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Arkady Natanovich Strugatsky, Boris Natanovich Strugatsky

S. Berezhkov, S. Vitin, S. Pobedin, S. Yaroslavtsev, S. Vititsky

ficção científica

Prêmio Aelita

Arkady e Boris Strugatsky (irmãos Strugatsky)- irmãos Arkady Natanovich (28/08/1925, Batumi - 12/10/1991, Moscou) e Boris Natanovich (15/04/1933, São Petersburgo - 19/11/2012, São Petersburgo), escritores soviéticos, co -autores, roteiristas, clássicos da ciência moderna e ficção social.

Arkady Strugatsky se formou no Instituto Militar línguas estrangeiras em Moscou (1949), trabalhou como tradutor de inglês e japonês e editor.

Boris Strugatsky formou-se na Faculdade de Mecânica e Matemática da Universidade de Leningrado (1955) como astrônomo estelar e trabalhou no Observatório de Pulkovo.

Boris Natanovich começou a escrever no início dos anos 1950. A primeira publicação artística de Arkady Strugatsky - a história “Bikini Ashes” (1956), escrita em conjunto com Lev Petrov enquanto ainda servia no exército, é dedicada a eventos trágicos relacionado ao teste Bomba de hidrogênio no Atol de Bikini, e permaneceu, nas palavras de Wojciech Kaitoch, “um exemplo típico de “prosa anti-imperialista” para aquela época”.

Em janeiro de 1958, o primeiro trabalho conjunto dos irmãos foi publicado na revista "Tecnologia para Jovens" - a história de ficção científica "From the Outside", posteriormente retrabalhada na história de mesmo nome.

O último trabalho conjunto dos Strugatskys foi a peça - o aviso “Os Judeus da Cidade de São Petersburgo, ou Conversas Tristes à Luz de Velas” (1990).

Arkady Strugatsky escreveu várias obras sozinho sob o pseudônimo de S. Yaroslavtsev: o conto de fadas burlesco “Expedição ao Submundo” (1974, partes 1-2; 1984, parte 3), a história “Detalhes da vida de Nikita Vorontsov” (1984 ) e a história “O Diabo entre os Homens” (1990-1991), publicada em 1993.

Após a morte de Arkady Strugatsky em 1991, Boris Strugatsky, segundo ele própria definição, continuou “cortando um grosso tronco de literatura com uma serra de duas mãos, mas sem parceiro”. Sob o pseudônimo de S. Vititsky, foram publicados seus romances “A Busca pelo Destino, ou o Vigésimo Sétimo Teorema da Ética” (1994-1995) e “Os Impotentes deste Mundo” (2003).

Os Strugatskys são autores de vários roteiros de filmes. Sob os pseudônimos S. Berezhkov, S. Vitin, S. Pobedin, os irmãos foram transferidos de romances ingleses Andre Norton, Hal Clement, John Wyndham. Arkady Strugatsky traduziu histórias do japonês Akutagawa Ryunosuke, romances de Kobo Abe, Natsume Soseki, Noma Hiroshi, Sanyutei Encho, o romance medieval “O Conto de Yoshitsune”.

As obras dos Strugatskys foram publicadas traduzidas em 42 idiomas em 33 países (mais de 500 edições).

O pequeno planeta [[(3054) Strugatsky|No. 3054, descoberto em 11 de setembro de 1977 no Observatório Astrofísico da Crimeia, recebeu o nome dos Strugatskys.

Os irmãos Strugatsky são laureados com a medalha Símbolo da Ciência.

Ensaio sobre criatividade

O primeiro trabalho notável dos irmãos Strugatsky - científico- história fantástica"Terra das Nuvens Carmesins" (1959). Segundo as lembranças, a história “O País das Nuvens Carmesins” começou como uma aposta com a esposa de Arkady Natanovich, Elena Ilyinichna. Conectadas por personagens comuns a esta história, as sequências - “O Caminho para Amalteia” (1960), “Estagiários” (1962), bem como as histórias da primeira coleção dos Strugatskys “Seis Partidas” (1960) lançaram as bases para um ciclo de vários volumes de obras sobre o futuro Mundo do Meio-dia, no qual os autores gostariam de viver. Os Strugatskys colorem esquemas de fantasia tradicionais com movimentos e colisões cheios de ação, imagens vívidas e humor.

Cada Um livro novo Strugatsky tornou-se um evento que causou discussões vívidas e controversas. Inevitável e repetidamente, muitos críticos compararam o mundo criado pelos Strugatskys com o mundo descrito na utopia de Ivan Efremov “A Nebulosa de Andrômeda”. Os primeiros livros dos Strugatskys atendiam aos requisitos realismo socialista. Característica distintiva Esses livros, em comparação com os exemplos da então ficção científica soviética, tinham heróis “não esquemáticos” (intelectuais, humanistas, dedicados à pesquisa científica e à responsabilidade moral para com a humanidade), ideias fantásticas originais e ousadas sobre o desenvolvimento da ciência e da tecnologia. Coincidiram organicamente com o período de “degelo” do país. Seus livros desse período são permeados por um espírito de otimismo, fé no progresso, na capacidade da natureza humana e da sociedade de mudar para melhor. O livro programático deste período foi o conto “Meio-dia, Século XXII” (1962).

A partir das histórias “É difícil ser Deus” (1964) e “Segunda-feira começa no sábado” (1965), elementos de crítica social, bem como opções de modelagem desenvolvimento histórico. A história “Coisas Predatórias do Século” (1965) foi escrita na tradição do “romance de advertência” popular no Ocidente.

Em meados da década de 1960. Os Strugatskys tornaram-se não apenas os autores mais populares no gênero de ficção científica, mas também porta-vozes dos sentimentos da jovem intelectualidade soviética de mentalidade oposicionista. A sua sátira é dirigida contra a omnipotência da burocracia, do dogmatismo e do conformismo. Nas histórias “Caracol na Encosta” (1966-1968), “A Segunda Invasão dos Marcianos” (1967), “O Conto da Troika” (1968), os Strugatskys, usando magistralmente a linguagem da alegoria, as técnicas de alegoria e hipérbole, criam imagens vívidas e grotescamente pontiagudas de patologia social, geradas pela versão soviética do totalitarismo. Tudo isso provocou duras críticas dos Strugatskys por parte do aparato ideológico soviético. Algumas das obras que já haviam publicado foram retiradas de circulação. O romance "Cisnes Feios" (concluído em 1967, publicado em 1972, Frankfurt am Main) foi proibido e distribuído em samizdat. Suas obras foram publicadas com grande dificuldade em edições de pequena tiragem.

No final dos anos 1960 e 1970. Os Strugatskys criam uma série de obras com predomínio de questões filosóficas existenciais. Nas histórias “Baby” (1970), “Roadside Picnic” (1972), “A Billion Years Before the End of the World” (1976), as questões da competição de valores, escolha de comportamento em situações críticas e “limítrofes” e responsabilidade por esta escolha. O tema da Zona - um território onde ocorrem fenômenos estranhos após a visita de alienígenas, e stalkers - aventureiros que penetram secretamente nesta Zona - foi desenvolvido no filme "Stalker" de Andrei Tarkovsky, filmado em 1979 baseado no roteiro dos Strugatskys.

No romance “The Doomed City” (escrito em 1975, publicado em 1987), os autores constroem um modelo dinâmico da consciência ideologizada soviética, exploram as várias fases do seu “ vida útil" A evolução do protagonista do romance, Andrei Voronin, reflete simbolicamente a experiência espiritual de gerações Povo soviético Eras stalinista e pós-staliniana.

Os últimos romances dos Strugatskys - "O Besouro no Formigueiro" (1979), "As Ondas Quencham o Vento" (1984), "Oprimido pelo Mal" (1988) - indicam uma crise nos fundamentos racionalistas e humanístico-educacionais dos autores 'visão de mundo. Os Strugatskys questionam agora tanto o conceito de progresso social como o poder da razão, a sua capacidade de encontrar uma resposta para as trágicas colisões da existência.

Em várias obras dos Strugatskys, cujo pai era judeu, são perceptíveis traços de reflexão nacional. Muitos críticos veem nos romances " Ilha habitada"(1969) e "O Besouro no Formigueiro" imagem alegórica a situação dos judeus na União Soviética. Um dos personagens principais do romance “The Doomed City” é Izya Katsman, em cuja vida muitos traços de caráter o destino do judeu Galut (ver Galut). A crítica publicamente franca ao anti-semitismo está contida no romance “Burdened with Evil” e na peça “Os Judeus da Cidade de São Petersburgo” (1990).

Os Strugatskys sempre se consideraram escritores russos, mas recorreram a alusões a temas judaicos, reflexões sobre a essência do judaísmo e seu papel na história mundial ao longo de todo o período. caminho criativo(especialmente desde o final da década de 1960), isto enriqueceu os seus trabalhos com situações e metáforas não triviais, conferindo drama adicional às suas pesquisas e insights universalistas.

Boris Strugatsky preparou “Comentários sobre o que foi coberto” (2000-2001; publicado como uma edição separada em 2003) para as obras completas dos Strugatskys, nos quais descreveu em detalhes a história da criação das obras dos Strugatskys. No site oficial dos Strugatskys, uma entrevista continuou a partir de junho de 1998, na qual Boris Strugatsky já respondeu a vários milhares de perguntas.

Obras coletadas dos Strugatskys

Até agora, quatro obras completas de A. e B. Strugatsky foram publicadas em russo (sem contar várias séries de livros e coleções). As primeiras tentativas de publicar as obras coletadas dos autores foram feitas na URSS em 1988, como resultado, em 1989, a editora Moskovsky Rabochiy publicou uma coleção de dois volumes de “Obras Selecionadas” com tiragem de 100 mil exemplares. Sua peculiaridade foi o texto do conto “O Conto da Troika”, especialmente elaborado pelos autores para esta coleção, representando uma versão intermediária entre as versões “Angarsk” e “Smenovsky”.

As obras completas dos Strugatskys hoje são:

• Obras coletadas da editora "Texto", cujo corpo principal foi publicado em 1991-1994. editado por A. Mirer (sob o pseudônimo A. Zerkalova) e M. Gurevich. As obras coletadas foram organizadas em ordem cronológica e temática (por exemplo, “Meio-dia, Século XXII” e “Arco-íris Distante”, bem como “Segunda-feira Começa no Sábado” e “O Conto da Troika” foram publicados em um volume). A pedido dos autores, seu conto de estreia “O País das Nuvens Carmesins” não foi incluído na coleção (foi publicado apenas como parte do segundo volume adicional). Os primeiros volumes foram impressos com tiragem de 225 mil exemplares, volumes subsequentes - 100 mil exemplares. Inicialmente, estava prevista a publicação de 10 volumes, para cada um dos quais A. Mirer escreveu breve prefácio, ele também possuía a biografia de A. e B. Strugatsky no primeiro volume - o primeiro publicado. A maior parte dos textos foi publicada em versões “canônicas”, conhecidas dos fãs, mas Roadside Picnic e Inhabited Island, que sofreram censura, foram publicados pela primeira vez na edição do autor, e The Tale of Troika foi publicado na versão de 1989. -1994. quatro volumes adicionais foram lançados, incluindo alguns trabalhos iniciais (incluindo “The Land of Crimson Clouds”, incluído a pedido dos leitores), obras dramáticas e roteiros de filmes, registro literário O filme “Stalker” de A. Tarkovsky e artigos publicados por A. N. e B. N. Strugatsky de forma independente. Foram impressos em tiragens de 100 mil a 10 mil exemplares.
• Série de livros “Os Mundos dos Irmãos Strugatsky”, publicado por iniciativa de Nikolai Yutanov pelas editoras Terra Fantastica e AST desde 1996. Atualmente, a publicação foi transferida para a editora Stalker (Donetsk) como parte do projeto “Unknown Strugatsky”. Em setembro de 2009, 28 livros foram publicados dentro da série, impressos em uma tiragem de 3.000 a 5.000 exemplares. (impressões adicionais seguem anualmente). Os textos estão organizados tematicamente. Esta série de livros continua sendo até hoje a coleção mais representativa de textos relacionados à vida e obra de A. e B. Strugatsky (por exemplo, traduções de ficção ocidental feitas pelos Strugatskys não foram publicadas em outras obras coletadas, assim como uma série de obras dramáticas). Como parte da série, foram publicados 6 livros do projeto “Unknown Strugatsky”, contendo materiais do arquivo Strugatsky - rascunhos e manuscritos não realizados, um diário de trabalho e correspondência pessoal dos autores. “Lame Fate” foi publicado separadamente, sem a história inserida “Ugly Swans”. “The Tale of Troika” foi publicado pela primeira vez em ambas as edições - “Angarsk” e “Smenovskaya”, e desde então foi republicado apenas desta forma.
• Obras coletadas da editora Stalker(Donetsk, Ucrânia), implementado em 2000-2003. em 12 volumes (originalmente estava prevista a publicação de 11 volumes, publicados em 2000-2001). Às vezes é chamado de “preto” - com base na cor da capa. O editor-chefe foi S. Bondarenko (com a participação de L. Filippov), os volumes foram publicados com tiragem de 10 mil exemplares. Característica principal Esta edição aproximou-se do formato de uma coleção de obras acadêmicas: todos os textos foram cuidadosamente verificados com os manuscritos originais (quando possível), todos os volumes foram fornecidos com comentários detalhados de B. N. Strugatsky, fragmentos selecionados da crítica de sua época, etc. materiais. O 11º volume foi dedicado à publicação de uma série de obras concluídas, mas inéditas (por exemplo, a história de estreia de A. N. Strugatsky “How Kang Died” em 1946 também incluiu uma parte significativa dela); trabalhos jornalísticos Strugatsky. Todos os textos das obras coletadas foram agrupados em ordem cronológica. O 12º volume (adicional) inclui uma monografia do crítico literário polonês V. Kaitokh “Os Irmãos Strugatsky”, bem como correspondência entre B. N. Strugatsky e B. G. Stern. EM em formato eletrônico Esta coleção de obras está disponível no site oficial de A. e B. Strugatsky. Em 2004, foi publicada uma edição adicional (com o mesmo ISBN) e, em 2007, esta coleção de obras foi reimpressa em Moscou pela editora AST (também em capa preta) como uma “segunda edição revisada”. Em 2009, foi publicado com design diferente, embora também tenha sido indicado que seu layout original foi feito pela editora Stalker. Os volumes da edição AST de 2009 não são numerados, mas são designados pelos anos de redação dos textos neles incluídos (por exemplo, “ 1955 - 1959 »).
• Obras coletadas da editora "Eksmo" em 10 volumes, implementado em 2007-2008. Os volumes foram publicados tanto como parte da série “Pais Fundadores” quanto em capas multicoloridas. Seu conteúdo não deveria ter sido ordem cronológica, os textos foram publicados com base nas obras coletadas de “Stalker” com o apêndice “Comentários sobre o que foi abordado” de B. N. Strugatsky.

Bibliografia

O ano da primeira publicação é indicado

Romances e histórias

• 1959 - País das Nuvens Carmesins
• 1960 - From Beyond (baseado na história de mesmo nome, publicada em 1958)
• 1960 - Caminho para Amalteia
• 1962 - meio-dia, século XXII
• 1962 - Estagiários
• 1962 - Tentativa de fuga
• 1963 - Arco-Íris Distante
• 1964 - É difícil ser um deus
• 1965 - segunda-feira começa no sábado
• 1965 - Coisas predatórias do século
• 1990 - Ansiedade (primeira versão de Snail on the Slope, escrita em 1965)
• 1968 - Caracol na Encosta (escrito em 1965)
• 1987 - Cisnes Feios (escrito em 1967)
• 1968 - Segunda invasão marciana
• 1968 - O Conto da Troika
• 1969 - Ilha Habitada
• 1970 - Hotel “No Alpinista Morto”
• 1971 - bebê
• 1972 - Piquenique na estrada
• 1988-1989 - Cidade Condenada (escrita em 1972)
• 1974 - Cara do Submundo
• 1976-1977 – Um bilhão de anos antes do fim do mundo
• 1980 - Uma história de amizade e desamizade
• 1979-1980 - Besouro no formigueiro
• 1986 - Lame Fate (escrito em 1982)
• 1985-1986 - Ondas extinguem o vento
• 1988 - Sobrecarregado com o Mal, ou Quarenta Anos Depois
• 1990 - Judeus da cidade de São Petersburgo, ou Conversas tristes à luz de velas (peça)

Coleções de histórias

• 1960 - Seis partidas
  • "De Fora" (1960)
  • "Pesquisa Profunda" (1960)
  • "A Experiência Esquecida" (1959)
  • "Seis Partidas" (1958)
  • "Teste de Skibr" (1959)
  • "Especulações Privadas" (1959)
  • "Derrota" (1959)

• 1960 - “O Caminho para Amalteia”
  • "O Caminho para Amalteia" (1960)
  • "Quase o mesmo" (1960)
  • "Night in the Desert" (1960, outro título para a história "Night on Mars")
  • "Emergência" (1960)

Outras histórias

O ano da escrita é indicado

• 1955 - "Sand Fever" (publicado pela primeira vez em 1990)
• 1957 - “De Fora”
• 1958 - “Reflexo Espontâneo”
• 1958 - “O Homem de Pasifida”
• 1959 - “Moby Dick” (história excluída das reimpressões do livro “Tarde, Século XXII”)
• 1960 - “Em nosso tempos interessantes" (publicado pela primeira vez em 1993)
• 1963 - “Sobre a questão da ciclotação” (publicado pela primeira vez em 2008)
• 1963 - “As Primeiras Pessoas na Primeira Jangada” (“Flying Nomads”, “Vikings”)
• 1963 - “Pobre pessoas más" (publicado pela primeira vez em 1990)

Adaptações cinematográficas

Traduções dos irmãos Strugatsky

• Abe Kobo. Assim como uma pessoa: A Tale / Transl. do japonês S.Berezhkova
• Abe Kobo. Totaloscópio: Uma História / Trad. do japonês S.Berezhkova
• Abe Kobo. Quarto período glacial: Conto / Trad. do japonês S.Berezhkova

Pelo amor de Deus, NÃO LEIA os textos da tela! Pense na sua visão e, principalmente, nos seus editores. Afinal, o seu desejo de ter os livros dos Strugatskys é uma garantia do seu desejo recíproco de publicar esses livros. Se, apesar de tudo, escolher a opção com os seguintes textos, então o melhor é, mais uma vez, não ler no ecrã, mas sim recorrer aos serviços de “impressão doméstica” - uma impressora (de preferência a laser).

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  COISAS ESCRITAS EM CONJUNTO

  Histórias e romances

  Ciclo sobre o início do século XXI (1958 - 1965)

  Este ciclo, dedicado ao início do século XXI, inclui principalmente os primeiros trabalhos dos Strugatskys (quase todos primeiras histórias também são dedicados a este tópico). Todas essas obras são escritas no estilo dos chamados. "ficção alegre", exceto o conto "Coisas Predatórias do Século", que, embora dedicado à mesma época, foi escrito num estilo "filosófico", característico dos Strugatskys mais "maduros".

Ciclo dedicado ao século XXII (1961 - 1987)

Este ciclo inclui obras escritas pelos Strugatskys ao longo de mais de 20 anos. Todas essas obras foram escritas pelos Strugatskys numa época em que já haviam se tornado escritores famosos. A trilogia sobre Maxim Kammerer ("A Ilha Habitada", "O Besouro no Formigueiro" e "As Ondas Extinguem o Vento") e o conto "É Difícil Ser Deus" são certamente as melhores obras deste ciclo. Também faz parte deste ciclo o conto “Ansiedade”, que é a primeira versão do famoso “Caracol na Encosta”.

	201k	Retorno (meio-dia do século XXII)
	100 mil	Arco-íris distante
	122 mil	Bebê
	84 mil	O cara do inferno
	85 mil	Tentativa de escapar
	152 mil	É difícil ser um deus
	280 mil	Ilha habitada
	159 mil	Besouro em um formigueiro
	124k	As ondas amortecem o vento
	82 mil	Ansiedade (Caracol na encosta-1)

Ciclo humorístico sobre NIICHAVO (1965 - 1968)

As obras humorísticas “Segunda-feira Começa no Sábado” e “O Conto da Troika” constituem um ciclo dedicado aos chamados. Instituto de Pesquisa Científica de Bruxaria e Magia (NIICHAVO) e seus funcionários - bruxos modernos.

Obras não combinadas em ciclos

Algumas das obras não foram unidas pelos escritores em ciclos. Mas apesar de estas obras se destacarem de outras obras de “ciclo”, muitas delas são as obras mais fortes dos Strugatskys. Os mais famosos deles são, claro, a história “Roadside Picnic”, que tem recebido repetidamente diversos prêmios nacionais e estrangeiros, o romance “The Doomed City”, a história “A Billion Years Before the End of the World” e a história “Caracol na Encosta”. Também digna de nota é a história "From the Outside" - a primeira obra dos Strugatskys, e "O Conto da Amizade e da Desamizade", na qual os autores se experimentaram pela primeira vez no gênero de ficção infantil.

	77 mil	Segunda invasão marciana
	167 mil	Cisnes feios
	327 mil	Cidade condenada
	101k
	54 mil	De fora
	149 mil	Hotel "No Alpinista Morto"
	176 mil	Sobrecarregado com o mal ou quarenta anos depois
	135 mil	Piquenique na estrada
	43 mil	Uma história de amizade e desamizade
	171 mil	Caracol na encosta
	125 mil	Destino coxo

Histórias

Quase todas as histórias escritas pelos Strugatskys são estágio inicial sua criatividade e, por assim dizer, desenvolver o tema da “utopia” (ver seção "Criatividade ABS" em nossa página) que foi dominante em Período inicial criatividade dos irmãos.

	17k	Cone branco Alaid
	4k	Pobres pessoas más
	6k	Em nossos tempos interessantes
	20 mil	A experiência esquecida
	16k	Teste "SKIBR"
	10k	As primeiras pessoas na primeira jangada
	8k	Febre da areia
	17k	Reflexo espontâneo
	18 mil	Suposições particulares
	23 mil	Homem de Pasifida
	13 mil	Emergência
	17k	Seis partidas
	12k	Noite em Marte
	14k	Pesquisa profunda
	11k	Sobre vagar e viajar
	16k	Quase o mesmo
	16k	Derrota

Cenários

Aqui estão os roteiros escritos pelos irmãos Strugatsky. Alguns deles foram filmados. Nos casos em que o título do roteiro não coincide com o título da obra em que se baseia, este é indicado em itálico.

	51 mil	Dias de eclipse	Um bilhão de anos antes do fim do mundo

Colunista da revista "World of Fantasy" Vasily Vladimirsky especialmente para a RIA Novosti

Em 19 de novembro, faleceu Boris Strugatsky, grande escritor, fundador escola literária, sábio e pessoa gentil. No dia 15 de abril de 2013, Boris Natanovich completaria oitenta anos. Fechado capitulo final a história da ficção científica soviética, na qual os irmãos Strugatsky escreveram as páginas mais brilhantes. É quase impossível destacar as principais obras da bibliografia não tão extensa dos Strugatskys. Cada texto tornou-se um marco significativo - tanto aqueles que os próprios autores não gostaram, como seu primeiro livro, “O País das Nuvens Carmesins” (1959), quanto aqueles que foram publicados com menos frequência que outros, como “O Conto da Amizade e da Desamizade”. (1980), e aqueles que foram escritos "solo" - por Arkady Natanovich sob o pseudônimo de S. Yaroslavtsev ("Detalhes da vida de Nikita Vorontsov", "Expedição ao Submundo", "O Diabo entre os Homens") e Boris Natanovich sob o pseudônimo de S. Vititsky ("Busca pelo Destino, ou o Vigésimo Sétimo Teorema da Ética", "Os impotentes deste mundo"). Mas ainda arrisco citar cinco livros ABS (abreviatura aceita entre os fãs de seu trabalho) que todos deveriam ler pessoa culta, que fala russo, para não perder as referências e reminiscências densamente saturadas literatura moderna. Quais são os subtextos - há coisas que você precisa saber apenas para não perder o fio da meada em uma conversa à mesa.

"É difícil ser um Deus" (1964)

A história, que foi concebida como uma história leve, bravura, aventureira, de “mosqueteiro”, mas que se tornou uma das obras mais polêmicas dos Strugatskys, na maioria das vezes causando irritação em altos cargos. Um livro sobre tentativas de mudar a essência humana e a ética de tais tentativas. É geralmente aceite que a história “É difícil ser um Deus” influenciou largamente a compreensão da intelectualidade soviética sobre a “assistência fraterna” que a URSS forneceu generosamente aos países em desenvolvimento e aos vizinhos do campo socialista. No entanto, os próprios Strugatskys não partilhavam desta opinião: estavam interessados ​​em paralelos históricos mais próximos, não foi sem razão que numa das primeiras edições Don Rebu, a “eminência cinzenta” Arkanar, foi chamado sem qualquer pretensão de Don Rebia.

"Segunda-feira começa no sábado" (1965)

"Um conto de fadas para cientistas idade mais jovem", uma ode alegre e arrojada ao trabalho criativo e às pessoas que estão "mais interessadas em trabalhar do que em relaxar". A melhor cura para a depressão e a tristeza, um livro de referência para todo jovem cientista que se preze da década de 1960, que até hoje tem não perdeu a relevância para quem ama seu trabalho até a inconsciência. Junto com o filme “Nove Dias de Um Ano” e o romance “Vou para uma Tempestade” de Daniil Granin, tornou-se um dos principais símbolos da ciência. e prosperidade tecnológica na URSS naquela época, personificação literária entusiasmo genuíno, ainda lembrado com nostalgia.

"Caracol na Encosta" (1966-1968)

Uma fantasmagoria sobre um presente insuportável e um futuro imprevisível, sobre uma fuga eterna da realidade circundante que leva a lugar nenhum. Trabalho magistral com contraponto, detalhes brilhantes. Os pesquisadores comparam isso com as obras de Franz Kafka; para os próprios Strugatskys, “Snail on the Slope” marcou um afastamento da ficção científica tradicional dos “anos sessenta” e tornou-se uma história decisiva, na qual trabalharam durante vários anos, criando duas radicalmente. versões diferentes. Nas páginas deste livro, eles foram os primeiros de sua geração a perceber que o futuro que as pessoas com os motivos mais puros constroem provavelmente não será o que se esperava e é improvável que saude seus criadores com abertura. braços. O tempo confirmou a exatidão desta visão.

"Piquenique na estrada" (1972)

A coisa mais ressonante dos Strugatskys, que lançou a palavra “stalker” em ampla circulação. A história da ABS deu a Andrei Tarkovsky um motivo para criar um filme em duas partes, que foi incluído no fundo dourado do cinema mundial. Como sempre - sobre a felicidade humana e sobre os caminhos remotos e indiretos que às vezes levam a ela. A fonte original está muito longe da imagem de Tarkovsky, e ainda mais da franquia “S.T.A.L.K.E.R.”, promovida por criadores de jogos ucranianos e editoras de Moscou: vale a pena se familiarizar com “Picnic...” nem que seja para evitar problemas e para se divertir. perceber o abismo estético que separa as gerações literárias.

"Um bilhão de anos antes do fim do mundo" (1977)

Como sobreviver em condições insuportáveis, sob extrema pressão, quando o próprio universo se rebela contra você, como não trair o que lhe é caro, como salvar o trabalho da sua vida - este tema acabou sendo especialmente importante para o ABS no final de década de 1970. A teoria do universo homeostático, apresentada nas páginas deste livro, que busca reflexivamente destruir todos aqueles que são capazes de destruir o “status quo”, a ordem estabelecida das coisas, continua a ser confirmada diante dos nossos olhos. “Um bilhão de anos antes do fim do mundo” é um texto que melhor transmite a atmosfera de “estagnação madura”, mas ao mesmo tempo não foi cortado pela censura, não foi para “samizdat” e “tamizdat”, mas foi publicado oficialmente nas páginas da imprensa soviética. O que em si é um fenômeno que beira a fantasia.

Vale a pena considerar brevemente mais uma vez que tipo de convenções de ficção encontramos nos Strugatskys:

A. Utopia tecnológica da variedade clássica de Júlio Verne. O mundo da modernidade, tomado de forma realista, é invadido por um elemento fantástico, que é o objetivo principal da descrição - levada a sério, completamente racional e plausível. Os escritores indicam claramente a veracidade de sua descrição (“From Outside”).

B. Uma paródia deste tipo de utopia. Um elemento fantástico intromete-se na realidade moderna na aparência e formalmente, é o objetivo principal da descrição. Descrito ostensivamente como verdade, como se fosse racional e plausível, na realidade é obviamente irracional e fabuloso. A contradição entre a essência dos motivos fantásticos e a sua função formal na obra e a sua interpretação é a fonte da comédia (“Segunda-feira começa no sábado”, em parte “O Conto da Troika”).

B. Um novo tipo de utopia sociotecnológica. Elementos fantásticos crescem até o tamanho de um mundo de fantasia inteiro e são combinados nele. No seu conjunto, é racional, plausível e é o tema principal da descrição do autor, interpretada como verdadeira. Os Strugatskys criaram uma utopia do início do comunismo (“Terra das Nuvens Carmesim”, etc.) e desenvolveram o comunismo (“Retorno”). Uma paródia inconsistente e fracassada desta convenção é Predatory Things of the Century.

G. FC moderna. O mundo da utopia previamente desenvolvido ou projetado ad hoc não é mais o tema principal da descrição, mas o pano de fundo da ação correspondente - as experiências dos heróis. Eles são os principais portadores do sentido da obra. O elemento fantástico a partir do qual o pano de fundo da ação é “composto” é descrito de forma plausível, racional e realista (isto é, da mesma forma que o pano de fundo da ação em histórias realistas, históricas e modernas). Às vezes, ainda retém a verdade ou é descrito como se a retém. As obras de FC dos nossos autores exploram a sua utopia comunista (“Ilha Habitada”, etc.) ou o mundo incerto do futuro próximo (“Roadside Picnic”), e por vezes estão, por assim dizer, “a meio caminho” entre Utopia e FC : “É difícil ser Deus”, “Arco-íris Distante”, etc.

D. Várias convenções que violam SF, nomeadamente:

1) fingindo formalmente ser FC - cumpre ostensivamente as suas convenções, mas os elementos fantásticos, usados ​​como pano de fundo e constituindo o centro da ação, são principalmente alegorias de fenômenos reais da vida real. A sua natureza alegórica pode não ser formalmente enfatizada (“Cisnes Feios”) ou explicitamente expressa (“A Segunda Invasão dos Marcianos”);

2) além da alegorização, ocorre uma certa violação da plausibilidade do fantástico. Por exemplo, através da introdução de violações da física do mundo apresentado, do uso da poética onírica (“Caracol na Encosta”, Parte II) ou de outra forma, como em “Uma Tentativa de Fuga”;

3) o princípio da plausibilidade física e moral deixa de prevalecer, e o elemento fantástico (originalmente retirado da utopia) é privado de verdade, significado independente e até mesmo alegórico. A realidade da obra é então completamente condicional e a sua problemática é puramente divertida. Refiro-me ao caso de um “conto de fadas moderno” - “Expedição ao Submundo”, em que os Strugatskys recorreram simultaneamente ao tesouro de motivos típicos de uma utopia comunista e à clássica “ópera espacial” americana.

Funciona " tendência moderna“(bem como parcialmente com a história “The Doomed City”, que parece estar “a meio caminho” entre essas obras e os tipos D/1 e D/2) Os Strugatskys fizeram uma espécie de virada dialética para o início de sua criatividade e ao mesmo tempo - à tradição utópica da ficção científica. Mais uma vez o elemento fantástico intromete-se na apresentação apresentada de forma realista. mundo moderno. Só que agora este elemento não é objeto de descrição, não é plausível (no máximo, é consistente com os motivos típicos geralmente aceitos da ficção científica) e nem mesmo alegórico. Só pode ser interpretado como um pretexto, pois nessas obras, assim como nas convenções da FC, o principal portador do sentido da obra são as experiências dos personagens, e não o motivo fantástico. Essas reviravoltas geralmente significam a criação de algo novo. Pode-se afirmar intuitivamente que está surgindo um fenômeno semelhante ao realismo mágico, ou à poética do absurdo, ou, por exemplo, às convenções de “O Mestre e Margarita”.

Esta conclusão ainda é intuitiva e não se sabe como tudo terminará. A ideia deve ser retomada por outros criadores. Os Strugatskys, porém, já uma vez, no limiar de sua maturidade literária, “por sua própria conta e risco” fizeram uma revolução no gênero, tornando-se - digamos abertamente - os verdadeiros arquitetos do gênero FC na literatura soviética, que até então tinha praticou a utopia. Tais aventuras criativas são o destino apenas dos escritores mais destacados...