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Cinderela
Balé em três atos
Libreto baseado no conto de fadas homônimo de C. Perrault N. Volkov. Coreógrafo R. Zakharov.
Primeira apresentação: Moscou, Teatro Bolshoi, 21 de novembro de 1945. Primeira apresentação em Leningrado: Teatro de Ópera e Ballet em homenagem a S-M. Kirov, 8 de abril de 1946. Coreógrafo K. Sergeev.

Personagens:
Cinderela. O pai da Cinderela. Madrasta da Cinderela. Krivlyak e Zlyuk, irmãs. Principe. Avó fada. Primavera, Verão, Outono, Inverno - fadas das estações. Damas de honra fadas. Mestre de dança. Cavaleiros. Pares do príncipe. Princesas estrangeiras.
Mestres de cerimônias, costureiras, cabeleireiros. Anões. Pássaros, gafanhotos. Flocos de neve. Arapchata, etíopes. Músicos, artistas de orquestra.

Um quarto na rica casa do pai da Cinderela. Está ficando escuro.
Duas meninas bordam um lenço de seda. Estas são Krivlyaka e Zlyuka, meio-irmãs da Cinderela. Madrasta não gosta da Cinderela e a obriga a fazer tudo sozinha
fazer tarefas domésticas servis. E agora Krivlyak e Zlyuk estão conversando sobre bordados, a madrasta está sentada ao lado deles e os admira, e Cinderela, como sempre,
senta-se sozinho à distância, junto à lareira.
Mas o bordado não dura muito - surge uma briga entre as irmãs por causa de um lenço. Para impedir, a madrasta corta o lenço ao meio. Irmãs,
dançando, eles provocam a silenciosa Cinderela. A madrasta fica encantada com a dança das filhas.
O pai covarde da Cinderela está assistindo tudo isso com tristeza, mas como ele pode ajudar sua amada filha indigente?
O pôr do sol está desaparecendo do lado de fora da janela. Todos partem. Cinderela é deixada sozinha. Ela volta ao seu trabalho habitual - limpar o quarto. Aqui está o lenço deixado cair pelas irmãs. Cinderela pega e experimenta - ela realmente quer se vestir bem! - e gira alegremente com ele. Vendo-se no espelho, Cinderela para.
Se ao menos ela pudesse usar vestidos elegantes como as suas irmãs... Mas quem os costuraria para ela? Cinderela se lembrou de sua mãe. Abrindo trêmula a cortina que cobre o retrato da falecida e cobrindo o retrato de sua madrasta com tafetá, Cinderela olha com tristeza para seu rosto amado.
O pai entra timidamente. Ele se assusta ao ver um retrato fechado de sua esposa mal-humorada. Cinderela se apega ao pai: ela sente muita falta de carinho! Mas só o pai quer
acariciar a filha, quando Krivlyaka e Zlyuka aparecem na porta, seguidas pela madrasta. Sua raiva já está prestes a cair sobre a cabeça do marido e da enteada, quando
de repente, uma velha entra despercebida na sala. Ela implora por esmola. A madrasta e as irmãs se afastam dela, e apenas Cinderela entrega um pedaço ao mendigo
de pão. Depois de agradecer à gentil menina, a velha desaparece tão despercebida quanto apareceu.
As portas se abrem e modistas, costureiras e cabeleireiras entram correndo na sala. Toda a família é convidada ao palácio para um baile com o príncipe. É hora de se vestir!
O mestre de dança com o violino exige a repetição da dança aprendida e das reverências. Finalmente está tudo bem. Vestidos luxuosos são colocados, vestidos magníficos são feitos
penteados - você pode ir.
A casa está vazia. Cinderela fica sozinha com seus pensamentos tristes. Ela mergulha em um mundo de sonho, sonhando com um baile em um palácio. Desconhecido de onde
A fada avó aparece. Ela se compromete a realizar o desejo de Cinderela de comparecer ao baile.
Cinderela olhou com tristeza para seu vestido velho e sapatos surrados e de repente - na frente dela estava um par de sapatos brilhantes maravilhosos.
A sala está iluminada com luz mágica. Por ordem da velha, as fadas das estações vêm vestir a Cinderela para o baile. A fada Primavera trouxe para ela
tecido rosa claro, fada do verão - guirlandas de rosas perfumadas, fada do outono - capa dourada, fada do inverno - diamantes de flocos de neve. Apareça e
fadas-damas de honra que ajudam Cinderela a se vestir com roupas maravilhosas. A fada avó leva Cinderela até o relógio antigo e diz que exatamente às
À meia-noite aparecerão anões deles, que a avisarão sobre a hora de voltar para casa. Exatamente à meia-noite ela deve deixar o baile, caso contrário ela se tornará uma bagunça novamente.
Foi como se a parede da casa da Cinderela tivesse derretido: ao longe iluminaram-se as janelas do palácio onde o príncipe dava um baile. Uma carruagem dourada aguarda Cinderela. Alegre
A garota se mete e vai para o palácio.
Um magnífico baile no palácio. Em uma decorosa dança de corte, os convidados apresentam uma atuação importante. Entre eles estão o pai e a madrasta de Cinderela, Krivlyak e Zlyuk. O próprio príncipe
Não. Os mestres de cerimônias aguardam com entusiasmo sua chegada. E finalmente, aqui está ele. Ele está alegre, seu rosto bronzeado está animado, seus cachos caem sobre os ombros.
O príncipe sobe rapidamente os degraus do trono e se oferece para começar a dançar.
Neste momento aparece Cinderela. Ela é tão linda que todos os olhares estão voltados para ela. A dança é interrompida. O príncipe encantado não consegue tirar os olhos dela. Mas ele mesmo, com sua beleza e masculinidade, cativa o coração da menina.
Cinderela se sente leve e livre no palácio. Ela se aproxima das irmãs, que não reconhecem as manchas em seu magnífico traje.
Em meio à diversão e à dança, a feliz Cinderela esquece completamente o tempo. Mas de repente aparecem anões. "Está na hora, Cinderela!" - lembrá-la do antigo
assistir. "Está na hora!" - o pêndulo bate inexoravelmente e Cinderela sai correndo do palácio. Greves da meia-noite. Cinderela corre pelas largas escadas brancas, saindo do palácio. Na pressa, ela perde o sapato. Não há tempo para pegá-lo. O príncipe corre atrás de Cinderela como um redemoinho. Onde está a bela estranha? Encontre-a, encontre-a a todo custo! De repente, um raio de lua cai diretamente sobre o sapato. O príncipe o pega e o aperta alegremente contra o coração; Graças a este sapato, talvez consiga encontrar aquele por quem se apaixonou à primeira vista.
O príncipe perdeu a paz e exige encontrar o dono do sapato. Todos os melhores sapateiros foram chamados para ele. Ele manda encontrar o mestre que fez
sapato, mas ninguém pode dizer ao príncipe quem o fez. O príncipe decide ir pessoalmente em busca do estranho.
Um príncipe viaja por todo o mundo. Ele conhece muitas belezas. Mas em nenhum deles ele consegue encontrar a menor semelhança com a garota,
que tomou posse de seu coração. Decepcionado e triste, o príncipe retorna à sua cidade natal.
Quarto da Cinderela. Ela dorme, segurando o sapato restante contra o peito. Um raio de sol entrando pela janela acorda a garota. Olhando para o sapato,
ela imediatamente se lembra dos acontecimentos maravilhosos da noite memorável, e novamente o baile, a carruagem dourada, a fada avó e o belo príncipe aparecem diante dela.
Uma multidão está correndo pela rua. Tudo está em crise. O príncipe está se aproximando. Ele ainda procura a garota que perdeu o sapato no baile da quadra. Aqui está o próprio príncipe, exausto por uma busca longa e malsucedida, mas ainda determinado e incansável. Há um fugitivo aqui? As irmãs e a madrasta fazem uma reverência lisonjeira ao príncipe e tentam experimentar o sapato que lhes foi dado, mas em vão: é muito pequeno e não cabe em nenhuma delas; O olhar do príncipe
acidentalmente cai sobre Cinderela, modestamente parada perto da lareira. De repente, por trás do corpete da Cinderela, cai um sapato - exatamente igual ao que o príncipe encontrou
jardim do palácio. A madrasta e as irmãs não conseguem pronunciar uma palavra de surpresa e espanto.
Noite de rouxinol. Cinderela e o príncipe se encontraram. Entre a fragrância das flores vão para a grande, luminosa e alegre felicidade do amor mútuo.

Kiel Ana

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Concluído por: Kiel Anna

Introdução………………

1. Biografia criativa S.Prokofieva………………

2. A história da criação do balé “Cinderela”……………….

2.1. Resumo balé…………….

3. Conclusão…………………..

Bibliografia…………………………………

Introdução

Cinderela - balé de Sergei Prokofiev (opus 87). Libreto de Nikolai Volkov baseado no conto homônimo de Charles Perrault. A música do balé foi escrita entre 1940 e 1944. A coreografia do balé teve muitas edições.

Outros balés sobre o mesmo enredo também são conhecidos: “Cinderela” - Cinderela do compositor F. Sora (produções: 1822 - Londres, 1823 - Paris, coreógrafo de ambas as produções Albert, 1824 - Moscou, coreógrafo F. Gullen-Sor, transferência de Produção de Albert) e “Cinderela” do compositor B.A. Fitingof-Shel (estreia em 17 de dezembro de 1893 no Teatro Mariinsky, São Petersburgo, coreógrafos: M. Petipa, E. Cecchetti e L. Ivanov).

A Cinderela de Prokofiev foi encenada pela primeira vez em 21 de novembro de 1945 Teatro Bolshoi. Seu diretor foi Rostislav Zakharov, e o papel principal foi interpretado pelas bailarinas Olga Lepeshinskaya, Galina Ulanova e Raisa Struchkova.

A famosa história de Charles Perrault é sobre uma infeliz órfã que é tiranizada pela madrasta e duas filhas, e depois vai a um baile, perde o sapato e encontra o seu amor. Esta história é considerada o conto de fadas mais querido de todos os tempos. Afinal contos de fadas clássicos não envelheça, porque eles ressoam em nossas vidas agora.

1. Biografia criativa de S. Prokofiev

Sergei Sergeevich Prokofiev (1891-1953) - Compositor soviético, pianista, maestro. Artista nacional RSFSR (1947). A partir de 1902 estudou composição com R. M. Gliere. A partir de 1904 estudou no Conservatório de São Petersburgo com N. A. Rimsky-Korsakov (instrumentação), A. K. Lyadov (composição), J. Vitol (disciplinas teóricas musicais), A. N. Esipova (piano), N. N. Tcherepnina (regência); formou-se como compositor (1909) e pianista (1914). Enquanto estudava no conservatório, começou a realizar concertos. Em 1918–33 viveu no exterior; excursionou com sucesso pela Europa e América. Em 1927, 1929 e 1932 realizou viagens de concertos à URSS.

Música de Prokofiev, o maior compositor do século XX. — incorpora um sentimento de vida harmonioso e alegre, imbuído do espírito de energia ativa. É diversificado em conteúdo, combinando épico e lirismo, drama e humor, caracterização e psicologismo. Firmemente ligado às tradições do passado, o trabalho de Prokofiev ultrapassou os limites arte musical no domínio da linguagem, do conteúdo, dos meios de expressão, representando um fenómeno avançado e inovador da era moderna.

Ópera e criatividade de balé Prokofiev, cobrindo círculo amplo enredos não convencionais, novos princípios e técnicas dramaturgia musical, pertence ao número de conquistas reformistas do teatro musical (colaborou com S. P. Diaghilev, V. E. Meyerhold, A. Ya. Tairov). Já em óperas das décadas de 1910-1920. (“O Jogador”, “O Amor por Três Laranjas”, “ Anjo de Fogo") surgiram recursos método criativo Prokofiev - tensão e continuidade do desenvolvimento musical e dramático, lirismo aliado à caracterização aguda, flexibilidade e precisão da recitação vocal. De “The Player” e “Fire Angel”, que desenvolveram as tradições da ópera recitativa russa (A. S. Dargomyzhsky, M. P. Mussorgsky), os fios se estendem até a ópera “Semyon Kotko” - um drama folclórico sobre eventos Guerra civil e a intervenção militar de 1918–20 na Ucrânia, em que a declamação é enriquecida por canções folclóricas nacionais.

A experiência de trabalhar temas históricos e heróicos nacionais no género musical para cinema (o filme “Alexander Nevsky”, “Ivan, o Terrível”, em colaboração com o realizador S. M. Eisenstein) teve grande influência no estilo do compositor (penetração das técnicas do drama cinematográfico na música) e preparou a ópera-épica patriótica “Guerra e Paz”. Traços de caráter drama musical folclórico, incluindo extensas cenas folclóricas e de batalha com grande papel para o coro, mescladas com tradições ópera lírica— o psicologismo das cenas recitativas, árias e conjuntos desenvolvidos. Nele, assim como em a última ópera- “The Tale of a Real Man” (onde são usadas melodias folclóricas autênticas) incorporou mais claramente a conexão entre o estilo de Prokofiev e o russo folclore musical característica da maioria de suas obras. A ópera "Noivado em um Mosteiro" completou a busca de Prokofiev no campo da ópera cômica moderna.

Enredo e diversidade de gênero distingue os balés de Prokofiev dos anos 20 - início dos anos 30. (“O Conto do Bobo da Corte...”, “Salto de Aço”, “Filho Pródigo”, “No Dnieper”). Balés de Prokofiev da 2ª metade dos anos 30 - início dos anos 50. (“Romeu e Julieta”, “Cinderela”, “O Conto da Flor de Pedra”) trazido para a União Soviética teatro de balé fama mundial. A riqueza das imagens de Romeu e Julieta de Shakespeare, a profundidade conflito trágico determinou a largura desenvolvimento sinfônico no balé, interpretação inovadora de coreografia e música, convexidade características musicais. Continuando as tradições dos balés de P. I. Tchaikovsky, Prokofiev criou modernos desenhos clássicos gênero.

As conquistas de Prokofiev em outras áreas de gênero não são menos significativas. Estas são, em primeiro lugar, as suas 7 sinfonias, que sintetizam e desenvolvem de forma única as tradições do sinfonismo do género épico e lírico. A 1ª sinfonia incorpora originalmente as características do sinfonismo de Haydn, a 2ª sinfonia (2 partes) combina tensão dramática e rigidez com a beleza do canto russo, submetido a um desenvolvimento variacional inventivo. Intimamente relacionado com criatividade teatral 3º lírico-dramático (tema temático de “Fire Angel”) e 4º gênero lírico (“ Filho prodígio") sinfonias. Épico, intenso conteúdo moderno A 5ª (segundo Prokofiev, “uma sinfonia da grandeza do espírito humano”) e a 6ª sinfonia lírico-dramática são inspiradas nos acontecimentos do Grande Guerra Patriótica 1941-45. A estrutura musical e figurativa da 7ª sinfonia lírico-contemplativa e iluminada distingue-se pela sua clareza e harmonia.

O estilo original das obras para piano de Prokofiev (9 sonatas e 5 concertos, ciclos), com sua interpretação percussiva do instrumento e a refração das primeiras técnicas texturais classicistas, desempenhou um papel significativo na formação do novo pianismo na música do século XX. . A música de Prokofiev, tendo ganhado enorme popularidade em todo o mundo, teve uma influência significativa na obra de muitos compositores soviéticos e estrangeiros.

"Cinderela" pertence ao maior sucesso criativo compositor. E ao mesmo tempo ocupa um lugar especial entre eles.

O balé foi escrito pela mão de S. Prokofiev - já mestre maduro. O próprio compositor escreveu sobre seu novo balé: “Foi muito importante para mim que o balé “Cinderela” fosse o mais dançante, que as danças fluíssem do enredo, fossem variadas e que os bailarinos tivessem oportunidade suficiente para dançar e mostrar sua arte.”

2. A história da criação do balé “Cinderela”

Prokofiev teve a ideia do balé no inverno de 1940. No verão de 1943, em Perm, onde funcionava o Teatro Kirov na época, “Cinderela” foi concluída em estreita colaboração com o libretista N. Volkov e o coreógrafo K. Sergeev.

Prokofiev neste trabalho segue as melhores tradições da música do balé russo, a partitura de “Cinderela” se distingue por sua dançabilidade e melodia autênticas, as formas do balé clássico são combinadas com o “elemento valsa”, tão característico dos balés russos. Mas o mais importante é que Prokofiev se esforçou para revelar os temas da forma mais humana possível conto de fadas antigo. “Vejo a própria Cinderela não apenas como uma personagem de conto de fadas, mas também como uma pessoa viva que nos sente, vivencia e emociona”, escreveu o compositor.

Acontece que ela viu a luz do palco em Moscou, no palco do Teatro Bolshoi, no memorável ano de 1945. Como fogos de artifício festivos Esta performance, que glorifica o triunfo da justiça e do humanismo sobre o mal e o ódio, foi vista como uma vitória. E foi encenado em grande escala, com generosidade sem precedentes... A produção foi realizada por R. Zakharov.

Cinco meses após a estreia em Moscou, em abril de 1946, “Cinderela” foi exibida em Leningrado, no Teatro. S. M. Kirova (coreógrafo K. Sergeev).

“Cinderela” distingue-se pela intimidade, transparência, incrível ternura e suavidade de cores. O balé atrai pelo seu lirismo sutil e sincero e pela sinceridade cativante. linguagem musical, detalhes de acabamento em filigrana.

A música de “Cinderela” cativa pela beleza das melodias; é humana e sublime.

Em uma discussão sobre a estreia do balé em 1945 diretor famoso A. Tairov disse: “Cinderela” é uma daquelas obras que, assim que nascem, tornam-se imediatamente clássicos.”

Prokofiev tem riqueza mundo interior Cinderela é inesgotável. Olhando em seu coração, o compositor admirou o sempre misterioso e sempre natural, eterno, mas cada vez único nascimento do amor.

O balé pode contar não apenas sobre uma mulher pobre e gentil que se tornou princesa. O conteúdo da música de Prokofiev é mais amplo do que uma parábola simplória. Isto foi confirmado por uma nova interpretação de “Cinderela” de Prokofiev em 1964 em Novosibirsk, proposta pelo então iniciante coreógrafo Oleg Vinogradov. A estreante não seguiu o caminho de uma recontagem coreográfica ilustrativa e edificante e, apoiando-se na experiência da dramaturgia de E. Schwartz, criou uma versão moderna e poética do conto de fadas. A parábola da virtude recompensada e dos vícios punidos transformou-se numa reflexão sobre a beleza e a feiúra, o talento e a mediocridade, a espiritualidade e o vazio interior.

2.1. Breve resumo do balé

Ato um

Na casa da madrasta malvada, ela mesma e suas duas filhas Khudyshka e Kubyshka experimentam um xale. Cinderela aparece. Ela se lembra dela mãe falecida. Tenta encontrar consolo em seu pai, mas está completamente sob a influência de seu pai. nova esposa. Uma mendiga chega em casa. As irmãs a expulsam, mas Cinderela convida secretamente a velha para descansar e a alimenta. A madrasta e as irmãs se preparam para partir para o baile real. Eles experimentam roupas novas. A professora de dança dá às irmãs desajeitadas a última aula antes do baile. Por fim, a madrasta e as irmãs vão embora. Cinderela é deixada sozinha. Ela sonha com um baile e dança sozinha. A mendiga retorna. De repente ela se transforma - esta é a fada que recompensará Cinderela por ela coração bondoso. Com a ajuda das fadas das estações, Cinderela se prepara para o baile. A única condição é que ela saia de lá à meia-noite.

Ato dois

O baile real está a todo vapor no palácio. Senhoras e senhores dançam. A madrasta chega com as irmãs. As irmãs chamam a atenção pela sua falta de jeito. O príncipe aparece. Os convidados dançam a mazurca. Uma música solene acompanha a chegada de um estranho misterioso. Esta é a Cinderela. O príncipe a admira e a convida para dançar (grande valsa). As irmãs tentam chamar a atenção do príncipe (dueto com laranjas), mas sem sucesso. O príncipe não sai da Cinderela. Eles não percebem como o tempo voa. De repente, a romântica coda da valsa é interrompida pelas batidas do relógio. É meia-noite. Cinderela foge após perder o sapatinho de cristal, que o príncipe pega.

Ato três

O príncipe está desesperado. Com a ajuda de sapateiros, ele experimentou o sapato para todas as senhoras do reino, mas não serviu em ninguém. O príncipe sai em busca de um estranho para terras distantes, mas sem sucesso. E na casa da madrasta, Cinderela ainda está ocupada com as tarefas domésticas e se lembra do baile. De repente, o príncipe chega. Ele exige que todas as mulheres experimentem o sapato. Mas em vão as irmãs e depois a madrasta tentam calçar o sapato - é irremediavelmente pequeno para elas. Ao perceber Cinderela, o príncipe se oferece para experimentar o sapato para ela também. Cinderela recusa, mas seu segundo sapato cai do bolso. O príncipe olha no rosto da garota - esta é sua amada. Agora nada os separará.

3. Conclusão

O conto de fadas de Charles Perrault se tornou um dos temas favoritos arte coreográfica. Ao longo dos anos, em vários teatros do mundo, coreógrafos de destaque recorreram à música de S. Prokofiev e ao conto de fadas de Charles Perrault, encontrando novas soluções coreográficas.

O tema principal do conto de fadas de Charles Perrault - o tema da justiça e do amor - encontrou resposta nos corações de muitas gerações de artistas e coreógrafos e tornou-se amado por telespectadores e ouvintes.

A performance é baseada na epígrafe de S. Prokofiev: “Os sapatos só fazem sentido quando são um par”. As pessoas também. Cada pessoa tem sua ideia de felicidade, mas se essas ideias coincidem, dizemos: “Duas botas combinam”. Você só precisa não ter medo e entrar viagem fabulosa pela terra mágica dos seus sonhos - e sua metade, seu par, certamente será encontrada.

É impossível não se reconhecerem, pois nas mãos da sua metade provavelmente estará um sapatinho de cristal dos sonhos, gêmeo do seu sapatinho de cristal. E se os sapatos estão unidos, então os corações estão unidos. E não importa quem é o dono do sapato - uma menina pobre ou um nobre nobre. Se duas pessoas têm as mesmas ideias sobre a felicidade, com certeza se apaixonarão uma pela outra. E o amor, como você sabe, não conhece barreiras.

Bibliografia

1. http://ru.wikipedia.org

2. http://www.classicalballet.ru/ballets/cinderel/libretto/

3. N. Boyarchikov, M. Bolshakova “Algumas palavras sobre o balé “Cinderela” de S. Prokofiev

Balé em 2 atos.
Duração: 1 hora e 50 minutos, com um intervalo.

Compositor: Sergei Prokofiev
Coreografia: Sofya Gaidukova-Golovkina
Baseado no conto homônimo de Charles Perrault.

Sobre balé

A estreia do balé “Cinderela” de S. Prokofiev baseado no conto de fadas homônimo de Charles Perrault aconteceu em 21 de novembro de 1945 no palco do Teatro Bolshoi. Esta é uma performance sobre a vitória da pureza infantil, ingénua, submissa às circunstâncias, sobre o engano, a malícia e a ganância da sociedade envolvente. A mansidão e a bondade da pobre enteada mereceram maior prêmio. Os artistas ajudarão o espectador a acreditar, pelo menos por um momento, que isso é possível. A dança mágica das fadas, o absurdo engraçado das irmãs e da madrasta, os duetos românticos invulgarmente belos da Cinderela e do príncipe - a performance vai levantar o ânimo de adultos e crianças.

Libreto

Prólogo:
Fadas lideradas pela madrinha da Cinderela aparecem diante do público. Eles apresentam ao espectador um conto de fadas que termina com um final feliz - o príncipe encontra sua Cinderela.

Ato I:

Imagem 1:
Um quarto na casa da família da Cinderela. Duas irmãs e a madrasta repreendem Cinderela por não acender a lareira, repreendem o pai pela má educação da filha e brigam entre si. O infeliz pai os leva embora, deixando Cinderela sozinha. Ela arruma, pega uma vassoura e realiza com alegria suas tarefas domésticas habituais. A sala está limpa, a lareira está acesa. Mas as irmãs malvadas voltam e espalham o mato trazido por Cinderela. Triunfantemente, eles fogem. Cinderela está chorando.

Aparecem ratos, recolhem galhos, colocam em uma cesta e se escondem atrás de uma cadeira. Cinderela para de chorar, olha em volta - que milagre! Tudo está claro. Quem fez isto? Os ratos fogem do esconderijo. Cinderela está assustada, mas os ratos são muito engraçados e amigáveis. A menina agradece aos ajudantes voluntários.
O pai da Cinderela, o guarda florestal, entra na sala. Ele lamenta seu vida terrível. Sua filha tenta consolá-lo. Ele a coloca em uma cadeira. O pai vê que Cinderela está mal vestida e sem sapatos. Ele tira um par de tamancos que pertenceu à mãe da Cinderela. A menina experimenta os sapatos, mas a madrasta começa a gritar: “Ah, ele lembra esposa falecida, e ama a Cinderela mais do que as outras filhas.” Ela aperta o coração e desmaia. O guarda florestal leva embora sua esposa.
A bola está se aproximando. As indignadas irmãs e madrasta entram correndo no quarto, exigindo vesti-las. Cinderela traz vestidos que ela mesma costurou. A Trindade está encantada. Mas as irmãs voltam a brigar na hora de escolher os looks. A madrasta e o pai têm dificuldade em separá-los. Aparece o amigo do príncipe - o gerente de dança de salão. Ele anuncia a data do próximo baile no palácio real. Madrasta pede que ele ensine suas filhas boas maneiras e lhe oferece dinheiro. As aulas já começaram, mas os alunos desajeitados não conseguem acompanhar o professor, tropeçam e caem. Apenas Cinderela executa suas tarefas perfeitamente. Ele aplaude com admiração, mas sua madrasta pega seu dinheiro e o obriga a dar aulas apenas às filhas dela. Muito sucesso os preguiçosos não entendem, a madrasta se recusa a pagar e a professora vai embora indignada. Agarrando vestidos elegantes, a madrasta e as irmãs fogem.
O pai entra furtivamente no quarto. Ele está vestindo uma linda camisola e chapéu. Cinderela ajeita a roupa dele, porque esse também é o trabalho dela. O pai se curva para a filha. Ele interpreta o príncipe, ela interpreta a princesa. Eles estão dançando uma valsa. Cinderela está triste porque não irá ao baile. Seu pai a consola. Cinderela não sabe sofrer há muito tempo. Ela coloca panelas de cobre na cabeça dela e de seu pai como se fossem coroas. O jogo do príncipe e da princesa continua. Mas madrasta malvada agarra a mão do marido e o arrasta consigo.
Cinderela está sozinha. A madrinha aparece, emitindo um brilho mágico - esta é a fada do seu sonho. Ela a ensina a dançar junto com sua comitiva - fadas das estações (Primavera, Verão, Outono e Inverno). Com a ajuda do maligno gnomo fada, A Madrinha prevê que a magia desaparecerá assim que 12 golpes - a linda roupa da Cinderela se transformará em uma roupa cotidiana. A fada presenteia a afilhada com sapatos e um vestido, mandando-a para o baile.

Ato II:
Supercortina. Contra o pano de fundo, os convidados correm para o baile: o Príncipe da Espanha, o Príncipe da China, o Príncipe de Chukotka.

Imagem 1.
Salão de baile Palácio Real. Convidados e cortesãos dançam a mazurca. Tudo é gerenciado pelo Diretor de Dança de Salão. Três príncipes de potências amigas entram no salão: Espanha, China, Chukotka. Todas as mulheres tentam agradar solteiros elegíveis. Mas então o próprio Príncipe aparece. Ele é jovem e bonito. A madrasta e as irmãs, acompanhadas do pai de família, também chegam ao baile. O Ministro das Piadas e Entretenimento, vestido de carrasco, assusta o trio com um machado. O diretor de dança de salão anuncia a mazurca novamente, mas... parece música mágica, fantásticos fluxos de luz, uma carruagem dourada voa para dentro do corredor. Dela emerge uma linda princesa - esta é a Cinderela. O príncipe está encantado. O diretor de dança de salão anuncia uma valsa. O príncipe fica constrangido, o próprio administrador inicia a dança com a princesa, entregando-a delicadamente ao seu pupilo.
O espanhol, os chineses e o príncipe de Chukotka dançam com a princesa. Todos os convidados estão com clima romântico. Cinderela fica sozinha no corredor por um breve momento. Seu pai sai para encontrá-la. Ele se curva sem reconhecer a filha. Cinderela, rindo, explica ao pai que é ela, mas transformada. O pai finalmente acreditou em um milagre. Ele está completamente feliz. Neste momento o príncipe entra no salão e o pai recua com uma reverência. O espanhol, os chineses e o príncipe de Chukotka dão a Cinderela uma capa espanhola, um manto chinês e peles de Chukotka. O gerente de dança de salão convida Cinderela para dançar. O príncipe a admira e a leva para fora do salão quando, em resposta, príncipes estrangeiros apaixonados pela misteriosa princesa iniciam sua dança. Os solteiros elegíveis são literalmente atacados pelas irmãs e pela madrasta da Cinderela. Os “noivos” recuam horrorizados e as “noivas” agarram a capa, o manto e as peles que estão no trono e correm atrás deles.
Cinderela está sozinha no salão do palácio. Ela se examina nos espelhos, sem acreditar que é ela quem se reflete neles. O príncipe, que há muito procura o misterioso estranho, toca a mão dela. Ambos estão felizes. O príncipe oferece a Cinderela a mão, o coração e a coroa. A imaginação leva os amantes embora jardim mágico. As fadas dançam a valsa com a Cinderela e o Príncipe, rodeadas por fantásticas damas de crinolina. De repente, o décimo segundo mês - dezembro - entra no corredor. Ele tem um relógio nas mãos. Faltam apenas alguns minutos para a meia-noite.
O príncipe continua sua dança de felicidade. Cinderela foge. As fadas circulam ao redor do príncipe e o relógio começa a bater. O príncipe corre em busca da misteriosa princesa. Aparecem doze meses. Os cavalos se transformam em ratos diante dos nossos olhos. Cinderela está de volta com seu vestido de mendiga. Ela tem um sapato de cristal em um pé, mas perdeu o outro. Cinderela corre para a carruagem, mas ela se transforma em abóbora. O príncipe não reconhece sua princesa no miserável mendigo. Cinderela foge. O príncipe ainda segura o sapatinho de cristal nas mãos. O príncipe percebe sua madrasta e irmãs correndo para fora do palácio junto com os príncipes estrangeiros. O príncipe não os reconhece de costas, principalmente porque estão vestidos com uma capa espanhola, uma túnica chinesa e peles Chukchi. O príncipe decide que Cinderela poderia ser um deles.

Figura 2.

O quarto do príncipe no palácio. O príncipe, apaixonado e infeliz, tenta encontrar sua amada. Ele inicia sua jornada para cantos diferentes Luz.
Na Espanha, ele é recebido por uma apaixonada espanhola dançando rodeada por sua comitiva. A professora de dança fica subjugada e acredita que é a Cinderela. Mas o sapato não cabe. Eles avançam, o amor leva o príncipe para o Oriente.
Ao ver as deslumbrantes belezas orientais, o professor de dança perde completamente a cabeça. Eles dançam ao som da flauta encantadora, e o príncipe pensa que a garota central é seu amor, mas tenta em vão calçar o chinelo. .A professora de dança sugere ir para a Rússia. As garotas russas passam correndo como um redemoinho, mas novamente não há ninguém entre elas. A busca continua.

Figura 3.

Quarto da Cinderela. A madrasta e as filhas voltam do baile. Eles mostram para Cinderela o manto chinês, a capa espanhola e as peles Chukchi roubadas do palácio. Após o sucesso da filha no baile, o pai passou a se comportar como o chefe da família. Ele pega uma braçada de mato da Cinderela e dá para uma das Irmãs. A vassoura vai para outra pessoa. A madrasta tenta novamente fingir que está histérica, mas o pai não sucumbe mais ao engano. O inconsolável Príncipe entra na casa acompanhado de seus amigos. Vendo o sapatinho de cristal na mão do Príncipe, as irmãs o agarram e experimentam. Sem sucesso. Então a madrasta tenta enfiar o pé no sapato. A Ministra do Entretenimento se transforma novamente em carrasco e tenta encolher a perna com um machado. Cinderela entra correndo. Ela levou a piada a sério e impediu o “carrasco”. Nesse momento, o segundo cai do bolso. sapato de cristal. Todo mundo está surpreso. O príncipe compara dois chinelos de cristal e olha para o rosto da pobre menina. Sim, ela é sua princesa. Com o aceno da varinha mágica da Fada, o padrinho do príncipe vê quem ama.

Epílogo.

O Príncipe e Cinderela estão felizes. Eles se sentem como se estivessem flutuando no céu. Eles são acompanhados por fadas, estrelas e planetas.

Cinderela Balé em dois atos

Compositor- Sergei Prokofiev (1891-1953)

Libreto - Yuri Vetrov.

Encenação e coreografia : Elena Radchenko .

Cenografia e figurinos: Sergey Radchenko , Elena Radchenko .

História da atuação.

Cinderela - balé emdoisatosSergei Prokofiev . Libretobaseado no conto de fadas de mesmo nomeCarlos Perrault .

A música do balé foi escrita entre 1940 e 1944. “Cinderela” com música de Prokofiev foi encenada pela primeira vez em 21 de novembro1945 no palcoTeatro Bolshoi . Foi dirigido porRostislav Zakharov , e o papel-título foi interpretado por bailarinasOlga Lepeshinskaya , Galina Ulanova ERaisa Struchkova . Anteriormente na históriaCinderela balés foram encenados com músicaoutros compositores .

Resumo

Ato 1 - Cena um

Quarto na casa do pai da Cinderela . Cinderela senta perto da lareira e lava a louça . Madrasta instrui as filhas a costurar um lenço para ela e folhas . As irmãs brigam e rasgam o tecido do lenço . Eles culpam a Cinderela pelo que aconteceu . Madrasta faz um escândalo , que termina com a aparição do mestre da dança real . Ele apresenta um convite para o baile e tenta ensinar dança de salão irmãs más . Madrasta manda Cinderela cozinhar vestidos de baile . A família vai ao baile .

Cinderela fica sozinha e tristemente sonha com um baile real . De repente a sala está cheia de luz , e a Fada, sua madrinha, aparece na frente da Cinderela , cercado por fadas das estações . Ela realizará o desejo da Cinderela de ir ao baile e lhe dará Bonito vestido e sapatos . Ela avisa Cinderela que ela deve estar de volta antes da meia-noite . Quando o relógio marca meia-noite , seu lindo vestido se transformará em patéticos rejeitos . Feliz Cinderela , sem acreditar na sorte, vai ao baile , cercado por um séquito de Fadas das Estações .

Cena dois

O Palácio Real está cheio de convidados . Senhoras e senhores da corte dançam . O jovem príncipe também dança e interage com os convidados . Madrasta aparece que quer casar suas filhas com o príncipe . O príncipe e os convidados ficam perplexos observando seu comportamento ridículo . De repente Cinderela entra no corredor em um vestido brilhante . O príncipe está encantado , ele não consegue tirar os olhos dela . Ele te convida para dançar lindo estranho . Cinderela e o príncipe estão dançando sem notar ninguém por perto . Mas de repente o relógio bate – é meia-noite! Cinderela esqueceu completamente disso! Ela foge e perde o sapato . O príncipe corre atrás dela , mas só encontra o sapato dela .

2 Ato- Primeira foto

O príncipe está desesperado . Ele quer encontrar o dono do sapato . Belezas são trazidas para ele de países diferentes e partes do mundo , mas nem um único sapato cabe . O príncipe vai em busca daquela garota!

Segunda foto

Casa da Cinderela . Ela lembra como ela e o príncipe dançaram no palácio . Aparecer

Zlyuka e Krivlyak e gabar-se para ela sobre suas impressões sobre a bola . Irmãs estúpidas

lutou novamente, descobrindo qual deles era melhor que o outro. A madrasta tenta acalmá-los . Ouvem-se sons de fanfarra e o príncipe e sua comitiva aparecem na casa . Com tristeza, ele se oferece para experimentar o sapato de Krivlyak e Zlyuka . Claro que o sapato é para eles

pequeno . O príncipe vai embora , mas a madrasta agarra o sapato e tenta enfiá-lo com a ajuda das filhas . Cinderela que não consegue mais olhar para a loucura da madrasta e das irmãs , deixa cair o segundo sapato . Todos olham surpresos para o maltrapilho sujo e mal vestido . Mas o príncipe , imediatamente a reconhece como uma linda estranha em uma roupa brilhante . A Fada Madrinha aparece e devolve a linda roupa da Cinderela. . Os amantes se encontraram e de mãos dadas , eles vão em direção à felicidade e ao amor .

O compositor centra-se na Cinderela, a quem são dedicadas as melhores páginas do ballet. Pureza e poesia já emanam da breve introdução orquestral, onde vários tópico ingênuo a heroína e seu sonho de felicidade florescem de forma cativante (tema da apoteose final). A música de introdução é simples em harmonização e orquestração, bastante consistente com a natureza da melodia. Este é o reino das letras românticas claras que definem o caráter básico do balé. Cinderela é retratada de forma igualmente romântica, com elegância e graça constantes, em outros episódios do balé. O culminar da sua parte é um dueto com o Príncipe (segundo acto), cativando com o fluxo de uma melodia lírica, que aqui adquire traços de entusiasmo brilhante. Uma bela melodia que flui calmamente é apoiada por uma harmonia completa. Para Prokofiev, bastam duas ou três voltas da melodia, comparações inesperadas de registros - e acordes comuns em dó maior adquirem uma profundidade sonora especial, uma espécie de luminosidade, perfeitamente combinada com a aparência dos heróis - Cinderela e o Príncipe - portadores de um sonho puro e sublime.

Um sonho que se tornou realidade também floresce na música do final Amoroso, construída a partir do segundo tema da introdução. Torna-se um ditirambo para o sentimento de amor, uma melodia suave soa contra o fundo de figurações de acordes suaves, tudo é dado em uma refração romântica de conto de fadas. O poder da inspiração poética, que também existe na história de Perrault, ganha vida novamente na música; ela glorifica a beleza do grande sentimento humano.

O retrato musical da Cinderela também inclui elementos puramente de dança. Assim, no primeiro ato, Cinderela dança uma gavota, cujos fragmentos apareceram pela primeira vez na cena da aula de dança. Suas irmãs malvadas revelaram-se capazes apenas de reproduzir desajeitadamente passos individuais. E só para Cinderela a música da gavota que acompanha sua dança soa completamente. Cinderela dança e valsa na cena da saída para o baile, que encerra o primeiro ato, no baile e na apoteose final. A primeira valsa da Cinderela é cheia de um encanto poético indescritível em palavras.

Prokofiev segue a tradição russa, tão claramente expressa em sua amada “Waltz-Fantasy” de Glinka. O parentesco faz-se sentir não só na elegância da melodia, mas também na expressividade do eco, fundindo-se com a melodia da valsa num dueto melodioso. Encontram-se aqui algumas semelhanças com a primeira valsa de Guerra e Paz, também envolta na névoa dos sonhos românticos. A mesma valsa, de forma ligeiramente variada, aparece na coda do segundo ato, precedendo a fantástica música do relógio.

Existem outras valsas no balé. Na cena do baile da quadra soa, onde costuma ser realizado um divertissement “desfile de participantes”. No entanto, ao contrário de muitas valsas-diversões semelhantes, a música de Prokofiev tem uma forte nota lírica associada ao tema do balé e ao aparecimento da sua heroína. Isso pode ser ouvido ainda mais claramente em “Slow Waltz” (O Príncipe e a Cinderela em um Jardim Maravilhoso). A coloração suave do ré bemol maior, os movimentos suaves da melodia, a transparência da orquestração - tudo é usado para pintar um quadro de felicidade sem nuvens.

O amplo desenvolvimento dos ritmos da valsa torna “Cinderela” semelhante à herança dos clássicos coreográficos russos, principalmente dos balés de Tchaikovsky e Glazunov. EM últimos anos Ao longo de sua vida, Prokofiev desenvolveu um grande interesse pela valsa, que soa em muitas de suas obras. Ele até criou uma suíte de concertos, que combina valsas de diversas obras.

No balé distinguem-se claramente três planos: as irmãs e a madrasta, com seu egoísmo e vazio espiritual; Cinderela, que encarna o sonho ideal de felicidade; fada e outros personagens de contos de fadas, transferindo a ação para o reino da fantasia. Cada um desses planos é concretizado pelo compositor de forma brilhante e original.

Por exemplo, o leitmotiv da padroeira da Cinderela, a Fada Mendiga, principal força motriz dos acontecimentos maravilhosos, é peculiar: apenas uma cadeia de trinados, primeiro lentos, levemente oscilantes, depois rápidos. Para o número melhores páginas O balé também inclui músicas que retratam o aparecimento das fadas da Primavera, Verão, Outono e Inverno. A ênfase no ritmo, tão importante para um coreógrafo, é combinada aqui com uma sutileza de design que atrai um músico. Prokofiev encontra uma medida exata da proporção de dois elementos.

A Fada da Primavera aparece em uma tarantela veloz, e depois em uma sequência ainda mais animada em duas partes, que lembra a caracterização da menina Julieta. The Summer Fairy é caracterizada por uma melodia calma em 12/v, adquirindo amplitude de respiração no episódio intermediário; esta é a imagem de um dia abafado, céu azul e uma floresta verdejante. A Fada do Outono incorporou-se de forma um tanto inesperada nos contornos caprichosos do Allegro moderato. E, finalmente, a Fada do Inverno aparece com uma aparência sombria e um tanto melancólica.

O compositor utiliza meios simples: movimentos cromáticos dentro da terça menor, escalas decrescentes, a sequência de modulação usual - As - C - As. Mas, como em outros casos semelhantes, consegue um som fresco graças a comparações espirituosas e curvas de entonação, que dão tanta graça ao padrão melódico.