிட்டன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, "உங்கள் ஆலோசனையை எனக்கு மறுக்காதீர்கள்" என்ற சொற்றொடர்: "நான் ஏற்கனவே முடிவு செய்த ஒரு விஷயத்தில் அவரது ஆலோசனை எனக்கு உண்மையில் தேவை என்று அவர் நினைக்கும் அளவுக்கு முட்டாள், ஆனால் இது அவரைப் புகழ்கிறது!"; "நான் உன்னை முழுமையாக நம்பியிருக்கிறேன்!" - "நீங்கள் ஒரு அயோக்கியன் என்று நான் நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறேன்," முதலியன. இறுதியாக, பலர், அவரது நுண்ணிய அவதானிப்புகளின் போது, ​​பெரேக்ரினஸை கணிசமான சிரமத்தில் ஆழ்த்தினார்கள் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். உதாரணமாக, இவர்கள் எல்லாவற்றிலும் மிகுந்த உற்சாகத்துடன் நிரம்பிய இளைஞர்கள் மற்றும் மிக அற்புதமான சொற்பொழிவுகளின் நிரம்பிய நீரோட்டத்தால் நிரம்பி வழிந்தனர். அவர்களில், மிகவும் அழகாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் தங்களை வெளிப்படுத்திய இளம் கவிஞர்கள், கற்பனை மற்றும் மேதைகள் மற்றும் முக்கியமாக பெண்களால் போற்றப்பட்டனர். அவர்களுடன் பெண் எழுத்தாளர்களும் நின்றனர், அவர்கள் சொல்வது போல், வீட்டில் இருந்தபடியே, இருப்பின் மிக ஆழத்தில், அனைத்து நுட்பமான தத்துவ சிக்கல்களிலும் உறவுகளிலும் ஆட்சி செய்தார்கள். சமூக வாழ்க்கை... இந்த மக்களின் மனதில் அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டதைக் கண்டு அவர் ஆச்சரியப்பட்டார். அவற்றில் நரம்புகள் மற்றும் நரம்புகள் ஒரு விசித்திரமான பிணைப்பை அவர் கண்டார், ஆனால் கலை, அறிவியல் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கையின் மிக உயர்ந்த கேள்விகளைப் பற்றிய அவர்களின் மிகவும் சொற்பொழிவுகளின் போது கூட, இந்த நரம்பு இழைகள் ஆழத்தில் ஊடுருவவில்லை என்பதை உடனடியாக கவனித்தார். மூளை, மாறாக, எதிர் திசையில் வளர்ந்தது, அதனால் அவர்களின் எண்ணங்களை தெளிவாக அங்கீகரிப்பது பற்றி எந்த கேள்வியும் இருக்க முடியாது.

ஆவிக்கும் பொருளுக்கும் இடையிலான மோசமான கரையாத மோதலைப் பொறுத்தவரை, ஹாஃப்மேன் பெரும்பாலும் அதைச் சமாளிக்கிறார், பெரும்பாலான மக்களைப் போலவே - முரண்பாட்டின் உதவியுடன். "மிகப்பெரிய சோகம் ஒரு சிறப்பு வகையான நகைச்சுவையின் மூலம் தோன்ற வேண்டும்" என்று எழுத்தாளர் கூறினார்.

"- "ஆமாம்," கவுன்சிலர் பென்ட்ஸன் கூறினார், "இது இந்த நகைச்சுவை, இது இந்த கண்டுபிடிப்பு, மோசமான மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் கற்பனை உலகில் பிறந்தது, இந்த நகைச்சுவை, கொடூரமான மனிதர்களே, நீங்கள் யாரைக் கடக்க வேண்டும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. அவரை விட்டு, - ஒரு செல்வாக்கு மிக்க மற்றும் உன்னத நபராக இருக்கலாம், அனைத்து வகையான தகுதிகளும் நிறைந்தது; எனவே, துல்லியமாக இந்த நகைச்சுவையை, நீங்கள் விரும்பி பெரிய மற்றும் அழகான ஒன்று என்று எங்கள் மீது உள்ளங்கையில் உள்ளங்கையில் முயல்கிறீர்கள், அந்தத் தருணத்தில், எங்களுக்குப் பிரியமானவை மற்றும் பிரியமானவை அனைத்தையும் நீங்கள் காஸ்டிக் கேலியுடன் அழிக்க முற்படுகிறீர்கள்!

ஜெர்மன் ரொமாண்டிக் சாமிசோ ஹாஃப்மேனை "எங்கள் மறுக்கமுடியாத முதல் நகைச்சுவையாளர்" என்று கூட அழைத்தார். முரண்பாடு விசித்திரமாக பிரிக்க முடியாததாக இருந்தது காதல் அம்சங்கள்எழுத்தாளரின் படைப்பாற்றல். ஹாஃப்மேன் இதயத்திலிருந்து தெளிவாக எழுதப்பட்ட முற்றிலும் காதல் உரையின் துண்டுகள், அவர் உடனடியாக கீழே உள்ள ஒரு பத்தியை ஏளனம் செய்தார் - அடிக்கடி, இருப்பினும், தீங்கற்ற முறையில் நான் எப்போதும் ஆச்சரியப்பட்டேன். அவரது காதல் ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் கனவில் தோற்றவர்கள், மாணவர் ஆன்செல்ம், அல்லது விசித்திரமானவர்கள், பெரேக்ரினஸ் போன்றவர்கள், மரக் குதிரையில் சவாரி செய்கிறார்கள், அல்லது ஆழமான மனச்சோர்வு கொண்டவர்கள், பால்தாசர் போன்ற அனைத்து வகையான தோப்புகளிலும் புதர்களிலும் காதலால் அவதிப்படுகிறார்கள். அதே பெயரில் விசித்திரக் கதையிலிருந்து தங்கப் பானை கூட முதலில் கருத்தரிக்கப்பட்டது ... ஒரு பிரபலமான கழிப்பறை உருப்படி.

E.T.A இன் கடிதத்திலிருந்து கோஃப்மேன் டி.ஜி. ஹிப்பல்:
"ஒரு குறிப்பிட்ட மாணவர் ஒரு பச்சை பாம்பை எப்படி காதலிக்கிறார், ஒரு கொடூரமான காப்பகத்தின் நுகத்தடியில் துன்பப்படுகிறார் என்பதைப் பற்றி ஒரு விசித்திரக் கதையை எழுத முடிவு செய்தேன். மேலும் வரதட்சணையாக, அவள் ஒரு தங்க பானையைப் பெறுகிறாள், முதல் முறையாக அதில் சிறுநீர் கழித்த பிறகு, அவள் குரங்காக மாறுகிறாள்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்":

"பழைய, பாரம்பரிய வழக்கப்படி, கதையின் நாயகன், வலுவான உணர்ச்சிக் குழப்பம் ஏற்பட்டால், காட்டுக்குள் அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு தனிமையான தோப்புக்குள் ஓட வேண்டும். ...மேலும், ஒரு காதல் கதையின் ஒரு தோப்பு கூட இலைகளின் சலசலப்பிலும், மாலை நேரத் தென்றலின் பெருமூச்சுகளிலும், கிசுகிசுகளிலும், ஓடையின் முணுமுணுப்பு போன்றவற்றிலும் குறையக்கூடாது, எனவே, அது இல்லாமல் போகிறது. பெரேக்ரினஸ் இதையெல்லாம் தனது அடைக்கலத்தில் கண்டுபிடித்தார் ..."

“... திரு. பெரெக்ரினஸ் டைஸ், படுக்கைக்குச் செல்வதற்குப் பதிலாக, திறந்த ஜன்னல் வழியாக சாய்ந்து, காதலர்களுக்கு ஏற்றவாறு, சந்திரனைப் பார்த்து, தனது காதலியைப் பற்றிய எண்ணங்களில் ஈடுபடத் தொடங்கினார். ஆனால் இது ஒரு சாதகமான வாசகரின் கருத்தில் திரு பெரேக்ரினஸ் டைஸை சேதப்படுத்தினாலும், குறிப்பாக ஒரு சாதகமான வாசகரின் கருத்தில், திரு பெரேக்ரினஸ், அவரது மகிழ்ச்சியான நிலை இருந்தபோதிலும், சில முட்டாள்தனமான எழுத்தர்களை விட இரண்டு மடங்கு நன்றாக கொட்டாவிவிட்டார் என்று நாம் கூறுவது நியாயமானது. , அந்த வழியாகச் சென்ற ஒருவர், அவரது ஜன்னலுக்கு அடியில் தள்ளாடி, சத்தமாக அவரிடம் கத்தினார்: “ஏய், நீ இருக்கிறாய், வெள்ளைத் தொப்பி! என்னை விழுங்காமல் கவனமாக இரு! திரு. பெரேக்ரினஸ் டைஸ் விரக்தியில் ஜன்னலை அறைய, கண்ணாடி சத்தமிட்டதற்கு இதுவே போதுமான காரணம். இந்த செயலின் போது அவர் மிகவும் சத்தமாக கூச்சலிட்டார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "முரட்டுத்தனமாக!" ஆனால் இதன் நம்பகத்தன்மைக்கு யாரும் உறுதியளிக்க முடியாது, ஏனெனில் அத்தகைய ஆச்சரியம் பெரேக்ரினஸின் அமைதியான மனநிலை மற்றும் அன்றிரவு அவர் இருந்த மனநிலை ஆகிய இரண்டிற்கும் முற்றிலும் முரண்படுகிறது.

இது. ஹாஃப்மேன் "லிட்டில் சாகேஸ்":
“...அழகான கேண்டிடாவை அவர் எவ்வளவு விவரிக்கமுடியாமல் நேசித்தார் என்பதை இப்போதுதான் உணர்ந்தார், அதே சமயம் தூய்மையான, மிக நெருக்கமான காதல் வெளிவாழ்க்கையில் சற்றே கோமாளி வேடத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது. இயற்கையால் மனித செயல்கள்."

அப்படிஎன்றால் நேர்மறை பாத்திரங்கள்ஹாஃப்மேன் நம்மை சிரிக்க வைக்கிறார், எதிர்மறையானவற்றைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும், அதில் ஆசிரியர் வெறுமனே கிண்டலுடன் தெறிக்கிறார். "இருபது பொத்தான்கள் கொண்ட பச்சைப் புள்ளிகள் கொண்ட புலியின் வரிசை" மதிப்பு என்ன, அல்லது மோஷ் டெர்பினின் ஆச்சரியம்: “குழந்தைகளே, நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள்! திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள், ஒருவரையொருவர் காதலிக்கவும், ஒன்றாக பட்டினி கிடக்கவும், ஏனென்றால் நான் கேண்டிடாவின் வரதட்சணையாக ஒரு பைசா கூட கொடுக்க மாட்டேன்!. மற்றும் மேலே குறிப்பிட்டது அறை பானைஅதுவும் வீணாகப் போகவில்லை - ஆசிரியர் மோசமான சிறிய சாகேஸை அதில் மூழ்கடித்தார்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லிட்டில் சாகேஸ்...":
“என் இரக்கமுள்ள இறைவா! நிகழ்வுகளின் புலப்படும் மேற்பரப்பில் மட்டுமே நான் திருப்தியடைய வேண்டியிருந்தால், மந்திரி முழுமையான மூச்சுத்திணறலால் இறந்தார் என்று என்னால் சொல்ல முடியும், மேலும் இந்த சுவாசக் குறைபாடு சுவாசிக்க இயலாமையால் விளைந்தது, இது சாத்தியமற்றது, இதையொட்டி, உருவாக்கப்பட்டது. அமைச்சர் கவிழ்க்கப்பட்ட கூறுகள், நகைச்சுவை, அந்த திரவம். மந்திரி மரணம் ஒரு நகைச்சுவையான மரணம் என்று என்னால் சொல்ல முடியும்.

அரிசி. எஸ். அலிமோவா முதல் "லிட்டில் சாகேஸ்" வரை.

ஹாஃப்மேனின் காலத்தில், காதல் நுட்பங்கள் ஏற்கனவே பொதுவானவை என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது, படங்கள் அழிக்கப்பட்டன, சாதாரணமானவை மற்றும் மோசமானவை, அவை பிலிஸ்டைன்கள் மற்றும் சாதாரணமானவர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. சிரிக்காமல் இருக்க முடியாத அளவுக்கு நாசீசிஸ்டிக், கம்பீரமான மொழியில் பூனையின் அன்றாட வாழ்க்கையை விவரிக்கும் முர் பூனையின் வடிவத்தில் அவர்கள் மிகவும் கிண்டலாக கேலி செய்யப்பட்டனர். மூலம், ஹாஃப்மேன் தனது பூனை காகிதங்கள் வைக்கப்பட்டிருந்த மேஜை டிராயரில் தூங்க விரும்புவதை கவனித்தபோது புத்தகத்திற்கான யோசனை எழுந்தது. "ஒருவேளை இந்த புத்திசாலி பூனை, யாரும் பார்க்காத நிலையில், தனது சொந்த படைப்புகளை எழுதுகிறதா?" - எழுத்தாளர் சிரித்தார்.

"முர்ர் பூனையின் அன்றாடக் காட்சிகள்" என்பதற்கான விளக்கப்படம். 1840

இது. ஹாஃப்மேன் "மூர் பூனையின் உலகப் பார்வைகள்":
“அங்கே ஒரு பாதாள அறை இருந்தாலும் சரி, மரக் கொட்டகை இருந்தாலும் சரி - நான் மாடிக்கு ஆதரவாகக் கடுமையாகப் பேசுகிறேன்! - காலநிலை, தாய்நாடு, ஒழுக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் - அவற்றின் செல்வாக்கு எவ்வளவு அழியாதது; ஆம், ஒரு உண்மையான பிரபஞ்சத்தின், உலகின் உண்மையான குடிமகனின் உள் மற்றும் வெளிப்புற உருவாக்கத்தில் தீர்க்கமான செல்வாக்கு செலுத்துபவர்கள் அவர்கள் அல்லவா! உன்னதமான இந்த அற்புதமான உணர்வு எங்கிருந்து வருகிறது, உன்னதத்தின் மீதான இந்த தவிர்க்கமுடியாத ஆசை! மிகவும் ஆபத்தான, மிகவும் தைரியமான மற்றும் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான தாவல்களில் நான் வெளிப்படுத்தும் இந்த பொறாமைமிக்க கலை ஏறும் இந்த போற்றத்தக்க, அற்புதமான, அரிய திறமை எங்கிருந்து வருகிறது? - ஆ! இனிய ஏக்கம் நெஞ்சை நிறைக்கிறது! என் தந்தையின் மாடிக்கு ஏங்கி, புரியாத வேரூன்றிய உணர்வு, சக்தியாக என்னுள் எழுகிறது! இந்த கண்ணீரை நான் உங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கிறேன், ஓ என் அழகான தாயகம் - உங்களுக்கு இந்த இதயத்தை உடைக்கும், உணர்ச்சிமிக்க மியாவ்கள்! நல்லொழுக்கமும் தேசபக்தியும் நிரம்பிய இந்த தாவல்கள், பாய்ச்சல்கள் மற்றும் பைரௌட்களை உங்கள் நினைவாக நான் செய்கிறேன்!...”

ஆனால் ஹாஃப்மேன் "தி சாண்ட்மேன்" என்ற விசித்திரக் கதையில் காதல் அகங்காரத்தின் இருண்ட விளைவுகளை சித்தரித்தார். இது மேரி ஷெல்லியால் புகழ்பெற்ற "ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்" எழுதிய அதே ஆண்டில் எழுதப்பட்டது. ஆங்கிலக் கவிஞரின் மனைவி ஒரு செயற்கை ஆண் அரக்கனை சித்தரித்திருந்தால், ஹாஃப்மேனில் அவரது இடத்தை இயந்திர பொம்மை ஒலிம்பியா எடுத்தார். சந்தேகமில்லாத ஒரு காதல் ஹீரோ அவளை வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார். இன்னும் செய்வேன்! - அவள் அழகானவள், நன்கு கட்டப்பட்டவள், நெகிழ்வானவள், அமைதியானவள். ஒலிம்பியா தனது அபிமானியின் உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டைக் கேட்பதற்கு மணிநேரம் செலவழிக்க முடியும் (ஓ, ஆம்! - அப்படித்தான் அவள் அவனைப் புரிந்துகொள்கிறாள், அவளுடைய முன்னாள் - வாழும் - காதலியைப் போல அல்ல).

அரிசி. மரியோ லபோசெட்டா.

இது. ஹாஃப்மேன் "தி சாண்ட்மேன்":
“கவிதைகள், கற்பனைகள், தரிசனங்கள், நாவல்கள், கதைகள் நாளுக்கு நாள் பெருகின, இவையனைத்தும் குழப்பமான சொனட்டுகள், சரணங்கள் மற்றும் கான்சோனாக்களுடன் கலந்து, அவர் ஒலிம்பியாவை மணிக்கணக்காக ஓயாமல் படித்தார். ஆனால், இவ்வளவு சிரத்தையுடன் கேட்பவர் இதுவரை அவருக்கு இருந்ததில்லை. அவள் பின்னவில்லை, எம்பிராய்டரி செய்யவில்லை, ஜன்னல் வழியாகப் பார்க்கவில்லை, பறவைகளுக்கு உணவளிக்கவில்லை, மடி நாய் அல்லது அவளுக்குப் பிடித்த பூனையுடன் விளையாடவில்லை, ஒரு துண்டு காகிதத்தையோ அல்லது வேறு எதையும் அவள் கைகளில் சுழற்றவில்லை. , அமைதியான போலி இருமலுடன் தன் கொட்டாவியை மறைக்க முயலவில்லை - ஒரு வார்த்தையில், முழுவதுமாக மணிக்கணக்கில், தன் இடத்தை விட்டு நகராமல், அசையாமல், தன் காதலனின் கண்களைப் பார்த்தாள், தன் சலனமற்ற பார்வையை அவனிடமிருந்து விலக்காமல், மற்றும் இந்த பார்வை மேலும் மேலும் உமிழும், மேலும் மேலும் உயிருடன் ஆனது. நத்தனியேல் இறுதியாக தனது இருக்கையிலிருந்து எழுந்து அவள் கையை முத்தமிட்டபோதும், சில சமயங்களில் உதடுகளிலும், அவள் பெருமூச்சு விட்டாள்: “கோடாரி!” - மற்றும் மேலும்: - நல்ல இரவு, என் அன்பே!
- ஓ அழகான, விவரிக்க முடியாத ஆத்மா! - நதனயேல் கூச்சலிட்டார், உங்கள் அறைக்குத் திரும்புங்கள், - நீங்கள் மட்டுமே, நீங்கள் மட்டுமே என்னை ஆழமாகப் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்!

நதனயேல் ஒலிம்பியாவை ஏன் காதலித்தார் (அவர் கண்களைத் திருடினார்) என்பதற்கான விளக்கமும் ஆழமான அடையாளமாக உள்ளது. அவர் பொம்மையை நேசிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் அதைப் பற்றிய அவரது தொலைதூர யோசனை, அவரது கனவு மட்டுமே. ஒருவரின் கனவுகள் மற்றும் தரிசனங்களின் உலகில் நீடித்த நாசீசிசம் மற்றும் மூடிய தங்குதல் ஆகியவை ஒரு நபரை சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கு குருடாகவும் செவிடாகவும் ஆக்குகின்றன. பார்வைகள் கட்டுப்பாட்டை மீறி, பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு இட்டுச் சென்று இறுதியில் ஹீரோவை அழிக்கின்றன. "சாண்ட்மேன்" அதில் ஒன்று அரிய விசித்திரக் கதைகள்சோகமான, நம்பிக்கையற்ற முடிவைக் கொண்ட ஹாஃப்மேன் மற்றும் நத்தனேலின் உருவம் வெறித்தனமான ரொமாண்டிசிசத்திற்கு மிகவும் கடுமையான நிந்தையாக இருக்கலாம்.

அரிசி. ஏ. கோஸ்டினா.

ஹாஃப்மேன் தனது வெறுப்பை மற்ற தீவிரத்தன்மையை மறைக்கவில்லை - உலகின் அனைத்து பன்முகத்தன்மையையும் ஆவியின் சுதந்திரத்தையும் கடினமான, சலிப்பான திட்டங்களில் இணைக்கும் முயற்சி. எல்லாவற்றையும் அலமாரிகளில் வரிசைப்படுத்தக்கூடிய ஒரு இயந்திர, கடுமையாக உறுதியான அமைப்பாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய யோசனை எழுத்தாளருக்கு மிகவும் அருவருப்பானது. தி நட்கிராக்கரில் உள்ள குழந்தைகள், அதில் உள்ள உருவங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் மட்டுமே நகரும், வேறு எதுவும் இல்லை என்பதை அறிந்தவுடன், இயந்திர கோட்டையின் மீதான ஆர்வத்தை உடனடியாக இழக்கிறார்கள். எனவே, விஞ்ஞானிகளின் விரும்பத்தகாத படங்கள் (மோஷ் டெபின் அல்லது லீவென்ஹோக் போன்றவை) அவர்கள் இயற்கையின் எஜமானர்கள் என்று நினைக்கிறார்கள் மற்றும் கரடுமுரடான, உணர்ச்சியற்ற கைகளால் இருப்பின் உள்ளார்ந்த துணியை ஆக்கிரமிக்கிறார்கள்.
தாங்கள் சுதந்திரமானவர்கள் என்று நினைக்கும் பிலிஸ்டைன் பிலிஸ்டைன்களையும் ஹாஃப்மேன் வெறுக்கிறார், ஆனால் அவர்களே தங்கள் வரையறுக்கப்பட்ட உலகத்தின் குறுகிய கரைகளில் சிறை வைக்கப்பட்டு, குறைந்த மனநிறைவுடன் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

இது. ஹாஃப்மேனின் "கோல்டன் பாட்":
"நீங்கள் மாயையில் இருக்கிறீர்கள், மிஸ்டர் ஸ்டுடியோசஸ்," என்று மாணவர் ஒருவர் எதிர்த்தார். - நாங்கள் இப்போது விட நன்றாக உணர்ந்ததில்லை, ஏனென்றால் எல்லா வகையான அர்த்தமற்ற பிரதிகளுக்கும் பைத்தியக்காரக் காப்பகத்திடமிருந்து நாம் பெறும் மசாலா கதைகள் நமக்கு நல்லது; இப்போது நாம் இனி இத்தாலிய பாடகர்களைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியதில்லை; இப்போது நாங்கள் தினமும் ஜோசப் அல்லது பிற உணவகங்களுக்குச் செல்கிறோம், வலுவான பீர் சாப்பிடுகிறோம், பெண்களைப் பார்த்து, உண்மையான மாணவர்களைப் போல பாடுகிறோம், "கௌடீமஸ் இகிதுர்..." - மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறோம்.
"ஆனால், அன்புள்ள மனிதர்களே," மாணவர் ஆன்செல்ம் கூறினார், "நீங்கள் அனைவரும் ஒன்றாக, குறிப்பாக ஒவ்வொருவரும் கண்ணாடி ஜாடிகளில் அமர்ந்திருப்பதை நீங்கள் கவனிக்கவில்லையா, மேலும் நகரவோ நகரவோ முடியாது, மிகக் குறைவாக நடக்கவோ?"
இங்கே மாணவர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்து கூச்சலிட்டனர்: “மாணவர் பைத்தியம் பிடித்தார்: அவர் ஒரு கண்ணாடி குடுவையில் அமர்ந்திருப்பதாக அவர் கற்பனை செய்கிறார், ஆனால் எல்பே பாலத்தில் நின்று தண்ணீரைப் பார்க்கிறார். தொடரலாம்!"

அரிசி. நிக்கி கோல்ட்ஸ்.

ஹாஃப்மேனின் புத்தகங்களில் அமானுஷ்ய மற்றும் ரசவாத குறியீடுகள் அதிகம் இருப்பதை வாசகர்கள் கவனிக்கலாம். இங்கே விசித்திரமான ஒன்றும் இல்லை, ஏனென்றால் அத்தகைய எஸோடெரிசிசம் அந்த நாட்களில் நாகரீகமாக இருந்தது, மேலும் அதன் சொற்கள் மிகவும் பரிச்சயமானவை. ஆனால் ஹாஃப்மேன் எந்த இரகசிய போதனைகளையும் கூறவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த சின்னங்கள் அனைத்தும் தத்துவத்தால் நிரப்பப்படவில்லை, ஆனால் கலை உணர்வு. மேலும் தி கோல்டன் பாட்டில் உள்ள அட்லாண்டிஸ், லிட்டில் சாகேஸின் ஜின்னிஸ்தானை விட அல்லது தி நட்கிராக்கரில் இருந்து வரும் கிங்கர்பிரெட் சிட்டியை விட தீவிரமானது அல்ல.

நட்கிராக்கர் - புத்தகம், தியேட்டர் மற்றும் கார்ட்டூன்

“... கடிகாரம் சத்தமாகவும் சத்தமாகவும் ஒலித்தது, மேரி தெளிவாகக் கேட்டாள்:
- டிக் அண்ட் டாக், டிக் மற்றும் டாக்! இவ்வளவு சத்தமாக மூச்சிரைக்காதே! அரசன் எல்லாவற்றையும் கேட்கிறான்
சுட்டி. தந்திரம் மற்றும் டிரக், பூம் பூம்! சரி, கடிகாரம், பழைய டியூன்! தந்திரம் மற்றும்
டிரக், பூம் பூம்! சரி, மோதிரம், மோதிரம், மோதிரம்: ராஜாவின் நேரம் நெருங்குகிறது!
(E.T.A. ஹாஃப்மேன் "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்")

பொது மக்களுக்கான ஹாஃப்மேனின் "அழைப்பு அட்டை" வெளிப்படையாக "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" ஆக இருக்கும். இந்த விசித்திரக் கதையின் சிறப்பு என்ன? முதலாவதாக, இது கிறிஸ்துமஸ், இரண்டாவதாக, இது மிகவும் பிரகாசமானது, மூன்றாவதாக, இது ஹாஃப்மேனின் அனைத்து விசித்திரக் கதைகளிலும் மிகவும் குழந்தைத்தனமானது.

அரிசி. லிபிகோ மராஜா.

தி நட்கிராக்கரின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் குழந்தைகளே. இந்த விசித்திரக் கதை எழுத்தாளர் தனது நண்பர் யு.இ.ஜி.யின் குழந்தைகளுடன் தொடர்பு கொண்டபோது பிறந்ததாக நம்பப்படுகிறது. ஹிட்ஸிக் - மேரி மற்றும் ஃபிரிட்ஸ். Drosselmeyer ஐப் போலவே, ஹாஃப்மேன் அவர்களுக்கு கிறிஸ்துமஸுக்காக பலவிதமான பொம்மைகளை உருவாக்கினார். அவர் குழந்தைகளுக்கு நட்கிராக்கரைக் கொடுத்தாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் அத்தகைய பொம்மைகள் உண்மையில் இருந்தன.

நேரடியாக மொழிபெயர்க்கப்பட்ட, ஜெர்மன் வார்த்தையான நுப்நாக்கர் என்றால் "நட் கிராக்கர்" என்று பொருள். விசித்திரக் கதையின் முதல் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில், இது இன்னும் கேலிக்குரியதாகத் தெரிகிறது - “கொறிக்கும் கொட்டைகள் மற்றும் எலிகளின் ராஜா” அல்லது அதைவிட மோசமானது - “நட்கிராக்கர்களின் வரலாறு”, இருப்பினும் ஹாஃப்மேன் எந்த இடுக்கிகளையும் தெளிவாக விவரிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. . நட்கிராக்கர் அந்தக் காலத்தின் பிரபலமான இயந்திர பொம்மை - பெரிய வாய், சுருண்ட தாடி மற்றும் பின்புறத்தில் ஒரு பிக்டெயில் கொண்ட ஒரு சிப்பாய். வாயில் ஒரு கொட்டை போடப்பட்டது, பிக்டெயில் இழுக்கப்பட்டது, தாடைகள் மூடப்பட்டன - விரிசல்! - மற்றும் நட்டு வெடித்தது. நட்கிராக்கரைப் போன்ற பொம்மைகள் 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஜெர்மனியின் துரிங்கியாவில் தயாரிக்கப்பட்டன, பின்னர் விற்பனைக்காக நியூரம்பெர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டன.

சுட்டிகள், அல்லது மாறாக, இயற்கையிலும் காணப்படுகின்றன. நெடுங்காலம் நெருக்கத்தில் இருந்தபின் வாலுடன் சேர்ந்து வளரும் கொறித்துண்ணிகளுக்கு இது பெயர். நிச்சயமாக, இயற்கையில் அவர்கள் ராஜாக்களை விட ஊனமுற்றவர்களாக இருப்பதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம்.

தி நட்கிராக்கரில் பலரைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம் அல்ல குணாதிசயங்கள்ஹாஃப்மேனின் படைப்பாற்றல். ஒரு விசித்திரக் கதையில் நடக்கும் அற்புதமான நிகழ்வுகளை நீங்கள் நம்பலாம் அல்லது அதிகமாக விளையாடும் ஒரு பெண்ணின் கற்பனைக்கு அவற்றை எளிதாகக் கூறலாம், இது ஒரு விசித்திரக் கதையில் உள்ள அனைத்து வயதுவந்த கதாபாத்திரங்களும் பொதுவாகச் செய்கிறது.

"மேரி மற்ற அறைக்கு ஓடி, தனது பெட்டியிலிருந்து மவுஸ் கிங்கின் ஏழு கிரீடங்களை விரைவாக எடுத்து தனது தாயிடம் வார்த்தைகளுடன் கொடுத்தார்:
- இதோ, மம்மி, பார்: இதோ சுட்டி மன்னனின் ஏழு கிரீடங்கள், இளம் திரு. டிரோசல்மேயர் தனது வெற்றியின் அடையாளமாக நேற்று இரவு எனக்கு வழங்கினார்!
...சிரேஷ்ட நீதிமன்ற ஆலோசகர், அவர்களைப் பார்த்தவுடனே, சிரித்துக்கொண்டே கூச்சலிட்டார்:
முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள், முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள்! ஆனால் இவை நான் ஒருமுறை வாட்ச் சங்கிலியில் அணிந்திருந்த கிரீடங்கள், பின்னர் மாரிச்சனுக்கு இரண்டு வயதாக இருந்தபோது அவளுடைய பிறந்தநாளில் கொடுத்த கிரீடங்கள்! நீ மறந்துவிட்டாயா?
... தன் பெற்றோரின் முகங்கள் மீண்டும் பாசமாக மாறிவிட்டன என்று மேரி உறுதியாக நம்பியபோது, ​​அவள் தன் காட்பாதரிடம் குதித்து கூச்சலிட்டாள்:
- காட்பாதர், உங்களுக்கு எல்லாம் தெரியும்! என் நட்கிராக்கர் உங்கள் மருமகன், நியூரம்பெர்க்கைச் சேர்ந்த இளம் திரு. டிரோசல்மேயர் என்றும், அவர் எனக்கு இந்த சிறிய கிரீடங்களைக் கொடுத்தார் என்றும் கூறுங்கள்.
காட்பாதர் முகம் சுளித்து முணுமுணுத்தார்:
- முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள்!

ஹீரோக்களின் காட்பாதர் - ஒற்றைக் கண் டிரோசல்மேயர் - சாதாரண வயது வந்தவர் அல்ல. அவர் ஒரே நேரத்தில் இரக்கமுள்ள, மர்மமான மற்றும் பயமுறுத்தும் ஒரு உருவம். Drosselmeyer, ஹாஃப்மேனின் பல ஹீரோக்களைப் போலவே, இரண்டு தோற்றங்களைக் கொண்டுள்ளார். நம் உலகில், அவர் ஒரு மூத்த நீதிமன்ற ஆலோசகர், ஒரு தீவிரமான மற்றும் சற்று கூச்ச சுபாவமுள்ள பொம்மை தயாரிப்பாளர். ஒரு விசித்திரக் கதை இடத்தில் - அவர் சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார் நடிகர், இந்த அருமையான கதையின் ஒரு வகையான குறை மற்றும் நடத்துனர்.

ட்ரோசெல்மேயரின் முன்மாதிரி ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட ஹிப்பலின் மாமா என்று அவர்கள் எழுதுகிறார்கள், அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க்கின் பர்கோமாஸ்டராக பணிபுரிந்தார், மேலும் அவரது ஓய்வு நேரத்தில் உள்ளூர் பிரபுக்களைப் பற்றி ஒரு புனைப்பெயரில் காஸ்டிக் ஃபியூலெட்டான்களை எழுதினார். "இரட்டை" ரகசியம் வெளியானதும், மாமா இயல்பாகவே பர்கோமாஸ்டர் பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார்.

ஜூலியஸ் எட்வர்ட் ஹிட்ஸிக்.

நட்கிராக்கரை கார்ட்டூன்களிலிருந்து மட்டுமே அறிந்தவர்கள் நாடக தயாரிப்புகள்அசல் பதிப்பில் இது மிகவும் வேடிக்கையான மற்றும் முரண்பாடான விசித்திரக் கதை என்று நான் சொன்னால் அவர்கள் ஆச்சரியப்படுவார்கள். ஒரு குழந்தை மட்டுமே சுட்டி இராணுவத்துடன் நட்கிராக்கரின் போரை ஒரு வியத்தகு செயலாக உணர முடியும். உண்மையில், இது ஒரு கைப்பாவை பஃபூனரியை நினைவூட்டுகிறது, அங்கு அவர்கள் ஜெல்லி பீன்ஸ் மற்றும் கிங்கர்பிரெட் ஆகியவற்றை எலிகள் மீது சுடுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் எதிரிகளை "துர்நாற்றம் வீசும் பீரங்கி குண்டுகளை" தெளிப்பதன் மூலம் பதிலளிப்பார்கள்.

இது. ஹாஃப்மேன் "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்":
“- நான் உண்மையில் என் வாழ்க்கையின் முதன்மையான நேரத்தில் இறக்கப் போகிறேனா, நான் உண்மையில் இப்படி இறக்கப் போகிறேனா? அழகான பொம்மை! - கிளர்ச்சன் அலறினார்.
- நான் இங்கே நான்கு சுவர்களுக்குள் இறப்பதற்கு மிகவும் நன்றாகப் பாதுகாக்கப்பட்டதற்கு அதே காரணத்திற்காக அல்ல! - ட்ரூட்சென் புலம்பினார்.
பின்னர் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கைகளில் விழுந்து மிகவும் சத்தமாக கண்ணீர் விட்டனர், போரின் ஆவேசமான கர்ஜனை கூட அவர்களை மூழ்கடிக்க முடியாது ...
...போரின் உஷ்ணத்தில், சுட்டி குதிரைப்படையின் பிரிவினர் அமைதியாக இழுப்பறைகளின் மார்புக்கு அடியில் இருந்து வெளிவந்து, அருவருப்பான சத்தத்துடன், நட்கிராக்கர் இராணுவத்தின் இடது பக்கத்தை ஆவேசமாக தாக்கினர்; ஆனால் என்ன எதிர்ப்பைச் சந்தித்தார்கள்! மெதுவாக, சீரற்ற நிலப்பரப்பு அனுமதிக்கப்படும் வரை, அலமாரியின் விளிம்பைக் கடக்க வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டதால், இரண்டு சீன பேரரசர்களின் தலைமையில் ஆச்சரியங்களுடன் பொம்மைகளின் படைகள் வெளியேறி ஒரு சதுரத்தை உருவாக்கியது. இந்த துணிச்சலான, மிகவும் வண்ணமயமான மற்றும் நேர்த்தியான, அற்புதமான படைப்பிரிவுகள், தோட்டக்காரர்கள், டைரோலியன்கள், துங்கஸ், சிகையலங்கார நிபுணர்கள், ஹார்லெக்வின்கள், மன்மதன்கள், சிங்கங்கள், புலிகள், குரங்குகள் மற்றும் குரங்குகள், அமைதி, தைரியம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மையுடன் போராடின. ஸ்பார்டான்களுக்கு தகுதியான தைரியத்துடன், ஒரு குறிப்பிட்ட துணிச்சலான எதிரி கேப்டன் பைத்தியக்காரத்தனமான தைரியத்துடன் சீன பேரரசர் ஒருவரை உடைத்து அவரது தலையை கடித்து, விழுந்தபோது, ​​​​இந்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பட்டாலியன் எதிரியின் கைகளில் இருந்து வெற்றியைப் பறித்திருக்கும். , அவர் இரண்டு துங்குஸ் மற்றும் ஒரு குரங்கை நசுக்கவில்லை.

மேலும் எலிகளுடனான பகைக்கான காரணம் சோகத்தை விட நகைச்சுவையானது. உண்மையில், ராணி (ஆம், ராணி) கல்லீரல் கோபாஸ் தயாரிக்கும் போது மீசையுடைய இராணுவம் சாப்பிட்ட பன்றிக்கொழுப்பு காரணமாக இது எழுந்தது.

E.T.A.ஹாஃப்மேன் "நட்கிராக்கர்":
"ஏற்கனவே லிவர்வர்ஸ்ட் பரிமாறப்பட்டபோது, ​​​​ராஜா எவ்வாறு மேலும் மேலும் வெளிர் நிறமாக மாறினார், எப்படி அவர் கண்களை வானத்தை நோக்கி உயர்த்தினார் என்பதை விருந்தினர்கள் கவனித்தனர். அவரது மார்பிலிருந்து அமைதியான பெருமூச்சுகள் வழிந்தன; அவரது ஆன்மா கடுமையான துக்கத்தால் வென்றுவிட்டதாகத் தோன்றியது. ஆனால் கறுப்புப் புட்டு பரிமாறப்பட்டதும், இரு கைகளாலும் முகத்தை மூடிக்கொண்டு, உரத்த அழுகைகளுடனும், முனகலுடனும் நாற்காலியில் சாய்ந்தார். ...அவர் சத்தம் கேட்காதபடி: "கொழுப்பு மிகக் குறைவு!"

அரிசி. 1969 ஆம் ஆண்டு "தி நட்கிராக்கர்" திரைப்படத்திற்கான எல். கிளாட்னேவா.

கோபமடைந்த மன்னன் எலிகள் மீது போர் பிரகடனம் செய்து எலிப்பொறிகளை வைக்கிறான். பின்னர் சுட்டி ராணி தனது மகள் இளவரசி பிர்லிபட்டை ஒரு வெறித்தனமாக மாற்றுகிறார். டிரோஸ்செல்மேயரின் இளம் மருமகன் மீட்புக்கு வருகிறார், அவர் மாயமான கிராகடுக் நட்டுகளை உடைத்து, இளவரசியை அவளது அழகுக்குத் திரும்புகிறார். ஆனால் அவரால் முடிக்க முடியாது மந்திர சடங்குஇறுதிவரை மற்றும், பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஏழு படிகளை பின்வாங்கி, தற்செயலாக சுட்டி ராணியின் மீது காலடி எடுத்து தடுமாறினார். இதன் விளைவாக, ட்ரோசெல்மேயர் ஜூனியர் ஒரு அசிங்கமான நட்கிராக்கராக மாறுகிறார், இளவரசி அவர் மீதான அனைத்து ஆர்வத்தையும் இழக்கிறார், மேலும் இறக்கும் மிஷில்டா நட்கிராக்கரின் மீது உண்மையான பழிவாங்கலை அறிவிக்கிறார். அவளுடைய ஏழு தலை வாரிசு தன் தாயைப் பழிவாங்க வேண்டும். இதையெல்லாம் நீங்கள் குளிர்ந்த, தீவிரமான தோற்றத்துடன் பார்த்தால், எலிகளின் செயல்கள் முற்றிலும் நியாயமானவை என்பதை நீங்கள் காணலாம், மேலும் நட்கிராக்கர் வெறுமனே சூழ்நிலைகளுக்கு ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான பலியாகும்.

வருங்கால இசைக்கலைஞர், கலைஞர் மற்றும் நையாண்டி விசித்திரக் கதைகளை உருவாக்கியவர் ஜனவரி 24, 1776 அன்று கொனிக்ஸ்பெர்க்கில் பிறந்தார். அவர் ஒரு வெற்றிகரமான வழக்கறிஞர் குடும்பத்தின் இரண்டாவது மகனானார், ஆனால் அவர் பிறந்த இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது பெற்றோர் விவாகரத்து செய்தனர். எர்ன்ஸ்ட் தியோடரின் வளர்ப்பு அவரது தந்தையின் சகோதரர் வீட்டில் தொடர்ந்தது, ஒரு வறண்ட, பதட்டமான மனிதர், ஒரு வழக்கறிஞர். ஹாஃப்மேனின் குழந்தைப் பருவம் பர்கர் நனவால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சூழ்நிலையில் கடந்து சென்றது, இது நடைமுறையை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உயர்த்தியது. அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் குழந்தையின் ஆன்மீக நுணுக்கத்திற்கு செவிடாக இருந்தனர், அவர் உணர்ச்சிகள் மற்றும் தன்னிச்சையான மகிழ்ச்சிகளுக்கு மூடப்பட்ட உலகில் சங்கடமாக இருந்தார். "தி எவ்ரிடே வியூஸ் ஆஃப் மர்ர் தி கேட்" (1821) இல் அவர் தனது சிறுவயது மனச்சோர்வை முழுமையாக வெளிப்படுத்தினார். இதற்கிடையில், சிறுவனாக இருந்தபோது, ​​​​உறுப்பை வரைதல் மற்றும் விளையாடுவது பற்றிய பாடங்கள் அவருக்கு ஒரு கடையாக மாறியது, இந்த இரண்டு கலைகளிலும் வயது வந்த ஹாஃப்மேன் குறிப்பிடத்தக்க தேர்ச்சியைப் பெற்றார்.

குழந்தையின் திறமைகளுக்கு "செவிடு" இருந்த உறவினர்கள், குடும்ப பாரம்பரியத்தின் படி, அவரை கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்ட பீடத்திற்கு அனுப்பினர். அந்த நேரத்தில் பல்கலைக்கழகத்தில் கேட்கப்பட்ட கான்ட்டின் விரிவுரைகள் மீதான தனது வெறுப்பைப் பற்றி ஹாஃப்மேன் பெருமிதம் கொண்டார், மேலும் தத்துவஞானியின் தீவிர அபிமானிகளைப் பற்றி கேலி செய்தார்.

1880 இல், ஹாஃப்மேன் போஸ்னான் உச்ச நீதிமன்றத்தில் மதிப்பீட்டாளர் பதவியைப் பெற்றார் மற்றும் அவரது குடும்பத்திலிருந்து தனியான வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். ஒரு அதிகாரியின் நிலை அவரைப் பெரிதும் எடைபோடுகிறது; அவரது இசை படைப்புகள் அங்கீகரிக்கப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டன, ஆனால் அவரது வரைதல் சிக்கலை ஏற்படுத்தியது - உயர் அதிகாரிகளின் கேலிச்சித்திரங்களை விநியோகித்த பிறகு, ஹாஃப்மேன் மாகாண பிளாக்கிற்கு மாற்றப்பட்டார்.

1802 முதல் 1804 வரை உணர்ச்சிகள் நிறைந்த Płock இல் வாழ்க்கை Michalina Trzczyńska என்பவரால் பிரகாசமாக இருந்தது, அவர் போஸ்னனை விட்டு வெளியேறும் தினத்தன்று அவரது மனைவியானார்.

1804 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் வார்சாவுக்கு மாற்றப்பட்டார், மாநில கவுன்சிலராக தனது பதவியை உயர்த்தினார். இங்கே அவர் "மியூசிக்கல் சொசைட்டி" இன் நிறுவனர்களுடன் இணைகிறார், சிம்பொனிகள் மற்றும் அறை படைப்புகளை எழுதுகிறார், நடத்துகிறார், ஆரம்பகால ஜெர்மன் ரொமான்டிக்ஸ் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார்: ஷெல்லிங், டைக், நோவாலிஸ், அவர்களின் தத்துவம் அவரது விருப்பப்படி, உலர்ந்த சரியான காண்ட் போல அல்ல.

ஜெனாவில் பிரஷ்யாவின் தோல்வி மற்றும் 1806 இல் நெப்போலியன் வார்சாவுக்குள் நுழைந்ததால் ஹாஃப்மேனுக்கு வேலை இல்லாமல் போய்விட்டது - பிரஷ்ய நிர்வாகம் நிராகரிக்கப்பட்டது. அவர் நெப்போலியனுக்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்யவில்லை, விரைவில் பேர்லினுக்கு புறப்பட்டார்.

பேரழிவிற்குள்ளான தலைநகரில் அவர் தங்கியிருப்பது வேதனையானது மற்றும் பணமில்லாது: வேலை எதுவும் இல்லை, வீட்டுவசதி மற்றும் உணவு மேலும் மேலும் விலை உயர்ந்தது, 1808 இல் மட்டுமே அவர் பாம்பெர்க்கில் இசைக்குழு மாஸ்டராக அழைக்கப்பட்டார். பண்டைய தெற்கு ஜெர்மன் நகரம் வாக்கென்ரோடர் மற்றும் டைக்கிற்கு இசை கலாச்சாரத்தின் மையமாக இருந்தது; காதல் கலைபோப்பாண்டவர் பிஷப்பின் வாசஸ்தலத்தைச் சுற்றிக் கட்டப்பட்ட இடைக்காலத்தில் எஞ்சியிருக்கும் கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களுக்கு நன்றி. நெப்போலியனின் வெற்றிகளின் போது, ​​பாம்பெர்க் பவேரியா டியூக்கின் வசிப்பிடமாக மாறியது, அவரது நீதிமன்றத்தின் பொம்மை போன்ற இயல்பு ஹாஃப்மேன் "முர்ர் தி கேட்" இல் கோரமான முறையில் கைப்பற்றப்பட்டது.

பாம்பெர்க்கில், கலை மூலம் மட்டுமே வாழ வேண்டும் என்ற ஹாஃப்மேனின் கனவு சுருக்கமாக நனவாகும்: அவர் ஒரு இயக்குனர், நடத்துனர் மற்றும் நாடக கலைஞராக மாறுகிறார். இங்கு சந்தித்த F. மார்கஸ் மற்றும் F. Speyer, ஹாஃப்மேனை கனவுகளின் கோட்பாடு, மன முரண்பாடுகள் பற்றிய ஆய்வு, சோம்னாம்புலிசம் மற்றும் காந்தவியல் ஆகியவற்றால் கவர்ந்தனர். அவருக்கு நனவின் மர்மமான பள்ளங்களைத் திறந்துவிட்ட இந்தக் கருப்பொருள்கள், இங்கே தொடங்கிய அவரது இலக்கியப் பணியில் முக்கியமாக மாறும். 1809 ஆம் ஆண்டில், அவரது முதல் சிறுகதை "காவலியர் க்ளக்", கட்டுரைகள் மற்றும் இசைக் கட்டுரைகள் வெளியிடப்பட்டன. அவரது இளம் மாணவி ஜூலியா மார்க் உடனான அவரது காதல், ஆரம்பத்தில் தோல்வியடைந்தது, ஹாஃப்மேனுக்கு காதல் இலட்சியங்களின் பொருந்தாத தன்மையையும் நிஜ வாழ்க்கையின் இழிந்த நடைமுறைவாதத்தையும் ஆழமாகவும் வலியுடனும் உணர அனுமதிக்கிறது, இது அவரது மேலும் வேலையின் முக்கிய அம்சமாக மாறும். யூலியாவின் குடும்பத்துடனான சண்டைக்குப் பிறகு காம ஆசிரியரின் இசைப் பாடங்களின் எண்ணிக்கை கடுமையாகக் குறைக்கப்பட்டது, மேலும் "கண்ணியமான" வேட்பாளர்கள் தியேட்டர் பதவிகளுக்கு விரைவாகக் கண்டுபிடிக்கப்பட்டனர்.

1813 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் லீப்ஜிக் மற்றும் ட்ரெஸ்டனின் ஓபரா குழுக்களின் இயக்குநரானார் மற்றும் காலட் முறையில் கற்பனைகளை வெளியிட ஒப்பந்தம் செய்தார். சாக்சனியில் நெப்போலியனின் பரபரப்பான இராணுவ நடவடிக்கை, அவர் சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்ற குழுக்களை அனுமதிக்கவில்லை, அவர் மீண்டும் கலை மூலம் பணம் சம்பாதிக்க முடியாது, அடுத்த ஆண்டு அவர் சிவில் சேவைக்காக பெர்லினுக்குத் திரும்புகிறார். 1816 ஆம் ஆண்டில் பெர்லின் ஓபராவால் பெரும் வெற்றியுடன் அரங்கேற்றப்பட்ட ஒன்டைன் என்ற ஓபராவை இங்கே கொண்டு வந்தார்.

1814 முதல் 1822 வரை பின்வரும் படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன:

• "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்"

ஹாஃப்மேனின் மிகவும் பிரபலமான விசித்திரக் கதை தி நட்கிராக்கர், 1816 இல் எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது. ஒரு பிரகாசமான கிறிஸ்துமஸ் கதைக்கான யோசனை ஹாஃப்மேனுக்கு அவரது நண்பர் ஜூலியஸ் ஹிட்ஸிக்கின் குழந்தைகளுடன் தொடர்புகொண்டு பிறந்தது, அவருக்காக அவர் அடிக்கடி கிறிஸ்மஸுக்கு பொம்மைகளை உருவாக்கினார். ஹாஃப்மேன் அவர்களின் பெயர்களான மேரி மற்றும் ஃபிரிட்ஸ் ஆகியவற்றை விசித்திரக் கதாபாத்திரங்களுக்கு வழங்கினார்.

வாழ்க்கையின் அநீதி குறித்த ஆசிரியரின் பிரதிபலிப்புகள் காதல் நையாண்டியான "லிட்டில் சாகேஸ்" (1819) இல் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. முக்கிய கதாபாத்திரம்கீல்வாதம் மற்றும் காய்ச்சல் தாக்குதலின் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. மற்றவர்களின் நற்செயல்களின் பலனை அறுவடை செய்து, தனது தவறுகளுக்கான பழியை அவர்கள் மீது சுமத்திய அசிங்கமான குறும்புக்காரன், ஏழை மாணவர் பால்தாசரால் அவரது அழகை இழந்தார், அவர் தலையில் இருந்து பல தங்க முடிகளைக் கிழித்தார். முதலாளித்துவ சமூகத்தின் அசிங்கம் இப்படித்தான் வெளிப்பட்டது: தங்கம் உங்களிடம் இருந்தால், பிறருடையதை உரிமையாக்கும் உரிமை உங்களுக்கு உள்ளது.

அதிகாரிகள் மற்றும் சுதேச நீதிமன்றங்களின் நையாண்டி சித்தரிப்பு, தேசத்துரோக சூழ்ச்சிகளை விசாரிக்கும் கமிஷனால் ஹாஃப்மேன் மீது வழக்குத் தொடர வழிவகுத்தது. தீவிரமாக நோய்வாய்ப்பட்ட எழுத்தாளர் ஒரு மிருகத்தனமான விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், அதன் பிறகு அவரது நிலை ஜூன் 25, 1822 இல் மோசமடைந்தது, அவர் இந்த உலகின் வக்கிரமான மதிப்புகளை ஒரு புத்திசாலித்தனமான, பிரகாசமான தோற்றத்தை விட்டுவிட்டு, அழகான உடையக்கூடிய ஆத்மாக்களை அழித்தார்.

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன், அவரது சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாற்றை ஆர்வமுள்ள வாசகர்கள் தளத்தின் பக்கங்களில் படிக்கலாம், ஜெர்மன் காதல்வாதத்தின் முக்கிய பிரதிநிதி. பல திறமையான, ஹாஃப்மேன் ஒரு இசைக்கலைஞராகவும், ஒரு கலைஞராகவும், நிச்சயமாக, ஒரு எழுத்தாளராகவும் அறியப்படுகிறார். ஹாஃப்மேனின் படைப்புகள், பெரும்பாலும் அவரது சமகாலத்தவர்களால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டன, அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, பால்சாக், போ, காஃப்கா, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் பல சிறந்த எழுத்தாளர்களை ஊக்கப்படுத்தியது.

ஹாஃப்மேனின் குழந்தைப் பருவம்

ஹாஃப்மேன் கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் பிறந்தார் ( கிழக்கு பிரஷியா 1776 இல் ஒரு வழக்கறிஞர் குடும்பத்தில். ஞானஸ்நானத்தில், சிறுவனுக்கு எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் என்று பெயரிடப்பட்டது, ஆனால் பின்னர், 1805 ஆம் ஆண்டில், அவர் வில்ஹெல்ம் என்ற பெயரை அமேடியஸ் என்று மாற்றினார் - அவரது இசை சிலை வொல்ப்காங் அமேடியஸ் மொஸார்ட்டின் நினைவாக. அவரது பெற்றோரின் விவாகரத்துக்குப் பிறகு, மூன்று வயது எர்ன்ஸ்ட் தனது தாய்வழி பாட்டியின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார். பெரிய செல்வாக்குஅவரது மாமா சிறுவனின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை உருவாக்குவதில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், இது ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் வேலையில் மேலும் மைல்கற்களில் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. எர்ன்ஸ்டின் தந்தையைப் போலவே, அவர் தொழில் ரீதியாக ஒரு வழக்கறிஞர், ஒரு திறமையான மற்றும் அறிவார்ந்த மனிதர், மாயவாதத்திற்கு ஆளாகக்கூடியவர், ஆனால், எர்ன்ஸ்டின் சொந்த கருத்துப்படி, வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் அதிக பிடிவாதமாக இருந்தார். இருந்தாலும் கடினமான உறவுகள், ஹாஃப்மேன் தனது இசையை வெளிப்படுத்த உதவியது அவரது மாமா தான் கலை திறமைகள், கலையின் இந்த பகுதிகளில் அவரது கல்விக்கு பங்களித்தார்.

டீனேஜ் வயது: பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்கிறார்

அவரது மாமா மற்றும் தந்தையின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, ஹாஃப்மேன் சட்டத்தை நடைமுறைப்படுத்த முடிவு செய்தார், ஆனால் குடும்ப வணிகத்திற்கான அவரது அர்ப்பணிப்பு அவரை ஒரு கொடூரமான நகைச்சுவையாக விளையாடியது. கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் அற்புதமாக பட்டம் பெற்ற அந்த இளைஞன் தனது சொந்த ஊரை விட்டு வெளியேறி குளோகாவ், போஸ்னான், பிளாக் மற்றும் வார்சாவில் நீதித்துறை அதிகாரியாக பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். இருப்பினும், பல திறமையான நபர்களைப் போலவே, ஹாஃப்மேன் தொடர்ந்து அமைதியான முதலாளித்துவ வாழ்க்கையில் அதிருப்தியை உணர்ந்தார், போதை பழக்கத்திலிருந்து வெளியேறி இசை மற்றும் வரைதல் மூலம் வாழ்க்கையைத் தொடங்க முயற்சிக்கிறார். 1807 முதல் 1808 வரை, பெர்லினில் வசிக்கும் போது, ​​ஹாஃப்மேன் தனிப்பட்ட இசைப் பாடங்களைக் கொடுத்து தனது வாழ்க்கையை சம்பாதித்தார்.

E. ஹாஃப்மேனின் முதல் காதல்

எர்ன்ஸ்ட் ஹாஃப்மேன் பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்கும் போது, ​​இசைப் பாடங்களைச் சொல்லி தனது வாழ்க்கையை சம்பாதித்தார். அவரது மாணவர் டோரா (கோரா) ஹட், 25 வயதுடைய அழகான இளம் பெண், ஒரு மது வியாபாரியின் மனைவி மற்றும் ஐந்து குழந்தைகளின் தாய். சாம்பல் ஏகபோகமான அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தப்பிக்க வேண்டும் என்ற தனது விருப்பத்தைப் புரிந்து கொள்ளும் ஒரு அன்பான ஆவியை ஹாஃப்மேன் அவளில் காண்கிறார். பல வருட உறவுக்குப் பிறகு, வதந்திகள் நகரம் முழுவதும் பரவியது, அவர்களின் ஆறாவது குழந்தை டோரா பிறந்த பிறகு, எர்ன்ஸ்டின் உறவினர்கள் அவரை கோனிக்ஸ்பெர்க்கிலிருந்து குளோகாவுக்கு அனுப்ப முடிவு செய்தனர், அங்கு அவரது மாமாக்கள் ஒருவர் வாழ்ந்தார். அவ்வப்போது அவர் தனது காதலியைப் பார்க்கத் திரும்புவார். அவர்களின் கடைசி சந்திப்பு 1797 இல் நடந்தது, அதன் பிறகு அவர்களின் பாதைகள் என்றென்றும் வேறுபட்டன - ஹாஃப்மேன், அவரது உறவினர்களின் ஒப்புதலுடன், குளோகாவிலிருந்து தனது உறவினருடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டார், மேலும் டோரா ஹட், தனது கணவரை விவாகரத்து செய்து, மீண்டும் திருமணம் செய்து கொண்டார், இந்த முறை பள்ளி ஆசிரியரை மணந்தார். .

ஒரு படைப்பு பயணத்தின் ஆரம்பம்: இசை வாழ்க்கை

இந்த காலகட்டத்தில், ஒரு இசையமைப்பாளராக ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை தொடங்கியது. எர்ன்ஸ்ட் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன், அவரது வாழ்க்கை வரலாறு "ஒரு திறமையான நபர் எல்லாவற்றிலும் திறமையானவர்" என்ற பழமொழிக்கு சான்றாக செயல்படுகிறது, ஜோஹான் க்ரீஸ்லர் என்ற புனைப்பெயரில் தனது இசை படைப்புகளை எழுதினார். அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் பியானோ (1805-1808), ஓபராக்கள் அரோரா (1812) மற்றும் ஒண்டின் (1816) மற்றும் பாலே ஹார்லெக்வின் (1808) ஆகியவற்றிற்கான பல சொனாட்டாக்கள் உள்ளன. 1808 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் பாம்பெர்க்கில் தியேட்டர் நடத்துனர் பதவியைப் பெற்றார், அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் அவர் டிரெஸ்டன் மற்றும் லீப்ஜிக் தியேட்டர்களில் நடத்துனராக பணியாற்றினார், ஆனால் 1814 இல் அவர் பொது சேவைக்குத் திரும்ப வேண்டியிருந்தது.

ஹாஃப்மேன் தன்னை ஒரு இசை விமர்சகராகவும் காட்டினார், மேலும் அவர் தனது சமகாலத்தவர்கள், குறிப்பாக பீத்தோவன் மற்றும் கடந்த நூற்றாண்டுகளின் இசையமைப்பாளர்கள் மீது ஆர்வமாக இருந்தார். மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஹாஃப்மேன் மொஸார்ட்டின் வேலையை ஆழமாக மதிக்கிறார். அவர் தனது கட்டுரைகளில் ஒரு புனைப்பெயருடன் கையெழுத்திட்டார்: "ஜோஹான் க்ரீஸ்லர், கபெல்மீஸ்டர்." அவரது இலக்கிய நாயகர்களில் ஒருவரின் நினைவாக.

ஹாஃப்மேனின் திருமணம்

எர்ன்ஸ்ட் ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கருத்தில் கொண்டு, அவரது குடும்ப வாழ்க்கையில் கவனம் செலுத்துவதை தவிர்க்க முடியாது. 1800 ஆம் ஆண்டில், மூன்றாவது மாநிலத் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்ற பிறகு, அவர் உச்ச நீதிமன்றத்தில் மதிப்பீட்டாளர் பதவிக்கு போஸ்னனுக்கு மாற்றப்பட்டார். இங்கே அந்த இளைஞன் தனது வருங்கால மனைவியான மைக்கேலினா ரோஹ்ரர்-டிர்ஸ்சின்ஸ்காவை சந்திக்கிறான். 1802 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் தனது உறவினரான மின்னா டெர்ஃபருடனான தனது நிச்சயதார்த்தத்தை முறித்துக் கொண்டார், மேலும் கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாறி, மைக்கேலினாவை மணந்தார். எழுத்தாளர் பின்னர் தனது முடிவுக்கு வருத்தப்படவில்லை. அவர் மிஷாவை அன்புடன் அழைக்கும் இந்த பெண், ஹாஃப்மேனை தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை எல்லாவற்றிலும் ஆதரித்தார், மேலும் கடினமான காலங்களில் அவரது நம்பகமான வாழ்க்கைத் துணையாக இருந்தார், அவர்களில் பலர் தங்கள் வாழ்க்கையில் இருந்தனர். அவள் அவனது அமைதியான புகலிடமாக மாறினாள் என்று ஒருவர் கூறலாம், இது ஒரு திறமையான மனிதனின் வேதனையான ஆன்மாவுக்கு மிகவும் அவசியமானது.

இலக்கிய பாரம்பரியம்

எர்ன்ஸ்ட் ஹாஃப்மேனின் முதல் இலக்கியப் படைப்பான “காவலியர் க்ளக்” சிறுகதை 1809 இல் லீப்ஜிக் ஜெனரல் மியூசிக்கல் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டது. இதைத் தொடர்ந்து சிறுகதைகள் மற்றும் கட்டுரைகள், முக்கிய கதாபாத்திரத்தால் ஒன்றுபட்டது மற்றும் "கிரேஸ்லேரியானா" என்ற பொதுத் தலைப்பைக் கொண்டிருந்தன, அவை பின்னர் "கால்ட் முறையில் கற்பனைகள்" (1814-1815) தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டன.

1814-1822 காலகட்டம், எழுத்தாளன் நீதித்துறைக்குத் திரும்பியதன் மூலம் குறிக்கப்பட்ட காலம், எழுத்தாளராக அவர் உச்சமடைந்த காலம் என அறியப்படுகிறது. இந்த ஆண்டுகளில், "எலிக்சர்ஸ் ஆஃப் சாத்தானின்" நாவல் (1815), "நைட் எட்யூட்ஸ்" (1817) தொகுப்பு, விசித்திரக் கதைகள் "தி நட்கிராக்கர் மற்றும் சுட்டி ராஜா"(1816), "சின்னொபர் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட லிட்டில் சாகேஸ்" (1819), "பிரின்சஸ் பிரம்பிலா" (1820), "தி செராபியன் பிரதர்ஸ்" சிறுகதைகளின் தொகுப்பு மற்றும் "முர்ர் தி கேட்" என்ற நாவல் (1819-1821) .), நாவல் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" (1822).

எழுத்தாளரின் நோய் மற்றும் இறப்பு

1818 ஆம் ஆண்டில், சிறந்த ஜெர்மன் கதைசொல்லியான ஹாஃப்மேனின் உடல்நலம் மோசமடையத் தொடங்குகிறது, அவரது வாழ்க்கை வரலாறு ஏற்ற தாழ்வுகளால் நிரம்பியுள்ளது. நீதிமன்றத்தில் பகல்நேர வேலை, கணிசமான மன உழைப்பு தேவை, அதைத் தொடர்ந்து மது பாதாள அறையில் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களுடன் மாலை சந்திப்புகள் மற்றும் இரவு விழிப்புணர்வு, ஹாஃப்மேன் பகலில் மனதில் தோன்றிய அனைத்து எண்ணங்களையும், கற்பனைகளையும் எழுத முயன்றார். ஒயின் புகையால் சூடாக்கப்பட்ட மூளை - இந்த வாழ்க்கை முறை எழுத்தாளரின் ஆரோக்கியத்தை கணிசமாகக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது. 1818 வசந்த காலத்தில், அவருக்கு முதுகெலும்பு நோய் ஏற்பட்டது.

அதே நேரத்தில், அதிகாரிகளுடனான எழுத்தாளரின் உறவு சிக்கலானது. அவரது பிற்கால படைப்புகளில், எர்ன்ஸ்ட் ஹாஃப்மேன் காவல்துறையின் மிருகத்தனம், உளவாளிகள் மற்றும் தகவல் தருபவர்களை கேலி செய்தார், அவர்களின் நடவடிக்கைகள் பிரஷ்ய அரசாங்கத்தால் மிகவும் ஊக்குவிக்கப்பட்டன. ஹாஃப்மேன் காவல்துறைத் தலைவர் காம்பெட்ஸின் ராஜினாமாவைக் கூட கோருகிறார், இது முழு காவல் துறையையும் தனக்கு எதிராகத் திருப்பியது. கூடுதலாக, கோஃப்மேன் சில ஜனநாயகவாதிகளை பாதுகாக்கிறார், அவர்களை நீதிமன்றத்திற்கு கொண்டு வருவது அவரது கடமை.

ஜனவரி 1822 இல், எழுத்தாளரின் உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது. நோய் நெருக்கடியை அடைகிறது. ஹாஃப்மேன் பக்கவாதத்தை உருவாக்குகிறார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அவரது கதையான "தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" கையெழுத்துப் பிரதியை போலீசார் பறிமுதல் செய்தனர், அதில் காம்ப்ட்ஸ் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரி. நீதித்துறை ரகசியங்களை வெளிப்படுத்தியதாக எழுத்தாளர் குற்றம் சாட்டப்பட்டார். நண்பர்களின் பரிந்துரைக்கு நன்றி, விசாரணை பல மாதங்களுக்கு ஒத்திவைக்கப்பட்டது, மார்ச் 23 அன்று, ஏற்கனவே படுக்கையில் இருந்த ஹாஃப்மேன் தனது சொந்த பாதுகாப்பிற்காக ஒரு உரையை ஆணையிட்டார். தணிக்கைத் தேவைகளுக்கு ஏற்ப கதை திருத்தப்பட்டதால் விசாரணை நிறுத்தப்பட்டது. "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" இந்த வசந்த காலத்தில் வெளிவருகிறது.

எழுத்தாளரின் பக்கவாதம் வேகமாக முன்னேறி ஜூன் 24 அன்று கழுத்தை அடைகிறது. இ.டி.ஏ ஜூன் 25, 1822 இல் பெர்லினில் ஹாஃப்மேன், தனது மனைவிக்கு கடன்கள் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதிகளைத் தவிர வேறு எதையும் பரம்பரையாக விட்டுவிடவில்லை.

E.T.A ஹாஃப்மேனின் பணியின் முக்கிய அம்சங்கள்

ஹாஃப்மேனின் இலக்கியப் பணியின் காலம் ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் உச்சக்கட்டத்துடன் ஒத்துப்போனது. எழுத்தாளரின் படைப்புகளில், ஜெனா ஸ்கூல் ஆஃப் ரொமாண்டிசத்தின் முக்கிய அம்சங்களைக் காணலாம்: யோசனைகளை செயல்படுத்துதல் காதல் முரண், கலையின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் பல்துறையின் அங்கீகாரம், ஒரு சிறந்த கலைஞரின் உருவத்தின் உருவகம். E. ஹாஃப்மேன் காதல் கற்பனாவாதம் மற்றும் இடையே உள்ள மோதலையும் காட்டுகிறார் நிஜ உலகம்இருப்பினும், ஜெனா ரொமாண்டிக்ஸ் போலல்லாமல், அவரது ஹீரோ படிப்படியாக பொருள் உலகத்தால் உறிஞ்சப்படுகிறார். கலையில் சுதந்திரத்தைக் காண பாடுபடும் அவரது காதல் கதாபாத்திரங்களை எழுத்தாளர் கேலி செய்கிறார்.

ஹாஃப்மேனின் இசை சிறுகதைகள்

ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் அவரது இலக்கியப் பணிகள் இசையிலிருந்து பிரிக்க முடியாதவை என்பதை அனைத்து ஆராய்ச்சியாளர்களும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். இந்த கருப்பொருளை எழுத்தாளரின் சிறுகதைகளான "காவலியர் க்ளக்" மற்றும் "க்ரீஸ்லேரியானா" ஆகியவற்றில் மிகத் தெளிவாகக் காணலாம்.

"தி செவாலியர் க்ளக்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு கலைநயமிக்க இசைக்கலைஞர், ஆசிரியரின் சமகாலத்தவர், இசையமைப்பாளர் க்ளக்கின் வேலையைப் பாராட்டுபவர். ஹீரோ தன்னைச் சுற்றி "அதே" க்லக்கைச் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார், அவரது சமகால நகரத்தின் சலசலப்பிலிருந்தும் குடிமக்களிடமிருந்தும் தன்னைப் பிரித்துக் கொள்ளும் முயற்சியில், அவர்களில் "இசையின் ஆர்வலர்" என்று கருதப்படுவது நாகரீகமானது. சிறந்த இசையமைப்பாளரால் உருவாக்கப்பட்ட இசைப் பொக்கிஷங்களைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கும், அறியப்படாத பெர்லின் இசைக்கலைஞர் அவரது உருவகமாக மாறுகிறார். நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்று ஒரு படைப்பாளியின் சோகமான தனிமை.

"கிரீஸ்லேரியானா" - தொடர் கட்டுரைகள் வெவ்வேறு தலைப்பு, ஒரு பொதுவான ஹீரோ, பேண்ட்மாஸ்டர் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரால் ஒன்றுபட்டார். அவற்றில் நையாண்டி மற்றும் காதல் இரண்டும் உள்ளன, ஆனால் இசைக்கலைஞரின் தீம் மற்றும் சமூகத்தில் அவரது இடம் ஒவ்வொன்றிலும் இயங்குகிறது. சில நேரங்களில் இந்த எண்ணங்கள் ஒரு பாத்திரத்தால் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, சில சமயங்களில் நேரடியாக ஆசிரியரால் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. ஜோஹன் க்ரீஸ்லர் ஹாஃப்மேனின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட இலக்கிய இரட்டையர், இசை உலகில் அவரது உருவகம்.

முடிவில், எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் ஹாஃப்மேன், இந்த கட்டுரையில் வழங்கப்பட்ட சில படைப்புகளின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் சுருக்கம், ஒரு அசாதாரண நபரின் பிரகாசமான உதாரணம், எப்போதும் தானியத்திற்கு எதிராகச் செல்லவும், வாழ்க்கையின் துன்பங்களை எதிர்த்துப் போராடவும் தயாராக உள்ளது. ஒரு உயர்ந்த இலக்கு. அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த இலக்கு கலை, முழுமையான மற்றும் பிரிக்க முடியாதது.

கலவை

எழுத்தாளரின் வாழ்நாளில் தொடங்கிய ஹாஃப்மேனைச் சுற்றியுள்ள சர்ச்சை வெளிப்படையாக முடிவுக்கு வந்தது. அதன் நீண்ட பாதையில் ஏற்றத் தாழ்வுகள் இரண்டையும் அறிந்த அவரது புகழ், உயர்ந்த விமர்சனத்தின் திமிர்த்தனமான மௌன மறுப்பு, இரகசிய ரசிகர்களின் பயமுறுத்தும் அரைகுறை வாக்குமூலம் மற்றும் அறிவியல் புனைகதைகளின் அனைத்து வகையான எதிரிகளின் மரண தண்டனைகளையும் உடைத்துவிட்டது, இப்போது ஹாஃப்மேனின் படைப்புகள் மறுக்க முடியாத கலை மதிப்பு கொண்டவையாக அங்கீகரிக்கப்படுகின்றன.

ஜேர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தில் ஹாஃப்மேனை விட மிகவும் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான, அதே நேரத்தில் அசல் மற்றும் அசல் கலைஞர் இல்லை. ஹாஃப்மேனின் முழு அசாதாரணமான, முதல் பார்வையில் குழப்பமான மற்றும் விசித்திரமான கவிதை அமைப்பு, அதன் இருமை மற்றும் உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தின் கலவை, அற்புதமான மற்றும் உண்மையான, மகிழ்ச்சியான மற்றும் சோகமான கலவையுடன், பலரால் விசித்திரமாக உணரப்பட்ட அனைத்தும். விளையாட்டு, ஆசிரியரின் விருப்பமாக, ஜெர்மன் யதார்த்தத்துடன் ஆழமான உள் தொடர்பை மறைக்கிறது, இது எழுத்தாளரின் வெளிப்புற மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கை வரலாற்றின் கூர்மையான, வலிமிகுந்த முரண்பாடுகள் மற்றும் முரண்பாடான வேதனைகள் நிறைந்தது.

ஒரு பொதுவான பர்கர் அறிவுஜீவியான ஹாஃப்மேனின் நனவு மற்றும் படைப்பாற்றல் இரட்டிப்பு சோக முத்திரையுடன் குறிக்கப்பட்டுள்ளது: அவரது வெட்கக்கேடான நேரம் மற்றும் அவரது எல்லா வகையிலும் பரிதாபகரமான மற்றும் வரையறுக்கப்பட்ட வர்க்கம், அந்த ஆண்டுகளில் நிலப்பிரபுத்துவ அமைப்பின் பெரும் முறிவு ஏற்பட்டபோது இருந்தது. ஜெர்மனியைச் சுற்றி நடந்து கொண்டிருந்தது, நிலப்பிரபுத்துவ அமைப்பே நெப்போலியன் படைகளுக்கு எதிராக ஒரு விடுதலைப் போராக எழுந்தாலும் கூட, ஒரு பாறைக்கும் கடினமான இடத்திற்கும் இடையே, அடிமைத்தனமான ஆளும் வர்க்கங்களுக்கும், அவர்கள் செய்யும் மக்களுக்கும் இடையே அஞ்சினார்.

ஹாஃப்மேனின் தலைவிதி அவரது காலத்தின் பல திறமையான சாதாரண கலைஞர்களின் தலைவிதியைப் போலவே மாறியது, அதன் மகிழ்ச்சியும் பெருமையும் வரலாறு அவர்களை தேசிய கலாச்சாரத்தை கட்டியெழுப்புவதற்கும் உயர்த்துவதற்கும் ஒரு உன்னதமான பணிக்கு அழைத்தது, மற்றும் அவர்களின் தாய்நாடு வெகுமதி அளிக்கவில்லை. அவமானங்கள், தேவைகள் மற்றும் கைவிடுதல் ஆகியவற்றைத் தவிர வேறு எதற்கும் அவர்கள் இந்த சாதனைக்காக.

ஹாஃப்மேன் ஜனவரி 24, 1776 அன்று கோயின்ஸ்பெர்க் நகரில் பிறந்தார். அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் மாணவர் ஆண்டுகளையும் தனது மாமாவின் குடும்பத்தில் கழித்தார், ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை மற்றும் முட்டாள் ஃபிலிஸ்டைன். பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் பிரஷ்ய சேவையில் ஒரு அதிகாரியாக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். பல ஆண்டுகளாக, ஹாஃப்மேன் ஜெர்மனி மற்றும் போலந்தின் மாகாண நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தார், நீதிமன்ற அலுவலகங்களில் பணியாற்றினார். இந்த அலைவுகளில், அவரது நிலையான தோழர்கள் கடினமான, ஏகபோக வேலை, வறுமை மற்றும் வாழ்க்கையின் கஷ்டங்கள் மற்றும் கஷ்டங்களுடன் தினசரி போராட்டம். ஆனால் ஒரு காதல் கலைஞரின் அற்புதமான பரிசு அவருக்கு சிரமங்களை சமாளிக்க உதவியது, அன்றாட வாழ்க்கையின் இருளில் அழகு மற்றும் ஒளியைக் கண்டறிய உதவியது.

கலையில் அவரது செயல்பாடு பன்முகத்தன்மை மற்றும் மாறுபட்டது. குடும்ப பாரம்பரியம் அவரை ஒரு வழக்கறிஞர் ஆகச் சொன்னது, ஆனால் அவரது இதயம் கலைக்கு சொந்தமானது. இசை அவருக்கு மிகவும் பிடித்தது. சிறந்த இசையமைப்பாளர் மற்றும் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் ஆர்வமுள்ள அபிமானி, அவர் தனது மூன்றாவது பெயரை - வில்ஹெல்ம் - மொஸார்ட்டின் பெயர்களில் ஒன்றாக மாற்றினார் - அமேடியஸ்.

ஹாஃப்மேனின் கல்லறையில் உள்ள கல்வெட்டு, "அவர் ஒரு வழக்கறிஞராக, ஒரு கவிஞராக, ஒரு இசைக்கலைஞராக, ஓவியராக சமமாக குறிப்பிடத்தக்கவர்" என்று கூறுகிறது, அதன் அனைத்து நீதிக்கும், ஒரு கசப்பான முரண்பாடு உள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், ஹாஃப்மேன் அதே நேரத்தில் பல திறமையான கலைஞராகவும் நீதித்துறை அதிகாரியாகவும் இருந்தார்; ஆழ்ந்த உள் அழைப்பின் மூலம் கலைஞரான அவர், கலையின் மீது வெறி கொண்டவர், அவரது சேவைக்காக தனது அன்றாட உணவின் மீதான அக்கறையால் கிட்டத்தட்ட அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டார், அதை அவரே ப்ரோமிதியஸின் பாறையுடன் ஒப்பிட்டார், தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முடியவில்லை. அவரது உண்மையான நோக்கத்தை நிறைவேற்றுங்கள்; இத்தாலியைப் பற்றி எப்போதும் கனவு காணும் அவர், அதன் அழியாத எஜமானர்களின் படைப்புகளைச் சந்திப்பதற்காக, ஒரு இடத்தைத் தேடி மாகாண நகரங்களில் அலைய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது - இவை அனைத்திலும் ஹாஃப்மேனின் ஒரு பெரிய சோகம் இருந்தது, அது அவரைப் பிளவுபடுத்தி வேதனைப்படுத்தியது. ஆன்மா. "காப்பகத் தூசி எதிர்காலத்திற்கான அனைத்து வாய்ப்புகளையும் மறைக்கிறது", அவர் சுதந்திரமாக செயல்பட முடிந்தால், அவர் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக மாறுவார் என்று நண்பர்களுக்கு அவர் எழுதிய கடிதங்கள் இதற்கு சான்றாகும். வழக்கறிஞர் அவர் எப்பொழுதும் ஒன்றுமில்லாமல் இருப்பார்.

அதற்கு ஏற்ப அழகியல் கோட்பாடுகள்ஹாஃப்மேன் முழுமையாகப் பகிர்ந்து கொண்ட மற்றும் வெளிப்படுத்திய ரொமாண்டிக்ஸை ஒப்பிடலாம் வெவ்வேறு வகையானகலைகள் எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, சிற்பம் ஒரு பண்டைய இலட்சியமாகும், அதே நேரத்தில் இசை ஒரு நவீன, காதல் இலட்சியமாகும். கவிதை சமரசம் செய்ய முயற்சிக்கிறது, இரண்டு உலகங்களை ஒன்றிணைக்கிறது. இந்த அர்த்தத்தில், இசை ஒரு உயர்ந்த கலையாகும்: கவிதை என்ன பாடுபடுகிறது என்பது இசையில் உணரப்படுகிறது, அதன் பொருள், ஒலி, இசையமைப்பாளரால் "மெல்லிசை, ஆவிகளின் ராஜ்யத்தின் மொழியில் பேசுதல்" ஆக மாற்றப்படுகிறது: " இந்த ஒலிகள், ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட ஆவிகள் போல, என்னை நிழலிட்டன, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றும் கூறுகின்றன: “அடக்கப்பட்டவனே, உன் தலையை உயர்த்து! எங்களுடன் தொலைதூர நாட்டிற்கு வாருங்கள், அங்கு துக்கம் இரத்தக்களரி காயங்களை ஏற்படுத்தாது, ஆனால் மார்பு, மிக உயர்ந்த மகிழ்ச்சியைப் போல, விவரிக்க முடியாத ஏக்கத்தால் நிரம்பியுள்ளது." ஹாஃப்மேன் இசையை இயற்கையுடன் இணைக்கிறார், அதை "இயற்கையின் முன் மொழி" என்று அழைக்கிறார். ஒலிகள் மற்றும் அதன் ரகசியங்களை அறிந்து கொள்வதற்கான உறுதியான வழிமுறைகள். அவரது கருத்துக்களுக்கு இணங்க, ஹாஃப்மேன் தனக்கு பிடித்த பீத்தோவன், மொஸார்ட் மற்றும் ஹெய்டன் ஆகியோரின் இசைக்கருவியின் அகநிலை விளக்கத்தை அளித்து, அவர்களின் நிரலாக்க படைப்புகளை காதல் என்று வகைப்படுத்துகிறார்.

ஹாஃப்மேனின் அசாதாரண இசைத் திறமை அவருக்கு ஒரு இசைக்கலைஞராக வேண்டும் என்ற கனவுக்கான காரணத்தைக் கொடுத்தது: அவர் ஆர்கன், பியானோ மற்றும் வயலின் ஆகியவற்றை சிறப்பாக வாசித்தார், பாடினார் மற்றும் நடத்தினார். ஒரு எழுத்தாளர் என்ற புகழ் அவருக்கு வருவதற்கு முன்பே, அவர் பலவற்றை எழுதியவர் இசை படைப்புகள், ஓபராக்கள் உட்பட. நகரங்களில் உள்ள மதகுரு சேவையின் சோகமான ஏகபோகத்தை இசை பிரகாசமாக்கியது, அவை அதிகாரிகளின் விருப்பப்படி ஒவ்வொரு இரண்டு வருடங்களுக்கும் மாற்றப்பட்டன. இந்த அலைவுகளில், இசை அவருக்கு இருந்தது, அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், "ஒரு துணை மற்றும் ஆறுதல்."

"நான் இசை எழுதுவதால், என் கவலைகள் அனைத்தையும், உலகம் முழுவதையும் மறக்க முடிகிறது. ஏனென்றால், என் அறையில், என் விரல்களுக்குக் கீழே உள்ள ஆயிரம் ஒலிகளிலிருந்து எழும் உலகம் அதற்கு வெளியே உள்ள எதனுடனும் பொருந்தாது. இந்த அங்கீகாரம் ஹாஃப்மேனின் முழு இயல்பையும், அழகை உணரும் அவரது அசாதாரண திறனையும் கொண்டுள்ளது, இதற்கு நன்றி, வாழ்க்கையின் துன்பங்கள் இருந்தபோதிலும் மகிழ்ச்சியாக இருங்கள். பின்னர் அவர் தனது மிகவும் பிரியமான ஹீரோக்களுக்கு இந்த பண்பை வழங்குகிறார், அவர்களை ஆர்வலர்கள் என்று அழைக்கிறார் மகத்தான சக்திஎந்த பிரச்சனையும் உடைக்க முடியாத ஒரு ஆவி.

மனிதன் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் இணக்கமான உலகத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டான், மனித ஆன்மா, அழகுக்கான நித்திய தாகத்துடன், இந்த உலகத்திற்காக தொடர்ந்து பாடுபடுகிறது என்று ரொமாண்டிக்ஸ் உறுதியாக நம்பினர். ரொமாண்டிக்ஸின் இலட்சியம் பொருள் மதிப்புகளைக் காட்டிலும் கண்ணுக்கு தெரியாத, ஆன்மீகம். முதலாளித்துவ யுகத்தின் மந்தமான வணிக அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து எண்ணற்ற தொலைவில் உள்ள இந்த இலட்சியத்தை கலைஞரின் படைப்பு கற்பனையில் - கலையில் மட்டுமே உணர முடியும் என்று அவர்கள் வாதிட்டனர். நிஜ வாழ்க்கையின் வலிமிகுந்த, தாழ்வான சலசலப்புக்கும் ஒரு நபரை உத்வேகம் எடுக்கும் தொலைதூர, அற்புதமான கலை நிலத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டின் உணர்வு ஹாஃப்மேனுக்கு நன்கு தெரியும்.

ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளில், தனது ஒவ்வொரு பக்கத்தையும் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க தனிப்பட்ட வாக்குமூலமாக மாற்றும் ஒரு அகநிலை எழுத்தாளர், பெரிய, ஆனால் அதன் வேதனையில் தனிமையில், அமைதி, அமைதி, அழகு ஆகியவற்றைத் தேடும் கவிஞரின் அமைதியற்ற ஆன்மா, சமமற்ற போரில் மோதியது. கொடூரமான, மோசமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட சமூக பொய்யான உலகம், இதில் அழகான மற்றும் நல்ல அனைத்தும் அழிவுக்கு அல்லது சோகமான, வீடற்ற இருப்புக்கு அழிந்துவிடும்.

ஹாஃப்மேனின் அனைத்து படைப்புகளும் இயக்கப்பட்ட முக்கிய கருப்பொருள் கலைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான உறவின் கருப்பொருள், அவரது படைப்புகளின் முக்கிய படங்கள் கலைஞர் மற்றும் பிலிஸ்டைன்.

"உயர்ந்த நீதிபதியாக," ஹாஃப்மேன் எழுதுகிறார், "நான் முழு மனித இனத்தையும் இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரித்தேன். ஒன்று நல்லவர்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் கெட்டவர் அல்லது இசைக்கலைஞர்கள் இல்லை, மற்றொன்று உண்மையான இசைக்கலைஞர்களைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் யாரும் கண்டிக்கப்பட மாட்டார்கள், மாறாக, பேரின்பம் அனைவருக்கும் காத்திருக்கிறது, வேறு வழியில் மட்டுமே.

நல்ல மனிதன்பிலிஸ்டைன் தனது பூமிக்குரிய இருப்பில் திருப்தி அடைகிறான், சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்துடன் நிம்மதியாக வாழ்கிறான், வாழ்க்கையில் இரகசியங்களையும் மர்மங்களையும் பார்க்கவில்லை. இருப்பினும், ஹாஃப்மேனின் கூற்றுப்படி, இந்த மகிழ்ச்சி தவறானது, ஆவியின் வறுமை, பூமியில் உள்ள அனைத்து மதிப்புமிக்க விஷயங்களையும் தானாக முன்வந்து கைவிடுதல் - சுதந்திரம் மற்றும் அழகு.

உண்மையான இசைக்கலைஞர்கள் காதல் கனவு காண்பவர்கள், "ஆர்வலர்கள்", இந்த உலகத்திற்கு வெளியே உள்ளவர்கள். அவர்கள் வாழ்க்கையை திகிலுடனும் வெறுப்புடனும் பார்க்கிறார்கள், அதன் கனமான சுமையை தூக்கி எறிய முயற்சிக்கிறார்கள், அதிலிருந்து தப்பிக்க தங்கள் கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட இலட்சிய உலகில், அவர்கள் அமைதி, நல்லிணக்கம் மற்றும் சுதந்திரம் ஆகியவற்றைக் காண்கிறார்கள். அவர்கள் தங்கள் சொந்த வழியில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் மகிழ்ச்சியும் கற்பனையானது, அவர்கள் கண்டுபிடித்த ஒரு காதல் ராஜ்யம் - ஒரு பாண்டம், ஒரு பேய் அடைக்கலம், அதில் அவர்கள் தொடர்ந்து கொடூரமான, தவிர்க்க முடியாத யதார்த்த விதிகளால் முந்தப்பட்டு, கவிதை உயரத்திலிருந்து கீழே கொண்டு வரப்படுகிறார்கள். வளமான மைதானம். இதன் காரணமாக, அவர்கள் ஒரு ஊசல் போல, இரண்டு உலகங்களுக்கு இடையில் ஊசலாடுகிறார்கள் - உண்மையான மற்றும் மாயை, துன்பத்திற்கும் பேரின்பத்திற்கும் இடையில். வாழ்க்கையின் அபாயகரமான இரட்டைத்தன்மை அவர்களின் ஆன்மாவில் பிரதிபலிக்கிறது, அதில் வலிமிகுந்த முரண்பாட்டை அறிமுகப்படுத்துகிறது, அவர்களின் நனவைப் பிரிக்கிறது.

இருப்பினும், முட்டாள்தனமான, இயந்திரத்தனமாக சிந்திக்கும் ஃபிலிஸ்டைன் போலல்லாமல், காதல் ஒரு "ஆறாவது உணர்வு" உள்ளது, இது அவருக்கு வாழ்க்கையின் பயங்கரமான மர்மத்தை மட்டுமல்ல, இயற்கையின் மகிழ்ச்சியான சிம்பொனியையும், பொதுவாக, ஹாஃப்மேனின் ஹீரோக்களையும் வெளிப்படுத்துகிறது பெரும்பாலும் கலை மற்றும் அவர்களின் தொழில் மூலம் - இவர்கள் இசைக்கலைஞர்கள் அல்லது ஓவியர்கள், பாடகர்கள் அல்லது நடிகர்கள். ஆனால் "இசைக்கலைஞர்", "கலைஞர்", "கலைஞர்" என்ற சொற்களால் ஹாஃப்மேன் ஒரு தொழிலை அல்ல, ஆனால் அன்றாட விஷயங்களின் மந்தமான சாம்பல் தோற்றத்திற்குப் பின்னால் ஒரு அசாதாரண பிரகாசமான உலகத்தைக் கண்டறியக்கூடிய ஒரு நபரின் காதல் ஆளுமையை வரையறுக்கிறார். அவரது ஹீரோ நிச்சயமாக ஒரு கனவு காண்பவர் மற்றும் தொலைநோக்குடையவர்;

ஹாஃப்மேனின் சிறுகதைகளான “காவலியர் க்ளக்” மற்றும் “க்ரீஸ்லேரியானா” ஆகியவற்றில் இசையின் கருப்பொருளின் பிரதிபலிப்பு

ஹாஃப்மேனின் முதல் இலக்கியப் படைப்பு 1809 இல் வெளிவந்தது. இது "காவலியர் க்ளக்" என்ற சிறுகதை - இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர் பற்றிய கவிதை கதை.

இந்த வழியில், அவர் தனக்கென ஒரு சிறப்பு சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார், இது பெரிய, பரபரப்பான நகரத்தை மறக்க உதவுகிறது, அங்கு பல "இசை ஆர்வலர்கள்" உள்ளனர், ஆனால் யாரும் அதை உண்மையில் உணரவில்லை மற்றும் இசைக்கலைஞரின் ஆன்மாவைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள். பெர்லின் சாதாரண மக்களுக்கு, கச்சேரிகள் மற்றும் இசை மாலைகள் ஹாஃப்மேனின் "க்ளக்" க்கு அவை ஒரு பணக்கார மற்றும் தீவிரமான ஆன்மீக வாழ்க்கை. அவர் தலைநகரில் வசிப்பவர்களிடையே சோகமாக தனியாக இருக்கிறார், ஏனென்றால் இசையின் மீதான அவரது உணர்வின்மைக்கு பின்னால் அவர் அனைவருக்கும் மந்தமான அலட்சியத்தை உணர்கிறார். மனித மகிழ்ச்சிகள்மற்றும் துன்பம்.

ஒரு படைப்பு இசைக்கலைஞர் மட்டுமே இசையின் பிறப்பின் செயல்முறையை ஹாஃப்மேன் செய்தது போல் தெளிவாக விவரிக்க முடியும். "பூக்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு பாடுகின்றன" என்பது பற்றிய ஹீரோவின் உற்சாகமான கதையில், சுற்றியுள்ள உலகின் வெளிப்புறங்களும் வண்ணங்களும் அவருக்கு ஒலிகளாக மாறத் தொடங்கியபோது, ​​​​ஒருமுறைக்கு மேல் அவரை மூழ்கடித்த அந்த உணர்வுகளை எழுத்தாளர் புதுப்பித்தார்.

ஒரு அறியப்படாத பெர்லின் இசைக்கலைஞர் தன்னை க்ளக் என்று அழைப்பது வெறும் விசித்திரம் அல்ல. சிறந்த இசையமைப்பாளரால் உருவாக்கப்பட்ட பொக்கிஷங்களின் வாரிசு மற்றும் பராமரிப்பாளராக அவர் தன்னை அங்கீகரிக்கிறார், அவற்றை தனது சொந்த மூளையாக கவனமாகப் போற்றுகிறார். எனவே அவரே புத்திசாலித்தனமான க்லக்கின் அழியாமையின் உயிருள்ள உருவகமாக மாறுகிறார்.

1814 வசந்த காலத்தில், முதல் புத்தகம், ஃபேண்டஸிஸ் இன் தி மேனர் ஆஃப் காலட், பாம்பெர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. "காவலியர் க்ளக்" மற்றும் "பாட்டம் ஆஃப் ஜுவான்" ஆகிய சிறுகதைகளுடன், "க்ரீஸ்லேரியானா" என்ற பொதுத் தலைப்பின் கீழ் ஆறு சிறு கட்டுரைகள் மற்றும் சிறுகதைகளும் இதில் அடங்கியுள்ளன. ஒரு வருடம் கழித்து, ஃபேண்டஸிஸின் நான்காவது புத்தகத்தில், க்ரீஸ்லெரியானாவின் இரண்டாவது தொடர் வெளியிடப்பட்டது, இதில் மேலும் ஏழு கட்டுரைகள் உள்ளன.

ஹாஃப்மேனின் ஆரம்பகால இலக்கியப் படைப்புகளில் ஒன்றான க்ரீஸ்லெரியானா இசைக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அனைத்து ஜெர்மன் காதல் எழுத்தாளர்களும் இசையை அர்ப்பணித்தனர் சிறப்பு இடம்மற்ற கலைகளுக்கிடையே, அவளை "எல்லையற்ற தன்மையின் விரிவுரையாக" கருதுகிறது. ஆனால் ஹாஃப்மேனுக்கு மட்டும், இசை இரண்டாவது உண்மையான அழைப்பு, இலக்கிய படைப்பாற்றல் தொடங்குவதற்கு முன்பே அவர் தனது வாழ்க்கையின் பல ஆண்டுகளை அர்ப்பணித்தார்.

ஒரு சிறந்த நடத்துனர், ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞர் மற்றும் மொஸார்ட் மற்றும் க்ளக்கின் ஓபராக்களின் சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாளர். திறமையான இசையமைப்பாளர், இரண்டு சிம்பொனிகள், மூன்று ஓபராக்கள் மற்றும் பல அறை படைப்புகளின் ஆசிரியர், 1816 இல் மேடையில் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்ட முதல் காதல் ஓபரா "ஒண்டின்" உருவாக்கியவர் அரச நாடகம்பெர்லினில், ஹாஃப்மேன் 1804-10805 இல் வார்சாவில் உள்ள பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியின் தலைவராக பணியாற்றினார், பின்னர் பாம்பெர்க்கில் (1808-1812) நகர அரங்கின் இசை இயக்குநராக பணியாற்றினார். ஒரு காலத்தில் பணம் சம்பாதிப்பதற்காகவும், இசைப் பாடங்களைக் கற்பிப்பதற்காகவும், பணக்கார நகரவாசிகளின் குடும்பங்களில் மாலை நேரங்களில் வீட்டிற்குச் செல்லவும் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் ஹாஃப்மேன் "கிரைஸ்லேரியானா" இன் முதல் கட்டுரையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள அனைத்து இசை துன்பங்களையும் அனுபவித்தார். , உண்மையான துன்பம், பெரிய கலைஞர்"அறிவொளி பெற்ற" பர்கர்களின் சமூகத்தில் இசையை ஃபேஷனுக்கு மேலோட்டமான அஞ்சலியாக மட்டுமே பார்க்கிறது.

பாம்பெர்க் பதிவுகள் இலக்கிய படைப்பாற்றலுக்கு வளமான பொருட்களை வழங்கின - இந்த நேரத்தில் (1818-1812) ஹாஃப்மேனின் முதல் படைப்புகள் பழையவை. கிரைஸ்லெரியானாவைத் திறக்கும் கட்டுரை, "கபெல்மீஸ்டர் க்ரீஸ்லரின் இசை துன்பங்கள்", இந்த துறையில் ஹாஃப்மேனின் அறிமுகமாக கருதப்படலாம். கற்பனை. லீப்ஜிக் ஜெனரல் மியூசிக்கல் நியூஸ்பேப்பரின் ஆசிரியரான ரோச்லிட்ஸின் ஆலோசனையின் பேரில் இது எழுதப்பட்டது, அங்கு ஹாஃப்மேனின் இசை விமர்சனங்கள் முன்னர் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் இந்த செய்தித்தாளில் செப்டம்பர் 26, 1810 அன்று "காவலியர் க்ளக்" என்ற சிறுகதையுடன் வெளியிடப்பட்டது. "கிரைஸ்லெரியானா" இன் முதல் தொடரின் ஆறு கட்டுரைகளில் நான்கு மற்றும் இரண்டாவதாக இருந்து ஆறு கட்டுரைகள் முதலில் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளின் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் "ஃபேண்டஸிஸ் இன் தி ஸ்டைல் ​​ஆஃப் காலட்" தொகுப்பை வெளியிடுவதற்குத் தயாரிக்கும்போது மட்டுமே, ஹாஃப்மேன், அவற்றைச் சிறிது திருத்தியமைத்து, அவற்றை ஒரு சுழற்சியாக இணைத்து “கிரைஸ்லேரியானா” “கபெல்மீஸ்டர் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரின் உருவம் இலக்கியத்தில் நுழைந்தது - ஜேர்மன் ஃபிலிஸ்டைன் யதார்த்தத்தின் கடினமான சூழ்நிலையில் இடமில்லாத ஹாஃப்மேன் உருவாக்கிய உற்சாகமான கலைஞர்களில் ஒரு மைய நபர். ஹாஃப்மேன் தனது கடைசி நாவலான "தி எவ்ரிடே வியூஸ் ஆஃப் தி கேட் மர்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரமாக மாற்ற தனது பணியின் இறுதி வரை எடுத்துச் சென்றார்.

"க்ரீஸ்லேரியானா" என்பது அதன் வகையிலும் படைப்பின் வரலாற்றிலும் ஒரு தனித்துவமான படைப்பாகும். இதில் காதல் சிறுகதைகள் (“கபெல்மீஸ்டர் க்ரீஸ்லரின் இசை துன்பங்கள்”, “ஓம்ப்ரா அடோராடா”, “கிரைஸ்லரின் இசை மற்றும் கவிதை கிளப்”), நையாண்டி கட்டுரைகள் (“இசையின் உயர் அர்த்தம் பற்றிய எண்ணங்கள்”, “ஒரு படித்த இளைஞனைப் பற்றிய தகவல்கள் ”, “தி பெர்பெக்ட் மெஷினிஸ்ட்” , இசை-விமர்சன மற்றும் இசை-அழகியல் குறிப்புகள் (“ கருவி இசைபீத்தோவன்”, “சச்சினியின் கூற்றில்”, “மிகவும் பொருத்தமற்ற எண்ணங்கள்” - இது ஒரு பெரிய தொடர் இலவச மாறுபாடுகள், ஒரு கருப்பொருளால் ஒன்றுபட்டது - கலைஞர் மற்றும் சமூகம் - மைய தீம்ஹாஃப்மேனின் முழு வேலையும்.

கலை மீதான ஃபிலிஸ்டைன் சமூகத்தின் அணுகுமுறை "இசையின் உயர் முக்கியத்துவம் பற்றிய எண்ணங்கள்" என்ற நையாண்டிக் கட்டுரையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: "பொதுவாக கலையின் நோக்கம் ஒரு நபருக்கு இனிமையான பொழுதுபோக்கை வழங்குவதும், அவரை மிகவும் தீவிரமான அல்லது மாறாக, அவருக்கு பொருத்தமான தொழில்கள் மட்டுமே, அதாவது, மாநிலத்தில் அவருக்கு ரொட்டி மற்றும் மரியாதையை வழங்குபவர்களிடமிருந்து, பின்னர், இரட்டிப்பான கவனத்துடனும் விடாமுயற்சியுடனும், அவர் தனது இருப்பின் உண்மையான நோக்கத்திற்குத் திரும்ப முடியும் - ஒரு நல்ல கோக்வீலாக இருக்க ஸ்டேட் மில்... மீண்டும் டாஸ் மற்றும் டர்ன் தொடங்கும்.

"கோக்வீல்" ஆக இருக்க விரும்பாத ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லர், பிலிஸ்டைன்களின் உலகத்திலிருந்து தப்பிக்க தொடர்ந்து மற்றும் தோல்வியுற்ற முயற்சி செய்கிறார், மேலும் கசப்பான முரண்பாட்டுடன், தனது கடைசி நாவலில், அடைய முடியாத இலட்சியத்திற்காக பாடுபடும் ஆசிரியர். மர்ர் தி கேட்டின் அன்றாடக் காட்சிகள்" முழுமையான இணக்கத்திற்கான விருப்பத்தின் பயனற்ற தன்மைக்கு மீண்டும் ஒருமுறை சாட்சியமளிக்கிறது: சோகம் மற்றும் நகைச்சுவை இரண்டும் இரண்டு சுயசரிதைகளின் "முர்ரா தி கேட்" இல் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன: இசைக்கலைஞர் க்ரீஸ்லரின் வாழ்க்கைக் கதை, அவதாரம். "உற்சாகமானவர்" மற்றும் முர்ரா தி கேட், "பிலிஸ்டைன்" இன் அவதாரம். வது நல்லிணக்கம்: அதே நேரத்தில் சோகமான மற்றும் நகைச்சுவையான, இரண்டு சுயசரிதைகளின் "முர்ரா தி கேட்" இல் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது: இசைக்கலைஞர் க்ரீஸ்லரின் வாழ்க்கைக் கதை, "உற்சாகமான" அவதாரம் மற்றும் முர்ரா தி கேட், "பிலிஸ்டைன்" அவதாரம் .

ஹாஃப்மேன் - ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் நிறுவனர் இசை விமர்சனம்

"கிரைஸ்லேரியானா" இன் முக்கியத்துவம் அதன் சுயசரிதை இயல்பில் மட்டுமல்ல. எழுத்தாளர் தனது பொதுவான அழகியல் பார்வைகளையும் தீர்ப்புகளையும் அதில் குறிப்பிடுகிறார் பல்வேறு பிரச்சினைகள்இசை.

ஜெர்மன் காதல் இசை விமர்சனத்தின் நிறுவனராக ஹாஃப்மேன் சரியாகக் கருதப்படுகிறார். ஹாஃப்மேனின் ஆர்வங்களின் வரம்பு கடந்த நூற்றாண்டுகள் மற்றும் நவீன காலங்களின் பல்வேறு இசை நிகழ்வுகள் அவரது பார்வைத் துறையில் அடங்கும்: இத்தாலிய மற்றும் பிரெஞ்சு ஓபரா, பண்டைய தேவாலய இசை மற்றும் நவீன இசையமைப்பாளர்கள், Gluck இன் வேலை மற்றும் வியன்னா கிளாசிக்ஸ்- ஹேடன், மொஸார்ட், பீத்தோவன் - மற்றும் மிகச் சிறிய அளவிலான இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் - ரோம்பெர்க், விட், எல்ஸ்னர், ஓகின்ஸ்கி மற்றும் பலர்.

ஹாஃப்மேனின் மதிப்புரைகள் உண்மையான கலை வடிவில் எழுதப்பட்டுள்ளன, அதனால் சில சமயங்களில் அவற்றுக்கும் இசை சிறுகதைகளுக்கும் இடையே ஒரு கோட்டை வரைய கடினமாக உள்ளது. க்ரீஸ்லேரியானாவில் பணிபுரியும் போது, ​​1810 மற்றும் 1813 ஆம் ஆண்டுகளில் பொது இசை செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட இரண்டு மதிப்புரைகளிலிருந்து திருத்தப்பட்ட "பீத்தோவனின் கருவி இசை" என்ற கட்டுரையை ஹாஃப்மேன் அதில் சேர்த்தது மிகவும் இயல்பானது.

ஹாஃப்மேன் ஒரு சிறந்த நிபுணர் இசை கலை, ஒரு நுட்பமான சுவை, கூர்மையான மற்றும் சரியான விமர்சன உள்ளுணர்வு, குறிப்பிட்ட இசை நிகழ்வுகளை மதிப்பிடுவதில் அவர் ஒவ்வொரு அடியிலும் காட்டினார். ஆழமான பார்வையுடன். அவரது கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளில், அவர் முக்கிய, மிகவும் மதிப்புமிக்க மற்றும் மேம்பட்டவற்றை மிகவும் மோட்லியில் முன்னிலைப்படுத்த முடிந்தது. இசை வாழ்க்கைஅந்த நேரத்தில்: மொஸார்ட் மற்றும் க்ளக்கின் ஓபராக்கள், பீத்தோவனின் சிம்பொனிகள். அக்கால இசை விமர்சனத்தின் முரண்பாடான தீர்ப்புகளின் பின்னணியில், நாகரீகமான கலைநயமிக்க கலைஞர்கள் மற்றும் மூன்றாம் தர இசையமைப்பாளர்களின் மேலோட்டமான படைப்புகளால் பொதுமக்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளின் கவனத்தை தொடர்ந்து ஈர்த்தபோது, ​​​​ஹாஃப்மேனின் கட்டுரைகள் நிச்சயமாக அவர்களின் தைரியத்திற்கும் சிந்தனையின் ஆழத்திற்கும் தனித்து நிற்கின்றன. . இசை மொழியின் தனிப்பட்ட வழிமுறைகளைப் பற்றி ஹாஃப்மேனின் பல அறிக்கைகள் - மெல்லிசையின் பொருள், இணக்கம், இசைப் படைப்புகளின் உள்ளடக்கம் பற்றி - இன்றுவரை அவற்றின் அர்த்தத்தை இழக்கவில்லை.