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Félix Mendelssohn nasceu em 3 de fevereiro de 1809 em Hamburgo. Seu avô foi um famoso filósofo e educador judeu, cujas obras foram traduzidas para vários idiomas e até lhe valeu o apelido de “Sócrates Alemão”. O pai foi o fundador de uma grande e próspera casa bancária. Homem de opiniões liberais, decidiu comprar para os seus filhos o que o grande Heine chamou de “um bilhete de entrada para a cultura europeia” - uma certidão de baptismo. Em 1816, Felix, de sete anos, todas as suas irmãs e irmão mais novo foram batizados em uma das igrejas de Berlim segundo o rito reformado. Mais tarde, o mais velho Mendelssohn também se converteu a uma nova religião. Ele adicionou um segundo nome ao sobrenome - Bartholdi. Desde então, ele e seus filhos foram oficialmente chamados de Mendelssohn-Bartholdy.

A mãe do futuro compositor era culta e muito musical; também desenhava bem, falava francês, inglês, italiano e até grego antigo, lendo Homero no original.

O menino cresceu em uma atmosfera de amor e carinho. Desde os primeiros dias de vida a felicidade sorriu para ele, como se justificasse o seu nome, pois Felix significa “feliz”. Desde o início, os pais se preocuparam em dar uma boa educação aos filhos. A primeira professora foi a mãe, mas depois foram convidados os melhores professores. Felix estudava com prazer e sua mãe cuidava cuidadosamente para que o menino não ficasse parado nem por um minuto. Talvez ela até tenha exagerado. Até o fim de sua vida, o compositor nunca aprendeu a descansar e relaxar, o que gerou uma grave sobrecarga nervosa que afetou sua saúde.

O menino começou cedo a mostrar habilidades extraordinárias para a música. Sua primeira professora de piano foi novamente sua mãe, mas seu lugar foi ocupado pelo brilhante pianista e professor Ludwig Berger. Félix aprendeu brincando, superando com incrível facilidade todos os obstáculos que sua mão ainda pequena colocava à sua frente, tocava a partitura com a confiança de um intérprete experiente. Paralelamente, começou a estudar teoria musical e contraponto com o professor Zelter. Quando Félix completou onze anos, Zelter apresentou-o ao seu grande amigo Goethe. A atuação virtuosa e inspirada do jovem prodígio proporcionou ao poeta verdadeiro prazer. Todas as noites, enquanto o menino visitava sua casa em Weimar, ele o sentava ao instrumento com as palavras: “Hoje eu não te escutei nada, querido, faça um barulhinho”.

Já aos quatorze anos Mendelssohn foi autor de treze pequenas sinfonias várias cantatas concertos de piano e muitas peças para órgão. Um pouco mais tarde, ele compôs uma série de pequenas óperas cômicas. A este respeito, apenas o jovem Mozart poderia comparar-se a ele.

No entanto, Felix não foi prejudicado pelo seu sucesso inicial. Ele devia isso à educação razoável e ao rigor de seu pai. O Mendelssohn mais velho também se preocupou muito em tornar seu filho uma personalidade amplamente desenvolvida. Felix estudou diligentemente línguas antigas e modernas e teve aulas de desenho. Entre os estudos da ciência e da música, os esportes não foram esquecidos. O adolescente aprendeu a andar a cavalo, esgrima e natação. Pois bem, para o futuro compositor, a comunicação com os luminares do mundo da arte e da literatura que se reuniam em sua casa, entre os quais Gounod, Weber, Paganini, Heine, Hegel, deu muito para o aperfeiçoamento espiritual.

Nos dois anos seguintes, Felix trabalhou incansavelmente e persistentemente. Escreveu dois concertos para dois pianos e orquestra, um quarteto de piano e uma sonata para violino e piano. Críticas entusiasmadas sobre o talento de Felix levaram cada vez mais seu pai a pensar que talvez seu filho devesse escolher uma carreira como músico profissional. No entanto, ainda tinha algumas dúvidas sobre isso e na primavera de 1825 decidiu levar o filho a Paris para tomar a decisão final ali, na capital do mundo musical da época. Além disso, em Paris conheceu alguns dos músicos mais destacados.

Um dos compositores mais famosos, o diretor do Conservatório de Paris, Maestro Cherubini, concordou em ouvir Félix. Além de seu talento extraordinário, Cherubini se distinguia por uma obstinação e teimosia inimagináveis. Então, ele se recusou completamente a ser admitido no conservatório jovem Liszt alegando que ele não era um súdito francês. Os apelos de Liszt, que estava ajoelhado diante dele e beijando suas mãos, não tocaram o coração do velho teimoso. No entanto, ele reagiu de forma muito favorável a Félix: “O menino é incrivelmente talentoso. Ele sem dúvida terá sucesso, já conquistou muito.”

O veredicto do ilustre maestro tirou as últimas dúvidas do velho Mendelssohn. O futuro de Felix estava determinado. E embora não tenha desistido de estudar na universidade, onde ingressou há pouco tempo, dedicou quase todo o seu tempo lições de música. Foi nessa época que apareceu uma abertura de incrível beleza e graça "Sonhe em noite de Verão», inspirado na obra de Shakespeare.

No entanto, mesmo um gênio não está imune a falhas criativas. Ópera cômica“As Bodas de Camacho”, baseado em um dos episódios do romance “Dom Quixote”, de Cervantes, escrito no outono de 1826 e encenado na Ópera de Berlim, não teve sucesso. Esta primeira (e última) ópera de Mendelssohn foi de facto bastante fraca. Os críticos, muitos dos quais ficaram irritados com o que consideraram o sucesso imerecidamente inflacionado de Félix, regozijaram-se. “Para o filho de um homem rico, a ópera não é tão ruim”- escreveu um. “Um trabalho tão fraco e mal pensado não deveria ter sido apresentado ao público de forma alguma”,- afirmou outro. Claro, Félix sofreu, ele era geralmente extremamente sensível às críticas, mas o tempo cobrou seu preço e novos planos criativos nos fez esquecer a amargura da derrota.

O pai acreditava que o filho precisava de uma longa viagem pela Europa. Só assim, na sua opinião, um jovem músico poderia aprimorar suas habilidades e se tornar um artista e uma pessoa madura. Em abril de 1829, Félix foi para a Inglaterra (nessa época já havia concluído o curso universitário, passando com sucesso nos exames finais). capital" Nevoeiro Albion"Encontrei Mendelssohn de braços abertos. Afinal, não só um músico de nome europeu veio a Londres, mas também o filho de um dos banqueiros mais ricos de Berlim. Além disso, Felix era extraordinariamente bonito. O grande romancista W. Thackeray escreveu: "Mais rosto bonito Eu não tive que ver. Acho que era assim que nosso Salvador se parecia.”

Félix foi convidado para os salões mais aristocráticos, para os bailes mais elegantes. A alegria juvenil e uma paixão fugaz por “um par de olhos castanhos muito profundos e expressivos” não interferiram nas atuações intensas e brilhantes. Mendelssohn regeu não apenas suas próprias composições, mas também obras de Mozart, Weber e Beethoven. Ele surpreendeu o público inglês ao reger com uma batuta de um console especial, enquanto em Londres antes dele era costume reger uma orquestra no lugar do primeiro violino ou sentado ao piano.

Em Londres, Felix conheceu um artista lá cantor famoso Maria Malibrán. Sua incrível voz e beleza foram admiradas por Liszt, Rossini e Donizetti. Félix também não escapou ao seu fascínio pela “bela Maria”. A notícia disso emocionou e preocupou seriamente seu pai, que acreditava que um caso com uma cantora era perigoso para um jovem ainda inexperiente. No entanto, o namoro de Félix consequências sérias não tinha. É engraçado, mas três anos depois, Mendelssohn Sr. teve a oportunidade de conhecer pessoalmente a cantora, e ela causou uma impressão ainda mais forte nele do que no filho.

Final temporada de concertos deu a Felix a oportunidade de viajar pelo país. Ele foi atraído pelas terras altas da Escócia, seu povo amante da liberdade, glorificado nos romances de Walter Scott, dos quais gostava desde a infância. O dilapidado castelo de Edimburgo, na imaginação de Félix, estava associado principalmente à imagem da lendária Maria Stuart. Imagens do passado ganharam vida diante de seus olhos e despertaram sua imaginação criativa. Assim nasceram os primeiros compassos da música que muito mais tarde, após muito trabalho, se tornaria a Sinfonia Escocesa. Outra obra de Mendelssohn está associada à sua estada na Escócia - seu programa de abertura sinfônica "Caverna de Fingal"(“Híbridos”). Refletiu as impressões do compositor durante uma viagem às Ilhas Híbridas. Ali, na ilha de Staff, que atraía viajantes com suas famosas cavernas basálticas, era especialmente famosa a chamada Caverna de Fingal, onde, segundo lendas antigas, viviam o herói do épico celta Fingal e seu filho bardo Ossian.

Mendelssohn retornou à sua terra natal em dezembro de 1829, mas já no início de maio de 1830 deixou Berlim novamente. Desta vez, seu caminho passou pela Itália e pela França. Ele viajou sem pressa. Permaneceu duas semanas em Weimar com Goethe, que o recebeu com extraordinária cordialidade. Depois parou em Munique, onde se apaixonou por uma jovem chamada Delphine Schauroth, uma pianista muito talentosa. Ela o inspirou a criar o famoso Primeiro Concerto para Piano em Sol menor. No entanto, os principais acontecimentos do relacionamento ocorreram mais tarde, um ano depois, quando ele visitou novamente Munique no caminho de volta.

A abundância de impressões da Itália não impediu Félix de trabalhar muito. Ele completou sua sinfonia "Híbridos" (Caverna de Fingal), continuou a aperfeiçoar a Sinfonia Escocesa e começou a criar a Sinfonia Italiana. Ao mesmo tempo eu estava trabalhando personificação musical Cenas da Noite de Walpurgis do Fausto de Goethe.

A caminho da França, Felix parou novamente em Munique e lá renovou seu relacionamento com Delphine von Schauroth. Delphine pertencia a uma antiga família aristocrática, e o próprio rei Ludwig I da Baviera, em uma conversa privada com Félix, expressou perplexidade ao saber por que ele não tinha pressa em chamar Fraulein von Schauroth de sua esposa, especialmente porque os pais da menina não eram contra o casamento. . Félix conseguiu evitar responder com tato, e o rei percebeu que não adiantava falar sobre esse assunto. O compositor gostava muito de Delphine, mas talvez não tivesse certeza se ela era exatamente a garota que ele precisava, e talvez tivesse medo de que um casamento precoce interferisse em sua carreira musical. Além disso, um encontro com Paris o aguardava pela frente.

O músico de 22 anos mergulha de cabeça no redemoinho parisiense. As “estrelas” brilharam na ópera - Malibran, Lablache, Roubini. No teatro Comedy Française, o público foi cativado pela famosa Mademoiselle de Mars, cuja voz levou Félix às lágrimas. A arte do grande dançarino Taglioni despertou sua admiração sem limites. O amoroso Félix ficou seriamente apaixonado pela bela atriz Leontina Fay. A paixão era tão forte que o mais velho Mendelssohn, ao saber disso, pediu aos amigos que avisassem o filho: se ele vai dar um passo responsável na vida, que primeiro pense bem e se controle.

Antes de voltar para casa, Félix decidiu visitar novamente Londres, onde foi convidado pela Filarmônica de Londres para interpretar novas obras. O entusiasmo dos britânicos pelo jovem compositor foi tão grande que, assim que ele apareceu na sala de concertos, ouviram-se imediatamente exclamações entusiasmadas: “Viva Mendelssohn!” - e todos começaram a aplaudir.

Em julho de 1832, após uma ausência de dois anos, o compositor voltou para casa. Agora seu nome era bem conhecido no meio musical da Alemanha e da Inglaterra, e seus parentes, e ele mesmo, acreditavam que era hora de ele assumir uma posição que lhe desse uma certa posição social. Ele apresentou sua candidatura para o cargo vago de diretor da Academia de Canto de Berlim. Infelizmente, nas eleições não foi Mendelssohn quem recebeu a maioria dos votos, mas o medíocre compositor Rungenhagen. A origem de Felix desempenhou um papel importante aqui. Sim, o Mendelssohn mais velho converteu-se ao cristianismo e criou os seus filhos na fé protestante, mas aos olhos da corte prussiana e da elite cultural, Félix permaneceu apenas um ambicioso “menino judeu”. Mendelssohn, aliás, foi frequentemente atacado posteriormente pelos antissemitas alemães. Richard Wagner, por quem o nome de Mendelssohn sempre foi odiado, permitiu-se ataques especialmente violentos.

Defendendo Mendelssohn deste tipo de ataque, Pyotr Ilyich Tchaikovsky escreveu num dos seus artigos: “E Wagner dirige as suas flechas venenosas contra este elegante compositor, sempre solidário com o público... com particular persistência, reprovando-o - o que você pensa! - pertencente à tribo judaica."

Felix sentiu intensamente seu fracasso. Sair de Berlim era o seu único desejo. O acaso ajudou a fazer isso acontecer. Na cidade de Düsseldorf, onde se preparavam para a realização do tradicional Festival de Música do Baixo Reno, foi-lhe oferecida a direção de concertos. Eles tiveram tanto sucesso que ele foi convidado a chefiar todo o vida musical cidades. Ele passou dois anos nesta cidade. Trabalhou muito, o seu oratório “Paulo” e a abertura “O Conto da Bela Melusina” foram recebidos com entusiasmo pelo público. Eles o amavam em Düsseldorf, mas com o tempo Félix começou a se sentir um tanto sobrecarregado pela estreiteza e provincianismo da vida ali.

Felizmente, em julho de 1835 foi convidado a Leipzig, uma das maiores cidades da Alemanha, para liderar a famosa organização de concertos - Gewandhaus. Em Leipzig, Mendelssohn alcançou muito do que antes apenas sonhava. Suas habilidades de regência atingiram o auge e, através de seus esforços, Leipzig tornou-se a capital musical da Alemanha. O sol do sucesso e da glória brilhou sobre ele durante esses anos.

Também houve mudanças significativas em minha vida pessoal. Em março de 1837, o casamento de Mendelssohn ocorreu em Frankfurt com a filha do pastor francês da Igreja Reformada, Cecile Jeanrenot. A saída dos noivos da igreja não foi acompanhada pelos sons do famoso "Marcha nupcial"- ainda não foi escrito. Porém, o amigo de Félix, o compositor Hiller, compôs música solene especialmente para esta ocasião.

Cecile não era particularmente musical, mas era uma mulher muito doce, bastante educada e, o mais importante, calma e equilibrada. Para o nervoso e facilmente excitável Felix, ela se tornou a parceira ideal para a vida. Em janeiro de 1838, nasceu seu primeiro filho, chamado Karl Wolfgang Pavel. No total eles tiveram cinco filhos. Felix adorava eles e Cecile.

Em abril de 1843, graças à energia e aos esforços de Mendelssohn, foi criado em Leipzig o primeiro conservatório da Alemanha, e ele próprio se tornou seu diretor e o convidou para lecionar lá. melhores músicos países. Mendelssohn gozava de autoridade inquestionável entre os estudantes. No entanto, seus traços de caráter também marcaram sua atividade docente. Ele era gentil e generoso com seus alunos, mas às vezes ficava irritado com ninharias. Até mesmo o penteado descuidado ou desleixado de algum aluno poderia desequilibrá-lo.

Frederico Guilherme IV, que ascendeu ao trono da Prússia em 1840, queria muito que o compositor se mudasse de Leipzig (Saxônia) para ele em Berlim, prometendo-lhe patrocínio e apoio. No entanto, em geral, pouco resultou desta cooperação. No entanto, por ordem do rei, Félix escreveu música para a tragédia Antígona, de Sófocles, e para a peça Sonho de uma noite de verão, de Shakespeare. Para este último, compôs treze números musicais, e a “Marcha Nupcial”, tocada no quinto ato, com o tempo adquiriu uma popularidade verdadeiramente fantástica. Já na estreia de “March” o público pulou das cadeiras e aplaudiu o compositor.

Durante esses anos, Mendelssohn fez uma série de novas viagens de sucesso à Inglaterra. Várias vezes ele foi convidado ao Palácio de Buckingham, onde tocou música com o casal real e literalmente encantou a Rainha Vitória e o Príncipe Albert. Aliás, a tradição de realizar a “Marcha Nupcial” durante as celebrações de casamento chegou até nós com a mão leve da Rainha Vitória. Afinal, foi apresentada pela primeira vez em 1858, durante o casamento de sua filha.

Talvez ainda mais populares do que os oratórios “Paul” e “Elijah” foram “Songs Without Words” de Mendelssohn. O compositor os escreveu ao longo de 17 anos, começando em 1830. No total, ele criou 48 “Músicas”. O único gênero musical, que acabou por estar além do controle do compositor, foi a ópera. O sonho de sua criação perpassou toda a sua vida, mas não foi realizado. No entanto, em 1845-46 ele começou a trabalhar na ópera Lorelei. Em grande medida, esta decisão foi tomada sob a influência do conhecimento da notável cantora sueca Jenny Lind, que admirava o trabalho do compositor e sonhava em cantar na sua futura ópera. Alguns alegaram que Lind, chamado de "rouxinol sueco", estava apaixonado por Mendelssohn. Foi exatamente isso que pensei famoso contador de histórias Hans Christian Andersen, ele próprio perdidamente e apaixonadamente apaixonado pela cantora.

Quanto a Felix, podemos dizer com quase total certeza que seus sentimentos por Jenny eram puramente platônicos, embora Cecile às vezes observasse com preocupação a amizade do marido com a cantora.

Nos últimos anos, Mendelssohn trabalhou literalmente até a exaustão, apressando-se em fazer o máximo possível, como se antecipasse sua partida precoce. Ele muitas vezes parecia exausto e sofria de fortes dores de cabeça. A depressão de espírito alternava-se com explosões de atividade febril, que absorviam suas últimas forças.

Em maio de 1847, o compositor sofreu um duro golpe: sua irmã Fanny, sua amiga mais devotada e fiel, morreu repentinamente. Desde a infância, eles tiveram um relacionamento excepcionalmente caloroso e de confiança. Fanny era uma musicista extraordinariamente talentosa, e Felix valorizava mais seus julgamentos rígidos do que um mar de aplausos entusiásticos. A morte de sua irmã prejudicou completamente a saúde do compositor. Ele não conseguia se livrar da sensação de que junto com Fanny havia enterrado o melhor de si mesmo.

Em outubro de 1847, em Leipzig, o compositor sofreu dois derrames nervosos, como eram então chamadas as hemorragias cerebrais. Em 4 de novembro, sofreu um terceiro golpe, que acabou sendo fatal.

Em 7 de novembro, o funeral de Mendelssohn foi realizado diante de uma grande multidão. Músicos famosos, entre eles Schumann, carregou seu caixão. Naquela mesma noite, o corpo foi enviado num trem especial para Berlim, onde foi enterrado na cripta da família.

Quando Félix está em última vez Quando sua irmã era viva, ele estava em Berlim. Fanny o repreendeu por não ter comparecido ao aniversário dela por muito tempo; Ao subir no degrau do trem e oferecer a mão à irmã, Felix disse: “Honestamente, da próxima vez estarei com você”.

E ele cumpriu sua promessa. No dia 14 de novembro, aniversário de Fanny, irmão e irmã estavam por perto.

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Felix Mendelssohn compôs em quase todos os gêneros e formas de sua época, o número total de obras do compositor ultrapassa 770 obras. Sua música era muito popular em sua época e permanece assim até hoje. A seguir estão as principais obras de Felix Mendelssohn.

Obras orquestrais
Sinfonias
Sinfonia nº 1 em dó menor, Op.11, MWV N13, (1824)
Sinfonia nº 2 em Si bemol maior (sinfonia-cantata) "Canção de Louvor", op.52, MWV A18 (1840)
Sinfonia nº 3 em lá menor "escocesa", op.56, MWV N18 (1842)
Sinfonia nº 4 em Lá Maior "Italiano", op.90, MWV N16 (1833)
Sinfonia nº 5 em Ré menor "Reforma", op.107, MWV N15 (1832)

Aberturas orquestrais
Abertura "Sonho de uma noite de verão" em mi bemol maior, op.21, MWV P3 (1826/1831)
Abertura em dó maior para instrumentos de sopro, Op.24, MWV P1 (1826/1838)
Abertura "As Hébridas, ou Caverna de Fingal" em Si menor, Op.26, MWV P7 (1832)
Abertura "O Mar Calmo e a Vela Feliz" em Ré Maior, Op.27, MWV P5 (1828/1833/1834)
Abertura "O Conto da Bela Melusina" em Mi bemol maior, Op.32, MWV P12 (1833)
Abertura "Ruy Blas" em dó menor, Op.95, MWV P15 (1839)
Abertura em dó maior ("Abertura com trombetas"), op.101, MWV P2 (1825)

Março em Ré maior, op.108, MWV P16 (1841)

Concertos e obras de concerto
Concerto nº 1 em Sol menor para piano e orquestra, Op. 25, MWV O7 (1831)
Brilhante Capriccio em Si menor para piano e orquestra, Op. 22, MWV O8 (1832)
Rondo brilhante em Mi bemol maior, Op. 29, MWV O10 (1834)
Concerto nº 2 em Ré menor para piano e orquestra, Op. 40, MWV O11 (1837)
Serenata Lúdica e Allegro em Si menor/Ré maior para piano e orquestra, Op. 43, MWV O8 (1838)
Concerto em Mi menor para violino e orquestra, Op. 64, MWV O14 (1844)

Outros
Sinfonias de 12 cordas (1821-1823) e uma peça sinfônica em dó menor (1823, às vezes chamada de "Sinfonia de Cordas No. 13")
Marcha fúnebre em lá menor para banda de metais op.103, MWV P14 (1836)
Março em Ré maior, op.108, MWV P16 (1841)

Música instrumental
Funciona para piano
Capriccio (Scherzo) em Fá sustenido menor, Op. 5, MWVU50(1825)
Sonata em Mi bemol maior, op. 6, MWV U54 (1826)
Rondo Capriccioso (Etude) em Mi menor, Op. 14, MWV U67 (1828)
Fantasia por uma música Banda irlandesa"A Última Rosa do Verão" em Mi bemol maior Op. 15, MWV U67 (1827?-30)
3 Fantasias (capriccio), op. 16, MWV U70-72 (1829)
48 Canções sem letra, em 8 cadernos de 6 obras cada: op. 19, (1829); op. 30 (1833-1934); op. 38 (1837); op. 53 (1841); op. 62 (1843-1944); op. 67 (1843-45); op. 85 (1834-1945); op. 102 (1842-45)
3 caprichos para piano em Lá menor, Mi maior e Si bemol menor, Op. 33, MWVU 99.112.95 (1833-1935)
6 Prelúdios e Fugas, Op. 35 (1832-1837)
17 Variações Sérias em Ré Menor, Op. 54, MWV U156 (1841)
6 Peças Infantis, Op. 72 (1842)
Variações em Mi bemol maior, Op. 82, MWV U158 (1841)
Variações em Si bemol maior (também para piano, quatro mãos), Op. 83, MWV U159 (1841)
3 Prelúdios e 3 Estudos, Op. 104 (1834-38)
Sonata nº 2 em Sol menor, Op. 105, MWV U30 (1821)
Sonata nº 3 em si bemol maior, op. 106, MWV U64 (1827)
Capriccio em Mi bemol maior, Op. 118, MWV U139 (1837)
Movimento Perpétuo (Scherzo) em Dó maior, Op. 119, MWVU58(1826)

Funciona para órgão
3 Prelúdios e Fugas em Dó menor, Sol maior, Ré menor, Op. 37 (1833-1837)
6 sonatas, op. 65, MWV W56-61 (1839-1944)
Fuga/andante sostenuto em Fá menor, MWV W26 (1839)
Prelúdio em dó menor, MWV W28 (1841)
Passacaglia em dó menor, MWV W7 (1823)
Andante com variações em Ré maior, MWV W32 (1844)

Música de câmara
Allegro dueto brilhante e andante, Op. 92, MWV T4 (1841)
Fantasia e variações da "Preciosa" de Weber em dó menor para dois pianos e orquestra (em coautoria com Ignaz Moscheles), WoO 25, MWV O9 (1833)
Sonata em Si bemol maior para violoncelo e piano nº 1, op. 45, MWV Q27 (1838?)
Sonata em Ré maior para violoncelo e piano nº 2, op. 58, MWV Q32 (1843?)
Variação de concerto em Ré maior para violoncelo e piano, Op. 17, MWV Q19(1829)
Canção sem palavras em Ré maior para violoncelo e piano, Op. 109, MWV Q34 (1845)
Sonata em Fá menor para violino e piano, Op. 4, MWV Q19 (1825)
Trio nº 1 (grande) em Ré menor para piano, violino e violoncelo, Op. 49, MWV Q29 (1839)
Trio nº 2 (segundo maior) em dó menor para violino e violoncelo, op. 66, MWV Q33 (1845)
3 quartetos para piano e cordas: Nº 1 em Dó menor, Op. 1, MWV Q11 (1822); Nº 2 em Fá menor, Op. 2 MWV Q13 (1823); Nº 2 em Si menor, Op. 3, MWV Q17 (1824-25)
2 peças de concerto em Fá menor e Ré menor para clarinete, trompa e piano, op.113,114 MWV Q23,24 (1833)
7 Quartetos de Cordas: Si bemol maior, Op. 12 (1829); em lá menor, op. 13 (1827); Ré maior, Mi menor e Mi bemol maior, Op. 44 (1837-1938); Fá menor, op. 80 (1847); 4 peças op. 81 (1827-1947)
2 Quintetos de Cordas em Lá Maior, Op. 18 MWV R21 (1831) e Si bemol maior, Op. 87, MWV R33 (1845)
Sexteto em Ré Maior com Piano, Op. 110 (1824)
Octeto em Mi bemol maior para 4 violinos, 2 violas e 2 violoncelos, Op. 20 (1825).

Ópera
“As Bodas de Camacho”, op. 10, MWV L5 (1825)
“Retorno de uma Terra Estrangeira”, op. 89, MWV L5 (1829)
"Lorelei", Op. 98, MWV L7 (inacabada)

Música para produções teatrais
"Antígona" (Sófocles), op. 55, MWV M12 (1841)
"Sonho de uma noite de verão" (Shakespeare), op. 61, MWV M13 (1841)
"Athalia" (J. Racine), op. 74. MWV M16 (1845)
"Édipo em Colono" (Sófocles), op. 93, MWV M14 (1845)
"Ruy Blas" (V.Hugo), MWV M11 (1839)

Músicas para voz e piano
12 canções, op. 8 (palavras de F. Grillparzer, I. G. Voss, J. W. Goethe, L. K. G. Hölti e outros) (1830)
12 canções, op. 9 (palavras de G. Heine, Voss, Klingemann, T. Moore, Uhland, Fallersleben) (1829)
6 músicas op. 19 (palavras de Heine, E. Ebert, Ulrich v. Lichtenstein) (1830-1834)
6 músicas op. 34 (palavras de Heine, Goethe, Klingemann, Ebert) (1834-1837)
6 músicas op. 47 (palavras de Heine, Klingemann, Lenau, Tieck) (1839)
6 músicas op. 57 (palavras de Goethe, Uhland, Eichendorff, palavras populares) (1837-41)
6 músicas op. 71 (palavras de Klingemann, Lenau, Fallersleben, Eichendorff) (1841-47)
3 músicas op. 84 (palavras de Klingemann e outros) (1831-39)
6 músicas op. 86 (palavras de Goethe, Heine, Geibel, Klingemann, etc.) (1826-47)
6 músicas op. 99 (palavras de Goethe, Uhland, Eichendorff, etc.) (1841-45)
6 duetos vocais com piano op. 63 (palavras de Heine, Burns, Klingemann, Fallersleben (1836-1844)
3 duetos vocais com piano op. 77 (palavras de V. Hugo, Uhland, Fallersleben) (1836-1947)

Oratório
oratório "Paulo", op. 36, MWV A14 (1836)
oratório "Elias", op. 70, MWV A25 (1846)
oratório "Cristo", op. 97, MWV A26 (inacabado)

Obras seculares e sacras para solistas, coros e instrumentos
cantata "Tu es Petrus", op.111, MWV A4 (1827)
cantata "Cristo, Cordeiro de Deus" (Christe, du Lamm Gottes), MWV A5 (1827)
cantata "Uma testa com sangue e feridas" (O Haupt voll Blut und Wunden) MWV A8 (1830)
cantata História de Natal "Do céu desço à terra" (Vom Himmel hoch, da komm ich her) MWV A10 (1831) e A22 (1843)
Salmos op. 31 (1830), op.42 (1837), op. 46 (1841), op.51 (1839), op.91 (1843)
6 motetes, op. 79 (1843-1946)
3 hinos, op. 69 (1847)
Cantata "Noite de Walpurgis", op. 60, MWV D3 (1831/1845)
Cantata "Canções de Férias", Op.68, MWV D6 (1846)

Obras para solistas, conjuntos vocais e um coro a cappella:
op. 41, 48, 50, 59, 63, 75, 76, 77, 79, 88, 100, 116, 120, composta entre 1834 e 1847, com palavras de Goethe, Uhland, Eichendorff, Heine, Platen, Hölti, Hugo, Burns, Klingemann, Fallersleben et al.

Felix Mendelssohn é um compositor cujo nome vem à mente logo nos primeiros sons da Marcha Nupcial. Ele também foi um famoso maestro, pianista e professor. Mendelssohn tinha uma memória musical incrível e era muito procurado nos países europeus. Seu mérito foi a fundação do Conservatório de Leipzig.

Infância e juventude

O nome completo do músico é Jacob Ludwig Felix Mendelssohn-Bartholdy. O menino ganhou o sobrenome duplo do pai, que decidiu se tornar luterano. A velha família estava orgulhosa do avô, famoso filósofo, um pregador da tolerância religiosa e educador judeu. O pai de Felix era chefe de uma casa bancária e era versado em arte.

Felix nasceu em Hamburgo em 3 de fevereiro de 1809. Ele se tornou um dos 5 filhos de Mendelssohn. O menino encontrava-se num ambiente favorável, onde existiam todas as condições para receber uma educação de qualidade e concretizar os seus talentos. O filósofo e músico Karl Zelter ia frequentemente à casa de Mendelssohn.

A inclinação da criança pela música tornou-se evidente desde cedo e a mãe começou a desenvolver suas habilidades. Um talento semelhante foi notado na irmã de Felix, Fanny. Juntas, as crianças estudaram notação musical e depois começaram a estudar com o professor Ludwig Berger. Zelter ensinou teoria musical para crianças. Félix aprendeu a tocar violino e viola e aos 9 anos estreou-se como pianista. Suas habilidades vocais não passaram despercebidas.

As primeiras obras do futuro compositor foram criadas neste período. Acabou sendo sonatas para violino e piano, bem como melodias para órgão. foi um dos primeiros conhecedores do talento de Mendelssohn e admirou abertamente suas habilidades. Félix começou a dar concertos como maestro, bem como intérprete de composições alheias e originais. Em 1842, Mendelssohn apresentou sua própria ópera, Os Dois Sobrinhos.

A família fez todo o possível para garantir que os filhos tivessem perspectivas, por isso os Mendelson viajavam com frequência. Aos 16 anos, Félix visitou Paris pela primeira vez na companhia do pai, que foi à França em visita de negócios. Os sucessos do músico foram apreciados no Conservatório de Paris, mas ele próprio não estava satisfeito com as tradições musicais locais. Mas fiz muitos contatos úteis. Ao voltar para casa, Mendelssohn continuou trabalhando na ópera “As Bodas de Camacho”, criada como uma alusão à obra “Dom Quixote”. Em 1825 a obra foi concluída.

Música

Em 1862, foi lançada a composição que tornou Félix famoso. A abertura de Sonho de uma noite de verão, de Shakespeare, consistia em 12 minutos de música contínua que exalava um romantismo incrível. Fato interessante: parte da obra foi a conhecida marcha nupcial. Na época da criação da composição, Mendelssohn tinha 17 anos.

Um ano depois, aconteceu uma adaptação teatral de O Casamento de Camacho. Os críticos falaram bem da composição, mas intrigas e disputas teatrais impediram que o evento se tornasse um sucesso. Isso perturbou Mendelssohn, e o autor decidiu focar em melodias instrumentais. Em paralelo com atividade criativa Felix estudou na Universidade de Berlim. Humboldt.

Desde a juventude, o músico se interessou pela criatividade, cuja popularidade não era grande na época. Em 1829, o público ouviu a “Paixão de São Mateus” do ídolo interpretada por um fã. Este se tornou um grande acontecimento no mundo da música e trouxe novo sucesso a Mendelssohn, que marcou o início de sua primeira turnê. O compositor foi para Londres, onde se apresentou repetidamente diante do público com suas próprias obras, músicas de Weber e Beethoven. Depois da Grã-Bretanha, Mendelssohn conquistou a Escócia, sob a influência da qual o músico criou a “Sinfonia Escocesa”.

O homem voltou para a Alemanha como uma celebridade. Seu pai patrocinou suas viagens pela Europa e Felix pegou a estrada novamente para se apresentar na Itália. Um percorrer tornou-se a razão pela qual Felix recusou seu cargo na Universidade de Berlim. Tendo viajado pela Alemanha, França, Áustria e Itália, o músico parou em Roma e criou “A Primeira Noite de Walpurgis”. Seguiram-se vários concertos de piano e teclado.

Aos 26 anos, Mendelssohn era o líder da orquestra Gewandhaus. As relações com meus pupilos desenvolveram-se da melhor maneira possível. Como pessoas com ideias semelhantes e um conjunto bem coordenado, os músicos e o maestro rapidamente ganharam fama na Europa, e Félix começou a escrever o tríptico “Elia – Paulo – Cristo”.

Em 1841, o rei prussiano Frederico Guilherme IV confiou a Mendelssohn a reforma da Academia Real de Artes de Berlim, mas a intelectualidade local não aceitou as inovações do mestre e ele recuou. Em 1846 foi criado o oratório Elia. A estreia barulhenta cativou o público. Mendelssohn ficou encantado com a impressão que sua criação causou.

Paralelamente à escrita musical, Felix Mendelssohn pensou em criar uma instituição de ensino para autores. Ele solicitou a criação do Conservatório de Leipzig, que se tornou o primeiro na Alemanha. Foi inaugurado em 1843 e o retrato do fundador ainda adorna as paredes do edifício.

Vida pessoal

Existe uma musa na biografia de qualquer figura criativa. Tal para Mendelssohn foi sua esposa Cecile Jeanrenot, com quem se casou em 1836. Uma garota de uma rica família huguenote, filha de um pastor francês, se distinguia por seu temperamento calmo.

O compositor estava feliz na vida pessoal, pois sua esposa trazia cuidado, conforto e harmonia ao seu lar. Ela inspirou o marido a novas criações.

Mendelssohn tornou-se pai de cinco filhos. A família e os sentimentos apaixonados por ela encorajaram o músico a escrever novas obras.

Morte

Felix começou a ter problemas de saúde em 1846. Ele terminou a turnê e começou a escrever a parte final de seu tríptico, “Cristo”. As aulas foram difíceis devido à saúde do compositor. Ele fazia pausas frequentes, sofrendo de enxaquecas e constantes alterações de humor. Por recomendação do médico de família, o passeio foi adiado, e o músico ficou no conforto de sua casa.

A morte de sua querida irmã piorou a situação. O homem estava preocupado, lamentando seu animal de estimação. No outono de 1847, o compositor sofreu um derrame e não conseguiu se recuperar. O estado do músico piorou: ele caiu no esquecimento e não conseguiu responder detalhadamente às perguntas. Um mês depois, Mendelssohn sofreu um segundo golpe, que foi a causa da morte. Felix Mendelssohn morreu em Leipzig em 4 de novembro de 1847, aos 38 anos.

Funciona

• 1824 – “Sinfonia nº 1 em c-moll”
• 1827 – “Christe, Du Lamm Gottes”
• 1830 – “O Haupt voll Blut und Wunden”
• 1831 – “Vom Himmel hoch”
• 1831 – Abertura “Sonho de uma noite de verão”
• 1832 – Abertura “As Hébridas ou Caverna de Fingal”
• 1833 – Abertura “O Conto da Bela Melusina”,
• 1835 – “Paulo”
• 1840 – Sinfonia nº 2 em Si maior (sinfonia-cantata “Canção de Louvor”)
• 1842 – Sinfonia nº 3 em lá menor (“escocesa”)
• 1846 – “Elias”

Félix Mendelson

SIGNO ASTROLÓGICO: AQUÁRIO

NACIONALIDADE: ALEMÃ

ESTILO MUSICAL: ROMÂNTICO

OBRA ICÔNICA: “MARCHA DE CASAMENTO” DA MÚSICA PARA A COMÉDIA “SONHO DE UMA NOITE DE VERÃO” (1842)

ONDE VOCÊ OUVIU ESTA MÚSICA: COMO PARTE FINAL DE UM NÚMERO MÉDIO DE CERIMÔNIAS DE CASAMENTO

PALAVRAS DO SÁBIO: “Desde que comecei a fazer música, estou firmemente comprometido com a regra que estabeleci para mim desde o início: NÃO ESCREVER UMA LINHA PARA AGRADAR O PÚBLICO OU A MENINA BONITA QUE QUERIA OUÇA ISTO E ISSO; MAS ESCREVA SOMENTE A SEU CRITÉRIO E PARA MEU PRAZER PESSOAL.

Felix Mendelssohn começou a compor música ainda criança e aos treze anos publicou seu primeiro quarteto para piano. O começo foi ótimo, as publicações continuaram: sinfonias, concertos, canções para piano e voz - o legado do compositor impressiona pela sua enormidade.

Só que nem todas as músicas foram escritas por Mendelssohn. Entre as obras do compositor estavam obras de sua irmã Fanny. Essa foi a única maneira de mostrar suas composições ao mundo – atribuindo sua autoria ao irmão.

É sempre assim com os Mendelssohns: você pensa que vê uma pessoa, mas na verdade são duas. Félix mudou-se na sociedade, viajou pela Europa; Fanny ficou em casa e cuidou da casa. Félix conduziu as melhores orquestras, Fanny foi forçada a se contentar com quartetos amadores. Felix tornou-se uma estrela internacional; ninguém tinha ouvido falar de Fanny. Mas, apesar de todas as diferenças, a vida do irmão era inseparável da vida da irmã – e assim sucessivamente até a morte.

O QUE ESTÁ EM SEU NOME?

Os Mendelssohns orgulhavam-se de serem descendentes do eminente pensador alemão e filósofo judeu do século XVIII, Moses (Moses) Mendelssohn. O filho de Moisés, Abraão, tornou-se um banqueiro de sucesso, mas não mudou os convênios do pai: a educação e as conquistas intelectuais eram muito valorizadas na família.

Porém, com a fé de seu pai, Abraão agiu de forma diferente. Todos os seus quatro filhos foram batizados, e o próprio Abraham e sua esposa Leah se converteram ao luteranismo em 1822. Ao mudar de religião, esperavam manter os seus filhos seguros e facilitar-lhes a vida, uma vez que o preconceito contra os judeus era generalizado e a discriminação - se não a perseguição total - era uma prática generalizada. Abraão não apenas escolheu uma fé mais “próspera”, mas também corrigiu seu sobrenome: passou a se chamar Mendelssohn-Bartholdy, pegando emprestado “Bartholdy” dos ex-proprietários dos imóveis que adquiriu. Abraão, sem dúvida, esperava que com o tempo o Mendelssohn judeu desaparecesse por si mesmo. (Seus filhos não gostaram do sobrenome duplo, mas o usaram por respeito ao pai.)

Os primeiros três filhos de Mendelssohn nasceram em Hamburgo (Fanny em 1805, Felix em 1809, Rebekah em 1811), mas em 1811 a família fugiu da cidade para escapar do exército napoleônico. Eles se estabeleceram em Berlim, onde nasceu seu quarto filho, Paul.

DOIS PELO PREÇO DE UM

Tanto Fanny quanto Felix começaram a ter aulas de piano aos seis anos; ser mais velho que irmão durante quatro anos, Fanny esteve na liderança no início, e todos falavam sobre seu talento extraordinário. No entanto, Felix logo alcançou sua irmã, e os ouvintes ficaram maravilhados com sua excelente técnica e expressividade emocional de performance. A educação conjunta de irmão e irmã terminou de vez quando Fanny completou quinze anos e foi informada que a partir de agora deveria atender ao que é realmente importante para uma menina, ou seja, preparar-se para o papel de esposa e mãe. “Talvez a música se torne a profissão dele [de Félix], enquanto para você ela pode e deve permanecer apenas uma ninharia encantadora”, escreveu Abraham à filha.

Em 1825, Abraham levou Felix a Paris para conhecer músicos franceses famosos. Nas cartas de Fanny percebe-se a inveja do irmão, de suas capacidades, uma inveja que Felix parecia não notar - ou se recusava a notar. Quando criticou os músicos parisienses e Fanny ficou indignada em resposta, Felix retrucou: “Qual de nós está em Paris, você ou eu? Então talvez eu devesse saber melhor.”

Felix ainda não tinha vinte anos quando mergulhou de cabeça criatividade musical. No verão de 1826, ocorreu a estreia de uma de suas obras, que não perdeu popularidade até hoje - a abertura da comédia de Shakespeare Sonho de uma noite de verão. A tentativa de escrever uma ópera teve muito menos sucesso. "Casamento de Camacho" falhou miseravelmente. Atormentado, Mendelssohn nunca mais se dedicou à ópera.

No entanto, em 1827 e 1830 publicou duas coletâneas de canções. Três canções de cada coleção foram escritas por sua irmã - publicar em seu nome seria considerado extremamente indecente.

Depois de estudar dois anos na Universidade de Berlim, Felix sentiu-se pronto para a carreira que lhe estava destinada - a carreira de pianista virtuoso e compositor talentoso. Dirigiu-se a Londres, onde em maio de 1829 foi executada pela primeira vez sua Sinfonia em dó menor, recebida com entusiasmo pelo público.

Sua irmã, entretanto, cumpriu seu destino ao se casar. Para Fanny e seu noivo, o artista Wilhelm Hansel, o caminho para a coroa foi longo e difícil; eles se apaixonaram em 1823, mas Abraham e Lea se opuseram ao casamento devido à renda instável de Hansel. Os amantes esperaram pela bênção dos pais até que Hansel conseguisse uma vaga na Academia de Belas Artes.

Os temores de Fanny de que o casamento a privasse de qualquer oportunidade de compor música foram dissipados no dia seguinte ao casamento, quando Hansel sentou sua jovem esposa ao piano e colocou uma partitura em branco na frente dela. É claro que as tarefas domésticas ocupavam muito do seu tempo. Em 1830, Fanny deu à luz um filho, chamado Sebastian Ludwig Felix - em homenagem a três de seus compositores favoritos. Todas as outras gestações terminaram em aborto espontâneo. E ainda assim, Fanny, com o apoio de Hansel, montou um salão de música em sua casa, organizou um pequeno coral e praticou composição em todas as oportunidades.

GUARDIÃO DA FAMÍLIA

Felix se tornou uma celebridade, brilhando nas salas de concerto europeias. No entanto, em 1833, o seu orgulho profissional sofreu um golpe quando a Academia Vocal de Berlim não quis Mendelssohn como seu novo diretor, preferindo Karl Friedrich Rungenhagen a ele. Na verdade, Felix era superior a Rungenhagen em todos os aspectos - sem falar no talento - e, de acordo com rumores persistentes, Felix foi rejeitado por causa de sua herança judaica. Felix concentrou então seus esforços no Festival de Música de Colônia e na Orquestra Gewandhaus de Leipzig, da qual foi nomeado diretor musical em 1835.

Naquele mesmo ano, Abraham morreu repentinamente de derrame. Chocado, Félix interpretou a morte do pai como uma ordem vinda de cima para finalmente acabar com a irresponsabilidade da juventude e assumir as responsabilidades de um homem adulto e maduro. Tendo decidido firmemente se casar, começou a procurar uma noiva e em março de 1837 casou-se com Cecilia Jeanrenot, de dezenove anos. Cecilia era natural de Frankfurt e, embora os parentes de Félix nunca tenham se apaixonado por sua esposa, os Mendelssohns tiveram cinco filhos, e todos que conheceram esse casal testemunham unanimemente o amor e a devoção de ambos os cônjuges.

Felix, que se estabeleceu, assumiu outra responsabilidade - preservar os fundamentos da família Mendelssohn. Quando a família começou a discutir se Fanny deveria publicar seus trabalhos, Felix se manifestou abertamente contra a ideia. Fanny, declarou ele, “se respeita demais como mulher” para se tornar uma compositora profissional. “O principal para ela é casa, e ela não pensa no público ou mundo musical, nem mesmo sobre a música em si, até que satisfaça as necessidades imediatas de sua família.”

Ainda assim, na década de 1840, Fanny expandiu o escopo de suas atividades. Os Hansels passaram quase todo o ano de mil oitocentos e quarenta na Itália, onde o trabalho de Fanny conquistou fãs admiradores. Retornando a Berlim, começou a compor com renovada energia e em 1846, contra a vontade do irmão, começou a procurar editores. A busca logo foi coroada de sucesso: sete coletâneas de canções foram publicadas uma após a outra.

FELIX MENDELSON TORNOU-SE UM COMPOSITOR FAMOSO ENQUANTO SUA IRMÃ IGUALMENTE DOTADA ANDAVA NO OBSCURO.

A vida de maestro itinerante foi exaustiva para Felix. Ele reclamou da carga excessiva de trabalho e sentiu falta da esposa e dos filhos durante a viagem. E se o mundo de Fanny se expandisse, Felix sonhava em estreitar o seu mundo.

MORTE POR DOIS

Em 14 de maio de 1847, Fanny estava ensaiando com um amador orquestra de câmara Apresentação de domingo, eles jogariam na Walpurgisnacht de Felix. Fanny sentou-se ao piano e de repente suas mãos pareceram congeladas. Isto já aconteceu antes – e passou rapidamente; Então, nada, apenas um leve mal-estar. Ela foi para a sala ao lado molhar as mãos com vinagre quente; ouvindo a música, ela disse: “Que lindo!” - e perdeu a consciência. Ela morreu naquela noite sem recuperar a consciência, aparentemente devido a um derrame.

Quando Felix foi informado da morte de sua irmã, ele desmaiou profundamente. Felix não teve coragem de ir a Berlim para o funeral. Naquele verão, amigos o acharam “velho e triste”. No dia 28 de outubro, Felix falou inglês com entusiasmo, Cecile chamou um médico e ele determinou que o compositor havia sofrido um derrame. Felix alternadamente caiu em si e caiu no esquecimento; Um dia ele se levantou e gritou estridentemente. Ele morreu em 4 de novembro e foi enterrado no cemitério de Berlim ao lado de Fanny - menos de seis meses após sua morte.

Na segunda metade do século XIX, a obra de Félix foi sujeita a severas revisões, especialmente na Alemanha. Embora ele tenha professado o cristianismo durante toda a vida, os alemães teimosamente o consideraram um judeu. Wagner deu o tom; segundo ele, este compositor “nunca conseguiu tocar os nossos corações e almas, evocar em nós aquele sentimento profundo que esperamos da arte”, apenas pela sua origem judaica. Sob os nazistas, Mendelssohn foi apagado da história. Música alemã. O monumento Felix que ficava em frente à Sala de Concertos de Leipzig foi demolido e vendido como sucata. Mas após o fim da Segunda Guerra Mundial, tanto na Europa como na América, a música de Mendelssohn voltou a conquistar o público, e hoje ele está confiantemente colocado na vanguarda dos génios musicais.

Fanny não tinha nada a perder, pois não adquiriu nenhuma reputação profissional durante sua vida. Esqueceram-se de algumas publicações dela e, se se lembraram dela, foi apenas em relação a Félix - dizem que o compositor tinha uma irmã assim. O interesse por ela foi reavivado na década de 1960, quando as tendências feministas começaram a penetrar na musicologia. Hoje suas obras estão sendo relançadas, embora as opiniões dos críticos continuem contraditórias: alguns veem a musicista não menos brilhante que seu irmão, outros a veem como um talento que não recebeu o devido desenvolvimento, e ainda outros consideram Fanny Mendelssohn uma pouco inventiva e até mesmo compositor medíocre.

EU NÃO SOU EU, MAS MINHA IRMÃ

Mendelssohn deu concertos na Inglaterra mais de uma vez e acabou sendo apresentado à Rainha Vitória e ao seu marido, o Príncipe Albert. O príncipe, alemão de nacionalidade, e a rainha, que adorava música, gostavam do compositor, como dizem, na corte, e logo ele começou a ser convidado para noites musicais familiares no Palácio de Buckingham.

Certa noite, a rainha expressou o desejo de cantar algo da primeira coleção de canções de Mendelssohn e pediu ao autor que a acompanhasse. Tendo escolhido sua música “italiana” favorita, a rainha, segundo Mendelssohn, cantou-a “com muita doçura e pureza”.

E só quando a música terminou é que o compositor considerou seu dever admitir que “Italiano” foi na verdade escrito por sua irmã.

O PIANISTA ERRADO FOI ATACADO!

Mendelssohn tinha uma memória musical fenomenal que surpreendeu os seus colegas. Em 1844, foi convidado para ser solista do Quarto Concerto para Piano de Beethoven e, ao chegar ao concerto, descobriu que ninguém tinha a partitura da parte para piano. Embora Mendelssohn não olhasse para essas notas há pelo menos dois anos, ele tocou de memória e tocou de forma brilhante.

E muito antes, ele havia realizado um feito ainda mais impressionante na execução da Paixão de São Mateus, de Bach, que Mendelssohn literalmente salvou do esquecimento. Mendelssohn pretendia não apenas reger a missa, mas também executar a parte do piano, porém, ocupando um lugar ao piano, de repente viu diante de si não a partitura de Bach, mas outras notas, apenas semelhantes à partitura. Mendelssohn poderia atrasar o início do concerto e exigir que a partitura da Paixão lhe fosse trazida, ou poderia cobrir as notas “erradas” e tocar a música de memória. No entanto, Felix agiu de forma diferente. Enquanto executava a parte do teclado e regeu, ele olhava as notas de vez em quando e virava as páginas regularmente. Ninguém teria imaginado que isso era apenas um truque da parte dele.

A REENCARNAÇÃO DE BACH

O amor de Mendelssohn pela música de Bach não passou despercebido ao público; ele redescobriu a beleza da música; trabalhos iniciais este mestre do século XVIII. Revivida pela mão leve de Félix, a Paixão de São Mateus começou a ser apresentada em toda a Europa, e logo o nome de Mendelssohn tornou-se inextricavelmente ligado ao nome de Bach. Esta estreita ligação não poderia deixar de causar vários tipos comentários. Berlioz disse uma vez: “Não existe Deus senão Bach, e Mendelssohn é seu profeta”.

SALSICHAS - ISSO É FELICIDADE!

Mendelssohn teve que viajar com frequência e por muito tempo para fazer shows e, como qualquer viajante, sentia falta do conforto de casa e ambiente familiar. Em turnê pela Inglaterra em 1846, uma recepção após a outra foi realizada em homenagem a Mendelssohn. Mas ele próprio recordou com grande prazer não os jantares de gala, mas como acidentalmente tropeçou num talho onde se vendiam verdadeiras salsichas alemãs. Comprando imediatamente um longo maço de linguiças fritas, o compositor comeu-as sem se mexer.

FUGA INTERROMPIDA

Na mesma Inglaterra, tal incidente aconteceu com Mendelssohn. Ele foi especialmente convidado para o culto de domingo à noite na Catedral de São Paulo, em Londres, para que no final tocasse algo no órgão. No entanto, o atraso no serviço religioso não agradou aos ministros da igreja, era do seu interesse expulsar rapidamente os paroquianos e trancar a catedral; Mendelssohn começou a tocar a majestosa fuga de Bach. O público, prendendo a respiração, ouviu o poder crescente dessa música - e de repente o órgão polifônico ficou entorpecido. Os atendentes pararam o fole que bombeava ar para os tubos do órgão. E ainda assim, dois dias depois, Mendelssohn conseguiu completar a fuga, tão rudemente interrompida na Catedral de São Paulo, mas em outra igreja, onde o organista ali o convidou para se apresentar.