Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கோகோலின் நகைச்சுவையான "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மிராஜ் சூழ்ச்சி" என்பது ஒரு முழு அச்சத்தின் கடல். யு. மான் நாடகத்தின் மையப் பாத்திரம். மற்ற அனைத்து நபர்களும் சூரியனைச் சுற்றியுள்ள கிரகங்களைப் போல அவரைச் சுற்றி வருகிறார்கள். ஏற்பாடு நேரம் II. பாடத்தின் தலைப்பில் வேலை 1. பாடத்தின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் குறிக்கோள்களின் விளக்கம் 2. குறிப்பேடுகளில் வேலை செய்யுங்கள். பாடத்தின் தலைப்பு மற்றும் கல்வெட்டுகளை பதிவு செய்தல். 3. ஆசிரியரின் வார்த்தை: கோகோலின் நாடகத்தின் தன்மை என்ன? நகைச்சுவை இயற்கையில் அற்புதமானது என்று சொல்ல முடியுமா? 4. சொல்லகராதி வேலை எண் 1 1. அருமையானது (உதாரணமாக, அவர் தனக்கென ஒரு அற்புதமான விதியைக் கண்டுபிடித்தார், வாழ்க்கையின் வெளிப்புற நிலைமைகளில் அற்புதமான மாற்றங்கள்) ஹைபர்போல் (பொய்களின் காட்சி - ஒரு தர்பூசணி 700 ரூபிள், 35 ஆயிரம் கூரியர்கள் + வறுமை கோரமான கற்பனை இந்த மிக அற்புதமான மாற்றத்தில்). மிராஜ் சூழ்ச்சி 5.

விரிவுரை: கோகோலின் தணிக்கையாளர்: "மிரேஜ்" சூழ்ச்சியின் கருத்து. க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவிசம்.

அவர் தற்போதைய தருணத்தில் வாழ்கிறார் மற்றும் அவர் கற்பித்தபடி செயல்படுகிறார்: நீங்கள் அந்தஸ்தை மதிக்க வேண்டும் - அவர் அதை மதிக்கிறார்; ஆடம்பரமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியைப் பற்றி அவரிடம் கேட்கப்பட்டது - அவர் ஒரு அமைச்சராகி, ஒரு அமைச்சரை விட முக்கியமானவராக இருப்பதன் மூலம் பதிலளிக்கிறார்; அவர்கள் அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்கிறார்கள் - அவர் அவற்றை எடுத்துக்கொள்கிறார். கோகோல், தனது "ஜென்டில்மேன் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்" இல், க்ளெஸ்டகோவ் நடிக்கும் கலைஞருக்கு பின்வரும் ஆலோசனையை வழங்குகிறார்: "இந்த பாத்திரத்தில் நடிக்கும் நடிகர் நேர்மையையும் எளிமையையும் காட்டினால், அவர் வெற்றி பெறுவார்." ஒரு மாவட்ட நகரம் என்பது ஒரு அபத்தமான உலகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியின் நேர்மை மற்றும் எளிமையுடன் மோதும் பாசாங்குத்தனத்தின் உலகம்.

கவனம்

இதனால், க்ளெஸ்டகோவ், விருப்பமில்லாமல், சூழ்ச்சியின் மையமாக மாறுகிறார். ஆனால் இவன் ஏன் ஆடிட்டர் என்று தவறாக எண்ணப்பட்டான்? "நான் பயத்தால் நிறைந்தேன்" - இது க்ளெஸ்டகோவை விவரிக்கும் முதல் கருத்து. ஆடிட்டர் வருவதற்கு முன் ஊரை வாட்டி வதைத்த பயம்தான் ஏமாற்றத்துக்கு வழி வகுத்தது.

க்ளெஸ்டகோவ் - "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்து

கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அடிப்படையானது காதல் விவகாரம் அல்ல, லாபகரமான இடம் அல்லது பதவியைப் பெறுவதற்கான ஆசை அல்ல; "திகில், எதிர்பார்ப்பின் பயம், முன்னோக்கி நகரும் சட்டத்தின் இடியுடன் கூடிய மழை" ஆகியவற்றால் படைப்பின் வியத்தகு சூழ்நிலை உருவாகிறது. நாடகத்தின் கதைக்களம் ஆளுநரின் முதல் சொற்றொடரில் உள்ளது ("நான் உங்களை அழைத்தேன், ஜென்டில்மேன்..."), மற்றும் அந்த தருணத்திலிருந்து பயம் கதாபாத்திரங்களைப் பிடிக்கத் தொடங்குகிறது மற்றும் செயலிலிருந்து செயலுக்கு வளர்கிறது. இதன் காரணமாக, பல நகைச்சுவை சூழ்நிலைகள் எழுகின்றன, நகரத்தில் என்ன வகையான ஒழுக்கங்கள் ஆட்சி செய்கின்றன, எந்த அதிகாரிகள் ஆடுகள், மற்றும் பல.

அதே நேரத்தில், நகைச்சுவையில் சாட்ஸ்கியைப் போல ஹீரோ-சித்தாந்தவாதி இல்லை, அனைவரையும் வேண்டுமென்றே மூக்கைப் பிடித்து வழிநடத்தும் ஹீரோவும் இல்லை. அதிகாரிகள், மேகங்கள் காரணம் என்று பயந்து, க்ளெஸ்டகோவ் மீது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் பாத்திரத்தை சுமத்துகிறார்கள், ஒரு தணிக்கையாளருக்கு "ஐசிகல்" அல்லது "கந்தல்" என்று தவறாக நினைக்கிறார்கள். ஹீரோக்கள் எங்கும் விரைகிறார்கள், வெற்றிடத்திற்கு அப்பால், மிரட்சிக்கு அப்பால்.

அதனால்தான் யூரி மான் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள சூழ்ச்சியை "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்று அழைத்தார்.

மிராஜ் சூழ்ச்சி மற்றும் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தில் க்ளெஸ்டகோவின் படம் (கோகோல் என்.வி.)

அவருடன் மேயரின் முதல் தேதியின் காட்சியில், பிந்தையவர் இந்த மதிப்பெண்ணில் உள்ள அனைத்து சந்தேகங்களையும் இழக்கிறார். மேலும் ஏன்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லாமே க்ளெஸ்டகோவுக்கு ஆதரவாகப் பேசவில்லை, மேயர் கூட இதைக் கவனிக்கிறார்: "ஆனால் என்ன ஒரு முட்டாள்தனம், குறுகியது, அவர் அவரை விரல் நகத்தால் நசுக்கியிருப்பார் என்று தெரிகிறது." ஆனால் அன்டன் அன்டோனோவிச் தனது அவதானிப்புகளுக்கு எந்த முக்கியத்துவத்தையும் இணைக்கவில்லை, மேலும் "ட்ரைபிச்ச்காவின் ஆன்மா" க்கு எழுதிய கடிதத்தைப் படிப்பது மட்டுமே அவருக்கு உண்மையை வெளிப்படுத்தும்.
க்ளெஸ்டகோவை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபராக, ஒரு அரசியல்வாதியாக மாற்றுவதில், அதாவது முழு வெறுமையை கற்பனையான உள்ளடக்கத்துடன் நிரப்புவதில் மிராஜ் சூழ்ச்சி உள்ளது. அதன் வளர்ச்சி அதிகாரிகளின் பயம் மற்றும் நியாயமற்ற சிந்தனையால் மட்டுமல்ல, க்ளெஸ்டகோவின் சில குணங்களாலும் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கோகோல் "தவறுகளின்" தருணத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் தட்டைப் பார்த்தது மேயர் அவரை ஒரு ஆடிட்டராக தவறாகப் புரிந்துகொள்வதற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.

வி. பாடத்தின் தலைப்பில் பொதுவான முடிவு

தகவல்

அவர் ஒருபுறம் சொன்னார்”, “தலையைப் பிடித்துக் கொள்கிறார்”, “அவமதிப்புடன்”, “அவரைக் கிண்டல் செய்கிறார்”, “சத்தமாக”... ஆனால் ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், எழுத்தாளரின் கருத்துக்களில் மிகக்குறைந்த எண்ணிக்கை க்ளெஸ்டகோவுக்குப் பொருந்தும். : அவரது மனதில் என்ன இருக்கிறது, பிறகு நாக்கில். ஆனால், கோகோல் தனக்குப் பிடித்த கோரமான பாத்திரத்தை எந்த வகையில் சித்தரிக்கிறார்? இங்கே முக்கிய பாத்திரத்தை க்ளெஸ்டகோவின் வேலைக்காரன் ஒசிப் வகிக்கிறார், அவர் எஜமானரின் படுக்கையில் படுத்து, தனது எஜமானர், கார்டு பிளேயர் மற்றும் ஒரு ரேக் பற்றிய முழு உண்மையையும் நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் "ஒவ்வொரு நகரத்திலும் தன்னை நிரூபிக்க வேண்டும்" மற்றும் உறுதியாக இருக்க வேண்டும். எல்லா பணத்தையும் வீணடிக்க. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியின் பேச்சும் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, வேகமாகவும் திடீரெனவும்: “உண்மையில் என்ன? அதுதான் நான்! நான் யாரையும் பார்க்க மாட்டேன்...

நான் எல்லோரிடமும் சொல்கிறேன்: “என்னை நானே அறிவேன். நான் எங்கும், எங்கும் இருக்கிறேன்...” எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, க்ளெஸ்டகோவ் எந்தக் கருத்தும் இல்லாமல் பேசுகிறார் மற்றும் செயல்படுகிறார்: அவர் எந்த சிந்தனையிலும் தொடர்ந்து கவனம் செலுத்த முடியாது.

கோகோலின் இன்ஸ்பெக்டர்: சூழ்ச்சியின் அசல் தன்மை. க்ளெஸ்டகோவின் படம்

ஆனால் முழுப் புள்ளி என்னவென்றால், X தன்னைப் பற்றிய முழு உண்மையையும் அப்பாவித்தனமாக இங்கே வெளிப்படுத்துகிறார். எதிர்காலத்தில், க்ளெஸ்டகோவ் ஒருபோதும் உணர்வுபூர்வமாகவும் வேண்டுமென்றே தணிக்கையாளராகவும் நடிக்கவில்லை - எல்லாம் அவருக்காக செய்யப்படுகிறது, பொய்களின் மையக் காட்சி கூட அவரால் மேற்கொள்ளப்படவில்லை, அது முதலில் தோன்றலாம். பொய்களின் காட்சியில், அதிசயம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வளர்கிறது.

முக்கியமான

அவரது மிகைப்படுத்தல்கள், இயற்கையின் வறுமையை வகைப்படுத்துகின்றன: அவை இயற்கையில் முற்றிலும் அளவு கொண்டவை. உண்மையில், க்ளெஸ்டகோவ் சொல்லும் அனைத்தையும் நான் பொய் என்று அழைக்க விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் பொய்களுக்குப் பின்னால் ஒருவர் உண்மையில் அடைய விரும்பும் ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கின் இருப்பை எப்போதும் உணர்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் இந்த இலக்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. சட்டம் 4 இல் க்ளெஸ்டகோவ் எடுக்கும் பணம் மற்றும் பொருள் வழங்கல்களை லஞ்சம் என்று அழைப்பது முழு அர்த்தத்தில் சாத்தியமற்றது.

ஆடிட்டரில் மிராஜ் சூழ்ச்சி என்றால் என்ன

இதைச் செய்ய, சட்டம் I இன் முதல் காட்சியில் உச்சரிக்கப்பட்ட ஆளுநரின் முதல் சொற்றொடருக்கு மீண்டும் வருவோம். புத்திசாலித்தனமான நாடக ஆசிரியர் ஒரு சொற்றொடரைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, அது முழு அர்த்தத்தில், முக்கிய மற்றும் தூண்டுகிறது. எனவே, இந்த சொற்றொடர் அனைத்து அதிகாரிகளுக்கும் பயத்தை ஏற்படுத்துகிறது, ஏனென்றால் நாடகம் நடைபெறும் நகரத்தில் விஷயங்கள் மோசமாக இருந்து மோசமாகி வருகின்றன.
- "முப்பது வருடங்களாக சேவையில் வாழும்" மேயர், "ஒரு வியாபாரியாலும், ஒரு ஒப்பந்தக்காரராலும் ஏமாற்ற முடியாத," "வஞ்சகர்கள், மோசடிக்காரர்கள் மற்றும் முரட்டுக்காரர்களை ஏமாற்றி, உலகம் முழுவதையும் கொள்ளையடிக்கத் தயாராக உள்ளவர்" என்பதை விளக்குங்கள். "மூன்று கவர்னர்களை ஏமாற்றியவர்," ஒரு ஆடிட்டரைப் போல "வெறுமனே அரை விரலைப் போலத் தெரியவில்லை" க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி அவரே ஏமாற்றப்பட்டாரா? நண்பர்களே, நகைச்சுவையின் தொடக்கத்திலிருந்தே, பயம் நாடகத்தில் முழு அளவிலான பங்கேற்பாளராக மாறுகிறது, இது செயலில் இருந்து செயலுக்கு அதிகரிக்கிறது மற்றும் அமைதியான காட்சியில் அதன் அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்கும்.

ஒருமுறை, கவிஞரும் விமர்சகருமான அப்பல்லோ அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கிரிகோரிவ் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தின் கதைக்களத்தைப் பற்றி பேசினார்: "இது ஒரு சூழ்ச்சி சூழ்ச்சி." ஆனால் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்றால் என்ன, ஒரு மாகாண நகரத்தைப் பற்றி சொல்லும் நாடகத்தில் அது எதைக் கொண்டுள்ளது? இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்க, "மிரேஜ்" மற்றும் "சூழ்ச்சி" என்ற வார்த்தைகளின் வரையறைகளுக்கு நாம் திரும்ப வேண்டும். ஒரு மாயை என்பது ஒரு மாயை, ஒரு மாயை, கற்பனையின் நாடகத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பேய்.

சூழ்ச்சி (லத்தீன் மொழியிலிருந்து "நான் குழப்புகிறேன்") - எந்தவொரு இலக்கையும் அடைய பல்வேறு முறையற்ற வழிகளைப் பயன்படுத்தி இரகசிய நடவடிக்கைகள். திட்டமிடுபவர் யாரையும் ஏமாற்ற விரும்பவில்லை என்று மாறிவிடும், மேலும் அவர் பொது ஏமாற்றத்தின் குற்றவாளியாகிவிட்டார் என்பதை கூட உணரவில்லையா? சரியாக. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தின் ஹீரோ இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், தனது தந்தையைப் பார்க்க சரடோவ் மாகாணத்திற்குச் சென்று கொண்டிருந்த ஒரு இளம் அதிகாரிக்கும் இதேதான் நடக்கிறது.

காய்ச்சல் நடனத்தைத் தொடங்குவதற்கான முயற்சிகள் மலை ராஜாவின் பயங்கரமான கோபத்தைத் தூண்டுகின்றன, ஊழியர்களின் அடிகள் முழு நிலத்தடி ராஜ்யத்தையும் உண்மையில் உலுக்கியது, அமைதி விழுகிறது. IV நகைச்சுவையின் I மற்றும் V செயல்களின் தொகுப்பின் அசல் தன்மை. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மேயரின் சொற்றொடரிலிருந்து அத்தகைய அடியுடன் தொடங்குகிறது, ஒரு நிமிடம் பயமுறுத்தலுக்குப் பிறகு எல்லாம் ஒருவித வலிப்பு மற்றும் காய்ச்சல் இயக்கத்திற்கு வருகிறது. பயம் இந்த இயக்கத்தை துரிதப்படுத்துகிறது, வலிமையை பத்து மடங்கு அதிகரிக்கிறது: "நேரத்தில், நேரத்தில், நேரத்தில் இருக்க வேண்டும்!" - ஆனால் அடுத்த அடி: ஆடிட்டர் ஏற்கனவே இங்கே இருக்கிறார் என்று பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் செய்தி! மீண்டும் ஒரு கணம் உணர்வின்மை மற்றும் குழப்பம் - மீண்டும் ஒரு செயல் ஆற்றல், முன்னோடியில்லாத வலிமை. இனி எதையும் செய்து முடிப்பது சாத்தியமில்லை - அதே நேரத்தில் செய்ய வேண்டியது நிறைய இருக்கிறது. இப்போதுதான் சக்திகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான புள்ளி மாறிவிட்டது: நகரத்தை ஒழுங்கமைக்க அல்ல, ஆனால் "ஒரு தணிக்கையாளரைப் பெற".

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவையில் மிராஜ் சூழ்ச்சி என்ன

பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி அவர்களின் பைகளை க்ளெஸ்டகோவ் எப்படி பார்த்தார் மற்றும் அவர் தான் ஆடிட்டர் என்பது பற்றிய கதையுடன் இது தொடங்குகிறது. க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றத்துடன் மிரேஜ் உருவாகிறது. இந்த ஹீரோ இல்லாமல் "மிராஜ் சூழ்ச்சி" இருந்திருக்காது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அது அவரை ஒரு அரசியல்வாதியாக மாற்றுவதைக் கொண்டுள்ளது - அதாவது, கற்பனையான உள்ளடக்கத்துடன் முழுமையான வெறுமையை நிரப்புகிறது.

எல்லா செயல்களுக்கும், அனைத்து சூழ்ச்சிகளுக்கும் பின்னால், இந்த பெரிய பூஜ்ஜியம் உணரப்படுகிறது, ஹீரோக்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு நிலையில் வைக்கப்படுகிறது. கோகோல் குறிப்பாக நாடகத்தின் மையத்தில் ஒரு ஹீரோவை வைக்கிறார், அவர் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலையைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது மற்றும் இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து பயனடைய முயற்சிக்கவில்லை. செயலை வழிநடத்துவது ஹீரோ அல்ல, ஆனால் ஹீரோவை வழிநடத்தும் செயல் - இது மிகவும் நிபந்தனையானது, ஆனால் சுருக்கமாக வரையறுக்கலாம். பிரதான அம்சம்ஒரு நகைச்சுவையை உருவாக்குதல்.

இது ஒரு கற்பனையான இன்ஸ்பெக்டரைப் பற்றிய இயங்கும் சதித்திட்டத்தின் கோகோலின் வளர்ச்சியின் அசல் தன்மை மற்றும் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்தின் சாராம்சம்.

ஜி.யின் வியத்தகு திறமை மிக ஆரம்பத்திலேயே வெளிப்பட்டது (இன்னும் ஜிம்னாசியத்தில் உள்ளது). வகுப்பு தோழர்களின் சாட்சியத்தின்படி, ஃபோன்விசின் புகழ்பெற்ற "மைனர்" இலிருந்து போட்டியின் புரோஸ்டகோவாவின் பாத்திரத்தில் இளம் ஜி. மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தார். கோகோலின் வர்த்தக முத்திரை நகைச்சுவை நுட்பங்களில் ஒன்று: ஒரு பொருளைக் கொண்ட ஒரு நபரை அடையாளம் காண்பது, இறந்தவர்களுடன் வாழ்வது, இது ஹீரோக்களின் மனதில் அற்புதமான, கோரமான விகிதங்களைப் பெறுகிறது. 1842 வாக்கில், "திருமணம்" மற்றும் "பிளேயர்ஸ்" முடிந்து "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் இறுதி பதிப்பு உருவாக்கப்பட்டது. ஜி பயன்படுத்திய நகைச்சுவை நுட்பங்கள்.. இருப்பின் அபத்தத்தின் உணர்வை உருவாக்குகின்றன, இன்னும் ஒரு படி - மேலும் இந்த அபத்தமானது கோரமான, பயங்கரமான கற்பனையாக மாறும். ஆனால் திரு., மான் எழுதுவது போல், இந்தக் கோட்டைக் கடக்கவில்லை, படத்தை அன்றாட உண்மைத்தன்மையின் கட்டமைப்பிற்குள் வைத்து, "ஒரு கோரமான பிரதிபலிப்புடன் கூடிய கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவையை" உருவாக்குகிறார்; உண்மையில், காமிக் கவிதைகள் அவரது நாடகங்களில் அந்த "மிரேஜ் சூழ்ச்சியை" உருவாக்குகிறது, இது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" சதித்திட்டத்தில் அதன் முழுமையான வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது.

மிராஜ் சூழ்ச்சி . ஜி. சிறப்பாக நாடகத்தின் மையத்தில் வைக்கிறார், அவர் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலையைப் பற்றி அறியாத மற்றும் இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து பயனடைய முயற்சிக்காத ஒரு ஹீரோ. செயலை வழிநடத்துவது ஹீரோ அல்ல, ஆனால் ஹீரோவை வழிநடத்தும் செயல் - இது நகைச்சுவையின் கட்டுமானத்தின் முக்கிய அம்சத்தை கோடிட்டுக் காட்ட மிகவும் நிபந்தனை, ஆனால் சுருக்கமான வழியாகும். ஆனால் "கோகோலியன் கோரமான" உணரப்பட்ட முக்கிய விஷயம் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" ஆகும், இது ஒரு அற்புதமான வெளிச்சத்தில் மனித வாழ்க்கையின் அபத்தத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது, பல அதிசயங்களைத் தேடுவதில், சிறந்த சக்திகள் முந்திக்கொள்ளும் விருப்பத்தில் வீணாகின்றன. க்ளெஸ்டகோவில் வெறுமை மிகவும் அற்புதமாக பொதிந்துள்ளது. எனவே, ஒரு "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" ஒரு "மாயையின் சூழ்நிலை" என்று நாம் நம்பிக்கையுடன் பேசலாம்.
கோகோலின் நகைச்சுவைகள் கதைக்களத்தில் இந்த வகையின் உன்னதமான படைப்புகளுடன் வேறுபடுகின்றன. தந்திரமான காதலர்கள் மற்றும் தவிர்க்க முடியாத பெற்றோருக்கு பதிலாக, வாழும் தேசிய கதாபாத்திரங்கள் மேடையில் தோன்றின. கோகோல் தனது நாடகங்களில் இருந்து கொலை மற்றும் விஷத்தை வெளியேற்றுகிறார்: அவரது நாடகங்களில், பைத்தியக்காரத்தனம் மற்றும் இறப்பு ஆகியவை வதந்திகள், சூழ்ச்சிகள் மற்றும் ஒட்டுக்கேட்டதன் விளைவாகும். அவர் "செயல்களின் ஒற்றுமை" என்ற கொள்கையை திட்டத்தின் ஒற்றுமை மற்றும் முக்கிய பாத்திரத்தின் மூலம் செயல்படுத்துவது என மறுபரிசீலனை செய்கிறார். கோகோலின் நாடகங்களில், சதி, வாய்ப்பு விளையாட்டின் விதிகளின்படி வளரும், ஹீரோவைக் கட்டுப்படுத்துகிறது மற்றும் சுமந்து செல்கிறது. இறுதி முடிவு ஹீரோவின் இலக்கை எதிர்க்கிறது, அதிலிருந்து "பெரிய தூரத்தில்" விலகி, இலக்கை நோக்கிய அணுகுமுறையாக மாறுகிறது. கோகோல் ஒரு புதுமையான சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார், உள் முரண்பாடுகளால் கிழிந்த ஒரு நகரம் ஒருங்கிணைந்த வாழ்க்கைக்கு திறன் கொண்டது, ஒரு பொதுவான நெருக்கடிக்கு நன்றி, ஒரு பொதுவான பயம் உயர் அதிகாரங்கள். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் ஒரு வகையான அடையாளமாக மாறுகிறது. ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட உளவியல் சொத்து ஒரு கதாபாத்திரத்துடன் தொடர்புடையது அவரது முக்கிய அம்சமாக அல்ல, மாறாக சில மன இயக்கங்களின் வரம்பாக "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தில் கோகோல் காமிக் விளைவுகளை குறைக்க முயற்சிக்கிறார் - இது கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவை. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, பார்வையாளர் சிரிக்கிறார் ஹீரோக்களின் "வளைந்த மூக்கில்" அல்ல, மாறாக "வளைந்த ஆத்மாவில்". நாடகத்தில் உள்ள காமிக் வகைகளின் சித்தரிப்புக்கு அடிபணிந்துள்ளது மற்றும் அவற்றின் உளவியல் மற்றும் சமூக பண்புகளின் வெளிப்பாட்டிலிருந்து எழுகிறது. கோகோல் நாடகத்தின் பாரம்பரிய அமைப்பை கைவிடுகிறார். கோகோல் மேடை இயக்கத்தை ஆச்சரியங்களில் காண்கிறார், அது எவ்வளவு பழமையானதாக இருந்தாலும், மனித ஆன்மாவின் பன்முகத்தன்மையில், கதாபாத்திரங்களில் வெளிப்படுகிறது. வெளிப்புற நிகழ்வுகள் நாடகத்தை நகர்த்துவதில்லை. ஒரு பொதுவான சிந்தனை, ஒரு யோசனை உடனடியாக அமைக்கப்படுகிறது: பயம், இது செயலின் அடிப்படையாகும். இது நாடகத்தின் முடிவில் கோகோலை வியத்தகு முறையில் மாற்ற அனுமதிக்கிறது: க்ளெஸ்டகோவின் ஏமாற்றத்தின் வெளிப்பாட்டுடன், நகைச்சுவை சோகமாக மாறும். ரஷ்ய நகைச்சுவை கோகோலில் முதல் முறையாக ஒரு முழுப் பகுதியை வர்ணிக்கிறது, ஆனால் ஒரு தனி தீவு இல்லை, நல்லொழுக்கத்துடன் அங்கு விரைந்து செல்கிறது. உண்மையில், கிளாசிக்ஸின் நகைச்சுவையைப் போலவே, கோகோலுக்கு ஒரு குற்றச்சாட்டு இல்லை; "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" சூழ்நிலையின் மகத்தான முக்கியத்துவமானது அது எங்கும் எந்த நேரத்திலும் எழலாம் என்பதில் உள்ளது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அதன் காலத்தின் சிறந்த சமூக நகைச்சுவையாகக் கருதப்பட்டது . நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் தனது நகைச்சுவையின் தனித்துவத்தைக் குறிப்பிட்டார்: "எனது நாடகத்தில் இருந்த நேர்மையான முகத்தை யாரும் கவனிக்கவில்லை என்று வருந்துகிறேன் - சிரிப்பு இருந்தது." "எல்லோரிடமும் ஏளனத்திற்கு தகுதியானது. நவீன வாழ்க்கைஅதன் நகைச்சுவையான அசிங்கமான வெளிப்பாடுகளில் நகைச்சுவையின் பொருளாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. இதுவே அதன் தனித்துவத்தை உருவாக்குகிறது கோகோலின் சிரிப்பு. "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கதை பொதுவாக நகைச்சுவையான முரண்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது: ஒரு நபர் அவர் உண்மையில் யார் என்று தவறாக நினைக்கிறார்.
கோகோல் தியேட்டரில் ஒரு பொது ட்ரிப்யூனைக் கண்டார், ஒரு பெரிய "பிரசங்க மேடை" கல்வி மதிப்பு . 1845 இல் அவர் எழுதினார்: "தியேட்டர் ஒரு அற்பமானதல்ல, வெற்று விஷயம் அல்ல," என்று அவர் 1845 இல் எழுதினார், "திடீரென்று ஐந்து, ஆறாயிரம் பேர் கொண்ட கூட்டத்திற்கு இடமளிக்க முடியும் என்பதையும், இந்த கூட்டம் அனைத்தையும் நீங்கள் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், எந்த விதத்திலும் ஒரே மாதிரியாக இல்லாமல், விஷயங்களை ஒவ்வொன்றாக எடுத்துக் கொண்டால், அவர் திடீரென்று ஒரு அதிர்ச்சியால் அசைக்கப்படுவார், ஒரு கண்ணீருடன் அழுதார் மற்றும் ஒரு உலகளாவிய சிரிப்புடன் சிரிக்கிறார். இவ்வகையான பிரசங்க மேடையில் இருந்து நீங்கள் உலகிற்கு நிறைய நன்மைகளைச் சொல்ல முடியும்.

என் முழுவதும் படைப்பு பாதைகோகோல் தொடர்ந்து நாடகம் மற்றும் நாடகம் தொடர்பான பிரச்சினைகளை உரையாற்றினார், தேசிய, சமூகம் சார்ந்த நாடகத்தின் கொள்கைகளை தொடர்ந்து பாதுகாத்தார். தியேட்டரைப் பற்றிய கட்டுரைகளில் - “1835/36 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மேடை”, “1836 இன் பீட்டர்ஸ்பர்க் குறிப்புகள்”, “தியேட்டரைப் பற்றி, தியேட்டரின் ஒரு பக்கக் காட்சியைப் பற்றி” (1845) மற்றும் குறிப்பாக “தியேட்டர் ரூட்” இல் (1842) - கோகோல் சமூக நகைச்சுவையின் முழுமையான மற்றும் ஆழமான கோட்பாட்டை உருவாக்கினார், வாழ்க்கை உண்மையின் தியேட்டரின் அழகியலை உறுதிப்படுத்தினார்

கோகோல் உன்னதமான அழகியலில் நாடகம் மற்றும் நகைச்சுவையின் கோட்பாட்டை உறுதியாக உடைக்கிறார், உண்மையைக் காட்டிலும் "நம்பிக்கை" தேவை, "ஒற்றுமைகளின்" செயற்கையான ஒழுங்குமுறை" நகைச்சுவையில் சமூக நையாண்டி மற்றும் வாழ்க்கை உண்மையின் கொள்கைகளை முன்வைத்து, கோகோல் புஷ்கினின் நேரடி வாரிசாக இருந்தார்.

கோகோலின் நாடகக் கோட்பாடுகள் திரையரங்குகளின் நிலைகளை நிரப்பிய அரசாங்க நட்பு மற்றும் கலை ரீதியாக தாழ்ந்த "தயாரிப்புகளுக்கு" எதிரான போராட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. அக்கால திறனாய்வில் முக்கிய இடம் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட, வெற்று, அர்த்தமற்ற வாட்வில்ல்கள் அல்லது அபத்தமான மெலோடிராமாக்கள் மற்றும் ரஷ்ய வழியில் அவற்றின் மாற்றங்கள் ஆகியவற்றால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, இருப்பினும், பெயர்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட விவரங்களை மாற்றுவதற்கு மட்டுமே அவை மட்டுப்படுத்தப்பட்டன. "பீட்டர்ஸ்பர்க் குறிப்புகள்" இல் கோகோல் மெலோடிராமாக்கள் மற்றும் வாட்வில்லின் இந்த ஆதிக்கத்தை கடுமையாக எதிர்த்தார், அவற்றில் வாழ்க்கையின் உண்மையை சிதைப்பது, உண்மையான கலைக்கு துரோகம் செய்வது ஆகியவற்றைக் கண்டார்.. சமீபத்தில் லெசிங் மற்றும் ஷில்லர் போன்ற பெயர்களால் குறிப்பிடப்படும் நவீன ஐரோப்பிய நாடகத்தின் சீரழிவு மற்றும் துண்டு துண்டாக அவர் சுட்டிக்காட்டினார்: “... எங்கள் மேடையில் உங்களுக்குப் பிறகு என்ன நடக்கிறது என்று பாருங்கள்; என்ன ஒரு விசித்திரமான அரக்கன், மெலோடிராமா என்ற போர்வையில், எங்களுக்கு இடையே ஏறிவிட்டான்! நம் வாழ்க்கை எங்கே? எல்லா நவீன ஆர்வங்களுடனும் விநோதங்களுடனும் நாம் எங்கே இருக்கிறோம்?குறைந்தபட்சம் எங்கள் மெலோடிராமாவில் அவளுடைய சில பிரதிபலிப்புகளைப் பார்த்தோம்! ஆனால் எங்கள் இசை நாடகம் மிகவும் வெட்கமற்ற முறையில் உள்ளது ... " நாடகம் மற்றும் நாடகம் பற்றிய அவரது அனைத்து அறிக்கைகளிலும், கோகோல் முக்கிய தேவையை விடாமுயற்சியுடன் தொடர்ந்தார் - வாழ்க்கையில் உண்மைக்கான கோரிக்கை, சித்தாந்தம், அந்த முற்போக்கான மற்றும் ஜனநாயக கொள்கைகளின் வெளிச்சத்தில் யதார்த்தத்தின் முக்கிய நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பு, இது அவரது சொந்த நாடகங்களின் யதார்த்தமான மற்றும் வெளிப்படுத்தும் தன்மையை தீர்மானித்தது.

"கலை வீழ்ச்சியடைந்துள்ளது," என்று கோகோல் தனது 1842 ஆம் ஆண்டு "தியேட்டரில்" குறிப்பில் கசப்பாக எழுதினார், "...எல்லாமே ஒரு கேலிச்சித்திரம், வேடிக்கைக்காக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அல்லது கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பயங்கரமான உணர்வு."

நகைச்சுவை, கோகோலின் கூற்றுப்படி, வேடிக்கையான சூழ்நிலைகளில் வேடிக்கையாக இருக்கக்கூடாது, அதன் மூலம் சமூக வாழ்வின் உண்மையான, இரத்தப்போக்கு முரண்பாடுகள் மற்றும் புண்களை மூடி, ஆனால் தைரியமாகவும் உண்மையாகவும் வெளிப்படுத்துங்கள், ஆளும் வர்க்கங்களின் பிரதிநிதிகளிடமிருந்து பாசாங்குத்தனத்தின் முகமூடியை கழற்ற வேண்டும்.நகைச்சுவையின் இந்த சமூக குற்றஞ்சாட்டப்பட்ட "யோசனை", யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பு ஆழம், அதை தீர்மானிக்கிறது கலை அமைப்பு: "... நாடகத்தை ஆளுகிறது," கோகோல் சுட்டிக்காட்டுகிறார், " யோசனை, சிந்தனை: அது இல்லாமல் அதில் ஒற்றுமை இல்லை" எனவே, யதார்த்தவாதத்தின் கொள்கைகளை வலியுறுத்தி (நகைச்சுவை என்பது "சமூகத்திலிருந்து நிச்சயமாக நழுவுதல்"), கோகோல் வாழ்க்கைக்கான இயற்கையான அணுகுமுறைக்கு எதிராக, வெளிச்சம் இல்லாத எளிய "காட்சிகளை நகலெடுப்பதற்கு" எதிராக எச்சரிக்கிறார். கருத்தியல் நோக்குநிலை. நாடகவியலின் கலைக் கோட்பாடுகளின் ஆழமான தத்துவார்த்த விழிப்புணர்வு கோகோலை மாதிரியை உருவாக்க அனுமதித்தது. உயர் நகைச்சுவை”, ஒரு உண்மையான கருத்தியல் மற்றும் யதார்த்தமான நகைச்சுவை.

"நாடகப் பயணத்தில்" கோகோல் நகைச்சுவையின் அழகியல் கொள்கைகளை உறுதிப்படுத்தினார் "பொது வாழ்க்கையின் கண்ணாடி", வாழ்க்கையின் உண்மையின் அரங்கம்."நம்முடைய சமூக வாழ்க்கையின் சித்திரமாகவும் கண்ணாடியாகவும் நகைச்சுவை இருக்க வேண்டும் என்றால், அது எல்லா நம்பகத்தன்மையிலும் பிரதிபலிக்க வேண்டும்" என்று கோகோல் குறிப்பிடுகிறார்.

“சுதந்திரமாக மிதக்கும் நமது நாட்டின் முக்கிய மக்கள்தொகையின் முழு நீளம் மற்றும் அகலத்தை நீண்ட நேரம் பாருங்கள் - நம்மிடம் எத்தனை உள்ளன? நல் மக்கள், ஆனால், நல்லவர்களால் வாழ முடியாத அளவுக்கு, எந்தச் சட்டத்தையும் கண்காணிக்க முடியாத அளவுக்குப் பள்ளம் உள்ளது,” என்று கோகோல் “The St. Petersburg Scene in 1835/36” என்ற கட்டுரையில் எழுதினார். - அவர்களை மேடைக்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள்: எல்லா மக்களும் அவர்களைப் பார்க்கட்டும், அவர்களைப் பார்த்து சிரிக்கட்டும். ஓ, சிரிப்பு ஒரு பெரிய விஷயம்! சிரிப்பை விட ஒரு நபர் பயப்படுவது வேறு எதுவும் இல்லை.

கோகோல் ஒரு "நடிகர்-கலைஞரால்" நாடகத்தை முழுமையாக இயக்க வேண்டும் என்ற கோரிக்கையையும் முன்வைத்தார்.: "ஒரு உண்மையான நடிகர்-கலைஞன் மட்டுமே நாடகத்தில் உள்ள வாழ்க்கையைக் கேட்க முடியும், மேலும் இந்த வாழ்க்கையை அனைத்து நடிகர்களுக்கும் காணக்கூடியதாகவும் உயிரோட்டமாகவும் மாற்ற முடியும்..."

கோகோல் முதலில் நடிகரின் நடிப்பிலிருந்து இயல்பான தன்மையையும் வாழ்க்கையைப் போன்ற உண்மைத்தன்மையையும் கோரினார். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை நடத்தும் போது, ​​நடிகர்களை "பாத்திரங்களின் சரியான சாராம்சம்", "உரையாடல்களின் சரியான தாளம்", "தவறான ஒலி கேட்காதபடி" என்று அவர் ஷ்செப்கினுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். "ஒரு வார்த்தையில், கேலிச்சித்திரத்தை முற்றிலுமாக விலக்கி, ஒருவர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தக்கூடாது, ஆனால் முதலில் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த வேண்டும் என்ற கருத்தில் அவற்றை அறிமுகப்படுத்துங்கள்."

கோகோலின் நாடகக் கோட்பாடுகள் மற்றும் அவரது நாடக அழகியல் யதார்த்தவாதத்தின் வெற்றியைக் குறித்தது. எழுத்தாளரின் மிகப் பெரிய புதுமையான தகுதி, வாழ்க்கையின் உண்மை நாடகத்தை உருவாக்கியது, அந்த பயனுள்ள யதார்த்தவாதம், அந்த சமூகம் சார்ந்த நாடகம் வழி வகுத்தது. மேலும் வளர்ச்சிரஷ்ய நாடக கலை.

ரஷ்ய நாடகத்தில் கோகோலின் முன்னோடிகளை Fonvizin மற்றும் Griboyedov என்று அழைக்கலாம். கிரிபோடோவ் ஒரு புதுமைப்பித்தனாகச் செயல்பட்டார், நகைச்சுவைக் கட்டுமானத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகளிலிருந்து தனது படைப்பில் விலகிச் சென்றார் (அவர் காதல் விவகாரத்தை ஒதுக்கித் தள்ளினார், அதனுடன் இணைந்து வளரும் சமூக மோதலை அறிமுகப்படுத்தினார்; அவர் நகைச்சுவையை எதிர்மறையான கதாபாத்திரங்களால் நிரப்பி ஒரு நேர்மறையான நபரை மட்டுமே சித்தரித்தார், முதலியன).
கோகோல் தனது வேலையில் இன்னும் மேலே சென்றார். Griboyedov இன் போக்குகளை வளர்த்து, அவர் ஒரு நகைச்சுவையை உருவாக்குகிறார், இது அதன் கட்டுமானக் கொள்கைகள் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் பாடங்களில் முற்றிலும் புதியது. இந்த நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஆகும்.
கோகோலின் கண்டுபிடிப்பு மோதலின் தேர்வில் உள்ளது, இது வேலையின் அடிப்படையாகும். அவரது முன்னோடிகளின் படைப்புகளைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​​​கோகோல் காதல் விவகாரம் ஏற்கனவே தீர்ந்து விட்டது என்ற முடிவுக்கு வருகிறார்.. அவள் அடிப்படையாக மாறுவதைப் பார்த்து வியத்தகு மோதல்அடிக்கடி, கோகோல் வேறு பாதையை தேர்வு செய்ய முடிவு செய்கிறார். அவர் ஒரு புதிய சதியைக் கண்டுபிடித்தார், இது நவீன காலத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது: தணிக்கையாளரின் சதி. தணிக்கைக்கு தொடர்ந்து பயந்து வாழும் நகர அதிகாரிகளுக்கு ஆடிட்டரின் உருவம் எப்போதும் பயமாகவே இருந்து வருகிறது. இது துல்லியமாக "எதிர்பார்ப்பு பயம், மிகவும் திகில், தூரத்தில் நகரும் சட்டத்தின் இடியுடன் கூடிய மழை" (கோகோல்), இது அதிகாரிகளைக் கைப்பற்றி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் வியத்தகு சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது.
கோகோல் கலவை தலைகீழ் நுட்பத்தை நாடுகிறார்: சதி காட்சிக்கு முன் தோன்றும். டிநகைச்சுவையின் செயல் உடனடியாகத் தொடங்குகிறது, மேயரின் முதல் சொற்றொடருடன்: "மனிதர்களே, ஒரு தணிக்கையாளர் எங்களிடம் மிகவும் விரும்பத்தகாத செய்தியைச் சொல்ல நான் உங்களை அழைத்தேன்." சதி கிட்டத்தட்ட அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் உள்ளடக்கியது, இது சமூக நகைச்சுவையின் கலவை பற்றிய கோகோலின் தத்துவார்த்த யோசனைக்கு ஒத்திருக்கிறது: " நகைச்சுவையானது, அதன் முழுத் தொகுதியையும் ஒரு பெரிய, பொதுவான முடிச்சாகப் பிணைக்க வேண்டும். டை ஒன்று அல்லது இரண்டு அல்ல, முழு முகத்தையும் கட்டிப்பிடிக்க வேண்டும்."
முதல் செயலில் உள்ள அதிகாரிகளின் உரையாடல்களாக இந்த விளக்கக்காட்சி மாறும், இது நகரத்தின் உண்மையான விவகாரங்களை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் அதிகாரிகளின் நேர்மையற்ற செயல்களுக்கும் முற்றிலும் தெளிவான மனசாட்சிக்கும் இடையே உள்ள உள் முரண்பாட்டைக் காட்டுகிறது. ஒவ்வொரு நபருக்கும் "சிறிய பாவங்கள்" இருப்பதாக நம்பி, அவர்கள் தங்கள் செயல்பாடுகளை இந்த வகையில் வகைப்படுத்துகிறார்கள். நகர அதிகாரிகளின் விசித்திரமான உளவியலை கோகோல் காட்டுகிறார்: உலகம் முழுவதும் அவர்களுக்கு இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உண்மையான வாழ்க்கை, லஞ்சம் மற்றும் பொய்களின் எழுதப்படாத சட்டங்களின் அடிப்படையில். மற்றும் எழுதப்பட்ட சட்டங்களின்படி அவர்களுக்குத் தெரியாத வாழ்க்கை, அவர்கள் தங்கள் சொந்த நலனைப் பற்றி கவலைப்படாமல், பொது நலனில் அக்கறை கொள்ள வேண்டும். வருகை தரும் தணிக்கையாளரின் திகில் சூழ்நிலையின் நிச்சயமற்ற தன்மையால் ஏற்படுகிறது: வருகை தரும் தணிக்கையாளர் எந்த உலகத்தைச் சேர்ந்தவர்? ஆனால் அதிகாரிகளின் பயம் நம்பிக்கையுடன் இணைந்தது, முந்தைய அனுபவம் மற்றும் தங்களைப் பற்றிய உயர்ந்த அபிப்பிராயத்தின் அடிப்படையில் ("நான் மோசடி செய்பவர்களை ஏமாற்றினேன் ... நான் மூன்று கவர்னர்களை ஏமாற்றினேன்!").
நாடகத்தின் அனைத்து செயல்களும் தணிக்கையாளரின் வருகையின் அவசர சூழ்நிலையில் கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அவை ஒவ்வொன்றின் தன்மைக்கும் ஒத்திருக்கும். நகர அதிகாரிகள் நகைச்சுவையில் ஒரு வகையான முழுமையான அமைப்பை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் கதாபாத்திரங்கள் கூர்மையாக தனிப்பட்டவை.அவர்கள் அவற்றில் தனித்துவமானவர்கள் தனிப்பட்ட பண்புகள், இது ஒப்படைக்கப்பட்ட நிறுவனத்தில் உள்ள விவகாரங்களின் நிலை குறித்த அவர்களின் “மாற்று” அறிக்கையைப் பெறுவதை சுவாரஸ்யமாக்குகிறது, க்ளெஸ்டகோவுக்கு “மாற்று” விளக்கக்காட்சி, மோசமான கடிதத்தின் “மாற்று” வாசிப்பு. கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பை உருவாக்குவதில், கோகோல் மற்றொரு புதுமையான நுட்பத்தை நாடுகிறார்: அவர் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவின் படத்தை மறுக்கிறார் . க்ரிபோடோவின் நகைச்சுவையில் சாட்ஸ்கி ஒரு ஹீரோ-சித்தாந்தவாதி, ஒரு பகுதி ஹீரோ-பகுத்தறிவாளர் என்றால், க்ளெஸ்டகோவை ஒரு நேர்மறையான ஹீரோ என்று அழைக்க முடியாது, அவர் சிந்தனையின் வறுமை மற்றும் குறுகிய நலன்களைக் கொண்ட ஒரு "ஐசிகல், ஒரு கந்தல்". எனவே, நகைச்சுவை ஒரு உயர் ஹீரோ இல்லாமல் முற்றிலும் தோன்றுகிறது. ஒரு நேர்மறையான ஹீரோஆசிரியர் சிரிப்பு என்று அழைத்தார்.
பாத்திர அமைப்பின் அசாதாரண கட்டுமானம் சித்தரிக்கப்பட்டவற்றின் பொதுத்தன்மையின் அகலத்தை அதிகரிக்கிறது. கோகோல், முடிந்தவரை பொதுமைப்படுத்துகிறார். விவரிக்கப்பட்ட நகரத்தின் சிறப்பியல்பு மற்றும் அதில் வசிக்கும் அதிகாரிகள், "பேசும்" பெயர்களைக் காட்ட முயல்கிறது(தனியார் ஜாமீன் உகோவர்டோவ், போலீஸ்காரர் டெர்ஜிமோர்ட், நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின்) தனிநபர்கள், தீமைகளின் கேரியர்கள் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுவதற்கு அதிகம் பணியாற்றவில்லை, மாறாக ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் உருவத்தை வகைப்படுத்தவும். அனைத்து நகர அதிகாரிகளும் நியாயமற்ற சிந்தனையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள். இது, பயத்துடன் சேர்ந்து, அவர்களை சுய ஏமாற்றத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. அவர்கள் "ஹெலிகாப்டரை" ஒரு தணிக்கையாளராகவும், "" என்று அழைக்கப்படுவதையும் தவறாகப் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.மிராஜ்" சூழ்ச்சி , இது ஒன்றும் ஆகாது.க்ளெஸ்டகோவ் உடனான மேயரின் முதல் சந்திப்பில், தணிக்கையாளரின் பயம் அவர் கண்களை நம்பவில்லை (“ஆனால் என்ன ஒரு முட்டாள்தனம், குறுகியது, அவர் அவரை விரல் நகத்தால் நசுக்குவார் என்று தெரிகிறது”), அவரது காதுகளை நம்பவில்லை: க்ளெஸ்டகோவ் கூறுகிறார் நேர்மையான உண்மை- மேயர் அவரது "தந்திரத்தை" பாராட்டுகிறார் ("ஓ, ஒரு நுட்பமான விஷயம்! இது பொய், பொய், எங்கும் முடிவடையாது"). மேயரின் முக்கிய குறிக்கோள், ஆடிட்டரை பீன்ஸ் கொட்டும்படி கட்டாயப்படுத்துவதாகும், மேலும் பணம் செலுத்தாததற்காக சிறைக்கு அனுப்பப்படுவார் என்று அஞ்சும் க்ளெஸ்டகோவ் என்ற சிறு அதிகாரி, பார்வையாளர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக திடீரென்று ஒரு முக்கியமான நபராக மாறுகிறார். : "நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், நீங்கள் எனக்கு விசுவாசம் மற்றும் மரியாதை, மரியாதை மற்றும் விசுவாசத்தைக் காட்டியவுடன் நான் எதையும் கோர மாட்டேன்." மேயரால் முன்மொழியப்பட்ட விளையாட்டின் விதிமுறைகளை க்ளெஸ்டகோவ் ஏற்றுக்கொள்வது போல் தெரிகிறது.
க்ளெஸ்டகோவின் படம் - கோகோலின் கண்டுபிடிப்பு. இது ஒரு முரட்டுத்தனம், ஆனால் சூழ்நிலைக்கு ஏற்ப முரட்டுத்தனம். அவர் யாரையும் ஏமாற்ற விரும்பவில்லை, மேலும் பயமும் அதிகாரிகளின் நியாயமற்ற சிந்தனையும் மட்டுமே அவரை ஆடிட்டராக மாற்றியது. க்ளெஸ்டகோவ் எளிமையானவர். அதனால்தான் அவர் மேயரின் பார்வையில் உண்மையான தணிக்கையாளராகத் தோன்றுகிறார், ஏனென்றால் அவர் இதயத்திலிருந்து, உண்மையாகப் பேசுகிறார், மேலும் மேயர் தனது வார்த்தைகளில் தந்திரங்களைத் தேடுகிறார். அப்பாவித்தனம் க்ளெஸ்டகோவை யாரையும் ஏமாற்றாமல் இருக்க அனுமதிக்கிறது, ஆனால் அதிகாரிகள் அவர் மீது திணிக்கும் பாத்திரங்களை மட்டுமே வகிக்க முடியும். கோகோல் தனக்கு வழங்கிய விளக்கத்தை க்ளெஸ்டகோவ் முழுமையாக நியாயப்படுத்துகிறார்: "அவர் எந்தக் கருத்தும் இல்லாமல் பேசுகிறார், செயல்படுகிறார்." எவ்வாறாயினும், காவியம் சிதறுகிறது மற்றும் இரண்டு கற்பனை முடிவுகள் பின்பற்றப்படுகின்றன (க்ளெஸ்டகோவின் புறப்பாடு மற்றும் கடிதத்தைப் படித்தல்). க்ளெஸ்டகோவ் வெளியேறுவது யாருக்கும் சந்தேகத்தை ஏற்படுத்தாது, ஏனென்றால் தன்னை ஒரு ஒழுக்கமான நபர் என்று நிரூபித்த அவர், உறுதியளித்தால் நிச்சயமாக திரும்புவார். ஆனால் அவர் வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்தைப் படித்தது எல்லாவற்றையும் அதன் இடத்தில் வைத்து அதிகாரிகளை பூமிக்குக் கொண்டுவருகிறது. கடிதத்தைப் படிக்கும்போது, ​​​​அதில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அனைத்து அதிகாரிகளும் எதிர்மறையான பக்கத்திலிருந்து க்ளெஸ்டகோவ் தங்களுக்கு இழைக்கப்பட்ட அவமானத்தைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறார்கள் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவர்களுக்கு முன்னால் காத்திருக்கும் மற்றும் ஏற்கனவே அவர்களை நெருங்கும் ஆபத்து "சிரிப்புப் பொருளாக மாறுவதை" விட மிகவும் மோசமானது என்பதை அவர்கள் புரிந்து கொள்ளவில்லை.
படித்த பிறகு கடிதம் ஏற்படுகிறது உண்மை கண்டனம்: "அமைதியான காட்சி" நகரத்திற்கு ஒரு உண்மையான ஆடிட்டர் வருவதைப் பற்றிய செய்தியைத் தொடர்ந்து இது. "அமைதியான காட்சி" என்பது ஆசிரியரின் கருத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு நெகிழ்வான வழியாகும்யோசனைகள். கோகோலின் நகைச்சுவையானது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட, அறிவொளி பெற்ற வாசகர்களின் குறுகிய வட்டத்திற்கு அல்ல, மாறாக ஒட்டுமொத்த வாசிப்புப் பொது மக்களுக்கும் உரையாற்றப்படுகிறது. இது கோகோலின் "நான்காவது சுவர்" கொள்கையை நிராகரிக்க வழிவகுத்தது. ஹாலில் உள்ள நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையிலான கோடு சில நிமிடங்களில் அழிக்கப்படுகிறது. "பெட்ரிஃபைட் குழு" மேடையில் அசையாமல் நிற்கிறது. கதாபாத்திரங்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையே ஒற்றுமை உணர்வு உள்ளது. பெரும் நெருக்கடியான தருணத்தில் உறைந்து போன ஹீரோக்கள். தவிர்க்க முடியாத பழிவாங்கும் யோசனையால் மறைக்கப்பட்டது.இந்த உச்ச நீதிமன்றத்தின் கருத்தை வாசகருக்குள் புகுத்துவது கோகோலின் முக்கிய பணியாகும், அதை அவர் ஒரு "அமைதியான காட்சியில்" வெளிப்படுத்தினார்.
நகைச்சுவையின் ஒரே "நேர்மையான மற்றும் உன்னதமான முகம் சிரிப்பு" "(கோகோல்) ஆனால் நகைச்சுவையில் சிரிப்பு என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட நபரையோ, அதிகாரியையோ அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட மாவட்ட நகரத்தையோ நோக்கி அல்ல, மாறாக துணைவேந்தரையே நோக்கும். அவனால் தாக்கப்பட்ட ஒரு நபரின் தலைவிதி எவ்வளவு பயங்கரமானது என்பதை கோகோல் காட்டுகிறார். நாடகம் நகைச்சுவை மற்றும் நாடகத்தை ஒருங்கிணைக்கிறது, இது ஒரு நபரின் ஆரம்பத்தில் உயர்ந்த நோக்கத்திற்கும் அதன் உண்மையற்ற தன்மைக்கும் இடையிலான முரண்பாட்டில் உள்ளது. வாழ்க்கையைப் பின்தொடர்வதில் சோர்வு மாயாஜாலங்கள். மேயரின் இறுதி மோனோலாக் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவின் மேட்ச்மேக்கிங் காட்சி நாடகம் நிறைந்தது, ஆனால் சோகத்தின் உச்சம், காமிக் முற்றிலும் பின்னணியில் மங்கும்போது, ​​​​இறுதி "அமைதியான காட்சி" ஆகும்.
கோகோலின் நகைச்சுவை, பல வழிகளில், Griboyedov இன் சமூக நகைச்சுவையின் மரபுகளை உருவாக்கியது, புதிய வெளிப்பாட்டிற்கான தேடலைத் தொடர்கிறது. காட்சி கலைகள். கோகோலின் தைரியமான சோதனைகள் பல புதுமையான அம்சங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு தனித்துவமான படைப்பை உருவாக்க வழிவகுத்தது.

நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர்" கருத்தியல் பொருள் மற்றும் முக்கியத்துவம், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். சிறிய மனிதனின் தீம் மற்றும் அற்ப யதார்த்தம். காமெலியாவில் வெளிப்பாட்டின் உலகளாவிய தன்மை. தணிக்கையாளரின் நிலைமை. மோதலில் க்ளெஸ்டகோவின் பங்கு. மௌனக் காட்சியின் பலவகை. கலவை மற்றும் மொழி. கோகோலின் வியத்தகு தேர்ச்சி. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கு சமகாலத்தவர்களின் அணுகுமுறை.

கதைக்களம்: ஒரு மாவட்ட நகரத்தில், "நீங்கள் மூன்று வருடங்கள் குதிப்பீர்கள், நீங்கள் எந்த மாநிலத்திற்கும் செல்ல மாட்டீர்கள்," மேயர், அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-திமுகனோவ்ஸ்கி, மிகவும் விரும்பத்தகாத செய்திகளை அறிவிக்க அதிகாரிகளைக் கூட்டிச் செல்கிறார்: ஒரு கடிதம் ஒரு "ஆடிட்டர்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மறைநிலையில் இருந்து தங்கள் நகரத்திற்கு வருவதாக அவருக்கு அறிமுகமானவர் தெரிவித்தார். மற்றும் ஒரு ரகசிய உத்தரவுடன்." மேயர் - இரவு முழுவதும் இயற்கைக்கு மாறான அளவுள்ள இரண்டு எலிகளைக் கனவு கண்டார் - மோசமான விஷயங்களைக் கொண்டிருந்தார். தணிக்கையாளரின் வருகைக்கான காரணங்கள் தேடப்படுகின்றன, மேலும் நீதிபதி அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் ("ஐந்து அல்லது ஆறு புத்தகங்களைப் படித்தவர், எனவே ஓரளவு சுதந்திரமாகச் சிந்திக்கிறார்") ரஷ்யா ஒரு போரைத் திட்டமிடுகிறது என்று கருதுகிறார். இதற்கிடையில், தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலரான ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஸ்ட்ராபெரிக்கு மேயர் அறிவுறுத்துகிறார், நோய்வாய்ப்பட்டவர்களுக்கு சுத்தமான தொப்பிகளைப் போடவும், அவர்கள் புகைபிடிக்கும் புகையிலையின் வலிமைக்கு ஏற்பாடு செய்யவும், பொதுவாக, முடிந்தால், அவர்களின் எண்ணிக்கையைக் குறைக்கவும்; மற்றும் ஸ்ட்ராபெரியின் முழுமையான அனுதாபத்தை சந்திக்கிறார், அவர் "ஒரு எளிய மனிதனை மதிக்கிறார்: அவர் இறந்தால், அவர் எப்படியும் இறந்துவிடுவார்; அவர் நலம் அடைந்தால் நலம் பெறுவார்” என்றார். மேயர், மனுதாரர்களுக்காக மண்டபத்தில் காலடியில் துடிக்கும் "சிறிய வாத்துகளுடன் வீட்டு வாத்துக்களை" நீதிபதியிடம் சுட்டிக்காட்டுகிறார்; மதிப்பீட்டாளர் மீது, யாரிடமிருந்து, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் "கொஞ்சம் ஓட்காவை அடிக்கிறார்"; காகிதங்களுடன் கூடிய அலமாரிக்கு சற்று மேலே தொங்கும் வேட்டைத் துப்பாக்கியில். லஞ்சம் (குறிப்பாக, கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள்) பற்றிய விவாதத்துடன், மேயர் பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளரான லூகா லூகிச் க்ளோபோவ் பக்கம் திரும்பி, "கல்வித் தலைப்பிலிருந்து பிரிக்க முடியாத" விசித்திரமான பழக்கங்களைப் பற்றி புலம்புகிறார்: ஒரு ஆசிரியர் தொடர்ந்து முகங்களை உருவாக்குகிறார், மற்றொருவர் அதை விளக்குகிறார். அவர் தன்னை நினைவில் கொள்ளவில்லை என்று ஆவேசம்

போஸ்ட் மாஸ்டர் இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின், "அப்பாவியாக இருக்கும் ஒரு எளிய எண்ணம் கொண்டவர்" என்று தோன்றுகிறார். மேயர், கண்டனத்திற்கு பயந்து, கடிதங்களைப் பார்க்கச் சொன்னார், ஆனால் போஸ்ட் மாஸ்டர், தூய ஆர்வத்தில் ("நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் மற்றொரு கடிதத்தைப் படிப்பீர்கள்") நீண்ட காலமாக அவற்றைப் படித்துக் கொண்டிருந்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரி. மூச்சுத் திணறல், நில உரிமையாளர்கள் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி உள்ளே நுழைந்து, தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் குறுக்கிட்டு, ஹோட்டல் உணவகத்தைப் பார்வையிடுவது பற்றி பேசுகிறார்கள். இளைஞன், கவனிப்பவர் ("எங்கள் தட்டுகளைப் பார்த்தார்"), அவரது முகத்தில் அத்தகைய வெளிப்பாடு - ஒரு வார்த்தையில், துல்லியமாக ஒரு தணிக்கையாளர்: "அவர் பணம் கொடுக்கவில்லை, போகவில்லை, அவர் இல்லையென்றால் யார் இருக்க வேண்டும்?"

அதிகாரிகள் கவலையுடன் கலைந்து சென்றனர், மேயர் "ஹோட்டலுக்கு அணிவகுப்பு" செய்ய முடிவு செய்து, உணவகத்திற்கு செல்லும் தெரு மற்றும் ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் ஒரு தேவாலயம் கட்டுவது குறித்து காலாண்டுக்கு அவசர அறிவுறுத்தல்களை வழங்குகிறார் (அது "இருக்கத் தொடங்கியது என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள். கட்டப்பட்டது, ஆனால் எரிக்கப்பட்டது,” இல்லையெனில் யாரோ ஒருவர் என்ன கட்டப்படவில்லை என்பதை மழுங்கடிப்பார்). மேயர் மிகுந்த உற்சாகத்துடன் டோப்சின்ஸ்கியுடன் வெளியேறினார், பாப்சின்ஸ்கி ஒரு சேவல் போல ட்ரோஷ்கியின் பின்னால் ஓடுகிறார். மேயரின் மனைவி அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் அவரது மகள் மரியா அன்டோனோவ்னா ஆகியோர் தோன்றினர். முதல்வன் தன் மகளின் மெதுவான போக்கைக் கண்டித்து, கணவனை விட்டு ஜன்னல் வழியே வந்தவள், புதிதாக வந்தவருக்கு மீசை இருக்கிறதா, என்ன மீசை என்று கேட்கிறாள். தோல்வியால் விரக்தியடைந்த அவள் அவ்தோத்யாவை ஒரு ட்ரோஷ்கிக்கு அனுப்புகிறாள்.

ஒரு சிறிய ஹோட்டல் அறையில், வேலைக்காரன் ஒசிப் எஜமானரின் படுக்கையில் படுத்துக் கொள்கிறான். அவர் பசியுடன் இருக்கிறார், பணத்தை இழந்த உரிமையாளரைப் பற்றி புகார் கூறுகிறார், அவரது சிந்தனையற்ற வீணான தன்மை மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியை நினைவுபடுத்துகிறார். இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், ஒரு முட்டாள் இளைஞன் தோன்றுகிறான். ஒரு சண்டைக்குப் பிறகு, அதிகரித்த பயத்துடன், அவர் ஒசிப்பை இரவு உணவிற்கு அனுப்புகிறார் - அவர்கள் அதைக் கொடுக்கவில்லை என்றால், அவர் உரிமையாளரை அனுப்புகிறார். உணவக வேலைக்காரனுடன் விளக்கங்கள் ஒரு மோசமான இரவு உணவைத் தொடர்ந்து. தட்டுகளை காலி செய்த பிறகு, க்ளெஸ்டகோவ் திட்டுகிறார், இந்த நேரத்தில் மேயர் அவரைப் பற்றி விசாரிக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் வசிக்கும் படிக்கட்டுகளின் கீழ் இருண்ட அறையில், அவர்களின் சந்திப்பு நடைபெறுகிறது. பயணத்தின் நோக்கம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை அழைத்த வல்லமைமிக்க தந்தையைப் பற்றிய உண்மையான வார்த்தைகள், ஒரு திறமையான கண்டுபிடிப்பு மறைமுகமாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகின்றன, மேலும் மேயர் சிறைக்குச் செல்லத் தயங்குவதைப் பற்றிய அவரது அழுகையை பார்வையாளர் புரிந்துகொள்கிறார். அவரது தவறுகளை மறைக்க வேண்டாம். மேயர், பயத்தால் தொலைந்து, பார்வையாளரிடம் பணத்தைக் கொடுத்து, அவரது வீட்டிற்குச் செல்லுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார், மேலும் ஆர்வத்திற்காக - நகரத்தில் உள்ள சில நிறுவனங்களை "எப்படியாவது கடவுளுக்கும் மற்றவர்களுக்கும் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது" என்று ஆய்வு செய்யச் சொல்கிறார். பார்வையாளர் எதிர்பாராத விதமாக ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும், ஸ்ட்ராபெரி மற்றும் அவரது மனைவிக்கு இரண்டு குறிப்புகளை உணவக மசோதாவில் எழுதி, மேயர் டாப்சின்ஸ்கியை அவர்களுடன் அனுப்புகிறார் (கதவை கவனமாகக் கேட்டுக்கொண்டிருந்த பாப்சின்ஸ்கி, அவளுடன் தரையில் விழுகிறார்), அவரே க்ளெஸ்டகோவுடன் செல்கிறார்.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, பொறுமையுடனும் ஆர்வத்துடனும் செய்திகளுக்காகக் காத்திருக்கிறார், இன்னும் தனது மகள் மீது கோபமாக இருக்கிறார். டாப்சின்ஸ்கி, "அவர் ஒரு ஜெனரல் அல்ல, ஆனால் ஜெனரலுக்கு அடிபணிய மாட்டார்" என்று ஒரு குறிப்பு மற்றும் ஒரு கதையுடன் ஓடுகிறார், முதலில் அவரது அச்சுறுத்தல் மற்றும் பின்னர் அவர் மென்மையாக்கப்பட்டார். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அந்தக் குறிப்பைப் படிக்கிறார், அங்கு ஊறுகாய் மற்றும் கேவியர் பட்டியல் ஒன்றுடன் ஒன்று விருந்தினருக்காக ஒரு அறையைத் தயார் செய்து, வணிகர் அப்துல்லினிடமிருந்து மதுவை எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் உள்ளது. இரண்டு பெண்களும், சண்டையிட்டு, எந்த ஆடையை அணிய வேண்டும் என்று முடிவு செய்கிறார்கள். ஜெம்லியானிகா (மருத்துவமனையில் லேபர்டன் சாப்பிட்டார்), க்ளோபோவ் மற்றும் தவிர்க்க முடியாத டாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கி ஆகியோருடன் மேயரும் க்ளெஸ்டகோவும் திரும்பினர். உரையாடல் ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்சின் வெற்றிகளைப் பற்றியது: அவர் பதவியேற்றதிலிருந்து, அனைத்து நோயாளிகளும் "ஈக்களைப் போல சிறப்பாக வருகிறார்கள்." மேயர் தனது தன்னலமற்ற வைராக்கியத்தைப் பற்றி பேசுகிறார். மென்மையாக்கப்பட்ட க்ளெஸ்டகோவ் நகரத்தில் எங்காவது சீட்டு விளையாட முடியுமா என்று ஆச்சரியப்படுகிறார், மேலும் மேயர், கேள்வியில் ஒரு கேட்ச் இருப்பதை உணர்ந்து, அட்டைகளுக்கு எதிராக உறுதியாகப் பேசுகிறார் (க்ளோபோவுக்கு எதிரான அவரது சமீபத்திய வெற்றியால் வெட்கப்படவில்லை). பெண்களின் தோற்றத்தால் முற்றிலும் வருத்தமடைந்த க்ளெஸ்டகோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரைத் தளபதியாக எப்படி அழைத்துச் சென்றார்கள், புஷ்கினுடன் அவர் நட்புறவுடன் இருந்தார், அவர் ஒருமுறை எப்படித் துறையை நிர்வகித்தார் என்று கூறுகிறார். அவருக்கு மட்டும் முப்பத்தைந்தாயிரம் கூரியர்களை அனுப்புதல்; அவர் தனது இணையற்ற தீவிரத்தை சித்தரிக்கிறார், பீல்ட் மார்ஷல் பதவிக்கு அவரது உடனடி பதவி உயர்வை முன்னறிவித்தார், இது மேயர் மற்றும் அவரது பரிவாரங்களில் பீதியை உண்டாக்குகிறது, இதில் க்ளெஸ்டகோவ் ஓய்வெடுக்கும் போது அனைவரும் கலைந்து செல்கிறார்கள். அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா, பார்வையாளர் யாரைப் பார்த்தார் என்று வாதிட்டார், மேயருடன் சேர்ந்து, ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிட்டு, ஓசிப்பிடம் உரிமையாளரைப் பற்றி கேட்கிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு முக்கியமான நபர் என்று கருதி, அவர்கள் இதை மட்டுமே உறுதிப்படுத்துகிறார்கள் என்று அவர் தெளிவற்றதாகவும் தவிர்க்கவும் பதிலளிக்கிறார். வியாபாரிகள், மனுதாரர்கள் மற்றும் புகார் தெரிவிக்கும் எவரையும் உள்ளே அனுமதிக்காதபடி, காவல் துறையை வராந்தாவில் நிற்குமாறு மேயர் கட்டளையிடுகிறார்.

மேயரின் வீட்டில் உள்ள அதிகாரிகள் என்ன செய்வது என்று ஆலோசனை செய்து, பார்வையாளருக்கு லஞ்சம் கொடுக்க முடிவு செய்து, அவரது சொற்பொழிவுக்கு பிரபலமான லியாப்கின்-தியாப்கினை வற்புறுத்துகிறார்கள் ("ஒவ்வொரு வார்த்தையும், சிசரோ நாக்கை உதறிவிட்டார்"), முதல்வராக இருக்க வேண்டும். க்ளெஸ்டகோவ் எழுந்து அவர்களை பயமுறுத்துகிறார். முற்றிலும் பயந்துபோன லியாப்கின்-தியாப்கின், பணம் கொடுக்கும் நோக்கத்துடன் உள்ளே நுழைந்ததால், அவர் எவ்வளவு காலம் பணியாற்றினார், என்ன பணியாற்றினார் என்று கூட ஒத்திசைவாக பதிலளிக்க முடியாது; அவர் பணத்தை கைவிட்டு தன்னை கிட்டத்தட்ட கைது செய்ததாக கருதுகிறார். பணத்தை திரட்டிய க்ளெஸ்டகோவ், அதை கடன் கேட்கிறார், ஏனென்றால் "அவர் பணத்தை சாலையில் செலவிட்டார்." கவுண்டி டவுனில் வாழ்க்கையின் இன்பங்களைப் பற்றி போஸ்ட்மாஸ்டருடன் பேசுவது, பள்ளிக் கண்காணிப்பாளருக்கு ஒரு சுருட்டு வழங்குவது மற்றும் அவரது ரசனையில் யார் விரும்புவது என்ற கேள்வி - அழகி அல்லது பொன்னிறம், நேற்று அவர் குட்டையாக இருந்தார் என்று ஸ்ட்ராபெரியைக் குழப்பினார், அவர் அதே சாக்குப்போக்கின் கீழ் அனைவரிடமிருந்தும் ""கடன்" பெறுகிறது. ஸ்ட்ராபெரி அனைவருக்கும் தெரிவிப்பதன் மூலமும், அவர்களின் எண்ணங்களை எழுத்துப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்துவதன் மூலமும் நிலைமையை வேறுபடுத்துகிறது. க்ளெஸ்டகோவ் உடனடியாக பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்சின்ஸ்கியிடம் ஆயிரம் ரூபிள் அல்லது குறைந்தது நூறு கேட்கிறார் (இருப்பினும், அவர் அறுபத்தைந்தில் திருப்தி அடைகிறார்). டாப்சின்ஸ்கி தனது முதல் குழந்தையை கவனித்துக்கொள்கிறார், திருமணத்திற்கு முன்பே பிறந்தார், அவரை ஒரு முறையான மகனாக மாற்ற விரும்புகிறார், மேலும் அவர் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அனைத்து பிரபுக்களுக்கும் சில சமயங்களில் பாப்சின்ஸ்கி கேட்கிறார்: செனட்டர்கள், அட்மிரல்கள் ("இறையாண்மை இதைச் செய்ய வேண்டும் என்றால், இறையாண்மையிடம் சொல்லுங்கள்") "பீட்டர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய நகரத்தில் வாழ்கிறார்."

நில உரிமையாளர்களை அனுப்பிவிட்டு, க்ளெஸ்டகோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள தனது நண்பர் ட்ரையாபிச்கினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுத அமர்ந்து, அவர் எப்படி ஒரு "அரசாங்கவாதி" என்று தவறாகக் கருதப்பட்டார் என்ற வேடிக்கையான சம்பவத்தைக் கோடிட்டுக் காட்டுகிறார். உரிமையாளர் எழுதும் போது, ​​ஒசிப் அவரை விரைவாக வெளியேறும்படி வற்புறுத்துகிறார் மற்றும் அவரது வாதங்களில் வெற்றி பெற்றார். ஓசிப்பை ஒரு கடிதத்துடன் அனுப்பிய பின்னர், குதிரைகளுக்காக, க்ளெஸ்டகோவ் வணிகர்களைப் பெறுகிறார், அவர்கள் காலாண்டு டெர்ஜிமோர்டாவால் சத்தமாக தடுக்கப்படுகிறார்கள். அவர்கள் மேயரின் "குற்றங்கள்" பற்றி புகார் செய்கிறார்கள் மற்றும் அவருக்குக் கோரிய ஐநூறு ரூபிள் கடனைக் கொடுக்கிறார்கள் (ஒசிப் ஒரு ரொட்டி சர்க்கரை மற்றும் பலவற்றை எடுத்துக்கொள்கிறார்: "மற்றும் சாலையில் கயிறு கைக்கு வரும்"). நம்பிக்கைக்குரிய வணிகர்களுக்குப் பதிலாக ஒரு மெக்கானிக் மற்றும் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவி அதே மேயரைப் பற்றிய புகார்களைக் கொண்டுள்ளனர். ஒசிப் மற்ற மனுதாரர்களை வெளியே தள்ளுகிறார். மரியா அன்டோனோவ்னாவுடனான சந்திப்பு, உண்மையில் எங்கும் செல்லவில்லை, ஆனால் அம்மா இங்கே இருக்கிறாரா என்று மட்டுமே யோசித்துக்கொண்டிருந்தார், அன்பின் அறிவிப்பு, பொய்யான க்ளெஸ்டகோவின் முத்தம் மற்றும் முழங்காலில் அவரது மனந்திரும்புதலுடன் முடிவடைகிறது. திடீரென்று தோன்றிய அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, தனது மகளை கோபத்தில் அம்பலப்படுத்துகிறார், மேலும் க்ளெஸ்டகோவ், அவள் இன்னும் "பசியாக" இருப்பதைக் கண்டு, முழங்காலில் விழுந்து, அவளது திருமணத்திற்குக் கேட்கிறார். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் குழப்பமான ஒப்புதலால் அவர் "ஏதோ ஒரு வகையில் திருமணம் செய்து கொண்டார்" என்று அவர் வெட்கப்படவில்லை, அவர் "நீரோடைகளின் நிழலில் ஓய்வு பெற வேண்டும்" என்று பரிந்துரைக்கிறார், ஏனெனில் "காதலுக்கு எந்த வித்தியாசமும் இல்லை." எதிர்பாராதவிதமாக உள்ளே ஓடி வரும் மரியா அன்டோனோவ்னா, தனது தாயிடமிருந்து ஒரு அடியையும், இன்னும் மண்டியிட்டுக் கொண்டிருக்கும் க்ளெஸ்டகோவிடமிருந்து திருமண முன்மொழிவையும் பெறுகிறார். மேயர் உள்ளே நுழைந்தார், க்ளெஸ்டகோவை உடைத்த வணிகர்களின் புகார்களால் பயந்து, மோசடி செய்பவர்களை நம்ப வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொள்வதாக அச்சுறுத்தும் வரை மேட்ச்மேக்கிங் பற்றிய மனைவியின் வார்த்தைகள் அவருக்குப் புரியவில்லை. உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்று புரியாமல், மேயர் இளைஞர்களை ஆசீர்வதிக்கிறார். குதிரைகள் தயாராக இருப்பதாக ஒசிப் தெரிவிக்கிறார், மேலும் க்ளெஸ்டகோவ் மேயரின் முற்றிலும் இழந்த குடும்பத்திற்கு தனது பணக்கார மாமாவைப் பார்க்க ஒரு நாள் செல்வதாக அறிவித்தார், மீண்டும் கடன் வாங்குகிறார், ஒரு வண்டியில் அமர்ந்தார், மேயர் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருடன். ஒசிப் பாரசீக கம்பளத்தை பாயின் மீது கவனமாக ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவைப் பார்த்த பிறகு, அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவும் மேயரும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையின் கனவுகளில் ஈடுபடுகிறார்கள். அழைக்கப்பட்ட வணிகர்கள் தோன்றினர், வெற்றி பெற்ற மேயர், அவர்களை மிகுந்த பயத்தால் நிரப்பி, மகிழ்ச்சியுடன் அனைவரையும் கடவுளுடன் பணிநீக்கம் செய்கிறார். மேயரின் குடும்பத்தை வாழ்த்துவதற்காக, "ஓய்வு பெற்ற அதிகாரிகள், நகரத்தில் உள்ள மரியாதைக்குரிய நபர்கள்" ஒருவர் பின் ஒருவராக வந்து, அவர்களது குடும்பத்தினரால் சூழப்பட்டுள்ளனர். வாழ்த்துக்களுக்கு மத்தியில், பொறாமையால் வாடும் விருந்தினர்களுக்கு மத்தியில் மேயரும் அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவும் தங்களை ஜெனரலின் ஜோடியாகக் கருதும்போது, ​​போஸ்ட் மாஸ்டர் “நாங்கள் ஆடிட்டராக அழைத்துச் சென்ற அதிகாரி ஆடிட்டர் அல்ல” என்ற செய்தியுடன் ஓடுகிறார். ” க்ளெஸ்டகோவ் ட்ரைபிச்கினுக்கு எழுதிய கடிதம் சத்தமாகவும் ஒவ்வொன்றாக வாசிக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் ஒவ்வொரு புதிய வாசகரும் தனது சொந்த நபரின் விளக்கத்தை அடைந்து, பார்வையற்றவராகி, ஸ்தம்பித்து, விலகிச் செல்கிறார். நொறுக்கப்பட்ட மேயர் ஹெலிபேட் க்ளெஸ்டகோவிடம் "கிளிக்-கட்டர், பேப்பர்-ஸ்கிராப்பர்" என்று ஒரு குற்றச்சாட்டு உரையை நிகழ்த்துகிறார், இது நிச்சயமாக நகைச்சுவையில் செருகப்படும். "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து தனிப்பட்ட உத்தரவின் பேரில் வந்த ஒரு அதிகாரி இந்த மணி நேரத்திலேயே அவரிடம் வருமாறு கோருகிறார்" என்று அறிவிக்கும் போது, ​​ஒரு தவறான வதந்தியைத் தொடங்கிய பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி மீது பொதுவான கோபம் திரும்பியது. ஒவ்வொருவரும் ஒருவித டெட்டனஸுக்கு ஆளாகிறார்கள். அமைதியான காட்சி ஒரு நிமிடத்திற்கு மேல் நீடிக்கும், அந்த நேரத்தில் யாரும் தங்கள் நிலையை மாற்றிக்கொள்ள மாட்டார்கள். "திரை விழுகிறது."

மொழி.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மொழி பெலின்ஸ்கி மற்றும் முற்போக்கான ரஷ்ய வாசகர்களின் அபிமானத்தை மட்டுமல்ல, ரஷ்ய இலக்கியத்தின் "கண்ணியத்தின் பாதுகாவலர்களின்" கோபத்தையும் தூண்டியது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவையாகும், மேலும் கோகோல் ஒவ்வொருவரின் பேச்சும் அவர்களின் கல்வி, சிந்தனை முறை, வயது, தொழில் போன்றவற்றிற்கு ஒத்துப்போவதன் மூலம் மட்டுமே கதாபாத்திரங்களின் சிறப்பியல்புகளை காட்ட முடியும். சமூக அந்தஸ்து, அரை மற்றும் குறிப்பிட்ட சூழ்நிலை. மேலும் அவர் அற்புதமாக வெற்றி பெற்றார். துல்லியமான மற்றும் பொருத்தமான சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள், பழமொழிகள் மற்றும் சொற்கள், மென்மையான மற்றும் சீப்பு மொழி அல்ல, ஆனால் ஒரு உயிருள்ள மொழி, தியேட்டரின் சுவர்களுக்கு வெளியே ஒலிக்கிறது - இது பார்வையாளர்கள் மேடையில் இருந்து கேட்டது.

கோகோலின் மொழி லாகோனிக். ஒவ்வொரு சொற்றொடருக்கும் பின்னால் ஒரு குறிப்பிட்ட ஹீரோவின் குணாதிசயம் உள்ளது. மேயரின் மனைவி அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் உருவம் அவரது மகளுடனான உரையாடலில் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது! பெலின்ஸ்கி இதை கவனித்தார்: “மூன்றாவது செயல், அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா இன்னும் தனது மகளுடன் ஜன்னலில் இருக்கிறார் - இது மிகவும் நகைச்சுவையான அம்சம்! ஒரு வெற்றுப் பெண்ணின் சும்மா ஆர்வத்தை விட அதிகம்: ஆடிட்டர் இளமை, அவள் ஊர்சுற்றி, இல்லை என்றால்... மகள் யாரோ வருவதாகச் சொல்கிறாள் - அம்மா கோபப்படுகிறாள்... அப்புறம் யார் என்பதுதான் கேள்வி. வருகிறாள்: அது டோப்சின்ஸ்கி என்று மகள் சொல்கிறாள், அம்மா ஒப்புக்கொள்ளவில்லை, மீண்டும் தன் மகளை ஒன்றும் செய்யவில்லை என்று பழிவாங்குகிறார் ... இறுதியாக, அவர்கள் இருவரும் அதைப் பார்க்கிறார்கள்; மகள் சொல்கிறாள்: “என்ன? என்ன, மம்மி? டாப்சின்ஸ்கியைப் பார்க்கிறீர்கள்! அம்மா பதிலளிக்கிறார்: "சரி, ஆம், டோப்சின்ஸ்கி, இப்போது நான் பார்க்கிறேன் - நீங்கள் ஏன் வாதிடுகிறீர்கள்?" எப்போதும் தன் மகளுக்கு முன்னால், மகளை தன் முன் குற்றவாளியாக்காமல் இருப்பதை விட, தாயின் மானத்தை சிறப்பாகக் காப்பாற்ற முடியுமா? இந்த காட்சியில் என்ன சிக்கலான கூறுகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: ஒரு மாவட்ட பெண், ஒரு காலாவதியான கோக்வெட், ஒரு வேடிக்கையான தாய்! அவளுடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும் எத்தனை நிழல்கள் உள்ளன, அவளுடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையும் எவ்வளவு முக்கியமானது, எவ்வளவு அவசியம்!”: க்ளெஸ்டகோவின் பேச்சுக்கு வருவோம். "ஒரு எளிய சிறிய எலிஸ்ட்ராட்டிஸ்ட்," அவரது வேலைக்காரன் ஒசிப்பின் துல்லியமான கருத்துப்படி, தற்செயலாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தணிக்கையால் பயந்துபோன அதிகாரிகளின் கண்களில் உயர்ந்து, அவர் பேசுகிறார் மற்றும் பேசுகிறார் ... மேலும் பொருத்தமற்ற, குழப்பமான, "அதிக வஞ்சகமான" பேச்சு, டாப்சின்ஸ்கி மற்றும் அவரைக் கேட்பவர்களின் பார்வையில் அவருக்கு அதிக எடை உள்ளது. மேலும் அவர் சொல்வதை ஆவலுடன், ஆர்வத்துடன் கேட்கிறார்கள்... பிறகு அவர் வாயில் இருந்து என்ன வார்த்தைகள் பறக்கிறது என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை, அதாவது, "அவர் எந்தக் கவனமும் இல்லாமல் பேசுகிறார், செயல்படுகிறார்." கோகோல் தனது உரையை மிகைப்படுத்தல்களால் நிரப்புகிறார், இது இன்னும் வேடிக்கையானது. இங்கே "எழுநூறு ரூபிள் மதிப்புள்ள ஒரு தர்பூசணி இருந்தது" மற்றும் "விஸ்ட் உருவானது: வெளியுறவு அமைச்சர், பிரெஞ்சு தூதர், ஆங்கிலம், ஜெர்மன் தூதர் மற்றும் நான்," மற்றும் ஹால்வேயில், "நான் இன்னும் இல்லாதபோது விழித்தெழுந்தார்கள்: எண்ணிக்கையும் இளவரசர்களும் சுற்றித் திரிந்து, பம்பல்பீகளைப் போல சலசலத்துக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் "முப்பத்தைந்தாயிரம் கூரியர்கள் மட்டும்", "புஷ்கினுடன் நட்புடன்"... ஆனால் நாடகத்தின் ஆரம்பத்திலேயே அவர் தனது சொந்த வேலைக்காரனுடன் கூச்சமாகவும் அடிமையாகவும், மதுக்கடை வேலைக்காரனுடன் முரட்டுத்தனமாகவும், கன்னத்துடனும், இருப்பினும் அவனைக் கொண்டு வரும் போது நான் ஓட்டுகிறேன்... அவனிடமிருந்து நான் கேட்பதெல்லாம் அவமானங்கள்: “நான் உன்னுடன் இருக்கிறேன், முட்டாள், நான் இல்லை. நியாயப்படுத்த வேண்டும்," "மோசடி செய்பவர்கள், அயோக்கியர்கள்," "மோசடிகள்," "லோஃபர்கள்" ...

தணிக்கையாளரின் வருகையைப் பற்றி மேயர் அதிகாரிகளுக்குத் தெரிவிக்கும் முதல் காட்சி, முக்கிய காட்சிக்குத் திரும்புவோம். ஏற்கனவே நாம் கேட்கும் கருத்துகளில், எழுத்துக்கள் தெரியும். பல புத்தகங்களைப் படித்த லியாப்கின்-தியாப்கின், "எனவே ஓரளவு சுதந்திரமாகச் சிந்திக்கக்கூடியவர்" என்று நினைப்பது போல் மெதுவாக எதிர்வினையாற்றுகிறார்: "ஆம், இந்த சூழ்நிலை அசாதாரணமானது, வெறுமனே அசாதாரணமானது. ஒன்றுமில்லாத ஒன்று.” பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளரான லூகா லூகிச், வம்பு மற்றும் கவலையுடன்: “கடவுளே! மேலும் ஒரு ரகசிய உத்தரவுடன்!.. ஏன், அன்டன் அன்டோனோவிச், இது ஏன்? எங்களுக்கு ஏன் ஒரு ஆடிட்டர் தேவை?" கிறிஸ்டியன் இவனோவிச், மாவட்ட மருத்துவர், "ஓரளவுக்கு u என்ற எழுத்தைப் போன்றும், ஓரளவு e போன்றும் ஒலி எழுப்புகிறது." இவ்வளவு நீண்ட சொற்றொடரிலிருந்து, அவர் தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை எவ்வாறு நிறைவேற்றுகிறார், நோயுற்றவர்களுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்துகிறார் என்பதை யூகிக்க கடினமாக இல்லை, இது தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்சின் வார்த்தைகளால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது: "இயற்கைக்கு நெருக்கமாக, சிறந்தது - நாங்கள் செய்கிறோம். விலையுயர்ந்த மருந்துகளை பயன்படுத்த வேண்டாம். மனிதன் எளிமையானவன்: அவன் இறந்தால் எப்படியும் இறந்துவிடுவான்; மேயர் தனது துணை அதிகாரிகளுடன் சமமான சொற்களில் பேசினால், "தணிக்கையாளர்" க்ளெஸ்டகோவ் பக்கம் திரும்பி, அவர் சற்றே பேசாமல் இருக்கிறார்: "மற்றும் வா-வா-வா ... வா-வா-வா ... ஊர்வலம், மாண்புமிகு, நீங்கள் விரும்புகிறீர்களா? என்னை ஓய்வெடுக்க உத்தரவிடவா? ஆனால் வணிகர்களிடம் அவர் இழிவாகவும் அவமதிப்பாகவும் இருக்கிறார், மேலும் அவரது அதிகரித்துவரும் கோபம் அவரது பேச்சுகளின் ஆர்வத்தை பிரதிபலிக்கிறது ... "ஓ, பெரிய, பருந்துகள்! சரி, அன்பர்களே, நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்? என்ன, சமோவர் தயாரிப்பாளர்கள், அர்ஷினிக்ஸ், புகார் செய்ய வேண்டும்? பரமபிதாக்கள், முற்பிறவிகள், உலக மோசடிக்காரர்கள்! புகார் செய்யவா? என்ன? நீ நிறைய எடுத்தாயா? அதனால், அப்படித்தான் அவனைச் சிறையில் அடைப்பார்கள் என்று நினைக்கிறார்கள்! ஃபோன்விசின் காலத்திலிருந்தே அறியப்பட்ட "பேசும்" குடும்பப்பெயர்களின் நுட்பத்தையும் கோகோல் பயன்படுத்துகிறார். நாடகத்தின் தொடர்ச்சியின் போது அவை ஒலிக்காமல் போகலாம், ஆனால் பார்வையாளரின் கைகளில் ஒரு நிரல் உள்ளது, மேலும் அதைப் பார்த்தால், அவர் திடமான படங்களைக் காண்பார்: க்ளோபோவ், லியாப்கின்-தியாப்கின், ஸ்ட்ராபெரி, கிப்னர், லியுலியுகோவ், ரஸ்தகோவ்ஸ்கி, கொரோப்கின், உகோவெர்டோவ் , Svistunov, Pugovitsyn , Derzhimorda நகரின் தகுதியான மக்கள் மற்றும் அதிகாரத்தின் ஊழியர்கள் ... எனவே, கோகோல் தெருக்கள் மற்றும் மதுக்கடைகளின் வாழும் மொழியை மேடைக்கு கொண்டு வருகிறார், இது மிகவும் வெற்று, முரட்டுத்தனமான, ஆதிக்கம் செலுத்தும் அல்லது படிக்காத அதிகாரிகளின் மொழி. அதிகாரம், தங்கள் மேலதிகாரிகளுக்கு முன்னால் தங்கள் இடத்தைப் பார்த்து நடுங்குவதும், அவர்களிடமிருந்து வந்தவர்களை இகழ்வதும் சார்ந்துள்ளது. ஒரு பார்வையாளர் மற்றும் உணர்திறன் கேட்பவராக அவரது அனைத்து திறமையுடனும், கோகோல் அவரது உருவங்களின் தெளிவான தன்மையையும் அவற்றின் அங்கீகாரத்தையும் அடைகிறார். துல்லியமானது நாட்டுப்புற வெளிப்பாடுகள், ஆக்கப்பூர்வமாக மறுவேலை செய்யப்பட்டு, கோகோலின் நகைச்சுவைக்கு புத்துணர்ச்சியையும் கூர்மையையும் சேர்த்தது, பார்வையாளரை தீமைகளைப் பார்த்து சிரிக்கவும் அவற்றை விட உயரவும் கட்டாயப்படுத்துகிறது.
"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் உள்ள நகைச்சுவை விளைவு, ஒருபுறம், பாத்திரங்களின் உரையாடலில் புனிதமான அதிகாரப்பூர்வ வார்த்தைகளின் தொகுப்பால் உருவாக்கப்பட்டது, மறுபுறம் பேச்சுவழக்குகள்.

சுற்றுப்புறம் ஒருபுறம் புனிதமானது, மறுபுறம் அரசாங்கத்தின் பரந்த தன்மை. சட்டம் III இல் உள்ள வார்த்தைகள் (தோற்றம் 5) - மேயர்: "... இங்கே, ஒருவர் சொல்லலாம், அலங்காரம் மற்றும் விழிப்புணர்வு மூலம் அதிகாரிகளின் கவனத்தை ஈர்ப்பதைத் தவிர வேறு எந்த எண்ணமும் இல்லை." க்ளெஸ்டகோவ்: "காலை உணவு" மிகவும் நன்றாக இருந்தது. நான் முழுவதுமாக அடைத்துவிட்டேன்..."

அதே காமிக் பொருள் அதே கதாபாத்திரத்தின் பேச்சில் புத்தக வெளிப்பாடுகளுடன் பேச்சுவழக்கு வார்த்தைகளை இணைப்பதில் காணப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, க்ளெஸ்டகோவின் கருத்தில்: “நான் சாப்பிட விரும்புகிறேன்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த மீனின் பெயர் என்ன?" ( சட்டம் III, யாவல். 5)

கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில் சிதைந்த சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்துவது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒசிப்பின் மோனோலாக்கில் (செயல் II, காட்சி 1) வேடிக்கையானது.

உணர்ச்சிகரமான வார்த்தைகளின் ஸ்ட்ரீம்

நகைச்சுவையானது உணர்ச்சிவசப்பட்ட வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளால் அடையப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் வார்த்தைகளில் உள்ள ஏராளமான ஆச்சரியங்கள் மற்றும் கேள்விகள் (சட்டம் I இன் முடிவு), அல்லது வணிகர்களிடம் மேயரின் துஷ்பிரயோகத்தின் தொடர் (ஆக்ட் I, ஆப். 2), அல்லது நகைச்சுவையின் முடிவில் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கிக்கு அதிகாரிகள் பயன்படுத்தும் பல வலுவான அடைமொழிகள்.

காட்சி கலை வழிமுறைகள், பொருத்தமான, பேச்சு வார்த்தைகளின் தேர்வு.

நகைச்சுவையானது திறமையாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காட்சி கலை வழிமுறைகளால் அடையப்படுகிறது - ஹைப்பர்போல்ஸ்: “ஒரு தர்பூசணிக்கு எழுநூறு ரூபிள் செலவாகும்”, “சாஸ்பானில் உள்ள சூப் நேராக பாரிஸிலிருந்து வந்தது” (க்ளெஸ்டகோவ்), “ஒரு முழு ரெஜிமென்ட் போல வயிற்றில் ஒரு உரையாடல் உள்ளது. எக்காளம் ஊதினார்” (ஒசிப்) மற்றும் பிறர்; ஒப்பீடுகள்: "Moftoieu பிடிவாதமாகவும் முட்டாள்தனமாகவும் இருக்கிறார்" (Khlestakov), "அத்தகைய கிளப்-கால் கரடிகள் தங்கள் காலணிகளைத் தட்டுகின்றன" (மேயர்) போன்றவை; பொருத்தமான பேச்சு வார்த்தைகளுடன்: "நீங்கள் அங்கு குழப்பிக் கொண்டிருக்கிறீர்கள்" (மேயர்), "மாநில கவுன்சில் உங்களைத் திட்டுகிறது" (நீதிபதி), "நான்கு நாட்களுக்கு உங்களை நீங்களே சொறிந்து கொண்டிருப்பீர்கள்" (நீதிபதி), ஒசிப்), “இப்போது அவர் வாலைச் சுருட்டிக்கொண்டு அமர்ந்திருக்கிறார்” (ஒசிப்) மற்றும் பல.

கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அடிப்படையானது காதல் விவகாரம் அல்ல, லாபகரமான இடம் அல்லது பதவியைப் பெறுவதற்கான ஆசை அல்ல; வேலையின் வியத்தகு சூழ்நிலை உருவாகிறது "மிகவும் திகில், எதிர்பார்ப்பின் பயம், முன்னோக்கி நகரும் சட்டத்தின் இடியுடன் கூடிய மழை", அதிகாரிகளை கையகப்படுத்துதல். நாடகத்தின் கதைக்களம் ஆளுநரின் முதல் சொற்றொடரில் உள்ளது ("நான் உங்களை அழைத்தேன், தாய்மார்களே..."), மற்றும் அந்த தருணத்திலிருந்து பயம்ஹீரோக்களைப் பிடிக்கத் தொடங்குகிறது மற்றும் செயலிலிருந்து செயலுக்கு வளர்கிறது. இதன் காரணமாக, பல நகைச்சுவை சூழ்நிலைகள் எழுகின்றன, நகரத்தில் என்ன வகையான ஒழுக்கங்கள் ஆட்சி செய்கின்றன, எந்த அதிகாரிகள் ஆடுகள், மற்றும் பல. அதே சமயம் நகைச்சுவையிலும் ஹீரோ-சித்தாந்தவாதி இல்லை, சாட்ஸ்கியைப் போல, வேண்டுமென்றே எல்லோரையும் மூக்கால் பிடிக்கும் ஹீரோ இல்லை.பயத்தில் மூழ்கிய அதிகாரிகள், தங்கள் காரணத்தை மறைக்கிறார்கள், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் பாத்திரத்தை க்ளெஸ்டகோவ் மீது திணிக்கவும், அவர்கள் "ஐசிகல்" அல்லது "கந்தல்" ஒரு தணிக்கையாளர் என்று தவறாக நினைக்கிறார்கள். ஹீரோக்கள் எங்கும் விரைகிறார்கள், வெற்றிடத்திற்கு அப்பால், மிரட்சிக்கு அப்பால். அதனால் தான் யூரி மான்"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் சூழ்ச்சி என்று அழைக்கப்படுகிறது "மிரேஜ் சூழ்ச்சி"

பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி அவர்களின் பைகளை க்ளெஸ்டகோவ் எப்படி பார்த்தார் மற்றும் அவர் தான் ஆடிட்டர் என்பது பற்றிய கதையுடன் இது தொடங்குகிறது. க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றத்துடன் மிரேஜ் உருவாகிறது. இந்த ஹீரோ இல்லாமல் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" இருந்திருக்காது. இது அவரை ஒரு அரசியல்வாதியாக மாற்றுவதில் உள்ளது - அதாவது, கற்பனையான உள்ளடக்கத்துடன் முழுமையான வெற்றிடத்தை நிரப்புதல். இது அதிகாரிகளின் பயம் மட்டுமல்ல, க்ளெஸ்டகோவின் குணங்களுக்கும் காரணமாகும்: அவர் முற்றிலும் முட்டாள். அவருடைய வாயிலிருந்து வார்த்தைகள் வெளிவருகின்றன, "முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக," அவர் "தலையில் ராஜா இல்லாதவர்." அவர் ஏன் நகரத்தில் அன்புடன் வரவேற்கப்படுகிறார் என்பது அவருக்கு உடனடியாகத் தெரியவில்லை (மேலும் அவர் ஒரு ஆடிட்டர் என்று தவறாகக் கருதப்பட்டார் என்பது அவருக்கு இன்னும் புரியவில்லை, கடைசியில் கூட). க்ளெஸ்டகோவ் வெறுமனே அதிகாரிகள் அவர் மீது திணிக்கும் பாத்திரங்களை வகிக்கிறார். கோரோட்னிச்சியுடனான முதல் சந்திப்பில், க்ளெஸ்டகோவ் தனது அவலநிலையைப் பற்றி, சிறையைப் பற்றி உண்மையைச் சொல்கிறார், அங்கு அவர் செல்ல விரும்பாத கோரோட்னிச்சி மட்டுமே இந்த உண்மையை ஏற்க விரும்பவில்லை. பின்னர் க்ளெஸ்டகோவ் ஒருபோதும் வேண்டுமென்றே மற்றும் வேண்டுமென்றே ஒரு தணிக்கையாளராக நடிக்க வேண்டாம்ஆனால் - எல்லாம் அவருக்காக செய்யப்படுகிறது, பொய்களின் மையக் காட்சி கூட முதலில் தோன்றுவது போல் அவரால் மேற்கொள்ளப்படவில்லை. பொய்களின் காட்சியில், அதிசயம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வளர்கிறது. அவரது மிகைப்படுத்தல்கள், இயற்கையின் வறுமையை வகைப்படுத்துகின்றன: அவை இயற்கையில் முற்றிலும் அளவு கொண்டவை. உண்மையில், க்ளெஸ்டகோவ் சொல்லும் அனைத்தையும் நான் பொய் என்று அழைக்க விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் பொய்களுக்குப் பின்னால் ஒருவர் உண்மையில் அடைய விரும்பும் ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கின் இருப்பை எப்போதும் உணர்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் இந்த இலக்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. சட்டம் 4 இல் க்ளெஸ்டகோவ் எடுக்கும் பணம் மற்றும் பொருள் வழங்கல்களை லஞ்சம் என்று அழைப்பது முழு அர்த்தத்தில் சாத்தியமற்றது. இவை லஞ்சம் என்பதை க்ளெஸ்டகோவ் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் அவர் தனது நிலையை சரியாக அறிந்திருக்கிறார், மேலும் அவரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட அனைத்தும் ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கத்திற்காக கொடுக்கப்பட்டவை என்று கற்பனை கூட செய்ய முடியாது. மிகவும் இனிமையான மற்றும் கண்ணியமான மக்கள் வசிக்கும் இந்த அற்புதமான நகரத்தின் இனிமையான ஒழுக்கத்தின் மற்றொரு வெளிப்பாடாக என்ன நடக்கிறது என்பதை அவர் உணர்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு பாரம்பரிய நகைச்சுவை முரட்டுத்தனமாக, மோசடி செய்பவராகக் கருதப்படக்கூடாது என்று கோகோல் தொடர்ந்து வலியுறுத்தினார், ஏனெனில் அவரது நடத்தையில் வேண்டுமென்றே நோக்கம் இல்லை; அவர் க்ளெஸ்டகோவை ஒரு சுழலில் சிக்கிய செருப்புடன் ஒப்பிட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

எல்லா செயல்களுக்கும், அனைத்து சூழ்ச்சிகளுக்கும் பின்னால், இந்த பெரிய பூஜ்ஜியத்தை நீங்கள் உணர முடியும், இது ஹீரோக்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு நிலையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. கோகோல் குறிப்பாக நாடகத்தின் மையத்தில் ஒரு ஹீரோவை வைக்கிறார், அவர் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலையைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது மற்றும் இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து பயனடைய முயற்சிக்கவில்லை. செயலை வழிநடத்துவது ஹீரோ அல்ல, ஆனால் ஹீரோவை வழிநடத்தும் செயல் இது மிகவும் நிபந்தனையானது, ஆனால் நகைச்சுவையின் முக்கிய அம்சத்தை சுருக்கமாக கோடிட்டுக் காட்டலாம். கற்பனையான இன்ஸ்பெக்டரைப் பற்றிய தற்போதைய சதித்திட்டத்தின் கோகோலின் வளர்ச்சியின் அசல் தன்மை மற்றும் மிராஜ் சூழ்ச்சியின் கருத்தின் சாராம்சம் இதுவாகும்.

35. என்.வி. கோகோலின் இறந்த ஆத்மாக்கள்: வகையின் அம்சங்கள் மற்றும் தொகுப்பு / தொகுதி. 1.2/

1835 ஆம் ஆண்டில், புஷ்கின் கோகோலுக்கு "எம்.டி." ஆனால் அது ஒரு தொடக்க புள்ளியாக இருந்தது, ஒரு யோசனை, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. 30 களின் நடுப்பகுதியில் அவர் போகோடினுக்கு எழுதினார்: "நான் இனி கதைகள் எழுதுவதில்லை." கோகோல் வேலையைத் தொடங்கியபோது, ​​அவர் கூறினார்: "இது எனது முதல் கண்ணியமான விஷயம்." முந்தைய படைப்புகள்அவர் தனது சொந்த பேனா மாதிரிகளை அழைக்கிறார்.

கோகோல் "எம்.டி." - கதையோ நாவலோ அல்ல. இது சந்ததியினருக்கான வேலை. "புஷ்கினின் காலம் கடந்துவிட்டது, எழுத்தாளர்களுக்கு ஒரு வித்தியாசமான பணி உள்ளது... நம் ஆன்மாக்களுக்கான போர்." அவனுக்கு தேவை " ஒரு பக்கத்திலாவது ரஸைக் காட்டுங்கள்".

அதாவது, கோகோல் எவ்வளவோ வாய்ப்பை வழங்கும் சதித்திட்டத்தைத் தேடுகிறார் யதார்த்தத்தின் பரந்த கவரேஜ்.இந்த வாய்ப்பு திறக்கப்பட்டது பயணக் கதை. எனவே நோக்கம் சாலைகள், பாதைகள்கவிதையின் மையக்கருவாக மாறிவிடும். பயணத்தின் சதி கோகோலுக்கு நில உரிமையாளர்களின் படங்களின் கேலரியை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது.

வேலையில் உள்ள கலவை மிகவும் தெளிவாக உள்ளது. இரண்டு முக்கிய அமைப்புகள் என்என் நகரம் மற்றும் சுற்றியுள்ள தோட்டங்கள் ஆகும். மாகாண நகரத்தில் சிச்சிகோவ் தங்கியிருப்பது பற்றிய அத்தியாயங்கள் அவரது பயணத்தால் "கிழிந்தன". ஆனால் இறுதி அத்தியாயங்களின் நிகழ்வுகள், ஒரு கண்ணாடியில் இருப்பது போல், முதல் அத்தியாயத்தின் நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கின்றன (ஆரம்பத்தில் சிச்சிகோவ் எந்த தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை; இறுதியில் அவர் கிட்டத்தட்ட நெப்போலியன் என்று அழைக்கப்படுகிறார்).

முதல் தொகுதியில், இறந்த ஆத்மாக்கள் மட்டுமே நம் முன் தோன்றும். அதிகாரத்துவ, நில உரிமையாளர் ரஷ்யாவில் சமூக உறவுகளின் கேள்வி. நில உரிமையாளர்கள் 11 இல் 5 அத்தியாயங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளனர். இரண்டாவது சமூக அடுக்கு என்பது அதிகாரத்துவம் (குறிப்பாக அத்தியாயம் 7), மாகாண மற்றும் பெருநகர அதிகாரிகள்; கேப்டன் கோபேகின் பற்றிய கதை. மேலும், தனி அத்தியாயங்கள் நில உரிமையாளர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டிருந்தால், அதிகாரிகளில் கோகோல் அவருக்கு ஒரு தனி அத்தியாயத்தை அர்ப்பணிக்க தகுதியானவர்களைக் காணவில்லை.

நில உரிமையாளர்கள் ஏன் இந்த வரிசையில் வழங்கப்படுகிறார்கள் என்பது பற்றி பல கருத்துக்கள் உள்ளன, மற்றொன்று அல்ல:

1. ஒரு நபரின் மனிதநேயம் குறையும் அளவிற்கு அவை விநியோகிக்கப்படுகின்றன என்று ஹெர்சன் நம்புகிறார்.

2. மாறாக, நில உரிமையாளர்கள் வேலையில் ஏறுவரிசையில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளனர் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது: ஒரு நபர் கீழே விழுந்தார், மறுபிறப்புக்கான வாய்ப்பு அதிகம்.

3. செஸ் விநியோகம்: இரண்டு வகையான போராட்டம் - பொருளாதாரமற்ற நோஸ்ட்ரியோவ் முதல் பொருளாதார கொரோபோச்கா வரை, நோஸ்ட்ரியோவிலிருந்து சோபாகேவிச் வரை. ப்ளூஷ்கினின் சிக்கனம் அதே நேரத்தில் கஞ்சத்தனம், துணை மற்றும் தவறான நிர்வாகத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

படைப்பின் வகை தெளிவற்றது. அதை ஒரு நாவலாக - அதாவது சிறப்பானதாகக் கருதலாமா? காவிய வேலை, ஒரு தனிநபரின் தலைவிதி மற்றும் உலகத்துடனான அவனது தொடர்பு ஆகியவற்றில் எந்தக் கதை கவனம் செலுத்துகிறது? இல்லை, ஏனென்றால் இது ஒரு விசித்திரமான நாவல் அல்ல, சிச்சிகோவின் தோல்விகள் மற்றும் வெற்றிகளைப் பற்றிய கதை அல்ல; சிச்சிகோவின் சாகசங்கள் கோகோலின் முக்கிய பணியைத் தீர்ப்பதற்கான ஒரு வழியாகும் - பல படங்கள், சூழ்நிலைகள், ஹீரோக்கள் அனைத்தையும் ரஸ் காட்டுவது.

"எம்.டி." சரியாக அழைக்க முடியும் கவிதை. இது கவிதை, இசை, இது ஒரு வெளிப்படையான மொழி, படங்கள் மற்றும் உருவகங்கள் நிறைந்தது. மற்றும் மிக முக்கியமாக, இது கொண்டுள்ளது நூலாசிரியர்மற்றும் அவரது நிலையான திசைதிருப்பல்கள், இது சதி மட்டத்தில் தீர்க்க முடியாத வேலையில் சிக்கல்களை எழுப்ப உதவியது. (பாடல் வரிகள் பற்றிய டிக்கெட்டைப் படிக்கவும்). படைப்பில் அடிக்கடி விரிவான ஒப்பீடுகள், ஆசிரியரின் கருத்துகள் மற்றும் கவிதை முழுவதும் சிதறிய சிறிய கருத்துக்கள் உள்ளன. எல்லா யதார்த்தமும் ஆசிரியரின் நனவின் ப்ரிஸம் வழியாக செல்கிறது. கவிதையில், உருவத்தின் இரண்டு பாடங்கள் உள்ளன - வெளி உலகம், உண்மை மற்றும் உள் உலகம்ஆளுமை (இது பாடல் வரிகளின் பொதுவானது). ஆசிரியர் தனது சொந்த வாழ்க்கை பாதையை ரஷ்யாவின் தலைவிதியுடன் இணைக்கிறார்.

தொகுதி ஒன்று

முன்மொழியப்பட்ட வரலாறு, பின்வருவனவற்றிலிருந்து தெளிவாகிறது, "பிரெஞ்சுக்காரர்களின் புகழ்பெற்ற வெளியேற்றத்திற்கு" சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு நடந்தது. IN மாகாண நகரம் NN கல்லூரியின் ஆலோசகர் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் வந்து (அவர் வயதானவர் இல்லை, மிகவும் இளமையாக இல்லை, கொழுத்தவராகவோ, மெலிந்தவராகவோ இல்லை, தோற்றத்தில் மிகவும் அழகாகவும், சற்று வட்டமாகவும் இருக்கிறார்) ஹோட்டலுக்குச் செல்கிறார். அவர் மதுக்கடை ஊழியரிடம் நிறைய கேள்விகளை எழுப்புகிறார் - உணவகத்தின் உரிமையாளர் மற்றும் வருமானம் மற்றும் அவரது முழுமையை அம்பலப்படுத்துகிறார்: நகர அதிகாரிகள், மிக முக்கியமான நில உரிமையாளர்கள், பிராந்தியத்தின் நிலை மற்றும் "ஏதேனும் நோய்கள் உள்ளதா" என்று கேட்கிறார். அவர்களின் மாகாணத்தில், தொற்றுநோய் காய்ச்சல்” மற்றும் பிற ஒத்த துரதிர்ஷ்டங்கள்.

ஒரு விஜயத்திற்குச் சென்ற பிறகு, பார்வையாளர் அசாதாரணமான செயல்பாட்டைக் கண்டுபிடித்தார் (ஆளுநர் முதல் ஆய்வாளர் வரை அனைவரையும் பார்வையிடுகிறார். மருத்துவ குழு) மற்றும் மரியாதை, ஏனென்றால் அனைவருக்கும் நல்லதை எப்படிச் சொல்வது என்று அவருக்குத் தெரியும். அவர் தன்னைப் பற்றி சற்றே தெளிவற்ற முறையில் பேசுகிறார் (அவர் "அவரது வாழ்க்கையில் நிறைய அனுபவங்களைச் செய்துள்ளார், சத்தியத்திற்கான சேவையில் சகித்துக்கொண்டார், அவரது உயிருக்கு முயற்சி செய்த பல எதிரிகள் உள்ளனர்," இப்போது வாழ ஒரு இடத்தைத் தேடுகிறார்). ஆளுநரின் வீட்டு விருந்தில், அவர் அனைவரின் ஆதரவையும் பெறுகிறார், மற்றவற்றுடன், நில உரிமையாளர்களான மணிலோவ் மற்றும் சோபகேவிச் ஆகியோருடன் பழகுகிறார். அடுத்த நாட்களில், அவர் காவல்துறைத் தலைவருடன் உணவருந்துகிறார் (அங்கு அவர் நில உரிமையாளர் நோஸ்ட்ரியோவைச் சந்திக்கிறார்), அறையின் தலைவர் மற்றும் துணை ஆளுநர், வரி விவசாயி மற்றும் வழக்கறிஞரைச் சந்தித்து, மணிலோவின் தோட்டத்திற்குச் செல்கிறார் (இருப்பினும், இது ஒரு நியாயமான எழுத்தாளரின் திசைதிருப்பலுக்கு முன்னதாக, முழுமையான அன்புடன் தன்னை நியாயப்படுத்திக் கொண்டு, பார்வையாளர்களின் பணியாளரான பெட்ருஷ்காவிடம் ஆசிரியர் விரிவாக சான்றளிக்கிறார்: "தன்னைப் படிக்கும் செயல்முறை" மீதான அவரது ஆர்வம் மற்றும் அவருடன் ஒரு சிறப்பு வாசனையை எடுத்துச் செல்லும் திறன், "ஓரளவு குடியிருப்பு அமைதியை ஒத்திருக்கிறது").

வாக்குறுதியளித்தபடி, பதினைந்து அல்ல, முப்பது மைல்கள் பயணம் செய்த சிச்சிகோவ், மணிலோவ்காவில், ஒரு வகையான உரிமையாளரின் கைகளில் தன்னைக் காண்கிறார். மனிலோவின் வீடு, தெற்கே நின்று, பல சிதறிய ஆங்கில மலர் படுக்கைகள் மற்றும் "தனிமை பிரதிபலிப்பு கோயில்" என்ற கல்வெட்டுடன் ஒரு கெஸெபோவால் சூழப்பட்டுள்ளது, "இதுவும் இல்லை, அதுவும் இல்லை", எந்த உணர்ச்சிகளாலும் சுமக்கப்படாமல், அதிகமாக மட்டுமே உரிமையாளரை வகைப்படுத்த முடியும். cloying. சிச்சிகோவின் வருகை "ஒரு மே நாள், இதயத்தின் பெயர் நாள்" என்று மணிலோவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு, தொகுப்பாளினி மற்றும் இரண்டு மகன்களான தெமிஸ்டோக்ளஸ் மற்றும் அல்சிட்ஸ் ஆகியோருடன் இரவு உணவு, சிச்சிகோவ் தனது வருகைக்கான காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தார்: அவர் விவசாயிகளைப் பெற விரும்புகிறார். இறந்தவர்கள், ஆனால் தணிக்கைச் சான்றிதழில் இன்னும் அறிவிக்கப்படாதவர்கள், எல்லாவற்றையும் சட்டப்பூர்வமாக பதிவுசெய்து, உயிருடன் இருப்பவர்களைப் போல ("சட்டம் - சட்டத்தின் முன் நான் ஊமை"). முதல் பயம் மற்றும் திகைப்பு ஆகியவை அன்பான உரிமையாளரின் சரியான மனநிலையால் மாற்றப்படுகின்றன, மேலும், ஒப்பந்தத்தை முடித்து, சிச்சிகோவ் சோபகேவிச்சிற்கு புறப்படுகிறார், மேலும் மணிலோவ் ஆற்றின் குறுக்கே சிச்சிகோவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி, ஒரு பாலம் கட்டுவது பற்றி கனவுகளில் ஈடுபடுகிறார். மாஸ்கோவை அங்கிருந்து பார்க்கக்கூடிய ஒரு கெஸெபோ கொண்ட ஒரு வீட்டைப் பற்றியும், அவர்களின் நட்பைப் பற்றியும், இறையாண்மை அதைப் பற்றி அறிந்திருந்தால், அவர் அவர்களுக்கு ஜெனரல்களை வழங்கியிருப்பார். சிச்சிகோவின் பயிற்சியாளர் செலிஃபான், மணிலோவின் வேலையாட்களால் மிகவும் விரும்பப்பட்டவர், அவரது குதிரைகளுடனான உரையாடல்களில் தேவையான திருப்பத்தைத் தவறவிட்டு, மழையின் சத்தத்துடன், எஜமானரை சேற்றில் தள்ளுகிறார். இருளில் அவர்கள் நஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னா கொரோபோச்ச்கா என்ற சற்றே கூச்ச சுபாவமுள்ள நில உரிமையாளருடன் இரவிற்கான தங்குமிடத்தைக் கண்டுபிடித்தனர், அவருடன் சிச்சிகோவும் காலையில் வர்த்தகம் செய்யத் தொடங்குகிறார். இறந்த ஆத்மாக்கள். இப்போது அவர்களுக்கான வரியை அவரே செலுத்துவார் என்று விளக்கி, வயதான பெண்ணின் முட்டாள்தனத்தை சபித்து, சணல் மற்றும் இரண்டையும் வாங்குவதாக உறுதியளித்தார். பன்றிக்கொழுப்பு, ஆனால் மற்றொரு முறை, சிச்சிகோவ் அவளிடமிருந்து பதினைந்து ரூபிள்களுக்கு ஆன்மாக்களை வாங்குகிறார், அவற்றின் விரிவான பட்டியலைப் பெறுகிறார் (இதில் பியோட்ர் சேவ்லீவ் குறிப்பாக அவமரியாதை-தொட்டியால் தாக்கப்பட்டார்) மேலும், முட்டை, கேக்குகள், துண்டுகள் மற்றும் பிற பொருட்களுடன் புளிப்பில்லாத பையை சாப்பிட்டார். அவள் மிகவும் மலிவாக விற்றுவிட்டாளா என்ற கவலையில் தொகுப்பாளினியை விட்டு வெளியேறினாள்.

உணவகத்திற்கான பிரதான சாலையை அடைந்ததும், சிச்சிகோவ் ஒரு சிற்றுண்டி சாப்பிடுவதை நிறுத்துகிறார், இது நடுத்தர வர்க்க மனிதர்களின் பசியின் பண்புகள் பற்றிய நீண்ட விவாதத்தை ஆசிரியர் வழங்குகிறது. இங்கே நோஸ்ட்ரியோவ் அவரைச் சந்திக்கிறார், கண்காட்சியிலிருந்து தனது மருமகன் மிசுவேவின் சாய்வில் திரும்பினார், ஏனென்றால் அவர் தனது குதிரைகள் மற்றும் அவரது கடிகார சங்கிலியை கூட இழந்தார். கண்காட்சியின் மகிழ்ச்சிகள், டிராகன் அதிகாரிகளின் குடிப்பழக்கம், ஒரு குறிப்பிட்ட குவ்ஷினிகோவ், "ஸ்ட்ராபெர்ரிகளைப் பயன்படுத்திக் கொள்வதில்" ஒரு பெரிய ரசிகரான குவ்ஷினிகோவ், இறுதியாக, ஒரு நாய்க்குட்டியை "உண்மையான சிறிய முகம்" என்று விவரிக்கிறார், நோஸ்ட்ரியோவ் சிச்சிகோவை அழைத்துச் செல்கிறார். இங்கேயும் பணம் சம்பாதிப்பது) தன் வீட்டிற்கு, தயக்கம் காட்டும் மருமகனையும் அழைத்துச் செல்கிறான். நோஸ்ட்ரியோவை விவரித்தபின், "சில விஷயங்களில் ஒரு வரலாற்று மனிதர்" (அவர் சென்ற எல்லா இடங்களிலும், வரலாறு இருந்தது), அவரது உடைமைகள், ஏராளமான இரவு உணவின் பாசாங்குத்தனம், இருப்பினும், சந்தேகத்திற்குரிய தரமான பானங்கள், ஆசிரியர் தனது திகைப்பூட்டும் மகனை அனுப்புகிறார்- அவரது மனைவிக்கு மாமியார் (நோஸ்ட்ரியோவ் அவரை துஷ்பிரயோகம் மற்றும் "ஃபெட்யுக்" என்ற வார்த்தைகளால் அறிவுறுத்துகிறார்), மேலும் சிச்சிகோவ் தனது விஷயத்திற்கு திரும்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்; ஆனால் அவர் பிச்சை எடுக்கவோ அல்லது ஆன்மாக்களை வாங்கவோ தவறிவிட்டார்: நோஸ்ட்ரியோவ் அவற்றை பரிமாறிக்கொள்ளவோ, ஸ்டாலியனுடன் கூடுதலாக எடுத்துக் கொள்ளவோ ​​அல்லது பந்தயம் கட்டவோ முன்வருகிறார். அட்டை விளையாட்டு, இறுதியாக திட்டி, சண்டையிட்டு, இரவு பிரிந்து விடுகிறார்கள். காலையில், வற்புறுத்தல் மீண்டும் தொடங்குகிறது, மேலும், செக்கர்ஸ் விளையாட ஒப்புக்கொண்ட சிச்சிகோவ், நோஸ்ட்ரியோவ் வெட்கமின்றி ஏமாற்றுவதை கவனிக்கிறார். சிச்சிகோவ், உரிமையாளரும் மங்கையர்களும் ஏற்கனவே அடிக்க முயன்றனர், பொலிஸ் கேப்டனின் தோற்றத்தால் தப்பிக்க முடிகிறது, அவர் நோஸ்ட்ரியோவ் விசாரணையில் இருப்பதாக அறிவிக்கிறார். சாலையில், சிச்சிகோவின் வண்டி ஒரு குறிப்பிட்ட வண்டியுடன் மோதுகிறது, மேலும் சிக்கிய குதிரைகளைப் பிரிக்க பார்வையாளர்கள் ஓடி வரும்போது, ​​​​சிச்சிகோவ் பதினாறு வயது இளம் பெண்ணைப் பாராட்டுகிறார், அவளைப் பற்றிய ஊகங்களில் ஈடுபடுகிறார் மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கையைப் பற்றி கனவு காண்கிறார். தன்னைப் போலவே சோபகேவிச்சிற்கு அவரது வலுவான தோட்டத்திற்குச் செல்வது, ஒரு முழுமையான இரவு உணவு, நகர அதிகாரிகளின் கலந்துரையாடலுடன் உள்ளது, அவர்கள் உரிமையாளரின் கூற்றுப்படி, மோசடி செய்பவர்கள் (ஒரு வழக்குரைஞர் ஒரு ஒழுக்கமான நபர், "அவர் கூட, உண்மையைச் சொல்லுங்கள், இது ஒரு பன்றி”) மற்றும் வட்டி ஒப்பந்தத்தின் விருந்தினரை மணந்தார். பொருளின் விசித்திரத்தைக் கண்டு பயப்படவே இல்லை, சோபாகேவிச் பேரம் பேசுகிறார், ஒவ்வொரு பணியாளரின் சாதகமான குணங்களையும் வகைப்படுத்துகிறார், சிச்சிகோவுக்கு ஒரு விரிவான பட்டியலை வழங்குகிறார் மற்றும் டெபாசிட் கொடுக்க அவரை கட்டாயப்படுத்துகிறார்.

சோபாகேவிச் குறிப்பிட்டுள்ள அண்டை நில உரிமையாளர் ப்ளைஷ்கினுக்கான சிச்சிகோவின் பாதை, ப்ளைஷ்கினுக்கு பொருத்தமான, ஆனால் மிகவும் அச்சிடப்படாத புனைப்பெயரைக் கொடுத்த நபருடனான உரையாடல் மற்றும் அறிமுகமில்லாத இடங்கள் மீதான அவரது முன்னாள் காதல் மற்றும் இப்போது இருக்கும் அலட்சியம் பற்றிய பாடல் வரி பிரதிபலிப்பால் குறுக்கிடப்படுகிறது. தோன்றினார். சிச்சிகோவ் முதலில் Plyushkin, இந்த "மனிதகுலத்தின் துளை" ஒரு வீட்டுப் பணியாளர் அல்லது ஒரு பிச்சைக்காரனுக்காக, தாழ்வாரத்தில் இருக்கும் இடத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார். அவரது மிக முக்கியமான அம்சம் அவரது அற்புதமான கஞ்சத்தனம், மேலும் அவர் தனது பழைய காலணியை மாஸ்டர் அறைகளில் குவிந்துள்ள குவியலாக எடுத்துச் செல்கிறார். அவரது முன்மொழிவின் லாபத்தைக் காட்டிய பின்னர் (அதாவது, இறந்த மற்றும் ஓடிப்போன விவசாயிகளுக்கான வரிகளை அவர் தாங்குவார்), சிச்சிகோவ் தனது நிறுவனத்தில் முழுமையாக வெற்றி பெற்றார், மேலும் தேநீர் மற்றும் பட்டாசுகளை மறுத்து, அறையின் தலைவருக்கு ஒரு கடிதத்துடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளார். மிகவும் மகிழ்ச்சியான மனநிலையில் புறப்படுகிறது.

சிச்சிகோவ் ஹோட்டலில் தூங்கும்போது, ​​​​ஆசிரியர் சோகமாக அவர் வரைந்த பொருட்களின் அடிப்படையை பிரதிபலிக்கிறார். இதற்கிடையில் மகிழ்ச்சியான சிச்சிகோவ்எழுந்தவுடன், அவர் விற்பனைப் பத்திரங்களை உருவாக்குகிறார், வாங்கிய விவசாயிகளின் பட்டியலைப் படிக்கிறார், அவர்களின் எதிர்பார்க்கப்படும் விதிகளைப் பிரதிபலிக்கிறார், இறுதியாக ஒப்பந்தத்தை முடிக்க சிவில் அறைக்குச் செல்கிறார். ஹோட்டல் வாயிலில் சந்தித்த மணிலோவ் அவருடன் செல்கிறார். பின்னர் அதிகாரப்பூர்வ இடத்தின் விளக்கத்தைப் பின்தொடர்கிறது, சிச்சிகோவின் முதல் சோதனைகள் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட குடம் மூக்குக்கு லஞ்சம், அவர் தலைவரின் குடியிருப்பில் நுழையும் வரை, அங்கு, அவர் சோபகேவிச்சைக் கண்டுபிடித்தார். தலைவர் பிளைஷ்கினின் வழக்கறிஞராக இருக்க ஒப்புக்கொள்கிறார், அதே நேரத்தில் மற்ற பரிவர்த்தனைகளை விரைவுபடுத்துகிறார். சிச்சிகோவை கையகப்படுத்துவது விவாதிக்கப்பட்டது, நிலம் அல்லது திரும்பப் பெற அவர் விவசாயிகளை எந்தெந்த இடங்களில் வாங்கினார். முடிவு மற்றும் கெர்சன் மாகாணத்திற்கு, விற்கப்பட்டவர்களின் சொத்துக்களைப் பற்றி விவாதித்ததைக் கண்டறிந்த பிறகு (இங்கே தலைவர் பயிற்சியாளர் மிகீவ் இறந்துவிட்டதாகத் தோன்றினார் என்பதை நினைவில் கொண்டார், ஆனால் சோபகேவிச் அவர் இன்னும் உயிருடன் இருப்பதாகவும், "முன்பை விட ஆரோக்கியமாகிவிட்டார்" என்றும் உறுதியளித்தார்) , அவர்கள் ஷாம்பெயின் சாப்பிட்டு முடித்துவிட்டு, “அப்பா மற்றும் நகரத்தில் உள்ள ஒரு பயனாளியிடம்” (அவரின் பழக்கவழக்கங்கள் உடனடியாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன) போலீஸ் தலைவரிடம் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் புதிய கெர்சன் நில உரிமையாளரின் ஆரோக்கியத்திற்காக குடித்து, முற்றிலும் உற்சாகமடைந்து, சிச்சிகோவை தங்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினர். மற்றும் அவரை திருமணம் செய்ய முயற்சி.

சிச்சிகோவின் கொள்முதல் நகரத்தில் ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது, அவர் ஒரு மில்லியனர் என்று வதந்திகள் பரவின. பெண்கள் அவரைப் பற்றி பைத்தியம் பிடித்திருக்கிறார்கள். பெண்களை விவரிக்க பல முறை அணுகும்போது, ​​​​ஆசிரியர் பயமுறுத்தும் மற்றும் பின்வாங்குகிறார். பந்திற்கு முன்னதாக, சிச்சிகோவ் கையொப்பமிடாத போதிலும் ஆளுநரிடமிருந்து ஒரு காதல் கடிதத்தைப் பெறுகிறார். வழக்கம் போல், கழிப்பறையில் நிறைய நேரம் செலவழித்து, முடிவில் திருப்தி அடைந்த சிச்சிகோவ் பந்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு அரவணைப்பிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு செல்கிறார். பெண்கள், அவர்களில் கடிதம் அனுப்பியவரைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், சண்டையிடுகிறார்கள், அவருடைய கவனத்தை சவால் செய்கிறார்கள். ஆனால் ஆளுநரின் மனைவி அவரை அணுகும்போது, ​​அவர் எல்லாவற்றையும் மறந்துவிடுகிறார், ஏனென்றால் அவளுடன் அவரது மகள் (“இன்ஸ்டிட்யூட், இப்போதுதான் பட்டம் பெற்றார்”), பதினாறு வயது பொன்னிறம், சாலையில் அவர் வண்டி மோதியது. அவர் பெண்களின் ஆதரவை இழக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு கவர்ச்சியான பொன்னிறத்துடன் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார், மற்றவர்களை அவதூறாக புறக்கணித்தார். பிரச்சனைகளைத் தீர்க்க, நோஸ்ட்ரியோவ் தோன்றி, சிச்சிகோவ் எத்தனை இறந்தவர்களை வர்த்தகம் செய்தார் என்று சத்தமாகக் கேட்கிறார். நோஸ்ட்ரியோவ் வெளிப்படையாக குடிபோதையில் இருந்தபோதிலும், சங்கடமான சமூகம் படிப்படியாக திசைதிருப்பப்பட்டாலும், சிச்சிகோவுக்கு விசிட் அல்லது அதைத் தொடர்ந்து இரவு உணவு வழங்கப்படவில்லை, மேலும் அவர் வருத்தமடைந்தார்.

இந்த நேரத்தில், நில உரிமையாளரான கொரோபோச்ச்காவுடன் ஒரு வண்டி நகருக்குள் நுழைகிறது, அவரது வளர்ந்து வரும் கவலை இறந்த ஆத்மாக்களின் விலை என்ன என்பதைக் கண்டறிய அவளை வர கட்டாயப்படுத்தியது. மறுநாள் காலையில், இந்த செய்தி ஒரு குறிப்பிட்ட இனிமையான பெண்ணின் சொத்தாக மாறுகிறது, அவள் அதை இன்னொருவரிடம் சொல்ல விரைகிறாள், எல்லா வகையிலும் இனிமையானது, கதை அற்புதமான விவரங்களைப் பெறுகிறது (சிச்சிகோவ், பற்களுக்கு ஆயுதம் ஏந்தியவர், நள்ளிரவில் கொரோபோச்ச்காவில் வெடிக்கிறார். , இறந்த ஆத்மாக்களைக் கோருகிறது, பயங்கரமான பயத்தைத் தூண்டுகிறது - “ முழு கிராமமும் ஓடி வந்தது, குழந்தைகள் அழுதார்கள், எல்லோரும் அலறினர்"). இறந்த ஆன்மாக்கள் ஒரு கவர் மட்டுமே என்று அவரது நண்பர் முடிக்கிறார், மேலும் சிச்சிகோவ் ஆளுநரின் மகளை அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறார். இந்த நிறுவனத்தின் விவரங்கள், அதில் நோஸ்ட்ரியோவின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பங்கேற்பது மற்றும் ஆளுநரின் மகளின் குணங்கள் பற்றி விவாதித்த பின்னர், இரு பெண்களும் வழக்கறிஞருக்கு எல்லாவற்றையும் தெரியப்படுத்தி நகரத்தை கலவரத்திற்கு புறப்பட்டனர்.

சிறிது நேரத்தில், புதிய கவர்னர் ஜெனரலின் நியமனம் பற்றிய செய்திகளையும், பெறப்பட்ட ஆவணங்கள் பற்றிய தகவல்களையும் சேர்த்தது: மாகாணத்தில் காட்டப்பட்ட ஒரு போலி ரூபாய் நோட்டு தயாரிப்பாளரைப் பற்றியும், அங்கிருந்து தப்பி ஓடிய ஒரு கொள்ளையனைப் பற்றியும் நகரமே சலசலக்கிறது. சட்ட வழக்கு. சிச்சிகோவ் யார் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கும்போது, ​​​​அவர் மிகவும் தெளிவற்ற சான்றிதழ் பெற்றதை அவர்கள் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள், மேலும் அவரைக் கொல்ல முயன்றவர்களைப் பற்றி கூட பேசினர். சிச்சிகோவ், உலகின் அநீதிகளுக்கு எதிராக ஆயுதம் ஏந்தி கொள்ளையனாக மாறிய கேப்டன் கோபிக்கின் என்று போஸ்ட் மாஸ்டரின் கூற்று நிராகரிக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் போஸ்ட் மாஸ்டரின் பொழுதுபோக்கு கதையிலிருந்து கேப்டன் ஒரு கையையும் காலையும் காணவில்லை என்று பின்வருகிறது. , ஆனால் சிச்சிகோவ் முழுமையானவர். சிச்சிகோவ் நெப்போலியன் மாறுவேடத்தில் இருக்கிறாரா என்ற அனுமானம் எழுகிறது, மேலும் பலர் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமையைக் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்குகிறார்கள், குறிப்பாக சுயவிவரத்தில். Korobochka, Manilov மற்றும் Sobakevich ஆகியோரின் கேள்விகள் பலனைத் தரவில்லை, மேலும் Nozdryov சிச்சிகோவ் ஒரு உளவாளி, தவறான ரூபாய் நோட்டுகளை தயாரிப்பவர் மற்றும் கவர்னரின் மகளை அழைத்துச் செல்லும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எண்ணம் கொண்டவர் என்று அறிவிப்பதன் மூலம் குழப்பத்தை அதிகரிக்கிறது. அவர் (ஒவ்வொரு பதிப்பும் திருமணத்தை எடுத்துக்கொண்ட பூசாரியின் பெயர் வரை விரிவான விவரங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது). இந்த பேச்சுக்கள் அனைத்தும் வழக்கறிஞரின் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன;

சிச்சிகோவ், ஒரு ஹோட்டலில் லேசான குளிருடன் அமர்ந்து, அதிகாரிகள் யாரும் அவரைப் பார்க்காதது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. இறுதியாக ஒரு விஜயத்திற்குச் சென்ற அவர், கவர்னர் அவரைப் பெறவில்லை என்பதைக் கண்டுபிடித்தார், மற்ற இடங்களில் அவர்கள் பயந்து அவரைத் தவிர்க்கிறார்கள். நோஸ்ட்ரியோவ், ஹோட்டலில் அவரைப் பார்வையிட்டார், அவர் செய்த பொதுவான சத்தத்திற்கு மத்தியில், நிலைமையை ஓரளவு தெளிவுபடுத்துகிறார், ஆளுநரின் மகளைக் கடத்துவதற்கு வசதியாக ஒப்புக்கொள்கிறார் என்று அறிவித்தார். அடுத்த நாள், சிச்சிகோவ் அவசரமாக புறப்படுகிறார், ஆனால் இறுதி ஊர்வலத்தால் நிறுத்தப்பட்டு, வழக்கறிஞரின் சவப்பெட்டியின் பின்னால் பாயும் உத்தியோகபூர்வ உலகம் முழுவதையும் சிந்திக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, ப்ரிச்கா நகரத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், மேலும் இருபுறமும் திறந்த வெளிகள் ஆசிரியருக்கு வருத்தத்தை அளிக்கின்றன ரஷ்யாவைப் பற்றிய மகிழ்ச்சியான எண்ணங்கள், சாலை, பின்னர் அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஹீரோவைப் பற்றிய சோகமானவை. நல்லொழுக்கமுள்ள ஹீரோவுக்கு ஓய்வு கொடுக்க வேண்டிய நேரம் இது என்று முடிவு செய்தபின், மாறாக, அயோக்கியனை மறைக்க, ஆசிரியர் பாவெல் இவனோவிச்சின் வாழ்க்கைக் கதையை அமைக்கிறார், அவரது குழந்தைப் பருவம், வகுப்புகளில் பயிற்சி, அவர் ஏற்கனவே நடைமுறையில் காட்டினார். மனம், அவரது தோழர்கள் மற்றும் ஆசிரியருடனான உறவுகள், பின்னர் அவர் அரசாங்க அறையில் பணிபுரிந்தார், அரசாங்க கட்டிடம் கட்ட சில கமிஷன்கள், அங்கு முதல் முறையாக அவர் தனது சில பலவீனங்களை வெளிப்படுத்தினார், பின்னர் மற்றவர்களுக்கு அவர் வெளியேறினார், இல்லை மிகவும் இலாபகரமான இடங்கள், சுங்கச் சேவைக்கு மாற்றுதல், அங்கு, நேர்மை மற்றும் நேர்மையை கிட்டத்தட்ட இயற்கைக்கு மாறானதாகக் காட்டி, கடத்தல்காரர்களுடனான ஒப்பந்தத்தில் அவர் நிறைய பணம் சம்பாதித்தார், அவர் திவாலானார், ஆனால் அவர் ராஜினாமா செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டாலும், குற்றவியல் விசாரணையைத் தடுத்தார். அவர் ஒரு வழக்கறிஞரானார், விவசாயிகளை அடகு வைப்பதில் சிக்கல்களின் போது, ​​​​அவர் தனது தலையில் ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கி, ரஷ்யாவின் விரிவாக்கங்களைச் சுற்றி வரத் தொடங்கினார், அதனால் இறந்த ஆன்மாக்களை வாங்கி கருவூலத்தில் உயிருடன் இருப்பார். பணத்தைப் பெறலாம், ஒருவேளை ஒரு கிராமத்தை வாங்கலாம் மற்றும் எதிர்கால சந்ததியினருக்கு வழங்கலாம்.

தனது ஹீரோவின் இயல்பின் பண்புகளைப் பற்றி மீண்டும் புகார் செய்து, அவரை ஓரளவு நியாயப்படுத்தினார், அவருக்கு "உரிமையாளர், கையகப்படுத்துபவர்" என்ற பெயரைக் கண்டறிந்ததால், ஆசிரியர் குதிரைகளின் தூண்டுதல் ஓட்டத்தால் திசைதிருப்பப்படுகிறார், பறக்கும் முக்கோணத்தின் ஒற்றுமை மற்றும் ரஷ்யா மற்றும் முனைகளுடன். மணி அடிக்கும் முதல் தொகுதி.

தொகுதி இரண்டு

ஆசிரியர் "வானத்தின் புகைப்பிடிப்பவர்" என்று அழைக்கும் ஆண்ட்ரி இவனோவிச் டென்டெட்னிகோவின் தோட்டத்தை உருவாக்கும் இயற்கையின் விளக்கத்துடன் இது தொடங்குகிறது. அவரது பொழுதுபோக்கின் முட்டாள்தனத்தின் கதை, ஆரம்பத்தில் நம்பிக்கைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு வாழ்க்கையின் கதையைத் தொடர்ந்து, அவரது சேவையின் அற்பத்தனத்தாலும் பின்னர் பிரச்சனைகளாலும் மறைக்கப்பட்டது; அவர் ஓய்வு பெறுகிறார், தோட்டத்தை மேம்படுத்த வேண்டும், புத்தகங்களைப் படிக்கிறார், மனிதனைக் கவனித்துக்கொள்கிறார், ஆனால் அனுபவம் இல்லாமல், சில சமயங்களில் வெறும் மனிதர், இது எதிர்பார்த்த முடிவுகளைத் தராது, மனிதன் சும்மா இருக்கிறான், டென்டெட்னிகோவ் விட்டுவிடுகிறார். அவர் தனது அண்டை வீட்டாருடன் அறிமுகமானவர்களை முறித்துக் கொண்டார், ஜெனரல் பெட்ரிஷ்சேவின் முகவரியால் புண்படுத்தப்பட்டார், மேலும் அவரது மகள் உலிங்காவை மறக்க முடியாது என்றாலும், அவரைப் பார்ப்பதை நிறுத்துகிறார். ஒரு வார்த்தையில், "முன்னோக்கிச் செல்லுங்கள்!" என்று ஊக்கமளிக்கும் ஒருவர் இல்லாமல், அவர் முற்றிலும் புளிப்பாக மாறுகிறார்.

சிச்சிகோவ் அவரிடம் வந்து, வண்டியில் ஏற்பட்ட முறிவு, ஆர்வம் மற்றும் மரியாதை செலுத்தும் விருப்பத்திற்கு மன்னிப்பு கேட்கிறார். உரிமையாளருடன் தன்னைப் பாராட்டுதல் அற்புதமான திறன்யாருடனும் ஒத்துப்போவதற்காக, சிச்சிகோவ், அவருடன் சிறிது காலம் வாழ்ந்த பிறகு, ஜெனரலிடம் செல்கிறார், அவரிடம் சண்டையிடும் மாமாவைப் பற்றி ஒரு கதையை நெய்து, வழக்கம் போல், இறந்தவர்களுக்காக கெஞ்சுகிறார். சிரிக்கும் ஜெனரலில் கவிதை தோல்வியடைகிறது, மேலும் சிச்சிகோவ் கர்னல் கோஷ்கரேவை நோக்கி செல்வதைக் காண்கிறோம். எதிர்பார்ப்புகளுக்கு மாறாக, அவர் பியோட்டர் பெட்ரோவிச் ரூஸ்டருடன் முடிவடைகிறார், அவரை முதலில் முற்றிலும் நிர்வாணமாக, ஸ்டர்ஜனை வேட்டையாடுவதில் ஆர்வமாக இருப்பதைக் கண்டார். ரூஸ்டரில், எஸ்டேட் அடமானம் வைக்கப்பட்டுள்ளதால், கையில் எதுவும் இல்லாததால், அவர் மிகவும் அதிகமாக சாப்பிடுகிறார், சலிப்படைந்த நில உரிமையாளர் பிளாட்டோனோவைச் சந்தித்து, ரஷ்யாவைச் சுற்றி ஒன்றாகச் செல்ல ஊக்குவித்து, பிளாட்டோனோவின் சகோதரியை மணந்த கான்ஸ்டான்டின் ஃபெடோரோவிச் கோஸ்டான்சோக்லோவிடம் செல்கிறார். அவர் எஸ்டேட்டிலிருந்து வருமானத்தை பத்து மடங்கு அதிகரித்த நிர்வாக முறைகளைப் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் சிச்சிகோவ் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார்.

மிக விரைவாக அவர் கர்னல் கோஷ்கரேவை சந்திக்கிறார், அவர் தனது கிராமத்தை குழுக்கள், பயணங்கள் மற்றும் துறைகள் எனப் பிரித்து, அடமானம் வைக்கப்பட்ட தோட்டத்தில் ஒரு சரியான காகித தயாரிப்பை ஏற்பாடு செய்தார். திரும்பி வந்ததும், விவசாயிகளை கெடுக்கும் தொழிற்சாலைகள் மற்றும் தொழிற்சாலைகளுக்கு எதிராக பித்தம் கொண்ட கோஸ்தான்சோக்லோவின் சாபங்களைக் கேட்கிறார், விவசாயிகளின் கல்விக்கான அபத்தமான ஆசை, மற்றும் அவரது பக்கத்து வீட்டுக்காரரான க்ளோபுவேவ், ஒரு கணிசமான தோட்டத்தை புறக்கணித்துவிட்டு இப்போது அதை விற்றுக்கொண்டிருக்கிறார். மென்மையும் நேர்மையான வேலைக்கான ஏக்கமும் கூட, குறைபாடற்ற முறையில் நாற்பது மில்லியன் சம்பாதித்த வரி விவசாயி முரசோவின் கதையைக் கேட்ட சிச்சிகோவ், அடுத்த நாள், கோஸ்டான்சோக்லோ மற்றும் பிளாட்டோனோவ் ஆகியோருடன் குளோபுவேவுக்குச் சென்று, அமைதியின்மையைக் கவனிக்கிறார். பேஷன் மனைவி மற்றும் அபத்தமான ஆடம்பரத்தின் மற்ற தடயங்கள் உடையணிந்து, குழந்தைகளுக்கான ஆளுகைக்கு அருகில் உள்ள அவரது குடும்பத்தை சிதறடித்தல். கோஸ்டான்ஜோக்லோ மற்றும் பிளாட்டோனோவ் ஆகியோரிடமிருந்து கடன் வாங்கிய அவர், தோட்டத்திற்கு ஒரு வைப்புத்தொகையைக் கொடுத்து, அதை வாங்க எண்ணி, பிளாட்டோனோவின் தோட்டத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் தனது சகோதரர் வாசிலியைச் சந்திக்கிறார், அவர் தோட்டத்தை திறமையாக நிர்வகிக்கிறார். பின்னர் அவர் திடீரென்று அவர்களின் அண்டை வீட்டாரான லெனிட்சினிடம் தோன்றுகிறார், தெளிவாக ஒரு முரடர், ஒரு குழந்தையை திறமையாக கூச்சலிடும் திறனில் தனது அனுதாபத்தை வென்று இறந்த ஆத்மாவைப் பெறுகிறார்.

கையெழுத்துப் பிரதியில் பல வலிப்புத்தாக்கங்களுக்குப் பிறகு, சிச்சிகோவ் ஏற்கனவே நகரத்தில் ஒரு கண்காட்சியில் காணப்படுகிறார், அங்கு அவர் அவருக்கு மிகவும் பிடித்த துணியை வாங்குகிறார், லிங்கன்பெர்ரி வண்ணம் ஒரு பிரகாசத்துடன். அவர் க்ளோபுவேவிடம் ஓடுகிறார், வெளிப்படையாக, அவர் கெடுத்தார், ஒன்று அவரை இழந்தார், அல்லது ஒருவித மோசடி மூலம் அவரது பரம்பரை கிட்டத்தட்ட பறித்தார். அவரை விடுவித்த க்ளோபுவேவை முராசோவ் அழைத்துச் செல்கிறார், அவர் வேலை செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தை குளோபுவேவை நம்பவைத்து தேவாலயத்திற்கு நிதி சேகரிக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார். இதற்கிடையில், சிச்சிகோவுக்கு எதிரான கண்டனங்கள் போலி மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்கள் பற்றி கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. தையல்காரர் ஒரு புதிய டெயில்கோட்டைக் கொண்டு வருகிறார். திடீரென்று ஒரு ஜென்டர்ம் தோன்றி, நேர்த்தியாக உடையணிந்த சிச்சிகோவை கவர்னர் ஜெனரலிடம் இழுத்துச் செல்கிறார், "கோபத்தைப் போலவே கோபம்." இங்கே அவரது அட்டூழியங்கள் அனைத்தும் தெளிவாகின்றன, மேலும் அவர், ஜெனரலின் காலணியை முத்தமிட்டு, சிறையில் தள்ளப்படுகிறார். ஒரு இருண்ட அலமாரியில், முரசோவ் சிச்சிகோவைக் கண்டுபிடித்து, அவரது முடி மற்றும் கோட்டின் வால்களைக் கிழித்து, ஒரு பெட்டி காகிதங்களை இழந்த துக்கத்துடன், எளிய நல்ல வார்த்தைகளால் நேர்மையாக வாழ வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை அவரிடம் எழுப்பி, கவர்னர் ஜெனரலை மென்மையாக்க புறப்படுகிறார். அந்த நேரத்தில், தங்கள் புத்திசாலித்தனமான மேலதிகாரிகளைக் கெடுத்து, சிச்சிகோவிடம் லஞ்சம் வாங்க விரும்பும் அதிகாரிகள், ஒரு பெட்டியை அவரிடம் கொடுத்து, ஒரு முக்கியமான சாட்சியைக் கடத்தி, விஷயத்தை முற்றிலும் குழப்புவதற்காக பல கண்டனங்களை எழுதுகிறார்கள். மாகாணத்திலேயே அமைதியின்மை வெடிக்கிறது, இது கவர்னர் ஜெனரலை பெரிதும் கவலையடையச் செய்கிறது. இருப்பினும், முராசோவ் தனது ஆன்மாவின் உணர்திறன் சரங்களை எப்படி உணர்ந்து அவருக்குக் கொடுப்பது என்பது தெரியும் உண்மையான ஆலோசனை, கவர்னர் ஜெனரல், சிச்சிகோவை விடுவித்த பிறகு, "கையெழுத்துப் பிரதி உடைந்தபோது" பயன்படுத்தப் போகிறார்.

க்ளெஸ்டகோவின் தீம் மற்றும் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" (8 ஆம் வகுப்பு)

(டோனெட்ஸ்கில் உள்ள பள்ளி எண். 63 இல் ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியத்தின் ஆசிரியரான வி.எம். பஷென்ட்சேவாவால் தயாரிக்கப்பட்டது)

இலக்கு:க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் அவரது பாத்திரத்தின் உருவத்தைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலைப் பெறுதல், தகவல் பகுப்பாய்வு மூலம் விமர்சன சிந்தனையை உருவாக்குதல், மாணவர்களின் பேச்சின் வளர்ச்சியை ஊக்குவித்தல் மற்றும் வாசிப்பதில் ஆர்வத்தை வளர்ப்பது; என்.வி. கோகோலின் படைப்பான "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மற்றும் அதை வெளிப்படுத்தும் வழிகளில் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" பற்றி மாணவர்களிடையே ஒரு கருத்தை உருவாக்குதல்; இலக்கியத்தை வளப்படுத்த அகராதிமாணவர்கள்;மாணவர்களின் பேச்சு வளர்ச்சி, கற்பனை மற்றும் பகுப்பாய்வு சிந்தனை, அழகியல் மற்றும் படைப்பு திறன்கள்மாணவர்கள், ஆன்மீக ரீதியில் வளர்ந்த ஆளுமையைக் கற்பிக்க, சுய அறிவு மற்றும் சுய முன்னேற்றத்திற்குத் தயாராக, இலக்கியம் மற்றும் தேசிய கலாச்சாரத்தின் மதிப்புகள் மீதான அன்பையும் மரியாதையையும் வளர்ப்பது.

பணிகள்:

க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தைப் பற்றிய மாணவர்களின் அறிவை முறைப்படுத்தவும் - "மிரேஜ் சூழ்ச்சியின்" முக்கிய தாங்கி;

அடிப்படையிலான உரையை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனை தொடர்ந்து வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள் பேச்சு பண்புகள்ஹீரோக்கள்;

உபகரணங்கள்: என்.வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" உரைகள், விளக்கப்படங்கள், சுவரொட்டிகளை விளையாடுதல், விளக்கக்காட்சி

பாடம் வகை: மாஸ்டரிங் அறிவு, திறன்கள், திறன்கள்.

தொழில்நுட்பம்: விமர்சன சிந்தனை.

விமர்சன சிந்தனை நுட்பங்கள்: ரோல்-பிளேமிங் ரீடிங், ஒப்பீட்டு அட்டவணை, ஒத்திசைவு.

முறையான நுட்பங்கள்: பகுப்பாய்வு உரையாடல், நாடகமாக்கல், ஆசிரியர் சொல், குழுப்பணி.

வேலை வடிவங்கள்: தனிப்பட்ட, ஜோடி

சொல்லகராதி வேலை: விசித்திரம், சூழ்ச்சி, கற்பனை, மிகைப்படுத்தல், கோரமான.

வகுப்புகளின் போது:

கல்வெட்டுகள் : அவர் ஒரு கனிவான ஆத்மா, அவரது சொந்த வழியில் கனவு காண்பவர்

மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஏமாற்றும் வசீகரத்துடன்,

ஒரு ரேக்கின் கருணை...

வி.வி.நபோகோவ்

விசித்திரமான ஒன்று நடக்கிறது.

ஃபிதுல்கா, போட்டி, பையன்

க்ளெஸ்டகோவ் பயத்தின் சக்தியால் மற்றும்

அவர் மீதான மரியாதை கூடுகிறது

நேரில், ஒரு மரியாதைக்குரியவராக மாறுகிறார்,

அவர்கள் அவரிடம் என்ன பார்க்கிறார்கள்.

ஜி.ஏ. குகோவ்ஸ்கி, புத்தகத்தில்: “கோகோலின் யதார்த்தவாதம் ”.

க்ளெஸ்டகோவ் செயலில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறார், மற்ற எல்லா நபர்களும் சூரியனைச் சுற்றியுள்ள கிரகங்களைப் போல அவரைச் சுற்றி வருகிறார்கள்.

ஒய். மான்

ஏற்பாடு நேரம்.

பாடத்தின் நோக்கம் மற்றும் நோக்கங்களின் அறிவிப்பு.

அடிப்படை அறிவைப் புதுப்பித்தல்.

முன்னணி ஆய்வு - நகைச்சுவையின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்ட உரையாடல்

நகைச்சுவை எங்கே, எந்த இடத்தில் நடக்கிறது?(பெயரிடப்படாத ஒரு மாவட்ட நகரத்தில், "நீங்கள் மூன்று வருடங்கள் சவாரி செய்தாலும், எந்த மாநிலத்தையும் அடைய முடியாது.")

இந்த பெயரிடப்படாத மாவட்ட நகரத்தில், ஒரு கண்ணாடியில், ரஷ்யா முழுவதும், பொது வாழ்க்கை மற்றும் அரசாங்கத்தின் அனைத்து அம்சங்களும் பிரதிபலிக்கின்றன. யாருக்கு சொந்தம்சக்தி ஒரு மாகாண கோகோல் நகரத்தில்?(மேயருக்கு. மேயரின் பண்புகள்.)

விஷயங்கள் எப்படி நடக்கிறதுசுகாதாரம் ? (A.F. ஸ்ட்ராபெர்ரிகளின் பண்புகள்.)

யார் பொறுப்பு சட்ட நடவடிக்கைகளில் நகரத்தில்? (A.F. Lyapkin-Tyapkin இன் பண்புகள்.)

வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினமான விஷயங்கள் குணப்படுத்துவது, தீர்ப்பளிப்பது மற்றும் கற்பிப்பது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். முழு சமூகத்தின் "உடல்நலம்" சுகாதாரம், நீதி மற்றும் கல்வியின் நிலையைப் பொறுத்தது. உடல்நலம் மற்றும் சட்ட நடவடிக்கைகளில் விஷயங்கள் எவ்வாறு நிற்கின்றன என்பதை நாங்கள் நினைவில் வைத்தோம். மற்றும் என்ன பற்றிகல்வி ? கோகோலின் நகரத்தில் எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறதா?(கல்வியின் சிறப்பியல்புகள். எல்.எல். க்ளோபோவ் மற்றும் ஆசிரியர்கள்.)

நகைச்சுவையின் முதல் இரண்டு செயல்களில் பொது வாழ்வின் வேறு எந்தப் பகுதிகளைப் பார்த்தோம்?(போஸ்ட் மாஸ்டரின் பண்புகள்)

தணிக்கையாளருக்காக காத்திருக்கும் போது அனைவரும் எப்படி உணருகிறார்கள்?(பய உணர்வு.)

தணிக்கையாளரின் வருகைக்கு எல்லோரும் ஏன் பயப்படுகிறார்கள்?(நகரத்தில் விஷயங்கள் மோசமாக இருந்து மோசமாகி வருகின்றன, அனைவருக்கும் "பாவங்கள்" உள்ளன, எல்லோரும் தண்டனைக்கு பயப்படுகிறார்கள், தங்கள் பாவங்களுக்கு பழிவாங்குகிறார்கள்.)

தங்களைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள மேயர் தலைமையிலான அதிகாரிகள் என்ன செய்கிறார்கள்? (எல்லா முயற்சிகளும் உண்மையில் நகரத்தின் வாழ்க்கை நிறைந்திருக்கும் குறைபாடுகள் மற்றும் குறைபாடுகளை சரிசெய்வதில் அல்ல, மாறாக யதார்த்தத்தை ஒரு வகையான வார்னிஷ் செய்வதில் மட்டுமே உள்ளது. மேயரும் அதிகாரிகளும் தங்கள் முழு பலத்துடன் அவற்றை மறைக்கவும், காட்டவும் பாடுபடுகிறார்கள். )

மேயர் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் இடையே பரஸ்பர புரிதல் எப்போது நிறுவப்பட்டது?
(மேயர் க்ளெஸ்டகோவுக்கு "கடன்" கொடுத்தபோது. அனைவருக்கும் அவர்கள் விரும்பியதைப் பெற்றார்கள்: க்ளெஸ்டகோவ் - பணம், மேயர் - அவரது நடவடிக்கைகள் புகார்கள் இல்லாமல் இருக்கும் மற்றும் அவர் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிடுவார் என்ற நம்பிக்கை).

உருவப்படத்தின் விவரங்கள், பேச்சின் தனித்தன்மைகள் மற்றும் சில செயல்களால் ஒரு நபரை அடையாளம் காண்பது எளிது என்று நான் நினைக்கிறேன், அவருடைய தனித்தன்மை மற்றும் தனித்துவம் காரணமாக அவரை மற்றொருவருடன் குழப்ப முடியாது.

இலக்கிய ஆணை "ஹீரோவை அங்கீகரியுங்கள்!"

சாம்பல் நிற ஜெல்டிங் போல முட்டாள். (கிளஸ்டகோவ் பற்றி மேயர் ).

வெங்காயம் மூலம் அழுகிய.(பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர் லூகா லூகிச் க்ளோபோவ் பற்றி க்ளெஸ்டகோவ்).

ஒரு யர்முல்கேயில் பன்றி(ஸ்ட்ராபெர்ரி பற்றி க்ளெஸ்டகோவ்).

மிகவும் மோசமான நடத்தை. (நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின் பற்றி க்ளெஸ்டகோவ்).

இல்லை, ஒரு மந்திரம் போல, மற்றும் கண்கள் மிகவும் வேகமாக இருக்கும், விலங்குகள் போல், அவை உங்களை சங்கடமாக உணர வைக்கின்றன.(கிளஸ்டகோவ் பற்றி டாப்சின்ஸ்கி).

அவர் சில விலையுயர்ந்த பணத்தை வீணடித்தார், அன்பே, இப்போது அவர் தனது வாலை சுருட்டிக்கொண்டு அமர்ந்திருக்கிறார், உற்சாகமடையவில்லை.(க்ளெஸ்டகோவ் பற்றி ஒசிப்).

நகர கிசுகிசுக்கள், கேடுகெட்ட பொய்யர்கள், குட்டை வால் மாக்பீஸ், கேடுகெட்ட ராட்லர்கள். (Dobchinsky மற்றும் Bobchinsky பற்றி ஆளுநர்).

ஆம், நான் சொல்ல வேண்டும் ... அதனால் என் கைமுட்டிகளுக்கு அதிக வென்ட் கொடுக்க வேண்டாம்; ஒழுங்கின் பொருட்டு, அவர் அனைவரின் கண்களிலும் விளக்குகளை வைக்கிறார்: சரி மற்றும் தவறு. (Derzhimord பற்றி கவர்னர்).

ஒரு குழந்தையாக, அவரது தாயார் அவரை காயப்படுத்தினார், அன்றிலிருந்து அவர் ஓட்கா போன்ற வாசனையை உணர்ந்தார்.(மாவட்ட நீதிமன்றத்தின் மதிப்பீட்டாளர் பற்றி அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின்).

மாட்டுக்கு சேணம் போட்ட பொதுவுடமை அதுதான்.(மேயர் பற்றி நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின்).

உங்களை நீங்களே சரிபார்க்கவும்! (பரஸ்பர சரிபார்ப்பு)

4. படிப்பு புது தலைப்பு

ஆசிரியர்

பிரபலமான ஞானம் கூறுகிறது: "பயம் பெரிய கண்களைக் கொண்டுள்ளது." பயத்தில், ஒரு நபர் ஒரு விஷயத்தை மற்றொன்றாக தவறாக நினைக்கலாம். "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் வழங்கப்பட்ட பெயரற்ற நகரத்தில் இதுதான் நடந்தது. அந்த நேரத்தில் நகரத்தில் ஒரு ஹோட்டலில் வசித்து வந்த க்ளெஸ்டகோவ், "மறைநிலை" என்று தவறாகக் கருதப்பட்டார். இந்த தவறான கருத்துக்கு உதவியது யார்?

("சிட்டி கிசுகிசுக்கள் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி இதற்கு உதவினார்கள்". ("உண்மையான தணிக்கையாளர் ஏற்கனவே நகரத்தில் இருக்கிறார், இரண்டு வாரங்களாக")

இந்த நகரத்தில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் க்ளெஸ்டகோவ் எப்படி வந்தார்? உண்மையில் க்ளெஸ்டகோவ் யார்?(க்ளெஸ்டகோவின் குணாதிசயங்கள் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு முக்கியமற்ற மற்றும் பயனற்ற நபராகத் தோன்றுகிறார்.)

இன்று வகுப்பில் நகைச்சுவை என்.வியின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவப்படத்திற்கு அருகில் நிறுத்த உங்களை அழைக்கிறேன். இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் எழுதிய கோகோல் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்", அதன் நேர்மறை மற்றும் அடையாளம் காண எதிர்மறை பக்கங்கள்மற்றும் ஒரு சிறிய பையன் ஒரு உயரதிகாரியாக, ஒரு பொது நபராக மாற்றப்பட்டதன் காரணத்தை விளக்க முயற்சிக்கவும். நகைச்சுவையின் அழியாத உரை, எங்கள் குழுக்களின் வேலை மற்றும் குறிப்பேடு வரைபடம், எங்கள் பாடம் முழுவதும் நாம் உருவாக்குவோம், இதற்கு எங்களுக்கு உதவும் (வர்க்கம் 2 குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: விமர்சகர்கள் மற்றும் இலக்கியவாதிகள்)

எனவே, சந்திக்கவும்: "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ்"!

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றிய முழுமையான விளக்கத்தை முதலில் வழங்கியவர் அவரது வேலைக்காரன் ஒசிப். யார், எப்படி வேலைக்காரனாக இருந்தாலும், எஜமானரைப் பற்றி எல்லாம் தெரியும். அதனால்தான் அவருக்கு தரை இருக்கிறது. மற்றும் ஒசிப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவார்குழு 1 (எழுத்தாளர்கள்). ஒசிப்பின் மோனோலாக்கைக் கவனமாகக் கேளுங்கள், க்ளெஸ்டகோவின் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையைக் கவனியுங்கள்.

OSIP இன் மோனோலாக்

க்ளெஸ்டகோவின் என்ன நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பண்புகளைப் பற்றி ஒசிப் பேசுகிறார்?

குறிப்பேடுகளில் நீங்கள் க்ளெஸ்டகோவின் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை குணநலன்களை எழுதுகிறீர்கள்

குழு 2 விமர்சகர்கள் (“+”: “தியேட்டருக்கு ஒவ்வொரு நாளும் டிக்கெட்டுகளைப் பெறுங்கள்”;

“-”: “பணத்தை விரயம் செய்தான், வாலைச் சுருட்டிக்கொண்டு அமர்ந்திருக்கிறான், உற்சாகமடையவில்லை; தந்தையின் பணத்துடன் உல்லாசமாக செல்கிறான்; கடைசி சட்டை வரை அனைத்தையும் விற்கிறது; வியாபாரத்தில் ஈடுபடவில்லை; ப்ரெஸ்பெக்ட்டைச் சுற்றி நடக்கிறார்”, சீட்டு விளையாடுகிறார்; மதுக்கடையில் பணம் செலுத்துவதில்லை, சுதந்திரமின்மை, தந்தையை சார்ந்திருத்தல்).

இது க்ளெஸ்டகோவ், அவரது வேலைக்காரன் ஒசிப்பால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது.

க்ளெஸ்டகோவின் நடத்தை, பேச்சு, சைகைகள், உணவகத்தில் முகபாவனைகள் ஆகியவற்றில் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது?

2. இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்க, நாம் கேட்கலாம்குழு 1. அவர்களுக்கு ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான பணி கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: ஒரு மிஸ்-என்-காட்சியை எழுதுங்கள் “கிளெஸ்டகோவ் இன் தி ஹோட்டல்” (மிஸ்-என்-காட்சி - பற்றிநாடகத்தின் உள் உள்ளடக்கத்தை அடையாளப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்தும் மிக முக்கியமான வழிமுறையின் அடிப்பகுதி)

குழு 1 .ஆன் பிரதான வீதி மாவட்ட நகரம்"டேவர்ன்" என்ற பெரிய எழுத்துக்களைக் கொண்ட ஒரு கட்டிடம் உள்ளது. இங்குதான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அதிகாரியான இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு குடியேறினார்.

அவர்கள் அவருக்கு ஒரு இருண்ட, தாழ்வான அறையைக் கொடுத்தார்கள், எனவே நீங்கள் அதில் நுழையும் போது உங்கள் தலையை குனிந்து கொள்ள வேண்டும். அறையின் நடுவில் ஒரு மேஜை துணி இல்லாமல் ஒரு சிறிய வட்ட மேசை உள்ளது: முந்தைய விருந்தினர்களின் வாழ்க்கையின் தடயங்கள் அதில் தெரியும்: சூப், ஒயின், மை ஆகியவற்றிலிருந்து கறை. அறையின் மூலையில், படிக்கட்டுகளின் கீழ், ஒரு கசப்பான படுக்கை. அறையில் இருட்டாக இருக்கிறது.

க்ளெஸ்டகோவ் நுழைகிறார், 23-24 வயதுடைய இளைஞன், நாகரீகமாக உடையணிந்தான்: ஒரு கருப்பு டெயில்கோட், ஒல்லியான கால்சட்டை, ஒரு புதுப்பாணியான வில் அவனது கழுத்து, மேல் தொப்பி மற்றும் கைகளில் ஒரு கரும்பு ஆகியவற்றை அலங்கரிக்கிறது. முகத்தில் ஏக்கமும் சலிப்பும், பசித்த கண்களில் சாப்பிடும் ஆசையும் அதிகம். காலணிகளை கழற்றாமல் கட்டிலில் படுத்துக் கொள்கிறான். பசியின் உணர்வு அவருக்கு அமைதியைத் தராததால், அவரால் நீண்ட நேரம் படுக்க முடியாது. அவர் குதித்து, அறையைச் சுற்றி நடந்து, பல்வேறு வழிகளில் உதடுகளை அழுத்தி, இறுதியாக உரத்த மற்றும் தீர்க்கமான குரலில் கூறுகிறார்: "ஏய், ஒசிப்!" ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் பணப் பற்றாக்குறை மற்றும் தெருவில் இருப்பதற்கான பயத்தால் மிகவும் அவமானப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் பசியால் மிகவும் வேதனைப்படுகிறார், குறைவான தீர்க்கமான குரலில் அவர் ஒரு பயமுறுத்தும் திறன் கொண்டவர்: "நீ அங்கே போ...". ஒசிப் எங்கும் செல்ல விரும்பவில்லை என்பதை க்ளெஸ்டகோவ் காண்கிறார், பின்னர் அவருக்கு வேலைக்காரனிடம் கெஞ்சுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை, எனவே அவரது குரல் அமைதியாக ஒலிக்கிறது மற்றும் தீர்க்கமானதாக இல்லை. வேலைக்காரன் நிலைமைக்கு எஜமானனாகிறான் என்பதை இங்கே நாம் புரிந்துகொள்கிறோம், எஜமானர் அவரது கட்டைவிரலின் கீழ் இருக்கிறார்! ஆனால் ஒரு வேலைக்காரன் தட்டுகள் மற்றும் நாப்கின்களுடன் தனது அறைக்குள் வரும்போது க்ளெஸ்டகோவ் எப்படி மாறுகிறார். அவரது குரல் மீண்டும் சத்தமாகவும் தீர்க்கமாகவும் ஒலித்தது, அவர் தனது நாற்காலியில் மகிழ்ச்சியில் குதித்தார், அவரது பேச்சு பணக்காரமானது ஆச்சரியமான வாக்கியங்கள். இப்போது அடிக்கடி இது ஒரு வேண்டுகோள் அல்ல, ஒரு வேண்டுகோள் அல்ல, ஆனால் "முட்டாள்!", "மோசடிகள்!", "அயோக்கியர்கள், செயலற்றவர்கள்!"

- இந்த வேலையில் க்ளெஸ்டகோவின் “+” மற்றும் “-” என்ன பிரதிபலிக்கிறது?

விமர்சகர்கள். (“+”: 23-24 வயதுடைய ஒரு இளைஞன், நாகரீக உடை அணிந்துள்ளான்;

"-": கோழைத்தனமான, திமிர்பிடித்த, திமிர்பிடித்த, ஒரு வேலைக்காரனிடம் முரட்டுத்தனமாக).

ஆசிரியர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபர் தன்னை செயலில், செயல்களில் வெளிப்படுத்துகிறார். எனவே, க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதில் உச்சக்கட்ட தருணம் மேயரின் வீட்டில் க்ளெஸ்டகோவின் பேச்சு மற்றும் செயல்கள்.

க்ளெஸ்டகோவின் மோனோலாக்

இந்த சூழ்நிலையில் க்ளெஸ்டகோவின் நன்மைகள் மற்றும் தீமைகளை தீர்மானிக்கவும்.

(“+”: ரஷ்ய மொழி தெரிந்தவர் மற்றும் வெளிநாட்டு இலக்கியம், கேட்பவர்களை எப்படி வசீகரிப்பது என்பது தெரியும்;

"-": தலைநகரில் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் சேவையைப் பற்றி மிகைப்படுத்தி, கண்டுபிடித்தல், பொய்கள்; உயரமான கதைகளை உருவாக்குகிறது).

க்ளெஸ்டகோவின் பாடல் என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள், ஏன்?

(D. IV, ரெவ். 3-7) ஹீரோ, கவர்னர் ஜெனரல் பாத்திரத்தில் நுழைந்து, லஞ்சம் வாங்கும்போது, ​​அல்லது, அவர் சொல்வது போல், கடன்)

ஹீரோவின் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பக்கங்கள் என்ன? இந்தக் காட்சியில் தோன்றுகிறதா?

(“+”: க்ளெஸ்டகோவ் அனைத்து அதிகாரிகளின் சாரத்தையும் புரிந்து கொண்டார்; “-”: கடன் வாங்குகிறார், அவர் ஒருபோதும் திருப்பிச் செலுத்த மாட்டார், அதாவது லஞ்சம் வாங்குகிறார்).

ஆசிரியர் க்ளெஸ்டகோவின் கூற்றுப்படி, அவர் பல படைப்புகளை எழுதியவர். இந்தத் தொகுப்பு என்ன சொல்கிறது?(க்ளெஸ்டகோவ் ஆசிரியர்களின் பெயர்களையும் படைப்புகளின் தலைப்புகளையும் கேட்டிருக்கிறார், ஆனால் அவர்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் என்று கூட தெரியவில்லை: ஓபராக்கள், உரைநடை, நாடகம் மற்றும் ஒரு இலக்கிய இதழ் ஒரே வரிசையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. பிறருடைய படைப்புகளைப் பொருத்திப் பார்க்கத் தயங்குவதில்லை. ).
ஆசிரியர் க்ளெஸ்டகோவுக்கு அதிகாரிகள் என்ன மதிப்பீட்டை வழங்குகிறார்கள்? நகைச்சுவை வார்த்தைகளால் இதை உறுதிப்படுத்தவும்("மனிதன் என்றால் இதுதான்!")

ஆசிரியர் . பெண்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறையைப் பற்றி நாம் பேசாவிட்டால் க்ளெஸ்டகோவின் உருவப்படம் முழுமையடையாது.இரண்டாவது குழு (விமர்சகர்கள் குழு) பணி வழங்கப்பட்டது - க்ளெஸ்டகோவ் சார்பாக அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா பற்றி பேச.

விமர்சகர்கள். நான் இப்போது மேயரின் வீட்டில் வசிக்கிறேன், மெல்லுகிறேன், பொறுப்பற்ற முறையில் அவரது மனைவி மற்றும் மகளுக்குப் பிறகு என்னை இழுக்கிறேன், எங்கு தொடங்குவது என்று நான் இன்னும் முடிவு செய்யவில்லை - முதலில், என் அம்மாவுடன் நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் எல்லாவற்றிற்கும் தயாராக இருக்கிறேன் என்று தெரிகிறது. இப்போது சேவைகள். அவள் அசிங்கமானவள் அல்ல, பசியைத் தூண்டுகிறவள் அல்ல, ஆனால் அவள் ஊர்சுற்றி பறக்கும் குணம் கொண்டவள். அவர் ஒரு நாளைக்கு நான்கு முறை ஆடைகளை மாற்றுகிறார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய எனது பாராட்டுக்கள் மற்றும் கதைகளில் இருந்து உருகுகிறார். நான் என் காதலை அவளிடம் தெரிவித்தபோது, ​​நான் என்னை விஞ்சிவிட்டேன் என்று தோன்றுகிறது. இந்த வார்த்தைகளை நான் யாரிடம் சொன்னேன் என்பதில் எனக்கு எந்த வித்தியாசமும் இல்லை - அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அல்லது மரியா அன்டோனோவ்னா.

மேயரின் மகள் முழு முட்டாள், அவள் ஆல்பத்தில் கவிதை எழுதச் சொன்னாள், அவள் என்னைக் காதலித்தாள், நான் அவளிடம் சொன்னேன் அழகான வார்த்தைகள்அவள் தாவணி, கழுத்து, உதடுகள் பற்றி, அவள் என் காதலை நம்பினாள். நான் என் அம்மா மீது பொறாமை கொள்ளாமல் இருப்பது நல்லது.

- க்ளெஸ்டகோவின் என்ன குணங்களை நீங்களே கண்டுபிடித்தீர்கள்?

(“+”: பெண்கள் அதை விரும்புகிறார்கள்;

“-”: அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா இருவரையும் இழுத்துச் செல்கிறது; இழிந்த, பெண்களை தீவிரமாக நடத்துவதில்லை).

ஆசிரியர் மற்றொரு நகைச்சுவை ஹீரோ இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவைப் பாத்திரப்படுத்த முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது மற்றும் எங்கள் உருவப்படத்தை நிரப்பவும். இது அவரது நண்பர் ட்ரைபிச்கின். இந்த ஹீரோ கோகோலால் நகைச்சுவையில் அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை. ஆனால் நாங்கள் அவருக்கு வார்த்தை கொடுப்போம்.எழுத்தாளர்கள் குழுவிற்கு பணி வழங்கப்பட்டது -பதில் எழுதுங்கள் க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்திற்கு ட்ரைபிச்கினா.

எழுத்தாளர்கள் குழு

அன்புள்ள ஐயா, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்!

நான் உங்கள் இனிப்பைப் பெற்றேன் வெளிப்படையான கடிதம். படித்து முடித்ததும் மானசீகமாக கட்டிப்பிடித்து முத்தமிட்டேன், பிறகு சிரித்தேன். என்ன மகத்துவம், எளிமை மற்றும் எண்ணத்தின் அழகு - நீங்கள் கவர்னர் ஜெனரல்! ரசனைகள் மற்றும் கருத்துகளில் வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், நீங்கள் அனைவரிடமும் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கலாம். நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், P. ஆச்சரியப்பட்டு, உங்கள் கடிதம் முற்றிலும் சிறந்த ரஷ்ய நகைச்சுவையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. நீங்கள் எப்பொழுதும் ஆடம்பரத்தைக் காட்டுவதற்கும், கேலி செய்வதிற்கும், பிரமாண்டமாக வாழ்வதற்கும் தயங்கவில்லை என்று நான் தைரியமாகக் கூறுகிறேன். ஆனால் அங்கே, வனாந்தரத்தில், "நீங்கள் மூன்று வருடங்கள் பாய்ந்தாலும், நீங்கள் அதை அடைய மாட்டீர்கள்", உங்களை நீங்களே மிஞ்சிவிட்டீர்கள். நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், என்னை விட பெண்களைப் பொறுத்தவரை நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலி என்று கருதினேன். ஆனால் உங்கள் தாய் மற்றும் மகளுக்குப் பிறகு நீங்கள் பின்னோக்கிச் செல்கிறீர்கள் என்று என்னால் நினைத்துக்கூடப் பார்க்க முடியவில்லை. மேயர் மற்றும் பிறரைப் பொறுத்தவரை, அவர்களில் சிலர் இங்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ளனர். இந்த நபர்களைப் பற்றிய உங்கள் கருத்துக்களைப் படித்து நான் கிட்டத்தட்ட சிரித்தேன். ஒரிஜினல் நீ பயமாக இருக்கிறாய். ஆனால் இங்கே கூட நீங்கள் உங்கள் முதலாளிகளின் சாராம்சத்தை தெளிவாக புரிந்துகொண்டீர்கள் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது.

பொதுவாக என்னைப் பற்றி நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், உள்ளூர் குடியிருப்பின் உரிமையாளர் இன்னும் என்னைப் பொறுத்துக்கொள்கிறார், ஆனால் என்னிடம் பணம் இல்லை, உங்கள் மேயரைப் பற்றி ஒரு கட்டுரை எழுத நினைக்கிறேன்.

நீங்கள் இப்போது எனக்கு எழுதினால், முன்பு போலவே அதைக் குறிப்பிடுங்கள், ஆனால் நீங்கள் கிராமத்தில் சோம்பேறியாகி, ஐந்து நாட்களுக்குள் எழுதத் தொடங்கவில்லை என்றால், நீங்கள் அதை மிகவும் தாமதமாகச் செய்வீர்கள், பின்னர் அதை கோரோகோவயாவிடம் சொல்லுங்கள்.

பின்னர் நான் உங்கள் ட்ரைபிச்கினாகவே இருக்கிறேன்.

க்ளெஸ்டகோவின் புதிய குணங்கள் என்ன? அவரது நண்பர் ட்ரைபிச்கின் அதை வெளிப்படுத்துகிறாரா?

(“+”: மக்களைப் புரிந்துகொள்வது “-”: சோம்பேறி)

முடிவுரை:

வகுப்பில் எங்கள் வேலையின் விளைவாக, "க்ளெஸ்டகோவ்" என்ற கருத்தின் குறிப்பீடு வரைபடத்தை நாங்கள் உருவாக்கினோம் ”, அதாவது. முக்கிய வார்த்தைகளால் தொகுக்கப்பட்டது வாய்மொழி உருவப்படம், இந்த ஹீரோவின் "பாஸ்போர்ட்".

எதிர்மறைகளை மீண்டும் செய்வோம் நேர்மறையான அம்சங்கள்பாத்திரம்

குறிப்பு வரைபடம் Khlestakov I.A.

நேர்மறை.

எதிர்மறை

“ஒவ்வொரு நாளும் தியேட்டருக்கு டிக்கெட்டுகளைப் பெறுங்கள்”;

23-24 வயது இளைஞன்;

நாகரீகமாக உடையணிந்து;

ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு இலக்கியங்களை நன்கு அறிந்தவர்;

கேட்பவர்களை வசீகரிப்பது எப்படி என்று தெரியும்;

பெண்கள் அதை விரும்புகிறார்கள்;

மக்களை புரிந்து கொள்கிறது.

1. "விரயமான பணம்";

2. "அவர் தனது வாலை சுருட்டிக்கொண்டு அமர்ந்திருக்கிறார், உற்சாகமடையவில்லை";

3. "அவர் தனது தந்தையின் பணத்துடன் உல்லாசமாக செல்கிறார்";

4. "கடைசி சட்டை வரை அனைத்தையும் விற்கிறது";

5. "வியாபாரத்தில் ஈடுபடவில்லை";

6. "முன்னணியைச் சுற்றி நடக்கிறார்";

7. மதுக்கடையில் பணம் செலுத்துவதில்லை;

8. கோழைத்தனமான;

9. வேலைக்காரனிடம் ஆணவம், வன்மம், முரட்டுத்தனம்;

10. தலைநகரில் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் சேவையைப் பற்றி மிகைப்படுத்தி, கண்டுபிடித்தல், பொய்கள்;

11. கட்டுக்கதைகளை கண்டுபிடிப்பார்;

12. லஞ்சம் வாங்குகிறார்;

13. அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா ஆகியோருக்குப் பிறகு இழுக்கிறது, பெண்களை தீவிரமாக நடத்துவதில்லை;

14. சோம்பேறி.

ஆசிரியர் என்.வி. கோகோல், சமுதாயத்தின் உருவப்படத்தை உருவாக்கி, இழந்த ஒருவரின் அபூரணத்தைக் காட்டுகிறார். தார்மீக சட்டம், ஒரு புதிய வகை வியத்தகு மோதலைக் காண்கிறது.அதிகாரிகள் தங்களை ஏமாற்றிக் கொள்கிறார்கள், உண்மையில் க்ளெஸ்டகோவ் மீது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் பாத்திரத்தை சுமத்தி, அதை நடிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள்.அவர்களின் சிந்தனையின் நியாயமற்ற தன்மை( தர்க்கரீதியாக நியாயப்படுத்த முடியாத ஒன்று, தர்க்கத்திற்கு முரணான ஒன்று.) மேலும் அதிகரித்து வரும் பயம், மனதை மழுங்கடித்து, ஒரு "ஐசிகல், ஒரு கந்தல்", "தூசி ஹெலிகாப்டர்" ஆகியவற்றை ஒரு ஆடிட்டராக தவறாக நினைக்கத் தூண்டுகிறது. ஹீரோக்கள், க்ளெஸ்டகோவை எல்லா வழிகளிலும் காதலிக்கிறார்கள்,வெறுமையைப் பின்தொடர்ந்து, எங்கும் ஓடாமல், ஒரு மாயை. இந்த சூழ்நிலைதான் நம்மை ஒரு "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" பற்றி பேச வைக்கிறது.இது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் பிழையின் சூழ்நிலையாக மாறும்.

விதிமுறைகளுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள். பலகையில் எழுதப்பட்ட வார்த்தைகளின் அர்த்தத்தை விளக்க முயற்சிக்கவும்:

மாயம், சூழ்ச்சி, மிகைப்படுத்தல், கோரமான (சொல்லியல் வேலை)

மிராஜ் - ஏதோ ஒரு ஏமாற்றும் பேய்

சூழ்ச்சி - வேலையில் முக்கிய செயலின் வளர்ச்சி, சூழ்ச்சிகள், இரகசிய நடவடிக்கைகள், பொதுவாக அசாதாரணமான, எதையாவது சாதிக்க.

அருமையான - பார்வை கற்பனை, இது வகைப்படுத்தப்படுகிறது: அதிக அளவு மரபு, விதிமுறைகளை மீறுதல். இது ஒரு விசித்திரமான, நம்பமுடியாத ஒரு படம்

மிகைப்படுத்தல் - மிகைப்படுத்தல்

கோரமான - யதார்த்தம் மற்றும் மாயவாதம், அழகு மற்றும் கனவு ஆகியவற்றின் விசித்திரமான கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கலை நுட்பம்,திகில் மற்றும் நகைச்சுவை.

மேலே குறிப்பிடப்பட்ட வழிமுறைகளை ஆசிரியர் பயன்படுத்தியதை உறுதிப்படுத்தும் எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொடுங்கள்.

மாணவர் 1 . உண்மையில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் மிகைப்படுத்தலில் நிறைய கட்டப்பட்டுள்ளது:

அற்புதமாக மிகைப்படுத்தப்பட்டது க்ளெஸ்டகோவின் முட்டாள்தனம் மட்டுமல்ல, அவர் உண்மையில் இருப்பதை விட குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் சிறப்பாகத் தோன்ற வேண்டும் என்ற உலகளாவிய மனித விருப்பமும்;

மாணவர் 2 மாயையின் நிலைமை நகைச்சுவையாக மிகைப்படுத்தப்பட்டது.

மாணவர் 3 க்ளெஸ்டகோவின் பொய்களின் எபிசோடில் உள்ள செயல் எப்போதும் அதிகரித்து வரும் ஆற்றலுடன் உருவாகிறது. ஒருபுறம், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் கதைகள் படிப்படியாக அனைத்து நம்பகத்தன்மையையும் இழந்து வருகின்றன; மறுபுறம், ஹீரோவின் பேச்சைக் கண்டு அனைவரும் பயப்படுகிறார்கள்.

ஆசிரியர் அவர்களின் அனுபவங்கள் மேடை திசைகளால் வெளிப்படையாக தெரிவிக்கப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொடுங்கள் (மாணவர்கள் எடுத்துக்காட்டுகளைத் தருகிறார்கள்).

மேயரும் மற்றவர்களும் கூச்சத்துடன் நாற்காலிகளில் இருந்து எழுந்தனர்

மேயரும் மற்றவர்களும் பயத்தில் நடுங்குகிறார்கள்

மேயர், தனது முழு உடலையும் அசைத்து, உச்சரிக்க முயற்சிக்கிறார்

ஆசிரியர் நாம் என்ன முடிவுக்கு வரலாம்?

மாணவர்பயம் கிட்டத்தட்ட பீதியாக மாறியது. அதிகாரிகள் அனுபவித்த அதிர்ச்சிக்குப் பிறகு, க்ளெஸ்டகோவின் சக்தியின் யதார்த்தத்தை சந்தேகிப்பது அவர்களுக்கு ஒருபோதும் ஏற்படாது, எனவே, இந்த அத்தியாயத்தை செயலின் வளர்ச்சியில் தீர்க்கமான தருணம், மோதலின் மிகக் கடுமையான வெளிப்பாடு என்று நாங்கள் கருதுகிறோம். நகைச்சுவையின் உச்சக்கட்டம்.

ஆசிரியர் க்ளெஸ்டகோவ் வெறும் முட்டாள் அல்ல, ஆனால் "சிறந்த" முட்டாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த நகரத்தில் அவர் ஏன் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறார் என்பது அவருக்கு உடனடியாகத் தெரியவில்லை.

க்ளெஸ்டகோவின் பொய்களின் காட்சியில் சில நிமிடங்களில்மிராஜ் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வளர்கிறது. அதிகாரிகளின் கண்களுக்கு முன்பாக, க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மயக்கமான வாழ்க்கையை உருவாக்குகிறார்.

5. அறிவை ஒருங்கிணைத்தல்

தலைப்பில் வேலை செய்யுங்கள் « "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்தின் உருவாக்கம்.

ஆசிரியர் எந்த மண் “மிரேஜ் சூழ்ச்சி” வெளிவர வாய்ப்பளித்தது?

நகைச்சுவை எந்த சொற்றொடருடன் தொடங்குகிறது? (ஆடிட்டர் எங்களைப் பார்க்க வருகிறார்)

ஆசிரியர் அதிகாரிகளின் அச்சத்திற்கான காரணங்களை நாங்கள் ஏற்கனவே விளக்கியுள்ளோம், மேலும் நகர வாழ்க்கையின் அனைத்து பகுதிகளிலும் விஷயங்கள் சரியாக நடக்கவில்லை என்பதை உணர்ந்துள்ளோம். எல்லோரும் தண்டனைக்கு பயப்படுவதால், இந்த மண் ஒரு "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" வெளிப்படுவதை சாத்தியமாக்குகிறது.அச்சம்தான் நாடகத்தின் கதைக்களத்தின் உள் இயக்கி. .

இந்த சூழ்ச்சியின் முக்கிய தாங்கி க்ளெஸ்டகோவ் ஆகும்;

நான் ஒரு ஜெனரல், நான் தளபதி, நான் எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன்... ஆனால் அவர் ஏன் பொறுப்பில் இருக்கிறார்?

ஆசிரியர் நகர அதிகாரிகளால் க்ளெஸ்டகோவின் வரவேற்பு காட்சிகளின் நகைச்சுவை என்ன?

மாணவர் க்ளெஸ்டகோவின் நிலை மற்றும் அந்தஸ்தில் எதிர்பாராத விதமாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட முக்கியத்துவத்தைப் பார்த்து பயந்து நடுங்கி, அவர்கள் அவரைப் போற்றுகிறார்கள்.

ஆசிரியர் "மிராஜ் சூழ்ச்சி" என்றால் என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?

மாணவர் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்து க்ளெஸ்டகோவை மாற்றுவதாகும் குறிப்பிடத்தக்க நபர், அதாவது, கற்பனையான உள்ளடக்கத்துடன் வெற்றிடத்தை நிரப்புவதில்.

ஆசிரியர் கோகோல் சிரிக்கிறார் பேரரசி ஒரு பீல்ட் மார்ஷல் என்று தவறாகக் கருதப்பட்டார் என்ற உண்மையின் மீது மட்டுமல்ல, உண்மையிலும் கூடடம்மி சிறந்த நபராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது .

ஆசிரியர்க்ளெஸ்டகோவ் பொய் சொல்கிறார் என்பதை நாம் புரிந்துகொள்கிறோமா?

மாணவர்(ஆம், க்ளெஸ்டகோவ் தொடர்ந்து தவறாகப் பேசினார்.)

டீச்சர், க்ளெஸ்டகோவ் தன்னை யார் என்று அறிமுகப்படுத்திக் கொள்கிறார் என்பதை நினைவில் கொள்வோம்?

துறைத்தலைவர் என்னுடன் நட்புடன் இருக்கிறார்;

அவர்கள் என்னை கல்லூரி மதிப்பீட்டாளராக ஆக்க விரும்பினர்;

ஒருமுறை அவர்கள் என்னைத் தளபதியாக்கினார்கள்;

எல்லா இடங்களிலும் மக்கள் ஏற்கனவே என்னை அறிந்திருக்கிறார்கள்;

எனக்கு அழகான நடிகைகளை தெரியும்;

புஷ்கினுடன் நட்பு ரீதியாக;

என் படைப்புகள் பல உள்ளன;

எனது முதல் வீடு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ளது;

நான் பந்துகளைக் கொடுக்கிறேன் (“எழுநூறு ரூபிள்களுக்கு தர்பூசணி”, “பாரிஸிலிருந்து ஒரு பாத்திரத்தில் சூப்.”)

தொகுப்புகளில் அவர்கள் எழுதுகிறார்கள்: "உங்கள் மேன்மை";

ஒருமுறை துறையை நிர்வகித்தார்;

மாநிலங்களவையே என்னைக் கண்டு அஞ்சுகிறது;

நான் தினமும் அரண்மனைக்குச் செல்கிறேன்;

நாளை அவர்கள் உங்களை பீல்ட் மார்ஷலாக பதவி உயர்வு செய்வார்கள்...

ஆசிரியர்எல்லோரும் ஏன் க்ளெஸ்டகோவை நம்புகிறார்கள்?

1.பயம் அவர்களை வழிநடத்துகிறது.

2) அனைத்து அதிகாரிகளும் உயர் பதவிகளுக்காக பாடுபடுகிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் பல்வேறு உயர் பதவிகளை குறிப்பிடுகிறார். தரவரிசையின் உயரம் எதையும் மிஞ்சுகிறது மனித குணங்கள்அவர்களுக்காக.

3) க்ளெஸ்டகோவ் உண்மையாக பொய் சொல்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் அதிகாரிகளை திறமையாக ஏமாற்றினார், ஏனெனில் அவர் அவர்களை ஏமாற்ற விரும்பவில்லை. அவர் ஆடிட்டராக நடிக்கவில்லை. எல்லாம் அவருக்காக செய்யப்பட்டது.

ஆசிரியர்அதிகாரிகளுக்கு முன்னால், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மயக்கமான வாழ்க்கையை செய்கிறார். கோகோல் இந்த காட்சியில் மிகைப்படுத்தலைப் பயன்படுத்துகிறார், நம்பமுடியாத விகிதாச்சாரத்திற்கும் அபத்தத்திற்கும் கொண்டு வந்தார். இந்த கலை நுட்பம் என்ன அழைக்கப்படுகிறது? ( கோரமானஉங்கள் குறிப்பேட்டில் வரையறையை எழுதுங்கள்.)

ஆசிரியர்க்ளெஸ்டகோவை பொய் சொல்ல தூண்டுவது யார், அவருடைய சுரண்டல்கள்? (அதிகாரிகளே அவரது கற்பனையை தூண்டுகிறார்கள்.)

ஆசிரியர்க்ளெஸ்டகோவ் ஏன் பொய் சொல்கிறார்? (அவர் தனது வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியாக இல்லை, எனவே அவர் பறக்கும்போது மற்றொரு வாழ்க்கையை கொண்டு வருகிறார்.)

ஆசிரியர் கோகோல் எழுதினார்:"க்ளெஸ்டகோவின் நேர்மை மேயரை ஏமாற்றியது," "க்ளெஸ்டகோவ் ஏமாற்றுவதில்லை, அவர் வர்த்தகத்தில் பொய்யர் அல்ல. அவர் பொய் சொல்கிறார் என்பதை அவரே மறந்துவிடுகிறார், மேலும் அவர் சொல்வதை அவரே நம்புகிறார்.

முடிவுரை

ஆசிரியர் கோகோல் வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமான ஒரு படத்தை உருவாக்க முடிந்தது. க்ளெஸ்டகோவின் சொற்றொடரை நினைவில் கொள்க! "நான் எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன், நான் எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன்"

க்ளெஸ்டகோவ் நம்மிடையே வாழ்கிறார் மற்றும் நம்மில் பலரிடமும். கோகோல் உருவாக்கினார் வழக்கமான படம், இது இலக்கியத்தில் (மற்றும் வாழ்க்கையில்) பொதுவான பெயரைப் பெற்றது"க்ளெஸ்டகோவிசம்."

"க்ளெஸ்டகோவிசம்" என்றால் என்ன என்பதை நீங்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறீர்கள்?

மாணவர் க்ளெஸ்டகோவிசம் திமிர்பிடித்த பெருமை, வெட்கமற்ற பொய், அற்பத்தனம், அற்பத்தனம் என்று நான் நம்புகிறேன்.

ஆசிரியர் நம்மிடையே KHLESTAKOVS இருக்கிறார்களா?

(நம் காலத்தில், க்ளெஸ்டகோவ்ஸும் உள்ளனர் - பெருமை, அற்பமான, வஞ்சகமான மக்கள்).

ஆசிரியர் குறிப்பு விளக்கப்படத்திற்கான முக்கிய வார்த்தைகளை வரையறுத்துள்ளோம். முக்கிய வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு சென்கனை உருவாக்குவோம். (மாணவர் குழுவில் பணிபுரிகிறார்)

முக்கிய வார்த்தைசுட்டிக்காட்டப்பட்டது

க்ளெஸ்டகோவ்

அற்பமான,வெறுக்கப்பட்டது ( முக்கியமற்ற, காலியாக)
பெருமை, பொய், எடுத்தேன், கெஞ்சினான், என்று கேட்டார்(எடுத்தது)
நனவான, வேண்டுமென்றே பொய் சொல்ல இயலாது (பெரும்பாலான பிரகாசமான படம்நகைச்சுவை)

போலி இன்ஸ்பெக்டர்(அமைதியாக்கி, திரி)

6 . பாடத்தின் சுருக்கம்.

ஒலிவாங்கியைக் கடந்து செல்கிறது

இன்று தெரிந்து கொண்டேன்...

கடினமாக இருந்தது…

நான் அதை உணர்ந்தேன்...

நான் கற்றேன்…

என்னால் முடிந்தது...

என்பதை அறிய சுவாரஸ்யமாக இருந்தது...

எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது...

நான் விரும்பினேன்…

7. வீட்டுப்பாடம்மீண்டும் இலக்கிய சொற்கள்இன்று பாடத்தின் போது நாங்கள் பயன்படுத்தினோம்

தலைப்பில் ஒரு வாய்வழி கட்டுரையைத் தயாரிக்கவும்: "இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ஒரு அதிகாரி", அதில், ஒரு குறிப்பு வரைபடத்தைப் பயன்படுத்தி, நீங்கள் க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி மட்டும் பேசுவீர்கள், ஆனால்ஹீரோ மீதான உங்கள் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துங்கள்.

எழுது மேற்கோள் திட்டம்க்ளெஸ்டகோவின் குணாதிசயத்திற்கு

8. மதிப்பீடு

கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் "மிராஜ் சூழ்ச்சி"

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது முழு அச்சத்தின் கடல்.

யூ

நாடக உருவாக்கத்தின் முக்கிய பாத்திரம்

நாடகத்தின் மையம் உள்ளது. மக்கள் அவரைச் சுற்றித் திரும்புகிறார்கள்

மற்ற அனைத்து முகங்களும் சூரியனைச் சுற்றியுள்ள கிரகங்கள் போன்றவை

I. குரோன்பெர்க் (புத்தகத்திலிருந்து மேற்கோள் காட்டப்பட்டது

ஒய். மான் "கோகோலின் கவிதைகள்")

I. நிறுவன தருணம்

II. பாடத்தின் தலைப்பில் வேலை

1.பாடத்தின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் குறிக்கோள்களின் விளக்கம்

2. குறிப்பேடுகளில் வேலை செய்யுங்கள். பாடத்தின் தலைப்பு மற்றும் கல்வெட்டுகளை பதிவு செய்தல்.

3. ஆசிரியரின் வார்த்தை:

1. 
   கோகோலின் நாடகத்தின் தன்மை என்ன?
2. 
   நகைச்சுவை இயற்கையில் அற்புதமானது என்று சொல்ல முடியுமா?

4. சொல்லகராதி வேலை எண். 1

1. 
   அருமையான(உதாரணமாக, அவர் தனக்கென ஒரு அற்புதமான விதியைக் கண்டுபிடித்தார், அற்புதமான மாற்றங்கள்

வெளிப்புற வாழ்க்கை நிலைமைகள்)

1. 
   ஹைபர்போலா(பொய்களின் காட்சி - தர்பூசணி 700 ரூபிள், 35 ஆயிரம் கூரியர்கள் + வறுமை
2. 
   கோரமானஇந்த மிக அற்புதமான மாற்றத்தில் கற்பனை).
3. 
   மிராஜ்
4. 
   சூழ்ச்சி

5. ஆசிரியரின் வார்த்தை

• 
  இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், மிகைப்படுத்தலில் அதிகம் கட்டப்பட்டுள்ளது:
  1. 
     க்ளெஸ்டகோவின் முட்டாள்தனம் மட்டுமல்ல, அவர் உண்மையில் இருப்பதை விட குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் சிறந்ததாகவும், உயர்ந்ததாகவும் தோன்றுவதற்கான உலகளாவிய மனித ஆசை, மிகைப்படுத்தப்பட்டு, "இலட்சியத்திற்கு" கொண்டு வரப்பட்டது.
  2. 
     மாயையின் நிலைமை நகைச்சுவையாக மிகைப்படுத்தப்பட்டது.
  3. 
     ஆனால் "கோகோலியன் கோரமான" உணரப்பட்ட முக்கிய விஷயம் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" ஆகும், இது ஒரு அற்புதமான வெளிச்சத்தில் மனித வாழ்க்கையின் அபத்தத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது, பல அதிசயங்களைத் தேடுவதில், சிறந்த சக்திகள் முந்திக்கொள்ளும் விருப்பத்தில் வீணாகின்றன. க்ளெஸ்டகோவில் வெறுமை மிகவும் அற்புதமாக பொதிந்துள்ளது.
• 
  எனவே, ஒரு "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" ஒரு "மாயையின் சூழ்நிலை" என்று நாம் நம்பிக்கையுடன் பேசலாம்.

^

III கவர்னரின் முதல் சொற்றொடரின் விரிவான பரிசீலனை

1. 
   விளையாட்டு கூறுகளுடன் உரையாடல்.

• 
  "மைராஜ் சூழ்ச்சி" வெளிவர வாய்ப்பளித்த "தரையில்" அடையாளம் காண்போம்.

அ) நகைச்சுவையை எந்த சொற்றொடர் தொடங்குகிறது? (ஏற்கனவே எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்கள் சொற்றொடரின் தீவிர வேகம் மற்றும் திறனைக் குறிப்பிட்டுள்ளனர்)

B) இந்த சொற்றொடரை மிகவும் மந்திரமாக்குவது எது? ஒன்றாக சிந்திப்போம்.

பங்கு வகிக்கும் விளையாட்டு "ஆடிட்டர் நிலைமை"

• 
  நாம் ஒரு தணிக்கையாளரைப் பற்றி பேசுவதால், "தணிக்கையாளர்" மற்றும் "தணிக்கை செய்யப்பட்ட" பாத்திரத்தில் நம்மை கற்பனை செய்வோம், அதாவது. "ஆடிட்டர் சூழ்நிலையை" உருவாக்குவோம். தணிக்கையாளரின் பணி "கண்டுபிடித்து தண்டித்தல்", தணிக்கை செய்யப்படும் நபரின் பணி "பொறுப்பை மறைப்பது மற்றும் தவிர்ப்பது" ஆகும். அதே நேரத்தில், "எதிரியின்" குறிக்கோள் மற்றும் தந்திரோபாயங்கள் இரு தரப்பினருக்கும் ஒரு ரகசியம் அல்ல, ஆனால் விளையாட்டின் விதிகள் இந்த அறிவு காட்டப்படவில்லை. பயத்தின் தோற்றம், எல்லா வகையான ஆச்சரியங்களும் எழக்கூடும் என்பதன் காரணமாகும், ஆனால் மோசமான விஷயம் தணிக்கையின் விளைவாகும், அதில் அவர்கள் எப்போதும் "தீவிரமான" நிலையைக் காணலாம். தணிக்கைக்கு உட்பட்ட எவரும் தண்டிக்கப்படலாம் என்பதே இதன் பொருள். எனவே, தணிக்கை ஒரு ஆபத்தான மற்றும் கணிக்க முடியாத செயல்முறையாகும்.

c) இந்த சொற்றொடர் என்ன எதிர்வினையைத் தூண்டுகிறது? இது விசை, ஏவுதல் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

D) தொகுக்கப்பட்ட அட்டவணையைப் பயன்படுத்தும் அதிகாரிகளின் பயத்திற்கான காரணங்களை விளக்குங்கள்.

1. 
   ^ ஒரு மேஜையில் இருந்து வேலை

1. 
   கோகோல் நகரத்தின் மாதிரி

• 
  படிப்படியாக இருந்து சிறிய பாகங்கள்நகரத்தின் படம் வெளிப்படுகிறது. முதலாவதாக, அனைத்து நிர்வாக பிராந்திய அலகுகளும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகின்றன (இராணுவம் மற்றும் தேவாலயம் தவிர). இரண்டாவதாக, நகர வாழ்க்கையின் அனைத்து பகுதிகளிலும் விஷயங்கள் சரியாக நடக்கவில்லை என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது. மூன்றாவதாக, மக்கள்தொகை சமூகத்தின் அனைத்து அடுக்குகளாலும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறது.

1. 
   ஆசிரியரின் வார்த்தை.

• 
  எனவே இது வாசகர்கள் முன் தோன்றும் "தரையில்". இதுதான் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" வெளிப்படுவதை சாத்தியமாக்குகிறது, ஏனென்றால்... தண்டனைக்கு அனைவரும் பயப்படுகிறார்கள்.
• 
  கல்வெட்டுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்: "ஆடிட்டர் ஒரு முழு அச்சத்தின் கடல்" மான். பயம் என்று நாம் கூறலாம், நாடகத்தின் முக்கிய பாத்திரம் இல்லையென்றால், குறைந்தபட்சம் சதித்திட்டத்தின் உள் இயந்திரம்.

1. 
   ^ பீர் ஜின்ட்டின் க்ரீக்கின் பதிவு (மலை ராஜாவின் குகையில்)

• 
  "இன் தி கேவ் ஆஃப் தி மவுண்டன் கிங்" என்று அழைக்கப்படும் ஈ. க்ரீக்கின் சிம்போனிக் ஓவியமான "பீர் ஜின்ட்" ஐக் கேளுங்கள்.

இசை குட்டி மனிதர்களின் நடனத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இது மிகவும் அமைதியான வேகத்தில் தொடங்கி, படிப்படியாக மேலும் மேலும் வெறித்தனமாக மாறும். திடீரென்று, சக்திவாய்ந்த அடிகள் கேட்கப்படுகின்றன, மலை ராஜாவின் ஊழியர்களின் அடிகளை நினைவூட்டுகிறது, குள்ளர்கள் ஒரு நொடி உறைந்து போகின்றனர், ஆனால் அவர்களின் நடனம் இன்னும் கட்டுப்பாடற்ற தாளத்தில் மீண்டும் தொடங்குகிறது. கோபமடைந்த ராஜா மீண்டும் தனது கைத்தடியால் தரையில் அடித்து, குள்ளர்களை திகிலிலும் உணர்வின்மையிலும் ஆழ்த்தினார். காய்ச்சல் நடனத்தைத் தொடங்குவதற்கான முயற்சிகள் மலை ராஜாவின் பயங்கரமான கோபத்தைத் தூண்டுகின்றன, ஊழியர்களின் அடிகள் முழு நிலத்தடி ராஜ்யத்தையும் உண்மையில் உலுக்கியது, அமைதி விழுகிறது.

^ IV நகைச்சுவையின் I மற்றும் V செயல்களின் தொகுப்பின் அசல் தன்மை.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மேயரின் சொற்றொடரிலிருந்து அத்தகைய அடியுடன் தொடங்குகிறது, ஒரு நிமிடம் பயமுறுத்தலுக்குப் பிறகு எல்லாம் ஒருவித வலிப்பு மற்றும் காய்ச்சல் இயக்கத்திற்கு வருகிறது. பயம் இந்த இயக்கத்தை துரிதப்படுத்துகிறது, வலிமையை பத்து மடங்கு அதிகரிக்கிறது: "நேரத்தில், நேரத்தில், நேரத்தில் இருக்க வேண்டும்!" - ஆனால் அடுத்த அடி: ஆடிட்டர் ஏற்கனவே இங்கே இருக்கிறார் என்று பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் செய்தி! மீண்டும் ஒரு கணம் உணர்வின்மை மற்றும் குழப்பம் - மீண்டும் ஒரு செயல் ஆற்றல், முன்னோடியில்லாத வலிமை. இனி எதையும் செய்து முடிப்பது சாத்தியமில்லை - அதே நேரத்தில் செய்ய வேண்டியது நிறைய இருக்கிறது. இப்போதுதான் சக்திகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான புள்ளி மாறிவிட்டது: நகரத்தை ஒழுங்கமைக்க அல்ல, ஆனால் "ஒரு தணிக்கையாளரைப் பெற".

முன்னோக்கிப் பார்க்கும்போது, ​​நகைச்சுவையின் கடைசி செயலில் ஒரு சமச்சீர் கட்டுமானத்தைக் கண்டுபிடிப்போம் என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், அங்கு முதல் அடி க்ளெஸ்டகோவின் இடைமறித்த கடிதத்தைப் பற்றிய போஸ்ட்மாஸ்டரின் செய்தி, இரண்டாவது, இறுதி சொற்றொடர் தணிக்கையாளரைப் பற்றிய ஜென்டார்ம் அடி, அதன் பிறகு இறுதி பெரிஃபிகேஷன் ஏற்படுகிறது

"மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்துக்கு நாங்கள் மிக நெருக்கமாக வந்துள்ளோம். ஆனால் இப்போது மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், அதன் தாங்கி - க்ளெஸ்டகோவ் பற்றி நாம் பேச வேண்டும்.

^

வி. க்ளெஸ்டகோவின் படம் - "மிரேஜ் சூழ்ச்சியின்" முக்கிய தாங்கி

1) மாணவர் தயாரித்த பேச்சு

2) ஆசிரியரின் வார்த்தை

அ) க்ளெஸ்டகோவ் தோன்றும்போது, ​​​​காயம் உருவாகிறது.

பி) க்ளெஸ்டகோவ் முக்கிய கதாபாத்திரம் என்று கோகோல் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தினார்.

C) நகைச்சுவையின் மையத்தில் இந்த பாத்திரத்தை வைப்பது முழு நாடகத்திற்கும் ஒரு அற்புதமான, கற்பனையான பாத்திரத்தை அளிக்கிறது. நான் ஒரு இயக்குனர். நான் ஒரு ஜெனரல். நான்தான் தளபதி. நான் எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன்.

D) ஆனால் அவர் ஏன் பொறுப்பில் இருக்கிறார்?

^ 3) சொல்லகராதி வேலை எண். 2 - “பேண்டஸ்மோகோரியா”

4) பாடத்திற்கான கல்வெட்டில் உரையாடல்.

பலகையில் எழுதுதல், மற்றும் குறிப்பேடுகளில் உள்ள தோழர்கள்: " நாடகப் படைப்பின் முக்கிய நபர் நாடகத்தின் மையம். மற்ற அனைத்து முகங்களும் சூரியனைச் சுற்றியுள்ள கிரகங்களைப் போல அவரைச் சுற்றி வருகின்றன.»

• 
  இது முக்கியமாக க்ளெஸ்டகோவுக்குப் பொருந்துமா? நடிப்பு நபர்? மற்ற ஹீரோக்களின் நலன்கள் குறிப்பாக அவரை நோக்கியவை என்று சொல்ல முடியுமா?
• 
  ஆம். மாணவர்கள் நிரூபிக்கிறார்கள்
  1. 
     மேயர்
  2. 
     மண்மனிதன்
  3. 
     பாப்சின்ஸ்கி, டாப்சின்ஸ்கி
  4. 
     வணிகர்கள்

5) ஆசிரியரின் வார்த்தை

ஆம், அவர் பிரபஞ்சத்தின் மையம் - ஆனால் உண்மையற்ற, மாயை, கற்பனை. அவர் மையத்திற்கு எடுக்கப்பட்ட வெற்றிடம். "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்து க்ளெஸ்டகோவை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபராக மாற்றுவதில் உள்ளது, அதாவது. கற்பனையான உள்ளடக்கத்துடன் வெற்றிடத்தை நிரப்புவதில்.

6) சொல்லகராதி வேலை எண். 3 - "ஸ்கீமர்"

^

VI. பாடத்தின் தலைப்பில் பொதுவான முடிவு

1. 
   ஆசிரியரின் வார்த்தை

எனவே, நகைச்சுவையின் மையத்தில் சுறுசுறுப்பான விளையாட்டை விளையாடும் திறன் குறைவாக இருக்கும் நபர்.

எல்லா செயல்களுக்கும், அனைத்து சூழ்ச்சிகளுக்கும் பின்னால், ஹீரோக்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு நன்கு தெரிந்த "ஒன்று" நிலையில் ஒரு பெரிய "பூஜ்யம்" உள்ளது.

இந்த தயாரிப்பில் தான் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. அவர் வேண்டுமென்றே நாடகத்தின் மையத்தில் வைக்கப்படுகிறார், அவர் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலையைப் பற்றி அவருக்குத் தெரியாது, எனவே சாதகமாகப் பயன்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை.

1. 
   செயலை வழிநடத்துவது ஹீரோ அல்ல, ஆனால் செயலை வழிநடத்தும் ஹீரோ - இது மிகவும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது, ஆனால் நகைச்சுவையின் கட்டுமானத்தின் முக்கிய அம்சத்தை சுருக்கமாக கோடிட்டுக் காட்ட முடியும். கற்பனை தணிக்கையாளரைப் பற்றிய சதித்திட்டத்தின் கோகோலின் வளர்ச்சியின் அசல் தன்மை இதுவாகும், இது பல்வேறு வகையான கடன் வாங்குதல்கள் மற்றும் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்ற கருத்தின் சாராம்சத்தை உடனடியாக நீக்குகிறது.

3.வினாடி வினா

VII. வீட்டு பாடம்