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Turgenev Ivan Sergeevich (1818-1883)

Grande escritor russo. Nasceu na cidade de Orel, em família nobre de classe média. Ele estudou em um internato particular em Moscou, depois em universidades - Moscou, São Petersburgo, Berlim. Turgenev iniciou sua carreira literária como poeta. Em 1838-1847 escreve e publica poemas líricos e poemas em revistas (“Parasha”, “Landowner”, “Andrey”, etc.).

A princípio, a criatividade poética de Turgenev desenvolveu-se sob o signo do romantismo, posteriormente predominaram nela características realistas.

Tendo mudado para a prosa em 1847 (“Khor e Kalinich” das futuras “Notas de um Caçador”), Turgenev deixou a poesia, mas no final de sua vida criou um maravilhoso ciclo de “Poemas em Prosa”.

Ele teve uma grande influência na literatura russa e mundial. Mestre Extraordinário análise psicológica, descrições de fotos da natureza. Criou uma série de romances sócio-psicológicos - “Rudin” (1856), “On the Eve” (1860), “O Ninho Nobre” (1859), “Pais e Filhos” (1862), as histórias “Leia”, “Spring Waters”, em que trouxe à tona representantes da cultura nobre cessante e novos heróis da época - plebeus e democratas. Suas imagens de mulheres russas altruístas enriqueceram os estudos literários com um termo especial - “garotas Turgenev”.

Em seus romances posteriores “Smoke” (1867) e “Nov” (1877), ele retratou a vida dos russos no exterior.

No final da vida, Turgenev recorreu às memórias (“Memórias Literárias e Cotidianas”, 1869-80) e “Poemas em Prosa” (1877-82), onde são apresentados quase todos os temas principais de sua obra, e o resumo up ocorre como se estivesse na presença da morte que se aproxima.

O escritor morreu em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival, perto de Paris; enterrado no cemitério Volkov em São Petersburgo. A morte foi precedida por mais de um ano e meio de doença dolorosa (câncer de medula espinhal).

Turgenev Ivan Sergeevich
Apelidos:	Você; -e-; IST; ISTO.; EU.; Nedobobov, Jeremias; T.; T…; TL; Televisão; ***
Data de nascimento:
Local de nascimento:	Cidade de Orel, Império Russo
Data da morte:
Um lugar de morte:	Bougival, Terceira República Francesa
Cidadania:	Império Russo
Ocupação:	Romancista, poeta, dramaturgo, tradutor
Anos de criatividade:
Direção:
	Conto, conto, romance, elegia, drama
Idioma das obras:
	"Noite", 1838

Biografia

Origem e primeiros anos

Depois da formatura

A criatividade floresce

Dramaturgia

Década de 1850

Últimos anos

Morte e funeral

Vida pessoal

"Meninas Turgenev"

Paixão pela caça

O significado e avaliação da criatividade

Turgenev no palco

Crítica estrangeira

Bibliografia

Romances e histórias

Turgenev em ilustrações

Adaptações cinematográficas

Em São Petersburgo

Toponímia

Instituições públicas

Monumentos

Outros objetos

Ivan Sergeevich Turgenev(28 de outubro de 1818, Orel, Império Russo - 22 de agosto de 1883, Bougival, França) - escritor realista russo, poeta, publicitário, dramaturgo, tradutor; Membro correspondente da Academia Imperial de Ciências na categoria de língua e literatura russa (1860), doutor honorário da Universidade de Oxford (1879). Um dos clássicos da literatura russa que mais contribuiu significativamente para o seu desenvolvimento na segunda metade do século XIX.

Criado por ele sistema de arte influenciou a poética não apenas dos romances russos, mas também da Europa Ocidental do segundo metade do século XIX século. Ivan Turgenev foi o primeiro na literatura russa a começar a estudar a personalidade do “novo homem” - os anos sessenta, seu qualidades morais e características psicológicas, graças a ele o termo “niilista” começou a ser amplamente utilizado na língua russa. Ele foi um promotor da literatura e do drama russo no Ocidente.

O estudo das obras de I. S. Turgenev é uma parte obrigatória dos programas escolares de educação geral na Rússia. As obras mais famosas são o ciclo de contos “Notas de um Caçador”, o conto “Mumu”, o conto “Asya”, os romances “O Ninho Nobre”, “Pais e Filhos”.

Biografia

Origem e primeiros anos

A família de Ivan Sergeevich Turgenev veio de uma antiga família de nobres de Tula, os Turgenevs. Num livro memorial, a mãe do futuro escritor escreveu: “ Na segunda-feira, 28 de outubro de 1818, um filho, Ivan, de 30 centímetros de altura, nasceu em Orel, em sua casa, às 12 horas da manhã. Batizado em 4 de novembro, Feodor Semenovich Uvarov com sua irmã Fedosya Nikolaevna Teplova».

O pai de Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), serviu na época em um regimento de cavalaria. O estilo de vida despreocupado do belo guarda de cavalaria perturbou suas finanças e, para melhorar sua posição, em 1816 ele celebrou um casamento de conveniência com Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850), de meia-idade, pouco atraente, mas muito rica. Em 1821, meu pai aposentou-se com o posto de coronel de um regimento de couraceiros. Ivan era o segundo filho da família. A mãe do futuro escritor, Varvara Petrovna, veio de uma rica família nobre. Seu casamento com Sergei Nikolaevich não foi feliz. O pai morreu em 1834, deixando três filhos - Nikolai, Ivan e Sergei, que morreu cedo de epilepsia. A mãe era uma mulher dominadora e despótica. Ela mesma perdeu o pai cedo, sofreu de relacionamento abusivo de sua mãe (que seu neto mais tarde retratou como uma velha no ensaio “Morte”) e de seu padrasto violento e bebedor, que muitas vezes batia nela. Devido aos constantes espancamentos e humilhações, mais tarde ela fugiu para o tio, após cuja morte se tornou dona de uma magnífica propriedade e de 5.000 almas.

Varvara Petrovna era uma mulher difícil. Os hábitos feudais coexistiam nela com a leitura e a educação; ela combinava a preocupação em criar os filhos com o despotismo familiar. Ivan também foi submetido a espancamentos maternos, apesar de ser considerado seu filho amado. O menino aprendeu a alfabetizar mudando frequentemente de tutores franceses e alemães. Na família de Varvara Petrovna, todos falavam exclusivamente francês entre si, até as orações em casa eram feitas em francês. Viajava muito e era uma mulher esclarecida, lia muito, mas também principalmente em francês. Mas também língua materna e a literatura não lhe eram estranhas: ela própria possuía uma excelente fala russa figurativa, e Sergei Nikolaevich exigia que os filhos escrevessem cartas para ele em russo durante as ausências do pai. A família Turgenev manteve ligações com V. A. Zhukovsky e M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna seguiu a literatura mais recente, estava bem informada sobre as obras de N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu.

O amor pela literatura russa também foi incutido no jovem Turgenev por um dos criados servos (que mais tarde se tornou o protótipo de Punin na história “Punin e Baburin”). Até os nove anos de idade, Ivan Turgenev viveu na propriedade hereditária de sua mãe, Spasskoye-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, província de Oryol. Em 1827, os Turgenev, para dar educação aos filhos, estabeleceram-se em Moscou, comprando uma casa em Samotek. O futuro escritor estudou primeiro no internato Weidenhammer, depois tornou-se interno do diretor do Instituto Lazarev I.F.

Educação. Início da atividade literária

Em 1833, aos 15 anos, Turgenev ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou. Ao mesmo tempo, A. I. Herzen e V. G. Belinsky estudaram aqui. Um ano depois, depois que o irmão mais velho de Ivan ingressou na Artilharia da Guarda, a família mudou-se para São Petersburgo, onde Ivan Turgenev foi transferido para a Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo. Na universidade, T. N. Granovsky, o futuro famoso cientista-historiador da escola ocidental, tornou-se seu amigo.

No início, Turgenev queria ser poeta. Em 1834, ainda estudante do terceiro ano, escreveu o poema dramático “Stheno” em pentâmetro iâmbico. O jovem autor mostrou esses exemplos de escrita ao seu professor, professor de literatura russa P. A. Pletnev. Durante uma de suas palestras, Pletnev analisou este poema com bastante rigor, sem revelar sua autoria, mas ao mesmo tempo também admitiu que havia “algo no autor”. Essas palavras levaram o jovem poeta a escrever mais alguns poemas, dois dos quais Pletnev publicou em 1838 na revista Sovremennik, da qual era editor. Eles foram publicados sob a assinatura “…..въ”. Os poemas de estreia foram “Evening” e “To the Venus of Medicine”.

A primeira publicação de Turgenev apareceu em 1836 - no Jornal do Ministério da Educação Pública, ele publicou uma revisão detalhada de “On a Journey to Holy Places” de A. N. Muravyov. Em 1837, ele já havia escrito cerca de cem poemas curtos e vários poemas (o inacabado “The Old Man’s Tale”, “Calm on the Sea”, “Phantasmagoria on a Moonlit Night”, “Dream”).

Depois da formatura

Em 1836, Turgenev se formou na universidade com o grau de estudante titular. Sonhando com a atividade científica, no ano seguinte passou no exame final e obteve o título de candidato. Em 1838 foi para a Alemanha, onde se estabeleceu em Berlim e levou a sério os estudos. Na Universidade de Berlim assistiu a palestras sobre a história da literatura romana e grega, e em casa estudou gramática do grego antigo e do latim. O conhecimento de línguas antigas permitiu-lhe ler os clássicos antigos com fluência. Durante seus estudos, tornou-se amigo do escritor e pensador russo N.V. Stankevich, que teve uma influência notável sobre ele. Turgenev assistiu a palestras dos hegelianos e interessou-se pelo idealismo alemão com seus ensinamentos sobre o desenvolvimento mundial, sobre o “espírito absoluto” e sobre a elevada vocação do filósofo e poeta. Em geral, todo o modo de vida da Europa Ocidental causou forte impressão em Turgenev. O jovem estudante chegou à conclusão de que somente a assimilação dos princípios básicos da cultura humana universal pode tirar a Rússia das trevas em que está imersa. Nesse sentido, ele se tornou um “ocidental” convicto.

Nas décadas de 1830-1850, formou-se um extenso círculo de conhecidos literários do escritor. Em 1837, houve encontros fugazes com A.S. Ao mesmo tempo, Turgenev conheceu V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, e um pouco mais tarde - com M. Yu. Turgenev teve apenas algumas reuniões com Lermontov, o que não levou a um conhecimento próximo, mas o trabalho de Lermontov teve uma certa influência sobre ele. Ele tentou dominar o ritmo e a estrofe, a estilística e as características sintáticas da poesia de Lermontov. Assim, o poema “O Velho Proprietário de Terras” (1841) é em alguns lugares próximo em forma ao “Testamento” de Lermontov, e em “A Balada” (1841) a influência da “Canção sobre o Mercador Kalashnikov” é sentida. Mas a ligação mais tangível com a obra de Lermontov está no poema “Confissão” (1845), cujo pathos acusatório o aproxima do poema “Duma” de Lermontov.

Em maio de 1839, a velha casa de Spassky pegou fogo e Turgenev retornou à sua terra natal, mas já em 1840 voltou ao exterior, visitando Alemanha, Itália e Áustria. Impressionado com seu encontro com uma garota em Frankfurt am Main, Turgenev escreveu mais tarde a história “Águas de Primavera”. Em 1841, Ivan voltou para Lutovinovo.

No início de 1842, ele apresentou à Universidade de Moscou um pedido de admissão ao exame para o grau de Mestre em Filosofia, mas naquela época não havia professor de filosofia em tempo integral na universidade e seu pedido foi rejeitado. Incapaz de encontrar um emprego em Moscou, Turgenev passou satisfatoriamente no exame de mestrado na Universidade de São Petersburgo e escreveu uma dissertação para o departamento de literatura. Mas a essa altura o desejo pela atividade científica já havia esfriado e começou a atrair cada vez mais criatividade literária. Tendo se recusado a defender a dissertação, serviu até 1844 como secretário colegiado do Ministério da Administração Interna.

Em 1843, Turgenev escreveu o poema “Parasha”. Não esperando realmente uma crítica positiva, ele mesmo assim levou a cópia para V.G. Belinsky elogiou Parasha, publicando sua crítica no Otechestvennye zapiski dois meses depois. A partir daí começou o seu conhecimento, que mais tarde se transformou numa forte amizade; Turgenev foi até padrinho do filho de Belinsky, Vladimir. O poema foi publicado na primavera de 1843 como um livro separado sob as iniciais “T. EU." (Turgenev-Lutovinov). Na década de 1840, além de Pletnev e Belinsky, Turgenev conheceu A. A. Fet.

Em novembro de 1843, Turgenev criou o poema “Foggy Morning”, que foi musicado ao longo dos anos por vários compositores, incluindo A. F. Gedicke e G. L. Catuar. A mais famosa, porém, é a versão romance, publicada originalmente sob a assinatura “Música de Abaza”; sua afiliação com V.V. Abaza, E.A Abaza ou Yu.F. Após sua publicação, o poema foi percebido como um reflexo do amor de Turgenev por Pauline Viardot, que conheceu nessa época.

Em 1844, foi escrito o poema “Pop”, que o próprio escritor caracterizou como divertido, desprovido de quaisquer “ideias profundas e significativas”. No entanto, o poema atraiu o interesse público pela sua natureza anticlerical. O poema foi truncado pela censura russa, mas foi publicado na íntegra no exterior.

Em 1846 foram publicadas as histórias “Breter” e “Três Retratos”. Em “The Breter”, que se tornou a segunda história de Turgenev, o escritor tentou imaginar a luta entre a influência de Lermontov e o desejo de desacreditar a postura. O enredo de sua terceira história, “Três Retratos”, foi extraído da crônica da família Lutovinov.

A criatividade floresce

Desde 1847, Ivan Turgenev participou do transformado Sovremennik, onde se tornou próximo de N. A. Nekrasov e P. V. Annenkov. A revista publicou seu primeiro folhetim, “Notas Modernas”, e começou a publicar os primeiros capítulos de “Notas de um Caçador”. Logo no primeiro número do Sovremennik foi publicada a história “Khor e Kalinich”, que abriu inúmeras publicações livro famoso. O subtítulo “Das Notas de um Caçador” foi adicionado pelo editor I. I. Panaev para atrair a atenção dos leitores para a história. O sucesso da história foi enorme, e isso levou

Turgenev teve a ideia de escrever vários outros do mesmo tipo. Segundo Turgenev, “Notas de um Caçador” foi o cumprimento de seu juramento de Aníbal de lutar até o fim contra o inimigo que ele odiava desde a infância. “Este inimigo tinha uma determinada imagem, tinha um nome bem conhecido: este inimigo era - servidão" Para cumprir sua intenção, Turgenev decidiu deixar a Rússia. “Eu não poderia”, escreveu Turgenev, “respirar o mesmo ar, permanecer perto do que odiava, precisava me afastar do meu inimigo para que, mesmo à minha distância, pudesse atacá-lo com mais força”.

Em 1847, Turgenev e Belinsky foram para o exterior e em 1848 viveram em Paris, onde testemunharam acontecimentos revolucionários. Como testemunha ocular do assassinato de reféns, dos ataques, das barricadas do movimento de Fevereiro revolução Francesa, ele suportou para sempre um profundo desgosto pelas revoluções em geral. Um pouco mais tarde, ele se aproximou de A.I. Herzen e se apaixonou pela esposa de Ogarev, N.A.

Dramaturgia

O final da década de 1840 - início da década de 1850 tornou-se a época da atividade mais intensa de Turgenev no campo do drama e uma época de reflexão sobre questões de história e teoria do drama. Em 1848 escreveu peças como “Onde é magro, aí quebra” e “Freeloader”, em 1849 - “Café da Manhã do Líder” e “Bacharel”, em 1850 - “Um Mês no Campo”, em 1851 - m - “Provincial”. Destes, “Freeloader”, “Bachelor”, “Provincial Woman” e “A Month in the Country” tiveram sucesso graças às excelentes atuações no palco. O sucesso de “The Bachelor” foi especialmente querido para ele, o que se tornou possível em grande parte graças às habilidades performáticas de A. E. Martynov, que atuou em quatro de suas peças. Turgenev formulou suas opiniões sobre a situação do teatro russo e as tarefas da dramaturgia em 1846. Ele acreditava que a crise do repertório teatral observada naquela época poderia ser superada pelos esforços de escritores comprometidos com o dramaturismo de Gogol. Turgenev também se considerava um dos seguidores do dramaturgo Gogol.

Dominar dispositivos literários Na dramaturgia, o escritor também trabalhou em traduções de Byron e Shakespeare. Ao mesmo tempo, ele não tentou copiar as técnicas dramáticas de Shakespeare, ele apenas interpretou suas imagens, e todas as tentativas de seus dramaturgos contemporâneos de usar a obra de Shakespeare como modelo e tomar emprestadas suas técnicas teatrais apenas causaram irritação a Turgenev. Em 1847 ele escreveu: “A sombra de Shakespeare paira sobre todos os escritores dramáticos, eles não conseguem se livrar das memórias; Esses infelizes leram muito e viveram muito pouco.”

Década de 1850

Em 1850, Turgenev retornou à Rússia, mas nunca viu sua mãe, que morreu naquele mesmo ano. Juntamente com seu irmão Nikolai, ele compartilhou a grande fortuna de sua mãe e, se possível, tentou aliviar as dificuldades dos camponeses que herdou.

Em 1850-1852 ele viveu na Rússia ou no exterior e conheceu N.V. Após a morte de Gogol, Turgenev escreveu um obituário, o que a censura de São Petersburgo não permitiu. O motivo de sua insatisfação era que, como disse o presidente do Comitê de Censura de São Petersburgo, M. N. Musin-Pushkin, “é um crime falar com tanto entusiasmo sobre tal escritor”. Então Ivan Sergeevich enviou o artigo a Moscou, V.P Botkin, que o publicou no Moskovskie Vedomosti. As autoridades perceberam uma rebelião no texto, e o autor foi colocado em uma casa de mudança, onde passou um mês. Em 18 de maio, Turgenev foi exilado em sua aldeia natal e somente graças aos esforços do conde A.K. Tolstoi, dois anos depois, o escritor recebeu novamente o direito de viver nas capitais.

Há uma opinião de que o verdadeiro motivo do exílio não foi o obituário sedicioso de Gogol, mas o radicalismo excessivo das opiniões de Turgenev, manifestado na simpatia por Belinsky, viagens suspeitamente frequentes ao exterior, histórias simpáticas sobre servos e uma crítica elogiosa de Turgenev por o emigrante Herzen. O tom entusiasmado do artigo sobre Gogol apenas encheu a paciência da gendarmaria, tornando-se um motivo externo de punição, cujo significado foi previamente pensado pelas autoridades. Turgenev temia que sua prisão e exílio interferissem na publicação da primeira edição de Notas de um Caçador, mas seus temores não eram justificados - em agosto de 1852 o livro passou pela censura e foi publicado.

No entanto, o censor Lvov, que permitiu a publicação de “Notas de um Caçador”, foi, por ordem pessoal de Nicolau I, demitido do serviço e privado de sua pensão. A censura russa também impôs a proibição da republicação de “Notas de um Caçador”, explicando este passo pelo fato de Turgenev, por um lado, poetizar os servos e, por outro lado, retratar “que esses camponeses são oprimidos , que os proprietários se comportam de forma indecente e é ilegal... finalmente, para um camponês viver mais livremente.”

Durante seu exílio em Spassky, Turgenev foi caçar, leu livros, escreveu histórias, jogou xadrez, ouviu “Coriolanus” de Beethoven interpretado por A.P. Tyutcheva e sua irmã, que morava em Spassky na época, e de vez em quando era alvo de ataques pelo policial.

Em 1852, ainda no exílio em Spassky-Lutovinovo, ele escreveu a história “Mumu”, que hoje é um livro didático. A maioria das “Notas de um Caçador” foi criada pelo escritor na Alemanha. “Notas de um Caçador” foi publicado em Paris em uma edição separada em 1854, embora no início da Guerra da Crimeia esta publicação tivesse a natureza de propaganda anti-russa, e Turgenev foi forçado a expressar publicamente seu protesto contra a má qualidade Tradução francesa de Ernest Charrière. Após a morte de Nicolau I, quatro dos mais obras significativas escritor: “Rudin” (1856), “O Ninho Nobre” (1859), “Na Véspera” (1860) e “Pais e Filhos” (1862). Os dois primeiros foram publicados no Sovremennik de Nekrasov, os outros dois foram publicados no Russky Vestnik de M. N. Katkov.

Funcionários do Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich às vezes se reuniam no círculo de “bruxos” organizado por A. V. Druzhinin. As improvisações humorísticas dos “feiticeiros” às vezes iam além da censura, por isso tiveram que ser publicadas no exterior. Mais tarde, Turgenev participou das atividades da “Sociedade para Beneficiar Escritores e Cientistas Necessitados” (Fundo Literário), fundada por iniciativa do mesmo A.V. A partir do final de 1856, o escritor colaborou com a revista “Biblioteca para Leitura”, publicada sob a direção de A. V. Druzhinin. Mas sua editoria não trouxe o sucesso esperado para a publicação, e Turgenev, que em 1856 esperava um sucesso próximo da revista, em 1861 chamou a “Biblioteca”, editada por AF Pisemsky na época, de “um buraco morto”.

No outono de 1855, o círculo de amigos de Turgenev foi reabastecido com Leo Tolstoy. Em setembro do mesmo ano, a história de Tolstoi “Cortando a Floresta” foi publicada em Sovremennik com uma dedicatória a I. S. Turgenev.

década de 1860

Turgenev participou ativamente da discussão da próxima reforma camponesa, participou do desenvolvimento de várias cartas coletivas, projetos de discursos dirigidos ao imperador Alexandre II, protestos, etc. Desde os primeiros meses de publicação do “Sino” de Herzen, Turgenev foi seu colaborador ativo. Ele próprio não escreveu para Kolokol, mas ajudou na coleta de materiais e na preparação para publicação. Um papel igualmente importante de Turgenev foi o de mediar entre Herzen e os correspondentes da Rússia que, por várias razões, não queriam ter relações diretas com o desgraçado emigrante londrino. Além disso, Turgenev enviou cartas de revisão detalhadas a Herzen, cujas informações, sem a assinatura do autor, também foram publicadas no Kolokol. Ao mesmo tempo, Turgenev sempre se manifestou contra o tom áspero dos materiais de Herzen e as críticas excessivas às decisões do governo: “Por favor, não repreenda Alexander Nikolaevich, - caso contrário, todos os reacionários em São Petersburgo o repreenderão cruelmente, - por que se preocupar ele assim de ambos os lados, - dessa forma ele provavelmente perderá o ânimo.

Em 1860, Sovremennik publicou um artigo de N. A. Dobrolyubov, “Quando chegará o verdadeiro dia?”, no qual o crítico falava de maneira muito lisonjeira sobre o novo romance “On the Eve” e o trabalho de Turgenev em geral. No entanto, Turgenev não ficou satisfeito com as conclusões de longo alcance de Dobrolyubov que tirou após ler o romance. Dobrolyubov conectou a ideia do trabalho de Turgenev com os eventos da iminente transformação revolucionária da Rússia, com os quais o liberal Turgenev não conseguiu se reconciliar. Dobrolyubov escreveu: “Então uma imagem completa, nítida e vividamente delineada do Insarov russo aparecerá na literatura. E não teremos que esperar muito por ele: isso é garantido pela impaciência febril e dolorosa com que aguardamos o seu aparecimento em vida. Este dia finalmente chegará! E, em todo caso, a véspera não está longe do dia seguinte: apenas uma noite os separa!...” O escritor deu um ultimato a Nekrasov: ou ele, Turgenev, ou Dobrolyubov. Nekrasov preferiu Dobrolyubov. Depois disso, Turgenev deixou Sovremennik e parou de se comunicar com Nekrasov, e posteriormente Dobrolyubov tornou-se um dos protótipos da imagem de Bazarov no romance Pais e Filhos.

Turgenev gravitou em torno do círculo de escritores ocidentalizados que professavam os princípios da “arte pura”, opostos à criatividade tendenciosa dos revolucionários comuns: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Por um curto período, Leo Tolstoy também se juntou a este círculo. Por algum tempo, Tolstoi morou no apartamento de Turgenev. Após o casamento de Tolstoi com S.A. Bers, Turgenev encontrou um parente próximo em Tolstoi, mas mesmo antes do casamento, em maio de 1861, quando os dois prosadores estavam visitando A.A Fet na propriedade de Stepanovo, ocorreu uma séria briga entre eles, que quase terminou em uma briga. duelo e estragou o relacionamento entre os escritores por 17 longos anos. Por algum tempo, o escritor desenvolveu relações complexas com o próprio Vasiliy, bem como com alguns outros contemporâneos - F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

Em 1862, as boas relações com antigos amigos da juventude de Turgenev começaram a complicar-se - A. I. Herzen e M. A. Bakunin. De 1º de julho de 1862 a 15 de fevereiro de 1863, o “Bell” de Herzen publicou uma série de artigos “Fim e Começo”, composta por oito cartas. Sem citar o destinatário das cartas de Turgenev, Herzen defendeu seu entendimento desenvolvimento histórico A Rússia, que, em sua opinião, deveria seguir o caminho do socialismo camponês. Herzen comparou a Rússia camponesa com a Europa Ocidental burguesa, cujo potencial revolucionário ele considerava já esgotado. Turgenev se opôs a Herzen em cartas privadas, insistindo na uniformização do desenvolvimento histórico para diferentes estados e povos.

No final de 1862, Turgenev esteve envolvido no julgamento dos 32 no caso de “pessoas acusadas de terem relações com propagandistas de Londres”. Depois que as autoridades ordenaram um comparecimento imediato ao Senado, Turgenev decidiu escrever uma carta ao soberano, tentando convencê-lo da lealdade de suas convicções, “completamente independente, mas consciente”. Ele pediu que os pontos de interrogatório lhe fossem enviados em Paris. No final, ele foi forçado a ir para a Rússia em 1864 para interrogatório no Senado, onde conseguiu afastar de si todas as suspeitas. O Senado o considerou inocente. O apelo pessoal de Turgenev ao imperador Alexandre II causou a reação biliosa de Herzen em O Sino. Muito mais tarde, este momento na relação entre os dois escritores foi usado por V.I. Lenin para ilustrar a diferença entre as vacilações liberais de Turgenev e Herzen: “Quando o liberal Turgenev escreveu uma carta privada a Alexandre II com a garantia de seus sentimentos leais e doou duas moedas de ouro para os soldados feridos durante a pacificação do levante polonês, "O Sino" escreveu sobre "a grisalha Madalena (masculina), que escreveu ao soberano que não conhecia o sono, atormentada, que o soberano não saber do arrependimento que se abateu sobre ela.” E Turgenev imediatamente se reconheceu.” Mas a hesitação de Turgenev entre o czarismo e a democracia revolucionária manifestou-se de outra forma.

Em 1863, Turgenev estabeleceu-se em Baden-Baden. O escritor participou ativamente da vida cultural Europa Ocidental, estabelecendo relações com os maiores escritores da Alemanha, França e Inglaterra, promovendo a literatura russa no exterior e apresentando aos leitores russos as melhores obras de autores ocidentais contemporâneos. Entre seus conhecidos ou correspondentes estavam Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Desde 1874, os famosos “jantares dos cinco” de solteiro - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola e Turgenev - eram realizados nos restaurantes parisienses de Riche ou Pellet. A ideia pertenceu a Flaubert, mas Turgenev foi atribuído a eles o papel principal. Os almoços aconteciam uma vez por mês. Vários tópicos foram levantados neles - sobre as características da literatura, sobre a estrutura Francês, contava histórias e simplesmente saboreava comidas deliciosas. Os jantares eram realizados não apenas em donos de restaurantes parisienses, mas também nas casas dos próprios escritores.

I. S. Turgenev atuou como consultor e editor de tradutores estrangeiros de escritores russos, escreveu prefácios e notas para traduções de escritores russos para línguas europeias, bem como para traduções russas de obras de escritores europeus famosos. Ele traduziu escritores ocidentais para o russo e escritores e poetas russos para o francês e o alemão. É assim que as traduções das obras de Flaubert “Herodias” e “The Tale of St. Juliano, o Misericordioso" para leitores russos e as obras de Pushkin para leitores franceses. Por algum tempo, Turgenev tornou-se o autor russo mais famoso e lido na Europa, onde a crítica o classificou entre os primeiros escritores do século. Em 1878, no congresso literário internacional de Paris, o escritor foi eleito vice-presidente. Em 18 de junho de 1879, foi agraciado com o título de doutor honorário da Universidade de Oxford, apesar de a universidade nunca ter concedido tal homenagem a nenhum escritor de ficção antes dele.

Apesar de viver no exterior, todos os pensamentos de Turgenev ainda estavam ligados à Rússia. Ele escreveu o romance “Smoke” (1867), que causou muita polêmica na sociedade russa. Segundo o autor, todos repreenderam o romance: “tanto vermelho quanto branco, e acima, e abaixo, e de lado - principalmente de lado”.

Em 1868, Turgenev tornou-se colaborador permanente da revista liberal “Boletim da Europa” e rompeu relações com M. N. Katkov. A separação não foi fácil - o escritor começou a ser perseguido no Russky Vestnik e no Moskovskie Vedomosti. Os ataques intensificaram-se especialmente no final da década de 1870, quando, a propósito da ovação que Turgenev recebeu, o jornal Katkovsky garantiu que o escritor estava “caindo” diante da juventude progressista.

Década de 1870

O fruto do pensamento do escritor na década de 1870 foi o maior de seus romances em volume, Nov (1877), que também foi criticado. Por exemplo, M.E. Saltykov-Shchedrin considerou este romance um serviço à autocracia.

Turgenev era amigo do Ministro da Educação A.V. Golovnin, dos irmãos Milyutin (camarada do Ministro do Interior e Ministro da Guerra), N.I. No final da década de 1870, Turgenev tornou-se amigo mais próximo dos líderes da emigração revolucionária da Rússia; seu círculo de conhecidos incluía P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin e muitos outros. Entre outros revolucionários, colocou o alemão Lopatin acima de todos, admirando sua inteligência, coragem e força moral.

Em abril de 1878, Leo Tolstoy convidou Turgenev a esquecer todos os mal-entendidos entre eles, com os quais Turgenev concordou alegremente. As relações amistosas e a correspondência foram retomadas. Turgenev explicou a importância da literatura russa moderna, incluindo a obra de Tolstoi, aos leitores ocidentais. Em geral, Ivan Turgenev desempenhou um papel importante na promoção da literatura russa no exterior.

No entanto, Dostoiévski, em seu romance “Demônios”, retratou Turgenev como o “grande escritor Karmazínov” - um escritor barulhento, mesquinho, desgastado e praticamente medíocre que se considera um gênio e está escondido no exterior. Tal atitude em relação a Turgueniev por parte do sempre necessitado Dostoiévski foi causada, entre outras coisas, pela posição segura de Turgueniev em sua vida nobre e pelos honorários literários altíssimos da época: “A Turgueniev por seu “Ninho Nobre” (finalmente li. Extremamente bem) O próprio Katkov (a quem peço 100 rublos por folha) dei 4.000 rublos, ou seja, 400 rublos por folha. Meu amigo! Sei muito bem que escrevo pior que Turgenev, mas não muito pior e, finalmente, espero não escrever pior. Por que eu, com minhas necessidades, estou levando apenas 100 rublos, e Turgenev, que tem 2.000 almas, 400 cada?”

Turgenev, sem esconder a sua hostilidade para com Dostoiévski, numa carta a M.E. Saltykov-Shchedrin em 1882 (após a morte de Dostoiévski), também não poupou o seu oponente, chamando-o de “o marquês russo de Sade”.

Em 1880, o escritor participou das celebrações de Pushkin dedicadas à inauguração do primeiro monumento ao poeta em Moscou, organizadas pela Sociedade dos Amantes da Literatura Russa.

Últimos anos

Os últimos anos da vida de Turgenev tornaram-se para ele o auge da fama tanto na Rússia, onde o escritor voltou a ser o favorito de todos, quanto na Europa, onde os melhores críticos da época (I. Taine, E. Renan, G. Brandes, etc. .) classificou-o entre os primeiros escritores do século. Suas visitas à Rússia em 1878-1881 foram verdadeiros triunfos. Ainda mais alarmante em 1882 foi a notícia de uma grave exacerbação de sua habitual dor gotosa. Na primavera de 1882, foram descobertos os primeiros sinais da doença, que logo se revelou fatal para Turgenev. Com alívio temporário da dor, continuou a trabalhar e poucos meses antes de sua morte publicou a primeira parte de “Poemas em Prosa” - um ciclo de miniaturas líricas, que se tornou sua espécie de despedida da vida, da pátria e da arte. O livro abriu com o poema em prosa “Aldeia” e terminou com “Língua Russa” - um hino lírico no qual o autor investiu sua fé no grande destino de seu país:

Os médicos parisienses Charcot e Jacquot diagnosticaram o escritor com angina de peito; Logo ela foi acompanhada por neuralgia intercostal. A última vez que Turgenev esteve em Spassky-Lutovinovo foi no verão de 1881. O escritor doente passou os invernos em Paris e no verão foi transportado para Bougival, para a propriedade de Viardot.

Em janeiro de 1883, a dor tornou-se tão intensa que ele não conseguia dormir sem morfina. Ele fez uma cirurgia para retirar um neuroma na parte inferior do abdômen, mas a cirurgia pouco ajudou porque não aliviou as dores na região torácica da coluna. A doença progrediu; em março e abril, o escritor sofreu tanto que as pessoas ao seu redor começaram a notar turvações momentâneas na razão, causadas em parte pelo uso de morfina. O escritor tinha plena consciência da sua morte iminente e aceitou as consequências da doença, que o privou da capacidade de andar ou simplesmente de ficar em pé.

Morte e funeral

O confronto entre " uma doença inimaginavelmente dolorosa e um corpo inimaginavelmente forte"(P.V. Annenkov) terminou em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival, perto de Paris. Ivan Sergeevich Turgenev morreu de mixossarcoma (Muho Sarcoma) (lesão cancerosa dos ossos da coluna vertebral). Doutor S.P. Botkin testemunhou que o verdadeiro motivo Sua morte só foi esclarecida após uma autópsia, durante a qual seu cérebro também foi pesado por fisiologistas. Acontece que entre aqueles cujos cérebros foram pesados, Ivan Sergeevich Turgenev tinha o maior cérebro (2012 gramas, quase 600 gramas a mais que o peso médio).

A morte de Turgenev foi um grande choque para seus admiradores, resultando num funeral muito impressionante. O funeral foi precedido por celebrações de luto em Paris, que contaram com a presença de mais de quatrocentas pessoas. Entre eles estavam pelo menos cem franceses: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adan, o artista Alfred Dieudonnet, o compositor Jules Massenet. Ernest Renan dirigiu-se aos enlutados com um discurso sincero. De acordo com o testamento do falecido, em 27 de setembro, seu corpo foi levado para São Petersburgo.

Mesmo na estação fronteiriça de Verzhbolovo, os serviços fúnebres foram realizados em paradas. Na plataforma da Estação Varsóvia de São Petersburgo houve um encontro solene entre o caixão e o corpo do escritor. O senador A.F. Koni relembrou o funeral no cemitério de Volkovskoye:

A recepção do caixão em São Petersburgo e sua passagem para o cemitério de Volkovo apresentaram espetáculos inusitados em sua beleza, caráter majestoso e observância completa, voluntária e unânime da ordem. Uma cadeia contínua de 176 delegações da literatura, de jornais e revistas, de cientistas, de instituições educacionais e educacionais, de zemstvos, siberianos, poloneses e búlgaros ocuparam um espaço de vários quilômetros, atraindo a atenção simpática e muitas vezes comovida do grande público, lotando o calçadas - carregadas por delegações com graciosas coroas e faixas magníficas com inscrições significativas. Então, tinha uma coroa “Ao Autor de “Mumu”” da Animal Welfare Society... uma coroa com a inscrição “O amor é mais forte que a morte” dos cursos pedagógicos femininos... - AF Koni, “Funeral de Turgenev”, Obras coletadas em oito volumes. T. 6. M., Literatura jurídica, 1968. Pp. 385-386.

Houve alguns mal-entendidos. No dia seguinte ao funeral do corpo de Turgenev na Catedral Alexander Nevsky, na rua Daru, em Paris, em 19 de setembro, o famoso emigrante populista P. L. Lavrov publicou uma carta no jornal parisiense Justice, editada pelo futuro primeiro-ministro socialista Georges Clemenceau, na qual ele relatou que I. S. Turgenev, por sua própria iniciativa, transferiu 500 francos para Lavrov anualmente durante três anos para facilitar a publicação do jornal revolucionário de emigrantes “Forward”.

Os liberais russos ficaram indignados com esta notícia, considerando-a uma provocação. A imprensa conservadora representada por M. N. Katkov, ao contrário, aproveitou a mensagem de Lavrov para perseguir postumamente Turgenev no Russky Vestnik e Moskovskiye Vedomosti, a fim de impedir a homenagem na Rússia do falecido escritor, cujo corpo “sem qualquer publicidade, com especial cautela” deveria ser chegar à capital vindo de Paris para o enterro. O vestígio das cinzas de Turgenev preocupou muito o Ministro do Interior, D. A. Tolstoy, que temia comícios espontâneos. Segundo o editor do Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, que acompanhou o corpo de Turgenev, as precauções tomadas pelos funcionários foram tão inadequadas como se ele estivesse acompanhando o Rouxinol, o Ladrão, e não o corpo do grande escritor.

Vida pessoal

O primeiro interesse romântico do jovem Turgenev foi apaixonar-se pela filha da princesa Shakhovskaya - Ekaterina (1815-1836), uma jovem poetisa. As propriedades de seus pais na região de Moscou faziam fronteira, eles frequentemente trocavam visitas. Ele tinha 15 anos, ela 19. Em cartas ao filho, Varvara Turgenev chamava Ekaterina Shakhovskaya de “poeta” e “vilã”, já que o próprio Sergei Nikolaevich, pai de Ivan Turgenev, não resistiu aos encantos da jovem princesa, a quem a garota retribuiu, o que partiu o coração do futuro escritor. O episódio muito mais tarde, em 1860, se refletiu na história “Primeiro Amor”, em que o escritor dotou a heroína da história, Zinaida Zasekina, com alguns traços de Katya Shakhovskaya.

Henri Troyat, "Ivan Turgenev"

A história de Turgenev em jantar na casa de G. Flaubert

“Toda a minha vida está permeada feminino. Nem um livro nem qualquer outra coisa pode substituir uma mulher para mim... Como posso explicar isso? Acredito que só o amor provoca um florescimento de todo o ser que nada mais pode proporcionar. E o que você acha? Ouça, na minha juventude tive uma amante - a esposa de um moleiro dos arredores de São Petersburgo. Eu a conheci quando fui caçar. Ela era muito bonita – loira com olhos radiantes, do tipo que vemos com frequência. Ela não queria aceitar nada de mim. E um dia ela disse: “Você deveria me dar um presente!” - "O que você quer?" - “Traga-me sabonete!” Eu trouxe sabonete para ela. Ela pegou e desapareceu. Ela voltou corada e disse, estendendo suas mãos perfumadas para mim: “Beije minhas mãos como você as beija para as senhoras nas salas de estar de São Petersburgo!” Me joguei de joelhos na frente dela... Não há momento na minha vida que se compare a isso!”

Em 1841, durante seu retorno a Lutovinovo, Ivan se interessou pela costureira Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Começou um romance entre o jovem casal, que culminou na gravidez da menina. Ivan Sergeevich expressou imediatamente o desejo de se casar com ela. No entanto, sua mãe fez um sério escândalo sobre isso, depois do qual ele foi para São Petersburgo. A mãe de Turgenev, ao saber da gravidez de Avdotya, enviou-a às pressas para Moscou, para seus pais, onde Pelageya nasceu em 26 de abril de 1842. Dunyasha se casou, deixando a filha em uma posição ambígua. Turgenev reconheceu oficialmente a criança apenas em 1857.

Logo após o episódio com Avdotya Ivanova, Turgenev conheceu Tatyana Bakunina (1815-1871), irmã do futuro revolucionário emigrante M.A. Retornando a Moscou após sua estada em Spassky, ele parou na propriedade de Bakunin, Premukhino. O inverno de 1841-1842 foi passado em estreita comunicação com o círculo dos irmãos e irmãs Bakunin. Todos os amigos de Turgenev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky e V.P. Botkin - estavam apaixonados pelas irmãs de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara e Alexandra.

Tatyana era três anos mais velha que Ivan. Como todos os jovens Bakunins, ela era apaixonada pela filosofia alemã e percebia as suas relações com os outros através do prisma do conceito idealista de Fichte. Ela escreveu cartas para Turgenev em alemão, repletas de longos raciocínios e autoanálises, apesar de os jovens morarem na mesma casa, e também esperava de Turgenev uma análise dos motivos de suas próprias ações e sentimentos recíprocos. “O romance ‘filosófico’”, como observou G. A. Byaly, “nas vicissitudes das quais toda a geração mais jovem do ninho de Premukha participou ativamente, durou vários meses”. Tatyana estava verdadeiramente apaixonada. Ivan Sergeevich não ficou completamente indiferente ao amor que despertou. Ele escreveu vários poemas (o poema “Parasha” também foi inspirado na comunicação com Bakunina) e uma história dedicada a esse hobby sublimemente ideal, principalmente literário e epistolar. Mas ele não conseguiu responder com sentimentos sérios.

Entre os outros hobbies fugazes do escritor, houve mais dois que desempenharam certo papel em sua obra. Na década de 1850, um romance fugaz eclodiu com uma prima distante, Olga Alexandrovna Turgeneva, de dezoito anos. O amor era mútuo, e o escritor pensava em casamento em 1854, cuja perspectiva ao mesmo tempo o assustava. Olga mais tarde serviu de protótipo para a imagem de Tatyana no romance “Smoke”. Turgenev também ficou indeciso com Maria Nikolaevna Tolstoy. Ivan Sergeevich escreveu sobre a irmã de Leo Tolstoy para P.V. Annenkov: “A irmã dele é uma das criaturas mais atraentes que já conheci. Doce, inteligente, simples - eu não conseguia tirar os olhos dela. Na minha velhice (completei 36 anos no quarto dia) - quase me apaixonei.” Por causa de Turgenev, M.N. Tolstaya, de 24 anos, já havia deixado o marido, ela chamou a atenção do escritor para si mesma como amor verdadeiro; Mas desta vez Turgenev limitou-se a um hobby platônico, e Maria Nikolaevna serviu-lhe de protótipo para Verochka da história “Fausto”.

No outono de 1843, Turgenev viu Pauline Viardot no palco pela primeira vez ópera, Quando ótimo cantor veio em turnê para São Petersburgo. Turgenev tinha 25 anos, Viardot tinha 22 anos. Então, enquanto caçava, conheceu o marido de Polina, o diretor do Teatro Italiano de Paris, um famoso crítico e crítico de arte, Louis Viardot, e em 1º de novembro de 1843 foi apresentado à própria Polina. Entre a massa de fãs, ela não destacou Turgenev, que era mais conhecido como um caçador ávido do que como um escritor. E quando terminou a viagem, Turgenev, junto com a família Viardot, partiu para Paris contra a vontade de sua mãe, ainda desconhecida na Europa e sem dinheiro. E isso apesar de todos o considerarem um homem rico. Mas desta vez a sua situação financeira extremamente apertada foi explicada precisamente pelo seu desentendimento com a sua mãe, uma das mulheres mais ricas da Rússia e proprietária de um enorme império agrícola e industrial.

Por carinho por " maldito cigano“A mãe dele não lhe deu dinheiro durante três anos. Durante esses anos, seu estilo de vida tinha pouca semelhança com o estereótipo da vida de um “russo rico” que se desenvolveu sobre ele. Em novembro de 1845, retornou à Rússia e, em janeiro de 1847, ao saber da viagem de Viardot à Alemanha, deixou novamente o país: foi para Berlim, depois para Londres, Paris, uma viagem pela França e novamente para São Petersburgo. Sem casamento oficial, Turgenev vivia na família Viardot " na beira do ninho de outra pessoa", como ele mesmo disse. Pauline Viardot criada filha ilegítima Turgenev. No início da década de 1860, a família Viardot estabeleceu-se em Baden-Baden, e com eles Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Graças à família Viardot e a Ivan Turgenev, sua villa tornou-se um interessante centro musical e artístico. A guerra de 1870 obrigou a família Viardot a deixar a Alemanha e a mudar-se para Paris, para onde o escritor também se mudou.

Último amor escritora virou atriz Teatro Alexandrinsky Maria Savina. O encontro aconteceu em 1879, quando a jovem atriz tinha 25 anos e Turgenev 61. A atriz da época desempenhou o papel de Verochka na peça de Turgenev “Um Mês na Vila”. O papel foi desempenhado de forma tão vívida que o próprio escritor ficou surpreso. Após essa apresentação, ele foi até os bastidores da atriz com um grande buquê de rosas e exclamou: “ Eu realmente escrevi isso Verochka?!" Ivan Turgenev se apaixonou por ela, o que admitiu abertamente. A raridade dos seus encontros foi compensada pela correspondência regular, que durou quatro anos. Apesar do relacionamento sincero de Turgenev, para Maria ele era mais um bom amigo. Ela estava planejando se casar com outra pessoa, mas o casamento nunca aconteceu. O casamento de Savina com Turgenev também não estava destinado a se tornar realidade - o escritor morreu no círculo da família Viardot.

"Meninas Turgenev"

A vida pessoal de Turgenev não foi totalmente bem-sucedida. Tendo vivido 38 anos em contato próximo com a família Viardot, o escritor sentiu-se profundamente solitário. Nessas condições, a imagem de amor de Turgenev foi formada, mas o amor não é inteiramente característico de sua maneira melancólica e criativa. Quase não há final feliz em suas obras, e o último acorde costuma ser triste. Mesmo assim, quase nenhum dos escritores russos prestou tanta atenção à representação do amor; ninguém idealizou uma mulher tanto quanto Ivan Turgenev;

Os personagens das personagens femininas em suas obras das décadas de 1850-1880 - as imagens de heroínas íntegras, puras, altruístas e moralmente fortes no total formaram o fenômeno literário " A garota de Turgenev" - uma heroína típica de suas obras. Assim são Liza na história “O Diário de uma Pessoa Extra”, Natalya Lasunskaya no romance “Rudin”, Asya na história de mesmo nome, Vera na história “Fausto”, Elizaveta Kalitina no romance “O Ninho Nobre ”, Elena Stakhova no romance “On the Eve”, Marianna Sinetskaya no romance "Nov" e outros.

L.N. Tolstoi, observando os méritos do escritor, disse que Turgenev escreveu retratos incríveis de mulheres e que o próprio Tolstoi mais tarde observou as mulheres de Turgenev em vida.

Família

Turgenev nunca constituiu família própria. Filha do escritor da costureira Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, casada com Brewer (1842-1919), desde os oito anos foi criada na família de Pauline Viardot na França, onde Turgenev mudou seu nome de Pelageya para Polynet, que era mais agradável ao seu ouvido literário - Polinet Turgeneva. Ivan Sergeevich chegou à França apenas seis anos depois, quando sua filha já tinha quatorze anos. Polinette quase esqueceu a língua russa e falava exclusivamente francês, o que tocou o pai. Ao mesmo tempo, ele estava chateado porque a garota tinha um relacionamento difícil com Viardot. A menina não amava o amado de seu pai, e logo isso fez com que a menina fosse mandada para um internato particular. Na próxima vez que Turgenev veio para a França, ele tirou a filha do internato e eles foram morar juntos, e uma governanta da Inglaterra, Innis, foi convidada para a Polynet.

Aos dezessete anos, Polynet conheceu o jovem empresário Gaston Brewer, que causou uma impressão agradável em Ivan Turgenev, e ele concordou com o casamento de sua filha. Como dote, meu pai deu uma quantia considerável para aquela época - 150 mil francos. A menina se casou com Brewer, que logo faliu, após o que Polynette, com a ajuda do pai, se escondeu do marido na Suíça. Como a herdeira de Turgenev era Polina Viardot, após sua morte sua filha se viu em uma situação financeira difícil. Ela morreu em 1919, aos 76 anos, de câncer. Os filhos de Polynette, Georges-Albert e Jeanne, não tiveram descendentes. Georges-Albert morreu em 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nunca se casou; Ela vivia dando aulas particulares, pois era fluente em cinco idiomas. Ela até tentou poesia, escrevendo poemas em francês. Ela morreu em 1952, aos 80 anos, e com ela terminou o ramo da família Turgenev na linha de Ivan Sergeevich.

Paixão pela caça

I. S. Turgenev foi ao mesmo tempo um dos caçadores mais famosos da Rússia. O amor pela caça foi incutido no futuro escritor por seu tio Nikolai Turgenev, reconhecido especialista em cavalos e cães de caça da região, que criou o menino durante as férias de verão em Spassky. Ele também ensinou caça ao futuro escritor A.I. Kupfershmidt, a quem Turgenev considerou seu primeiro professor. Graças a ele, Turgenev já podia se considerar um caçador de armas em sua juventude. Até a mãe de Ivan, que antes considerava os caçadores preguiçosos, ficou imbuída da paixão do filho. Com o passar dos anos, o hobby se tornou uma paixão. Aconteceu que ele não largou a arma durante temporadas inteiras, caminhando milhares de quilômetros por muitas províncias da Rússia central. Turgenev disse que a caça é geralmente característica do povo russo e que o povo russo adora caçar desde tempos imemoriais.

Em 1837, Turgenev conheceu o camponês caçador Afanasy Alifanov, que mais tarde se tornou seu frequente companheiro de caça. O escritor comprou-o por mil rublos; ele se estabeleceu na floresta, a oito quilômetros de Spassky. Afanasy era um excelente contador de histórias, e Turgenev costumava sentar-se com ele para tomar uma xícara de chá e ouvir histórias de caça. A história “Sobre Nightingales” (1854) foi registrada pelo escritor a partir das palavras de Alifanov. Foi Afanasy quem se tornou o protótipo de Ermolai de “Notas de um Caçador”. Ele também era conhecido por seu talento como caçador entre os amigos do escritor - A. A. Fet, I. P. Borisov. Quando Afanasy morreu em 1872, Turgenev sentiu muita pena de seu antigo companheiro de caça e pediu a seu gerente que fornecesse possível assistência a sua filha Anna.

Em 1839, a mãe do escritor, descrevendo consequências trágicas incêndio ocorrido em Spassky, não esquece de informar: “ sua arma está intacta, mas o cachorro enlouqueceu" O incêndio ocorrido acelerou a chegada de Ivan Turgenev a Spasskoye. No verão de 1839, ele foi caçar pela primeira vez nos pântanos de Teleginsky (na fronteira dos distritos de Bolkhovsky e Oryol), visitou a feira de Lebedyansk, que se refletiu na história “Cisne” (1847). Varvara Petrovna comprou cinco matilhas de galgos, nove pares de cães de caça e cavalos com selas especialmente para ele.

No verão de 1843, Ivan Sergeevich morava em sua dacha em Pavlovsk e também caçava muito. Naquele ano ele conheceu Polina Viardot. O escritor foi apresentado a ela com as palavras: “ Este é um jovem proprietário de terras russo. Um bom caçador e um mau poeta" O marido da atriz, Louis, era, como Turgenev, um caçador apaixonado. Ivan Sergeevich o convidou mais de uma vez para caçar nas proximidades de São Petersburgo. Eles foram caçar repetidamente com amigos na província de Novgorod e na Finlândia. E Polina Viardot deu a Turgenev um lindo e caro yagdtash.

No final da década de 1840, o escritor morou no exterior e trabalhou em “Notas de um Caçador”. O escritor passou de 1852 a 1853 em Spassky sob supervisão policial. Mas este exílio não o deprimiu, pois uma caçada o esperava novamente na aldeia, e teve bastante sucesso. E no ano seguinte ele fez expedições de caça a 150 milhas de Spassky, onde, junto com I.F. Yurasov, caçou nas margens do Desna. Esta expedição serviu de material para Turgenev trabalhar na história “A Trip to Polesie” (1857).

Em agosto de 1854, Turgenev, junto com N.A. Nekrasov, veio caçar na propriedade do conselheiro titular I.I. Em meados da década de 1850, Turgenev conheceu a família do conde Tolstoi. O irmão mais velho de L.N. Tolstoi, Nikolai, também se revelou um caçador ávido e, junto com Turgenev, fez várias viagens de caça nos arredores de Spassky e Nikolsko-Vyazemsky. Às vezes eles estavam acompanhados pelo marido de M.N. Tolstoi, Valerian Petrovich; alguns traços de seu personagem foram refletidos na imagem de Priimkov na história “Fausto” (1855). No verão de 1855, Turgenev não caçou devido a uma epidemia de cólera, mas nas temporadas seguintes tentou recuperar o tempo perdido. Juntamente com N.N. Tolstoi, o escritor visitou Pirogovo, a propriedade de S.N. Tolstoi, que preferia caçar com galgos e tinha lindos cavalos e cães. Turgenev, por outro lado, preferia caçar com arma e cão de caça, principalmente para caça de penas.

Turgenev mantinha um canil com setenta cães e sessenta galgos. Juntamente com N.N. Tolstoy, A.A. Fet e A.T. Alifanov, ele fez várias expedições de caça nas províncias centrais da Rússia. Em 1860-1870, Turgenev viveu principalmente no exterior. Ele também tentou recriar os rituais e a atmosfera da caça russa no exterior, mas de tudo isso apenas uma semelhança distante foi obtida, mesmo quando ele, junto com Louis Viardot, conseguiu alugar áreas de caça bastante decentes. Na primavera de 1880, depois de visitar Spasskoye, Turgenev fez uma visita especial a Iasnaia Poliana para persuadir L.N. Tolstoi a participar das celebrações de Pushkin. Tolstói recusou o convite porque considerava os jantares de gala e os brindes liberais inadequados diante do faminto campesinato russo. Mesmo assim, Turgenev realizou seu antigo sonho - ele caçou com Leo Tolstoy. Todo um círculo de caça se formou em torno de Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. e L. N. Tolstoy, artista P. P. Sokolov (ilustrador de “Notas de um Caçador”) . Além disso, ele teve a oportunidade de caçar com o escritor alemão Karl Müller, bem como com representantes das casas reinantes da Rússia e da Alemanha - o Grão-Duque Nikolai Nikolaevich e o Príncipe de Hesse.

Ivan Turgenev, com uma arma nas costas, entrou nas províncias de Oryol, Tula, Tambov, Kursk e Kaluga. Ele conhecia bem os melhores locais de caça da Inglaterra, França e Alemanha. Ele escreveu três obras especializadas dedicadas à caça: “Sobre as notas do caçador de armas da província de Orenburg, S. T. Aksakov”, “Notas do caçador de armas da província de Orenburg” e “Cinquenta deficiências de um caçador de armas ou cinquenta deficiências de um apontador”. cachorro."

Características e vida do escritor

Os biógrafos de Turgenev notaram as características únicas de sua vida como escritor. Desde a juventude, combinou inteligência, educação e talento artístico com passividade, tendência à introspecção e indecisão. Tudo junto, de forma bizarra, combinava-se com os hábitos do pequeno barão, que durante muito tempo dependeu de sua mãe dominadora e despótica. Turgenev lembrou que na Universidade de Berlim, enquanto estudava Hegel, ele poderia desistir dos estudos quando precisasse treinar seu cachorro ou colocá-lo em ratos. T. N. Granovsky, que foi ao seu apartamento, encontrou o estudante de filosofia jogando cartas com um servo (Porfiry Kudryashov). A infantilidade foi se suavizando com o passar dos anos, mas a dualidade interna e a imaturidade de pontos de vista se fizeram sentir por muito tempo: segundo A. Ya Panaeva, o jovem Ivan queria ser aceito tanto na sociedade literária quanto nas salas seculares, enquanto nas salas seculares. sociedade Turgenev tinha vergonha de admitir seus ganhos literários, o que falava de sua atitude falsa e frívola em relação à literatura e ao título de escritor da época.

A covardia do escritor na juventude é evidenciada por um episódio ocorrido em 1838 na Alemanha, quando durante uma viagem ocorreu um incêndio em um navio e os passageiros milagrosamente conseguiram escapar. Turgenev, que temia por sua vida, pediu a um dos marinheiros que o salvasse e prometeu-lhe uma recompensa de sua mãe rica se conseguisse atender seu pedido. Outros passageiros testemunharam que o jovem exclamou queixoso: “ Morrer tão jovem!”, enquanto empurra mulheres e crianças para longe dos barcos de resgate. Felizmente, a costa não estava longe. Uma vez na praia, o jovem sentiu vergonha de sua covardia. Rumores sobre sua covardia permearam a sociedade e se tornaram objeto de ridículo. O evento desempenhou um certo papel negativo na vida subsequente do autor e foi descrito pelo próprio Turgenev no conto “Fire at Sea”.

Os pesquisadores observam outro traço de caráter de Turgenev, que trouxe muitos problemas para ele e para aqueles ao seu redor - sua opcionalidade, “negligência totalmente russa” ou “Oblomovismo”, como escreve E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich poderia convidar pessoas para sua casa e logo esquecer, indo para outro lugar por conta própria; ele poderia ter prometido uma história a N.A. Nekrasov para a próxima edição do Sovremennik, ou até mesmo recebido um adiantamento de A.A Kraevsky e não entregue o manuscrito prometido em tempo hábil. O próprio Ivan Sergeevich alertou mais tarde a geração mais jovem contra essas pequenas coisas irritantes. Uma vítima desta opcionalidade foi certa vez o revolucionário polaco-russo Arthur Benny, que foi caluniosamente acusado na Rússia de ser um agente da Secção III. Esta acusação só poderia ser dissipada por A. I. Herzen, a quem Benny escreveu uma carta e pediu-lhe que a transmitisse com a oportunidade a I. S. Turgenev em Londres. Turgenev esqueceu-se da carta, que não foi enviada há mais de dois meses. Durante este tempo, os rumores sobre a traição de Benny atingiram proporções catastróficas. A carta, que chegou muito tarde a Herzen, não poderia mudar nada na reputação de Benny.

Desvantagem Essas falhas eram gentileza espiritual, amplitude de natureza, uma certa generosidade, gentileza, mas sua bondade tinha limites. Quando, durante sua última visita a Spasskoye, viu que a mãe, que não sabia agradar seu querido filho, alinhou todos os servos ao longo do beco para cumprimentar o barchuk “ alto e alegre", Ivan ficou bravo com a mãe, imediatamente deu meia-volta e voltou para São Petersburgo. Eles não se viram novamente até a morte dela, e mesmo a falta de dinheiro não conseguiu abalar sua decisão. Entre os traços de caráter de Turgenev, Ludwig Pietsch destacou sua modéstia. No exterior, onde sua obra ainda era pouco conhecida, Turgenev nunca se gabou para os que o rodeavam de que na Rússia já era considerado um escritor famoso. Tendo se tornado proprietário independente da herança de sua mãe, Turgenev não demonstrou nenhuma preocupação com seus grãos e colheitas. Ao contrário de Leão Tolstói, ele não possuía nenhum tipo de domínio.

Ele chama-se " o mais descuidado dos proprietários de terras russos" O escritor não se aprofundou na gestão de seu patrimônio, confiando-o nem ao tio, nem ao poeta N.S. Tyutchev, nem mesmo a pessoas aleatórias. Turgenev era muito rico, tinha nada menos que 20 mil rublos por ano de renda da terra, mas ao mesmo tempo sempre precisava de dinheiro, gastando-o sem escrúpulos. Os hábitos do amplo cavalheiro russo fizeram-se sentir. Os honorários literários de Turgenev também foram muito significativos. Ele foi um dos escritores mais bem pagos da Rússia. Cada edição de “Notas de um Caçador” proporcionou-lhe 2.500 rublos de lucro líquido. O direito de publicar suas obras custava de 20 a 25 mil rublos.

O significado e avaliação da criatividade

Pessoas extras na imagem de Turgenev

Apesar do fato de que a tradição de representar “pessoas extras” surgiu antes de Turgenev (Chatsky A.S. Griboyedova, Evgeny Onegin A.S. Pushkin, Pechorin M.Yu. Lermontova, Beltov A.I. Herzen, Aduev Jr. em “História Ordinária” I. A. Goncharova), Turgenev tem prioridade na definição deste tipo personagens literários. O nome “O Homem Extra” foi estabelecido após a publicação da história de Turgenev “O Diário de um Homem Extra” em 1850. “Pessoas extras” diferiam, via de regra, características gerais superioridade intelectual sobre os outros e ao mesmo tempo passividade, discórdia mental, ceticismo em relação às realidades do mundo exterior, discrepância entre palavras e ações. Turgenev criou toda uma galeria de imagens semelhantes: Chulkaturin (“Diário de um Homem Extra”, 1850), Rudin (“Rudin”, 1856), Lavretsky (“Ninho dos Nobres”, 1859), Nezhdanov (“Novembro”, 1877). ). Os romances e contos de Turgenev “Asya”, “Yakov Pasynkov”, “Correspondência” e outros também são dedicados ao problema da “pessoa supérflua”.

O protagonista de “O Diário de um Homem Extra” é marcado pela vontade de analisar todas as suas emoções, de registrar os menores matizes do estado de sua própria alma. Como o Hamlet de Shakespeare, o herói percebe a falta de naturalidade e a tensão de seus pensamentos, a falta de vontade: “ Analisei-me até o último fio, comparei-me com os outros, lembrei-me dos mínimos olhares, sorrisos, palavras das pessoas... Passaram-se dias inteiros neste trabalho doloroso e infrutífero" A autoanálise, que corrói a alma, dá ao herói um prazer antinatural: “ Somente depois de minha expulsão da casa dos Ozhogins é que aprendi dolorosamente quanto prazer uma pessoa pode obter ao contemplar seu próprio infortúnio." O fracasso dos personagens apáticos e reflexivos foi ainda mais enfatizado pelas imagens das heroínas fortes e íntegras de Turgueniev.

O resultado dos pensamentos de Turgenev sobre os heróis do tipo Rudin e Chulkaturin foi o artigo “Hamlet e Dom Quixote” (1859). O menos “hamlético” de todas as “pessoas supérfluas” de Turgenev é o herói de “O Ninho Nobre” Lavretsky. Um de seus personagens principais, Alexey Dmitrievich Nezhdanov, é chamado de “Hamlet Russo” no romance “Nov”.

Simultaneamente com Turgenev, o fenômeno do “homem supérfluo” continuou a ser desenvolvido por I. A. Goncharov no romance “Oblomov” (1859), N. A. Nekrasov - Agarin (“Sasha”, 1856), A. F. Pisemsky e muitos outros. Mas, ao contrário do personagem de Goncharov, os heróis de Turgenev foram sujeitos a uma maior tipificação. Segundo o crítico literário soviético A. Lavretsky (I.M. Frenkel), “Se tivéssemos todas as fontes para estudar os anos 40. Se restasse apenas um “Rudin” ou um “Ninho Nobre”, ainda seria possível estabelecer o caráter da época em suas características específicas. Segundo Oblomov, não somos capazes de fazer isso.”

Mais tarde, a tradição de retratar as “pessoas supérfluas” de Turgenev foi ironicamente enfatizada por A.P. O personagem de sua história "Duelo" Laevsky é uma versão reduzida e paródica do homem supérfluo de Turgenev. Ele diz ao amigo von Koren: “ Eu sou um perdedor, uma pessoa a mais" Von Koren concorda que Laevsky é “ chip de Rudin" Ao mesmo tempo, ele fala da afirmação de Laevsky de ser “uma pessoa a mais” em tom de zombaria: “ Entenda isso, dizem eles, que não é culpa dele que os pacotes do governo fiquem fechados por semanas e que ele mesmo beba e embebede os outros, mas Onegin, Pechorin e Turgenev são os culpados por isso, que inventaram um perdedor e uma pessoa extra" Críticos posteriores aproximaram o personagem de Rudin do personagem do próprio Turgenev.

Turgenev no palco

Em meados da década de 1850, Turgenev ficou desiludido com sua vocação de dramaturgo. Os críticos declararam que suas peças não eram encenáveis. O autor parecia concordar com a opinião da crítica e parou de escrever para o palco russo, mas em 1868-1869 escreveu quatro libretos de opereta francesa para Pauline Viardot, destinados à produção no teatro Baden-Baden. LP Grossman observou a validade das censuras de muitos críticos às peças de Turgenev pela falta de movimento nelas e pela predominância do elemento conversacional. No entanto, ele destacou a vitalidade paradoxal das produções de Turgenev no palco. As peças de Ivan Sergeevich não saem do repertório dos teatros europeus e russos há mais de cento e sessenta anos. Eles tocaram artistas russos famosos: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2º), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova e outros.

O dramaturgo Turgenev foi amplamente reconhecido na Europa. Suas peças fizeram sucesso nos palcos Teatro Parisiense Antoine, Burgtheater de Viena, Teatro de Câmara de Munique, Berlim, Königsberg e outros teatros alemães. A dramaturgia de Turgenev estava no repertório selecionado de destacados trágicos italianos: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, os atores austríacos, alemães e franceses Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire e Franziska Elmenreich.

De todas as suas peças, o maior sucesso foi Um Mês no Campo. A performance estreou em 1872. No início do século 20, a peça foi encenada no Teatro de Arte de Moscou por K. S. Stanislavsky e I. M. Moskvin. O cenógrafo da produção e autor dos esboços dos figurinos dos personagens foi o artista de arte mundial M. V. Dobuzhinsky. Esta peça não saiu dos palcos dos teatros russos até hoje. Ainda durante a vida do autor, os teatros começaram a apresentar seus romances e contos com diversos graus de sucesso: “O Ninho Nobre”, “Rei Lear das Estepes”, “Águas da Primavera”. Esta tradição é continuada pelos teatros modernos.

Século XIX. Turgenev nas avaliações de seus contemporâneos

Os contemporâneos deram uma nota muito alta ao trabalho de Turgenev. Os críticos V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. fizeram uma análise crítica de suas obras. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontyev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky e muitos outros.

Assim, V. G. Belinsky notou a extraordinária habilidade do escritor em retratar a natureza russa. De acordo com N.V. Gogol, Turgenev tinha o maior talento na literatura russa da época. NA Dobrolyubov escreveu que assim que Turgenev abordou qualquer questão ou novo aspecto das relações sociais em sua história, esses problemas surgiram na consciência de uma sociedade educada, aparecendo diante dos olhos de todos. ME Saltykov-Shchedrin afirmou que a atividade literária de Turgenev era de igual importância para a sociedade como as atividades de Nekrasov, Belinsky e Dobrolyubov. Segundo o crítico literário russo do final do século XIX e início do século XX, S. A. Vengerov, o escritor conseguiu escrever de forma tão realista que era difícil discernir a linha entre a ficção literária e a vida real. Seus romances não foram apenas lidos, mas seus heróis foram imitados em vida. Em cada uma de suas principais obras há um personagem em cuja boca é colocada a inteligência sutil e hábil do próprio escritor.

Turgenev também era bem conhecido na Europa Ocidental contemporânea. Suas obras foram traduzidas para o alemão na década de 1850 e, nas décadas de 1870-1880, ele se tornou o escritor russo mais querido e lido na Alemanha, e os críticos alemães o classificaram como um dos mais importantes contistas modernos. Os primeiros tradutores de Turgenev foram August Wiedert, August Boltz e Paul Fuchs. O tradutor de muitas das obras de Turgenev para o alemão, o escritor alemão F. Bodenstedt, na introdução de “Fragmentos Russos” (1861), argumentou que as obras de Turgenev são iguais às obras dos melhores contistas modernos da Inglaterra, Alemanha e França. O chanceler do Império Alemão, Clovis Hohenlohe (1894-1900), que chamou Ivan Turgenev de o melhor candidato para o cargo de primeiro-ministro da Rússia, falou do escritor da seguinte forma: “ Hoje falei com o homem mais inteligente da Rússia».

As “Notas de um Caçador” de Turgenev eram populares na França. Guy de Maupassant chamou o escritor de " grande homem" E " um romancista brilhante", e Georges Sand escreveu a Turgenev:" Professor! Todos nós devemos passar pela sua escola" Sua obra também era bem conhecida nos círculos literários ingleses - “Notes of a Hunter”, “The Noble Nest”, “On the Eve” e “New” foram traduzidos na Inglaterra. Os leitores ocidentais foram cativados pela pureza moral na representação do amor, a imagem de uma mulher russa (Elena Stakhova); Fiquei impressionado com a figura do militante democrata Bazarov. O escritor conseguiu mostrar à sociedade europeia a verdadeira Rússia, apresentou aos leitores estrangeiros o camponês russo, os plebeus e revolucionários russos, a intelectualidade russa e revelou a imagem da mulher russa. Graças ao trabalho de Turgenev, os leitores estrangeiros absorveram as grandes tradições da escola realista russa.

Leo Tolstoy deu a seguinte caracterização ao escritor em uma carta a A.N. Pypin (janeiro de 1884): “Turgenev é uma pessoa maravilhosa (não muito profunda, muito fraca, mas uma pessoa gentil e boa), que sempre diz exatamente o que pensa e sentimentos."

Turgenev no Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron

Segundo a enciclopédia Brockhaus e Efron, “Notas de um Caçador”, além do habitual sucesso de leitura, desempenhou um certo papel histórico. O livro causou forte impressão até mesmo no herdeiro do trono, Alexandre II, que alguns anos depois realizou uma série de reformas para abolir a servidão na Rússia. Muitos representantes das classes dominantes também ficaram impressionados com as Notas. O livro continha um protesto social, denunciando a servidão, mas a própria servidão foi diretamente abordada em “Notas de um Caçador” com moderação e cautela. O conteúdo do livro não era fictício; convenceu os leitores de que as pessoas não deveriam ser privadas dos direitos humanos mais básicos. Mas, além do protesto, as histórias também tinham valor artístico, carregando um sabor suave e poético. Segundo o crítico literário S. A. Vengerov, pintura de paisagem“Notas de um Caçador” tornou-se um dos melhores da literatura russa da época. Todas as melhores qualidades do talento de Turgenev foram claramente expressas em seus ensaios. " A grande, poderosa, verdadeira e livre língua russa“, ao qual é dedicado o último dos seus “Poemas em Prosa” (1878-1882), recebeu a sua expressão mais nobre e elegante nas “Notas”.

No romance "Rudin" o autor conseguiu retratar com sucesso a geração da década de 1840. Até certo ponto, o próprio Rudin é a imagem do famoso agitador hegeliano M.A. Bakunin, de quem Belinsky falou como pessoa “ com rubor nas bochechas e sem sangue no coração. Rudin surgiu numa época em que a sociedade sonhava com “negócios”. A versão do romance do autor não foi aprovada pela censura devido ao episódio da morte de Rudin nas barricadas de junho e, portanto, foi entendida pela crítica de forma muito unilateral. Segundo o autor, Rudin era um homem ricamente talentoso e com intenções nobres, mas ao mesmo tempo estava completamente perdido diante da realidade; ele sabia como atrair e cativar apaixonadamente os outros, mas ao mesmo tempo ele próprio era completamente desprovido de paixão e temperamento. O herói do romance tornou-se um nome familiar para aquelas pessoas cujas palavras não concordam com os atos. O escritor geralmente não poupou particularmente seus heróis favoritos, mesmo os melhores representantes da classe nobre russa de meados do século XIX. Ele frequentemente enfatizava a passividade e a letargia em seus personagens, bem como traços de desamparo moral. Isso demonstrou o realismo do escritor, que retratou a vida como ela é.

Mas se em “Rudin” Turgenev falou apenas contra as pessoas tagarelas da geração dos anos 40, então em “O Ninho Nobre” sua crítica recaiu sobre toda a sua geração; sem a menor amargura deu preferência às forças jovens. Na pessoa da heroína deste romance, uma simples garota russa, Lisa, é mostrada uma imagem coletiva de muitas mulheres daquela época, quando o sentido de toda a vida de uma mulher se reduzia ao amor, tendo falhado no qual, uma mulher era privado de qualquer propósito de existência. Turgenev previu o surgimento de um novo tipo de mulher russa, que colocou no centro de seu próximo romance. A sociedade russa daquela época vivia às vésperas de mudanças sociais e estatais radicais. E a heroína do romance “On the Eve” de Turgenev, Elena tornou-se a personificação do vago desejo por algo bom e novo, característico dos primeiros anos da era da reforma, sem uma ideia clara disso novo e bom. Não é por acaso que o romance se chamava “On the Eve” - nele Shubin termina sua elegia com a pergunta: “ Quando chegará a nossa hora? Quando teremos pessoas?“Ao que o seu interlocutor manifesta esperança no melhor:” Dê um tempo”, respondeu Uvar Ivanovich, “eles vão" Nas páginas do Sovremennik, o romance recebeu uma avaliação entusiástica no artigo de Dobrolyubov “Quando chegará o verdadeiro dia”.

No romance seguinte, “Pais e Filhos”, uma das características mais características da literatura russa da época foi expressa de forma mais completa - a conexão mais próxima da literatura com as correntes reais do sentimento público. Turgenev conseguiu capturar o momento de unanimidade melhor do que outros escritores consciência pública, que na segunda metade da década de 1850 enterrou a velha era de Nicolau com seu isolamento reacionário sem vida, e o ponto de virada da época: a confusão subsequente de inovadores que destacaram de seu meio os representantes moderados da geração mais velha com suas vagas esperanças por um futuro melhor - os “pais” e as sedentas mudanças indígenas na ordem social geração mais nova- "crianças". A revista “Palavra Russa”, representada por D.I. Pisarev, chegou a reconhecer o herói do romance, o radical Bazarov, como seu ideal. Ao mesmo tempo, se olharmos para a imagem de Bazárov de um ponto de vista histórico, como um tipo que reflete o clima dos anos sessenta do século XIX, então ela não é totalmente revelada, uma vez que o radicalismo sócio-político, bastante forte naquela época, está quase ausente do romance foi afetado.

Enquanto vivia no estrangeiro, em Paris, o escritor aproximou-se de muitos emigrantes e jovens estrangeiros. Ele novamente teve o desejo de escrever sobre o tema do dia - sobre o revolucionário “ir para o povo”, como resultado do qual apareceu seu maior romance, Nov. Mas, apesar dos seus esforços, Turgenev não conseguiu captar os traços mais característicos da língua russa. movimento revolucionário. Seu erro foi fazer do centro do romance uma das pessoas de vontade fraca típicas de suas obras, que poderiam ser características da geração da década de 1840, mas não da década de 1870. O romance não recebeu muitos elogios da crítica. Das obras posteriores do escritor, a “Canção do Amor Triunfante” e os “Poemas em Prosa” atraíram mais atenção.

Século XIX-XX

No final do século XIX e início do século XX, críticos e estudiosos literários S.A. Vengerov, Yu.I. Aikhenvald, D.S. Merezhkovsky, D.S. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekha novembro , KD Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik e outros.

Segundo o crítico literário e crítico de teatro Yu. I. Aikhenvald, que fez sua avaliação do escritor no início do século, Turgenev não era um escritor profundo, ele escrevia superficialmente e em tons leves. Segundo o crítico, o escritor levava a vida com leveza. Conhecendo todas as paixões, possibilidades e profundidades da consciência humana, o escritor, porém, não tinha a verdadeira seriedade: “ Turista da vida, visita tudo, olha para todos os lados, não pára muito tempo em lugar nenhum, e no final do caminho lamenta que a viagem acabou, que não há mais para onde ir. Rico, significativo, variado, não possui, porém, pathos ou seriedade genuína. Sua suavidade é sua fraqueza. Ele mostrou a realidade, mas primeiro retirou seu núcleo trágico" De acordo com Aikhenvald, Turgenev é fácil de ler, fácil de conviver, mas ele não quer se preocupar e não quer que seus leitores se preocupem. O crítico também repreendeu o escritor pela monotonia de uso técnicas artísticas. Mas ao mesmo tempo ele ligou para Turgenev “ patriota da natureza russa"pelas suas célebres paisagens da sua terra natal.

O autor de um artigo sobre I. S. Turgenev nos seis volumes “História da Literatura Russa do Século XIX”, editado pelo Professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911), A. E. Gruzinsky, explica as reclamações dos críticos sobre Turgenev da seguinte forma. Na sua opinião, na obra de Turgenev, acima de tudo, procuravam-se respostas para as questões vivas do nosso tempo, a formulação de novos problemas sociais. " Este elemento dos seus romances e contos foi, de facto, levado a sério e com cuidado pela crítica orientadora dos anos 50 e 60; foi considerado obrigatório no trabalho de Turgenev" Não tendo recebido respostas às suas dúvidas nas novas obras, os críticos ficaram insatisfeitos e repreenderam o autor “ por não cumprimento de seus deveres públicos" Como resultado, o autor foi declarado exausto e desperdiçando seu talento. Gruzinsky chama esta abordagem do trabalho de Turgenev de unilateral e errônea. Turgenev não foi um escritor-profeta, um escritor-cidadão, embora tenha conectado todas as suas principais obras com temas importantes e candentes de sua era turbulenta, mas acima de tudo ele foi um artista-poeta, e seu interesse pela vida pública era, antes , na natureza de uma análise cuidadosa .

O crítico E. A. Solovyov junta-se a esta conclusão. Ele também chama a atenção para a missão de Turgenev como tradutor de literatura russa para leitores europeus. Graças a ele, logo quase todas as melhores obras de Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoiévski e Tolstoi foram traduzidas para línguas estrangeiras. " Ninguém, notamos, era mais adequado para esta tarefa elevada e difícil do que Turgenev. Pela própria essência do seu talento, ele não era apenas russo, mas também um escritor europeu e mundial"- escreve E. A. Solovyov. Detendo-se na forma de retratar o amor das meninas de Turgenev, ele faz a seguinte observação: “ As heroínas de Turgenev se apaixonam imediatamente e amam apenas uma vez, e isso é para o resto de suas vidas. Eles são obviamente da tribo dos pobres Azdras, para quem o amor e a morte eram equivalentes. Amor e morte, amor e morte são suas associações artísticas inseparáveis." No personagem Turgenev, o crítico também encontra muito do que o escritor retratou em seu herói Rudin: “ Cavalheirismo indubitável e vaidade não particularmente elevada, idealismo e tendência à melancolia, uma mente enorme e uma vontade quebrada».

O representante da crítica decadente na Rússia, Dmitry Merezhkovsky, teve uma atitude ambivalente em relação ao trabalho de Turgenev. Ele não gostou dos romances de Turgenev, preferindo “ prosa curta”, especialmente as chamadas “histórias e contos misteriosos” do escritor. Segundo Merezhkovsky, Ivan Turgenev é o primeiro artista impressionista, o precursor dos simbolistas posteriores: “ O valor do artista Turgenev para a literatura do futuro está na criação de um estilo impressionista, que representa uma educação artística não relacionada com a obra deste escritor como um todo».

A.P. Chekhov teve a mesma atitude contraditória em relação a Turgenev. Em 1902, numa carta a O. L. Knipper-Chekhova, ele escreveu: “ Estou lendo Turgenev. Depois disso, o escritor ficará com um oitavo ou um décimo do que escreveu. Todo o resto irá para os arquivos em 25-35 anos" No entanto, no ano seguinte ele a informou: “ Nunca antes me senti tão atraído por Turgenev como agora».

O poeta e crítico simbolista Maximilian Voloshin escreveu que Turgenev, graças à sua sofisticação artística, que aprendeu com escritores franceses, ocupa um lugar especial na literatura russa. Mas, ao contrário da literatura francesa, com sua sensualidade perfumada e fresca, o sentimento de carne viva e amorosa, Turgenev idealizou uma mulher de maneira tímida e sonhadora. Na literatura contemporânea de Voloshin, ele viu uma ligação entre a prosa de Ivan Bunin e a esboços de paisagens Turgenev.

Posteriormente, o tema da superioridade de Bunin sobre Turgenev na prosa paisagística será repetidamente levantado pelos críticos literários. Até L.N. Tolstoi, segundo as lembranças do pianista A.B. Goldenweiser, disse sobre a descrição da natureza na história de Bunin: “está chovendo”, e está escrito para que Turgenev não tivesse escrito assim, e não há nada a dizer sobre isso. meu." Tanto Turgenev quanto Bunin estavam unidos pelo fato de ambos serem escritores-poetas, escritores-caçadores, escritores-nobres e autores de histórias “nobres”. No entanto, o cantor da “poesia triste dos ninhos nobres arruinados”, Bunin, segundo o crítico literário Fyodor Stepun, “como artista é muito mais sensual do que Turgenev”. “A natureza de Bunin, apesar de toda a precisão realista de sua escrita, ainda é completamente diferente daquela de nossos dois maiores realistas - Tolstoi e Turgenev. A natureza de Bunin é mais instável, mais musical, mais psíquica e, talvez, ainda mais mística do que a natureza de Tolstoi e Turgenev.” A natureza na representação de Turgenev é mais estática do que na de Bunin, diz F.A. Stepun, apesar do fato de Turgenev ter mais pitoresco e pitoresco puramente externo.

Na União Soviética

língua russa

De "Poemas em Prosa"

Em dias de dúvida, em dias de pensamentos dolorosos sobre o destino de minha pátria, só você é meu apoio e apoio, ó grande, poderoso, verdadeiro e livre idioma russo! Sem você, como não cair no desespero ao ver tudo o que está acontecendo em casa? Mas não se pode acreditar que tal linguagem não tenha sido dada a um grande povo!

Junho de 1882

Na União Soviética, o trabalho de Turgenev recebeu atenção não apenas por críticos e estudiosos literários, mas também pelos líderes e líderes do estado soviético: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Crítica literária científica dependia em grande parte das diretrizes ideológicas da crítica literária “partidária”. Entre aqueles que contribuíram para os estudos de Turgen estão G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev e assim por diante.

Turgenev foi repetidamente citado por V.I. Lenin, que o valorizava especialmente “. grande e poderoso» idioma.M. I. Kalinin disse que a obra de Turgenev não tinha apenas significado artístico, mas também sócio-político, o que deu brilho artístico às suas obras, e que o escritor mostrou no camponês servo um homem que, como todas as pessoas, merece ter direitos humanos. A.V. Lunacharsky, em sua palestra dedicada à obra de Ivan Turgenev, chamou-o de um dos criadores da literatura russa. Segundo A. M. Gorky, Turgenev deixou um “excelente legado” para a literatura russa.

Segundo a Grande Enciclopédia Soviética, o sistema artístico criado pelo escritor influenciou a poética não apenas dos romances russos, mas também da Europa Ocidental da segunda metade do século XIX. Serviu em grande parte como base para o romance “intelectual” de L. N. Tolstoy e F. M. Dostoiévski, no qual o destino personagens centrais dependem de sua solução para uma importante questão filosófica de significado universal. Os princípios literários estabelecidos pelo escritor foram desenvolvidos nas obras de muitos escritores soviéticos - A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky e outros. Suas peças tornaram-se parte integrante do repertório Teatros soviéticos. Muitas das obras de Turgenev foram filmadas. Os estudiosos da literatura soviética prestaram grande atenção à herança criativa de Turgenev - muitas obras foram publicadas dedicadas à vida e obra do escritor, ao estudo de seu papel no processo literário russo e mundial. Foram realizados estudos científicos de seus textos e publicados trabalhos coletados comentados. Os museus de Turgenev foram abertos na cidade de Orel e na antiga propriedade de sua mãe Spassky-Lutovinovo.

De acordo com o acadêmico “História da Literatura Russa”, Turgenev se tornou o primeiro na literatura russa que conseguiu em seu trabalho, por meio de fotos da vida cotidiana da aldeia e de várias imagens de camponeses comuns, expressar a ideia de que os escravizados constituem a raiz, o alma viva da nação. E o crítico literário Professor V.M. Markovich disse que Turgenev foi um dos primeiros a tentar retratar a inconsistência do caráter do povo sem embelezamento, e foi o primeiro a mostrar as mesmas pessoas dignas de admiração, admiração e amor.

O crítico literário soviético G.N. Pospelov escreveu que o estilo literário de Turgenev pode ser chamado de realista, apesar de sua exaltação emocional e romântica. Turgenev viu a fraqueza social do povo avançado da nobreza e procurou outra força capaz de liderar o movimento de libertação russo; mais tarde, ele viu tanta força nos democratas russos de 1860-1870.

Crítica estrangeira

Dos escritores e críticos literários emigrantes, V.V. Nabokov, B.K. Zaitsev e D.P. Muitos escritores estrangeiros e os críticos também deixaram suas resenhas sobre a obra de Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüet, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virgínia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle e assim por diante.

Romancista e laureado inglês premio Nobel na literatura, John Galsworthy considerou os romances de Turgenev o maior exemplo de arte em prosa e observou que Turgenev ajudou " trazer as proporções do romance à perfeição" Para ele Turgenev era “ o poeta mais sofisticado que já escreveu romances", e a tradição de Turgenev foi importante para Galsworthy.

Outra escritora britânica, crítica literária e representante da literatura modernista da primeira metade do século XX, Virginia Woolf, observou que os livros de Turgenev não apenas tocam sua poesia, mas também parecem pertencer à atualidade, por isso não perderam a perfeição de forma. Ela escreveu que Ivan Turgenev é caracterizado por uma qualidade rara: um senso de simetria e equilíbrio, que dá uma imagem generalizada e harmoniosa do mundo. Ao mesmo tempo, ela fez uma ressalva de que essa simetria não triunfa de forma alguma porque ele é um grande contador de histórias. Pelo contrário, Woolf acreditava que algumas de suas histórias eram bastante mal contadas, pois continham loops e digressões, informações confusas e ininteligíveis sobre bisavós (como em “O Ninho Nobre”). Mas ela destacou que os livros de Turgenev não são uma sequência de episódios, mas uma sequência de emoções que emanam do personagem central, e não são objetos que estão conectados neles, mas sentimentos, e quando você termina de ler o livro, você experimenta estética satisfação. Outro representante famoso modernismo, o escritor e crítico literário russo e americano V.V Nabokov em suas “Conferências sobre Literatura Russa” falou de Turgenev não como um grande escritor, mas o chamou de “ bonitinho" Nabokov observou que as paisagens de Turgueniev eram boas, que as “garotas de Turgueniev” eram encantadoras e falou com aprovação sobre a musicalidade da prosa de Turgueniev. E ele chamou o romance “Pais e Filhos” de uma das obras mais brilhantes do século XIX. Mas também apontou as deficiências do escritor, dizendo que ele “ fica atolado em uma doçura nojenta" De acordo com Nabokov, Turgenev era muitas vezes demasiado direto e não confiava na intuição do leitor, ele próprio tentando pontuar os i’s. Outro modernista, o escritor irlandês James Joyce, destacou especialmente “Notas de um Caçador” de toda a obra do escritor russo, que, em sua opinião, “ penetrar mais profundamente na vida do que seus romances" Joyce acreditava que foi a partir deles que Turgenev se desenvolveu como um grande escritor internacional.

Segundo o pesquisador D. Peterson, o leitor americano ficou impressionado com a obra de Turgenev “ maneira de narrar... longe tanto da moralização anglo-saxônica quanto da frivolidade francesa" Segundo o crítico, o modelo de realismo criado por Turgenev teve grande influência na formação de princípios realistas na obra dos escritores americanos do final do século XIX e início do século XX.

Século XXI

Na Rússia, muito se dedica ao estudo e à memória da obra de Turgenev no século XXI. A cada cinco anos, o Museu Estatal de Literatura de I. S. Turgenev em Orel, juntamente com a Oryol State University e o Instituto de Literatura Russa (Pushkin House) da Academia Russa de Ciências, realizam importantes conferências científicas com status internacional. Como parte do projeto “Outono de Turgenev”, o museu acolhe anualmente leituras de Turgenev, nas quais participam pesquisadores da obra do escritor da Rússia e do exterior. Os aniversários de Turgenev também são comemorados em outras cidades da Rússia. Além disso, sua memória é celebrada no exterior. Assim, no Museu Ivan Turgenev em Bougival, inaugurado no 100º aniversário da morte do escritor, em 3 de setembro de 1983, são realizados anualmente os chamados salões de música, onde é apresentada a música de compositores da época de Ivan Turgenev e Pauline Viardot. ouviu.

Bibliografia

Romances

• Rudin(1855)
• Ninho nobre (1858)
• A véspera (1860)
• Pais e Filhos (1862)
• Fumaça(1867)
• Novembro (1877)

Romances e histórias

• Andrei Kolosov (1844)
• Três Retratos (1845)
• Judeu (1846)
• Breter (1847)
• Petushkov (1848)
• Diário de um Homem Extra (1849)
• Mumu(1852)
• Pousada (1852)
• Notas de um Caçador (coleção de histórias) (1852)
• Yakov Pasynkov (1855)
• Fausto (1855)
• Calma (1856)
• Viagem à Polícia (1857)
• Ásia(1858)
• Primeiro Amor (1860)
• Fantasmas (1864)
• Brigadeiro (1866)
• Infeliz (1868)
• História estranha (1870)
• Rei Lear das Estepes (1870)
• Cachorro (1870)
• Bata... bata... bata!.. (1871)
• Águas Nascentes (1872)
• Punin e Baburin (1874)
• Relógio (1876)
• Sonho (1877)
• A História do Padre Alexei (1877)
• Canção do Amor Triunfante (1881)
• Gabinete próprio do mestre (1881)

Tocam

• Onde é fino é onde quebra (1848)
• Aproveitador (1848)
• Café da Manhã na Casa do Líder (1849)
• Bacharel (1849)
• Um mês no campo (1850)
• Provincial (1851)

Turgenev em ilustrações

Ao longo dos anos, as obras de I. S. Turgenev foram ilustradas por ilustradores e artistas gráficos P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev e outros. A imponente figura de Turgenev é capturada nas esculturas de A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, nos desenhos de D. V. Grigorovich, A. A. Bakunin, K. A. Gorbunov, I. N. Kramsky, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pietsch , M. M. Antokolsky, K. Shamro, em caricaturas de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov, na gravura de Yu. S. Baranovsky, nos retratos de E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate, E. K. Lipgart, A. A. Kharlamov, V. A. Bobrova. São conhecidas as obras de muitos pintores “baseados em Turgenev”: Ya. P. Polonsky (enredos de Spassky-Lutovinov), S. Yu. “Velhos pais no túmulo do filho”). O próprio Ivan Sergeevich desenhava bem e era autoilustrador de suas próprias obras.

Adaptações cinematográficas

Muitos filmes e filmes para televisão foram feitos com base nas obras de Ivan Turgenev. Suas obras serviram de base para pinturas criadas em diversos países do mundo. As primeiras adaptações cinematográficas surgiram no início do século XX (era do cinema mudo). O filme “The Freeloader” foi filmado duas vezes na Itália (1913 e 1924). Em 1915 em Império Russo Foram rodados os filmes “O Ninho Nobre”, “Depois da Morte” (baseado na história “Klara Milich”) e “Canção do Amor Triunfante” (com a participação de V.V. Kholodnaya e V.A. Polonsky). A história “Spring Waters” foi filmada 8 vezes em diferentes países. Foram realizados quatro filmes baseados no romance “O Ninho Nobre”; baseado nas histórias de “Notas de um Caçador” - 4 filmes; baseado na comédia “Um Mês no Campo” - 10 filmes para TV; baseado na história “Mumu” ​​​​- 2 longas-metragens e desenho animado; baseado na peça “Freeloader” - 5 pinturas. O romance “Pais e Filhos” serviu de base para 4 filmes e uma série de televisão, a história “Primeiro Amor” serviu de base para nove longas-metragens e filmes para televisão.

A imagem de Turgenev foi utilizada no cinema pelo diretor Vladimir Khotinenko. Na série de televisão Dostoiévski de 2011, o papel do escritor foi interpretado pelo ator Vladimir Simonov. No filme “Belinsky” de Grigory Kozintsev (1951), o papel de Turgenev foi interpretado pelo ator Igor Litovkin, e no filme “Tchaikovsky” dirigido por Igor Talankin (1969), o escritor foi interpretado pelo ator Bruno Freundlich.

Endereços

Em Moscou

Os biógrafos contam mais de cinquenta endereços e lugares memoráveis ​​​​em Moscou associados a Turgenev.

• 1824 - casa do conselheiro estadual A.V. Kopteva em Bolshaya Nikitskaya (não preservada);
• 1827 - propriedade municipal, propriedade de Valuev - rua Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (não preservada - reconstruída);
• 1829 - Pensão Krause, Instituto Armênio - Armenian Lane, 2;
• 1830 - Casa Steingel - Gagarinsky Lane, edifício 15/7;
• Década de 1830 - Casa do General N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (esquina com Kaloshin Lane), casa 24/2;
• Década de 1830 - Casa de M. A. Smirnov (não preservada, agora um edifício construído em 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• Década de 1830 - Casa de M. N. Bulgakova - em Maly Uspensky Lane;
• Década de 1830 - Casa na Rua Malaya Bronnaya (não preservada);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (esquina da 2ª Ushakovsky Lane, agora Khilkov Lane). É geralmente aceito que a casa onde I. S. Turgenev visitou Moscou pertencia a sua mãe, mas N. M. Chernov, um pesquisador da vida e obra de Turgenev, indica que a casa foi alugada do agrimensor N. V. Loshakovsky;
• Década de 1850 - casa do irmão de Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (não preservado)
• Década de 1860 - A casa onde I. S. Turgenev visitou repetidamente o apartamento de seu amigo, o gerente do escritório específico de Moscou, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

Em São Petersburgo

Memória

Nomeado em homenagem a Turgenev:

Toponímia

• Ruas e praças de Turgenev em muitas cidades da Rússia, Ucrânia, Bielorrússia, Letônia.
• Estação de metrô de Moscou "Turgenevskaya"

Instituições públicas

• Teatro Acadêmico do Estado de Oryol.
• Sala de leitura da biblioteca com o nome de I. S. Turgenev em Moscou.
• Escola de língua russa e cultura russa em homenagem a Turgenev (Turim, Itália).
• Biblioteca Pública Russa em homenagem a I. S. Turgenev (Paris, França).

Museus

• Museu de I. S. Turgenev (“ Casa de Mumu") - (Moscou, Rua Ostozhenka, 37).
• Estado museu literário em homenagem a I. S. Turgenev (Oryol).
• Reserva-museu "Spasskoye-Lutovinovo" propriedade de I. S. Turgenev (região de Oryol).
• Rua e museu "Dacha de Turgenev" em Bougival, França.

Monumentos

Em homenagem a I. S. Turgenev, monumentos foram erguidos nas seguintes cidades:

• Moscou (em Bobrov Lane).
• São Petersburgo (na rua Italianskaya).
• Águia:
• Monumento em Orel;
• Busto de Turgenev no "Ninho Nobre".

Outros objetos

O nome de Turgenev é usado pelo trem de marca da JSC Russian Railways Moscou - Simferopol - Moscou (nº 029/030) e Moscou - Orel - Moscou (nº 33/34)

Escritor russo Ivan Sergeevich Turgenev Parte 2. Vida pessoal.

Ivan Sergeevich Turgenev, 1872

Vasily Perov

Vida pessoal

O primeiro interesse romântico do jovem Turgenev foi apaixonar-se pela filha da princesa Shakhovskaya, Ekaterina (1815-1836), uma jovem poetisa. As propriedades de seus pais na região de Moscou faziam fronteira, eles frequentemente trocavam visitas. Ele tinha 15 anos, ela 19. Em cartas ao filho, Varvara Turgenev chamava Ekaterina Shakhovskaya de “poeta” e “vilã”, já que o próprio Sergei Nikolaevich, pai de Ivan Turgenev, não resistiu aos encantos da jovem princesa, a quem a garota retribuiu, o que partiu o coração do futuro escritor. O episódio muito mais tarde, em 1860, se refletiu na história “Primeiro Amor”, em que o escritor dotou a heroína da história, Zinaida Zasekina, com alguns traços de Katya Shakhovskaya.

David Borovsky. Ilustrações de I.S. Turgenev “Primeiro Amor”

Em 1841, durante seu retorno a Lutovinovo, Ivan se interessou pela costureira Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Começou um romance entre o jovem casal, que culminou na gravidez da menina. Ivan Sergeevich expressou imediatamente o desejo de se casar com ela. No entanto, sua mãe fez um sério escândalo sobre isso, depois do qual ele foi para São Petersburgo. A mãe de Turgenev, ao saber da gravidez de Avdotya, enviou-a às pressas para Moscou, para seus pais, onde Pelageya nasceu em 26 de abril de 1842. Dunyasha se casou, deixando a filha em uma posição ambígua. Turgenev reconheceu oficialmente a criança apenas em 1857

I.S. Turgenev aos 20 anos.

Artista K. Gorbunov. 1838-1839 Aquarela

Spasskoie-Lutovinovo

Logo após o episódio com Avdotya Ivanova, Turgenev conheceu Tatyana Bakunina (1815-1871), irmã do futuro revolucionário emigrante M.A. Retornando a Moscou após sua estada em Spassky, ele parou na propriedade de Bakunin, Premukhino. O inverno de 1841-1842 foi passado em estreita comunicação com o círculo dos irmãos e irmãs Bakunin. Todos os amigos de Turgenev, N.V. Stankevich, V.G. Belinsky e V.P. Botkin, estavam apaixonados pelas irmãs de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara e Alexandra.

Autorretrato em aquarela de Mikhail Bakunin.

Bakunina Tatiana Alexandrovna

Evdokia Bakunina

Tatyana era três anos mais velha que Ivan. Como todos os jovens Bakunins, ela era apaixonada pela filosofia alemã e percebia as suas relações com os outros através do prisma do conceito idealista de Fichte. Ela escreveu cartas para Turgenev em alemão, repletas de longos raciocínios e autoanálises, apesar de os jovens morarem na mesma casa, e também esperava de Turgenev uma análise dos motivos de suas próprias ações e sentimentos recíprocos. “O romance ‘filosófico’”, como observou G. A. Byaly, “nas vicissitudes das quais toda a geração mais jovem do ninho de Premukha participou ativamente, durou vários meses”. Tatyana estava verdadeiramente apaixonada. Ivan Sergeevich não ficou completamente indiferente ao amor que despertou. Ele escreveu vários poemas (o poema “Parasha” também foi inspirado na comunicação com Bakunina) e uma história dedicada a esse hobby sublimemente ideal, principalmente literário e epistolar. Mas ele não conseguiu responder com sentimentos sérios.

Casa Bakunin em Pryamukhin

Entre os outros hobbies fugazes do escritor, houve mais dois que desempenharam certo papel em sua obra. Na década de 1850, um romance fugaz eclodiu com uma prima distante, Olga Alexandrovna Turgeneva, de dezoito anos. O amor era mútuo, e o escritor pensava em casamento em 1854, cuja perspectiva ao mesmo tempo o assustava. Olga mais tarde serviu de protótipo para a imagem de Tatyana no romance “Smoke”. Turgenev também ficou indeciso com Maria Nikolaevna Tolstoy. Ivan Sergeevich escreveu sobre a irmã de Leo Tolstoy para P.V. Annenkov: “A irmã dele é uma das criaturas mais atraentes que já conheci. Doce, inteligente, simples - eu não conseguia tirar os olhos dela. Na minha velhice (completei 36 anos no quarto dia), quase me apaixonei.” Por causa de Turgenev, M.N. Tolstaya, de 24 anos, já havia deixado o marido, ela chamou a atenção do escritor para si mesma como amor verdadeiro; Mas Turgenev limitou-se a um hobby platônico, e Maria Nikolaevna serviu-lhe de protótipo para Verochka da história “Fausto”

Maria Nikolaevna Tolstaia

No outono de 1843, Turgenev viu Pauline Viardot pela primeira vez no palco da ópera, quando a grande cantora fez uma turnê por São Petersburgo. Turgenev tinha 25 anos, Viardot tinha 22 anos. Então, enquanto caçava, conheceu o marido de Polina, o diretor do Teatro Italiano de Paris, um famoso crítico e crítico de arte, Louis Viardot, e em 1º de novembro de 1843 foi apresentado à própria Polina.

Retrato da cantora Pauline Viardot

Karl Bryullov

Louis Viardot

Entre a massa de fãs, ela não destacou Turgenev, que era mais conhecido como um caçador ávido do que como um escritor. E quando terminou a viagem, Turgenev, junto com a família Viardot, partiu para Paris contra a vontade de sua mãe, ainda desconhecida na Europa e sem dinheiro. E isso apesar de todos o considerarem um homem rico. Mas desta vez a sua situação financeira extremamente apertada foi explicada precisamente pelo seu desentendimento com a sua mãe, uma das mulheres mais ricas da Rússia e proprietária de um enorme império agrícola e industrial.

Pauline Viardot (1821-1910).

Karl Timoleon von Neff

Por seu apego à “maldita cigana”, sua mãe não lhe deu dinheiro durante três anos. Durante esses anos, seu estilo de vida tinha pouca semelhança com o estereótipo da vida de um “russo rico” que se desenvolveu sobre ele. Em novembro de 1845, retornou à Rússia e, em janeiro de 1847, ao saber da viagem de Viardot à Alemanha, deixou novamente o país: foi para Berlim, depois para Londres, Paris, uma viagem pela França e novamente para São Petersburgo. Sem casamento oficial, Turgenev vivia com a família Viardot “à beira do ninho de outra pessoa”, como ele mesmo disse. Polina Viardot criou a filha ilegítima de Turgenev. No início da década de 1860, a família Viardot estabeleceu-se em Baden-Baden, e com eles Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Graças à família Viardot e a Ivan Turgenev, sua villa tornou-se um interessante centro musical e artístico. A guerra de 1870 obrigou a família Viardot a deixar a Alemanha e mudar-se para Paris, para onde o escritor também se mudou

Pauline Viardot

A verdadeira natureza da relação entre Pauline Viardot e Turgenev ainda é uma questão de debate. Há uma opinião de que depois que Louis Viardot ficou paralisado em consequência de um derrame, Polina e Turgenev realmente iniciaram um relacionamento conjugal. Louis Viardot era vinte anos mais velho que Polina e morreu no mesmo ano que I. S. Turgenev;

Pauline Viardot em Baden-Baden

Salão de Paris de Pauline Viardot

O último amor do escritor foi a atriz do Teatro Alexandrinsky Maria Savina. O encontro aconteceu em 1879, quando a jovem atriz tinha 25 anos e Turgenev 61. A atriz da época desempenhou o papel de Verochka na peça de Turgenev “Um Mês na Vila”. O papel foi desempenhado de forma tão vívida que o próprio escritor ficou surpreso. Após essa apresentação, ele foi até os bastidores da atriz com um grande buquê de rosas e exclamou: “Eu realmente escrevi isso Verochka?!“Ivan Turgenev se apaixonou por ela, o que ele admitiu abertamente. A raridade dos seus encontros foi compensada pela correspondência regular, que durou quatro anos. Apesar do relacionamento sincero de Turgenev, para Maria ele era mais um bom amigo. Ela estava planejando se casar com outra pessoa, mas o casamento nunca aconteceu. O casamento de Savina com Turgenev também não estava destinado a se tornar realidade - o escritor morreu no círculo da família Viardot

Maria Gavrilovna Savina

"Meninas Turgenev"

A vida pessoal de Turgenev não foi totalmente bem-sucedida. Tendo vivido 38 anos em contato próximo com a família Viardot, o escritor sentiu-se profundamente solitário. Nessas condições, formou-se a representação do amor de Turgenev, mas um amor que não era inteiramente característico de sua maneira melancólica e criativa. Quase não há final feliz em suas obras, e o último acorde costuma ser triste. Mesmo assim, quase nenhum dos escritores russos prestou tanta atenção à representação do amor; ninguém idealizou uma mulher tanto quanto Ivan Turgenev;

Os personagens das personagens femininas em suas obras das décadas de 1850 a 1880 - as imagens de heroínas íntegras, puras, altruístas e moralmente fortes formaram no total o fenômeno literário da "garota Turgenev" - a heroína típica de suas obras. Assim são Liza na história “O Diário de uma Pessoa Extra”, Natalya Lasunskaya no romance “Rudin”, Asya na história de mesmo nome, Vera na história “Fausto”, Elizaveta Kalitina no romance “O Ninho Nobre ”, Elena Stakhova no romance “On the Eve”, Marianna Sinetskaya no romance "Nov" e outros.

Vasily Polenov. "Jardim da Avó", 1878

Filhos

Turgenev nunca constituiu família própria. Filha do escritor da costureira Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, casada com Brewer (1842-1919), desde os oito anos foi criada na família de Pauline Viardot na França, onde Turgenev mudou seu nome de Pelageya para Polina (Polinet, Paulinette), que lhe pareceu mais eufônico. Ivan Sergeevich chegou à França apenas seis anos depois, quando sua filha já tinha quatorze anos. Polinette quase esqueceu a língua russa e falava exclusivamente francês, o que tocou o pai. Ao mesmo tempo, ele estava chateado porque a garota tinha um relacionamento difícil com Viardot. A menina era hostil ao amado de seu pai, e logo isso levou a menina a ser enviada para um internato particular. Na próxima vez que Turgenev veio para a França, ele tirou a filha do internato e eles foram morar juntos, e uma governanta da Inglaterra, Innis, foi convidada para a Polynet.

Pelageya Turgeneva (casada com Buer, 1842-1918), filha do escritor Ivan Turgenev.

Aos dezessete anos, Polynette conheceu o jovem empresário Gaston Brewer (1835-1885), que causou uma impressão agradável em Ivan Turgenev, e ele concordou com o casamento de sua filha. Como dote, meu pai deu uma quantia considerável para aquela época - 150 mil francos. A menina se casou com Brewer, que logo faliu, após o que Polynette, com a ajuda do pai, se escondeu do marido na Suíça. Como a herdeira de Turgenev era Polina Viardot, após sua morte sua filha se viu em uma situação financeira difícil. Ela morreu em 1919, aos 76 anos, de câncer. Os filhos de Polynette - Georges-Albert e Jeanne - não tiveram descendentes. Georges-Albert morreu em 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nunca se casou; Ela vivia dando aulas particulares, pois era fluente em cinco idiomas. Ela até tentou poesia, escrevendo poemas em francês. Ela morreu em 1952, aos 80 anos, e com ela terminou o ramo da família Turgenev na linha de Ivan Sergeevich.

Ivan Sergeevich Turgenev é um famoso escritor, poeta e tradutor russo, membro da Academia de Ciências de São Petersburgo (1860).

Cidade de Orel

Litografia. Década de 1850

“Na segunda-feira, 28 de outubro de 1818, um filho, Ivan, de 30 centímetros de altura, nasceu em Orel, em sua casa, às 12 horas da manhã”, Varvara Petrovna Turgeneva fez esta anotação em seu livro memorial.
Ivan Sergeevich era seu segundo filho. O primeiro - Nikolai - nasceu dois anos antes, e em 1821 outro menino apareceu na família Turgenev - Sergei.

Pais
É difícil imaginar pessoas mais diferentes do que os pais do futuro escritor.
Mãe - Varvara Petrovna, nascida Lutovinova - era uma mulher poderosa, inteligente e bastante educada, mas não brilhava com beleza. Ela era baixa, atarracada, com rosto largo, estragado pela varíola. E só os olhos eram bons: grandes, escuros e brilhantes.
Varvara Petrovna já tinha trinta anos quando conheceu o jovem oficial Sergei Nikolaevich Turgenev. Ele veio de uma antiga família nobre, que, no entanto, já estava empobrecida naquela época. Tudo o que restou da antiga riqueza foi uma pequena propriedade. Sergei Nikolaevich era bonito, elegante e inteligente. E não é de surpreender que ele tenha causado uma impressão irresistível em Varvara Petrovna, e ela deixou claro que, se Sergei Nikolaevich cortejasse, não haveria recusa.
O jovem oficial não pensou muito. E embora a noiva fosse seis anos mais velha que ele e não fosse atraente, as vastas terras e milhares de almas servas que ela possuía determinaram a decisão de Sergei Nikolaevich.
No início de 1816, o casamento ocorreu e o jovem casal instalou-se em Orel.
Varvara Petrovna idolatrava e tinha medo do marido. Ela deu-lhe total liberdade e não o restringiu em nada. Sergei Nikolaevich viveu como queria, sem se preocupar com a família e o lar. Em 1821, aposentou-se e mudou-se com a família para a propriedade de sua esposa, Spasskoye-Lutovinovo, a setenta milhas de Orel.

O futuro escritor passou a infância em Spassky-Lutovinovo, perto da cidade de Mtsensk, província de Oryol. Grande parte do trabalho de Turgenev está relacionado com a propriedade da família de sua mãe, Varvara Petrovna, uma mulher severa e dominadora. Nas quintas e quintas que descreveu, as características do seu “ninho” nativo são invariavelmente visíveis. Turgenev se considerava em dívida com a região de Oryol, sua natureza e seus habitantes.

A propriedade Spasskoe-Lutovinovo de Turgenev estava localizada em um bosque de bétulas em uma colina suave. Em torno de um espaçoso prédio de dois andares mansão com colunas, unidas por galerias semicirculares, foi construído um enorme parque com vielas de tílias, pomares e canteiros de flores.

Anos de estudo
Criar os filhos em jovem Varvara Petrovna esteve principalmente envolvida nisso. Rajadas de cuidado, atenção e ternura foram substituídas por ataques de amargura e tirania mesquinha. Por ordem dela, as crianças eram punidas pelas menores ofensas, e às vezes sem motivo. “Não tenho nada para lembrar da minha infância”, disse Turgenev muitos anos depois. “Nem uma única memória brilhante. Eu tinha medo da minha mãe como fogo. Fui punido por cada ninharia – em uma palavra, fui treinado como um recruta.”
A casa dos Turgenev tinha uma biblioteca bastante grande. Enormes armários continham obras de escritores e poetas antigos, obras de enciclopedistas franceses: Voltaire, Rousseau, Montesquieu, romances de W. Scott, de Stael, Chateaubriand; obras de escritores russos: Lomonosov, Sumarokov, Karamzin, Dmitriev, Zhukovsky, bem como livros sobre história, ciências naturais, botânica. Logo a biblioteca se tornou o lugar favorito de Turgenev na casa, onde ele às vezes passava dias inteiros. Em grande medida, o interesse do menino pela literatura era apoiado pela mãe, que lia bastante e conhecia bem Literatura francesa e poesia russa do final do século XVIII - início do século XIX.
No início de 1827, a família Turgenev mudou-se para Moscou: era hora de preparar os filhos para ingressar na faculdade. Estabelecimentos de ensino. Primeiro, Nikolai e Ivan foram colocados na pensão privada de Winterkeller e depois na pensão de Krause, mais tarde chamada de Instituto Lazarev de Línguas Orientais. Os irmãos estudaram aqui por pouco tempo - apenas alguns meses.
Sua educação posterior foi confiada a mestres familiares. Com eles estudaram literatura russa, história, geografia, matemática, línguas estrangeiras - alemão, francês, inglês - desenho. A história russa foi ensinada pelo poeta I. P. Klyushnikov, e a língua russa foi ensinada por D. N. Dubensky, um famoso pesquisador de “O Conto da Campanha de Igor”.

Anos universitários. 1833-1837.
Turgenev ainda não tinha quinze anos quando, tendo passado com sucesso exames de entrada, tornou-se estudante do departamento verbal da Universidade de Moscou.
Naquela época, a Universidade de Moscou era o principal centro do pensamento russo avançado. Entre os jovens que ingressaram na universidade no final da década de 1820 e início da década de 1830, a memória dos dezembristas, que pegaram em armas contra a autocracia, foi mantida sagrada. Os alunos acompanharam de perto os acontecimentos que aconteciam na Rússia e na Europa naquela época. Turgenev disse mais tarde que foi durante esses anos que começou a desenvolver “convicções muito livres, quase republicanas”.
É claro que Turgenev ainda não havia desenvolvido uma visão de mundo coerente e consistente naqueles anos. Ele tinha apenas dezesseis anos. Foi um período de crescimento, um período de busca e dúvida.
Turgenev estudou na Universidade de Moscou por apenas um ano. Depois que seu irmão mais velho, Nikolai, ingressou na Artilharia da Guarda estacionada em São Petersburgo, seu pai decidiu que os irmãos não deveriam ser separados e, portanto, no verão de 1834, Turgenev solicitou uma transferência para o departamento de filologia da Faculdade de Filosofia de São Petersburgo. Universidade de Petersburgo.
Antes que a família Turgenev tivesse tempo de se estabelecer na capital, Sergei Nikolaevich morreu inesperadamente. A morte de seu pai chocou profundamente Turgenev e o fez pensar seriamente pela primeira vez sobre a vida e a morte, sobre o lugar do homem no eterno movimento da natureza. Os pensamentos e experiências do jovem foram refletidos em vários poemas líricos, bem como no poema dramático “The Wall” (1834). As primeiras experiências literárias de Turgenev foram criadas sob a forte influência do romantismo então dominante na literatura e, sobretudo, da poesia de Byron. O herói de Turgenev é um homem ardente e apaixonado, cheio de aspirações entusiásticas, que não quer tolerar o mundo maligno ao seu redor, mas não consegue encontrar uso para seus poderes e acaba morrendo tragicamente. Mais tarde, Turgenev falou com muito ceticismo sobre este poema, chamando-o de “uma obra absurda na qual, com inépcia infantil, foi expressa uma imitação servil do Manfred de Byron”.
No entanto, deve-se destacar que o poema “Muro” refletia o pensamento do jovem poeta sobre o sentido da vida e o propósito do homem nela, ou seja, questões que muitos grandes poetas da época tentaram resolver: Goethe, Schiller, Byron .
Depois de Moscou, a universidade da capital parecia incolor para Turgenev. Aqui tudo era diferente: não existia o clima de amizade e camaradagem a que estava habituado, não existia vontade de comunicação e debate vivo, poucas pessoas se interessavam pelos assuntos da vida pública. E a composição dos alunos era diferente. Entre eles estavam muitos jovens de famílias aristocráticas que tinham pouco interesse pela ciência.
O ensino na Universidade de São Petersburgo foi realizado de acordo com um método bastante amplo programa. Mas os alunos não receberam conhecimentos sérios. Não havia professores interessantes. Apenas o professor de literatura russa Pyotr Aleksandrovich Pletnev revelou-se o mais próximo de Turgenev.
Enquanto estudava na universidade, Turgenev desenvolveu um profundo interesse pela música e pelo teatro. Frequentemente assistia a concertos, teatros de ópera e teatro.
Depois de se formar na universidade, Turgenev decidiu continuar seus estudos e em maio de 1838 foi para Berlim.

Estudar no exterior. 1838-1940.
Depois de São Petersburgo, Berlim parecia a Turgenev uma cidade afetada e um pouco chata. “O que se pode dizer de uma cidade”, escreveu ele, “onde eles se levantam às seis da manhã, jantam às duas e vão para a cama antes das galinhas, sobre uma cidade onde às dez horas da manhã à noite, apenas vigias melancólicos carregados de cerveja vagam pelas ruas desertas...”
Mas os auditórios da Universidade de Berlim estavam sempre lotados. As palestras contaram com a presença não apenas de estudantes, mas também de voluntários - oficiais e funcionários que desejavam se envolver com a ciência.
Já as primeiras aulas na Universidade de Berlim revelaram que Turgenev tinha lacunas na sua formação. Mais tarde ele escreveu: “Estudei filosofia, línguas antigas, história e estudei Hegel com especial zelo..., mas em casa fui obrigado a estudar gramática latina e grego, que conhecia mal. E eu não era um dos piores candidatos.”
Turgenev compreendeu diligentemente a sabedoria da filosofia alemã e, em seu tempo livre, frequentava teatros e concertos. A música e o teatro tornaram-se uma verdadeira necessidade para ele. Ele ouviu as óperas de Mozart e Gluck, as sinfonias de Beethoven e assistiu aos dramas de Shakespeare e Schiller.
Morando no exterior, Turgenev não parava de pensar na sua pátria, no seu povo, no seu presente e no seu futuro.
Já então, em 1840, Turgenev acreditava no grande destino do seu povo, na sua força e resiliência.
Finalmente, o curso de palestras na Universidade de Berlim terminou e, em maio de 1841, Turgenev retornou à Rússia e começou a se preparar para a atividade científica da maneira mais séria. Ele sonhava em se tornar professor de filosofia.

Retorne à Rússia. Serviço.
A paixão pelas ciências filosóficas é um dos traços característicos do movimento social na Rússia no final da década de 1830 e início da década de 1840. As pessoas avançadas da época tentaram, com a ajuda de categorias filosóficas abstratas, explicar o mundo ao seu redor e as contradições da realidade russa, para encontrar respostas para as questões prementes do nosso tempo que os preocupavam.
No entanto, os planos de Turgenev mudaram. Ele ficou desiludido com a filosofia idealista e perdeu a esperança de resolver com sua ajuda as questões que o preocupavam. Além disso, Turgenev chegou à conclusão de que a ciência não era sua vocação.
No início de 1842, Ivan Sergeevich apresentou uma petição ao Ministro da Administração Interna para alistá-lo no serviço e logo foi aceito como funcionário com missões especiais no cargo sob o comando de V.I. escritor famoso e etnógrafo. No entanto, Turgenev não serviu por muito tempo e aposentou-se em maio de 1845.
Ficar em serviço público deu-lhe a oportunidade de recolher muito material vital, relacionado principalmente com a trágica situação dos camponeses e com o poder destrutivo da servidão, uma vez que no escritório onde Turgenev serviu, casos de punição de servos, todos os tipos de abusos de funcionários, etc. foram frequentemente considerados. Durante esse período, Turgenev desenvolveu uma atitude fortemente negativa em relação à ordem burocrática prevalecente nas instituições estatais, em relação à insensibilidade e ao egoísmo dos funcionários de São Petersburgo. Em geral, a vida em São Petersburgo causou uma impressão deprimente em Turgenev.

Criatividade de I. S. Turgenev.
O primeiro trabalho I. S. Turgenev pode ser considerado o poema dramático “The Wall” (1834), que escreveu em pentâmetro iâmbico quando era estudante e em 1836 mostrou ao seu professor universitário P. A. Pletnev.
A primeira publicação impressa foi uma breve resenha do livro de A. N. Muravyov “Journey to Russian Holy Places” (1836). Muitos anos depois, Turgenev explicou o surgimento desta primeira obra impressa: “Eu tinha acabado de completar dezessete anos, era estudante na Universidade de São Petersburgo; meus parentes, visando garantir minha futura carreira, recomendaram-me a Serbinovich, então editor da Revista do Ministério da Educação. Serbinovich, que vi apenas uma vez, provavelmente querendo testar minhas habilidades, me entregou... o livro de Muravyov para que eu pudesse resolver o problema; Escrevi algo sobre isso – e agora, quase quarenta anos depois, descubro que esse “algo” era digno de ser gravado.”
Suas primeiras obras foram poéticas. Seus poemas, a partir do final da década de 1830, começaram a aparecer nas revistas Sovremennik e Otechestvennye zapiski. Neles podiam-se ouvir claramente os motivos do movimento romântico então dominante, ecos da poesia de Zhukovsky, Kozlov, Benediktov. A maioria dos poemas são reflexões elegíacas sobre o amor, sobre uma juventude vivida sem rumo. Eles, via de regra, estavam permeados de motivos de tristeza, tristeza e melancolia. O próprio Turgenev mais tarde ficou muito cético em relação a seus poemas e poemas escritos nessa época e nunca os incluiu em suas obras coletadas. “Sinto uma antipatia positiva, quase física, pelos meus poemas...”, escreveu ele em 1874, “daria muito para que eles não existissem no mundo”.
Turgenev foi injusto ao falar tão duramente sobre suas experiências poéticas. Entre eles você pode encontrar muitos poemas escritos com talento, muitos dos quais foram muito apreciados pelos leitores e críticos: “Balada”, “Sozinho de novo, sozinho...”, “Noite de Primavera”, “Manhã Nevoenta, Manhã Cinzenta...” e outros . Alguns deles foram posteriormente musicados e tornaram-se romances populares.
O início de sua atividade literária Turgenev contou o ano de 1843, quando seu poema “Parasha” foi publicado, abrindo toda uma série de obras dedicadas ao desmascaramento do herói romântico. “Parasha” recebeu uma crítica muito simpática de Belinsky, que viu no jovem autor “talento poético extraordinário”, “observação verdadeira, pensamento profundo”, “o filho do nosso tempo, carregando no peito todas as suas tristezas e questões”.
Primeira obra em prosa I. S. Turgenev - o ensaio “Khor e Kalinich” (1847), publicado na revista “Sovremennik” e abriu toda uma série de obras sob o título geral “Notas de um Caçador” (1847-1852). “Notas de um Caçador” foi criada por Turgenev na virada dos anos quarenta e início dos anos cinquenta e apareceu impressa na forma histórias individuais e ensaios. Em 1852, eles foram combinados pelo escritor em um livro, que se tornou um grande acontecimento na vida social e literária russa. De acordo com M.E. Saltykov-Shchedrin, “Notas de um Caçador” “estabeleceu o início literatura inteira, que tem por objeto as pessoas e suas necessidades.”
"Notas de um Caçador"- este é um livro sobre vida popular durante a era da servidão. As imagens dos camponeses, que se distinguem por uma mente prática aguçada, uma profunda compreensão da vida, uma visão sóbria do mundo que os rodeia, que são capazes de sentir e compreender o belo, de responder à dor e ao sofrimento dos outros, emergem como se estivessem vivos de as páginas de “Notas de um Caçador”. Ninguém havia retratado o povo assim na literatura russa antes de Turgenev. E não é por acaso que, depois de ler o primeiro ensaio de “Notas de um Caçador - “Khor e Kalinich”, Belinsky percebeu que Turgenev “veio ao povo de um lado do qual ninguém havia se aproximado dele antes”.
Turgenev escreveu a maior parte de “Notas de um Caçador” na França.

Obras de I. S. Turgenev
Histórias: coleção de contos “Notas de um Caçador” (1847-1852), “Mumu” ​​​​(1852), “A História do Padre Alexei” (1877), etc .;
Histórias:“Asya” (1858), “Primeiro Amor” (1860), “Águas de Primavera” (1872), etc .;
Romances:“Rudin” (1856), “O Ninho Nobre” (1859), “Na Véspera” (1860), “Pais e Filhos” (1862), “Fumaça” (1867), “Novo” (1877);
Tocam:“Café da Manhã na Casa do Líder” (1846), “Onde é ralo, quebra” (1847), “Bacharelado” (1849), “Mulher Provincial” (1850), “Um Mês no Campo” (1854), etc. ;
Poesia: poema dramático “Wall” (1834), poemas (1834-1849), poema “Parasha” (1843), etc., literário e filosófico “Poemas em Prosa” (1882);
Traduções Byron D., Goethe I., Whitman W., Flaubert G.
Bem como crítica, jornalismo, memórias e correspondência.

Amor pela vida
Com o famoso Cantora francesa Polina Viardo Turgenev conheceu em 1843, em São Petersburgo, onde fez uma turnê. A cantora se apresentou muito e com sucesso, Turgenev compareceu a todas as suas apresentações, contou a todos sobre ela, elogiou-a em todos os lugares e rapidamente se separou da multidão de seus inúmeros fãs. O relacionamento deles se desenvolveu e logo atingiu o clímax. Passou o verão de 1848 (como o anterior, como o seguinte) em Courtavenel, na propriedade de Pauline.
O amor por Polina Viardot permaneceu felicidade e tormento para Turgenev até seus últimos dias: Viardot era casado, não pretendia se divorciar do marido, mas também não afastou Turgenev. Ele se sentiu na coleira. mas não consegui quebrar esse tópico. Por mais de trinta anos, o escritor tornou-se essencialmente membro da família Viardot. Ele sobreviveu ao marido de Polina (um homem, aparentemente, de paciência angelical), Louis Viardot, por apenas três meses.

Revista Sovremennik
Belinsky e seus semelhantes há muito sonhavam em ter seu próprio órgão de imprensa. Esse sonho se tornou realidade apenas em 1846, quando Nekrasov e Panaev conseguiram alugar a revista Sovremennik, fundada por A. S. Pushkin e publicada após sua morte por P. A. Pletnev. Turgenev participou diretamente na organização da nova revista. De acordo com P.V. Annenkov, Turgenev era “a alma de todo o plano, seu organizador... Nekrasov consultava-o todos os dias; a revista estava repleta de obras dele.”
Em janeiro de 1847, foi publicada a primeira edição do Sovremennik atualizado. Turgenev publicou vários trabalhos nele: um ciclo de poemas, uma resenha da tragédia de N.V. Kukolnik “Tenente General Patkul...”, “Notas Modernas” (junto com Nekrasov). Mas o verdadeiro destaque do primeiro livro da revista foi o ensaio “Khor e Kalinich”, que abriu toda uma série de trabalhos sob o título geral “Notas de um Caçador”.

Reconhecimento no Ocidente
Desde a década de 60, o nome de Turgenev tornou-se amplamente conhecido no Ocidente. Turgenev manteve estreitas relações amistosas com muitos escritores da Europa Ocidental. Ele conhecia bem P. Mérimée, J. Sand, G. Flaubert, E. Zola, A. Daudet, Guy de Maupassant, e conhecia de perto muitas figuras da língua inglesa e Cultura alemã. Todos consideravam Turgenev um notável artista realista e não apenas apreciavam muito suas obras, mas também estudavam com ele. Dirigindo-se a Turgenev, J. Sand disse: “Professor! “Todos nós devemos passar pela sua escola!”
Turgenev passou quase toda a sua vida na Europa, visitando a Rússia apenas ocasionalmente. Ele foi uma figura proeminente na vida literária do Ocidente. Ele se comunicou estreitamente com muitos escritores franceses e, em 1878, chegou a presidir (junto com Victor Hugo) o Congresso Literário Internacional em Paris. Não é por acaso que foi com Turgenev que começou o reconhecimento mundial da literatura russa.
O maior mérito de Turgenev foi ter sido um promotor ativo da literatura e cultura russas no Ocidente: ele próprio traduziu as obras de escritores russos para o francês e o alemão, editou traduções de autores russos, contribuiu de todas as maneiras possíveis para a publicação das obras de seus compatriotas em vários países da Europa Ocidental apresentaram ao público da Europa Ocidental obras de compositores e artistas russos. Turgenev disse, não sem orgulho, sobre este lado da sua actividade: “Considero a grande felicidade da minha vida ter aproximado a minha pátria da percepção do público europeu”.

Conexão com a Rússia
Quase toda primavera ou verão, Turgenev vinha à Rússia. Cada uma de suas visitas se tornou um evento. O escritor era um convidado bem-vindo em todos os lugares. Ele foi convidado a falar em todos os tipos de noites literárias e de caridade, em reuniões amistosas.
Ao mesmo tempo, Ivan Sergeevich manteve os hábitos “nobres” de um nobre russo nativo até o fim de sua vida. A sua própria aparência traía as suas origens aos habitantes dos balneários europeus, apesar do seu domínio impecável de línguas estrangeiras. EM melhores páginas sua prosa é rica no silêncio da vida senhorial na Rússia proprietária de terras. Quase nenhum dos escritores - contemporâneos de Turgenev - possui uma língua russa tão pura e correta, capaz, como ele mesmo dizia, de “realizar milagres em mãos hábeis”. Turgenev frequentemente escrevia seus romances “sobre o tema do dia”.
A última vez que Turgenev visitou sua terra natal foi em maio de 1881. Aos seus amigos, ele repetidamente “expressou a sua determinação de regressar à Rússia e estabelecer-se lá”. Porém, esse sonho não se tornou realidade. No início de 1882, Turgenev ficou gravemente doente e a mudança não estava mais fora de questão. Mas todos os seus pensamentos estavam em casa, na Rússia. Ele pensou nela, acamada doença grave, sobre o seu futuro, sobre a glória da literatura russa.
Pouco antes de sua morte, ele expressou o desejo de ser enterrado em São Petersburgo, no cemitério de Volkov, próximo a Belinsky.
O último desejo do escritor foi realizado

"Poemas em Prosa".
“Poemas em prosa” são justamente considerados o acorde final da atividade literária do escritor. Eles refletiam quase todos os temas e motivos de sua obra, como se fossem revividos por Turgenev em seus anos de declínio. Ele próprio considerava “Poemas em Prosa” apenas esboços de seus trabalhos futuros.
Turgenev nomeou seu miniaturas líricas“Selenia” (“Senil”), mas o editor do “Boletim da Europa” Stasyu-levich substituiu-o por outro que permaneceu para sempre - “Poemas em Prosa”. Em suas cartas, Turgenev às vezes os chamava de “Ziguzagues”, enfatizando assim o contraste de temas e motivos, imagens e entonações, e a singularidade do gênero. O escritor temia que “o rio do tempo em seu fluxo” “carregasse embora essas folhas leves”. Mas “Poemas em Prosa” teve a mais cordial recepção e entrou para sempre no fundo dourado da nossa literatura. Não foi à toa que P. V. Annenkov os chamou de “um tecido do sol, do arco-íris e dos diamantes, das lágrimas das mulheres e da nobreza dos pensamentos dos homens”, expressando a opinião geral do público leitor.
“Poemas em Prosa” é uma incrível fusão de poesia e prosa numa espécie de unidade que permite encaixar “o mundo inteiro” no grão de pequenas reflexões, chamadas pelo autor de “os últimos suspiros de... um velho .” Mas esses “suspiros” transmitiram até hoje a inesgotável energia vital do escritor.

Monumentos a I. S. Turgenev

Ivan Sergeevich Turgenev nasceu em uma família nobre em 28 de outubro de 1818. O pai do escritor serviu em um regimento de cavalaria e levou uma vida bastante selvagem. Por causa de seu descuido, e para melhorar posição financeira ele tomou Varvara Petrovna Lutovinova como esposa. Ela era muito rica e vinha da nobreza.

Infância

O futuro escritor tinha dois irmãos. Ele mesmo era mediano, mas se tornou o favorito da minha mãe.

O pai morreu cedo e a mãe criou os filhos. Seu personagem era dominador e despótico. Na infância, sofreu espancamentos do padrasto e foi morar com o tio, que após sua morte lhe deixou um dote digno. Apesar de seu caráter difícil, Varvara Petrovna cuidava constantemente dos filhos. Para dar-lhes uma boa educação, ela se mudou da província de Oryol para Moscou. Foi ela quem ensinou arte aos filhos, leu as obras dos contemporâneos e, graças aos bons professores deu educação às crianças, que foi útil para eles no futuro.

Criatividade do escritor

Na universidade, o escritor estudou literatura desde os 15 anos, mas devido à mudança de seus parentes de Moscou, foi transferido para a Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo.

Ivan já Com juventude me via como um escritor e planejou conectar sua vida com a literatura. Durante seus anos de estudante, ele se comunicou com T.N. Granovsky, famoso cientista-historiador. Ele escreveu seus primeiros poemas enquanto estudava no terceiro ano e quatro anos depois já estava publicado na revista Sovremennik.

Em 1938, Turgueniev muda-se para a Alemanha onde estuda a obra de filósofos romanos e depois gregos. Foi lá que conheceu o gênio literário russo N.V. Stankevich, cujo trabalho teve grande influência sobre Turgenev.

Em 1841, Ivan Sergeevich retornou à sua terra natal. Nessa época, a vontade de fazer ciência esfriou e a criatividade começou a ocupar todo o meu tempo. Dois anos depois, Ivan Sergeevich escreveu o poema “Parasha”, sobre o qual Belinsky deixou uma crítica positiva em “Notas da Pátria”. A partir desse momento começou uma forte amizade entre Turgenev e Belinsky, que durou muito tempo.

Funciona

A Revolução Francesa impressionou fortemente o escritor, mudando sua visão de mundo. Os ataques e assassinatos de pessoas levaram o escritor a escrever obras dramáticas. Turgenev passou muito tempo longe de sua terra natal, mas amor pela Rússia sempre permaneceu na alma de Ivan Sergeevich e suas criações.

• Prado Bezhin;
• Ninho Nobre;
• Pais e Filhos;
• Mu Mu.

Vida pessoal

A vida pessoal está repleta de romances, mas oficialmente Turgenev nunca se casou.

A biografia do escritor inclui um grande número de hobbies, mas o mais sério foi romance com Pauline Viardot. Ela era uma cantora famosa e esposa de um diretor de teatro em Paris. Depois de conhecer o casal Viardot, Turgenev morou por muito tempo em sua villa e até instalou sua filha ilegítima lá. A complexa relação entre Ivan e Polina ainda não é indicada de forma alguma.

O amor dos últimos dias do escritor foi atriz Maria Savina, que interpretou Verochka de forma muito brilhante na produção de “A Month in the Country”. Mas por parte da atriz havia amizade sincera, mas não sentimentos de amor.

últimos anos de vida

Turgenev ganhou popularidade especial nos últimos anos de sua vida. Ele era um favorito tanto em casa como na Europa. A gota, doença em desenvolvimento, impediu o escritor de trabalhar em plena capacidade. Nos últimos anos viveu em Paris no inverno e no verão na propriedade Viardot em Bougival.

O escritor pressentiu sua morte iminente e tentou com todas as suas forças combater a doença. Mas em 22 de agosto de 1883, a vida de Ivan Sergeevich Turgenev foi interrompida. A causa foi um tumor maligno na coluna. Apesar de o escritor ter morrido em Bougival, ele foi enterrado em São Petersburgo no cemitério de Volkovsky, de acordo com seu último testamento. Havia cerca de quatrocentas pessoas no funeral de despedida só na França. Na Rússia também houve uma cerimônia de despedida de Turgenev, que também contou com a presença de muita gente.

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