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Não posso deixar de dizer algumas palavras sobre fantasia. Na verdade, a ficção científica não é um gênero, mas um conceito que inclui gêneros como ficção científica, fantasia - sua irmã, misticismo e até contos de fadas, mitos, sagas ....
Pushkin e Gogol, Saltykov-Shchedrin e Dostoiévski, Alexei Tolstoy e Bulgakov deram os melhores exemplos da ficção científica russa, em particular. Lembre-se da história de A. S. Pushkin “Uma casa isolada em Vasilyevsky” e “ rainha de Espadas"Não é fantástico? Lembre-se de "Shtoss" de Lermontov, a história de A. K. Tolstoy "Amen" e A. N. Tolstoy "Count Cagliostro", I. S. Turgenev "Ghosts", A. P. Chekhov "The Black Monk", Bryusov, Kuprin, Grin , Platonov, Zozulya ... A lista é interminável...
Arkady Strugatsky disse: "FANTÁSTICO É O ANTECEDENTE DE TODOS OS TIPOS DE LITERATURA"
Concordo plenamente com nosso grande escritor e, sem medo de acusações de ser muito categórico, sigo-o ao dizer que a ficção científica mundial é a antepassada e contemporânea de todos os tipos de literatura. Provavelmente, para muitos, o que foi dito será uma espécie de revelação. Anteriormente (sim, provavelmente até agora), a ficção científica era considerada, talvez, e é considerada, um gênero frívolo. Uma espécie de "parente pobre" no quintal da literatura, leitura leve para quem não gosta muito de forçar o cérebro.
Quero ser honesto: prefiro ficção científica a todos os tipos de ficção científica. Talvez alguém considere o gênero sf chato, cheio de detalhes técnicos, "atolado" em termos científicos, sem o amado pelos jovens, e não apenas pelos jovens, ação. E alguém, talvez, até o considere um gênero em extinção... Acredite, você está errado. E os rumores de morte são muito exagerados.
NF não apareceu do nada; elementos podem ser encontrados em mitologia grega(o mito de Dédalo e Ícaro). Mas o primeiro a escrever o que mais tarde ficou conhecido como "ficção científica" foi Júlio Verne. E seu jovem contemporâneo Wells mostrou que a ficção científica pode ser não apenas material de leitura informativo e divertido, mas também literatura séria e “grande”. Normalmente, Sir Arthur Conan Doyle, que nos deixou uma vasta herança literária, incluindo várias obras de ficção científica, sendo a mais famosa delas O Mundo Perdido.
Uma frase de uma crítica: “Não gostei de uma coisa. A história é escrita de acordo com os cânones clássicos da Filosofia Nacional” (!).
O que você pode dizer? Infelizmente!
Mais de uma vez ouvi (e não apenas ouvi, mas também li) que ficção científica é literatura, ou melhor, subliteratura, que os bandidos escrevem para os fracos de espírito sobre o tema "você pilota meu foguete".
"Eu não acredito! Por que ele me assusta?" - Alguém grita, mal tendo superado o "Hiperbolóide do Engenheiro Garin". E nesse momento, sobre sua cabeça, a duzentos quilômetros de distância, morto e vigilante, brilhando insuportavelmente ao sol, desliza um satélite de combate armado com um laser mortal e recheado de explosivos nucleares. "Eu não acredito! Eu não quero viver neste futuro!" - ele está se rasgando, tendo superado vários capítulos da Nebulosa de Andrômeda. "Não ..." - ele começa, rolando na diagonal " Couro Shagreen”, Mas ele imediatamente se pega: foi ensinado na escola que Balzac é um grande escritor.
“Ficção é literatura para crianças e jovens, projetada para contar de forma emocionante sobre as perspectivas de desenvolvimento da ciência e tecnologia e, mais importante, para desempenhar um papel educacional e patriótico.” A NF moderna se distingue por um grande “grau de liberdade”. Autores que trabalham neste gênero estão dispostos a experimentar, combinar, buscar novas formas. Às vezes fica melhor, às vezes pior, às vezes os próprios autores não podem decidir sobre o gênero de suas criações. É bem provável que o resultado seja (ou já tenha sido?) um tipo completamente novo de ficção, que ainda não foi nomeado e para o qual o futuro está.

literatura de aventura

Literatura de aventura

Um dos tipos ficção, prosa, cujo conteúdo principal é uma história fascinante e emocionante sobre eventos reais ou fictícios. Os signos da literatura de aventura são um enredo dinâmico, a nitidez das situações, a intensidade das emoções, os motivos do mistério, rapto, perseguição, crime, viagem, etc. : em que cenário a ação ocorre e qual é o conteúdo principal da trama. Assim, a literatura de aventura inclui detetives, cujo conteúdo principal é a investigação de um crime. Os mestres dos detetives eram E. Por, A.K. Doyle, MAS. Christie Muitas vezes, o autor cria romances policiais e histórias com um único personagem - um detetive profissional ou amador (Pai Brown de H.K. Chesterton, Sherlock Holmes de Conan Doyle, Hercule Poirot de Christie, etc.). O interesse do leitor é mantido na tentativa de encontrar o criminoso, cujo nome geralmente é descoberto bem no final. fantástico literatura de aventura fala sobre criaturas fictícias, suas aventuras ou eventos fictícios que acontecem com as pessoas. Ação obras fantásticas pode ser transferido para outros planetas, para o passado ou futuro da Terra; eles têm alienígenas criaturas de fadas etc. Autores notáveis ficção - G. poços, r. Bradbury, A PARTIR DE. Lem, PARA. Bulychev, A. e B. Strugatsky. A diversão da literatura de aventura de fantasia é baseada na representação de criaturas e mecanismos incomuns, bem como eventos extraordinários que acontecem com eles. histórico a literatura de aventura fala sobre alguma época distante do autor e do leitor, tentando restaurar os detalhes da vida e do mobiliário com a maior precisão possível. Neste gênero, V. Scott, MAS. pai dumas, NO. Hugo. NO romances históricos geralmente os protagonistas fictícios agem, e as figuras históricas reais são heróis episódicos (por exemplo, os personagens principais do romance Os Três Mosqueteiros - Athos, Porthos, Aramis e d'Artagnan - são fictícios do autor, mas o Cardeal Richelieu, o rei e a rainha da França são reais). Além disso, a diversão da literatura de aventura pode ser associada a vários povos e tribos, natureza países diferentes- estes são os romances de F. Tanoeiro, J. Londres, R.L. Stevenson, E. Verna, T.M. cana, J. Conrad, G. R. Haggard. O autor pode retratar a vida lado a lado com tais tribos (como T. M. Reed, que descreve a vida nos EUA e introduz índios em suas obras). O motivo principal em tais obras pode ser o motivo da viagem, como, por exemplo, em G. R. Haggard.

Junto com os tipos selecionados de literatura de aventura, há obras que não pertencem a nenhum desses grupos, mas que, no entanto, pertencem à literatura de aventura devido ao seu enredo divertido e emocionante (por exemplo, as histórias de A.P. Gaidar sobre as aventuras de adolescentes ou romances de M. Dois sobre Tom Sawyer e Huckleberry Finn).
Na literatura russa, no gênero de literatura de aventura, A.S. Verde("Scarlet Sails"), V. A. Kaverin(“Dois Capitães”), A.N. Tolstoi(“Aelita”, “Hiperbolóide do engenheiro Garin”), A.P. Gaidar (“Timur e sua equipe”, “R.V.S.”, “Chuk and Gek”), A.R. Belyaev("Cabeça do Professor Dowell"), V.P. Kataev(“A vela solitária fica branca”), os irmãos Weiners (“A Era da Misericórdia”), etc.
As obras de muitos autores da literatura de aventura tornaram-se clássicos literatura infantil.

Literatura e linguagem. Enciclopédia ilustrada moderna. - M.: Rosman. Sob a direção do prof. Gorkina A.P. 2006 .

Veja o que é "literatura de aventura" em outros dicionários:

Enciclopédia Moderna

Prosa artística, subordinada à tarefa de entreter a narração de incidentes; caracteriza-se pela rapidez do desenvolvimento da ação, pela variabilidade e gravidade das situações do enredo (enredo), pela intensidade das emoções, pelos motivos do rapto e ... ... Grande Dicionário Enciclopédico

literatura de aventura- LITERATURA DE AVENTURA, ficção, onde a tarefa principal da narrativa é uma mensagem divertida sobre incidentes reais ou fictícios. Caracteriza-se pela rapidez do desenvolvimento da ação, mutabilidade e nitidez ... ... Dicionário Enciclopédico Ilustrado

Capa do romance de Júlio Verne "Michael Strogoff: Royal ... Wikipedia

literatura de aventura- um conceito que não tem limites estritos. É usado para muitos gêneros literários e se refere a obras que falam sobre intensos conflitos de vida pessoal e vida pública. Título: gêneros e gêneros da literatura Sinônimo: gênero aventura Outros ... ...

Ficção, subordinada à tarefa de entreter a narração de incidentes; caracteriza-se pela rapidez do desenvolvimento da ação, pela variabilidade e gravidade das situações do enredo (enredo), pela intensidade das emoções, pelos motivos do rapto e ... ... dicionário enciclopédico

LITERATURA DE AVENTURA- LITERATURA DE AVENTURA, ficção, onde a principal tarefa da narrativa é uma mensagem divertida sobre incidentes reais ou fictícios. Associado à ficção científica, fantasia literatura policial e viajar... Dicionário Enciclopédico Literário

Ficção, onde a tarefa principal da narrativa é uma mensagem divertida sobre incidentes reais ou ficcionais, e os elementos analíticos, didáticos e descritivos estão ausentes ou têm uma função deliberadamente secundária ... ... Grande Enciclopédia Soviética

literatura de aventura- ver literatura de aventura... Dicionário terminológico-thesaurus em Estudos Literários

Literatura de aventura (aventureira) típica e muito reconhecível gênero literário; por todo enredo, o autor coloca o herói em situações problemáticas de risco, das quais ele sai diante dos olhos do leitor; segue ... ... Wikipédia

Cultura e Educação

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LITERATURA DE AVENTURA uma frase que descreve uma série de vários fenômenos na literatura européia, que são caracterizados por temas de aventura (desenvolvimento ou conquista de novas terras, aventuras de heróis em países desconhecidos ou exóticos), nitidez de reviravoltas na trama, dinâmica e tensão de ação.

Origens da literatura de aventura. Topoi (“lugares comuns”) e motivos da futura literatura de aventura amadureceram gradualmente dentro de outros gêneros. Por exemplo, um tipo especial de tempo e espaço aventureiro, que, tendo sofrido mudanças, acabou se transformando em literatura de aventura e aventura propriamente dita, como mostrado pelo crítico literário russo M. M. Bakhtin, apareceu na literatura grega antiga.

As aventuras e obstáculos característicos do romance grego antigo, incluindo fuga, jornada, tempestade no mar, naufrágio, ataque de piratas, cativeiro, fuga milagrosa etc., são assimilados pela literatura de aventura. No entanto romance, em que se baseou o antigo romance grego, pode estar completamente ausente aqui, ou tornar-se, embora longo, mas ainda um episódio, assim como feliz casamento no final não é tanto o objetivo final da aventura, mas um dos sinais de que a aventura terminou com sucesso.

Além do romance grego antigo mencionado acima, a literatura de aventura futura tomou emprestado muito do romance de cavalaria, gótico e picaresco.

O surgimento da literatura de aventura. No final do século XVIII e no próprio início do XIX séculos os pré-requisitos para o surgimento de um novo tipo de ficção estão maduros. A essa altura, não apenas a própria literatura havia mudado (a poética do classicismo, com sua inerente indiferença ao entretenimento, estava perdendo sua influência, e a estética do romantismo exigida trabalho literário fascinação como condição indispensável), o próprio mundo circundante mudou.

Com o desenvolvimento da cartografia, navegação e construção naval, os países distantes tornaram-se mais acessíveis aos europeus, não eram mais percebidos como espaços fabulosos, mas como espaços exóticos, mas reais, com uma cultura diferente, outros povos, mas alcançáveis ​​e, em princípio, sujeita aos habitantes da Europa. A exploração desses países e a colonização deles por um homem branco (muitas vezes entendido pelos romancistas como um processo de civilização) tornaram-se os motivos mais importantes dos romances de aventura, a ideia de europeizar o mundo uniu os elementos aventureiros dispersos.

Os componentes retirados de outros gêneros não foram perdidos, mas foram amplamente transformados. Assim, ajudantes milagrosos e adversários milagrosos, vindos dos romances de viagem (que, por sua vez, vieram do folclore), adquiriram um novo visual. Por exemplo, no romance de L. Zhakolio Nas selvas da Índia(1888) ajudantes maravilhosos são hindus, e adversários são faquires indianos malvados que guardam segredos terríveis e realizam rituais sangrentos, ajudam animais (personagens típicos de contos de fadas) aqui os animais são bem reais, mas para os europeus ainda são exóticos (elefante inteligente e fiel , pronto para a primeira chamada para ajudar). Tal saída dos limites de um conto de fadas para o exótico, cuja linha de separação é quase indistinguível, permitiu a R. Kipling livro da Selva(1894-1895) é fácil retornar do exótico ao conto de fadas (a maioria das aventuras que ele descreve acontecem novamente na vastidão da Índia). Às vezes, os elementos da literatura de aventura se mostraram tão fortes que, usados ​​em outros gêneros afins, distorceram sua percepção, vindo à tona. Assim, no romance histórico (ou pseudo-histórico) de A. Dumas o pai Três Mosqueteiros(1844) com o tempo, um pequeno episódio tornou-se central para os leitores uma viagem à Inglaterra para os pingentes da rainha. Este episódio substituiu a intriga complexa do romance na percepção dos leitores, e é característico que quase todas as adaptações cinematográficas sejam baseadas nele. trabalho famoso romancista francês.

Tramas, conflitos e personagens principais da literatura de aventura. O enredo da maioria dos romances de aventura era a luta por novos espaços: ou é a resistência dos indígenas aos invasores europeus, ou (mais final do XIX c.) a luta das potências europeias desenvolvidas pela dominação mundial. No romance de L. Jacollio, Inglaterra e França lutam pela posse da Índia. No romance de R. Kipling Kim(1901) os britânicos e russos disputam os mesmos espaços indianos (este motivo é usado pelo autor tanto na poesia quanto na prosa). É curioso que nos anos 20 o poeta e prosador soviético N. Tikhonov, especialista cultura indiana pretendia escrever um romance Kim russo ao contrário do romance inglês.

Um tema separado da literatura de aventura é o tema do confronto geopolítico entre o mundo europeu e o mundo asiático. Diferentemente expresso e diferentemente entendido, esse tema pode ser traçado tanto nos livros do francês L.Jacolio (18371890) e J.Gobineau (18161882), quanto na série de romances do inglês Sax Rohmer (18831959) sobre o sinistro Dr. . Manchu. Ao mesmo tempo, quaisquer que fossem as ideias, humanísticas ou racistas, os autores se orientavam, baseavam-se em um certo conceito científico, meios artísticos tentando justificar e dar charme à sua própria visão do mundo.

O interesse pela literatura de aventura de escritores de várias tendências e escolas (romantismo, naturalismo, realismo), bem como leitores, independentemente da idade, é causado, antes de tudo, pela pureza do gênero, que dá liberdade ao jogo literário. O confronto entre vilania e nobreza, a dinâmica da narrativa, a possibilidade de interrupções na trama e, por fim, o brilho das cores e a expressividade dos detalhes em detrimento da psicologia sofisticada eram atributos indispensáveis ​​da literatura de aventura.

A complexidade dos personagens e os conflitos muitas vezes tiveram que ser mascarados por motivações inesperadas. Então, R.L. Stevenson deu ao romance Possuidor de Ballantre(1889) legendado " conto de fadas de inverno”, remetendo o leitor tanto à peça shakespeariana, cheia de reviravoltas dramáticas, quanto ao Natal Histórias assustadoras. No entanto, esta obra é quase o padrão de um romance de aventura: o conflito entre os dois irmãos é transferido do castelo da família para o convés do navio, dominado por uma tempestade, e depois para a selva americana. A dinâmica e a gravidade dos conflitos também são inerentes ao romance. Ilha do Tesouro(1883), que glorificou o nome de R.L. Stevenson. Um mapa antigo que guarda o segredo de um tesouro pirata é apenas o ponto de partida para uma longa série de aventuras nas quais a força de vontade de uma pessoa e as qualidades de seu caráter são testadas - coragem, lealdade e capacidade de tomar medidas decisivas. Isso é o principal em qualquer livro de aventura.

As condições claras do jogo literário também exigiam certos heróis: um aventureiro, às vezes dotado de qualidades positivas, às vezes absolutamente negativo, mas invariavelmente buscando seu próprio benefício;

um herói positivo, muitas vezes vagando pelo mundo porque foi caluniado por canalhas ou não queria permanecer no mundinho mofado dos habitantes, ele não procura nada para si, mas luta pela liberdade, protege os desamparados e indefesos; um cientista, via de regra, um tipo excêntrico que foi chamado para o caminho da ciência, mas às vezes um maníaco que usa seu vasto conhecimento para semear o mal.

As características desses tipos eram frequentemente combinadas, se não em um personagem, então em uma narrativa.

Principais mestres da literatura de aventura da Europa Ocidental e dos Estados Unidos. Luta países desenvolvidos pois a redistribuição do mundo e a conquista de novas colônias também afetaram o fato de quase todos os principais mestres da literatura de aventura serem escritores europeus.

Benoit (Ferdinand Marie) Pierre(18861962), prosador francês, mais conhecido por seu romance Atlântida(1919). Outros livros incluem um romance Koenigsmark(1918). Embora os romances "coloniais" de P. Benois, segundo os críticos, tenham perdido para os romances de G. Haggard tomados como modelo, as obras do escritor foram populares entre os leitores por muito tempo.

Boussenard, Luís Henrique(18471910), prosador francês. Entre as obras escritas em diferentes gêneros, há romances escritos em imitação dos romances de Júlio Verne, Viagem de um jovem parisiense pelo mundo(1890) e Francês no Pólo Norte(1893). Mais livros de sucesso Pela Austrália. Dez milhões de gambás vermelhos (1879), Guiana Robinsons(1882). No entanto, romances de aventura trouxeram-lhe fama europeia, entre os quais o romance Capitão Rip-Head (1901), agitado Guerra Anglo-Boer.

Verne, Júlio (Gabriel)(18281905), prosador francês. Suas obras mais famosas foram escritas por encomenda de editoras como livros científicos e educativos para adolescentes. Para interessar os jovens leitores, o autor construiu uma cadeia de aventuras, baseando o enredo na busca de uma pessoa desaparecida ou chegando a terras desconhecidas, ao longo do caminho apresentando informações sobre a flora e fauna de determinados países. No exemplo das obras de J. Verne, é fácil ver como funciona o mecanismo dos romances de aventura e entender por que os livros dos clássicos do gênero se tornaram a leitura preferida dos adolescentes. Entre seus livros (1862), Jornada ao centro da Terra (1864), Os Filhos do Capitão Grant(18661868), vinte mil léguas submarinas(18691870), Ilha Misteriosa (18741875); Capitão aos quinze (1878).

Gobineau, Joseph Arthur(18161882), prosador e cientista francês. Autor de "romances orientais", entre os quais Amantes de Kandahar. Ele expôs seus pontos de vista da ciência natural em um extenso trabalho Experiência sobre a desigualdade das raças humanas(18531855).

Jacólio, Luís(18371890), prosador e viajante francês, romances de aventura também são apresentados entre as obras, por exemplo, Comedores de fogo(1887) e Perdido no oceano(1893), e monografias científicas, por exemplo, Párias na humanidade(1877) e História natural e social da humanidade (1884).

Kipling, Joseph Rudyard(18651936), poeta e prosador inglês. Laureado premio Nobel(1907). A maioria das obras de Kipling está de alguma forma ligada à Índia. Os livros mais famosos escritos no gênero aventura, história Bravos marinheiros(1894) e romance Kim(1901), que conta a história de um menino indiano envolvido no "grande jogo", o confronto entre os serviços de inteligência britânicos e russos.

Cooper, James Fenimore(17891851), prosador americano, extenso herança criativa que inclui numerosos romances históricos e marítimos. No entanto, seu nome está associado principalmente a uma série de romances sobre o desenvolvimento do oeste americano, unido por um herói comum que carrega vários nomes (Pathfinder, Leatherstocking, etc.). Entre os livros romances Espião (1821), Último dos Moicanos (1826), Desbravador, ou Lago-Mar (1840).

Londres (Londres), Jack(seu nome e sobrenome John Griffith) (1876-1916), prosador americano, cuja maioria das obras se relaciona com a literatura de aventura. Esta é uma coleção de histórias Contos dos mares do sul(1911) sobre a oposição dos indígenas à invasão dos colonizadores brancos, e o romance lobo do mar (1904), dedicado a aventuras a bordo de um navio comandado por um capitão aventureiro, e várias séries de histórias "do norte" que descrevem o período da corrida do ouro no Klondike e os costumes dos garimpeiros.

Marryat, Frederico(17921848), prosador inglês. A ação da maioria das obras que descrevem batalhas e aventuras marítimas ocorre durante as Guerras Napoleônicas. Os livros mais famosos Um oficial naval, ou cenas da vida de Frank Mildmay(1829), Pedro Simples (1834), Guarda-marinha Fácil (1835).

Reid, Thomas Main(18181883), prosador inglês. As aventuras dos heróis acontecem nos lugares mais partes diferentes o Globo(África, Índia, América). Os romances mais populares são dedicados a aventuras nos espaços abertos americanos: chefe branco (1855), Osceola, Chefe dos Seminoles (1858), Cavaleiro Sem-Cabeça(1866), etc.

Rohmer, Sax(nome real e sobrenome Arthur Sarsfield Ward) (1883-1959), prosador inglês que se propôs a alertar o mundo sobre a aproximação do "perigo amarelo", ou seja, expansão do Oriente, personificado no sinistro médico Fu Manchu , um vilão chinês lutando pela dominação mundial. Entre mais de duas dezenas de livros dedicados a este herói e publicados desde a década de 1910, romances Filha de Fu Manchu (1931), Máscara Fu Manchu (1932), Fu Manchu trilha (1934), Ilha Fu Manchu (1941), Sombra de Fu Manchu (1948).

StevensonRobert Louis(18501894), prosador inglês, cuja maioria de suas obras contém elementos da literatura de aventura. Destacam-se os romances Ilha do Tesouro (1883), Possuidor de Ballantre (1889), Flecha Negra e uma coleção de histórias Novas noites árabes (1882).

Ferry (ferry) Gabrielle(nome real e sobrenome Eugene Louis Gabriel de Bellemare) (18091852), prosador francês. Os heróis de seus livros são índios, garimpeiros, aventureiros, o cenário das obras é, via de regra, o México. Os livros mais famosos índio costeiro(1852), vagabundo na floresta (1853).

Haggard, Henry Ryder(1856-1925), prosador inglês. Ele ocupou vários cargos, incluindo o de membro da Comissão Real sobre os Domínios e vice-presidente do Instituto Colonial Real. Entre as obras, parte considerável são romances com motivos ocultos e místicos, entre eles Ela: História de Aventura(18861887), Ayesha: O Retorno Dela(1905). Conhecido por seus romances de aventura África do Sul, Incluindo, Minas do Rei Salomão (1885), Allan Quatermain: uma descrição de suas novas aventuras e descobertas na companhia do baronete Sir Henry Curtis, Capitão John Hood e um certo Umslopogaas (1887), criança de marfim (1916).

Aimard Gustavo(nome real e sobrenome Olivier Glu) (18181883), prosador francês. Um dos temas principais é o desenvolvimento da América. Entre os livros Caçadores do Arkansas (1858), Grande Chefe Oka (1858), Piratas da Pradaria(1859). Durante a Guerra Franco-Prussiana de 1870-1871, G. Aimard comandou o batalhão de "atiradores livres" do escritor, que se distinguiu nas batalhas.

Obviamente, entre os escritores europeus listados, os americanos são uma rara exceção: naquela época, a cultura americana ainda não havia se tornado absolutamente independente, sentindo uma conexão inseparável com a cultura europeia. Ao mesmo tempo, o próprio tema "americano" foi refletido de uma forma ou de outra por muitos autores.

O declínio da literatura de aventura. Na segunda metade do século XIX parecia que a literatura de aventura acabava de abrir novas possibilidades: na segunda metade do século XIX. o rápido desenvolvimento das cidades começou e, como resultado, a psicologia de um citadino que se tornou morador de uma metrópole mudou. Agora não havia necessidade de navegar para terras distantes, os espaços inexplorados da cidade, as ruas, uma casa separada dava liberdade para aventuras (é importante contrastar os espaços: “sagrados”, acessíveis apenas aos iniciados, e abertos a todos, “profanos”). A cidade, mesmo nativa do herói, é tão grande que está repleta de perigos, alienígena, hostil (não é à toa que nasceu a expressão "selva de pedra"). favelas de Petersburgo V.V. Krestovsky (18401895) e escrito anteriormente e serviu de modelo para o prosador russo segredos parisienses E.Su (18041857) são dedicados às andanças dos heróis nessas "selvas", uma luta tensa com vários oponentes, quando o equilíbrio do poder muda quase a cada minuto.

Nasceram gêneros que tomaram emprestado muito da literatura de aventura. A cada capítulo do romance-folhetim, para o qual a parte inferior da página foi destinada na próxima edição do jornal, o “porão” é um episódio separado e independente, começando com o fato de os personagens saírem de uma situação aparentemente sem esperança, para que, tendo superado uma série de obstáculos, no final, finalmente, você fique preso novamente.

O romance folhetim clássico é Fantomas P. Suvestra (18741914) e M. Allen (18851969), a saga de um criminoso aterrorizando uma cidade M. Allen, 12 volumes). Fantômas o gênio do mal da grande Paris. Os truques que ele usa na luta contra adversários permanentes, o comissário da Juve e o jornalista Fandor, parecem ser possíveis apenas na cidade. Salas misteriosas e portas secretas lembram a poética do romance gótico e o gênero clássico de aventura.

Gênios do mal obrigados a certo lugar habitações tornam-se heróis típicos: em Londres o professor Moriarty (um adversário de Sherlock Holmes de A. Conan Doyle), em Berlim o doutor Mabuse (que apareceu nas páginas de um romance de boulevard medíocre, ele se tornou o herói de dois grandes filmes do filme alemão diretor F. Lang). O cientista do romance de aventura mudou, ele não estuda países distantes, mas o ambiente urbano, ele estuda com tanto sucesso que é capaz, tendo subjugado todos os criminosos, do grande ao pequeno, a se tornar um aristocrata do mal. E agora as cidades estão se tornando o foco de enredos e temas de literatura de aventura e gêneros derivados dela são Paris e Londres mencionados acima, e por literatura mística, cujo auge cai nos anos 1900-1910 do século 20, é Praga, a cidade dos alquimistas e feiticeiros.

No entanto, as mudanças nos temas e personagens indicavam que a literatura de aventura estava perdendo e muito rapidamente os espaços anteriormente desenvolvidos. Final do século 19 e início do século 20. em conexão com progresso técnico o ritmo da vida e suas condições mudaram. O exótico surpreendia cada vez menos, e as notícias veiculadas pelo telégrafo apareciam imediatamente nas páginas dos jornais. Nesse sentido, é extremamente significativo onde os autores agora colocaram os cantos inexplorados do globo. Ou são colinas inexpugnáveis, como um planalto, onde foram preservados animais pré-históricos e criaturas humanóides ( mundo perdido A. Conan Doyle), ou abismos oceânicos que escondem os segredos dos navios perdidos ( Náufragos R.L. Stevenson e L. Osborne), ou os abismos da terra, localizados literalmente dentro do globo ( plutônio V. A. Obruchev). Muitas vezes os autores combinam elementos para que a terra desconhecida, onde vivem criaturas humanóides, tribos primitivas e animais pré-históricos, esteja localizada na foz de um enorme vulcão extinto, que, por sua vez, é cercado pelo oceano ( Terra Sannikov V.A. Obruchev), numa ilha isolada, também de origem vulcânica, desenrolam-se os acontecimentos descritos no romance de J. Verne Ilha Misteriosa(É característico que um dos heróis do romance, o Capitão Nemo, caia em uma caverna localizada nas entranhas desta terra, diretamente das profundezas do oceano).

Foi nesse período o início do século XX. o gênero clássico de aventura começa a perder terreno, dando energia e componentes aos gêneros dele derivados, romance policial e romance policial, romance e conto de terror, ficção científica e romance de espionagem.

A área da literatura onde o elemento de aventura é indestrutível é o dos estudos marinhos, porque se baseia numa viagem imutável, esse elemento primordial, graças ao qual surgiu a literatura de aventura. A força humana é tão incomensurável com a força elemento do mar que o tema da luta contra ela e as aventuras quase obrigatórias também estão presentes nos romances escritor inglês D. Konrad (18571924), e no romance de viagem "anti-romântico" Para uma boa esperança V.V. Konetsky (19292002) e no romance "produção" Três minutos de silêncio G.N.Vladimova (n. 1931).

O destino da literatura de aventura na Rússia e na URSS. literatura de gênero na Rússia, era percebido como uma "leitura" descomplicada e parcialmente prejudicial, distraindo o público das questões existenciais. Tal inércia cultural impediu o desenvolvimento de gêneros "puros", e escritores, muitas vezes talentosos, foram obrigados a se vestir com roupas de "socialidade" para trabalhar no mesmo gênero de aventura.

É característico que a política colonial da Rússia em Ásia Central deu material fértil (ou melhor, motivação conveniente) a um prosador tão capaz como N.N. Karazin (1842-1908). Primeiro Guerra Mundial fez de N.N. Breshko-Breshkovsky (1874-1943) um dos autores russos mais populares, que colocou a ação de seus romances verdadeiramente aventureiros em um contexto militar. No entanto, a falta de mestres próprios do gênero foi compensada pelo fato de o leitor russo conhecer bem as obras de clássicos estrangeiros da literatura de aventura. As obras completas de R. Kipling, R. Haggard, R. Stevenson, etc. foram publicadas apenas na editora de P.P. Soikin. No entanto, tal literatura, segundo os críticos, era destinada a crianças e adolescentes (ainda M.E. Saltykov-Shchedrin expressou a esperança de que a tradução do romance de J. Verne revisada por ele Cinco semanas em um balão de ar quente se tornará um livro de mesa infantil).

A revolução de 1917 mudou pouco nesse sentido. Se para a literatura de aventura ocidental a escolha do tempo e do lugar significava a escolha da comitiva, a possibilidade de atualização do material, então para o russo, e depois literatura soviética tal escolha desempenhou o papel de uma motivação decente. Os grandes cataclismos revolucionários, o confronto entre os dois sistemas sociais, paradoxalmente, às vezes, em alguns casos, deram liberdade ao gênero desejado. demônios vermelhos P. Blyakhina (18871961) uma história puramente aventureira, encenada em um cenário bem escolhido guerra civil, romance de G. Adamov (18861945) Mistério de dois oceanos um clássico romance de aventura (o caminho do submarino Pioneer nas profundezas do oceano, uma expedição à parte submersa da Ilha de Páscoa, uma batalha com uma armada inimiga), apenas inserido no quadro de um romance de espionagem. Quando foram encontradas várias motivações convenientes, principalmente ideologicamente satisfatórias, para justificar a literatura de aventura, muitos periódicos e séries de livros, que saíram em grande circulação, mesmo para a época (a revista "Seeker", "Biblioteca de Aventuras Militares", "Biblioteca de Aventuras e ficção científica"etc).

No entanto, a literatura de aventura clássica não perdeu seu charme e apelo. Na década de 1920 do século XX, em conexão com uma certa liberdade editorial (o surgimento de editoras privadas e cooperativas), foram publicados numerosos romances e contos traduzidos de P. Benois, J. Gobineau e outros. O volume de obras de J. Verne foi publicado, F. Cooper, D. London. As coleções de obras de mestres estrangeiros do gênero, republicadas de acordo com as publicações de P.P. Soikin durante o “boom editorial” dos anos 1990, foram recebidas com entusiasmo pelas novas gerações de leitores.

Evgeny Peremyslev

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Esta lição é realizada na 5ª série (sistema educacional "School-2100", livro didático de R.N. Buneev e E.V. Buneeva), projetado para duas horas.

Lições objetivas:

• repetir, consolidar, sistematizar o material abordado nas aulas de literatura;
• desenvolver nos alunos a capacidade de generalizar e analisar os conhecimentos adquiridos, de tirar conclusões;
• promover a formação de uma imaginação desenvolvida nos alunos;
• promover a manifestação e o desenvolvimento de criatividade escolares.

Tipo de aula: generalização repetitiva.

Forma de aula: aula com diversas atividades

Equipamento da aula: projetor multimídia, TIC, retratos de escritores, tela, cartões individuais para estudantes

Epígrafe da lição(escrevendo no quadro)

Aventura: Os livros de aventura tornaram-se os favoritos entre as crianças para ler. Por que eles são assim?

Durante as aulas

Vamos escrever no caderno o tema da lição de hoje: "Literatura de Aventura". Aventura: O que essa palavra significa para você? Vamos jogar associações.

Nos cadernos escreva a palavra AVENTURA .

Que associações essa palavra evoca em você?

• Por que gostamos tanto de livros de aventura?

Respostas sugeridas.

• Porque atrai a andanças distantes
• Porque eles têm muita coragem
• Porque descobrimos quem são os heróis dos livros de aventura e que eventos emocionantes eles descrevem.

Professora.

Autores como D. Defoe, M. Twain, R. L. Stevenson foram capazes de descrever aventuras inusitadas de forma tão vívida e vívida que o leitor se lembrará para sempre de Huck Finn, com um gato morto em suas mãos, ou das viagens de Robinson, sua capacidade de sobreviver em um ilha deserta, ou o pirata de uma perna John Silver, apelidado de Ham de Treasure Island. Os livros de aventura variam em conteúdo, mas o clima que surge ao lê-los geralmente é brilhante e alegre. Por exemplo, as aventuras dos heróis em cidade esmeralda ou os vôos de Carlson - histórias engraçadas e engraçadas, que, no entanto, com especial sabedoria enfatizam aqueles Bons sentimentos em que são construídos amizade verdadeira e respeito.

Diálogo professor - alunos:

D "Artagnan, Athos, Porthos e Aramis foi inventado pelo escritor francês ____ (A. Dumas-pai).

Deslizar. A. Dumas-pai dos "Três Mosqueteiros"

Em 1844, foi publicado o primeiro livro da trilogia sobre os mosqueteiros ____________ (“Três Mosqueteiros”).

O que nos atrai em seu trabalho?

Respostas sugeridas.

Os heróis de Dumas atraem com nobreza cavalheiresca, coragem, fidelidade na amizade e no amor.

Quando ocorrem os eventos descritos no romance?

Resposta sugerida.

Os personagens principais do trabalho - quem são eles?

Respostas sugeridas.

D "Artagnan, Athos, Porthos e Aramis - eles são os mosqueteiros do rei.

O escritor conta não tanto sobre os acontecimentos históricos do século XVII, mas sobre os costumes da época. Assim, toda a história é baseada no destino e nas façanhas dos "homens de honra" Athos, Porthos e Aramis e D'Artagnan que se juntaram a eles.

Em nome do que os mosqueteiros realizam suas façanhas?

Resposta sugerida.

Em nome da França

Professora .

Os mosqueteiros realizam suas façanhas em nome da França, são patriotas (registro em um caderno: patriota é aquele que ama sua pátria, é devotado ao seu povo), para eles o dever está acima dos interesses pessoais. Eles são fiéis aos ideais e intolerantes à maldade, isso determina suas ações em todas as situações extremas.

O que a amizade significa para os Mosqueteiros?

Respostas sugeridas.

Lealdade,

Lealdade mútua "um por todos e todos por um"

E é também um símbolo da unificação da mente, engenhosidade e nobreza, que devem servir à justiça.

Slide: "Navio à vela" (para chamar a atenção)

Mas o escritor Júlio Verne foi um dos primeiros escritores de ficção científica. Ele previu muitas descobertas científicas, voou em um balão, escreveu o famoso "Capitão Nemo", o comandante do Nautilus.

Sua obra mais fascinante foi o romance "Filhos do Capitão Grant", onde fervem paixões e aventuras, e pessoas corajosas estabelecem um espírito de amizade verdadeiramente invencível.

Já desde as primeiras páginas do romance “Filhos do Capitão Grant” J. Verne atrai o leitor para o pensamento analítico. Como ele faz isso?

Respostas dos alunos

Quais são os personagens principais do romance "Filhos do Capitão Grant"?

Respostas sugeridas.

• Audacioso
• corajoso
• Com propósito
• Apressando-se para ajudar uns aos outros
• honesto
• inquisitivo

Deslizar. Edgar Allan Poe "O Inseto Dourado"

E. Poe em sua história "Golden Beetle" conta sobre uma busca de detetive por um tesouro.

Por que a história se chama "O Inseto Dourado"?

Respostas sugeridas.

Já que é com a descoberta do besouro dourado que começa a busca pelo tesouro.

Edgar Allan Poe está interessado no processo de resolução de um enigma, o processo de cognição, e também envolve o leitor nesse processo.

Como o segredo é revelado?

Respostas dos alunos:

Professora.

Essa obra pode ser classificada como uma história de aventura?

Respostas sugeridas.

"Gold Bug" é uma verdadeira história de aventura. Todas as características do gênero estão presentes:

• dinâmica desenvolvimentos,
• segredo,
• cifra,
• caça ao tesouro,
• tesouro

Deslizar. R. L. Stevenson

“Levantei-me e uma onda imediatamente me envolveu da cabeça aos pés. Mas agora não me assustou. Sentei-me e, reunindo todas as minhas forças, comecei a remar com cuidado. Meu coração acelerou como um pássaro. Parei e comecei a tirar água...".

De que história são essas linhas?

Respostas sugeridas.

"Ilha do Tesouro"

Robert Louis Stevenson nasceu em 1850 na principal cidade da Escócia - Edimburgo. Ele era o único filho da família. Roberto Lewis Stevenson foi advogado de formação, sofreu toda a sua vida doença incurável brônquicos e muitas vezes estava acamado. Seu pai, Thomas Stevenson, engenheiro naval, adorava histórias sobre viagens, terras distantes e piratas. Talvez ocupações profissionais - a construção de faróis - o configurassem dessa maneira. Sentado ao lado da cama do filho doente, o pai falava sobre bravos ladrões do mar, viagens desesperadas, tesouros enterrados.

Deslizar. R.L. Stevenson "A Ilha do Tesouro"

Isso aconteceu no verão de 1881. Entretendo seu enteado (entrada em um caderno: um enteado é enteado de um dos cônjuges que é parente do outro), que voltou para casa nas férias, Stevenson desenhou um mapa da ilha e o pintou com tintas. O cartão ficou incrível! Spyglass Hill, Skeleton Island foram marcados nele, baías e baías foram desenhadas. Stevenson geralmente gostava muito de mapas, "pelo seu conteúdo e pelo fato de não serem chatos de ler". E olhando para a ilha pintada, de repente ele viu: um céu azul, um navio sob velas brancas, florestas verde-escuras e tesouros!

"Este deveria ser um livro para meninos", anunciou o escritor à sua família. Depois disso, o velho Sr. Thomas Stevenson, pai do escritor, passou um dia inteiro fazendo um inventário dos itens que estavam guardados no baú de Billy Bones. E neste inventário, Robert Lewis não mudou nada. O velho engenheiro naval também sugeriu um barril de maçãs. O próprio barril, que mais tarde veio a calhar, porque foi sentado nele que Jim Hawkins soube dos planos insidiosos dos piratas.

O livro foi publicado em 1883 e desde então tem sido lido por mais de uma geração de leitores.

Deslizar. R.L. Stevenson "Ilha do Tesouro". Jim Hawkins.

Mas Jim morava em uma aldeia em algum lugar no meio do nada, estava em uma taverna algo como um menino de recados. Ele foi até um pouco covarde no começo. O garoto mais simples e comum. E de repente tais - embora terríveis e perigosas - mas tais aventuras vertiginosas caem em seu destino, substituindo umas às outras em um ritmo frenético. A bengala de Blind Pew ressoa terrivelmente ao longo da estrada gelada... Jim se senta em um barril de maçãs e ouve o terrível nome do Capitão Flint... O grito rouco do papagaio "Piastres, piastras, piastras!"... Os piratas reconhecem o esqueleto chamuscado pelo sol: "Eh, sim É Allardyce, exploda-me com um trovão!"

E bem diante de nossos olhos, Jim está mudando.

O que ele se torna?

Respostas sugeridas.

Ele se torna hábil, corajoso e engenhoso, e até mesmo - mesmo que por uma hora - o capitão do Hispaniola.

Deslizar. R.L. Stevenson "Ilha do Tesouro". outros personagens da história.

Ficarão para sempre na memória dos leitores e outros heróis do livro.

De quais personagens da história você se lembra? Descreva-os brevemente. (Trabalho independente dos alunos em cadernos).

Respostas sugeridas.

Um escudeiro gentil, mas estúpido e falador; Capitão Smollet com um senso de dever de ferro; Dr. Livesey, inteligente e corajoso, prestando assistência médica até mesmo a seus inimigos mortais; e claro pirata de uma perna só João Prata! É ele, junto com Jim, que são os personagens principais do livro. "Cozinheira do navio" - então, de acordo com Stevenson, ela deveria ter sido chamada no início.

Deslizar. A. N. Rybakov.

RYBAKOV Anatoly Naumovich (1911 - 1998), escritor russo. Publicada em 1948, a história "Adaga" foi escrita por um oficial desmobilizado de 37 anos, participante da Grande Guerra Patriótica. Este foi o primeiro livro de A. Rybakov, experiência de vida que incluiu tanto a guerra quanto os anos anteriores de vagar pela Rússia e estudar no Instituto de Engenheiros de Transporte (por educação, escritor-engenheiro-motorista).

O livro é construído de acordo com todas as regras do gênero aventura.

Pessoal, por favor, prove que essa história é construída de acordo com todas as regras do gênero aventura.

Respostas sugeridas.

No centro da trama está um enigma que o herói do livro, Misha Polyakov, deve desvendar, desvendar com seu amigos verdadeiros Genka e Slavka. Este enigma está encarnado em uma velha adaga, que, em circunstâncias estranhas, acabou com o comissário Polevoy durante o naufrágio do encouraçado Imperatriz Maria. Então o comissário apresentou a adaga a Misha. Dentro do cabo da adaga há uma cifra, cuja chave está na bainha desta arma misteriosa, e o oficial branco, o suposto culpado da morte do encouraçado, o líder da gangue Nikitsky, tomou posse da bainha .

E, como deveria ser em um livro de aventuras, os caminhos do dono da adaga e do dono da bainha se cruzam milagrosamente: vigilância, palpites vagos - um evento misterioso leva a outro.

Quem são os personagens principais da história?

Respostas sugeridas.

• resoluto Misha Polyakov,
• Glória delicada e toda questionadora,
• Genka quente e tagarela;
• o fato de os três amigos descobrirem a existência do segredo da adaga é um acidente.
• os heróis de A. Rybakov são corajosos

E a masculinidade não é apenas coragem, é também um senso de responsabilidade pelo que está acontecendo, a capacidade de encontrar a solução certa para os problemas morais que preenchem a vida de todas as pessoas, grandes e pequenas.

e, ao mesmo tempo, Misha, Genka e Slava não são um monte de virtudes, mas meninos comuns - eles não são avessos a brincar, fugindo de um negócio desagradável e chato. Mas preste atenção em como, arriscando sua vida, Misha se joga aos pés do bandido para salvar o comissário Polevoy, ou com que paciência e delicadeza ele enfrenta a criança sem-teto Korovin da vida sem-teto. Estes são atos verdadeiramente corajosos.

Conclusão.

Professora.

Hoje nos voltamos para o gênero de trabalho de aventura (romance, história, conto). Eles se lembravam de escritores como A. Dumas père, Júlio Verne, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson, Anatoly Naumovich Rybakov, que escreveram obras tão interessantes, eram pessoas interessantes e viviam uma vida brilhante.

Quais são as principais características das obras de literatura de aventura?

Respostas dos alunos: Um resumo do que foi dito.

Conclusão (entrada no caderno)

As principais características das obras de literatura de aventura, suas características distintivas:

Baseia-se numa aventura, num acontecimento dinâmico, cujos participantes, por acaso, são os heróis da obra. Em um trabalho de aventura, uma aventura é substituída por outra, o que torna o trabalho cheio de ação.

O acaso também desempenha um grande papel em desvendar mistérios, cifras e assim por diante.

Descrições de acontecimentos históricos, descobertas geográficas (ambas como pano de fundo para o desenvolvimento da ação), naufrágios, lutas, confrontos com piratas e outros ladrões, inundações, terremotos, etc., ou seja, o que chamamos situações extremas.

Desvendando a cifra, procurando um tesouro, qualquer outro mistério completo da situação.

Muitas vezes a ação ocorre em mar ou em ilha.

Heróis - geralmente negrito, corajoso, Gentil, nobre pessoas. Eles se distinguem pela lealdade e devoção, prontos para ajudar aqueles em apuros.

O que a literatura de aventura pode nos ensinar?

Respostas dos alunos:

Deslizar. "A literatura de aventura nos ensina"

(inserir em um caderno)

A literatura de aventura nos ensina

• fazer amigos e amar
• seja firme e corajoso
• não tenha medo das dificuldades;
• desperta o amor pelas viagens
• fomenta o anseio pelo conhecimento, pelas ciências.

Trabalho de casa. Pasta de trabalho ao complexo educacional "sistema educacional "Escola-2100"" pp. 11-12.

literatura de aventura

prosa artística, subordinada à tarefa de uma narração divertida sobre incidentes; caracteriza-se pela rapidez do desenvolvimento da ação, a variabilidade e nitidez das situações do enredo (enredo), a intensidade das emoções, os motivos de rapto e perseguição, segredos e enigmas (os romances de A. Dumas père, " Ilha do Tesouro" por R. Stevenson). Entrelaçado com ficção policial, ficção científica e viagens (como gênero literário).

literatura de aventura

ficção, onde a tarefa principal da narrativa é uma mensagem divertida sobre incidentes reais ou ficcionais, e os elementos analíticos, didáticos e descritivos estão ausentes ou obviamente importância secundária. P.l. conta com a experiência de diversos gêneros narrativos literários e artísticos, para os quais o cenário aventureiro e divertido era essencial, mas não determinava todo o enredo, ≈ o romance grego da época helenística (Etiópica de Heliodor, século III d.C.), épico de cavalaria séculos 12-16, o romance barroco ("Astrea" d "Yurfe, etc.), o romance picaresco de aventuras, a literatura de viagem dos séculos 17-18 e o romance gótico do pré-romantismo com suas vicissitudes, segredos e horrores. Um papel significativo no desenvolvimento da prosa documental P e do jornalismo também desempenhou um papel.

Uma aplicação mais específica do conceito "P. eu." (“gênero aventura”) à literatura sobre aventuras que se desenvolveu no século XIX. em sintonia com o romantismo e o neo-romantismo (sob a influência de várias de suas tendências: repulsa da prosa da vida cotidiana burguesa; busca pelo alto e heróico; busca pelo novo, original; enredo divertido). Uma das primeiras amostras de P. l. apareceram "romances do mar" de F. Cooper e F. Marryat, romances de aventuras históricas de A. Dumas père e romances de aventuras sociais de E. Hsu. O pathos romântico marcou o mais trabalho famoso P.l. Séculos XIX e XX: T. M. Reid, R. L. Stevenson, R. Haggard, J. Conrad (Grã-Bretanha); G. Ferry, G. Aimara, J. Verne, L. Jacolliot, L. Boussenard, P. Benois (França); J. Londres (EUA). Para P.l. a rapidez do desenvolvimento da ação, a mutabilidade e nitidez das situações do enredo, o exagero das experiências, os motivos para sequestro e perseguição, segredos e enigmas são característicos. A ação ocorre em condições especiais; os personagens são nitidamente divididos em vilões e heróis. Moderno P.l. muitas vezes se funde com a ficção científica, o que amplia ao máximo as possibilidades de trama da história.

Sobre a popularidade de P. l. Numerosas publicações seriadas, coleções e revistas testemunham na URSS (por exemplo: Biblioteca de Aventuras e Ficção Científica, desde 1943, editora Children's Literature; Adventures - editora Young Guard; revista Vokrug sveta, com o apêndice "Seeker" ≈ desde 1961; "Feat" - um apêndice da revista "Juventude Rural", etc.).

No gênero de P. l. Intervêm A. Green, V. Kaverin, A. Tolstoy, A. Gaidar, A. Belyaev, V. Kataev, G. Adamov, Yu. Semenov. Soviética P.l. em geral, distingue-se pelo pathos heróico-patriótico, afirmativo da vida, revolucionário.

Lit.: Rausse H., Der deutsche Abenteuerroman, , 1912; Doutrepout G., Les types populaires de la littérature française, pt. 1≈2, Brux., 1926≈27; Ayrenschmabz A., Zum Begrift des Abenteuerromans, Tübingen, 1962; Folsons J.K., The American western" romance, New Haven, 1966.

V.S. Muraviev.

Wikipédia

literatura de aventura

Romance de aventura(também romance de aventura, de) - o gênero do romance, formado em meados do século dezenove séculos na onda do romantismo e do neo-romantismo com seu desejo característico de escapar da vida cotidiana filistéia para o mundo do exotismo e do heroísmo. Em mais sentido amplo podemos falar sobre a existência de um gênero especial de aventura, ou literatura de aventura, que se distingue por uma nítida divisão de personagens em heróis e vilões, "a rapidez do desenvolvimento da ação, a mutabilidade e nitidez das situações da trama, o exagero de experiências, os motivos de sequestro e perseguição, segredos e enigmas". A tarefa da literatura de aventura não é tanto ensinar, analisar ou descrever a realidade, mas entreter o leitor.