Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா(பிறப்பு மே 26, 1938 மாஸ்கோவில்) - பிரபலமானது ரஷ்ய எழுத்தாளர்(உரைநடை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர்).

போர்க்காலத்தில், அவர் உறவினர்களுடனும், உஃபாவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு அனாதை இல்லத்திலும் வாழ்ந்தார். போருக்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார் மற்றும் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் (1961) பத்திரிகை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார். அவர் மாஸ்கோ செய்தித்தாள்களின் நிருபராகவும், வெளியீட்டு நிறுவனங்களின் ஊழியராகவும், 1972 முதல் மத்திய தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோவில் ஆசிரியராகவும் பணியாற்றினார்.

அவர் 1960 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து கதைகளை எழுதி வருகிறார். முதல் வெளியீடு 1972 ஆம் ஆண்டில் அரோரா பத்திரிகையால் வெளியிடப்பட்ட இரண்டு கதைகளாகக் கருதப்படுகிறது, இருப்பினும் நவம்பர் 1971 இல், "பேசும் விமானம்" மற்றும் "சூட்கேஸ் ஆஃப் நான்சென்ஸ்" கதைகள் முன்னோடி இதழில் வெளிவந்தன. 1970 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, அவர் வியத்தகு படைப்புகளையும் எழுதியுள்ளார், இது சமரசமற்ற யதார்த்தவாதம் மற்றும் கலை செழுமை ஆகியவற்றின் கலவையால் உடனடியாக இயக்குனர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. முதல் தயாரிப்புகள் மாணவர் திரையரங்குகளில் நடந்தன: “இசைப் பாடங்கள்” (1973 இல் எழுதப்பட்டது) நாடகம் 1979 இல் ரோமன் விக்டியுக்கால் மாஸ்க்வோரேச்சி ஹவுஸ் ஆஃப் கல்ச்சர் ஸ்டுடியோ தியேட்டரிலும், வாடிம் கோலிகோவ் லெனின்கிராட் ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டி ஸ்டுடியோ தியேட்டரிலும் நடத்தப்பட்டது. 1980களில் இருந்து பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகள் மாற்றப்பட்டன தொழில்முறை திரையரங்குகள் 1981-82 இல் தாகங்கா தியேட்டரில் யூரி லியுபிமோவ் அரங்கேற்றிய "காதல்" (1974 இல் எழுதப்பட்டது) நாடகத்தில் தொடங்கி.

1983 ஆம் ஆண்டு முதல், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் முதல் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது (நாடகங்களின் தொகுப்பு, விக்டர் ஸ்லாவ்கினுடன் இணைந்து), உரைநடை மற்றும் நாடகம் ஆகிய இரண்டும் அவரது படைப்புகள் மேலும் மேலும் அடிக்கடி வெளியிடப்பட்டன, குறிப்பாக பெரெஸ்ட்ரோயிகா மற்றும் அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில். கலைப் பொருட்களின் கூர்மை, உறுப்புகளின் திறமையான பயன்பாடு பேசும் மொழி, அன்றாட வாழ்க்கையின் விளக்கங்களில் ஒரு அசாதாரண நிலை உண்மைத்தன்மை, சில சமயங்களில் சர்ரியலிசத்தின் கூறுகளுடன் முரண்பாடாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளது - இவை அனைத்தும் ப்ரெஷ்நேவ் சகாப்தத்தின் தணிக்கையாளர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களிடையே சந்தேகத்தையும் நிராகரிப்பையும் ஏற்படுத்தியது - இப்போது பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை முன்னணி நபர்களில் ஒருவராக இணைத்துள்ளார். ரஷ்ய இலக்கியம், ஒரே நேரத்தில் அவரது படைப்புகளைச் சுற்றி சூடான சர்ச்சையை ஏற்படுத்துகிறது, சில சமயங்களில் கருத்தியல் மோதலாக மாறுகிறது.

பின்னர், சர்ச்சை தணிந்தது, ஆனால் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒரு நாடக ஆசிரியராக தொடர்ந்து தேவைப்படுகிறார். மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாலியின் மேடைகளில் அவரது நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகள் அரங்கேற்றப்பட்டன. நாடக அரங்கம், தியேட்டர் என்று பெயரிடப்பட்டது. லெனின் கொம்சோமால் மற்றும் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் உள்ள பல திரையரங்குகள். பல தொலைக்காட்சி நாடகங்கள் மற்றும் அனிமேஷன் படங்களும் அவரது படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அவற்றில் யூரி நார்ஷ்டீனின் "டேல் ஆஃப் டேல்ஸ்" சிறப்புக் குறிப்புக்கு தகுதியானது. Petrushevskaya புத்தகங்கள் ஆங்கிலம், இத்தாலியன், ஜெர்மன், பிரஞ்சு மற்றும் பிற மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன.

பரிசோதனைக்கான ஆர்வம் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை அவரது படைப்பு வாழ்க்கை முழுவதும் விட்டுவிடாது. அவர் கதைசொல்லலின் கலவையான வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், தனது சொந்த வகைகளைக் கண்டுபிடித்தார் ("மொழியியல் விசித்திரக் கதைகள்", "காட்டு விலங்குகளின் கதைகள்" மற்றும் சிறுகதைகளின் பிற சுழற்சிகள்), தொடர்கிறது கலை ஆராய்ச்சிபேச்சு மொழி, கவிதை படைப்புகளை எழுதுகிறது. அவர் மற்ற வகை கலைகளிலும் தேர்ச்சி பெறுகிறார்: ஓவியம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் (பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பல புத்தகங்கள் அவரது வரைபடங்களுடன் விளக்கப்பட்டுள்ளன), மேலும் அவரது சொந்த நூல்களின் அடிப்படையில் பாடல் அமைப்புகளை நிகழ்த்துகிறார்.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளில் அற்புதம்

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பல படைப்புகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன பல்வேறு வகையானஅற்புதமான. நாடகங்கள் பெரும்பாலும் சர்ரியலிசம் மற்றும் அபத்தத்தின் நாடகத்தின் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன (உதாரணமாக, கொலம்பைன்ஸ் அபார்ட்மெண்ட், 1988; ஆண்கள் மண்டலம், 1992). மாயவாதத்தின் கூறுகள் உரைநடையில் அசாதாரணமானது அல்ல; எழுத்தாளர் வாழ்க்கைக்கும் மரணத்திற்கும் இடையிலான எல்லையில் குறிப்பாக ஆர்வமாக உள்ளார், இது அவரது படைப்புகளில் கதாபாத்திரங்கள் இரு திசைகளிலும் கடந்து, நம் உலகத்திலிருந்து மற்ற உலகத்திற்கு (மெனிப்பியா) மற்றும் நேர்மாறாக (பேய் கதைகள்) நகரும். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளில் மிகப்பெரியது, "நம்பர் ஒன், அல்லது இன் தி கார்டன்ஸ் ஆஃப் அதர் சாத்தியக்கூறுகள்" (2004) என்பது ஆன்மாக்களின் இடமாற்றம், மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கைக்கான பயணம் மற்றும் ஒரு கற்பனையான ஷாமனிக் நடைமுறைகளின் விளக்கத்துடன் கூடிய சிக்கலான கதையாகும். வடக்கு மக்கள். எழுத்தாளர் இதற்கு முன் "மற்ற சாத்தியக்கூறுகளின் தோட்டங்களில்" என்ற தலைப்பைப் பயன்படுத்தினார், இது அவரது வெளியீடுகளில் மிகவும் அருமையான படைப்புகளின் பகுதிகளைக் குறிக்கிறது. Petrushevskaya சமூக புனைகதை ("புதிய ராபின்சன்ஸ்", 1989; "சுகாதாரம்", 1990) மற்றும் சாகசத்திற்கும் ("தொண்டு", 2009) புதியவரல்ல.

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா பல விசித்திரக் கதைகளின் ஆசிரியராகவும் பரவலாக அறியப்படுகிறார், அன்றாட மற்றும் மாயாஜாலக் கதைகள், இவை இரண்டும் முதன்மையாக குழந்தைகளுக்கு உரையாற்றப்படுகின்றன, மேலும் வயது வந்தோருக்கான வாசகருக்கு அல்லது தீர்மானிக்க முடியாத வயது முகவரியுடன் பொருத்தமானவை.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் உறுப்பினராக இருந்தார் (1977 முதல்), டிராமாடிஸ்ட் பத்திரிகையின் படைப்புக் குழுவின் உறுப்பினராகவும், ரஷ்ய விசா பத்திரிகையின் ஆசிரியர் குழுவிலும் (1992 முதல்). ரஷ்ய PEN மையத்தின் உறுப்பினர், பவேரியன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளர்.

A. Töpfer அறக்கட்டளையின் (1991) புஷ்கின் பரிசால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, "அக்டோபர்" (1993, 1996, 2000) இதழ்களின் விருதுகள், " புதிய உலகம்"(1995), "பேனர்" (1996), பெயரிடப்பட்டது. Zvezda இதழின் S. Dovlatov (1999), வெற்றி பரிசு (2002), ரஷ்யாவின் மாநில பரிசு (2002), புதிய நாடக விழா பரிசு (2003).

லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னாவுக்கு மூன்று குழந்தைகள் உள்ளனர்: இரண்டு மகன்கள் மற்றும் ஒரு மகள். மாஸ்கோவில் வசிக்கிறார். கணவர், போரிஸ் பாவ்லோவ், 2009 இல் இறந்தார்.

இதழ் விருது பெற்றவர்:

"புதிய உலகம்" (1995)
"அக்டோபர்" (1993, 1996, 2000)
"பேனர்" (1996)
"ஸ்டார்" (1999)

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா மே 26, 1938 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். பெண் தத்துவம், இலக்கியம் மற்றும் வரலாறு நிறுவனத்தில் மாணவர்களின் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார். மொழியியலாளர், ஓரியண்டல் ஆய்வுகளின் பேராசிரியர் நிகோலாய் யாகோவ்லேவின் பேத்தி. அம்மா, வாலண்டினா நிகோலேவ்னா யாகோவ்லேவா, பின்னர் ஆசிரியராக பணியாற்றினார். என் தந்தை ஸ்டீபன் அன்டோனோவிச் எனக்கு நடைமுறையில் நினைவில் இல்லை.

பள்ளிக்குப் பிறகு, சிறுமி வெள்ளிப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்றார், லியுட்மிலா லோமோனோசோவ் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தில் நுழைந்தார்.

டிப்ளோமா பெற்ற பிறகு, பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒரு நிருபராக பணியாற்றினார். சமீபத்திய செய்திகள்» மாஸ்கோவில் உள்ள அனைத்து யூனியன் வானொலி. பின்னர் அவருக்கு க்ருகோசர் பதிவு இதழில் வேலை கிடைத்தது, அதன் பிறகு அவர் மறுஆய்வுத் துறையில் தொலைக்காட்சிக்குச் சென்றார். பின்னர், லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா துறையில் முடிந்தது முன்னோக்கி திட்டமிடல், 1972 ஆம் ஆண்டிலிருந்து இரண்டாயிரத்திற்கு சோவியத் தொலைக்காட்சியை கணிக்க வேண்டிய அவசியமான சோவியத் ஒன்றியத்தில் உள்ள ஒரே எதிர்கால நிறுவனம். ஒரு வருடம் வேலை செய்த பிறகு, அந்தப் பெண் வேலையை விட்டுவிட்டார், அதன் பிறகு வேறு எங்கும் வேலை செய்யவில்லை.

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஆரம்பத்தில் எழுதத் தொடங்கினார். மொஸ்கோவ்ஸ்கி கொம்சோமொலெட்ஸ், மொஸ்கோவ்ஸ்கயா பிராவ்டா, க்ரோகோடில் இதழ் மற்றும் நெடெல்யா செய்தித்தாள்களில் அவர் குறிப்புகளை வெளியிட்டார். "அரோரா" இதழில் வெளிவந்த "தி ஸ்டோரி ஆஃப் கிளாரிசா" மற்றும் "தி ஸ்டோரிடெல்லர்" கதைகள் முதல் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகள் மற்றும் கடுமையான விமர்சனங்களை ஏற்படுத்தியது. இலக்கிய செய்தித்தாள்" 1974 ஆம் ஆண்டில், "நெட்ஸ் அண்ட் ட்ராப்ஸ்" கதை அங்கு வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் "வயல்கள் முழுவதும்".

"இசை பாடங்கள்" நாடகம் 1979 இல் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழக மாணவர் அரங்கில் ரோமன் விக்டியுக்கால் அரங்கேற்றப்பட்டது. இருப்பினும், ஆறு நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு அது தடைசெய்யப்பட்டது, பின்னர் தியேட்டர் மாஸ்க்வோரேச்சியே கலாச்சார அரண்மனைக்கு மாற்றப்பட்டது, மேலும் 1980 வசந்த காலத்தில் பாடங்கள் மீண்டும் தடைசெய்யப்பட்டன. இந்த நாடகம் 1983 இல் "அமெச்சூர் கலைஞர்களுக்கு உதவ" என்ற சிற்றேட்டில் வெளியிடப்பட்டது.

லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட இலக்கிய கிளாசிக், பலவற்றின் ஆசிரியர் உரைநடை படைப்புகள், குழந்தைகளுக்கான நாடகங்கள் மற்றும் புத்தகங்கள், பிரபலமான "மொழியியல் விசித்திரக் கதைகள்" "பேட்டர்டு புஸ்ஸி" உட்பட, இல்லாத மொழியில் எழுதப்பட்டது. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கதைகள் மற்றும் நாடகங்கள் உலகின் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவரது நாடகப் படைப்புகள் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளன. பவேரியன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் உறுப்பினர்

1996 இல், அவரது முதல் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் AST பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்டன. அனிமேஷன் படங்களான "Lyamzi-Tyri-Bondi, the evil wizard", "All the dull ஒன்ஸ்", "Stolen Sun", "Tale of Tales", "The Cat Who Cing Sing", "Hare's Tail" ஆகிய அனிமேஷன் படங்களுக்கும் ஸ்கிரிப்ட் எழுதினார். , “Alone From You” கண்ணீர்”, “Peter the Pig” மற்றும் “The Overcoat” படத்தின் முதல் பாகம் யூரி நார்ஷ்டீனுடன் இணைந்து எழுதியது.

இலக்கியத்தில் தன்னை மட்டுப்படுத்தாமல், அவர் தனது சொந்த தியேட்டரில் விளையாடுகிறார், கார்ட்டூன்கள் வரைகிறார், அட்டை பொம்மைகள் மற்றும் ராப்களை உருவாக்குகிறார். ஸ்னோப் திட்டத்தின் பங்கேற்பாளர், ஒரு வகையான விவாதம், தகவல் மற்றும் பொது இடம் வெவ்வேறு நாடுகள், டிசம்பர் 2008 முதல்.

மொத்தத்தில், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பத்துக்கும் மேற்பட்ட குழந்தைகள் புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. பின்வரும் நாடகங்கள் அரங்கேற்றப்படுகின்றன: செக்கோவ் மாஸ்கோ கலை அரங்கில் "அவர் அர்ஜென்டினாவில் இருக்கிறார்", மாஸ்கோவில் "காதல்", "சின்சானோ" மற்றும் "ஸ்மிர்னோவாவின் பிறந்தநாள்" நாடகங்கள் மற்றும் வெவ்வேறு நகரங்கள்ரஷ்யாவில் கிராபிக்ஸ் கண்காட்சிகள் நடத்தப்படுகின்றன மாநில அருங்காட்சியகம் நுண்கலைகள்புஷ்கின் பெயரிடப்பட்டது இலக்கிய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அக்மடோவா அருங்காட்சியகத்தில், மாஸ்கோ மற்றும் யெகாடெரின்பர்க்கில் உள்ள தனியார் காட்சியகங்களில்.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா மாஸ்கோவில், ரஷ்யா முழுவதும், வெளிநாட்டில் "லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கேபரே" என்ற கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறார்: லண்டன், பாரிஸ், நியூயார்க், புடாபெஸ்ட், புலா, ரியோ டி ஜெனிரோ, அங்கு அவர் தனது மொழிபெயர்ப்பில் இருபதாம் நூற்றாண்டின் வெற்றிகளை நிகழ்த்துகிறார். அவரது சொந்த இசையமைப்பின் பாடல்கள்.

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒரு "மேனுவல் லேபர் ஸ்டுடியோ" ஒன்றையும் உருவாக்கினார், அதில் அவர் ஒரு சுட்டியைப் பயன்படுத்தி சுயாதீனமாக கார்ட்டூன்களை வரைகிறார். "கே. இவானோவின் உரையாடல்கள்" திரைப்படங்கள் அனஸ்தேசியா கோலோவன், "பின்ஸ்-நெஸ்", "திகில்", "யுலிஸ்ஸஸ்: ஹியர் வி கோ", "வேர் ஆர் யூ" மற்றும் "முமு" ஆகியோருடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டன.

அதே நேரத்தில், லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா நிறுவினார் சிறிய தியேட்டர்"ஒரு எழுத்தாளரின் காபரே", அங்கு அவர் தனது இசைக்குழுவுடன் இருபதாம் நூற்றாண்டின் சிறந்த பாடல்களை தனது சொந்த மொழிபெயர்ப்புகளில் நிகழ்த்துகிறார்: "லிலி மார்லீன்", "ஃபாலன் இலைகள்", "சட்டனூகா".

2008 இல், வடக்கு பாமைரா அறக்கட்டளை, இணைந்து சர்வதேச சங்கம் « வாழும் கிளாசிக்» சர்வதேச பெட்ருஷெவ்ஸ்கி விழாவை ஏற்பாடு செய்தார், இது அவரது பிறந்த 70 வது ஆண்டு மற்றும் லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் முதல் புத்தகத்தின் வெளியீட்டின் 20 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

தனது ஓய்வு நேரத்தில், லியுட்மிலா ஸ்டெஃபனோவ்னா தத்துவஞானி மெராப் மமர்தாஷ்விலி மற்றும் எழுத்தாளர் மார்செல் ப்ரூஸ்ட் ஆகியோரின் புத்தகங்களைப் படிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்.

நவம்பர் 2015 இல், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா III தூர கிழக்கின் விருந்தினரானார் நாடக மன்றம். அவரது நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "ஸ்மிர்னோவாவின் பிறந்தநாள்" நாடகம் செக்கோவ் மையத்தின் மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்டது. நேரடியாக பங்கேற்றார் குழந்தைகள் கச்சேரி"பீட்டர் பிக் அழைக்கிறார்." ஜாஸ் டைம் குழுவின் துணையுடன், அவர் குழந்தைகள் பாடல்களைப் பாடினார் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளைப் படித்தார்.

பிப்ரவரி 4, 2019 அன்று, பத்தாவது முறையாக மாஸ்கோவில் இறுதி விவாதம் மற்றும் விருது வழங்கும் விழா நடந்தது. இலக்கிய பரிசு"மூக்கு". "விமர்சன சமூக பரிசு" லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா தனது "நாங்கள் திருடப்பட்டோம்" என்ற படைப்புக்காக வென்றார். குற்றங்களின் வரலாறு".

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் விருதுகள் மற்றும் பரிசுகள்

டெஃபர் அறக்கட்டளையின் புஷ்கின் பரிசு பெற்றவர் (1991)

இதழ் விருது பெற்றவர்:

"புதிய உலகம்" (1995)
"அக்டோபர்" (1993, 1996, 2000)
"பேனர்" (1996)
"ஸ்டார்" (1999)

ட்ரையம்ப் பரிசு வென்றவர் (2002)
ரஷ்ய மாநில பரிசு பெற்றவர் (2002)
புனின் பரிசு பெற்றவர் (2008)
என்.வி.யின் பெயரில் இலக்கியப் பரிசு. சிறந்த உரைநடைப் படைப்பிற்கான "ஓவர்கோட்" பரிந்துரையில் கோகோல்: "தி லிட்டில் கேர்ள் ஃப்ரம் மெட்ரோபோல்", (2008)
லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா உலக பேண்டஸி விருதை (WFA) பெற்றார் சிறந்த சேகரிப்புகதைகள், 2009 இல் வெளியிடப்பட்டது. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் தொகுப்பு “ஒரு காலத்தில் ஒரு பெண் தன் அண்டை வீட்டுக் குழந்தையைக் கொல்ல விரும்பினாள்: பயமுறுத்தும் கதைகள்"(அங்கே வாழ்ந்த ஒரு பெண் தன் அண்டைக் குழந்தையைக் கொல்ல முயன்றார்) தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகளின் புத்தகத்துடன் விருதைப் பகிர்ந்து கொண்டார். அமெரிக்க எழுத்தாளர்ஜீன் வோல்ஃப்).

இலக்கிய சங்கத்தில் "பச்சை விளக்கு"
சந்திப்பு நடந்தது:

"கலைஞானத்தின் மேதை"

லியுட்மிலா பெத்ருஷேவ்ஸ்கயா

வழங்குபவர்:

நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா போகடிரேவா,
வேட்பாளர் மொழியியல் அறிவியல், Vyat GSU இல் இணைப் பேராசிரியர்

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா -திரைக்கதை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், நாவலாசிரியர் மற்றும் இசைக்கலைஞர். மே 26, 1938 அன்று மாஸ்கோவில் IFLI (தத்துவம், இலக்கியம், வரலாறு நிறுவனம்) மாணவர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். மொழியியலாளர் பேத்தி, ஓரியண்டல் ஆய்வுகள் பேராசிரியர் என்.எஃப். யாகோவ்லேவ். என் அம்மா எடிட்டராக பணிபுரிந்தார், என் தந்தை பிஎச்.டி.
அவர் போரின் போது கடினமான, அரை பட்டினி குழந்தை பருவத்தில் இருந்து தப்பினார், உறவினர்களுடன் வாழ்ந்தார், மேலும் உஃபாவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு அனாதை இல்லத்திலும் வாழ்ந்தார். போருக்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார் மற்றும் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார். அவர் மாஸ்கோ செய்தித்தாள்களின் நிருபராகவும், பல்வேறு பதிப்பகங்களின் ஆசிரியராகவும், தொலைக்காட்சியிலும் பணியாற்றினார்.
அவள் ஆரம்பத்தில் கவிதை எழுதத் தொடங்கினாள், மாணவர் மாலைகளுக்கு ஸ்கிரிப்ட் எழுதினாள், தீவிரமாக சிந்திக்காமல் எழுத்து செயல்பாடு. 1972 இல் அரோரா இதழில் வெளிவந்த "அக்ராஸ் தி ஃபீல்ட்ஸ்" என்ற கதை முதல் வெளியிடப்பட்ட படைப்பு. இதற்குப் பிறகு, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் உரைநடை பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வெளியிடப்படவில்லை.
"இசைப் பாடங்கள்" நாடகம் 1979 ஆம் ஆண்டில் ரோமன் விக்டியுக்கால் மாஸ்க்வொரேச்சி ஹவுஸ் ஆஃப் கல்ச்சர் ஸ்டுடியோ தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் உடனடியாக தடை செய்யப்பட்டது (1983 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது).
முதல் சிறுகதைத் தொகுப்பு 1987 இல் வெளிவந்தது. லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா பல உரைநடை படைப்புகள் மற்றும் நாடகங்கள், குழந்தைகளுக்கான புத்தகங்களை எழுதியவர். அனிமேஷன் படங்களான “Lyamzi-Tyri-Bondi, the Evil Wizard” (1976), “All the dumb” (1976), “The Stolen Sun” (1978), “Tale of Tales” (1979) ஆகிய அனிமேஷன் படங்களுக்கும் ஸ்கிரிப்ட் எழுதினார். யு நார்ஷ்டீனுடன் ), "தி கேட் ஹூ குட் சிங்" (1988) போன்றவை.
பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கதைகள் மற்றும் நாடகங்கள் உலகின் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவரது நாடகப் படைப்புகள் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளன.
சர்வதேச பரிசை வென்றவர் "அலெக்சாண்டர் புஷ்கின்" (1991, ஹாம்பர்க்), மாநில பரிசுஇலக்கியம் மற்றும் கலைத் துறையில் ரஷ்ய கூட்டமைப்பு (2002), ட்ரையம்ப் பரிசு (2002), ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டர் பரிசு, திகில் கதைகளின் தொகுப்பிற்கான உலக பேண்டஸி விருது “ஒரு காலத்தில் ஒரு பெண் தன் அண்டை வீட்டாரைக் கொல்ல முயன்றாள். குழந்தை" மற்றும் பல.
பவேரியன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளர்.
1991 ஆம் ஆண்டில், பிப்ரவரி முதல் ஆகஸ்ட் வரை, அவர் ஜனாதிபதி எம்.எஸ். கோர்பச்சேவை அவமதித்ததற்காக விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார். காரணம் வில்னியஸில் சோவியத் டாங்கிகள் நுழைந்த பிறகு லிதுவேனியாவிற்கு ஒரு கடிதம் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. உள்ளூர் செய்தித்தாள்"வடக்கு தேனீ". ஜனாதிபதி ராஜினாமா செய்ததால் வழக்கு முடித்து வைக்கப்பட்டது.
IN சமீபத்திய ஆண்டுகள்"லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் காபரேட்" என்ற கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறார், அதில் அவர் இருபதாம் நூற்றாண்டின் பிரபலமான பாடல்களையும், தனது சொந்த இசையமைப்பின் பாடல்களையும் நிகழ்த்துகிறார்.

லியுட்மிலா பெத்ருஷெவ்ஸ்கயா பற்றி டிமிட்ரி பைகோவ்:

(மாலை தொடங்குவதற்கு முன், லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா நிகழ்த்திய பாடல்கள் இசைக்கப்படுகின்றன)

கலினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா மகரோவா,பச்சை விளக்கு கிளப்பின் தலைவர்: மாலை வணக்கம்! நாங்கள் ஏற்கனவே லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை சந்தித்தோம், அவரது பாடல்களைக் கேட்டோம், இப்போது நாங்கள் எங்கள் பச்சை விளக்கை ஏற்றி வைக்கிறோம். (கைதட்டல்)

கலினா மகரோவா

தொடக்கத்தில், அனைவருக்கும் புத்தாண்டு வாழ்த்துக்களைத் தெரிவிக்க விரும்புகிறேன், புத்தாண்டில் இலக்கிய வாழ்க்கை அறையில் நாங்கள் குடியேற முடிவு செய்துள்ளோம், மேலும் நாங்கள் அதை இங்கே விரும்புவோம் என்று நினைக்கிறேன். இங்கே மிகவும் வசதியாக இருக்கிறது. புத்தாண்டில் நான் உங்களுக்கு நிறைய வாழ்த்துக்கள் நல்ல புத்தகங்கள், நல்ல படங்கள், புதிய அனுபவங்கள் மற்றும் எங்கள் கிளப்பில் மற்றும் எங்கள் நூலகத்தில் சந்திப்புகள். ஏப்ரல் 2 ஆம் தேதி, நாங்கள் கிரீன் லாம்ப் கிளப்பின் 40 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடுவோம், மேலும் நீங்கள் கிளப்பை வாழ்த்த விரும்புவீர்கள் என்று நினைக்கிறேன், கிளப்பைப் பற்றிய உங்கள் சில பதிவுகள், நினைவுகள், மதிப்புரைகளை எழுத விரும்புவீர்கள்: கிளப் உங்களில் என்ன இருக்கிறது வாழ்க்கை. நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைவோம், ஒருவேளை, உங்கள் வெளியீடுகளை VKontakte குழுவில் உள்ள “பச்சை விளக்கு” ​​இன் 40 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சேகரிப்பில் வைப்போம் - “இலக்கிய கிளப் “பச்சை விளக்கு” ​​பக்கத்தில். மேலும் இவை அனைத்தும் சந்தா துறையிலும் கிடைக்கும். எனவே, எழுதுங்கள், இதையெல்லாம் பயன்படுத்துவதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைவோம்.

எங்களிடம் இன்னும் ஒரு விஷயம் உள்ளது: இன்று எங்கள் கிளப் உறுப்பினர்களில் ஒருவர் தனது பிறந்த நாளைக் கொண்டாடுகிறார். கழகம் மற்றும் எங்கள் நூலகம் ஆகிய இரண்டிற்கும் மிகவும் அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பர், நூலகத்தில், வாழ்வில், கலையில், சினிமாவில், இலக்கியத்தில் நடக்கும் அனைத்திலும் பேரார்வம் கொண்டவர். அவர் தினமும் நூலகத்தில் இருப்பார், நூலகத்தில் நடக்கும் அனைத்து நிகழ்வுகளிலும் கலந்து கொள்கிறார். இது... யாரென்று யூகிக்கவா? இது எமிலியா அனடோலியேவ்னா கோனியாகினா . (கைதட்டல்)

கலினா மகரோவா மற்றும் எமிலியா கோனியாகினா

எமிலியா அனடோலியேவ்னா, உங்கள் ஆர்வத்திற்கு மிக்க நன்றி, எல்லாவற்றிற்கும் உங்கள் அன்பிற்காக, நாங்கள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்கிறோம், உங்களை எப்போதும் இங்கு பார்ப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறோம். பச்சை விளக்கு கிளப்பில் இருந்து நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குகிறோம் புதிய புத்தகம்ஹெர்சன் நூலகத்தைப் பற்றியும், ஃபிலிம் கிளப்பில் இருந்தும், "ஸ்டாக்கர்" காலத்திலிருந்து, நீங்கள் மிக நீண்ட காலமாகப் பார்வையிட்டு வருகிறீர்கள். நல்ல படம். (கைதட்டல்).

இன்னும் இரண்டு அறிவிப்புகள்: “மறைவு மறைவில் இலக்கியம்: இலக்கிய புரளிகளின் மர்மங்கள்” என்பது தலைப்பு. அடுத்த பாடம்கிளப் "பச்சை விளக்கு". நூலக இணையதளத்தில் உள்ள தகவல்களைப் பார்க்கவும், VKontakte, புத்தகங்கள், எப்போதும் போல, சந்தாவில் உள்ளன, மேலும் பிப்ரவரி 5 ஆம் தேதி உங்களுக்காக நாங்கள் காத்திருக்கிறோம். புத்தகங்கள் ஏற்கனவே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டுள்ளன, ஒரு தலைப்பைத் தேர்வுசெய்து, ஆசிரியரைத் தேர்வுசெய்து, சில வகையான இலக்கிய புரளிகளைச் சேர்க்கலாம் அல்லது பேசலாம் மற்றும் அடுத்த சந்திப்பில் பங்கேற்கலாம். இது உங்களுக்கும் எங்களுக்கும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும்.

எங்கள் படங்களுக்கு வருபவர்களுக்கு மேலும் ஒரு அறிவிப்பு. ஜனவரி 19 அன்று, அன்டன் போக்ரெப்னாய் இயக்கிய வியாட்கா திரைப்படம் மற்றும் வீடியோ ஸ்டுடியோவின் படக்குழுவினரால் “வியாட்கா டைனோசர்ஸ்” திரைப்படத்தின் முதல் காட்சி நடைபெறும். படத்திற்கு கூடுதலாக, படக்குழுவினருடன், பழங்கால அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குனர்களுடன் ஒரு சந்திப்பு இருக்கும் - முந்தைய மற்றும் தற்போதைய, எனவே உரையாடல் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் என்று உறுதியளிக்கிறது.

மற்றும், இறுதியாக, உயர் கலை மற்றும் அறிவார்ந்த ஆட்யூர் சினிமாவின் connoisseurs - அலெக்சாண்டர் Sokurov படம் "ஸ்டோன்". செக்கோவின் ஆண்டுவிழாவை ஒட்டி இந்தப் படத்தைத் திரையிடுவதற்கு நாங்கள் நேரத்தைச் செய்தோம், ஆனால், நிச்சயமாக, படம் எந்தத் தகவல் சுமையையும் சுமக்கவில்லை. இது முற்றிலும் ஒருவிதமான மனநிலையைத் தரும், பல சங்கங்களைத் தோற்றுவிக்கும் ஒரு கலைப் படைப்பு, இது ஆட்யூசர் சினிமா ரசிகர்களுக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தரும், எனவே ஜனவரி 26 ஆம் தேதி வாருங்கள்.

சரி, இன்று எங்கள் உரையாடலின் முடிவில், விரும்புபவர்கள் கொஞ்சம் தாமதிக்கலாம், கூட்டத்திற்கு முன்பு நாங்கள் பார்த்த கச்சேரியின் தொடர்ச்சி இருக்கும், முற்றிலும் தனித்துவமான எண்கள் இருக்கும், நீங்கள் கச்சேரியை இறுதிவரை கேட்கலாம். .

இன்று எங்கள் தலைப்பு: "கலைஞானத்தின் மேதை" லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா. லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பணியைப் பற்றி நடாலியா டிமிட்ரிவ்னா போகடிரேவா கூறுவார். அவர் பச்சை விளக்கில் தீவிரமாகப் பங்கேற்பவர் என்பதும், எங்கள் கூட்டங்கள் பலவற்றில் பங்கேற்றிருப்பதும் உங்கள் அனைவருக்கும் தெரியும். இலக்கியத்தை மட்டுமல்ல, சினிமாவையும் அலசவும், பாராட்டவும், நேசிக்கவும் தெரிந்த அதீத அறிவாளி. ஆனால் அது சிறிது நேரம் கழித்து வரும். முதலில் நான் லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி இரண்டு வார்த்தைகளைச் சொல்வேன்.

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒரு வியக்கத்தக்க திறமையான மற்றும் வியக்கத்தக்க இலவச, துணிச்சலான நபர். அவள் ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளர். அவள் ஒரு நாடக ஆசிரியர். அவள் ஒரு கலைஞன். அவர் பாடல்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளின் ஆசிரியர் மற்றும் கலைஞர் ஆவார். எல்லாவற்றையும் பட்டியலிடுவது மிகவும் கடினம். இப்போது படிப்பில் தேர்ச்சி பெற்று யோகா போன்றவற்றை செய்து வருகிறார். முதலியன

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா மே 26, 1938 இல் (அதாவது, அவருக்கு ஏற்கனவே 76 வயது) மாஸ்கோவில் புகழ்பெற்ற IFLI (இலக்கியம் மற்றும் வரலாற்றின் தத்துவம் நிறுவனம்) மாணவர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவளுடைய சகாக்கள் பலரைப் போலவே அவள் மிகவும் கடினமான சோதனைகளைச் சந்திக்க வேண்டியிருந்தது. 1937-38 இல் அவள் பிறப்பதற்கு முன்பே இந்த சோதனைகள் தொடங்கின, அவளுடைய குடும்பத்தைச் சேர்ந்த மூன்று பேர் தூக்கிலிடப்பட்டனர், மேலும் இருவர், அவளைப் பொறுத்தவரை, மனநல மருத்துவமனையில் இருந்தனர். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா நினைவு கூர்ந்தார்: “நாங்கள் மக்களின் எதிரிகளின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். அக்கம்பக்கத்தினர் என்னை சமையலறைக்குள் அனுமதிக்கவில்லை; சாப்பிட எதுவும் இல்லை. அவள் ஒரு கடினமான போர் குழந்தை பருவத்தில், உண்மையிலேயே பசியுடன் உயிர் பிழைத்தாள். அவள் அலைந்து திரிந்தாள், பிச்சை எடுத்தாள், தெருக்களில் பாடினாள், உறவினர்களுடன் வாழ்ந்தாள். பின்னர் உஃபாவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு அனாதை இல்லம் அவளை பசியிலிருந்து காப்பாற்றியது.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா

போருக்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், குழந்தைகள் பாடகர் குழுவில் பாடினார், பாடலைப் படித்தார், மேலும் அவர் ஆக விரும்பினார். ஓபரா பாடகர். அவரது தாத்தா ஒரு சிறந்த மொழியியலாளர் நிகோலாய் ஃபியோபனோவிச் யாகோவ்லேவ் ஆவார். அவர் சிரிலிக் எழுத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட காகசஸின் பல மக்களுக்கு எழுதும் முறையை உருவாக்கினார். 50 களின் முற்பகுதியில், அவர் அடக்குமுறைக்கு ஆளானார், அவர் வேலையிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், அவர் பைத்தியம் பிடித்தார், மேலும் 20 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். என் அம்மா ஒரு ஆசிரியராக பணிபுரிந்தார், என் தந்தை ஒரு Ph.D. அவர்கள் 12 மீட்டர் அறையில் வசித்து வந்தனர் மற்றும் மேஜையின் கீழ் தங்கள் தாயுடன் தூங்கினர். தந்தை குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறினார்.

அவர் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார், மேலும் ஆரம்பத்தில் கவிதை எழுதவும், மாணவர் மாலைகளுக்கு ஸ்கிரிப்ட்களை எழுதவும், குரோகோடில் பத்திரிகைக்காகவும் தொடங்கினார். முதலில் நான் எழுதுவது பற்றி பெரிதாக யோசிக்கவில்லை. அவர் பாடினார், மாணவர் நிகழ்ச்சிகளில் நடித்தார், மேலும் "சான்சோனெட்" என்ற புனைப்பெயரைக் கொண்டிருந்தார். அவர் வானொலியில் பணிபுரிந்தார், மாஸ்கோ செய்தித்தாள்கள், பத்திரிகைகளில் நிருபராக, பல்வேறு பதிப்பகங்களில் ஆசிரியராக, தொலைக்காட்சியில் பணியாற்றினார். தியேட்டர் ஸ்டுடியோஅலெக்ஸி அர்புசோவ். அவர் நாடகங்கள், கதைகள் மற்றும் கார்ட்டூன் ஸ்கிரிப்ட்களை எழுதினார். எடுத்துக்காட்டாக, நார்ஷ்டீனுடன் சேர்ந்து "டேல் ஆஃப் டேல்ஸ்" என்ற கார்ட்டூனுக்கான ஸ்கிரிப்ட் அவரது படைப்பு.

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கூற்றுப்படி, அவர் தனது உறவினர்களின் உயிருக்கு நிலையான பயத்தை உணர்ந்தார்: அவளுடைய குழந்தைகள், அவளுடைய தாய், அவளுடைய கணவர். ஒரு பயணத்தின் போது ஒரு குன்றின் மீது விழுந்து என் கணவர் நோய்வாய்ப்பட்டு முடங்கிவிட்டார். 37 வயதில், அவள் அவனை அடக்கம் செய்தாள், எந்த வேலையும் இல்லை, அவர்கள் அச்சிடவில்லை, அவர்கள் மேடையேற்றவில்லை. நித்திய தேவை, பணப் பற்றாக்குறை, அம்மாவும் மகனும் அவள் கைகளில். வெளியேறுவது நல்லது என்று நினைத்தேன்.
முதல் கதைத் தொகுப்பு 1987 இல் 50 வயதில் (!) வெளியிடப்பட்டது. இன்று, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கதைகள் உலகின் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன நாடக படைப்புகள்ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் அரங்கேற்றப்பட்டது. அவர் தொடர்ந்து வரைதல், எழுதுதல், பாடல்கள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் பாடுதல்.

சரி, அவளுடைய குடும்பத்தைப் பற்றி சில வார்த்தைகள். IN தற்போதைய தருணம்லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா ஒரு விதவை, அவரது மறைந்த கணவர் போரிஸ் பாவ்லோவ், 2009 இல் காலமானார், சோலியாங்காவில் உள்ள கேலரியின் இயக்குநராக இருந்தார். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுக்கு மூன்று குழந்தைகள் உள்ளனர் - கிரில் எவ்ஜெனீவிச் காரத்யன், 1964 இல் பிறந்தார், பத்திரிகையாளர். அவர் கொமர்சன்ட் பதிப்பகத்திலும் மாஸ்கோ செய்தித்தாளில் பணிபுரிந்தார். இப்போது அவர் வேடோமோஸ்டி செய்தித்தாளின் துணை தலைமை ஆசிரியர் மற்றும் கட்டுரையாளர். ஃபியோடர் போரிசோவிச் பாவ்லோவ்-ஆண்ட்ரிவிச் - பத்திரிகையாளர், தொலைக்காட்சி தொகுப்பாளர், தயாரிப்பாளர். இப்போது சோலியாங்கா கேலரியின் இயக்குனர், ஒரு இயக்குனராக அவர் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நாடகங்களை அரங்கேற்றுகிறார். நடால்யா போரிசோவ்னா பாவ்லோவா ஒரு இசைக்கலைஞர், மாஸ்கோ ஃபங்க் குழுவான “க்ளீன் டோன்” இன் நிறுவனர்.

லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா சர்வதேச அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் பரிசு உட்பட பல விருதுகளை வென்றவர், இது அவருக்கு 1991 இல் ஹாம்பர்க்கில் வழங்கப்பட்டது, ரஷ்யாவின் மாநில பரிசு, வெற்றி பரிசு, ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி பரிசு, திகில் கதைகளின் தொகுப்பிற்கான உலக பேண்டஸி பரிசு " ஒன்ஸ் அபான் எ டைம்” தன் அண்டை வீட்டுக் குழந்தையைக் கொல்ல முயன்ற பெண்." பவேரியன் திரைப்பட அகாடமியின் கல்வியாளர். இதோ ஒரு சிறு சுயசரிதை குறிப்பு. அவர்கள் என்னிடம் தான் கேட்டார்கள் பொதுவான அவுட்லைன்பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசினார். சரி, இப்போது நாம் நடால்யா டிமிட்ரிவ்னாவைக் கேட்போம். அப்போது உங்களது அபிப்ராயங்கள், உங்கள் அணுகுமுறை, உங்களுக்குப் பிடித்த படைப்புகள் மற்றும் ஆசிரியரைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள் என்பதை வெளிப்படுத்த முடியும். தயவுசெய்து.

நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா போகடிரேவா, Philological Sciences வேட்பாளர், Vyat GSU இல் இணை பேராசிரியர் : மீண்டும் வணக்கம். எனது பேச்சின் ஆரம்பக் கருத்து முற்றிலும் இலக்கியம் சார்ந்தது. எங்கள் இன்றைய சந்திப்பின் தலைப்பு “கலைஞர்களின் மேதை” லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா,” ஆனால் கலைத்திறன் என்ற தலைப்பை நடைமுறையில் நான் தொடவில்லை என்பதை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள், ஏனென்றால் ஒரு நபரின் பல்வேறு திறமைகளைப் பற்றி நாம் பேச வேண்டும் என்பதாகும். . "மேன் ஆர்கெஸ்ட்ரா" என்று அழைக்கப்படக்கூடிய ஒரு நபர், கலையின் பல்வேறு துறைகளில் திறமைகளை வெளிப்படுத்துகிறார். நான் இலக்கியத்தை மட்டுமே தொடுவேன், இங்கு பட்டியலிடப்பட்ட பல விருதுகள் இருந்தபோதிலும், இலக்கியத்தில் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நற்பெயர் மிகவும் தெளிவற்றது என்பது சுவாரஸ்யமானது. மதிப்பீடுகள் மிகவும் துருவமானவை, மிகவும் பொருந்தாதவை... பாராட்டுக்குரியது முதல் அவரை ஒரு எழுத்தாளராக, வெவ்வேறு வகைகளின் ஆசிரியராக ஏற்றுக்கொள்ளாதது வரை. இந்த நிகழ்வு, நிச்சயமாக, மிகவும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் மர்மமானது.

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளைப் பற்றி ஏற்கனவே பல ஆய்வுக் கட்டுரைகள் எழுதப்பட்டுள்ளன, முனைவர் பட்ட ஆய்வுக் கட்டுரைகள் உட்பட மிகவும் தீவிரமானது - முற்றிலும் அவரது படைப்புகளில் அல்ல, ஆனால் அவர் வேறு சில பெயர்களில் சேர்க்கப்படும்போது. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளில் மட்டும் ஏற்கனவே டஜன் கணக்கான வேட்பாளர் ஆய்வுக் கட்டுரைகள் உள்ளன.

ஆரம்பத்தில், அவள் புதுமையாகப் பயன்படுத்தும் அந்த வகைகளைப் பற்றி பேச நினைத்தேன், அதற்குள் அவள் மிகவும் சுதந்திரமாகவும் மிகவும் நிதானமாகவும் திறமையாகவும் உணர்கிறாள். ஆனால் நான் அவளுக்கு பிடித்த "ஒன்பது தொகுதியை" மீண்டும் படித்தேன் (அதுதான் பத்திரிகை என்று அழைக்கப்படுகிறது), மேலும் அங்கு ஒரு அற்புதமான கட்டுரையைக் கண்டேன். நான் அதை முன்பே படித்தேன், ஆனால் நான் அதை மீண்டும் படித்தேன், அவளுடைய உரையுடன் ஒப்பிடுகையில் எனது செய்தி சொல்லமுடியாத அளவிற்கு வெளிறியதாக இருக்கும் என்று நினைத்தேன், அங்கு அவர் கதையிலிருந்து நாடகத்திற்கு, நாடகத்திலிருந்து விசித்திரக் கதைகளுக்கு, விசித்திரக் கதைகளிலிருந்து பத்திரிகைக்கு எப்படி நகர்ந்தார் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறார். திரைக்கதைகளுக்கு. பொதுவாக, அவள் இதை ஒரு பொருத்தமற்ற சரியான மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக குறைபாடற்ற மற்றும் புத்திசாலித்தனமான முறையில் செய்கிறாள். எனவே, நிச்சயமாக, வகைகளில் வசிக்கும் போது, ​​நான் முற்றிலும் இலக்கிய விஷயங்களைத் தொடுவேன். அவர்கள் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்ததாக தோன்றினால், நான் முன்கூட்டியே மன்னிப்பு கேட்டுக்கொள்கிறேன்; ஆனால் இந்த முயற்சி என்னுடையது அல்ல, கடவுள் தடைசெய்தார், நான் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஆராய்ச்சியாளர் அல்ல, அவர்கள் சொல்வது போல் நான் ஒரு வாசகர், ஆர்வமுள்ள வாசகர். இந்த அடைமொழியைப் பயன்படுத்த முடியும் என்று நம்புகிறேன் - ஒரு தகுதிவாய்ந்த வாசகர். ஆனால் இது எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமான நபர், எனவே ஏற்கனவே வெளிப்படுத்தப்பட்ட நிபுணர்களின் கருத்துக்களைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சித்தேன். எனவே பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் மொழி மற்றும் பாணியின் தன்மை போன்ற விஷயங்களை நாங்கள் தொடுவோம். அவளுடைய இருண்ட ஹைப்பர்ரியலிசத்தின் அசல் தன்மை மற்றும் அவர்கள் சில சமயங்களில் சொல்வது போல், பிந்தைய யதார்த்தவாதம், அழுக்கு யதார்த்தவாதம், சில சமயங்களில் அவளுடைய வேலையைக் குறிக்கிறது, மேலும் அவரது படைப்பில் யதார்த்தவாதத்திற்கும் பின்நவீனத்துவத்திற்கும் இடையிலான உறவு. இது ஒரு சிறப்பு மொழியியல் தலைப்பு, ஆனால் பின்நவீனத்துவம் ஒரு நவீன நிகழ்வு மற்றும், இயற்கையாகவே, அதைத் தொட்டுப் புரிந்துகொள்வதில் நாங்கள் ஆர்வமாக உள்ளோம். சரி, நிச்சயமாக, அசாதாரண கல்வி, பார்வையின் அகலம், அடிவானத்தின் அசாதாரண அகலம், கலைக்களஞ்சிய அறிவு மற்றும் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளின் இலக்கியத் தன்மை என்று அழைக்கப்படுவது போன்றவையும் நம் பிரதிபலிப்பில் எப்படியாவது ஒலிக்கும்.

நடாலியா போகடிரேவா

இந்த விஷயத்தில் முக்கியமான வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகளை கலினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா ஏற்கனவே பெயரிட்டுள்ளார், மேலும் நான், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைப் பற்றி பேசுகையில், பின்வரும் மதிப்பீட்டைக் குறிப்பிடுவேன்: பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பணி இருண்ட மோதல்களில் உட்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அவை “தத்துவ-இருத்தலியல் அல்ல, ஆனால் குறைக்கப்பட்ட அன்றாட இயல்பு." அதாவது, இருப்பதற்கும் அன்றாட வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான உறவை நாம் கருத்தில் கொண்டால், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா அன்றாட வாழ்க்கையின் இத்தகைய கோளங்களில் மூழ்கி முதுகுத்தண்டில் குளிர்ச்சியை ஏற்படுத்தும் மற்றும் நமது இருப்பின் முழுமையான அபத்தத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கும். விசித்திரமாகத் தோன்றினாலும், அன்றாட வாழ்க்கை அனைவருக்கும் கவலையாகத் தெரிகிறது - இது அன்றாட வாழ்க்கை, அபத்தத்துடன் பொதுவானது அதிகம் இல்லை, ஆனால் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கூற்றுப்படி, மிகவும் பயங்கரமான, பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் படங்கள் தினசரி துல்லியமாக வேரூன்றியுள்ளன. மனித வாழ்க்கை. நகர்ப்புற வாழ்க்கை, அறிவுஜீவிகளின் வாழ்க்கை பற்றிய இந்தக் கண்ணோட்டத்தின் பல தோற்றங்கள், அவளுடைய குழந்தைப் பருவத்திலும், அவளுடைய குடும்பத்தின் பற்றாக்குறையிலும் நாம் காண்கிறோம் என்பது தெளிவாகிறது.

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் உரைநடை எழுதி முடிக்கப்பட்டபோது வெளியிடப்படவில்லை. 1972 இல் அரோரா பத்திரிகையின் பக்கங்களில் இரண்டு கதைகள் தோன்றியதே கிட்டத்தட்ட ஒரே விதிவிலக்கு. இங்கே வேறு தேதி கொடுக்கப்பட்டது, ஆனால் 80 களின் பிற்பகுதியில் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஏற்கனவே அங்கீகரிக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் அது வெற்றிகரமாக பெரிய அளவில் தயாரிக்கப்பட்டது. ஆனால் முதல் இரண்டு கதைகள் 1972 இல் வெளியிடப்பட்டன. நாடகங்கள் பொதுவாக மிக அதிகம் சிக்கலான வரலாறுஅவை முக்கியமாக சுயாதீன ஹோம் தியேட்டர்களில் அரங்கேற்றப்பட்டன. அவர் ஒப்புக்கொண்டார்: "நான் முற்றிலும் தடைசெய்யப்பட்ட எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினேன். வாழ்வதற்கு எதுவும் இல்லை. சோவியத் சக்தி"அவர்கள் என்னை வெளியிடவில்லை மற்றும் எனது நாடகங்களை அரங்கேற்ற அனுமதிக்கவில்லை." இது அவளைப் புண்படுத்தியது, இந்த கருத்தியல் ரீதியாக மிகவும் கடினமான காலங்களில் கூட, சோல்ஜெனிட்சினின் கதை “இவான் டெனிசோவிச்சின் ஒரு நாள்” நோவி மிரில் வெளிவரக்கூடும், சோல்ஜெனிட்சினின் “மெட்ரியோனின் டுவோர்” வெளியிடப்பட்டால், கிராமவாசிகள் அனுமதிக்கப்பட்டால். ஒரு இருண்ட வாழ்க்கை கூட்டு பண்ணை கிராமங்களின் படங்களை வரையவும், பின்னர் நகர வாழ்க்கையின் அவரது படங்கள் ஏன் நிராகரிக்கப்பட்டன. அது அவளுக்கு மிகவும் அநியாயமாகத் தோன்றியது. பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, தனது இளமை பருவத்தில், ட்வார்டோவ்ஸ்கியால் மிகவும் புண்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம் என்பதில் எல்லோரும் ஆர்வமாக இருப்பார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் அவர் தனது கதைகளை நோவி மிருக்கு வழங்கினார், அவர் அவற்றைப் படித்து பின்வரும் தீர்மானத்தை விதித்தார்: “அச்சிட வேண்டாம், ஆனால் ஆசிரியர் "பார்வை இழக்காதே" என்பதிலிருந்து, அதாவது அவளுடைய திறமைக்கு அவர் அஞ்சலி செலுத்தினார். சரி, அதை வெளியிடாததற்குக் காரணம் மிகவும் இருண்டது. ஒரு ஆய்வறிக்கையில், ட்வார்டோவ்ஸ்கி போன்ற ஒரு தாராளவாத எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர், விமர்சகர், தத்துவவாதி, எழுத்தாளர் பதிலளிக்கவில்லை மற்றும் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் சோதனைகளை நிராகரிப்பது போல் தோன்றினால், உத்தியோகபூர்வ விமர்சனத்தைப் பற்றி, சோவியத் அதிகாரத்தைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும். இது மிகவும் திறமையான ஆய்வுக் கட்டுரை அல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் ட்வார்டோவ்ஸ்கியை தாராளவாத விமர்சகர் என்று அழைப்பது ஒரு பெரிய நீட்டிப்பு. அவர் ஒரு ஆழ்ந்த ஆன்மீகவாதி, தாராளவாத மதிப்பீடுகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தவர் என்பதை இப்போது நாம் புரிந்துகொள்கிறோம். ஆனால் நவீன தாராளவாதத்தின் மேதை, டிமிட்ரி பைகோவ், நவீன இலக்கியத்தில், அனைத்து ரஷ்ய எழுத்தாளர்களிலும், தகுதியான ஒரே நபர் என்று நம்புகிறார். நோபல் பரிசு- இது லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா. இந்த அடிப்படையில், சில ஆசிரியர்கள் மற்றும் Vyat GSU இல் உள்ள எங்கள் இலக்கியத் துறை உறுப்பினர்கள் பைகோவ் மற்றும் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா இருவரையும் பற்றி சந்தேகம் கொண்டுள்ளனர். (சிரிக்கிறார்).

இது வெளிவரும் படம், மேலும் இது மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது, ஏனென்றால் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா அவள் இருண்ட உடலியலை ரசிக்கிறாள் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் அபத்தத்தை இயற்கையாகவே போற்றுகிறாள் என்ற மதிப்பீட்டை ஏற்க மாட்டார், ஏனென்றால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு சக்திவாய்ந்த ஆன்மீக பதற்றமும் மனோதத்துவமும் உள்ளது. அவளுடைய வேலையில் மேலோட்டங்கள். இந்த மதிப்பீடு ஆழமாக நியாயமானது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது: பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஹீரோ அல்லது ஒரு நபர் கலை உலகம்பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா - ஒரு சோகமான உயிரினமாகத் தோன்றுகிறது, அதன் மனமும் ஆவியும் உடல் ஷெல்லில் மூடப்பட்டிருக்கும். உடலுக்கு அரவணைப்பும் உணவும் தேவை, இது வானத்திலிருந்து வரும் மன்னாவைப் போல அனைவருக்கும் எளிதாகவும் உடனடியாகவும் கொடுக்கப்படுவதில்லை. இங்கே பல கடுமையான மோதல்கள் எழுகின்றன, ஆனால் அன்றாட வாழ்வின் எலும்பு, இருண்ட உறுப்புகளில் மூழ்குவது என்பது மறந்துவிட்டது மற்றும் முற்றிலும் நிராகரிக்கப்பட்டு, கடந்து செல்கிறது என்று அர்த்தமல்ல. மனித ஆன்மா. பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா உண்மையில் தனது படைப்புகளில் மனித ஆன்மாவின் துன்பத்தின் கதையை உருவாக்க நிர்வகிக்கிறார், பொருள் மற்றும் உடல் இருப்பின் இருளில் விரைந்து செல்கிறார்.

அனடோலி வாசிலெவ்ஸ்கி

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் இத்தகைய மிகை யதார்த்தவாத அல்லது பின்நவீனத்துவ அல்லது அபத்தமான சோதனைகளின் மொழி மற்றும் பாணியின் சாராம்சம் என்ன என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கும் போது, ​​​​அநேகமாக, அத்தகைய முடிவுகள் நியாயமானதாக இருக்கும். "எரியும் வாழ்க்கைப் பொருளுக்கும் கதை சொல்பவரின் பனிக்கட்டி அமைதிக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாட்டின் மீது ஒரு கதையை உருவாக்குதல்," பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா தனது உரைகளில் பின்னிப் பிணைந்து மூன்று ஸ்டைலிஸ்டிக் மரபுகளை, மூன்று அடுக்கு பாணியை, தொடர்பு கொள்ள கட்டாயப்படுத்துகிறார். இது அதன் தனித்துவம், தனித்துவம் மற்றும் அசல் தன்மை. இந்த அடுக்குகளில் ஒன்றை மட்டும் விமர்சகர்கள் மதிப்பிடும்போது, ​​அது வளைந்ததாகவும் நியாயமற்றதாகவும் மாறிவிடும். நான் இப்போது இந்த அடுக்குகளை கோடிட்டுக் காட்டுகிறேன் மற்றும் இதை ஒப்புக்கொள்ள அல்லது ஏற்காத உங்கள் உரிமை. நாம் உரையைப் பற்றி பேசும்போது, ​​இன்னும் பல பெயர்கள் பெயரிடப்படும், இருப்பினும், இந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் அடுக்குகள் ஒருபுறம், வர்லம் ஷலமோவ் மற்றும் அவரது பாரம்பரியத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. கோலிமா கதைகள்", மறுபுறம், - தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட Zoshchenko பாரம்பரியத்துடன். இறுதியாக, ஒரு பெயர் இல்லாமல், அதை ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கியப் பெயருடன் இணைக்காமல், ஸ்டைலிஸ்டிக் மின்னோட்டத்திற்கு பெயரிடுவோம் - அற்புதமான பாடல் வரிகளின் பாரம்பரியம் மற்றும் கவிதை கூறுகளை உரைநடை, நாடகம் மற்றும் பொதுவாக எந்த வகையிலும் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஊடுருவல். இந்த மூன்று கூறுகளும் Petrushevskaya அறியப்பட்ட தனித்துவத்தை உருவாக்குகின்றன. அதாவது, உண்மையில், புதிய ரஷ்ய இலக்கியத்தில், அன்றாட வாழ்க்கையும் ஒரு நவீன மாகாண அல்லது தலைநகரின் வாழ்க்கையும் கோலிமாவின் நரகத்திற்கு ஒத்த வாழ்க்கை என்று ஷாலமோவுடன் உண்மையாக ஒப்புக்கொள்பவர் அவர் மட்டுமே. நரகத்திலிருந்து எழுந்த புளூட்டோவின் கண்களால் அவள் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நூல்களில் காணப்படுகிறாள். அதன்படி, எந்த பயங்கரங்களும் கனவுகளும் அத்தகைய உணர்வை ஆச்சரியப்படுத்த முடியாது: அவரது பார்வையில், அத்தகைய வாழ்க்கை சோகமாக இருக்க முடியாது.

மறுபுறம், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுக்கு ஒரு கேலி, முரண், விசித்திரக் கதை உள்ளது, அது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சோஷ்செங்கோவுக்குச் செல்கிறது. இங்கே, ஒரு விதியாக, ஒரு தெரு வரிசை, ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பின் மொழியை நாம் கேட்கலாம், அத்தகைய கதை சொல்பவர் தனது சமையலறை அனுபவத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் எல்லாவற்றையும் பார்க்கிறார், புத்தகங்களை பிரத்தியேகமாக கொள்முதல் மற்றும் விற்பனைப் பொருட்களாகப் பார்க்கிறார், மேலும் அவர் கேட்கும் அனைத்தும் தோராயமாக இருக்கும். கரடுமுரடான, குறைந்த, பொருள்-உடல் என்று குறைக்கப்பட்டது. இவை அனைத்தும் நமக்கு நன்கு தெரிந்திருக்கும், ஏனென்றால் மற்ற சமகால ஆசிரியர்களில் தனித்தனியாக இந்த மின்னோட்டத்தை நாம் காணலாம். ஆனால் அது பாடல் ஒலிப்புடன் ஊடுருவி இருக்கும் போது, ​​அதனுடன் தொடர்புடையது சோகமான தீம்மரணம், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நூல்களில் பாடல் வரிகள் அவரது ஹீரோக்களுக்கான ஆழ்ந்த அனுதாபத்தின் வெளிப்பாடு என்பதை நாம் புரிந்து கொள்ளும்போது, ​​​​அவரது கதையின் இந்த தத்துவப் பக்கமும் அவரது தத்துவத்தின் மனோதத்துவ கூறுகளும் பிரகாசிக்கத் தொடங்குகின்றன.

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை விட இதை யாரும் சிறப்பாகச் சொல்ல முடியாது என்று நான் நினைக்கிறேன், எனவே அவளை மேற்கோள் காட்ட நான் அனுமதிப்பேன். இந்த "தொகுதி ஒன்பது" இலிருந்து மிகக் குறுகிய உரை. மூலம், இந்தத் தொகுதியைப் பற்றி நான் திணைக்களத்தில் பேசியபோது, ​​ஆசிரியர்களில் ஒருவர் கேட்டார்: "என்ன, அவள் ஏற்கனவே 9 தொகுதிகளை எழுதியிருக்கிறாளா?" பொதுவாக, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் 5 தொகுதிகள் உள்ளன, இது வெறுமனே பத்திரிகைத் தொகுதியின் பெயர். இங்கே ஏதேனும் சங்கங்கள் இருக்கலாம்: ஐவாசோவ்ஸ்கியின் "ஒன்பதாவது அலை" அல்லது வேறு ஏதாவது. இது "தொகுதி ஒன்பது" என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் அதில் ஒரு சிறிய கட்டுரை உள்ளது - "யாருக்கு ஒரு சாதாரண மனிதன் தேவை."

இங்கே ஒரு மனிதன் வருகிறான், அவன் குடிப்பதை அவன் முகத்தில் இருந்து பார்க்கலாம், ஏனென்றால் அது எப்போதும் தெரியும். அவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார், அவரது மனைவியும் மகனும் வீட்டில் இருக்கிறார்கள், மாலையில், அவர் திரும்பும்போது, ​​​​அவர்களுக்கு அவர் தேவையில்லை, மனைவி மீண்டும் அழுவார், மகன் அலறலுக்கு பயப்படுவார், சாதாரண கதை, சோர்வாக.
இங்கே ஒரு இளம் பெண் பஸ்ஸுக்கு பைகளுடன் ஓடுகிறாள், அவள் மருத்துவமனைக்கு அவசரமாக இருக்கிறாள், அவளுடைய பைகளில் ஒரு தெர்மோஸ் மற்றும் பொதிகள் உள்ளன. அவள் வீட்டில் இன்னும் ஒரு குழந்தை இருந்தது; இந்த பெண் யாருக்கு வேண்டும், தன் ஆர்வத்துடன், கைகளை கழுவுவதில் இருந்து சிவந்து, அமைதியான அரிய தருணங்களுடன், அழகான கண்கள், யாரும் மீண்டும் பார்க்க மாட்டார்கள்.(ஆனால் அவள் உயிருடன் இருக்கிறாள்! பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா அவளைப் பற்றி எப்படி எழுதுகிறார் என்பதைப் பாருங்கள், அந்த நேரத்தில் நீங்கள் வாத்து அடிப்பதைத் தவிர்க்க முடியாது. - என்.பி.)
அல்லது தன் பேச்சைக் கேட்காமல் பழகியதால் சத்தமாகச் சொல்லும் ஒரு வயதான பெண், தனியாக வாழ்வதால் அருகில் உயிருடன் இருக்கும் போது அவசரப்பட்டு பேசுகிறாள்...
நாங்கள் அவர்களைக் கடந்து செல்கிறோம், அவர்களுக்கு கவனம் செலுத்த வேண்டாம், அவர்கள் நம்மை கவனிக்க மாட்டார்கள். ஆனால் ஒவ்வொரு மனிதனும் ஒரு பெரிய உலகம். ஒவ்வொரு நபரும் தலைமுறைகளின் நீண்ட சங்கிலியின் இறுதி இணைப்பு மற்றும் ஒரு புதிய மக்கள் சங்கிலியின் நிறுவனர். அவர் ஒரு அன்பான குழந்தை மென்மையான குழந்தை, நட்சத்திரங்கள் போன்ற கண்கள், பல் இல்லாத புன்னகை, அவனைக் குனிந்து குளிப்பாட்டி அன்பு செலுத்தியது அவனது பாட்டியும், அம்மாவும், அப்பாவும்தான்... அவனை உலகிற்கு விடுவித்தது. இப்போது ஒரு புதிய சிறிய கை அவரது கையில் ஒட்டிக்கொண்டது.
பார்வையாளர் சொல்வார்: இதை நான் ஏன் தியேட்டரில் பார்க்க வேண்டும், பணத்திற்காக கூட - தெருவில் அவர்களின் கூட்டத்தை நான் காண்கிறேன். மற்றும் வீட்டில், நன்றி.
அவர் அவர்களைப் பார்க்கிறாரா? அவர் அவர்களைப் பார்க்கிறாரா?
அவர் வருத்தப்படுகிறாரா அல்லது நேசிக்கிறாரா? அல்லது குறைந்த பட்சம் அவர்களைப் புரிந்து கொள்ளுமா? மேலும் அவரை யாராவது புரிந்து கொள்வார்களா?
புரிந்துகொள்வது என்றால் மன்னிப்பது.
புரிந்துகொள்வது வருந்துவதாகும். மற்றொரு நபரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்தித்துப் பாருங்கள், அவரது தைரியத்திற்கு முன் தலைவணங்கவும், உங்கள் சொந்த வாழ்க்கையைப் போல வேறொருவரின் தலைவிதியைக் கண்டு கண்ணீர் சிந்துங்கள், இரட்சிப்பு வரும்போது நிம்மதிப் பெருமூச்சு விடுங்கள்.
தியேட்டரில் சில நேரங்களில் இதுபோன்ற ஒரு அரிய வாய்ப்பு உள்ளது - மற்றொரு நபரைப் புரிந்து கொள்ள.
மேலும் உங்களைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.
பார்வையாளர், நீங்கள் யார்?
எப்படி இருக்கிறீர்கள்?

இங்கே, உண்மையில், ஒரு சிறிய பத்திரிகை உரை. மாஸ்கோ லென்காம் தியேட்டரில் "த்ரீ கேர்ள்ஸ் இன் ப்ளூ" நாடகத்திற்கான திட்டத்தில் ஒரு செருகலாக எழுதப்பட்டது. ஆயினும்கூட, நான் இதை இவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறேன்: இது பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நம்பகத்தன்மை, இது அவரது எழுத்தாளரின் நிலைப்பாட்டின் முக்கியத்துவமாகும். நாம் அதை பார்க்கவில்லை என்றால் அல்லது அதை உணரவில்லை என்றால் உரைநடை நூல்கள், உண்மையில், இது எப்போதும் அவளுடைய தவறு அல்ல, ஆனால் அது அவளுடைய நடை, அவளுடைய விருப்பம், இங்கே எல்லாம் வாழ்க்கையில் வழக்கம் போல் கணிக்க முடியாதது: ஒன்று அது ஒரு ட்யூனிங் ஃபோர்க் போல, நம் ஆன்மாவில் மெய்யைக் கண்டுபிடிக்கும், இல்லையா . ஆனால் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா தொடர்பாக விமர்சகர்கள் மிக நீண்ட காலமாகப் பிரிக்கப்பட்ட மதிப்புத் தீர்ப்புகள் பின்வருமாறு: சிலர் இது குப்பை என்று கூறினர், எனவே இதை தீவிரமாகக் கையாள்வது மற்றும் இந்த எழுத்தை மதிப்பீடு செய்வது சாத்தியமில்லை; மறுபுறம், இது ஒரு தீவிரமான, திறமையான நபராக தனது சொந்த ஒலியுடன், தனது சொந்த குரலுடன் ஆசிரியரால் புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும், ஆராயப்பட வேண்டும் மற்றும் அணுகப்பட வேண்டும் என்ற கருத்து உள்ளது.

சரி, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பாணியை எப்படி மதிப்பிடுகிறீர்கள்? ஒரு விசேஷமான பெண்களின் கதையைப் போல, இதில் ஒருவித மூச்சுத் திணறல், பொறுமையின்மை, சில சமயங்களில் மிகவும் முரண்பாடாக, சில சமயங்களில் கிண்டலானது, சில சமயங்களில் சுய முரண்பாடான ஒலிப்பு ஆகியவை அடங்கும். இது வேறொருவரின் வார்த்தை மற்றும் பிறரின் உள்ளுணர்வின் மிகவும் சிக்கலான இடைச்செருகல் ஆகும். எங்கள் மாலைக்கான நிகழ்ச்சியில் மிகவும் பரிதாபமாக சுட்டிக்காட்டப்பட்ட அவளுடைய உள்ளுணர்வை இங்கே கண்டறிவது எப்போதும் எளிதானது அல்ல.
"இரவு நேரம்" மிகவும் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது பிரபலமான படைப்புகள்பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா. இது ஒரு நீண்ட கதை, பலவற்றில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது வெளிநாட்டு நாடுகள்நம்முடையதை விட முந்தையது. இது பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வழங்கப்பட்டது. மேலும் இது மிகப்பெரியது வகை கல்வி"நம்பர் ஒன், அல்லது இன் தி கார்டன்ஸ் ஆஃப் அதர் சாத்தியக்கூறுகள்" நாவலுடன். இவை இரண்டு முக்கிய படைப்புகள், அவற்றில் "நேரம் இரவு" எனக்கு மிகவும் பரிச்சயமானது, ஏனென்றால் நான் "நம்பர் ஒன்" நாவலைப் படிக்கவில்லை. நான் முற்றிலும் உணர்வுப்பூர்வமாக ஒப்புக்கொள்கிறேன், நீங்கள் படிக்கும்போது - குறிப்பாக முடிவை - அது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள் ... சரி, பிறகு பயங்கரமான திரைப்படம், அதன் பிறகு நீங்கள் எழுந்திருக்க முடியாது. இது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது, இது சில சமயங்களில் குமட்டலின் விளிம்பில் இருப்பதை உணர வைக்கிறது, மேலும் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை ஒரே மடக்கில் படிக்கும்போது அதே உணர்வை நான் அனுபவிக்கிறேன் - ஒன்று, இரண்டு, மூன்று ... இருப்பினும், இது சாத்தியமற்றது. .

நடாலியா போகடிரேவா

ஆனால் தயவுசெய்து கவனிக்கவும்: நாவலின் கதாநாயகி, யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்பட்டது, ஒரு சிறிய சுயசரிதை. நான் கொஞ்சம் சொல்கிறேன், ஏனென்றால், நிச்சயமாக, ஆசிரியர் மிகவும் ஆழமான, சுவாரஸ்யமான, திறமையான, திறமையான நபர், மேலும் கதை சொல்பவரை நோக்கி கிண்டலின் விளிம்பில் எப்போதும் முரண்பாடு இருக்கும். அவள் ஒரு கவிஞன், இருப்பினும் அவள் எப்போதும் புன்னகையுடன் சேர்க்கிறாள் - ஒரு கிராபோமேனியாக். எங்காவது வெளியிட அல்லது வழங்க முயற்சிப்பதைப் பற்றி வாழ முடியாத ஒரு கவிஞர், எனவே, உண்மையில், இந்த அன்றாட கோளாறுகளில் சிக்கிக் கொள்கிறார். ஆனால் உண்மையில், இது ஒரு கலாச்சார மனிதர், உயர்ந்த அறிவுசார் குறிப்புகள் அல்லது ஏதோவொன்று, அத்தகைய வாழ்க்கை முறையை உணர்ந்து, உயர்ந்த கருத்துக்கு தயாராக இல்லாத ஒரு முயற்சியாகத் தெரிகிறது.

சரி, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் விசித்திரக் கதைகள், நிச்சயமாக, ஒரு வகைக் கண்ணோட்டத்தில், எனக்கு ஒருபுறம், சுவாரஸ்யமாகத் தோன்றுகின்றன, ஏனென்றால் அவை மிகவும் வேறுபட்டவை. அங்கே சில மிகவும் இருண்டவைகளும் உள்ளன. கொடூரமான கதைகள், ஆனால் எந்த விசித்திரக் கதையையும் போலவே, அவை இன்னும் பிரகாசமாக இருக்கின்றன, ஒரு பிரகாசமான முடிவு மற்றும் நல்ல மகிழ்ச்சியான முடிவு. எனவே, அவளுடைய விசித்திரக் கதைகளைப் பற்றி அவள் எவ்வாறு பேசுகிறாள், அவை எவ்வாறு இயற்றப்பட்டன என்பதைப் படியுங்கள் - இதுவும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.

நடேஷ்டா ஃப்ரோலோவா

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவிற்கும் இடையேயான தொடர்புகளின் முற்றிலும் அதிர்ச்சியூட்டும் படங்களைக் கொண்டிருப்பதால், பத்திரிகையின் அளவு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்பதைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் நான் முடிக்கலாம். மிகவும் பிரபலமான திரையரங்குகள், நாடக ஆசிரியர்கள் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்கள். அவர் தனது உண்மையான ஆசிரியராகக் கருதும் அர்புசோவின் வட்டத்தில் ஆர்வமுள்ள நாடக ஆசிரியராக எவ்வாறு பங்கேற்றார் என்பது பற்றிய நினைவுகள். ஒலெக் எஃப்ரெமோவ் உடனான நட்பைப் பற்றிய அவளுடைய நினைவுகள் மற்றும் அவர் வெளியேறிய கதை - பிற ஆதாரங்களில் எங்கும் இன்னும் துல்லியமான ஆதாரங்களைக் காண முடியாது. இது யூரி நார்ஷ்டீன் எழுதிய "தி டேல் ஆஃப் டேல்ஸ்" பற்றிய ஒரு கதை. இவை, இறுதியாக, நம்மைச் சிரிக்க வைக்கும் சில விவரங்கள், ஏனெனில் அவை இப்போது முற்றிலும் மாறுபட்ட முறையில் உணரப்படுகின்றன. கராச்செண்ட்சேவ் ஒரு திறமையான நடிகர் என்பதை நாம் அனைவரும் நினைவில் கொள்கிறோம், அவருக்கு என்ன சோகம் நடந்தது என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். கோலியாசிக் கராசென்ட்சேவின் மனைவி லியுதாசிக் எப்படி அழைத்தார், ஓடி வந்து ஏதோ சொன்னார் என்பதை அவளிடமிருந்து நீங்கள் படித்தீர்கள், மேலும் ஒன்றரை முதல் இரண்டு தசாப்தங்களுக்கு முன்பு, இது ஒரு சிறப்பு நாடக சூழ்நிலை, ஒரு சிறப்பு கதை மற்றும் இது நமது கலையின் வரலாறு, நமது வாழ்க்கை முறை என நமக்கு சுவாரஸ்யமானது.
நான் இன்னும் எதுவும் சொல்ல மாட்டேன் என்று நினைக்கிறேன், நீங்கள் விரும்பினால் கேள்விகளைக் கேளுங்கள், இல்லையெனில் நான் அதிகமாக பேசுகிறேன்.
(கைதட்டல்)

ஜி.மகரோவா: நன்றி, மிக்க நன்றி! நாங்கள் கேட்போம், கேட்போம்! தயவுசெய்து, கேள்விகள், உங்கள் அறிக்கைகள்.

எவ்ஜெனி யுஷ்கோவ்,ஓய்வூதியம் பெறுபவர்: நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா, பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா நோபல் பரிசுக்கு தகுதியானவர் என்று உங்கள் உரையில் கேள்விப்பட்டேன். அவர் முற்றிலும் தடை செய்யப்பட்ட நேரத்தில், வெளிநாட்டில் வெளியிட முன்வந்தார் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா? நான் உங்களுக்கு ஒரு உள்ளூர் உதாரணம் தருகிறேன்: நன்கு அறியப்பட்ட உள்ளூர் கவிஞர் லியுட்மிலா சுவோரோவா தனது கவிதைகளை வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்ப விரும்பவில்லை, ஆனால் லுனாச்சார்ஸ்கி மாளிகையில் அவருக்கு ஒரு எச்சரிக்கை கிடைத்தது. ஆனால் அந்த நேரத்தில் இது நடக்காமல் இருந்திருந்தால், நோபல் கிடைத்திருக்கும். (பார்வையில் சிரிப்பு)

E. யுஷ்கோவ்

என். போகடிரேவா:பதில் சொல்ல முயற்சிக்கிறேன். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நோபல் பரிசைப் பற்றிப் பேசுவது, நன்கு அறியப்பட்ட மிகைப்படுத்தல் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. "என்ன ஒரு திறமையான நபர்!" அல்லது "எந்த சிப்பாய் ஜெனரல் ஆக வேண்டும் என்று கனவு காணவில்லை!" ஒருவன் இலக்கியத்தில் இப்படிப் பலவிதமாகத் தன்னைக் காட்டிக் கொண்டு, தான் தகுதியானவன் என்று யாரேனும் நினைத்தால், இதைக் கேட்டு அவர் மகிழ்வார். ஆனால் நான் என்ன படித்தேன், அவள் துன்புறுத்தப்பட்டாளா, அவள் எங்கும் வெளியிடப்படாத நேரத்தில் வெளிநாட்டில் வெளியிட முயற்சித்தாரா என்பது பற்றி எனக்கு என்ன தெரியும், உங்களுக்குப் புரியும், அதனால்தான் அவள் இளமையில் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டாள், ஒருவேளை, அதே "புதிய உலகத்தால்" புண்படுத்தப்பட்டாலும், அவளுக்கு எந்த விருப்பமும் இல்லை. அரசியல் நோக்கம்ஒரு அரசியல் அதிருப்தியின் நிலைப்பாட்டை பாதிக்க அல்லது எடுக்க. இது அவரது உரைகளில் இல்லை. முற்றிலும்! ஏன் இவ்வளவு நிபந்தனையற்ற கடுமையான தடை என்று அவள் ஆச்சரியப்பட்டாள். ட்வார்டோவ்ஸ்கி, அவர் திணித்த, விளக்கிய, உந்துதல் பெற்ற தீர்மானங்களில், அந்த நபர் எவ்வளவு திறமையானவர் என்பதை அவரால் உணர முடிந்தது என்று விளக்கினார், எனவே, அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் அத்தகைய உண்மை இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கும் இது விசித்திரமானது: ஏன் அத்தகைய கூறு இல்லாதது - கலைஞரின் ஆளுமைக்கும் அதிகாரிகளுக்கும் இடையிலான மோதல் - அதற்கு அத்தகைய எதிர்வினை.

E. யுஷ்கோவ்: அதாவது, இந்தத் தலைப்பில் உங்கள் அடுத்த ஆய்வுக் கட்டுரையை நீங்கள் பாதுகாக்கலாம்.

N. Bogatyreva(சிரிக்கிறார்): Petrushevskaya தொடர்பாக ஆய்வுக் கட்டுரைகளின் ஓட்டம் வறண்டு போகாது என்று நான் நினைக்கிறேன். அதே ஆய்வுக் கட்டுரைகளில் அவர் செக்கோவுடன் தீவிரமான அளவில் ஒப்பிடப்படுகிறார். செக்கோவியன் மரபுகள், முதலியன. நான் படித்த பத்தியில் டால்ஸ்டாயின் சிந்தனை கேட்கிறது.

E. யுஷ்கோவ்:இது ஒரு ரகசியம் இல்லையென்றால், உங்கள் ஆய்வுக் கட்டுரையின் தலைப்பு என்ன?

என். போகடிரேவா:இல்லை, இது ஒரு ரகசியம் அல்ல, நான் அதை மறைக்கப் போவதில்லை. இதற்கும் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவிற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. இது வெள்ளி யுகம், உரைநடை வெள்ளி வயதுமற்றும் ஒரு ரஷ்ய இருத்தலியல்வாதியாக லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் பணி - இது எனது அறிவியல் ஆர்வங்களின் கோளம். வேட்பாளரின் ஆய்வுக் கட்டுரை "லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் உரைநடையில் ஆசிரியரின் உணர்வின் வெளிப்பாட்டின் வடிவங்கள்" என்ற தலைப்பில் இருந்தது.

E. யுஷ்கோவ்:மற்றும் டேனியல் ஆண்ட்ரீவ் ...

என். போகடிரேவா:நான் என் ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுதும் போது டேனியலைத் தொட முடியவில்லை, அவர் இன்னும் வெளியிடப்படவில்லை மற்றும் முற்றிலும் அறியப்படவில்லை. ஆனால், "தி ரோஸ் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்" கையெழுத்துப் பிரதியில் விநியோகிக்கப்பட்டது, ஆனால் வெளியிடப்படவில்லை, எனவே அவரைக் குறிப்பிடவோ அல்லது குறிப்பிடவோ இயலாது. நீங்கள் அத்தகைய தனிப்பட்ட கேள்வியைக் கேட்டதால், என் கதையிலிருந்து நான் மிகவும் விரும்பியது பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பத்திரிகைத் தொகுதி என்று எல்லோரும் உணர்ந்திருக்கலாம். இது எனக்கு நிகழ்கிறது: நான் பத்திரிகையைப் படித்தேன், ஒரு நபர் எவ்வளவு நேர்மையானவர் மற்றும் இந்த நூல்களில் அவர் தன்னை எவ்வளவு வெளிப்படுத்துகிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள பத்திரிகை மூலம் முயற்சி செய்கிறேன். இது எப்போதும் நடக்காது, எல்லா விளம்பரதாரர்களிடமும் அல்ல. உதாரணமாக, ரோமன் சென்சின், நாங்கள் அவரை ஒரு நேரத்தில் விவாதித்தோம். "Yoltyshevs" இல் கூட இருண்ட படம், கொடூரமான மற்றும் பலவற்றுடன் மிகை யதார்த்தவாதம் உள்ளது, ஆனால் நான் அவருடைய கட்டுரைகளைப் படிக்கத் தொடங்கியபோது (நிச்சயமாக, ஆண்ட்ரீவ் அவருக்குப் பிடித்த எழுத்தாளர் என்பதற்கு என்னால் எதிர்வினையாற்றாமல் இருக்க முடியவில்லை), அவரது இருளாகத் தோன்றினாலும், இது நடக்கவில்லை. அங்கு, இது உடனடியாக அவரைப் பற்றிய எனது தனிப்பட்ட அணுகுமுறையை தீர்மானித்தது. பத்திரிகைத் தொகுதியில் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா எனக்கு மிகவும் நெருக்கமானவர் மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர். அவளுடைய வேலையும்... நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அவர்கள் அவளைப் பின்நவீனத்துவவாதி என்று எழுதும் போது, ​​நான் நினைக்கிறேன்: நான் இதை ஒப்புக்கொண்டால், நானே அவளைக் கடந்து செல்வேன். மன்னிக்கவும், ஆனால் இது பின்நவீனத்துவம் குறித்த எனது அணுகுமுறை. இது சமகால கலையின் ஒரு முட்டுச்சந்தைக் கிளை என்று நான் நம்புகிறேன். முற்றிலும். ஆய்வுக்கட்டுரை மாணவர்கள் பின்நவீனத்துவம் கடந்து போகும், பிந்தைய யதார்த்தத்தைப் பற்றி ஏற்கனவே பேசலாம், அதை நிதானமாக நடத்த வேண்டும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதில் உள்ள சிறந்ததை எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று எழுதும் போது, ​​இது மிகவும் விவேகமானது, நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் இது ஒரு முட்டுச்சந்தைக் கிளை என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். ஆனால் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒரு பின்நவீனத்துவவாதி அல்ல என்று அவர்கள் எழுதும்போது, ​​​​அவளிடம் ஆன்மீகக் கூறு உள்ளது, அது பின்நவீனத்துவத்திற்கு முற்றிலும் மூடப்பட்டது, நான் இதை முற்றிலும் ஒப்புக்கொள்கிறேன். இது பின்நவீனத்துவத்தின் பிரதான நீரோட்டத்தில் நகர்கிறது, மேலும் அதன் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் அபத்தத்தின் கோளத்தில் அதற்கு நிறைய சேர்க்கிறது, ஆனால் பின்நவீனத்துவத்தால் அதை தீர்ந்துவிட முடியாது. அவளுடைய முறையை-ஹைப்பர்ரியலிசம், பிந்தைய யதார்த்தவாதம் அல்லது வேறு ஏதாவது-அது கோட்பாட்டாளர்களின் விருப்பம். இதை கண்டிப்பாக செய்வார்கள். (சிரிக்கிறார்)

விளாடிமிர் குபோச்ச்கின்,பொறியாளர்: நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா, உங்களுடன் வாதிடுவது எனக்கு கடினம், ஏனென்றால் நீங்கள் ஒரு தத்துவவியலாளர், அறிவியலின் வேட்பாளர், நான் ஒரு பொறியாளர், இருப்பினும், நான் பின்நவீனத்துவத்தை பாதுகாக்க விரும்புகிறேன். பின்நவீனத்துவம் நல்லதும் இல்லை கெட்டதும் இல்லை, பின்நவீனத்துவம் என்பது இதுவே காலம் என்பதால், நாம் அனைவரும் பீடத்தின் பின்னால் விழுந்து, இந்த பாய்ச்சலில் அர்த்தத்தைத் தேடி இதில் வாழ்கிறோம். இந்த சொலிடர் கேமில் இருந்து வெளியேற புதியதைத் தேடி ஒரே கார்டுகளை இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நாம் முடிவில்லாமல் நகர்த்துகிறோம். இதுதான் பின்நவீனத்துவம்.

E. யுஷ்கோவ் மற்றும் விளாடிமிர் குபோச்ச்கின்

N. Bogatyreva: நான் முற்றிலும் ஒப்புக்கொள்கிறேன். (சிரிக்கிறார்)

வி. குபோச்ச்கின்:நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்களா? இதன் பொருள் முதல் வெற்றி. (பார்வையில் சிரிப்பு).இரண்டாவது: பின்நவீனத்துவத்தில் மிகவும் வலுவான விளையாட்டுத்தனமான கூறு உள்ளது, ஏனென்றால் அங்கு எல்லாம் லேசாக, நகைச்சுவையாக, போல் ...

N. Bogatyreva: அது சரி, ஆனால் அது மொத்தமாக இருக்கும்போது, ​​ஆனால் அது உலகளாவிய கேலியாக இருக்கும்போது, ​​அது பயங்கரமானது.

வி. குபோச்ச்கின்:எல்லா மக்களும் வித்தியாசமாக கட்டப்பட்டுள்ளனர்: சிலர் ஆரஞ்சுகளை விரும்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் வெள்ளரிகளை விரும்புகிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, எனக்கு குமட்டல் ஏற்படுவது பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா அல்ல, ஆனால் சொரோகின் மற்றும் மம்லீவ், ஆனால் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா என்னை அப்படி உணரவில்லை, ஏனென்றால் இந்த அத்தை ...

E. யுஷ்கோவ்:ஏன் சொரோகின்? சொரோகினா...

ஜி. மகரோவா:... அனைவருக்கும் பிடிக்கும்! (பார்வையில் சிரிப்பு)

எலெனா விக்டோரோவ்னா ஷுட்டிலேவா: பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைப் பற்றி பேசலாம், சோரோகினைப் பற்றி அல்ல.

வி. குபோச்ச்கின்:நான் மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறேன்: சிலர் ஆரஞ்சுகளை விரும்புகிறார்கள், சிலர் வெள்ளரிகள் விரும்புகிறார்கள், சிலர் சொரோகின் போன்றவர்கள், சிலர் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா போன்றவர்கள். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஒரு நன்மையை நான் வலியுறுத்த விரும்புகிறேன்: அவள் எல்லாவற்றையும் கொஞ்சம் அற்பமாக செய்கிறாள், அவள் நம்மை பயமுறுத்துகிறாள் - தீவிரமாக இல்லை, அவள் நம் அச்சங்களை அழைக்கிறாள் - தீவிரமாக இல்லை. அவளுடைய மாய விஷயங்கள் வேண்டுமென்றே அன்றாட சமையலறை மொழியில் எழுதப்பட்டுள்ளன, அவற்றைக் குறைக்க, அன்றாட வாழ்க்கையில் நம்மை மூழ்கடிக்க அவள் துல்லியமாக வேலை செய்கிறாள். அன்றாட வாழ்க்கை என்பது ஒரு விஷயம், தோராயமாகச் சொன்னால், நாம் அனைவரும் சிக்கிக் கொள்கிறோம், அதைக் கொண்டு நீங்கள் எங்களை பயமுறுத்த முடியாது. வேண்டுமென்றே இந்த நுட்பத்தை நான் மிகவும் விரும்புகிறேன், அவளுடைய வேலையில் அன்றாட வாழ்க்கையில் மூழ்குவது. இங்கே பின்நவீனத்துவம், பிந்தைய யதார்த்தவாதம் - நீங்கள் அவற்றை இவ்வாறு விளக்குகிறீர்கள், ஆனால் பிற விமர்சகர்கள் பின்நவீனத்துவம் மற்றும் புதிய யதார்த்தவாதத்தின் குறுக்குவெட்டு என்று கூறுகிறார்கள்.

விளாடிமிர் குபோச்ச்கின் மற்றும் ஆண்ட்ரி ஜிகலின்

என். போகடிரேவா:ஆம், அது உண்மைதான், ஆனால் நான் அத்தகைய தத்துவார்த்த ஆய்வுகளை ஆராயவில்லை.

வி. குபோச்ச்கின்:தொடரலாம். இப்போதெல்லாம் "தொழிலாளர்கள்" என்ற வார்த்தை தொலைக்காட்சி திரைகளில் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, "மக்கள்" என்ற வார்த்தை பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, "மக்கள்" என்ற வார்த்தை பயன்படுத்தப்படுவதில்லை. தொலைக்காட்சித் திரைகளில் இருந்து கொள்ளைக்காரர்கள் ஓபராக்களுடன் பின்னிப் பிணைந்திருப்பதைக் காண்கிறோம், அவற்றில் எது ஓபரா, எது கொள்ளைக்காரன் என்று புரியவில்லை. மூலம், ஸ்பாஸ்காயா "யாகுசா நாய்கள்" தியேட்டரில் நாடகம் இதைப் பற்றியது. மேடையில் நாய்களின் குலம் உள்ளது, அங்கு நல்ல நாய்கள், மற்றும் அவற்றை எவ்வாறு வேறுபடுத்துவது என்பது எங்களுக்குப் புரியவில்லை, ஏனென்றால் அவை அனைத்தும் சமமாக அருவருப்பானவை. பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா சாதாரண மனிதனின் கருத்தை எங்களிடம் திரும்பப் பெற முயற்சிக்கிறார். அவளுடைய “கரம்சின். கிராமத்து நாட்குறிப்பு" மிக அற்புதமான விஷயம்! அதற்கும் சொந்தம் உண்டு ஏழை லிசாஇருப்பினும், இது ஒரு குளத்தில் அல்ல, ஆனால் ஒரு பீப்பாய் தண்ணீரில் மூழ்கியது (அவள் அங்கு ஒரு மீனைப் பிடித்துக் கொண்டிருந்தாள்). அவள் பெயர் ரூஃபா, இந்த கதாநாயகி. அவள் ஒரு மீனைப் பிடித்தாள், ஆனால் உயரத்தில் சிறியவள், தற்செயலாக நீரில் மூழ்கினாள். அங்கே எல்லாமே நகைச்சுவையாக எழுதப்பட்டிருக்கிறது. ஆனால் இது ஒரு மாபெரும் ஒட்டுவேலை குயில்: உங்களுக்கு மொசைக் தேவைப்பட்டால், உங்களுக்கு ஒரு பேனல் தேவைப்பட்டால், தோற்றம் உருவாகும் துண்டுகளிலிருந்து, எதற்கும் பயப்படாத இந்த வார்த்தைக்கு நான் பயப்பட மாட்டேன். ஆண்கள் போரில் சண்டையிடுகிறார்கள், பெண்கள் கிராமத்தில் குழந்தைகளை வளர்க்கிறார்கள். நம்மை இருளில் மூழ்கடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஏனென்றால் மனித ஆன்மா கதர்சிஸை அனுபவிக்கவும், அசுத்தத்திலிருந்து சுத்தப்படுத்தப்பட்டு மீண்டும் வாழவும் பாடுபடுகிறது. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் குறிக்கோள் நம்மை பயமுறுத்துவது அல்ல, இந்த இருள் மற்றும் கற்பனைகளில் நம்மை மூழ்கடிப்பது அல்ல, மாறாக நம்மை அனைத்திற்கும் மேலாக உயர்த்துவது. உங்கள் பேச்சில் இதை நான் கேட்கவே இல்லை.

ஜி. மகரோவா:நன்றி.

N. Bogatyreva: நீங்கள் இதைக் கேட்கவில்லை என்பது பரிதாபம், ஆனால் அதைத்தான் நான் வடிவமைத்தேன்.

வி. குபோச்ச்கின்:நான் இன்னும் முடிக்கவில்லை! (பார்வையில் சிரிப்பு).அவரது "நம்பர் ஒன்" நாவல் ஒரு கம்ப்யூட்டர் கேம் போல் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு அற்புதமான, ஆழமான தத்துவப் படைப்பு. அங்கு, கம்ப்யூட்டர் ஷூட்டிங் கேம் போல, ஹீரோவுக்கு பல உயிர்கள் கொடுக்கப்பட்டு, ஒரு கதாபாத்திரத்திலிருந்து இன்னொரு கதாபாத்திரத்திற்கு மறுபிறவி எடுக்கப்படுகிறது. மெட்டாப்சைகோசிஸ் மூலம் அவர் மறுபிறவி எடுக்கப்பட்ட இடங்கள் உள்ளன, இந்த பனிக்கட்டியை கடந்து செல்லும் ஒரு வேதனையான செயல்முறை உள்ளது ... இந்த நாவலைப் படியுங்கள்! என் புரிதலில், இது கடந்த ஐம்பது வருடங்களின், தீவிரமான, ஆழமான நாவல் தத்துவ நாவல். எனவே, என் புரிதலில், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒரு வித்தியாசமான நபர். இது ஆழமாக சிந்திக்கும் ஒரு நபர், ஆனால் பல்வேறு முகமூடிகளின் கீழ் மாறுவேடமிட்டு, இந்த முகமூடிகளுக்கு அடியில் ஒளிந்துகொள்கிறார், ஒருவேளை ஒருவித யதார்த்தத்திலிருந்து, ஒருவேளை இந்த வழியில் அவள் நம் உள்ளே செல்வது எளிது. ஒரு விஷயத்தில் எனக்கு உதவுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறேன் - அவளுடைய உண்மையான முகத்தை என்னால் எங்கும் பிடிக்க முடியாது. அவள் எங்கே இருக்கிறாள்? அவள் ஒரு கலை மேதை அல்ல, அவள் ஒரு மாற்றத்தின் மேதை, அவள் புரோட்டஸ். ஒரு சந்தர்ப்பத்தில் அவள் பெலெவின், இன்னொரு சந்தர்ப்பத்தில் அவள் மார்ஷக்கைப் போலவே தனது அற்புதமான "காட்டு விலங்கு கதைகளுடன்" வேலை செய்கிறாள். புஷ்கின் கூறுகிறார்: "இருண்ட எண்ணங்கள் உங்களுக்கு வரும்போது, ​​​​ஷாம்பெயின் பாட்டிலை அவிழ்த்துவிட்டு, தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோவை மீண்டும் படிக்கவும்." நான் மோசமாக உணரும்போது, ​​​​நான் ஷாம்பெயின் கார்க் அவிழ்த்து "காட்டு விலங்கு கதைகள்" படிப்பேன். (சிரிக்கிறார்).படுக்கைப் பிழை மற்றும் பலவற்றைப் பற்றி படிக்க பரிந்துரைக்கிறேன். எனவே, இது அத்தகைய இருண்ட ஆளுமை அல்ல, இது நம்மை படுகுழியில் தள்ள முற்படும் ஒரு ஆளுமை, அதனால் நம் ஆன்மா கதர்சிஸை அனுபவிக்கிறது, அதனால் இந்த வாழ்க்கையின் இருளில் இருந்து ஏதோவொன்றிற்கு நாம் மறுபிறவி எடுக்கிறோம், அதனால் நாம் ஆதரவைப் பெறுகிறோம். வாழ்க்கை. உங்கள் அறிக்கையில் இது எதையும் நான் கேட்கவில்லை.

ஜி. மகரோவா:அவர்கள் கேட்காதது அவமானம். இந்த விஷயத்தில், நாங்கள் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள், எதிரிகள் அல்ல.

வி. குபோச்ச்கின்:என்னிடம் எல்லாம் இருக்கிறது.

என். போகடிரேவா:பின்நவீனத்துவத்தின் விளையாட்டுத்தனமான தன்மை பற்றிய நமது எண்ணங்களைப் பகிர்ந்து கொள்வோம். உங்களுக்குப் பிடித்த நாவல் நம்பர் ஒன் மற்றும் வைல்ட் அனிமல் டேல்ஸ் என்பது தெளிவாகிறது. வேறு யாருக்கு பிடித்தது, சொல்லுங்கள்.

V. குபோச்ச்கின்: "பரடோஸ்கி. வெவ்வேறு நீளங்களின் கோடுகள்." நான் இன்னும் நிறைய பட்டியலிட முடியும். ஆனால் உங்கள் கருத்து என்ன, அவள் எங்கே தன்னை வெளிப்படுத்துகிறாள், அவள் எங்கே உண்மையானவள், அவள் ஒரு முகமூடியின் பின்னால் எங்கு மறைக்கவில்லை, ஆனால் தன்னை?

என். போகடிரேவா:அவள் உண்மையில் முகமூடியுடன் விளையாடுகிறாள். அவள் எங்கே இருக்கிறாள்? ஒன்பதாவது தொகுதியில் மட்டுமே, நான் இதை முற்றிலும் உறுதியாக நம்புகிறேன். மூலம், அவர் தனது பாணி மற்றும் அவரது மொழி, பல்வேறு கண்டுபிடிப்புகள், இருந்து ஏற்ப கருதுகிறது என்று கூறினார் வடமொழி- ஒரு வகையான கண்டுபிடிப்பு. அவளுடைய கதைகள் எடிட்டர்களில் இருந்தபோது அவள் மிகவும் வருத்தப்பட்டாள், அவை வெளியிடப்படவில்லை, இருப்பினும், எடுத்துக்காட்டாக, இளம் எழுத்தாளர்களின் கதைகளின் சில வெளியீட்டில், அவளுடைய உரைநடையை முற்றிலும் நினைவூட்டும் ஒரு பகுதியை அவளால் காண முடிந்தது. அவள் சொன்னாள்: "நான் முழு பத்திகளையும் கூட அடையாளம் கண்டுகொண்டேன், மேலும் இந்த கையெழுத்துப் பிரதிகள் அனுப்பப்படுகின்றன என்பதை உணர்ந்தேன்." அன்றாட வாழ்க்கையைப் பற்றி எழுதுவது எளிது என்று பலர் நினைக்கிறார்கள். யார் வெற்றி பெற மாட்டார்கள்? அதனால் திருடுவதற்கு ஒரு ஆசை இருந்தது, அது அவளுக்கு மிகவும் வேதனையாகவும் புண்படுத்துவதாகவும் இருந்தது. பின்னர் கையெழுத்துப் பிரதிகளை எடுத்துச் சென்றதாகவும், ஆசிரியர்களை நம்பியதற்காக வருத்தப்பட்டதாகவும் அவர் கூறுகிறார். யாரிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்பது பற்றி... அதே “ஒன்பது தொகுதியில்” அவர் எடுத்துக்காட்டுகளைத் தருகிறார்: நீங்கள், முரண்பாடான, மிகவும் பிரகாசமான மற்றும் விகாரமான நாட்டுப்புற வெளிப்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறீர்கள் என்று அவர் கூறுகிறார், ஆனால் அது ஏற்கனவே மத்தியில் உள்ளது. மக்கள், அது உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, “விளைவை பாதிக்காது” - அவள் இதைக் கேட்டாள், கல்வியறிவின்மை பகடி செய்யப்படுகிறது என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் இது பெரும்பாலும் கேட்கப்படும் மிகவும் தெளிவான வெளிப்பாடு என்று தெரிகிறது.

நடாலியா போகடிரேவா மற்றும் கலினா மகரோவா

V. குபோச்ச்கின்: ஆனால் அவள் பகடி செய்யவில்லை, மக்கள் பேசும் மொழியைப் பேச முயல்கிறாள் என்பதே நிதர்சனமான உண்மை.

ஜி. மகரோவா:அவள் தன்னை மொழி சேகரிப்பாளர் என்று அழைக்கிறாள், அவள் மொழியைக் கண்டுபிடிப்பதில்லை, எதையும் கண்டுபிடிப்பதில்லை. அவள் ஒரு மொழியை சேகரிக்கிறாள், ஆனால் அவள் ஒவ்வொரு நாளும் பேசும் மொழியை அவள் சேகரிக்கவில்லை, ஆனால் அவள் கேட்கும் மொழியை ஒருமுறை சேகரித்து இந்த மொழியைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறாள். என்று கூட எங்கோ சொல்கிறாள் சிறந்த மொழி- அறிவார்ந்த குடிகாரர்கள் மத்தியில்.

N. Bogatyreva: மிகவும் வண்ணமயமான!

ஜி. மகரோவா:ஆம். அவள் தெருக்களில் நடக்கிறாள், அதனால் அவளை யாரும் அடையாளம் காணவில்லை, எந்த தொப்பியும் இல்லாமல், எந்த மணிகளும் விசில்களும் இல்லாமல், யாரும் அவளை அடையாளம் காணவில்லை, அவள் கேட்கிறாள். அவளுடைய எல்லா படைப்புகளும் முற்றிலும் உள்ளன உண்மையான கதைகள்என்று அவள் கேட்டாள். அவளுடைய வார்த்தைகளையும் என்னால் படிக்க முடியும்: “என்னைத் துன்புறுத்துவதைப் பற்றி நான் வலியிலிருந்து எழுதுகிறேன், நான் கத்த விரும்பும் போது - உதவி! அவர் கருணைக்கு அழைக்கும் அன்பானவர், வலிமிகுந்த சூழ்நிலையைத் தாங்க முடியாது, மற்றவர்களின் துக்கத்தைப் பற்றி தனது சொந்த வருத்தத்தைப் போல பேச வேண்டும். ஆனால், இந்தக் கதைகளை முட்டாள்தனமானவை என்றும், தன் நலனுக்குத் தடை என்றும் கருதுபவர் இரக்கமற்றவர். என்னுடைய அதே கதை வெவ்வேறு மக்கள்வித்தியாசமாக உணரப்பட்டது: சிலர் கோபமடைந்து அதைத் தடைசெய்தனர், மற்றவர்கள் அழுது மறுபதிப்பு செய்தனர், யாரும் என்னை வெளியிடாத ஆண்டுகளில் நண்பர்களிடையே விநியோகித்தனர்.

போரிஸ் செமயோனோவிச் கிரியாகோவ்,எழுத்தாளர், உள்ளூர் வரலாற்றாசிரியர்: மன்னிக்கவும், தயவு செய்து, கலினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா, ஆனால் இங்கே சிலர் மூளையை மட்டும் இணைப்பதன் மூலம் படிக்கிறார்கள் என்ற உண்மையைப் பற்றி பேசுகிறோம், ஆனால் அவர் இதயத்தை இணைக்க அழைக்கிறார்.

போரிஸ் கிரியாகோவ்

ஜி.மகரோவா: ஆம், நிச்சயமாக, நிச்சயமாக. பின்னர், உங்களுக்குத் தெரியும், எல்லோரும் வித்தியாசமாகப் படிக்கிறார்கள் மற்றும் விஷயங்களை வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறார்கள்: சிலர் கதையில் மட்டுமே ஆர்வமாக உள்ளனர், கதைக்களம் மட்டுமே, கதாபாத்திரங்களுக்கு என்ன ஆனது. ஆனால் சில காரணங்களால், அடுக்குகள் எனக்கு இரண்டாவதாக மட்டுமே ஆர்வமாக உள்ளன. நான் மொழியைப் பாராட்டுகிறேன்: சுவையானது, நகைச்சுவையானது, எதிர்பாராதது, முற்றிலும் தனித்துவமானது. அவள் இந்த வார்த்தைகளை எப்படி வைக்கிறாள், எப்படி தேர்ந்தெடுக்கிறாள், எப்படி தேர்ந்தெடுக்கிறாள் என்பதுதான். மேலும் மிகவும் சோகமான கதை கூட மகிழ்ச்சியாக மாறும்.

வி. குபோச்ச்கின்:நான் முற்றிலும் ஒப்புக்கொள்கிறேன், ஏனென்றால் அவளுடைய கலை சதித்திட்டத்தை விட அதிகமாக உள்ளது. ஒலி எழுதுதல், வார்த்தை எழுதுதல்... கறுப்புப் பொருட்களை மட்டுமே பார்ப்பவர்களைப் பற்றி ஒருவர் பரிதாபப்பட முடியும்.

ஆண்ட்ரி ஜிகலின், கவிஞர்: அவளது சதியும் அற்புதம்...

ஜி.மகரோவா: நிச்சயமாக, நிச்சயமாக...

E. யுஷ்கோவ்: லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா எப்போது நுழைவார் என்று நினைக்கிறீர்கள் பள்ளி பாடத்திட்டம், குறைந்தபட்சம் விருப்பமா?

என். போகடிரேவா:இது ஏற்கனவே வந்துவிட்டது, இது 5 ஆம் வகுப்பில் படிக்கப்பட்டது - "மூன்று விண்டோஸ்" நாடகம், என் கருத்து. இது ஏற்கனவே நிரலில் உள்ளது.

ஜி.மகரோவா: மூலம், ஏற்கனவே இணைய அணுகல் உள்ளவர்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஏராளமான வீடியோக்கள் உள்ளன: பாடல்கள், நாடகங்கள், அவரது “மாஸ்கோ பாடகர்”, “மூன்று பெண்கள் நீலம்”...

என். போகடிரேவா:முற்றிலும் அற்புதமான, அற்புதமான நடிப்பு: இன்னா சுரிகோவா, டாட்டியானா பெல்ட்சர், ஏற்கனவே வெளியேறியவர்.

வி. குபோச்ச்கின்:தியேட்டரில் அவள் தானே தோன்றுகிறாள் என்று நீங்கள் சொன்னது சரிதான். இங்கே நாம் அவளுடைய உண்மையான முகத்தைப் பார்க்கிறோம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

N. Bogatyreva: திரையரங்குக்கு எழுதும் வாய்ப்பு கிடைத்ததில் எவ்வளவு சந்தோசமாக இருந்தேன் என்று எழுதுகிறாள், கதை சொல்பவர்களாக இருக்கக் கூடாதபோது, ​​அதாவது மறைந்திருக்க வேண்டியவர்கள் அல்ல - மற்றவர்களின் பேச்சுகள், மற்றவர்களின் வார்த்தைகள், ஆனால் உரையாடல்கள் மட்டுமே. அதாவது, நீங்கள் உரையாடல்கள், மோனோலாக்ஸ், உரையாடல்களை கற்பனை செய்ய வேண்டும்.

V. குபோச்ச்கின்: பின்னர் நீங்கள் ஆசிரியரின் உரையைத் தவிர்க்கலாம்.

A. ஜிகலின்: அவரது நாடகங்கள் படிக்க மிகவும் கடினமாக இருக்கும். நான் படித்த முதல் புத்தகம் எனக்கு நினைவிருக்கிறது - “மூன்று பெண்கள் நீல நிறத்தில்”, ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்படாத, முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாத கருத்துக்களின் ஒரு ஓட்டம் இருப்பதாக ஒரு உணர்வு இருக்கிறது. என்னால் படிக்க முடியாத அவருடைய புத்தகங்களில் இதுவும் ஒன்று. பின்னர் ஸ்பாஸ்காயாவில் உள்ள தியேட்டரில் அலெக்சாண்டர் கொரோலெவ்ஸ்கியுடன் “இசைப் பாடங்கள்” நாடகத்தைப் பார்த்தேன். முன்னணி பாத்திரம். இது பியோட்டர் ஃபோமென்கோவின் பட்டறையின் பட்டதாரி நடேஷ்டா ஜ்தானோவாவால் அரங்கேற்றப்பட்டது. அது எப்படி இருந்தது! என்னால் நாடகத்தைப் படித்து முடிக்க முடியவில்லை, ஆனால் நான் நடிப்பைப் பார்த்தேன், அது என்ன அற்புதமான நாடகம் என்று மாறியது!

ஆண்ட்ரி ஜிகலின் மற்றும் லியுபோவ் சடகோவா

ஜி.மகரோவா: இது நடிப்பு வேலையைப் பொறுத்தது அல்ல என்று நான் நம்புகிறேன், ஆனால் தியேட்டரில் முக்கிய விஷயம் இயக்குனர், இயக்குனரின் வாசிப்பு. நிச்சயமாக, Nadya Zhdanova ஃபோமென்கோவின் மாணவர். அவள், நிச்சயமாக, அதில் உயிரை சுவாசித்தாள், இது நாடகத்தின் உரையில் சில சமயங்களில் பார்க்க கடினமாக உள்ளது. நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குனர் இருவரின் திறமையும் இதுதான்.

A. ஜிகலின்: பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவிலிருந்து எனக்குப் பிடித்த கதை "சுகாதாரம்". இது ஒரு புத்திசாலித்தனமான கதை! மிகவும் பயமாக இருக்கிறது, நீங்கள் ஒரு சிறந்த திரைப்படத்தை உருவாக்க முடியும். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், முடிவு நன்றாக இருக்கிறது. அனைவரும் படிக்குமாறு அறிவுறுத்துகிறேன்.

N. Bogatyreva: நாங்கள் வகைகளைப் பற்றி பேசினால், அவர் சுழற்சி போன்ற ஒரு வகையிலும் பரிசோதனை செய்கிறார். அதாவது, ஒரு படைப்பாளியின் இடத்தில் அவசியமாக விழும் படைப்புகளின் சங்கிலி உருவாக்கம். இது "பாடல்கள்" கிழக்கு ஸ்லாவ்கள்”, ஆனால் அவளே, இந்த சுழற்சியில் அவள் மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்று ஒப்புக்கொண்டாள், ஏனென்றால் அவள் அதைப் பின்பற்றுவதாகக் கருதினாள். அவளிடம் "ரிக்விம்ஸ்" கதைகள், ஒரு சுழற்சி "தி சீக்ரெட் ஆஃப் தி ஹவுஸ்" மற்றும் விசித்திரக் கதைகள் அனைத்தும் சுழற்சிகளாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளன. இது மற்றொரு சுவாரஸ்யமான சோதனை வகை உருவாக்கம்.

A. ஜிகலின்: இங்கே இளைஞர்கள் அமெச்சூர் படங்களைத் தாங்களே தயாரித்து நல்ல கதைக்களங்களையும் கதைகளையும் தேடுகிறோம். இங்கே பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை பாதுகாப்பாக எடுத்துச் செல்லலாம், அவரது விசித்திரக் கதைகள், குறிப்பாக "தி பிளாக் கோட்" மற்றும் படமாக்கப்பட்டது. யாராவது இதைச் செய்தால், நான் அதை மிகவும் பரிந்துரைக்கிறேன்.

ஜி.மகரோவா: Leonty Gennadievich, நீங்கள் எங்களை கேலரியில் மிகவும் சோகமாக உணர வைத்தீர்கள். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா உங்களுக்கு என்ன அர்த்தம்?

லியோன்டி ஜெனடிவிச் போட்லெவ்ஸ்கிக்,வேட்பாளர் வரலாற்று அறிவியல், Vyat GSU இன் இணைப் பேராசிரியர்: அவளுடைய படைப்பாற்றல் எங்கிருந்து வருகிறது என்பதைப் பற்றி நீங்கள் பேசினீர்கள். இது செர்னுகா அல்ல. அவள் எழுதத் தொடங்கிய காலத்தை நாம் நினைவில் வைத்துக் கொண்டால், அது இருத்தலியல் ஆதிக்கத்தின் காலம்: முதல் அலை 20-40 கள், இரண்டாவது 50-70 கள். இருத்தலியல் அவர்களுடையது, அது இங்கே தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது, ஆனால் பழம் இனிமையானது. குறைந்த பட்சம் எப்படியாவது படிக்கத் தெரிந்தவர்கள், புத்தகத்தை கை நீட்டியவர்கள் அனைவரும் சார்த்தரின் "நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள்". சார்த்தர் சிந்தனைகளில் வல்லவர். இருத்தலியல் கஃபேக்களை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - அவை கருப்பு உச்சவரம்பு, கருப்பு சுவர்கள், கருப்பு தளம், எல்லாம் கருப்பு. படைப்பாற்றலுக்கான சூழல் இங்கே உள்ளது. Petrushevskaya வெறுமனே உதவ முடியாது ஆனால் வித்தியாசமாக இருக்க முடியவில்லை, மேலும் ஒரு படைப்பாளராக வேறொருவராக மாற முடியவில்லை.

A. ஜிகலின்: அவள் நாட்டுப்புற இருத்தலியல் பெறுகிறாள்...

எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்: சரி, அப்படியே ஆகட்டும். நாட்டுப்புற இருத்தலியல் சுவாரஸ்யமானது (சிரிக்கிறார்).

யாரோ ஒருவர்:இலக்கிய விமர்சனத்தில் ஒரு புதிய சொல். (பார்வையில் சிரிப்பு).

எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்: ஆம், நீங்கள் ஏற்கனவே ஒரு ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுதலாம். இது செர்னுகா அல்ல, இது அன்றாட வாழ்க்கை, எங்கிருந்து எல்லாம் வளர்கிறது. நான் முதலில் எதையாவது எழுத ஆரம்பித்தேன் மற்றும் என் அம்மாவிடம் கேட்க ஆரம்பித்தேன்: "சரி, நீங்கள் எப்படி எழுதுகிறீர்கள்?" அவள் சொன்னாள்: "எளிமையானதை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்." சமையலறை டேபிள் டிராயரை திறந்து கத்தியை எடுக்கிறான். அவர்கள் தங்கள் குடும்பத்தை ஆரம்பித்தபோது, ​​​​அவளும் அப்பாவும் ஒரு கத்தியை வாங்கி 20 அல்லது 30 வருடங்கள் பயன்படுத்தி, அதை கூர்மைப்படுத்தி, அது கூர்மையாக மாறியது. "ஒரு கத்தியின் வாழ்க்கையை விவரிக்கவும், ரொட்டி மற்றும் பிற உணவுப் பொருட்களை வெட்டும் ஒரு சாதாரண கத்தி." இங்கே நீங்கள் செல்கிறீர்கள், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுடன் கிட்டத்தட்ட அதே விஷயம். இது அன்றாட வாழ்க்கை, இங்கே எந்த முட்டாள்தனமும் இல்லை. இது சாதாரண வாழ்க்கை, ஒரு சாதாரண மனிதர். நீங்கள் பக்வீட் சமைக்கும் பாத்திரத்தையும் கம்பீரமாக விவரிக்கலாம்.

லியோன்டி போட்லெவ்ஸ்கிக்

ஜி.மகரோவா: முக்கிய விஷயம் நேர்மையாக விவரிக்க வேண்டும்.

எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்: இல்லை, உலகில் நேர்மை இல்லை. நாம் அனைவரும் பொய் சொல்கிறோம்.

என். போகடிரேவா:தலைப்பைப் பற்றி தத்துவம் செய்வோம்: நாங்கள் பொய் சொல்கிறோமா அல்லது விளையாட்டின் விதிமுறைகளை ஏற்றுக்கொள்கிறோமா? இவை வெவ்வேறு விஷயங்கள்.

எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்: பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நேர்மையைப் பற்றி எனக்குத் தெரியாது, அவளுடைய வேலையின் தோற்றம் பற்றி நான் பேசுகிறேன். மற்றொரு முக்கியமான விஷயம் மனித மாதிரி. "செல்ஃப்மேட்மேன்" என்ற ஆங்கில சூத்திரத்தை பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுக்குப் பயன்படுத்தலாம் - இது தன்னை உருவாக்கிய ஒரு நபர், அவர் அப்படி இருக்க விரும்பும் நபர். தற்போது வயதாகிவிட்டாலும், என்ன ஒரு மின்னும் நீரூற்று. மற்றும் என்ன படைப்பு ஆய்வகம். அது சோவியத் யூனியனில் வெளியிடப்படவில்லை என்பதும் உண்மைதான். அவர்கள் அவளை அச்சிட முடியாது என்பதை அவள் புரிந்து கொள்ளாதது விசித்திரமானது. "நான் அரசியல் தலைப்புகளைத் தொடுவதில்லை" என்பதன் அர்த்தம் என்ன? அன்றாட வாழ்க்கையும் அரசியல்தான். மற்றும் ட்வார்டோவ்ஸ்கி, ஒரு தீவிர பழமைவாதி, சோல்ஜெனிட்சின் - இரண்டு கதைகள் - மேலே இருந்து ஒரு நேரடி உத்தரவின் பேரில் மட்டுமே வெளியிட்டார். க்ருஷ்சேவிடமிருந்து அத்தகைய உயர்மட்டத்திலிருந்து உத்தரவு வந்தது, அவருக்கு ஒரு கட்சி சிப்பாயாக, கீழ்ப்படியாமல் இருக்க உரிமை இல்லை. அவ்வளவுதான். ட்வார்டோவ்ஸ்கி மற்றும் வேறு யாரும் அதை வெளியிட முடியாது. அவர்களுக்கு எந்த உரிமையும் இல்லை. மேலும் அவர்களுக்கு வாய்ப்புகள் இல்லை. இயற்கையாகவே, அன்றாட வாழ்க்கையும் அரசியல்தான்.
சோவியத் யூனியனில் - நீங்கள் நினைவில் கொள்வீர்கள்: "எங்கள் வாழ்க்கை அழகாக இருக்கிறது, எங்கள் எதிர்காலம் இன்னும் அழகாக இருக்கிறது, இதற்குப் பிறகு என்ன வரும் - கம்யூனிசம் இருக்கும்!" எனவே, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுக்கு இங்கு இடமில்லை.

ஜி.மகரோவா: நான் நேர்மையைப் பற்றி பேசும்போது இதைத்தான் நான் சொன்னேன்.

A. ஜிகலின்: கத்தியைப் பொறுத்தவரை, அது சுவாரஸ்யமாக இருக்கும்... பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒருவேளை கதையின் விவரங்களைக் கொண்டு வரலாம், ஒருவேளை அவர்கள் யாரையாவது கொன்றிருக்கலாம் அல்லது வேறு ஏதாவது இருக்கலாம். இங்கே, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளின் ஆதாரங்களில் ஒன்று ஆண்டர்சன் என்பதும் சாத்தியமாகும். சாதாரண பொருட்கள், அன்றாட வாழ்க்கையில் தன்னை மூழ்கடித்து, ஆனால் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து அனைத்தையும் எடுத்துக்கொண்டார். இதுவே அதற்கு ஆதாரமாகவும் இருக்கலாம்.

வி. குபோச்ச்கின்:எனவே, எங்கள் உரையாடல்களில், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்பாற்றலின் அடிப்படை என்ன என்பதை நாங்கள் உணர்ந்தோம்: அவள் அன்றாட விஷயங்களை, அன்றாட விஷயங்களை, அடிப்படை விஷயங்களை, குறைந்த விஷயங்களை நம்பியிருக்கிறாள், மேலும் இங்கிருந்து நம்மைப் பாதுகாக்கும் மற்றும் நமக்கு அறிவூட்டும் வேறு சிலவற்றைப் பெறுகிறாள்.

என். போகடிரேவா:இவை அனைத்திலும், நிச்சயமாக, மெட்டாபிசிக்ஸ் மற்றும் உயர் ஆன்மீகத்தின் தத்துவம் உள்ளது.

இரினா நிகோலேவ்னா க்ரோகோவா: ஆனால் அவளிடம் இந்த இருளும் வெளிச்சமும் அதிகம்...

V. குபோச்ச்கின்: அப்படிப்பட்ட மனிதர்!

ஜி.மகரோவா (சோகம்):ஆம்...அதைத்தான் பார்க்கிறான்.

V. குபோச்ச்கின்: பயப்படாதே! எல்லாவற்றையும் மனதில் கொள்ளாதீர்கள்.

I. க்ரோகோவா: அது சரி!

ஜி.மகரோவா: மாயா அலெக்ஸீவ்னா, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை எவ்வளவு காலம் மீண்டும் படித்தீர்கள்?

மாயா அலெக்ஸீவ்னா செலஸ்னேவா: நான் படிக்கவில்லை.

ஜி.மகரோவா: எல்லாம்?!

எம். செலஸ்னேவா: நான் அவளுடைய நடிப்பைப் பார்த்து பயந்தேன், அது எனக்கு இல்லை என்று முடிவு செய்தேன்.

மாயா செலஸ்னேவா

எம். செலஸ்னேவா: ஆமாம். இது கடினமாக இருந்தது, இது எனக்கானது அல்ல என்பதை உணர்ந்தேன்.

A. ஜிகலின்: படிக்க மிகவும் கடினம்! ஒரு இயக்குனரால் மட்டுமே அதை உயிர்ப்பிக்க முடியும்.

எம். செலஸ்னேவா: இல்லை, நான் எளிதான பாதையில் செல்கிறேன்.

வி. குபோச்ச்கின்:நான் எளிதாகப் படித்தேன்... இது ஒரு மனதைக் கவரும், மனதைக் கவரும் கதை - “நீலத்தில் மூன்று பெண்கள்.” இது ஒரு கனவு.

எலெனா விக்டோரோவ்னா ஷுட்டிலேவா(சிரிக்கிறார்):தொடுதல், ஒளி, ஆனால் ஒரு கனவு. உங்களுக்கு புரிகிறது, இல்லையா?

ஜி.மகரோவா: சரியாக, சரியாக.

வி. குபோச்ச்கின்:இது, மன்னிக்கவும், கண்ணீரைக் கொண்டுவருகிறது. மேலும் இது மோசமானது, படிக்க கடினமாக உள்ளது என்று சொல்ல...

ஜி.மகரோவா: எலெனா விக்டோரோவ்னா, எப்படி இருக்கிறீர்கள்?

E. ஷுட்டிலேவா: நான் அநேகமாக பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பல ரசிகர்களைச் சேர்ந்தவன் அல்ல, என்னால் அவளைத் தாங்க முடியாது, வெளிப்படையாகச் சொன்னால், என்னால் அவளைத் தாங்க முடியாது. இது எனக்கு மிகவும் அந்நியமானது, நான் அதைப் படிக்கும்போது, ​​​​எனக்கு வருத்தமாக இருக்கிறது. ஒருவேளை ஏனெனில் அனைத்து பிறகு உணர்ச்சி நிலைமக்களுக்கு வெவ்வேறு விஷயங்கள் உள்ளன, மனிதர்கள் இருக்கிறார்கள்... ஒருவேளை நான் அவ்வளவு ஆழமாக இல்லை, அது எனக்குத் தோன்றுகிறது, ஒருவேளை அப்படியும் இருக்கலாம். சர்க்கஸைப் போலவே நினைவில் கொள்ளுங்கள்: "பதட்டமாக இருப்பவர்களை நாங்கள் வெளியேறச் சொல்கிறோம்." நான் அநேகமாக இந்த வகையைச் சேர்ந்தவன். ஏனெனில் அவள் உள் சாரம், மற்றும் அது என்னைப் பார்க்க வைப்பது என்னை நடுங்க வைக்கிறது, என்னால் அதைப் படிக்க முடியாது.

எலெனா ஷுட்டிலேவா

A. ஜிகலின்: முடிந்தவரை விரைவாக உங்களைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்ள விரும்புகிறீர்களா?

E. ஷுட்டிலேவா: இல்லை, உங்களை ஏன் தனிமைப்படுத்த வேண்டும்? ஒவ்வொரு நபருக்கும் அவரவர் அடித்தளம் உள்ளது. அத்தகைய வலுவான நரம்பு நிலைத்தன்மை கொண்டவர்கள் இருக்கிறார்கள் ... சரி, இது கடல் உருளும் போன்றது: ஒரு நபரால் அதைத் தாங்க முடியாமல் போகலாம்.

N. Bogatyreva(சிரிக்கிறார்):வெஸ்டிபுலர் கருவி வேலை செய்யாமல் போகலாம்.

E. ஷுட்டிலேவா: அது சரி, நான் விண்வெளி வீரர் அல்ல.

V. குபோச்ச்கின்: சதுர் இந்த தலைப்பில் ஒரு நாடகம் எழுதினார் - "பனோச்கா". அங்கே, தீமை உங்களுக்குள் அனுமதிக்கும் போது மட்டுமே உள்ளது. ஒருவேளை நீங்கள் அவரை உள்ளே அனுமதிக்க பயப்படுகிறீர்கள்.

E. ஷுட்டிலேவா: ஆமாம், ஏன்? ஒவ்வொரு நபரும் தனது திறன்களைப் புரிந்துகொள்கிறார், தற்காப்பு வரம்பு உள்ளது: யாரோ ஒருவர் தவறவிடுவார், அதிக வேலை செய்து விட்டுவிடுவார், ஆனால் என்னால் அதைச் செய்ய முடியாது. நான் அவளிடமிருந்து சில விஷயங்களைப் படித்தேன், ஆனால் அதன் பிறகு என்னால் முடியவில்லை... வெளிப்படையாக, நான் அவளைப் பொறுத்துக்கொள்ள விரும்பவில்லை. ஆனால் நான் அவளுடைய மொழியை முற்றிலும் நேசிக்கிறேன். பொதுவாக, நான் மொழி மீது, ரஷ்ய மொழி மீது மிகவும் தொடுகின்ற அணுகுமுறையைக் கொண்டிருக்கிறேன். துர்கனேவ் எனக்கு மிகவும் பிடித்த எழுத்தாளர், அவருடைய மொழி முற்றிலும் அற்புதமானது, அழகானது... அவருடைய பின்னணிக்கு எதிராக இது... சரி, என்னால் முடியாது.

எலெனா ஷுட்டிலேவா

A. ஜிகலின்: அதாவது, துர்கனேவை வாசிப்பவர்கள் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைப் படிப்பதில்லையா?

வி. குபோச்ச்கின்:ஆனால் இப்போது சமையலறையில் துர்கனேவை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது.

E. ஷுட்டிலேவா: திறமை இயற்கையானது...

N. Bogatyreva: அவள் பிளாட்டோனோவுடன் ஒப்பிடப்படுகிறாள், ஏனென்றால் பிளாட்டோனோவும் நாக்கால் கட்டப்பட்டவர்.

E. ஷுட்டிலேவா: ஆம், ஆம், நிச்சயமாக!

N. Bogatyreva: ...அதே அளவிற்கு அவளது ஹீரோக்கள் நாக்கு கட்டப்பட்டவர்கள்.

E. ஷுட்டிலேவா: ஆனால் அது இன்னும் இலகுவானது, நான் அவ்வாறு கூறுவேன்.

ஜி.மகரோவா: கலினா விளாடிமிரோவ்னா, எப்படி இருக்கிறீர்கள்? நீங்கள் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை நகர்த்துகிறீர்களா?

கலினா விளாடிமிரோவ்னா சோலோவியோவா,மருத்துவர், KSMA இன் இணை பேராசிரியர்: நான் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை பொறுத்துக்கொள்கிறேன், ஆனால் அளவுகளிலும், அதாவது, நான் நீண்ட, நீண்ட நேரம் செல்கிறேன்.

ஜி. மகரோவா:அளவுகளில் உள்ள எந்த கலையையும் போல, ஆம்.

ஜி. சோலோவியோவா:இன்று பலமுறை எழுந்துள்ள ஒரு கேள்விக்கு நான் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறேன்: அது ஏன் வெளியிடப்படவில்லை சோவியத் காலம், அவள் தொடங்கிய போது, ​​அவள் Tvardovsky வந்ததும் மற்றும் பல. இது மிகவும் வெளிப்படையானது என்று நான் நினைக்கிறேன், மேலும் எங்கள் பார்வையாளர்கள் எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்கிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன். உண்மையில், அந்த ஆண்டுகளில் எங்கள் வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி இரண்டும் படத்தை உருவாக்கியது மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை, மற்றும் எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது, எங்காவது செல்ல எங்களுக்கு வாய்ப்பு இல்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், எங்காவது எதையாவது படிக்கும் தகவல், மற்றும் பல. அதனால்தான் அவளுடைய பார்வை மற்றும் அவளுடைய தனித்தன்மை-நேர்மையான, தைரியமான-அப்போது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. யாரோ ஒருவர் இதில் மூழ்கி, அதைப் பற்றி யோசிக்க முடியாது, ஒருவேளை அதை இறுதிவரை படிக்காமல் இருக்கலாம், ஆனால் குறைந்தபட்சம் அதைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்.

கலினா சோலோவியோவா

இது மிகவும் சக்திவாய்ந்த இலக்கியம், முதலில். மற்றவர்களைப் புரிந்துகொள்வதற்காக நாங்கள் படிக்க முயற்சிக்கிறோம் - இது மிக முக்கியமான விஷயம். உண்மையா? சகிப்புத்தன்மையுடன் இருக்க, மன்னிக்க, இதை உங்களுக்குள் வளர்த்துக் கொள்ள வேண்டும். இது சம்பந்தமாக, பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா உண்மையிலேயே மிகவும் வலுவான எழுத்தாளர், அவருடைய சில படைப்புகளுக்குப் பிறகு நாம் ஆரம்பத்தில் அவளைப் பற்றி எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தாலும், அதைப் படிக்க வேண்டும். புரிந்துகொள்வது, மறுபரிசீலனை செய்வது, அன்பு மற்றும் தெரிந்துகொள்வது மட்டுமல்ல. இதுவே எனது எண்ணமும் அணுகுமுறையும் ஆகும்.

N. Bogatyreva: நான் உங்களுடன் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன்.

ஜி.மகரோவா: மிகவும் நல்லது, நன்றி.

N. Bogatyreva: ஆனால் உங்களுக்குத் தெரியும், இங்கே மற்றொரு எண்ணம் எழுகிறது... இது அரசியல் அமைப்பைச் சார்ந்து இருக்கும் ஒரு நபரைப் பற்றிய விஷயங்களை எழுப்புகிறது. எனவே, நான் உங்களுடன் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன் (முகவரிகள் L. Podlevskikh)- இது இருத்தலியல் அதன் தூய வடிவில் உள்ளது.

எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்: இது உண்மையான கலை, அதன் தூய வடிவத்தில்.

என். போகடிரேவா:மேலும், அதே சகிப்புத்தன்மை, பச்சாதாபம், மன்னிப்பு, இரக்கம் மற்றும் பலவற்றின் இலட்சியத்தை கூட மக்கள் சந்திப்பதைத் தடுக்கும் சாரத்தை இது இரக்கமின்றி தொடுகிறது. ஆளுமை தடைபடுகிறது. தனிப்பட்ட "நான்" வழியில் வருகிறது. "நான்", உலகம் முழுவதையும் எதிர்க்கிறேன்! அது அவளுடைய அன்றாட வாழ்க்கையில் மிகவும் ஆழமாக வேரூன்றியுள்ளது, நீங்கள் அதைப் படிக்கும்போது பயமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் நீங்கள் கண்டுபிடிப்பீர்கள்: ஒரு நபர் உண்மையில் அப்படித்தான். இதை சமாளிக்க அவருக்கு மகத்தான ஆன்மீக முயற்சி செலவாகிறது. அதனால்தான் அவள் பயமாக இருக்கிறாள், ஆம்!

நடாலியா போகடிரேவா

V. குபோச்ச்கின்: அற்புதம்! நான் உங்களுடன் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன்!

N. Bogatyreva: உங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் எனக்கு இந்த உணர்வு இருக்கிறது ... நீங்கள் எனக்குப் பிறகு பேசத் தொடங்கியபோது, ​​​​உங்களுடன் எனக்கு முழுமையான உடன்பாடு ஏற்பட்டது (சிரிக்கிறார்).அது எனக்கு சரியாகப் படவில்லை என்று நீங்கள் கூறியது எனக்கு மிகவும் விசித்திரமாக இருந்தது...

ஜி.மகரோவா (சிரிக்கிறார்)): சரி, அது நடக்கும், அது நடக்கும்.

A. ஜிகலின்: மூலம், "Petrushevskaya" என்ற குடும்பப்பெயருக்கு ஏற்கனவே ஒரு பெயர் உள்ளது - "Petrushka". அவர் ஒரு புறக்கணிக்கப்பட்டவர், அவர் மகிழ்ச்சியானவர் ...

N. Bogatyreva: மூலம், அவள் இந்த தோற்றத்தில் இருக்கிறாள் சமீபத்தில்அதை கப்பலில் எடுத்து அதில் மூழ்கினாள், அவள் அதை திறமையுடன் செய்கிறாள். ஏன் இல்லை? கடவுளின் பொருட்டு! "கிழவி மெதுவாக சாலையைக் கடந்தாள்" என்பது ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு! இதைக் கேட்டு மகிழ்கிறேன்!

A. ஜிகலின்: ஒருவேளை நாம் கேட்கலாமா? பார்ப்போம்?

ஜி.மகரோவா: நிச்சயமாகப் பார்ப்போம், நான் உறுதியளித்தேன். ஆனால் முதலில் நாங்கள் முடிப்போம், சிறிது நேரம் கழித்து பாடல்களைக் கேட்போம்.

N. Bogatyreva: இது ஏற்கனவே சாத்தியம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது ...

ஜி.மகரோவா: ஆமாம், இது நேரம் என்று எனக்குத் தெரியும்... கொஞ்சம் பொறு, தன்யா!

N. Bogatyreva (சிரிக்கிறார்):தன்யா தயார்...

ஜி.மகரோவா: இதை 49 நிமிடங்களாக அமைக்கவும் (Petrushevskaya இன் இசை நிகழ்ச்சி பற்றி), தயவு செய்து, சிறிது, சிறிது காத்திருக்கவும். சரி, இன்னும் பேச ஆட்கள் இல்லை என்றால், நான் சொல்கிறேன்.
பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா என்று அழைக்கப்படும் அத்தகைய ஒரு கடினமான, மகத்தான தலைப்பை நாங்கள் எடுத்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், நாங்கள் அதைச் செய்தோம் என்று நினைக்கிறேன். நிச்சயமாக, அபரிமிதத்தைத் தழுவுவது சாத்தியமில்லை, ஆனால் முதலில், நடால்யா டிமிட்ரிவ்னாவுக்கு நன்றி, நாங்கள் வெற்றி பெற்றோம். முக்கிய விஷயத்தைப் பற்றி, முக்கிய விஷயத்தைப் பற்றி மிக சுருக்கமாகவும் மிக ஆழமாகவும் சொல்வது அவளுக்குத் தெரியும். ஆனால் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, ஒரு உண்மையான கலைஞரைப் போலவே, முக்கிய விஷயம் இன்னும் அவள்தான் கலை அம்சங்கள், மொழியின் அம்சங்கள், நடை. பொதுவாக, இன்று நீங்கள் சொன்ன அனைத்தும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை! உங்கள் தலைப்பில் அல்லது ஆசிரியரில் உங்களை மூழ்கடித்து காதலிக்க வைக்கும் தலைப்புகளை நாங்கள் எடுத்துக் கொண்டதற்காக உங்களில் பலரைப் போலவே நான் பொதுவாக கிளப்பிற்கு நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். நான் முன்பு பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைப் படித்தேன், ஆனால் நான் அவளை காதலிக்கவில்லை. நான் தயார் செய்ய ஆரம்பித்ததும்... உங்களுக்கு புரிகிறது, இது ஒரு மகிழ்ச்சி! இப்போது நாம் பாடல்களைக் கேட்போம் - இது ஏதோ! அது அப்படித்தான் சுதந்திர மனிதன்அவர் உண்மையில் அவரைப் பின்பற்ற விரும்புகிறார்.

நடாலியா போகடிரேவா, கலினா மகரோவா மற்றும் அனடோலி வாசிலெவ்ஸ்கி

நடாலியா டிமிட்ரிவ்னா மிகவும் நன்றியுள்ளவர் என்று கூறி முடிக்க விரும்புகிறேன்! இந்த மாலைக்கு மட்டுமல்ல, எங்கள் கூட்டங்களிலும், எங்கள் பிலிம் கிளப் திரையிடல்களிலும் அவள் பங்கேற்ற அந்த மாலைகளையும் அவள் எப்போதும் வியக்கத்தக்க வகையில் உணரக்கூடியவள். மிகவும் சிக்கலான படைப்புகள்கலை. எனவே, என் நன்றிக்கு அளவே இல்லை. பசுமை விளக்கு கிளப் சார்பாகவும், உங்கள் சார்பாகவும், நடாலியா டிமிட்ரிவ்னாவுக்கு எங்கள் பச்சை விளக்கைக் கொடுக்க விரும்புகிறேன். எனவே, அவர் "பச்சை விளக்கு" ஆர்வலர்களின் எங்கள் குறுகிய வட்டத்திற்குள் நுழைகிறார், "பச்சை விளக்கு" க்கு தலைமை தாங்குகிறார், மேலும் நடால்யா டிமிட்ரிவ்னாவை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கேட்கும் மகிழ்ச்சியை நாங்கள் பெறுவோம் என்று நம்புகிறேன்.
(ஒரு சின்ன பச்சை விளக்கு மீது கைகள்)

N. Bogatyreva: எவ்வளவு அருமை!
(கைதட்டல்)

N. Bogatyreva: நன்றி! அற்புதம்!

நடாலியா போகடிரேவா

ஜி.மகரோவா: அடுத்த கூட்டத்திற்கு உங்கள் அனைவரையும் அழைக்கிறேன் - "இலக்கியத்தில் புரளிகள்." புத்தகங்களுக்கு, சந்தாவுக்குச் செல்லுங்கள், உங்களுக்குத் தெரியாத நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன.
இப்போது, ​​தயவுசெய்து, 49 வது நிமிடம், இரண்டாவது பகுதியைப் பார்ப்போம். இது 2010 ஆம் ஆண்டிலிருந்து ஒரு கச்சேரி, இங்கே பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுக்கு 72 வயது.
(வீடியோவைப் பார்த்ததும் கைதட்டல் கிடைத்தது)

• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்: 5 தொகுதிகளில் - எம்.: TKO AST; கார்கோவ்: ஃபோலியோ, 1996. - 254 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.நேரம் இரவு: ஒரு கதை. - எம்.: வாக்ரியஸ், 2001. - 175 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.ஒளி நகரம்: மந்திரக் கதைகள். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : ஆம்போரா, 2005. - 319 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.மாற்றப்பட்ட நேரம்: கதைகள் மற்றும் நாடகங்கள். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : ஆம்போரா, 2005. - 335 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.இரண்டு ராஜ்யங்கள்: [கதைகள், விசித்திரக் கதைகள்].- செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : ஆம்போரா, 2007. - 461 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.குழந்தைகள் விடுமுறை: [(குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களின் பெற்றோரின் வாழ்க்கையிலிருந்து கதைகள்): தொகுப்பு]. - எம். : ஏஎஸ்டி: ஆஸ்ட்ரல், 2011. - 346 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.காட்டு விலங்கு கதைகள்; கடல் குப்பைக் கதைகள்; புஸ்ஸி அடடா. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : ஆம்போரா, 2008. - 401 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.பெண்கள் வீடு: கதைகள் மற்றும் கதைகள். - எம்.: வாக்ரியஸ், 1999. - 448 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.வாழ்க்கை ஒரு தியேட்டர். : [கதைகள், நாவல்].- செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஆம்போரா, 2007. - 398 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.ஒரு காலத்தில் ஒரு பெண் தன் அண்டை வீட்டுக் குழந்தையைக் கொல்ல நினைத்தாள். - எம்.: ஏஎஸ்டி: ஆஸ்ட்ரல், 2011. - 216 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.மர்மமான கதைகள். கவிதைகள் 2. பூனைக்குட்டிகளைப் பற்றிய எல்லைக் கதைகள். கவிதைகள். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : ஆம்போரா, 2008. - 291 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.எனது சொந்த வாழ்க்கையின் கதைகள்: [சுயசரிதை நாவல்]. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஆம்போரா, 2009. - 540 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.... விடியற்காலையில் ஒரு பூ போல: கதைகள். - எம்.: வாக்ரியஸ், 2002. - 255 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.கொலம்பைன் அபார்ட்மெண்ட்: [நாடகங்கள்]. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் : ஆம்போரா, 2006. - 415 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.மதுபானத்துடன் கூடிய இனிப்புகள்: (வாழ்க்கையில் இருந்து கதைகள்).- எம்.: AST:Astrel, 2011. - 313 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.கடவுளின் பூனைக்குட்டி: கிறிஸ்துமஸ் கதைகள். - எம்.: ஆஸ்ட்ரல், 2011. - 412 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்."மெட்ரோபோலில்" இருந்து சிறிய பெண்: கதைகள், கதைகள், கட்டுரைகள் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : ஆம்போரா, 2006. - 464 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.மாஸ்கோ பாடகர்: [நாடகங்கள்]. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : ஆம்போரா, 2007. - 430 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.உண்மையான விசித்திரக் கதைகள். - எம்.: வாக்ரியஸ், 1999. - 446 பக். - (பெண்ணின் கையெழுத்து).
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.இரண்டு நபர்களுடன் காரில் ஏற வேண்டாம்: கதைகள் மற்றும் உரையாடல்கள்: [தொகுப்பு]. - எம்.: ஏஎஸ்டி; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் : Astrel-SPb, 2011. - 443 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.நம்பர் ஒன், அல்லது மற்ற சாத்தியக்கூறுகளின் தோட்டங்களில்: ஒரு நாவல். - எம்.: எக்ஸ்மோ, 2004. - 336 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.பரடோஸ்கி: வெவ்வேறு நீளங்களின் கோடுகள் . - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : ஆம்போரா, 2008. - 687 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்."A" என்ற எழுத்தின் சாகசங்கள் - M.: Astrel, 2013. - 47 p.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் குசி, அல்லது தி சிட்டி ஆஃப் லைட்: [கதை: கலைக்காக. பள்ளி வயது]. - எம்.: குழந்தை பருவ கிரகம், 2011. - 189 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.வெவ்வேறு திசைகளில் பயணிக்கிறது: [கதைகள், கட்டுரைகள், ஃபியூலெட்டன்கள்].- செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : ஆம்போரா, 2009. - 351 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.காதல் பற்றிய கதைகள். - எம்.: ஏஎஸ்டி: ஆஸ்ட்ரல், 2011. -317 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.தாமதங்களுடன் காதல்: வாரும் இவ்வளவு துப்புகிறதா? - எம்.:ஆஸ்ட்ரல்: CORPVS, 2010. - 478 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.கருப்பு பட்டாம்பூச்சி: [கதைகள், உரையாடல்கள், நாடகங்கள், விசித்திரக் கதைகள்]. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : ஆம்போரா, 2008. - 299 பக்.

• பவின், எஸ்.சாதாரண கதைகள்: (எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா): நூலியல். கட்டுரை. - எம்.: ஆர்எஸ்எல், 1995. - 36 பக்.
• போக்டனோவா, பி.பெண்கள் நாடகம்: எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா எழுதிய "மூன்று பெண்கள் நீல நிறத்தில்" // நவீன நாடகம். - 2013. - எண். 2. - பி. 213 - 217.

  லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா மற்றும் அவரது குழு "கெரோசின்"

பிறந்த தேதி: 26.05.1938

நாடக ஆசிரியர், உரைநடை எழுத்தாளர், குழந்தைகள் எழுத்தாளர், திரைக்கதை எழுத்தாளர், அனிமேட்டர், கலைஞர். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நாடகம் மற்றும் உரைநடை மிகவும் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும் ரஷ்ய இலக்கியம். யதார்த்தம் மற்றும் அபத்தம், உடலியல் மற்றும் ஆன்மீகம் ஆகியவற்றின் கலவையான அவரது படைப்பு, சில நேரங்களில் விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களிடமிருந்து முரண்பட்ட பதில்களைத் தூண்டுகிறது.

மாஸ்கோவில் ஒரு ஊழியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் போரின் போது கடினமான, அரை பட்டினி குழந்தை பருவத்தில் வாழ்ந்தார், உறவினர்களிடையே அலைந்து திரிந்தார், மேலும் உஃபாவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு அனாதை இல்லத்தில் வாழ்ந்தார். அவர் தனது சொந்த ஒப்புதலின்படி, "அண்டை வீட்டுக்காரரின் குப்பைத் தொட்டியில் இருந்து ஹெர்ரிங் தலைகளைத் திருடினார்", மேலும் தனது 9 வயதில் முதல் முறையாக தனது தாயைப் பார்த்தார்.

போருக்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார் மற்றும் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் (1961) பத்திரிகை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார். அவர் மாஸ்கோ செய்தித்தாள்களின் நிருபராகவும், வெளியீட்டு நிறுவனங்களின் ஊழியராகவும், 1972 முதல் மத்திய தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோவில் ஆசிரியராகவும் பணியாற்றினார். அவர் 1960 களின் நடுப்பகுதியில் கதைகளை எழுதத் தொடங்கினார். 1972 இல் அரோரா இதழில் வெளிவந்த “அக்ராஸ் தி ஃபீல்ட்ஸ்” என்ற கதைதான் ஆசிரியரின் முதல் வெளியிடப்பட்ட படைப்பு. பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் (1977) ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டாலும், அவரது படைப்புகள் மிக நீண்ட காலமாக வெளியிடப்படவில்லை. எழுத்தாளர் எந்த அரசியல் தலைப்புகளையும் குறிப்பிடவில்லை, ஆனால் சோவியத் வாழ்க்கையின் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத விளக்கம் உத்தியோகபூர்வ சித்தாந்தத்திற்கு முரணானது. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் முதல் புத்தகம் 1988 இல் வெளியிடப்பட்டது, எழுத்தாளர் ஏற்கனவே 50 வயதாக இருந்தபோது.

முதல் நாடகங்கள் அமெச்சூர் தியேட்டர்களால் கவனிக்கப்பட்டன: "இசைப் பாடங்கள்" (1973) நாடகம் ஆர். விக்டியுக்கால் அரங்கேற்றப்பட்டது, தொழில்முறை மேடையில் முதல் தயாரிப்பு லவ் நாடகம் (1974) தாகங்கா தியேட்டரில் (இயக்கியது யு. லியுபிமோவ்) ) பின்னர் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நாடகங்கள் தடை செய்யப்பட்டன மற்றும் 80 களின் இரண்டாம் பாதி வரை தொழில்முறை மேடையில் அரங்கேற்றப்படவில்லை. தடை இருந்தபோதிலும், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா பிந்தைய வாம்பிலோவின் முறைசாரா தலைவராக இருந்தார் புதிய அலை 70-80 களின் நாடகத்தில். 70-80 களில், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஸ்கிரிப்ட்களின் அடிப்படையில் பல அனிமேஷன் படங்கள் எடுக்கப்பட்டன. யுவின் புகழ்பெற்ற "டேல் ஆஃப் டேல்ஸ்" உட்பட.

பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் தொடக்கத்தில் எழுத்தாளரின் இரண்டாம் நிலைப் பாத்திரத்திற்கான அணுகுமுறை மாறியது. அவரது நாடகங்கள் தீவிரமாக அரங்கேறத் தொடங்கின, அவருடைய உரைநடை வெளியிடப்பட்டது. பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா பிரபலமானார் ஒரு பரந்த வட்டத்திற்குவாசகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள். இருப்பினும், தகுதியான புகழ் இருந்தபோதிலும், எழுத்தாளர் இலக்கிய சோதனைகளைத் தொடர்ந்தார், அபத்தமான வகைகளில் படைப்புகளை உருவாக்கினார், ஒரு கதைசொல்லியின் "தொழிலில்" தீவிரமாக தேர்ச்சி பெற்றார். எழுத்தாளர் வாட்டர்கலர்களை வரைகிறார் மற்றும் மிகவும் ஆடம்பரமான இசை திட்டங்களில் பங்கேற்கிறார். 70 வயதில், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா அனிமேஷனில் ஆர்வம் காட்டினார், மேலும் தனது சொந்த "ஸ்டுடியோவை" உருவாக்கினார்: மேனுவல் லேபர் ஸ்டுடியோ. பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ரஷ்ய PEN மையத்தின் உறுப்பினராகவும், பவேரியன் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளராகவும் உள்ளார்.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா மாஸ்கோவில் வசித்து வருகிறார். விதவை, கணவர், சோலியாங்கா கேலரியின் இயக்குனர் போரிஸ் பாவ்லோவ் (செப்டம்பர் 19, 2009 இல் இறந்தார்).

குழந்தைகள் தோரா. இரண்டு மகன்கள் (கிரில் காரத்யன் மற்றும் ஃபியோடர் பாவ்லோவ்-ஆண்ட்ரீவிச்) பிரபல பத்திரிகையாளர்கள். மகள் (நடாலியா பாவ்லோவா) இசை படிக்கிறார்.

இராணுவ குழந்தைப் பருவம் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஆளுமையில் ஆழமான அடையாளத்தை ஏற்படுத்தியது. "ஜெர்மன் மொழி எனக்கு எப்போதும் பயமாக இருக்கிறது, நான் பல மொழிகளைப் படித்திருக்கிறேன், ஆனால் ஜெர்மன் அல்ல" என்று எழுத்தாளர் கூறுகிறார்.

"டேல் ஆஃப் டேல்ஸ்" என்ற அனிமேஷன் படம் கூட்டு ஸ்கிரிப்ட் 1984 ஆம் ஆண்டு ASIFA-ஹாலிவுட், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் (அமெரிக்கா) உடன் இணைந்து அகாடமி ஆஃப் மோஷன் பிக்சர் ஆர்ட்ஸ் நடத்திய சர்வதேச கணக்கெடுப்பின் முடிவுகளின்படி, L. Petrushevskaya மற்றும் Y. Norshtein "எல்லா காலத்திலும் சிறந்த அனிமேஷன் திரைப்படம்" என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

"ஃபேரி டேல்ஸ்", ஹெட்ஜ்ஹாக் ஆகியவற்றின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை உருவாக்கும் போது, ​​யூவிற்கு "உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக" செயல்பட்டது அவரது சுயவிவரம் என்று பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா கூறுகிறார்.

2003 இல், Petrushevskaya, மாஸ்கோ ஃப்ரீ-ஜாஸ்-ராக் குழுமமான "Inquisitorium" உடன் இணைந்து, "No. 5. The Middle of Big Julius" என்ற ஆல்பத்தை வெளியிட்டார், அங்கு அவர் தனது கவிதைகளை விசில், கர்ஜனையுடன் வாசித்து பாடினார். கடல் அல்லது நாய்களின் குரைப்பு.

எழுத்தாளர் விருதுகள்

(ஹாம்பர்க், 1991)
"" (1992 மற்றும் 2004) க்கு இரண்டு முறை பரிந்துரைக்கப்பட்டது
"அக்டோபர்" இதழின் விருதுகள் (1993, 1996, 2000)
புதிய உலக இதழ் விருது (1995)
Znamya இதழ் விருது (1996)
மாஸ்கோ-பென்னே பரிசு (இத்தாலி, 1996)
பெயரிடப்பட்ட பரிசு "ஸ்டார்" பத்திரிகையின் எஸ். டோவ்லடோவ் (1999) (2002)
(2002)
புதிய நாடக விழா விருது (2003)
ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டர் பரிசு (2004)
பரிந்துரைக்கப்பட்டது (2008)
"சேகரிப்பு" பிரிவில் (2010)

நூல் பட்டியல்

L. Petrushevskaya - ஆசிரியர் பெரிய எண்ணிக்கைநாடகங்கள், கதைகள், நாவல்கள், விசித்திரக் கதைகள் போன்றவை. எழுத்தாளரின் படைப்புகள் பின்வரும் தொகுப்புகளில் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன:
இம்மார்டல் லவ் (1988)
20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாடல்கள் (1988)
நீல நிறத்தில் மூன்று பெண்கள் (1989)
உங்கள் வட்டம் (1990)
வாசிலி மற்றும் பிற கதைகளின் சிகிச்சை (1991)
ஈரோஸ் கடவுளின் சாலையில் (1993)
வீட்டில் மர்மம் (1995)

ஏ டேல் ஆஃப் தி ஏபிசி (1997)

பெண்கள் இல்லம் (1998)
கரம்சின்: வில்லேஜ் டைரி (2000)
என்னை கண்டுபிடி, கனவு (2000)
குயின் லியர் (2000)
கோரிக்கைகள் (2001)
டைம் இஸ் நைட் (2001)
வாட்டர்லூ பாலம் (2001)
சூட்கேஸ் ஆஃப் நான்சென்ஸ் (2001)
மகிழ்ச்சியான பூனைகள் (2001)
நான் எங்கே இருந்தேன்: டேல்ஸ் ஃப்ரம் அதர் ரியாலிட்டி (2002)
அப்படிப்பட்ட பெண் (2002)
கருப்பு கோட்: டேல்ஸ் ஃப்ரம் அதர் ரியாலிட்டி (2002)
சோகோல்னிகியில் சம்பவம்: மற்றொரு யதார்த்தத்திலிருந்து கதைகள் (2002)
...விடியலில் ஒரு பூ போல (2002)
தி டெஸ்டமென்ட் ஆஃப் ஆன் ஓல்ட் மோங்க்: டேல்ஸ் ஃப்ரம் அதர் ரியாலிட்டி (2003)
நீரூற்றுடன் கூடிய வீடு (2003)
இன்னசென்ட் ஐஸ் (2003)
பழுக்காத நெல்லிக்காய் (2003)
ஸ்வீட் லேடி (2003)
தொகுதி ஒன்பது (2003)
காட்டு விலங்குகளின் கதைகள். கடல் குப்பை கதைகள். புஸ்கி பாட்டி (2003)

பூங்காவின் தெய்வம் (2004)
மாற்றப்பட்ட நேரம் (2005)
ஒளி நகரம்: மந்திரக் கதைகள் (2005)

உரைநடை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், கவிஞர் லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா மே 26, 1938 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். சோவியத் மொழியியலாளர் நிகோலாய் யாகோவ்லேவின் பேத்தி, சோவியத் ஒன்றியத்தின் பல மக்களுக்கு எழுதும் படைப்பாளி. போர்க்காலத்தில் அவர் உறவினர்களுடனும், உஃபாவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு அனாதை இல்லத்திலும் வாழ்ந்தார்.

1961 இல் அவர் மாஸ்கோவின் பத்திரிகை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார் மாநில பல்கலைக்கழகம். அவர் மாஸ்கோ செய்தித்தாள்களின் நிருபராகவும், வெளியீட்டு நிறுவனங்களின் ஊழியராகவும், மத்திய தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோவில் ஆசிரியராகவும் பணியாற்றினார்.
1960 களின் நடுப்பகுதியில், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா கவிதை மற்றும் கதைகளை எழுதத் தொடங்கினார். 1972 இல் அரோரா இதழில் வெளிவந்த "அக்ராஸ் தி ஃபீல்ட்ஸ்" என்ற கதை அவரது முதல் வெளியிடப்பட்ட படைப்பு. இதற்குப் பிறகு, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் உரைநடை பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வெளியிடப்படவில்லை.

முதல் நாடகங்கள் அமெச்சூர் திரையரங்குகளால் கவனிக்கப்பட்டன: "இசைப் பாடங்கள்" (1973) நாடகம் 1979 இல் ரோமன் விக்டியுக்கால் மாஸ்க்வொரேச்சி அரண்மனையின் ஸ்டுடியோ தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் உடனடியாக தடை செய்யப்பட்டது (1983 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது). "சின்சானோ" நாடகம் லிவிவ் நகரில் உள்ள கவுடாமஸ் தியேட்டரால் அரங்கேற்றப்பட்டது.

தொழில்முறை திரையரங்குகள் 1980 களில் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நாடகங்களை அரங்கேற்றத் தொடங்கின: தாகங்கா தியேட்டரில் "லவ்" என்ற ஒற்றை நாடகம், சோவ்ரெமெனிக்கில் "கொலம்பினாஸ் அபார்ட்மென்ட்", மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் "மாஸ்கோ கொயர்".

1980 களில் மட்டுமே பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பெயர் வாசகர்களின் பரந்த வட்டத்திற்கு அறியப்பட்டது. அப்போதிருந்து, அவரது நாடகங்கள் மற்றும் உரைநடைகளின் தொகுப்புகள் வெளியிடத் தொடங்கின: "அழியாத காதல்: கதைகள்" (1988), "20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாடல்கள்: நாடகங்கள்" (1988), "மூன்று பெண்கள் நீலம்: நாடகங்கள்" (1989), "ஆன் தி ரோட் ஆஃப் தி காட் ஈரோஸ்: உரைநடை" (1993), "வீட்டின் ரகசியங்கள்: கதைகள் மற்றும் கதைகள்" (1995), "பெண்களின் வீடு: கதைகள் மற்றும் கதைகள்" (1998), போன்றவை.

IN XXI இன் ஆரம்பம்நூற்றாண்டு, Petrushevskaya கதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளின் புதிய தொகுப்புகளை வெளியிடுகிறது, அவற்றில்: "நான் எங்கே இருந்தேன் மற்றொரு யதார்த்தத்தின் கதைகள்" (2002), "காட்டு விலங்குகளின் கதைகள் pussies" (2004), "காதல் கதைகள்" (2011).

2003 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் தனது “தொகுதி ஒன்பது” - கட்டுரைகள், நேர்காணல்கள், கடிதங்கள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளின் தொகுப்பை வெளியிட்டார்.

2010 இல், Petrushevskaya மாற்று பள்ளி பாடநூல்இலக்கியத்தில் "இலக்கிய அணி. எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்ட ஒரு பாடநூல்."

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கதைகள் மற்றும் நாடகங்கள் உலகின் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவரது நாடகப் படைப்புகள் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளன.

அவரது ஸ்கிரிப்ட்களின் அடிப்படையில் பல திரைப்படங்கள் மற்றும் திரைப்பட-நிகழ்ச்சிகள் அரங்கேற்றப்பட்டன: "காதல்" (1997), "தேதி" (2000), "மாஸ்கோ பாடகர்" (2009) போன்றவை.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஸ்கிரிப்ட்களின் அடிப்படையில், கார்ட்டூன்கள் "Lyamzi-tyri-bondi, the evil wizard" (1976), "The Stolen Sun" (1978), "Tale of Tales" (1979), "Hare's Tail" (1984) , "தி கேட் ஹூ குட் சிங்" உருவாக்கப்பட்டது "(1988), "விலங்குகள் எங்கே செல்கின்றன ("மெர்ரி கொணர்வி எண். 34" என்ற தொகுப்பிலிருந்து)" (2012).

அவர் ஒரு "கையால் செய்யப்பட்ட ஸ்டுடியோ" ஒன்றை உருவாக்கினார், அதில் அவர் சுட்டியைப் பயன்படுத்தி சுயாதீனமாக கார்ட்டூன்களை வரைந்தார். “கான்வர்சேஷன்ஸ் ஆஃப் கே. இவனோவ்”, “பின்ஸ்-நெஸ்”, “திகில்”, “யுலிஸஸ்: இயர் கோ”, “வேர் ஆர் யூ” மற்றும் “முமு” ஆகிய படங்கள் ஸ்டுடியோவில் தயாரிக்கப்பட்டன.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஓவியங்களை எழுதி காட்சிப்படுத்துகிறார், பல்வேறு கலைத் திட்டங்களில் பங்கேற்கிறார்.

அவர் "கேபரே ஆஃப் ஒன் ஆதர்" என்ற சிறிய தியேட்டரை உருவாக்கினார், அதில் அவர் தனது ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த பாடல்களை தனது சொந்த மொழிபெயர்ப்புகளில் நிகழ்த்தினார்.

மாஸ்கோ ஃப்ரீ ஜாஸ் ராக் குழுமத்துடன் இணைந்த பின்னர், 2003 இல் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா "எண் 5. தி மிடில் ஆஃப் பிக் ஜூலியஸ்" என்ற ஆல்பத்தை வெளியிட்டார், அங்கு அவர் தனது கவிதைகளை ஒரு விசில், கடலின் கர்ஜனையுடன் வாசித்து பாடினார். நாய்களின் குரைப்பு. 2010 ஆம் ஆண்டில், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா "மழையைப் பயன்படுத்த வேண்டாம்", இது "ஸ்னோப்" திட்டத்திற்காக பதிவு செய்யப்பட்டது.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, ரஷ்ய PEN மையமான USSR SP (1977) இல் உறுப்பினராக உள்ளார். பவேரியன் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளர்.

அவர் இலக்கியம் மற்றும் கலைத் துறையில் ரஷ்யாவின் மாநிலப் பரிசு பெற்றவர் (2002), ஆல்ஃபிரட் டெப்பர் அறக்கட்டளையின் புஷ்கின் பரிசு (1991), "அக்டோபர்" (1993, 1996, 2000) இதழ்களின் பரிசுகள், " புதிய உலகம்" (1995), "Znamya" (1996) ), விருதுகள் "மாஸ்கோ-பென்னே" (1996), "ஸ்டார்" (1999), "டிரையம்ப்" (2002), திருவிழாவின் விருது "புதிய நாடகம்" (2003) , நாடக விருதுஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்டது (2004).

2008 இல் மாஸ்கோவிலும், 2009 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும், "Petrushevsky விழா" பலருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஆண்டு தேதிகள்எழுத்தாளர் - அவர் பிறந்து 70 ஆண்டுகள், முதல் புத்தகமான “அழியாத காதல்” வெளியிடப்பட்டு 20 ஆண்டுகள், 10 வது தொகுதி வெளியீடு