Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

1930களில், இலக்கியச் செயல்பாட்டில் எதிர்மறை நிகழ்வுகள் அதிகரித்தன. கொடுமைப்படுத்துதல் தொடங்குகிறது சிறந்த எழுத்தாளர்கள்(E. Zamyatin, M. Bulgakov, A. Platonov, O. Mandelstam). 30 களின் தொடக்கத்தில் வடிவங்களில் மாற்றம் உள்ளது இலக்கிய வாழ்க்கை: போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் தீர்மானம் வெளியான பிறகு, RAPP மற்றும் பிற இலக்கிய சங்கங்கள் கலைக்கப்பட்டதாக அறிவித்தன. முதல் காங்கிரஸ் 1934 இல் நடந்தது சோவியத் எழுத்தாளர்கள், இது சோசலிச யதார்த்தவாதம் மட்டுமே சாத்தியமான ஆக்கப்பூர்வமான முறை என்று அறிவித்தது. பொதுவாக, ஒருங்கிணைப்பு கொள்கை தொடங்கியது கலாச்சார வாழ்க்கை, அச்சிடப்பட்ட வெளியீடுகளில் கூர்மையான குறைப்பு உள்ளது. IN கருப்பொருளாகதொழில்மயமாக்கல் மற்றும் முதல் ஐந்தாண்டு திட்டங்கள் பற்றிய நாவல்கள் முன்னணியில் உள்ளன, மேலும் பெரிய காவிய கேன்வாஸ்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. மேலும் பொதுவாக உழைப்பின் கருப்பொருள் முதன்மையானதாகிறது. கற்பனைஅறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் படையெடுப்புடன் தொடர்புடைய சிக்கல்களை மாஸ்டர் செய்யத் தொடங்கியது தினசரி வாழ்க்கைநபர். மனித வாழ்க்கையின் புதிய பகுதிகள், புதிய மோதல்கள், புதிய பாத்திரங்கள், பாரம்பரியத்தின் மாற்றம் இலக்கிய பொருள்புதிய ஹீரோக்கள் தோன்றுவதற்கும், புதிய வகைகளின் தோற்றத்திற்கும், புதிய வசனமயமாக்கல் முறைகளுக்கும், கலவை மற்றும் மொழித் துறையில் தேடல்களுக்கும் வழிவகுத்தது. தனித்துவமான அம்சம் 30களின் கவிதை என்பது பாடல் வகையின் விரைவான வளர்ச்சியாகும். இந்த ஆண்டுகளில், பிரபலமான "கத்யுஷா" (எம். இசகோவ்ஸ்கி), "வைட் என் சொந்த நாடு ..." (வி. லெபடேவ்-குமாச்), "ககோவ்கா" (எம். ஸ்வெட்லோவ்) மற்றும் பலர் எழுதப்பட்டனர். 20 மற்றும் 30 களின் தொடக்கத்தில், இலக்கிய செயல்பாட்டில் சுவாரஸ்யமான போக்குகள் வெளிப்பட்டன. A. Malyshkin எழுதிய "The Fall of Dair", B. Lavrenev எழுதிய "The Wind" ஆகியவற்றைப் போற்றிய பாட்டாளி கலாச்சாரவாதிகளின் "காஸ்மிக்" கவிதைகளை சமீபத்தில் வரவேற்ற விமர்சனம், அதன் நோக்குநிலையை மாற்றியது. சமூகவியல் பள்ளியின் தலைவர், வி. ஃபிரிட்சே, காதல்வாதத்தை ஒரு இலட்சியவாதக் கலையாக எதிர்த்துப் பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கினார். A. Fadeev எழுதிய “Down with Schiller!” என்ற கட்டுரை வெளிவந்தது. , இலக்கியத்தில் காதல் கொள்கைக்கு எதிராக இயக்கப்பட்டது. நிச்சயமாக, இது காலத்தின் தேவையாக இருந்தது. நாடு ஒரு பெரிய கட்டுமான தளமாக மாறிக்கொண்டிருந்தது, மேலும் நிகழ்வுகளுக்கு இலக்கியத்திலிருந்து உடனடி பதிலை வாசகர் எதிர்பார்க்கிறார். ஆனால் காதலுக்கு ஆதரவான குரல்களும் இருந்தன. எனவே, இஸ்வெஸ்டியா செய்தித்தாள் கோர்க்கியின் “எழுத்தறிவு பற்றி மேலும்” என்ற கட்டுரையை வெளியிடுகிறது, அங்கு எழுத்தாளர் குழந்தைகளின் ஆசிரியர்களை கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின் குழந்தைகள் புத்தக ஆணையத்திலிருந்து பாதுகாக்கிறார், இது படைப்புகளை நிராகரிக்கிறது, அவற்றில் கற்பனை மற்றும் காதல் கூறுகளைக் கண்டறிந்தது. "பிரிண்ட் அண்ட் ரெவல்யூஷன்" என்ற இதழ், தத்துவஞானி வி. அஸ்மஸின் "புனைகதைகளின் பாதுகாப்பில்" ஒரு கட்டுரையை வெளியிடுகிறது. ஆயினும்கூட, 30 களின் இலக்கியத்தில் பாடல்-காதல் ஆரம்பம், முந்தைய காலத்துடன் ஒப்பிடுகையில், பின்னணிக்கு தள்ளப்பட்டதாக மாறிவிடும். கவிதைகளில் கூட, எப்போதும் பாடல்-காதல் உணர்வு மற்றும் யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் வாய்ப்புகள், இந்த ஆண்டுகளில் வெற்றி பெறுகின்றன காவிய வகைகள்(A. Tvardovsky, D. Kedrin, I. Selvinsky). 40 களின் காலம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய இயக்கத்தை அறிமுகப்படுத்தியது - இயற்கை மற்றும் யதார்த்தவாதம். இதற்கான நுட்பங்கள் இலக்கிய இயக்கம்இந்த காலகட்டத்தின் படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது. இது குறிப்பாக கதையில் தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது. இது இலக்கிய வகைபல எழுத்தாளர்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

RuNet இல் எங்களிடம் மிகப்பெரிய தகவல் தரவுத்தளம் உள்ளது, எனவே நீங்கள் எப்போதும் இதே போன்ற வினவல்களைக் காணலாம்

இந்த பொருள் பிரிவுகளை உள்ளடக்கியது:

தீம் மற்றும் யோசனை, மோதலின் தீவிரம் மற்றும் நாடகத்தின் கலை அம்சங்கள்

I.A. Bunin இன் உரைநடையின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் கருத்துக்கள்.

கதையின் பகுப்பாய்வு ஐ.ஏ. புனின் "சுத்தமான திங்கள்"

A.I இன் உரைநடையில் காதல் தீம். குப்ரினா. (ஒரு வேலையின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி.)

எம்.கார்க்கியின் ஆரம்பகால கதைகளின் ஹீரோக்கள்

கோர்க்கியின் “அட் தி டெப்த்ஸ்” நாடகத்தில் மனிதனைப் பற்றிய சர்ச்சைகள்

வெள்ளி வயது கவிதையின் பொதுக் கண்ணோட்டம்

ஏ. பிளாக்கின் "பன்னிரண்டு" கவிதையில் புரட்சியின் தீம்

ஏ. அக்மடோவாவின் "ரிக்விம்" கவிதையின் சோகம்

எஸ்.ஏ. யேசெனின் பாடல் வரிகளில் தாயகம் மற்றும் இயற்கையின் தீம்

பி. பாஸ்டெர்னக்கின் பாடல் வரிகளின் முக்கிய நோக்கங்கள்.

வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி படைப்புகள். முக்கிய கருப்பொருள்கள், யோசனைகள் மற்றும் படங்கள்

30களின் இலக்கியம் - 40களின் ஆரம்பம் (விமர்சனம்)

30 களில் ஒரு புதிய கலாச்சாரத்தின் உருவாக்கம். சோவியத் எழுத்தாளர்களின் முதல் மாநாடு மற்றும் அதன் முக்கியத்துவம்.

M. A. புல்ககோவின் நாவலில் உள்ள முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா".

M.A. புல்ககோவின் நாவலான "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" இல் நல்லது மற்றும் தீமை.

வோலண்ட் மற்றும் அவரது பரிவாரம்.

புல்ககோவின் மாஸ்கோ (எம்.ஏ. புல்ககோவின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது).

M.A. புல்ககோவ் எழுதிய "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலின் வரலாற்று நேரம்.

எம்.ஏ. ஷோலோகோவ் “அமைதியான டான்” படைப்பில் கோசாக்ஸின் தலைவிதி.

M. A. ஷோலோகோவின் படைப்பான "அமைதியான டான்" இல் காவிய நாவல் வகையின் அறிகுறிகள்.

M.A. ஷோலோகோவின் படைப்பில் ஆண்ட்ரி சோகோலோவின் தலைவிதி "ஒரு மனிதனின் தலைவிதி".

நாட்டிலும் இலக்கியத்திலும் போருக்குப் பிந்தைய நிலைமை "தாவ்".

60 களின் கவிதை என்பது "அறுபதுகளின்" கவிஞர்களில் ஒருவரின் படைப்பு.

ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகளில் இராணுவக் கருப்பொருள் "நான் ர்ஷேவுக்கு அருகில் கொல்லப்பட்டேன்" என்ற கவிதை.

கருத்து மற்றும் வகைகள் தொழில்நுட்ப செயல்முறைகள். முறை மற்றும் தொழில்நுட்பக் கொள்கைகள். பொருட்களை விற்பனை செய்வதற்கான கொள்கை

"PR-மேன்" மற்றும் செய்தி தயாரிப்பாளராக அரசியல்வாதி

PR-ஆண்கள் நேர்மறை உருவாக்கம் மற்றும் பராமரிப்பில் ஈடுபட்டுள்ள நிபுணர்கள் பொது கருத்துஒரு நிறுவனம், நபர் (நபர்), தயாரிப்பு (தயாரிப்பு), நிகழ்வு பற்றி. PR மேலாளர்கள் சிறப்பு நிறுவனங்களைப் போலவே வேலை செய்கிறார்கள்

தரம் மற்றும் போட்டித்திறன் மேலாண்மை

தயாரிப்பு தரம்: குறிகாட்டிகளின் கருத்து மற்றும் வகைப்பாடு Qualimetry: கருத்து, அடிப்படை முறைகள் மற்றும் தர நிர்வாகத்தில் பயன்பாட்டின் நடைமுறை. ISO 9000 தரநிலைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட தர மேலாண்மை அமைப்புகள் ஒரு நிறுவனத்தில் தர மேலாண்மை: அடிப்படை கருத்துகள், செயல்பாடுகள், முறைகள் நிலைத்தன்மை காரணிகள் ஒப்பீட்டு அனுகூலம்நிறுவனங்கள் ஒரு நாட்டின் போட்டி நன்மையை உருவாக்குவதில் வளங்களின் பங்கு

13.30களின் இலக்கிய செயல்முறை (முன்னணி கருப்பொருள்கள், முக்கிய பெயர்கள்).

1929 ஆம் ஆண்டில், ஒரு "பெரிய திருப்புமுனை" அரசியலில் மட்டுமல்ல, நாட்டின் கலாச்சார வாழ்க்கையிலும் தொடங்கியது, இது அனைத்து படைப்பு தொழிற்சங்கங்களுக்கும் கட்சியின் கொள்கையை இறுக்குவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டது. ஏப்ரல் 21, 1932 இன் போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்தியக் குழுவின் தீர்மானம் இலக்கியக் குழுக்களின் முழுமையான தோல்விக்கு வழிவகுத்தது, இது சோவியத் எழுத்தாளர்களின் முதல் அனைத்து யூனியன் காங்கிரஸுடன் (1934) முடிவடைந்தது மற்றும் ஒரு ஒற்றை உருவாக்கம் சோவியத் எழுத்தாளர்களின் ஒன்றியம். காங்கிரஸ் சோசலிச யதார்த்தவாதத்தை ஒரே வழிமுறையாக அறிவித்தது சோவியத் இலக்கியம். போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் தீர்மானம் வெளியான பிறகு, RAPP மற்றும் பிற இலக்கிய சங்கங்கள் கலைக்கப்பட்டதாக அறிவித்தன, மேலும் அச்சிடப்பட்ட வெளியீடுகளில் கூர்மையான குறைப்பு ஏற்பட்டது.

ஆக்கபூர்வமான இயக்கங்கள், பாணிகள் மற்றும் ஆளுமைகளை உலகளவில் ஒன்றிணைக்கும் முயற்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது. சில எழுத்தாளர்கள் சிலைகளாக அறிவிக்கப்பட்டனர், மற்றவர்கள் ஒடுக்கப்பட்டனர், அல்லது வெளியிட வாய்ப்பு இல்லை, அல்லது வரலாற்று மற்றும் குழந்தைகள் இலக்கியங்களுக்குச் சென்றனர். ஆனால் ஸ்டாலினின் ஆண்டுகளில் கூட, ரஷ்ய இலக்கியம் வறண்டு போகவில்லை. N. Zabolotsky மற்றும் B. Pasternak, V. Veresaev மற்றும் M. பிரிஷ்வின், M. ஷோலோகோவ் மற்றும் A. Fadeev, L. Leonov மற்றும் K. Paustovsky ஆகியோரின் புதிய படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன; ஏ. அக்மடோவா மற்றும் எம். புல்ககோவ் ஆகியோர் தொடர்ந்து எழுதினார்கள், அதன் கையெழுத்துப் பிரதிகள் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் வெளிச்சத்தைக் கண்டன.

கருப்பொருளாக, தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் முதல் ஐந்தாண்டு திட்டங்கள் பற்றிய நாவல்கள் முன்னணியில் உள்ளன; பெரிய காவிய கேன்வாஸ்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. மேலும் பொதுவாக உழைப்பின் கருப்பொருள் முதன்மையானதாகிறது.

புனைகதை மனித அன்றாட வாழ்க்கையில் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் படையெடுப்புடன் தொடர்புடைய சிக்கல்களை ஆராயத் தொடங்கியது. மனித வாழ்க்கையின் புதிய கோளங்கள், புதிய மோதல்கள், புதிய பாத்திரங்கள், பாரம்பரிய இலக்கியப் பொருட்களின் மாற்றங்கள் புதிய ஹீரோக்கள் தோன்றுவதற்கு வழிவகுத்தன, புதிய வகைகளின் தோற்றம், புதிய வசன முறைகள் மற்றும் அமைப்பு மற்றும் மொழித் துறையில் தேடல்கள்.

30 களின் கவிதையின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் பாடல் வகையின் விரைவான வளர்ச்சியாகும். இந்த ஆண்டுகளில், பிரபலமான "கத்யுஷா" (எம். இசகோவ்ஸ்கி), "வைட் என் சொந்த நாடு ..." (வி. லெபடேவ்குமாச்), "ககோவ்கா" (எம். ஸ்வெட்லோவ்) மற்றும் பலர் எழுதப்பட்டனர்.

20 மற்றும் 30 களின் தொடக்கத்தில், இலக்கிய செயல்பாட்டில் சுவாரஸ்யமான போக்குகள் வெளிப்பட்டன. A. Malyshkin எழுதிய "The Fall of Dair", B. Lavrenev எழுதிய "The Wind" ஆகியவற்றைப் போற்றிய பாட்டாளி கலாச்சாரவாதிகளின் "காஸ்மிக்" கவிதைகளை சமீபத்தில் வரவேற்ற விமர்சனம், அதன் நோக்குநிலையை மாற்றியது. சமூகவியல் பள்ளியின் தலைவர், வி. ஃபிரிட்சே, காதல்வாதத்தை ஒரு இலட்சியவாதக் கலையாக எதிர்த்துப் பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கினார். A. Fadeev எழுதிய “Down with Schiller!” என்ற கட்டுரை தோன்றியது, இலக்கியத்தில் காதல் கொள்கைக்கு எதிராக இயக்கப்பட்டது.

நிச்சயமாக, இது காலத்தின் தேவையாக இருந்தது. நாடு ஒரு பெரிய கட்டுமான தளமாக மாறிக்கொண்டிருந்தது, மேலும் நிகழ்வுகளுக்கு இலக்கியத்திலிருந்து உடனடி பதிலை வாசகர் எதிர்பார்க்கிறார்.

ஆனால் காதலுக்கு ஆதரவான குரல்களும் இருந்தன. எனவே, இஸ்வெஸ்டியா செய்தித்தாள் கோர்க்கியின் “எழுத்தறிவு பற்றி மேலும்” என்ற கட்டுரையை வெளியிடுகிறது, அங்கு எழுத்தாளர் குழந்தைகளின் ஆசிரியர்களை கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின் கீழ் உள்ள குழந்தைகள் புத்தக ஆணையத்திலிருந்து பாதுகாக்கிறார், இது படைப்புகளை நிராகரிக்கிறது, அவற்றில் கற்பனை மற்றும் காதல் கூறுகளைக் கண்டறிந்தது. "பிரிண்ட் அண்ட் ரெவல்யூஷன்" என்ற இதழ், தத்துவஞானி வி. அஸ்மஸின் "புனைகதைகளின் பாதுகாப்பில்" ஒரு கட்டுரையை வெளியிடுகிறது.

ஆயினும்கூட, 30 களின் இலக்கியத்தில் பாடல்-காதல் ஆரம்பம், முந்தைய காலத்துடன் ஒப்பிடுகையில், பின்னணிக்கு தள்ளப்பட்டதாக மாறிவிடும். கவிதைகளில் கூட, பாடல்-காதல் உணர்வு மற்றும் யதார்த்தத்தை சித்தரிப்பதில் எப்போதும் சாய்ந்திருக்கும், காவிய வகைகள் இந்த ஆண்டுகளில் வெற்றி பெற்றன (A. Tvardovsky, D. Kedrin, I. Selvinsky).

வழங்கல் இருபதாம் நூற்றாண்டின் 30 களின் இலக்கிய செயல்முறையை அறிமுகப்படுத்துகிறது: சோவியத் எழுத்தாளர்களின் ஒன்றியத்தின் உருவாக்கம், சோவியத் இலக்கியத்தின் ஒருங்கிணைந்த முறையின் ஒப்புதல் - சோசலிச யதார்த்தவாதம், சமூக கிளாசிக்ஸ் யதார்த்தவாதம், முக்கிய வகைகள்

பதிவிறக்க Tamil:

முன்னோட்ட:

விளக்கக்காட்சி மாதிரிக்காட்சிகளைப் பயன்படுத்த, உங்களுக்கான கணக்கை உருவாக்கவும் ( கணக்கு) Google மற்றும் உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com

ஸ்லைடு தலைப்புகள்:

30களின் இலக்கியம் ஆசிரியர் ஓ.பி.கோடிரேவாவால் முடிக்கப்பட்டது

சோவின் இலக்கியம் ஏப்ரல் 23, 1932 அன்று, போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் ஆணை வெளியிடப்பட்டது "இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகளை மறுசீரமைப்பது" குறிக்கோள்: அனைத்து எழுத்தாளர்களையும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஒன்றிணைப்பது. எழுத்தாளர்கள்.

ஆகஸ்ட் 17, 1934 இல், சோவியத் எழுத்தாளர்களின் முதல் மாநாடு நடந்தது. காங்கிரஸில் இருந்தவர்கள் எம். கார்க்கி (அவர் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்), ஏ. ஃபதேவ், ஏ.என். டால்ஸ்டாய், எஸ்.யா. மார்ஷக் மற்றும் பலர்

சோசலிச யதார்த்தவாதம் காங்கிரஸில் நிறுவப்பட்டது ஒற்றை முறைசோவியத் இலக்கியம் - சோசலிச யதார்த்தவாதம். சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் வகையிலான படைப்புகள் சகாப்தத்தின் நிகழ்வுகளை வழங்குவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, "அவற்றின் புரட்சிகர வளர்ச்சியில் மாறும்." 19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இரண்டாம் பாதியில் இந்த முறையின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம் இயங்கியல்-பொருள்வாத தத்துவம் மற்றும் மார்க்சியத்தின் கம்யூனிச கருத்துக்களால் (மார்க்சிச அழகியல்) அமைக்கப்பட்டது. முறை அனைத்து பகுதிகளையும் உள்ளடக்கியது கலை செயல்பாடு(இலக்கியம், நாடகம், சினிமா, ஓவியம், சிற்பம், இசை மற்றும் கட்டிடக்கலை). அது பின்வரும் கொள்கைகளை கூறியது: யதார்த்தத்தை விவரிப்பதற்கு "குறிப்பிட்ட வரலாற்று புரட்சிகர முன்னேற்றங்களுக்கு ஏற்ப துல்லியமாக." உங்கள் ஒருங்கிணைக்க கலை வெளிப்பாடுகருத்தியல் சீர்திருத்தங்கள் மற்றும் சோசலிச உணர்வில் தொழிலாளர்களின் கல்வியின் கருப்பொருள்களுடன்.

சமூக கிளாசிக்ஸ் யதார்த்தவாதம் எம். கார்க்கி "அம்மா" அலெக்சாண்டர் ஃபதேவ் "அழிவு" டிமிட்ரி ஃபர்மானோவ் "சாப்பேவ்"

சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் வகைகள் தொழில்துறை நாவல் - இலக்கியப் பணி, முழு நடவடிக்கையும் சிலவற்றின் பின்னணிக்கு எதிராக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது உற்பத்தி செயல்முறை, அனைத்து ஹீரோக்களும் எப்படியாவது இந்த செயல்பாட்டில் சேர்க்கப்படுகிறார்கள், உற்பத்தி சிக்கல்களின் தீர்வு ஹீரோக்களால் தீர்க்கப்படும் சில வகையான தார்மீக மோதல்களை உருவாக்குகிறது. அதே நேரத்தில், வாசகர் உற்பத்தி செயல்முறையின் போக்கில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் மனிதனில் மட்டுமல்ல, ஹீரோக்களின் வணிக, வேலை உறவுகளிலும் சேர்க்கப்படுகிறார். பல ஒத்த படைப்புகள் (நாவல்கள் அவசியமில்லை) சோவியத் ஒன்றியத்தில் எழுதப்பட்டன; "புதிய மற்றும் பழையவற்றுக்கு இடையேயான போராட்டம்" எப்போதும் இருந்தது, இறுதியில் "புதியது" எப்போதும் வென்றது. பெரும்பாலானவை பிரபலமான படைப்புகள்இந்த தலைப்பில், ஒரு காலத்தில் நாடு முழுவதும் கேட்கப்பட்டது - நிகோலேவாவின் “தி பேட்டில் ஆன் தி வே” (பசோவின் ஒரு படமும் இருந்தது), கெல்மனின் “மினிட்ஸ் ஆஃப் ஒன் மீட்டிங்” நாடகம் (படம் “பரிசு”) , மரியெட்டா ஷாகினியன் "ஹைட்ரோசென்ட்ரல்", யாகோவ் இலின் "தி பிக் கன்வேயர் »

சமூக வகைகள் ரியலிசம் கொல்கோஸ் நாவல் "ப்ருஸ்கி", ஃபியோடர் ஜமோய்ஸ்கியின் "லாப்டி". இத்தகைய பணிகள் கூட்டு பண்ணை இயக்கம், கூட்டு பண்ணைகள், கட்டுமானத்தில் விவசாயிகளின் ஈடுபாடு மற்றும் கிராமத்தில் புதிய வாழ்க்கையை வலுப்படுத்துவது பற்றி பேசுகின்றன.

நிகோலாய் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. நாவல் "எஃகு எப்படி மென்மையாக இருந்தது"

இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கம், கொந்தளிப்பான காலம், நாட்டில் கம்யூனிசம் உருவான காலம் பற்றி என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் சுயசரிதை நாவல் "எஃகு எப்படி இருந்தது". நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நேரம் முதல் நேரத்தை உள்ளடக்கியது உலக போர், பிப்ரவரி மற்றும் அக்டோபர் புரட்சி, உள்நாட்டுப் போர், பேரழிவு, கொள்ளை மற்றும் குட்டி முதலாளித்துவ கூறுகளுக்கு எதிரான போராட்டம், கட்சி எதிர்ப்பிற்கு எதிர்ப்பு, அத்துடன் நாட்டின் தொழில்மயமாக்கல் காலம். "எஃகு எப்படி மென்மையாக இருந்தது" என்ற நாவலைக் கருத்தில் கொண்டு, இன்று கவனிக்க வேண்டியது, முதலில், இந்த நாவல் மிகவும் கடினமான விதியைக் கொண்ட ஒரு மனிதனின் கதை, ரஷ்யாவிற்கும் அதன் மக்களுக்கும் கடினமான காலங்களில் வாழும் ஒரு மனிதனின் கதை.

கவிதை தயாரிப்பு கவிதை (எ.கா., கவிஞர் பெசிமியானியின் கவிதை "திரட்டல்") கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சார கவிதை (வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள்) பாடல் கவிதை (மிகைல் இசகோவ்ஸ்கி, லெவ் ஓஷானின், டோல்மடோவ்ஸ்கி, லெபடேவ் - குமாச் ஆகியோரின் படைப்புகள்)

கத்யுஷா ஆப்பிள் மற்றும் பேரிக்காய் மரங்கள் மலர்ந்தன, மூடுபனி ஆற்றின் மீது மிதந்தது. கத்யுஷா ஒரு செங்குத்தான ஒரு உயரமான கரைக்குச் சென்றார். அவள் வெளியே சென்று புல்வெளி சாம்பல் கழுகைப் பற்றி, அவள் நேசிப்பவனைப் பற்றி, அவளுடைய கடிதங்களைப் பொக்கிஷமாகப் பற்றி ஒரு பாடலைத் தொடங்கினாள். ஓ, நீங்கள் பாடல், ஒரு கன்னிப் பாடல், நீங்கள் தெளிவான சூரியனுக்குப் பிறகு பறக்கிறீர்கள்: மேலும் கத்யுஷாவிலிருந்து தொலைதூர எல்லையில் உள்ள போராளிக்கு வணக்கம் சொல்லுங்கள். அவர் ஒரு எளிய பெண்ணை நினைவில் கொள்ளட்டும், அவர் பாடுவதைக் கேட்கட்டும், அவர் தனது சொந்த நிலத்தை கவனித்துக் கொள்ளட்டும், கத்யுஷா தனது அன்பைக் காப்பாற்றட்டும். ஆப்பிள் மற்றும் பேரிக்காய் மரங்கள் பூத்தன, மூடுபனி ஆற்றின் மேல் மிதந்தது. கத்யுஷா ஒரு செங்குத்தான ஒரு உயரமான கரைக்குச் சென்றார். 1938

கிராமம் நெடுக, கிராமம் நெடுக, குடிசையிலிருந்து குடிசைக்கு, அவசரத் தூண்கள் நடந்தன; கம்பிகள் முனகி விளையாடத் தொடங்கின, - நாங்கள் இதைப் பார்த்ததில்லை; பைன் மரத்தில் சூரியன் ஒளிர்வதற்காக, ஒரு மனிதனுடன் நட்பு கொள்வதில் மகிழ்ச்சிக்காக, ஒவ்வொருவருக்கும் தங்கள் கூரையின் கீழ் ஒரு நட்சத்திரம் இருக்க, இதுபோன்ற எதையும் நாம் கனவில் கூட பார்த்ததில்லை. வானம் கொட்டுகிறது, காற்று மேலும் மேலும் வலியுடன் துடிக்கிறது, மேலும் கிராமத்தில் விளக்குகளின் பலகைகள் உள்ளன, மேலும் கிராமத்தில் மகிழ்ச்சியும் அழகும் உள்ளது, மேலும் வானங்கள் கிராமத்தை பொறாமைப்படுத்துகின்றன. கிராமத்தின் நெடுகிலும், குடிசையிலிருந்து குடிசைக்கு, விரைந்த தூண்கள் நடந்தன; கம்பிகள் முனகி விளையாடத் தொடங்கின - நாங்கள் இதைப் போன்ற எதையும் பார்த்ததில்லை. 1925

மொழிபெயர்ப்பு இலக்கியத்தின் செழுமை A.A. அக்மடோவா, பி.எல். பாஸ்டெர்னக், லோஜின்ஸ்கி

குழந்தைகள் இலக்கியம் கே. பாஸ்டோவ்ஸ்கி, வி. பியான்கி, ஏ. கெய்டர், எஸ். மிகல்கோவ், எஸ். மார்ஷக்

வரலாற்று இலக்கியம் ஏ.என். டால்ஸ்டாய் “பீட்டர் தி கிரேட்” யூரி டைனியானோவ் “புஷ்கின்”, “க்யுக்லியா”, “விசிர்-முக்தாரின் மரணம்”

ரஷ்ய வெளிநாட்டில் Bunin, Shmelev, Remizov

பாடம் எண். 92

ஒழுக்கம்: இலக்கியம்

பாடநெறி: 1.

குழு:

பயிற்சியின் தலைப்பு: 1930-1940 களின் சோவியத் இலக்கியம். விமர்சனம்.

பயிற்சியின் வகை:தற்போதைய விரிவுரை.

பாடம் நோக்கங்கள்

கல்வி: 1930-1940 களின் சகாப்தத்தின் சிக்கலான தன்மையையும் சோகத்தையும் மாணவர்களுக்குக் காட்டுங்கள்; 30 மற்றும் 40 களின் இலக்கியத்திற்கும் சமூக சிந்தனைக்கும் இடையிலான உறவைக் கண்டறியவும் வரலாற்று செயல்முறைகள்நாட்டில் மற்றும் அவர்களின் பரஸ்பர செல்வாக்கு; 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30-40 களின் படைப்புகள் மற்றும் இந்த சகாப்தத்தின் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் ஆர்வத்தைத் தூண்டவும்;

வளர்ச்சி:பொதுமைப்படுத்துதல் மற்றும் முடிவுகளை எடுக்கும் திறனை மேம்படுத்துதல்;

கல்வி:தேசபக்தி மற்றும் மனிதாபிமான உணர்வை வளர்ப்பது.

ஏற்பாடு நேரம்.

பாடத்தின் அறிமுக நிலை.

புதுப்பிக்கிறது.

புதிய பொருள் கற்றல்.

A. 30 களின் சமூக-அரசியல் நிலைமை.

B. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30-40 களின் இலக்கியத்தின் முக்கிய கருப்பொருள்கள்.

B. இலக்கியத்திற்கு "திறமையான அதிகாரிகளின்" கவனம்.

ஒருங்கிணைப்பு.

சுருக்கமாக. தரப்படுத்துதல். வீட்டுப்பாடத்தை அமைத்தல்.

வகுப்புகளின் போது

"ஒரு விசித்திரக் கதையை நனவாக்க நாங்கள் பிறந்தோம்."

நான். ஏற்பாடு நேரம்:வேலைக்கு மாணவர்களைத் தயார்படுத்துதல். வாழ்த்துக்கள்; இல்லாதவர்களை அடையாளம் காணுதல்; அமைப்பு கல்வி இடம்.

II. பாடத்தின் அறிமுக நிலை.வீட்டுப்பாடத்தை சரிபார்க்கிறது. பொருள் செய்தி.

III. புதுப்பிக்கிறது. பாடத்தின் இலக்குகளை அமைத்தல்.

அறிமுகம்:

இன்று நாம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30-40 களின் இலக்கியங்களைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம். இந்த காலகட்டத்தின் வரலாற்றைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம். சமீப காலம் வரை, இந்த ஆண்டுகள் கலை சாதனைகளால் பிரத்தியேகமாக நிரப்பப்பட்டதாக நம்பப்பட்டது. இப்போதெல்லாம், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்யாவின் வரலாற்றின் பல பக்கங்கள் திறக்கப்படும்போது, ​​​​30-40 கள் கலை கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் ஈடுசெய்ய முடியாத இழப்புகளின் காலம் என்பது தெளிவாகிறது.

பெயரிடப்பட்ட காலத்தின் அனைத்து இலக்கியங்களையும் நாங்கள் கருத்தில் கொள்ள மாட்டோம், ஆனால் புதிய சித்தாந்தத்திற்கு பொருந்தாத ஆசிரியர்களை மட்டுமே நினைவில் கொள்வோம். புதிய நேரத்தை மறுப்பது அபத்தமானது என்பதை அவர்கள் புரிந்து கொண்டனர். கவிஞர் அதை வெளிப்படுத்த வேண்டும். ஆனால் வெளிப்படுத்துவது பாடுவது என்று அர்த்தமல்ல...

கவிதை வாசிப்பு:

ஒரு எழுத்தாளர் - அவர் மட்டும் என்றால்

ஒரு அலை, மற்றும் கடல் ரஷ்யா,

கோபப்படாமல் இருக்க முடியாது

கூறுகள் சீற்றமடையும் போது.

ஒரு எழுத்தாளர், அவர் மட்டும் இருந்தால்

ஒரு நரம்பு உள்ளது சிறந்த மக்கள்,

ஆச்சரியப்படாமல் இருக்க முடியாது

"சுதந்திரம் தோற்கடிக்கப்படும் போது."

யாகோவ் பெட்ரோவிச் போலன்ஸ்கி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கவிஞர்.

இந்த வரிகள் உங்கள் மீது என்ன தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவற்றைப் பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்?

IV. புதிய பொருள் கற்றல்.

உரையாடலின் கூறுகளுடன் ஆசிரியரின் விரிவுரை.

A. 30 களின் சமூக-அரசியல் நிலைமை.

- நண்பர்களே, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30-40 களின் காலத்தைப் பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்?

(எபிகிராஃப் உடன் பணிபுரிதல்).

விரைவான சோசலிச கட்டுமானத்தின் ஆண்டுகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30-40 கள். "ஒரு விசித்திரக் கதையை உண்மையாக்க நாங்கள் பிறந்தோம்" இது 30 களில் பிரபலமான ஒரு பாடலின் வரி மட்டுமல்ல, இது சகாப்தத்தின் குறிக்கோள். சோவியத் மக்கள், உண்மையில், அவர்கள் ஒரு விசித்திரக் கதையை உருவாக்கினர், அவர்கள் அதை தங்கள் வேலையில், தங்கள் ஆர்வத்துடன் உருவாக்கினர். ஒரு வலிமைமிக்க சோசலிச சக்தியின் கட்டிடம் எழுப்பப்பட்டது. ஒரு "பிரகாசமான எதிர்காலம்" கட்டமைக்கப்பட்டது.

இப்போதெல்லாம், Komsomolsk-on-Amur, Turksib, Magnitka, Dneprostroy பெயர்கள் ஒரு புராணக்கதை போல ஒலிக்கிறது. A. Stakhanov என்ற பெயர் நினைவுக்கு வருகிறது. போருக்கு முந்தைய ஐந்தாண்டுத் திட்டங்கள், பல நூற்றாண்டுகளாக ரஷ்யாவின் பின்தங்கிய நிலையை நீக்கி, உற்பத்தி, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தில் நாட்டை முன்னணிக்குக் கொண்டு வந்தன.

பொருளாதார மற்றும் அரசியல் செயல்முறைகள் காலாவதியான யோசனைகளின் தீவிர முறிவு, மறுசீரமைப்பு ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்தன. மனித உணர்வு. சோவியத் விவசாயிகள் தொப்புள் கொடியை இரத்தத்தால் கிழித்தனர், அது அதை சொத்துக்களுடன் இணைத்தது. வாழ்க்கையில் வேலையின் பங்கு பற்றிய புதிய சோசலிச கருத்துக்கள், புதிய தார்மீக மற்றும் அழகியல் மதிப்புகள் நெருக்கமான கவனத்திற்குரிய பொருளாக மாறியுள்ளன. சோவியத் கலை.

இவை அனைத்தும் அக்கால இலக்கியங்களில் பிரதிபலித்தன.

B. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30-40 களின் இலக்கியத்தின் முக்கிய கருப்பொருள்கள்.

30களின் புதிய தீம்கள்.

உற்பத்தி தீம்;

விவசாயத்தை கூட்டுப்படுத்துதல்;

வரலாற்று காதல் ஒரு புயல் வெடிப்பு.

1.தயாரிப்பு தீம்.

தொழில்துறை காதல் -இது ஒரு இலக்கியப் படைப்பாகும், அங்கு முழு நடவடிக்கையும் ஒருவித தயாரிப்பு செயல்முறையின் பின்னணியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, அனைத்து ஹீரோக்களும் எப்படியாவது இந்த செயல்பாட்டில் சேர்க்கப்படுகிறார்கள், உற்பத்தி சிக்கல்களுக்கான தீர்வு ஹீரோக்களால் தீர்க்கப்படும் சில வகையான தார்மீக மோதல்களை உருவாக்குகிறது. அதே நேரத்தில், வாசகர் உற்பத்தி செயல்முறையின் போக்கில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் மனிதனில் மட்டுமல்ல, ஹீரோக்களின் வணிக, வேலை உறவுகளிலும் சேர்க்கப்படுகிறார். (நோட்புக்கில் எழுதவும்).

30 கள் நாட்டின் தொழில்துறை தோற்றத்தை தீவிரமாக மாற்றுவதற்கான தீவிர வேலைகளின் காலமாகும்.

எஃப். கிளாட்கோவின் நாவல் "சிமெண்ட்" (இந்த தலைப்பில் முதல் வேலை, 1925);

L. Leonov எழுதிய "Sot";

"ஹைட்ரோசென்ட்ரல்" எம். ஷாகினியன்;

"நேரம் முன்னோக்கி!" V. Kataeva;

N. Pogodin "பிரபுக்கள்", "Temp", "ஒரு கோடாரி பற்றிய கவிதை" நாடகங்கள்.

கல்வி நாவலின் வகை

« கல்வியியல் கவிதை» ஏ. மகரென்கோ. ஆசிரியர் தனது சுயசரிதையில், காலனித்துவவாதிகளின் புத்திசாலித்தனமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட பணியை கூட்டுவாதக் கொள்கையுடன் திறமையாக இணைத்தால், ஒரு ஆசிரியர் என்ன முடிவுகளை அடைவார் என்பதை ஆசிரியர் மிகத் தெளிவாகக் காட்டினார், மாணவர்களே, வெளிப்புற குறுக்கீடு இல்லாமல், ஜனநாயக அடிப்படையில் அனைத்து பிரச்சினைகளையும் தீர்க்கிறார்கள். சுய-அரசு.

சுய கல்வி பற்றிய நாவல்கள் புதிய ஆளுமை

N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதிய "எஃகு எப்படி நிதானமாக இருந்தது" (நோயை சமாளிப்பது பற்றி);

வி. காவேரின் எழுதிய "இரண்டு கேப்டன்கள்" (ஒருவரின் குறைபாடுகளை சமாளிப்பது பற்றி).

சிறப்பு இடம் A. Platonov "The Pit" இன் படைப்புகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. "செவெங்கூர்", "இளைஞர் கடல்".

2. கூட்டுமயமாக்கலின் தீம்.

கிராமப்புறங்களில் "பெரிய திருப்புமுனை" இன் சோகமான அம்சங்களை முழுமையாக பிரதிபலிக்க, இது மேலிருந்து மேற்கொள்ளப்பட்டு, நாட்டின் பல பகுதிகளில் பயங்கரமான பஞ்சத்திற்கு வழிவகுத்தது, அதிகப்படியான வெளியேற்றம் - இவை அனைத்தும், ஒரு பட்டம் அல்லது வேறு, ஸ்டாலினின் வழிபாட்டு முறை அம்பலமான பிறகுதான் பாதிக்கப்படும்.

M. ஷோலோகோவ் எழுதிய "கன்னி மண் உயர்த்தப்பட்டது";

எஃப். பன்ஃபெரோவ் எழுதிய "வெட்ஸ்டோன்ஸ்";

P. Zamoyski எழுதிய "Lapti";

N. Shukhov எழுதிய "வெறுப்பு";

என். கொச்சின் எழுதிய "பெண்கள்";

A. Tvardovsky எழுதிய கவிதை "எறும்புகளின் நாடு".

3.வரலாற்று நாவலின் வகை.

V. ஷிஷ்கோவ் "Emelyan Pugachev";

O. Forsh "Radishchev";

V. யாங் "செங்கிஸ் கான்";

எஸ். போரோடின் "டிமிட்ரி டான்ஸ்காய்"

A. ஸ்டெபனோவ் "போர்ட் ஆர்தர்";

I. நோவிகோவ் "மிகைலோவ்ஸ்கியில் புஷ்கின்";

Y. Tynyanov "Kyukhlya";

மைய இடம் A. டால்ஸ்டாயின் நாவலான "பீட்டர் தி கிரேட்" மூலம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.

B. இலக்கியத்திற்கு "திறமையான அதிகாரிகளின்" கவனம்.

ஆட்சேபனைக்குரிய எழுத்தாளர்களுக்கு எதிரான அடக்குமுறை நடவடிக்கைகளை வலுப்படுத்துதல்: பி. பில்னியாக், எம். புல்ககோவ், ஒய். ஓலேஷா, வி. வெரேசாவ், ஏ. பிளாட்டோனோவ், ஈ. ஜாமியாடின்;

மத்திய குழுவின் தீர்மானம் "இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகளின் மறுசீரமைப்பு" 1932;

தர அங்கீகாரம் படைப்பு முறைசோசலிச யதார்த்தவாதம் - சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் முதல் மாநாடு 1934.

வி. ஒருங்கிணைப்பு.

சோவியத் கலாச்சாரத்தின் ஒற்றுமை

வழக்கமான கதைக்களங்கள் மற்றும் பாத்திர அமைப்புகளுடன் நாவலின் ஆதிக்கம், ஏராளமான சொல்லாட்சிகள் மற்றும் உபதேசங்கள்.

ஹீரோக்களின் உருவங்களில் மாற்றங்கள்

ஹீரோ சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார், தார்மீக வேதனை மற்றும் பலவீனங்களை அறியவில்லை.

டெம்ப்ளேட் கதாபாத்திரங்கள்: மனசாட்சியுள்ள கம்யூனிஸ்ட், கொம்சோமால் உறுப்பினர், "முன்னாள்" கணக்காளர், தயக்கமான அறிவுஜீவி, நாசகாரர்.

"சம்பிரதாயவாதத்திற்கு" எதிரான போராட்டம்.

இலக்கியத்தின் சராசரி.

"பெரிய இலக்கியம்" என்பதிலிருந்து எல்லைப் பகுதிகளுக்கு (குழந்தைகள் இலக்கியம்) எழுத்தாளர்களின் புறப்பாடு.

"மறைக்கப்பட்ட" இலக்கியம்: ஏ. பிளாட்டோனோவ் "தி பிட்", "செவெங்கூர்", எம். புல்ககோவ் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா", " நாய் இதயம்" - "திரும்பிய இலக்கியம்" 60-80களில்.

VI. சுருக்கமாக. தரப்படுத்துதல். வீட்டுப்பாடத்தை அமைத்தல்.

- எனவே, நண்பர்களே, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 மற்றும் 40 கள் மிகவும் கடினமான நேரம். ஆனால் இன்னும், அது இலக்கிய வரலாற்றில் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கடந்து செல்லவில்லை, ஆனால் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது.

சிறந்த உரைநடை படைப்புகள் 30-40கள்

எம். ஷோலோகோவ் எழுதிய நாவல்கள் " அமைதியான டான்"1928-40, "கன்னி மண் மேலெழுந்தது" 1932-60

எம். கார்க்கியின் காவியம் “கிளிம் சாம்கின் வாழ்க்கை” 1925-36

A. டால்ஸ்டாயின் நாவல் "பீட்டர் தி கிரேட்" 1930-45.

வீட்டு பாடம்: கதையைப் படியுங்கள் எம்.ஏ. புல்ககோவின் "ஒரு நாயின் இதயம்", முன்னர் ஆய்வு செய்யப்பட்ட பொருட்களின் அடிப்படையில் அது எவ்வாறு பிரதிபலித்தது சோவியத் காலம்வி இந்த வேலை. கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும்: ""ஒரு நாயின் இதயம்" கதை 1925 இல் எழுதப்பட்டது, ஆனால் 1987 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது?

ஏற்கனவே 20 களின் இறுதியில், சோவியத் இலக்கியத்தில் ஆபத்தான போக்குகள் வளரத் தொடங்கின, இலக்கியப் பணிகள் அதிகளவில் அதிகாரிகள் மற்றும் அவர்களுக்கு விசுவாசமான "திறமையான அதிகாரிகள்" இருவரின் "கவனமான" கவனத்தை ஈர்க்கத் தொடங்கியுள்ளன என்பதைக் குறிக்கிறது. குறிப்பாக, ஆட்சேபனைக்குரிய எழுத்தாளர்களுக்கு எதிரான அடக்குமுறை நடவடிக்கைகளை வலுப்படுத்துவதில் இது பிரதிபலித்தது. எனவே, 1926 இல், இதழின் வெளியீடு “ புதிய உலகம்"B. Pilnyak இன் கதையுடன் "The Tale of the Unextinguished Moon": கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான இராணுவத் தளபதி கவ்ரிலோவின் கதை, புரட்சியின் மிகப்பெரிய நபர்களில் ஒருவரான மிகைல் ஃப்ரன்ஸ்ஸின் தலைவிதியை மிகவும் நினைவூட்டுவதாக இருந்தது. உள்நாட்டுப் போர், கட்சியின் அழுத்தத்தின் கீழ், அவர் தேவையற்ற அறுவை சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார் மற்றும் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் கத்தியின் கீழ் இறந்தார். அதே ஆண்டில், எம். புல்ககோவின் குடியிருப்பில் ஒரு சோதனை நடத்தப்பட்டது, "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" கதையின் கையெழுத்துப் பிரதி பறிமுதல் செய்யப்பட்டது. 1929 ஆம் ஆண்டில், ஒய். ஓலேஷா, வி. வெரேசேவ், ஏ. பிளாட்டோனோவ் மற்றும் பலர் உட்பட பல ஆசிரியர்களுக்கு உண்மையான துன்புறுத்தல் தொடங்கியது, ராப்பிஸ்டுகள் குறிப்பாக தடையின்றி நடந்து கொண்டனர், அவர்கள் தண்டனையிலிருந்து விடுபடுவதை உணர்ந்தனர் மற்றும் தங்கள் எதிரிகளை இழிவுபடுத்தும் முயற்சியில் ஒன்றும் செய்யவில்லை. 1930 இல், வேட்டையாடப்பட்டது மற்றும் தனிப்பட்ட மற்றும் சிக்கலை அவிழ்க்க முடியவில்லை படைப்பு சிக்கல்கள், வி. மாயகோவ்ஸ்கி தற்கொலை செய்து கொள்கிறார், மற்றும் ஈ. ஜாமியாடின், அவரது வாசகரிடம் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், அவரது தாயகத்தை விட்டு வெளியேற அனுமதி பெறுவதில் சிரமம் உள்ளது.

இலக்கிய சங்கங்கள் தடை மற்றும் எஸ்.எஸ்.பி உருவாக்கம்

1932 ஆம் ஆண்டில், கட்சியின் மத்தியக் குழுவின் தீர்மானம் "இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகளின் மறுசீரமைப்பு", மோசமான RAPP உட்பட எந்த இலக்கிய சங்கங்களையும் தடை செய்தது. இந்த காரணத்திற்காகவே, தீர்மானம் பல எழுத்தாளர்களால் மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது; மேலும், அனைத்து எழுத்தாளர்களும் சோவியத் எழுத்தாளர்களின் ஒற்றை ஒன்றியமாக (USP) ஒன்றிணைந்தனர், இது படைப்பாற்றலுக்கு தேவையான அனைத்தையும் அவர்களுக்கு வழங்குவதற்கான முழு சுமையையும் எடுத்துக் கொண்டது. எழுத்தாளர் சங்கத்தின் ஏற்பாட்டுக் குழுவின் முதல் பிளீனம் ஆனது மிக முக்கியமான படிஅனைத்து சோவியத் இலக்கியங்களையும் ஒன்றிணைப்பதை நோக்கி. நாட்டின் படைப்பாற்றல் சக்திகளை ஒரு யூனியனாக ஒன்றிணைப்பது அவர்கள் மீதான கட்டுப்பாட்டை எளிமையாக்கியது மட்டுமல்லாமல் - அதிலிருந்து விலக்குவது என்பது இலக்கியத்திலிருந்து, வாசகரிடமிருந்து வெளியேற்றப்படுவதைக் குறிக்கிறது. எஸ்எஸ்பியின் உறுப்பினர்களுக்கு மட்டுமே வெளியிடவும், எழுதுவதன் மூலம் சம்பாதித்த நிதியில் வாழவும், ஆக்கப்பூர்வமான வணிகப் பயணங்கள் மற்றும் சுகாதார நிலையங்களுக்குச் செல்லவும் வாய்ப்பு கிடைத்தது, மீதமுள்ளவர்கள் பரிதாபகரமான இருப்புக்கு அழிந்தனர்.

சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் முறைக்கு ஒப்புதல்

இலக்கியத்தின் மீது முழுமையான கருத்தியல் கட்டுப்பாட்டை நிறுவுவதற்கான கட்சியின் மற்றொரு படி, அனைத்து சோவியத் இலக்கியங்களின் ஒற்றை படைப்பு முறையாக சோசலிச யதார்த்தவாதத்தை அங்கீகரித்தது. மே 23, 1932 இல் வெளியிடப்பட்ட ஐ.எம். ட்ரான்ஸ்கியின் உரையில் மாஸ்கோ இலக்கிய வட்டங்களின் கூட்டத்தில் முதலில் கேட்கப்பட்டது " இலக்கிய செய்தித்தாள்", "சோசலிச யதார்த்தவாதம்" என்ற கருத்து, புராணத்தின் படி, புதிய முறையை யதார்த்தவாதம் "பாட்டாளி வர்க்கம்", "பொதுவான", "நினைவுச்சின்னம்", "வீரம்", "காதல்" என வரையறுப்பதற்கான முன்மொழியப்பட்ட விருப்பங்களில் ஸ்டாலினால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. "சமூக", "புரட்சிகர" மற்றும் பல. இந்த வரையறைகள் ஒவ்வொன்றும் புதிய முறையின் ஒரு பக்கத்தை வெளிப்படுத்துவது குறிப்பிடத்தக்கது. "பாட்டாளி வர்க்கம்" - ஒரு பாட்டாளி வர்க்க அரசை கட்டியெழுப்பும் பணிக்கு கருப்பொருள் மற்றும் கருத்தியல் அடிபணிதல். "டென்டென்ஷியஸ்" என்பது ஒரு கருத்தியல் முன்நிபந்தனை. "நினைவுச்சின்னம்" என்பது பெரிய அளவிலான கலை வடிவங்களுக்கான ஆசை (இலக்கியத்தில், குறிப்பாக, பெரிய நாவல் வடிவங்களின் ஆதிக்கத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது). "வீரம்" என்பதன் வரையறை பெரும்பாலும் வீரத்தின் வழிபாட்டிற்கு ஒத்திருக்கிறது வெவ்வேறு பகுதிகள்வாழ்க்கை (எம். கார்க்கியின் வார்த்தைகளில் இருந்து வருகிறது "வாழ்க்கையில் வீரத்திற்கு எப்போதும் ஒரு இடம் உண்டு"). "காதல்" - எதிர்காலத்தை நோக்கிய அவளது காதல் அபிலாஷை, இலட்சியத்தின் உருவகத்தை நோக்கி, கனவுகளின் உலகின் காதல் எதிர்ப்பு மற்றும் யதார்த்தத்தின் உலகம். "சமூக" மற்றும் "வர்க்கம்" - மனிதனுக்கான அவளுடைய சமூக அணுகுமுறை, சமூக (வர்க்க) உறவுகளின் ப்ரிஸம் மூலம் ஒரு பார்வை. இறுதியாக, "புரட்சிகர" என்பதன் வரையறை சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் இலக்கியத்தின் விருப்பத்தை "அதன் புரட்சிகர வளர்ச்சியில் யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும்" விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

இது ஓரளவு நினைவூட்டுகிறது" அருமையான யதார்த்தவாதம்”, இது பற்றி E. Zamyatin பேசினார், ஆனால் அதன் பொருள் வேறுபட்டது: இலக்கியம் என்ன என்பதை சித்தரிக்க வேண்டும், ஆனால் என்னவாக இருக்க வேண்டும், அதாவது மார்க்சிய போதனையின் தர்க்கத்தின் படி அது அவசியம் தோன்ற வேண்டும். அதே நேரத்தில், கம்யூனிசத்தின் கோட்பாட்டாளர்களின் எந்தவொரு தலைசிறந்த கட்டுமானத்தையும் விட வாழ்க்கை மிகவும் சிக்கலானதாக மாறக்கூடும் என்ற எண்ணம் துடைக்கப்பட்டு, கம்யூனிச யோசனையின் உண்மைக்கான ஆதாரமாக மாற விரும்பவில்லை. எனவே, "சோசலிச யதார்த்தவாதம்" என்ற கருத்தில் முக்கிய வார்த்தைஇது "யதார்த்தம்" அல்ல (உண்மைக்கு விசுவாசமாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது), ஆனால் "சோசலிஸ்ட்" (அதாவது, ஒரு புதிய, முன் அனுபவம் இல்லாத சமூகத்தை உருவாக்குவதற்கான சித்தாந்தத்திற்கு விசுவாசமானது) என்று மாறிவிடும்.

உரைநடையில் நாவலின் ஆதிக்கம்

கருத்தியல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் போக்குகளின் பன்முகத்தன்மையிலிருந்து சோவியத் கலாச்சாரம்அவள் மீது சுமத்தப்பட்ட ஒற்றுமை மற்றும் ஒத்த எண்ணம் வந்தது: இல் காவிய வடிவங்கள்நாவல் ஆதிக்கம் செலுத்தத் தொடங்குகிறது - ஒரு பெரிய காவிய கேன்வாஸ், வழக்கமான சதி கோடுகள், கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு மற்றும் சொல்லாட்சி மற்றும் செயற்கையான சேர்க்கைகள் ஏராளமாக உள்ளன. "தயாரிப்பு உரைநடை" என்று அழைக்கப்படுவது குறிப்பாக பிரபலமானது, பெரும்பாலும் "உளவு" நாவலின் கூறுகள் உட்பட (படைப்புகளின் பெயர்கள் தங்களைப் பற்றி பேசுகின்றன): F. Gladkov. "ஆற்றல்"; எம். ஷாகினியன். "ஹைட்ரோசென்ட்ரல்"; யா. இல்யின். "பெரிய கன்வேயர்", முதலியன கூட்டு பண்ணை வாழ்க்கை உருவாக்கம் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட உரைநடை மேலும் தீவிரமாக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் தலைப்புகள் சொல்லும்: F. Panferov. "பார்கள்"; பி. ஜமோய்ஸ்கி. "லப்டி"; V. ஸ்டாவ்ஸ்கி. "ரன்னிங் ரன்"; I. ஷுகோவ். "வெறுப்பு" போன்றவை.

பலவீனங்கள் மற்றும் சந்தேகங்கள், தார்மீக வேதனைகள் மற்றும் விளக்கக்கூடிய மனித பலவீனங்களைக் கூட அறியாத நடிப்பு ஹீரோவுக்கு சிந்திக்கும் ஹீரோ வழிவகுக்கிறார். ஒரே மாதிரியான கதாபாத்திரங்களின் நிலையான தொகுப்பு நாவலில் இருந்து நாவலுக்கு அலைந்து திரிகிறது: ஒரு நனவான கம்யூனிஸ்ட், ஒரு நனவான கொம்சோமால் உறுப்பினர், "முன்னாள்" "குறைந்த வருமானம்" கணக்காளர், அலைந்து திரிந்த அறிவுஜீவி, நாசகாரன். சோவியத் ரஷ்யாசிறப்பு ஆலோசகர் என்ற போர்வையில்...

"சம்பிரதாயத்திற்கு" எதிரான போராட்டம்

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் நடுப்பகுதியில், "சம்பிரதாயவாதத்திற்கு" எதிராக ஒரு போராட்டம் தொடங்கியது, இது துறையில் எந்த தேடலையும் குறிக்கிறது. கலை வார்த்தை, எந்தவொரு ஆக்கப்பூர்வமான பரிசோதனையும், அது ஒரு கதையாகவோ, அலங்காரமாகவோ, அல்லது வெறுமனே பாடல் தியானத்தில் ஆசிரியரின் ஆர்வமாகவோ இருக்கலாம். சோவியத் இலக்கியம் சராசரியின் கடுமையான நோயால் நோய்வாய்ப்பட்டது - ஒருங்கிணைப்பின் இயற்கையான விளைவு. நட்சத்திரங்களின் மழை இருந்தபோதிலும் மாநில விருதுகள்மற்றும் விருதுகள், இலக்கியத்தில் முக்கிய நிகழ்வுகள் என்று நீட்டிக்கப்படாமல் குறைவான மற்றும் குறைவான படைப்புகள் வெளியிடப்படுகின்றன.

இலக்கியம் எதார்த்தத்திலிருந்து பிரிந்தது

சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் முறையின் வளர்ச்சியானது மிக முக்கியமான விஷயத்தைக் கொல்லாமல் படைப்பாற்றலின் வாழ்க்கை செயல்முறையை நிர்வகிப்பதற்கான சாத்தியமற்ற தன்மையைக் காட்டியது - படைப்பு ஆவி. சோவியத் இலக்கியத்தின் உத்தியோகபூர்வ முறைக்கு "கட்டுப்படுத்த" உத்தியோகபூர்வ விமர்சகர்களிடமிருந்து சிக்கலான சிந்தனைகள் தேவைப்பட்டன. சிறந்த படைப்புகள்அந்த வருடங்கள் - எம். ஷோலோகோவ் எழுதிய "அமைதியான டான்" மற்றும் "கன்னி மண் மேல்நோக்கி", எம்.கார்க்கியின் "தி லைஃப் ஆஃப் கிளிம் சாம்ஜின்", ஏ. டால்ஸ்டாய் எழுதிய "பீட்டர் தி கிரேட்" நாவல் போன்றவை.

இலக்கியம் யதார்த்தத்தைப் பிரதிபலிப்பதோடு உண்மையான அழுத்தமான கேள்விகளுக்கு பதிலளிப்பதை நிறுத்தியது. இதன் விளைவாக, விளையாட்டின் புதிய விதிகளுக்கு ஏற்ப மாறாத எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் எல்லைப் பகுதிகளுக்கு "சிறந்த இலக்கியங்களை" விட்டுச் சென்றனர். அத்தகைய ஒரு பகுதி குழந்தைகள் புத்தகங்கள். OBERIU குழுவின் எழுத்தாளர்களான B. Zhitkov, A. Gaidar, M. Prishvin, K. Paustovsky, V. Bianki, E. Charushin, Y. Olesha ஆகியோரின் குழந்தைகளுக்கான படைப்புகள் (D. Kharms, N. Oleinikov, A. Vvedensky, முதலியன) அந்த ஆண்டுகளின் "வயது வந்தோர்" இலக்கியத்திற்கு அணுக முடியாத சிக்கல்களை அடிக்கடி தொட்டது, குழந்தைகள் கவிதைகள் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாகவே இருந்தன. சட்ட வழியில்சோதனையுடன் வேலை செய்யுங்கள் கலை வடிவங்கள், ரஷ்ய வசனத்தை வளப்படுத்துதல். பல ஆசிரியர்களுக்கான "உள் குடியேற்றத்தின்" மற்றொரு பகுதி மொழிபெயர்ப்பு செயல்பாடு ஆகும். பல என்ற உண்மையின் விளைவு முக்கிய கலைஞர்கள், அவர்களில் பி. பாஸ்டெர்னக், ஏ. அக்மடோவா, எஸ். மார்ஷக், ஏ. தர்கோவ்ஸ்கி ஆகியோர் இந்த காலகட்டத்தில் மொழிபெயர்ப்பில் மட்டுமே ஈடுபடும் வாய்ப்பைப் பெற்றனர். மிக உயர்ந்த நிலைரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு பள்ளி.

"மறைக்கப்பட்ட" இலக்கியம்

இருப்பினும், எழுத்தாளர்களுக்கு மற்றொரு மாற்று இருந்தது: இரகசியமாக, அதிகாரிகளின் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் மறைத்து, மற்றொரு இலக்கியம் உருவாக்கப்பட்டது, இது "ரகசியம்" என்று அழைக்கப்பட்டது. சில எழுத்தாளர்கள், தங்களின் மிகவும் உழைத்த படைப்புகளை வெளியிடுவதில் விரக்தியடைந்து, அவற்றை நல்ல காலம் வரை தள்ளி வைத்தனர்: மற்றவர்கள் வெளியீட்டின் சாத்தியமற்ற தன்மையை ஆரம்பத்தில் புரிந்து கொண்டனர், ஆனால், நேரத்தை இழக்க பயந்து, உடனடியாக "மேசையில்", சந்ததியினருக்காக எழுதினார்கள். சோவியத் இலக்கியத்தின் பனிப்பாறையின் நீருக்கடியில் பகுதி அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் வரிசையுடன் அதன் முக்கியத்துவத்திலும் சக்தியிலும் மிகவும் ஒப்பிடத்தக்கது: அவற்றில் ஏ. பிளாட்டோனோவின் "தி பிட்" மற்றும் "செவெங்கூர்", "ஒரு நாயின் இதயம்" மற்றும் M. Bulgakov எழுதிய "The Master and Margarita", A. Akhmatova மற்றும் பலர் எழுதிய " Requiem". இந்த புத்தகங்கள் 60-80 களில் தங்கள் வாசகர்களைக் கண்டறிந்தன, "திரும்பிய இலக்கியம்" என்று அழைக்கப்படும் சக்திவாய்ந்த ஸ்ட்ரீமை உருவாக்கியது. எவ்வாறாயினும், இந்த படைப்புகள் "அங்கீகரிக்கப்பட்ட" படைப்புகள் போன்ற அதே வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார காரணிகளின் செல்வாக்கின் கீழ் அதே நிலைமைகளில் உருவாக்கப்பட்டன என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது, எனவே அவை 20-களின் ஒருங்கிணைந்த ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஒரு அங்கமாகும். 30கள்.

வெளிநாட்டில் ரஷ்ய இலக்கியம்

வெளிநாட்டில் ரஷ்ய இலக்கியத்தைப் பற்றி நாம் குறிப்பிடாவிட்டால், புரட்சிக்குப் பிந்தைய தசாப்தங்களின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படம் இன்னும் முழுமையடையாது. அந்த நேரத்தில், ஐ. புனின், ஏ. குப்ரின், ஐ. ஷ்மேலெவ், எம். ஸ்வெடேவா மற்றும் பலர் உட்பட பல அற்புதமான எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் நாட்டை விட்டு வெளியேறினர், அவர்கள் தங்கள் பணியை ரஷ்யாவை நினைவில் வைத்திருந்தது போல் பாதுகாத்தனர்: பல ஆயிரம் மைல்களுக்கு அப்பால் கூட பழைய தலைமுறையின் தாயக ஆசிரியர்கள் தங்கள் படைப்பில் திரும்பினர் சொந்த நிலம், அவளுடைய விதி, மரபுகள், நம்பிக்கை. பல பிரதிநிதிகள் இளைய தலைமுறை, மிகவும் இளமையாகவோ அல்லது சில வயதிலோ புலம்பெயர்ந்தவர் பிரபல ஆசிரியர்கள், ரஷ்ய கிளாசிக் மரபுகளை ஐரோப்பிய இலக்கியம் மற்றும் கலையில் புதிய போக்குகளுடன் இணைக்க முயன்றார், மேலும் சோவியத் எழுத்தாளர்களின் அனுபவங்களை உன்னிப்பாகப் பார்த்தார். M. கோர்க்கி அல்லது A. டால்ஸ்டாய் போன்ற சில எழுத்தாளர்கள் பின்னர் நாடுகடத்தலில் இருந்து திரும்பினர், ஆனால் பொதுவாக, முதல் அலையின் ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் இலக்கியம் உலகில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக மாறியது. தேசிய கலாச்சாரம், அதன் ஒருங்கிணைந்த பகுதி. முதல் ரஷ்ய எழுத்தாளர் - பரிசு பெற்றவர் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல நோபல் பரிசு 1933 இல் அவர் I. புனின் ஆனார்.

ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் அனைத்து எழுத்தாளர்களும் நாடுகடத்தலில் தங்கள் திறமைகளை பாதுகாக்கவும் அதிகரிக்கவும் முடியவில்லை: ஏ. குப்ரின், கே. பால்மாண்ட், ஐ. செவெரியானின், ஈ. ஜாமியாடின் மற்றும் பிற எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் உருவாக்கிய சிறந்த படைப்புகள் அவர்களின் தாயகத்தில் எழுதப்பட்ட படைப்புகள். .

ரஷ்யாவில் தங்கியிருந்த சொற்பொழிவாளர்களில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியினரின் தலைவிதி சோகமானது. NKVDயின் நிலவறைகள் மற்றும் முகாம்களில் இறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் நினைவுப் பட்டியலில் N. Gumilyov, I. Babel, N. Klyuev, O. Mandelstam, N. Oleinikov, B. Pilnyak, D. Kharms மற்றும் பலரின் பெயர்கள் உள்ளன. அற்புதமான ஆசிரியர்கள். சகாப்தத்தில் பாதிக்கப்பட்டவர்களில் A. Blok, S. Yesenin, V. Mayakovsky, M. Tsvetaeva ஆகியோரையும் சேர்க்கலாம்... இருப்பினும், ரஷ்ய கலாச்சாரத்திலிருந்து அடக்குமுறையையோ அல்லது அதிகாரப்பூர்வ மறதியையோ அகற்ற முடியவில்லை. படைப்பு பாரம்பரியம்ரஷ்ய இலக்கியத்தின் சிறந்த பிரதிநிதிகள்.

வாழும் படம் இலக்கிய செயல்முறை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 20-30 கள் சோசலிசப் புரட்சியின் இலட்சியங்களையும் கம்யூனிசத்தின் வெற்றியையும் உண்மையாக நம்பிய எழுத்தாளர்களின் படைப்பாற்றல் இல்லாமல் முழுமையடையாது. படைப்பு தனித்துவம், அடிக்கடி சுதந்திரம் மற்றும் வாழ்க்கையின் விலையில், மற்றும் அவர்களின் தாயகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில், வலியுடனும் அன்புடனும் அதை நினைவு கூர்ந்தவர்கள், 3 க்குப் பிறகு மீண்டும் மீண்டும் செய்ய ஒவ்வொரு உரிமையும் உண்டு. கிப்பியஸ்: “நாங்கள் நாடுகடத்தப்படவில்லை, நாங்கள் ஒரு செய்தியில் இருக்கிறோம். ." கருத்தியல் தடைகள் மற்றும் அதை பிரிக்கும் மாநில எல்லைகள் இருந்தபோதிலும் ரஷ்ய இலக்கியம் ஒன்றுபட்டது.