Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

நாவல் "Oblomov" ஆகும் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாககோன்சரோவின் முத்தொகுப்பு, இதில் "தி ரெசிபிஸ்" மற்றும் "ஒரு சாதாரண கதை" ஆகியவையும் அடங்கும். இது முதன்முதலில் 1859 இல் Otechestvennye zapiski இதழில் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் ஆசிரியர் Oblomov's Dream நாவலின் ஒரு பகுதியை 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 1849 இல் வெளியிட்டார். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, முழு நாவலின் வரைவு ஏற்கனவே அந்த நேரத்தில் தயாராக இருந்தது. பழங்கால ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையுடன் அவரது தாயகமான சிம்பிர்ஸ்கிற்கான பயணம் நாவலை வெளியிட அவரை பெரிதும் தூண்டியது. இருப்பினும், உலகம் முழுவதும் ஒரு பயணத்தின் காரணமாக ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டில் இருந்து நான் ஓய்வு எடுக்க வேண்டியிருந்தது.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

அறிமுகம். நாவல் உருவான வரலாறு. முக்கிய யோசனை.

மிகவும் முன்னதாக, 1838 இல், கோஞ்சரோவ் வெளியிட்டார் நகைச்சுவையான கதை"டாஷிங் சிக்னஸ்", இது மேற்குலகில் செழித்தோங்கும் இத்தகைய கேடுகெட்ட நிகழ்வை, அதிகப்படியான பகல் கனவுகள் மற்றும் மனச்சோர்வுக்கான போக்கு என்று கண்டனமாக விவரிக்கிறது. அப்போதுதான் ஆசிரியர் முதலில் "ஒப்லோமோவிசம்" பிரச்சினையை எழுப்பினார், பின்னர் அவர் நாவலில் முழுமையாகவும் விரிவாகவும் வெளிப்படுத்தினார்.

பின்னர், ஆசிரியர் தனது தலைப்பில் பெலின்ஸ்கியின் உரையை ஒப்புக்கொண்டார் " சாதாரண வரலாறு"ஒப்லோமோவை உருவாக்குவது பற்றி அவரை சிந்திக்க வைத்தது. அவரது பகுப்பாய்வில், பெலின்ஸ்கி முக்கிய கதாபாத்திரம், அவரது பாத்திரம் மற்றும் ஒரு தெளிவான படத்தைக் கோடிட்டுக் காட்ட உதவினார் ஆளுமை பண்புகளை. கூடுதலாக, ஹீரோ ஒப்லோமோவ், ஒருவிதத்தில், கோஞ்சரோவ் தனது தவறுகளை அங்கீகரிப்பவர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரும் ஒரு காலத்தில் அமைதியான மற்றும் அர்த்தமற்ற பொழுதுபோக்கின் ஆதரவாளராக இருந்தார். கோன்சரோவ் சில அன்றாட விஷயங்களைச் செய்வது சில சமயங்களில் எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது என்பதைப் பற்றி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பேசினார், அவர் ஒரு சுற்றுப்பயணத்திற்குச் செல்வதற்கான முடிவை எடுத்த சிரமத்தைக் குறிப்பிடவில்லை. அவரது நண்பர்கள் அவருக்கு "பிரின்ஸ் டி லேசி" என்று செல்லப்பெயர் சூட்டினர்.

நாவலின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம் மிகவும் ஆழமானது: ஆசிரியர் ஆழமாக எழுப்புகிறார் சமூக பிரச்சினைகள், இது அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலருக்கு பொருத்தமானது. உதாரணமாக, பிரபுக்களிடையே ஐரோப்பிய இலட்சியங்கள் மற்றும் நியதிகளின் ஆதிக்கம் மற்றும் அசல் ரஷ்ய மதிப்புகளின் தாவரங்கள். அன்பு, கடமை, கண்ணியம், மனித உறவுகள் மற்றும் வாழ்க்கை மதிப்புகளின் நித்திய கேள்விகள்.

வேலையின் பொதுவான பண்புகள். வகை, சதி மற்றும் கலவை.

படி வகை அம்சங்கள், "Oblomov" நாவலை யதார்த்தவாத இயக்கத்தின் ஒரு பொதுவான படைப்பாக எளிதாக அடையாளம் காணலாம். இந்த வகையின் படைப்புகளின் அனைத்து அறிகுறிகளும் இங்கே உள்ளன: கதாநாயகன் மற்றும் அவரை எதிர்க்கும் சமூகத்தின் நலன்கள் மற்றும் நிலைகளின் மைய மோதல், சூழ்நிலைகள் மற்றும் உட்புறங்களின் விளக்கத்தில் பல விவரங்கள், வரலாற்று மற்றும் அன்றாட அம்சங்களின் பார்வையில் நம்பகத்தன்மை. . எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, கோஞ்சரோவ் அந்த நேரத்தில் உள்ளார்ந்த சமூக அடுக்குகளின் சமூகப் பிரிவை மிகத் தெளிவாக சித்தரிக்கிறார்: முதலாளித்துவ, செர்ஃப்கள், அதிகாரிகள், பிரபுக்கள். கதையின் போது, ​​​​சில கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் வளர்ச்சியைப் பெறுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, ஓல்கா. ஒப்லோமோவ், மாறாக, சிதைந்து, சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் அழுத்தத்தின் கீழ் உடைக்கிறார்.

பக்கங்களில் விவரிக்கப்பட்ட அந்தக் காலத்தின் வழக்கமான நிகழ்வு, பின்னர் "Oblomovshchina" என்ற பெயரைப் பெற்றது, நாவலை ஒரு சமூகமாக விளக்குவதற்கு நம்மை அனுமதிக்கிறது. சோம்பல் மற்றும் தார்மீக சீரழிவு, தாவரங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட சிதைவின் தீவிர அளவு - இவை அனைத்தும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதலாளித்துவத்தின் மீது மிகவும் தீங்கு விளைவிக்கும். "Oblomovshchina" என்பது ஒரு வீட்டுப் பெயராக மாறியது, ஒரு பொது அர்த்தத்தில் அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை முறையை பிரதிபலிக்கிறது.

கலவையின் அடிப்படையில், நாவலை 4 தனித்தனி தொகுதிகள் அல்லது பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம். ஆரம்பத்தில், அவரது சலிப்பான வாழ்க்கையின் மென்மையான, இயக்கமற்ற மற்றும் சோம்பேறி ஓட்டத்தைப் பின்பற்ற, முக்கிய கதாபாத்திரம் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள ஆசிரியர் நமக்கு உதவுகிறார். பின்வருவது நாவலின் உச்சக்கட்டம் - ஒப்லோமோவ் ஓல்காவை காதலிக்கிறார், "உறக்கநிலையிலிருந்து" வெளியே வருகிறார், வாழ, ஒவ்வொரு நாளும் அனுபவிக்க மற்றும் தனிப்பட்ட வளர்ச்சியைப் பெற பாடுபடுகிறார். இருப்பினும், அவர்களின் உறவு தொடர விதிக்கப்படவில்லை மற்றும் தம்பதியினர் ஒரு சோகமான முறிவை அனுபவித்தனர். ஒப்லோமோவின் குறுகிய கால நுண்ணறிவு ஆளுமையின் மேலும் சீரழிவு மற்றும் சிதைவுக்கு மாறுகிறது. ஒப்லோமோவ் மீண்டும் விரக்தியிலும் மனச்சோர்விலும் விழுந்து, அவரது உணர்வுகளிலும் மகிழ்ச்சியற்ற இருப்பிலும் மூழ்கிவிடுகிறார். கண்டனம் என்பது எபிலோக் ஆகும், இது விவரிக்கிறது எதிர்கால வாழ்க்கைஹீரோ: இலியா இலிச் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் உணர்ச்சிகளால் பிரகாசிக்காத ஒரு வீட்டுப் பெண்ணை மணக்கிறார். நடத்துகிறது இறுதி நாட்கள்அமைதி, சோம்பல் மற்றும் பெருந்தீனியில் ஈடுபடுதல். இறுதியானது ஒப்லோமோவின் மரணம்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்கள்

மாறாக ஒப்லோமோவுக்குச் செல்கிறார் Andrei Ivanovich Stolts இன் விளக்கம். இவை இரண்டு எதிர்முனைகள்: ஸ்டோல்ஸின் பார்வை தெளிவாக முன்னோக்கி செலுத்தப்படுகிறது, வளர்ச்சி இல்லாமல் ஒரு தனிநபராகவும் ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்திற்கும் எதிர்காலம் இல்லை என்று அவர் நம்புகிறார். அத்தகைய மக்கள் கிரகத்தை முன்னோக்கி நகர்த்துகிறார்கள், அவர்களுக்கு கிடைக்கும் ஒரே மகிழ்ச்சி நிலையான வேலை. அவர் இலக்குகளை அடைவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், காற்றில் இடைக்கால அரண்மனைகளை உருவாக்க அவருக்கு நேரமில்லை மற்றும் ஒப்லோமோவைப் போல தாவரங்களை வளர்க்கும் கற்பனைகளின் உலகில். அதே நேரத்தில், கோஞ்சரோவ் தனது ஹீரோக்களில் ஒருவரை மோசமாகவும் மற்றவரை நல்லவராகவும் மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை. மாறாக, ஒன்று அல்லது மற்றொன்று அல்ல என்பதை அவர் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார் ஆண் படம்சிறந்ததல்ல. அவை ஒவ்வொன்றிலும் இரண்டும் உள்ளன நேர்மறையான அம்சங்கள், மற்றும் தீமைகள். இது நாவலை யதார்த்த வகையாக வகைப்படுத்த அனுமதிக்கும் மற்றொரு அம்சமாகும்.

ஆண்களைப் போலவே இந்த நாவலில் வரும் பெண்களும் ஒருவரையொருவர் எதிர்க்கிறார்கள். Pshenitsyna Agafya Matveevna - ஒப்லோமோவின் மனைவி ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட, ஆனால் மிகவும் கனிவான மற்றும் நெகிழ்வான இயல்புடையவர். அவள் உண்மையில் தன் கணவனை வணங்குகிறாள், அவனது வாழ்க்கையை முடிந்தவரை வசதியாக மாற்ற முயற்சிக்கிறாள். அப்படிச் செய்வதன் மூலம் அவள் தன் கல்லறையைத் தோண்டுகிறாள் என்பது அந்த ஏழைக்குப் புரியவில்லை. ஒரு பெண் தன் கணவனுக்கு அடிமையாகவும், தன் சொந்தக் கருத்துக்கு உரிமை இல்லாதவராகவும், அன்றாடப் பிரச்சினைகளுக்குப் பணயக்கைதியாகவும் இருக்கும்போது, ​​அவள் பழைய அமைப்பின் பொதுவான பிரதிநிதி.

ஓல்கா இலின்ஸ்காயா

ஓல்கா ஒரு முற்போக்கான இளம் பெண். அவளால் ஒப்லோமோவை மாற்ற முடியும், அவரை உண்மையான பாதையில் அமைக்க முடியும் என்று அவளுக்குத் தோன்றுகிறது, அவள் கிட்டத்தட்ட வெற்றி பெறுகிறாள். அவள் நம்பமுடியாத வலுவான விருப்பமுள்ளவள், உணர்ச்சிவசப்பட்டவள் மற்றும் திறமையானவள். ஒரு ஆணில், முதலில், ஒரு ஆன்மீக வழிகாட்டி, ஒரு வலுவான, ஒருங்கிணைந்த ஆளுமை, குறைந்தபட்சம் அவளுக்கு சமமான மனநிலை மற்றும் நம்பிக்கைகளைப் பார்க்க விரும்புகிறாள். இங்குதான் ஒப்லோமோவ் உடனான நலன்களின் முரண்பாடு ஏற்படுகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவனால் அவளது உயர்ந்த கோரிக்கைகளை பூர்த்தி செய்ய முடியாது மற்றும் விரும்பவில்லை மற்றும் நிழல்களுக்குள் செல்கிறது. அத்தகைய கோழைத்தனத்தை மன்னிக்க முடியாமல், ஓல்கா அவருடன் பிரிந்து, அதன் மூலம் "ஒப்லோமோவிசத்திலிருந்து" தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்கிறார்.

முடிவுரை

நாவல் பார்வையில் இருந்து ஒரு தீவிரமான சிக்கலை எழுப்புகிறது வரலாற்று வளர்ச்சி ரஷ்ய சமூகம், அதாவது "Oblomovshchina" அல்லது ரஷ்ய பொதுமக்களின் சில அடுக்குகளின் படிப்படியான சீரழிவு. மக்கள் தங்கள் சமூகத்தையும் வாழ்க்கை முறையையும் மாற்றவும் மேம்படுத்தவும் தயாராக இல்லாத பழைய அடித்தளங்கள், வளர்ச்சியின் தத்துவ சிக்கல்கள், அன்பின் தீம் மற்றும் மனித ஆவியின் பலவீனம் - இவை அனைத்தும் கோஞ்சரோவின் நாவலை ஒரு அற்புதமான படைப்பாக அங்கீகரிக்க அனுமதிக்கிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு.

ஒரு சமூக நிகழ்விலிருந்து "ஒப்லோமோவிசம்" படிப்படியாக அந்த நபரின் தன்மையில் பாய்கிறது, அவரை சோம்பல் மற்றும் தார்மீக சிதைவின் அடிப்பகுதிக்கு இழுக்கிறது. கனவுகள் மற்றும் மாயைகள் படிப்படியாக மாற்றப்படுகின்றன நிஜ உலகம், எங்கே ஒரு நபர் போலவெறும் இடமில்லை. இது ஆசிரியரால் எழுப்பப்பட்ட மற்றொரு சிக்கலான தலைப்புக்கு வழிவகுக்கிறது, அதாவது ஒப்லோமோவ் "மிதமிஞ்சிய மனிதன்" பிரச்சினை. அவர் கடந்த காலத்தில் சிக்கித் தவிக்கிறார், சில சமயங்களில் அவரது கனவுகள் மிகவும் முக்கியமான விஷயங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, ஓல்கா மீதான அவரது காதல்.

நாவலின் வெற்றிக்கு பெரும்பாலும் ஒரே நேரத்தில் ஏற்பட்ட ஆழமான நெருக்கடிதான் காரணம் அடிமைத்தனம். ஒரு சலிப்பான நில உரிமையாளரின் உருவம், சுதந்திரமான வாழ்க்கைக்கு தகுதியற்றது, பொதுமக்களால் மிகவும் கூர்மையாக உணரப்பட்டது. பலர் ஒப்லோமோவ் மற்றும் கோன்சரோவின் சமகாலத்தவர்களில் தங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டனர், எடுத்துக்காட்டாக, எழுத்தாளர் டோப்ரோலியுபோவ், "ஒப்லோமோவிசம்" என்ற கருப்பொருளை விரைவாக எடுத்துக்கொண்டு அதை அவர்களின் பக்கங்களில் தொடர்ந்து உருவாக்கினார். அறிவியல் படைப்புகள். எனவே, நாவல் இலக்கியத் துறையில் ஒரு நிகழ்வாக மாறியது, ஆனால் மிக முக்கியமான சமூக-அரசியல் மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வாக மாறியது.

ஆசிரியர் வாசகரை அடைய முயற்சிக்கிறார், அவரைப் பார்க்க வைக்கிறார் சொந்த வாழ்க்கை, மற்றும் ஒருவேளை ஏதாவது மறுபரிசீலனை செய்யலாம். கோஞ்சரோவின் உமிழும் செய்தியை சரியாகப் புரிந்துகொள்வதன் மூலம் மட்டுமே உங்கள் வாழ்க்கையை மாற்ற முடியும், பின்னர் ஒப்லோமோவின் சோகமான முடிவை நீங்கள் தவிர்க்கலாம்.

ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ் அந்த எழுத்தாளர்களுக்கு சொந்தமானவர், ஹீரோவின் பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பது அடிப்படையில் முக்கியமானது, உரையின் முக்கிய வார்த்தைகளில் ஒன்றாக செயல்படுகிறது மற்றும் பொதுவாக வெளிப்படுத்துகிறது. குறியீட்டு அர்த்தங்கள். கோஞ்சரோவின் உரைநடையில், சரியான பெயர்கள் தொடர்ந்து ஒரு முக்கிய குணாதிசய வழிமுறையாக செயல்படுகின்றன, ஒப்பீடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகளின் அமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவை இலக்கிய உரையை அதன் வெவ்வேறு நிலைகளில் ஒழுங்கமைக்கின்றன, படைப்பின் துணை உரையின் திறவுகோலாக செயல்படுகின்றன, அதன் புராண, நாட்டுப்புற மற்றும் மற்ற திட்டங்கள். எழுத்தாளரின் பாணியின் இந்த அம்சங்கள் "Oblomov" நாவலில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன.

நாவலின் உரை சரியான பெயர்களின் இரண்டு குழுக்களை வேறுபடுத்துகிறது: 1) பரவலான பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் அழிக்கப்பட்ட உள் வடிவத்துடன், ஆசிரியரின் சொந்த வரையறையின்படி, "மந்தமான எதிரொலிகள்" மட்டுமே, cf.: பலர் அவரை இவான் இவனோவிச், மற்றவர்கள் - இவான் வாசிலியேவிச், மற்றவர்கள் - இவான் மிகைலோவிச் என்று அழைத்தனர். அவரது கடைசி பெயரும் வித்தியாசமாக அழைக்கப்பட்டது: சிலர் அவர் இவனோவ் என்று சொன்னார்கள், மற்றவர்கள் அவரை வாசிலீவ் அல்லது ஆண்ட்ரீவ் என்று அழைத்தனர், மற்றவர்கள் அவரை அலெக்ஸீவ் என்று நினைத்தார்கள் ... இவை அனைத்தும் அலெக்ஸீவ், வாசிலீவ், ஆண்ட்ரீவ் அல்லது நீங்கள் என்ன சொல்ல விரும்புகிறீர்கள் மனித வெகுஜனத்திற்கு முழுமையற்ற, ஆள்மாறான குறிப்பு,ஒரு மந்தமான எதிரொலி, அதன் தெளிவற்ற பிரதிபலிப்பு, மற்றும் 2) "அர்த்தமுள்ள" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள், இதன் உந்துதல் உரையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: எடுத்துக்காட்டாக, குடும்பப்பெயர் மகோவ்"எல்லாவற்றையும் கைவிட" என்ற சொற்றொடர் அலகுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது மற்றும் "அலை" என்ற வினைச்சொல்லுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது; குடும்ப பெயர் தேய்ந்து போனது"விஷயத்தை மூடிமறைக்க" என்ற பொருளில் "மேலெழுதும்" என்ற வினைச்சொல் மற்றும் குடும்பப்பெயரால் தூண்டப்படுகிறது வைத்யாகுஷின்- "கொள்ளை" என்பதன் பொருளில் "வெளியே இழுக்க" என்ற வினைச்சொல். அதிகாரிகளின் "பேசும்" பெயர்கள் அவர்களின் செயல்பாடுகளை நேரடியாக வகைப்படுத்துகின்றன. இந்த குழுவில் குடும்பப்பெயர் உள்ளது டரன்டிவ்,இது "டரான்டிட்" என்ற பேச்சுவழக்கு வினைச்சொல்லால் தூண்டப்படுகிறது ("விறுவிறுப்பாக, சுறுசுறுப்பாக, விரைவாக, அவசரமாக, அரட்டை அடிக்க"; cf. பகுதி. டரன்டா -"கிளிப் மற்றும் கூர்மையான பேச்சாளர்"). கோஞ்சரோவின் கூற்றுப்படி, "கிளிப் மற்றும் தந்திரமான" ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரின் இந்த விளக்கம் ஆசிரியரின் நேரடி விளக்கத்தால் ஆதரிக்கப்படுகிறது: அவரது அசைவுகள் தைரியமான மற்றும் துடைப்பம்; அவர் சத்தமாகவும், புத்திசாலித்தனமாகவும், எப்போதும் கோபமாகவும் பேசினார்; நீங்கள் சிறிது தூரத்தில் கேட்டால், மூன்று காலி வண்டிகள் ஒரு பாலத்தின் குறுக்கே ஓடுவது போல் இருக்கும்.டரான்டியேவின் பெயர் - மிகி - சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத இடைநிலை இணைப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் சோபகேவிச்சின் உருவத்தையும், நாட்டுப்புறக் கதாபாத்திரங்களையும் (முதன்மையாக ஒரு கரடியின் படம்) குறிக்கிறது - இந்த கதாபாத்திரத்தின் விளக்கத்தில் ஒரு "விசித்திரக் கதை" குறிப்பிடப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. .

உரையில் உள்ள "அர்த்தமுள்ள" மற்றும் "முக்கியமற்ற" சரியான பெயர்களுக்கு இடையிலான இடைநிலைக் குழு, நீக்கப்பட்ட உள் வடிவத்துடன் முதல் மற்றும் கடைசி பெயர்களைக் கொண்டுள்ளது, இருப்பினும், நாவலின் வாசகர்களிடையே சில நிலையான தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது: குடும்பப்பெயர் முகோயரோவ், எடுத்துக்காட்டாக, "முக்ரிகா" ("முரட்டு", "ஊதப்பட்ட ஏமாற்றுக்காரர்") என்ற வார்த்தைக்கு அருகில்; சர்வவல்லமையுள்ள பத்திரிகையாளரின் குடும்பப்பெயர், எப்போதும் "சத்தம் எழுப்ப" பாடுபடுகிறது, பென்கின், முதலில், "நுரையைக் குறைத்தல்" என்ற வெளிப்பாட்டுடன் தொடர்புடையது, இரண்டாவதாக, "வாயில் நுரைக்கிறது" என்ற சொற்றொடருடன் தொடர்புடையது மற்றும் நுரையின் உருவத்தை அதன் மூலம் செயல்படுத்துகிறது. மேலோட்டமான மற்றும் வெற்று நொதித்தல் ஆகியவற்றின் உள்ளார்ந்த அறிகுறிகள்.

நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் உரையில் இலக்கிய மற்றும் பெயர்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன புராண நாயகர்கள்: அகில்லெஸ், இலியா முரோமெட்ஸ், கோர்டெலியா, கலாட்டியா, காலேப், முதலியன இவை "புள்ளி மேற்கோள்கள்"நாவலின் படங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளின் பல பரிமாணங்களை தீர்மானித்தல் மற்றும் அதன் கட்டமைப்பின் படிநிலை தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது, இது உலக இலக்கியத்தின் பிற படைப்புகளுடன் உரையாடல் உட்பட.

"Oblomov" நாவலில் மானுடப்பெயர்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன அமைப்பு:அதன் சுற்றளவு "அர்த்தமுள்ள" பெயர்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை ஒரு விதியாக, அதன் மையத்தில் சிறிய எழுத்துக்கள், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள், அவை பல அர்த்தங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த மானுடப்பெயர்கள் குறுக்கிடும் தொடர் எதிர்ப்புகளை உருவாக்குகின்றன. உரையின் கட்டமைப்பில் மீண்டும் மீண்டும் மற்றும் எதிர்ப்புகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம் அவற்றின் பொருள் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குடும்பப்பெயர், வழங்கப்பட்டுள்ளது வலுவான நிலைஉரை - தலைப்பு,மீண்டும் மீண்டும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளது. அதே நேரத்தில், அவர்கள் பேசினர் வெவ்வேறு புள்ளிகள்பார்வை. உதாரணமாக, V. Melnik, ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரை E. Baratynsky இன் கவிதையுடன் இணைத்தார் "பாரபட்சம்! அவர் சிப்பண்டைய உண்மை...", வார்த்தைகளின் தொடர்பைக் குறிப்பிடுகிறது ஒப்லோமோவ்- சிப்.மற்றொரு ஆராய்ச்சியாளரான பி. டைர்கனின் பார்வையில், இணையான "மனிதன் ஒரு துண்டு" என்பது ஹீரோவை "முழுமையற்ற", "குறைவான" நபராக வகைப்படுத்த உதவுகிறது, "மேலாதிக்க சிதைவு மற்றும் ஒருமைப்பாடு இல்லாமை பற்றிய சமிக்ஞைகள். ” டி.ஐ. Ornatskaya வார்த்தைகளை இணைக்கிறது ஒப்லோமோவ், ஒப்லோமோவ்காநாட்டுப்புற கவிதை உருவகத்துடன் "கனவு-ஒப்லோமோன்."இந்த உருவகம் தெளிவற்றது: ஒருபுறம், ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளின் "மந்திரமான உலகம்" அதன் உள்ளார்ந்த கவிதைகளுடன் தூக்கத்தின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது, மறுபுறம். "பமர் கனவு"ஹீரோவுக்கு பேரழிவு, அவரை கல்லறையால் நசுக்கியது. எங்கள் பார்வையில், குடும்பப்பெயரை விளக்குவதற்கு ஒப்லோமோவ்முதலில், இந்த சரியான பெயரின் சாத்தியமான அனைத்து சொற்களையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது அவசியம் இலக்கிய உரைஉந்துதலைப் பெறுகிறது, இரண்டாவதாக, ஹீரோவின் அடையாளப் பண்புகளைக் கொண்ட சூழல்களின் முழு அமைப்பு, மூன்றாவதாக, வேலையின் இடைநிலை (இடைநிலை) இணைப்புகள்.

சொல் ஒப்லோமோவ்ஒரு இலக்கிய உரையில் ஒரு வார்த்தையின் பாலிசெமியை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, அதில் பொதிந்துள்ள அர்த்தங்களின் பன்முகத்தன்மையை வெளிப்படுத்தும் பலவிதமான உந்துதல்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது ஒரு வினைச்சொல்லால் தூண்டப்படலாம் முறித்து(நேரடியாகவும் மற்றும் உருவக பொருள்- "ஒருவரின் விருப்பத்திற்கு அடிபணிந்து ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் நடந்துகொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்த"), மற்றும் பெயர்ச்சொற்கள் பம்மர்("முழுமையாக இல்லாத, உடைந்த அனைத்தும்) மற்றும் சிப்;திருமணம் செய் V.I ஆல் அகராதியில் கொடுக்கப்பட்ட விளக்கங்கள். டாலியா மற்றும் MAC:

சிப் -"சுற்றி உடைந்த ஒரு விஷயம்" (V.I. Dal); துண்டு - 1) ஏதாவது ஒரு உடைந்த அல்லது உடைந்த துண்டு; 2) பரிமாற்றம்: முன்பு இருந்த, காணாமல் போன ஒன்றின் எச்சம் (MAC).

வார்த்தைகளை இணைக்கவும் முடியும் பம்மர்மற்றும் ஒப்லோமோவ்இயங்கியல் என முதல் வார்த்தையில் உள்ளார்ந்த மதிப்பீட்டு அர்த்தத்தின் அடிப்படையில் - "ஒரு விகாரமான நபர்."

உந்துதலின் குறிப்பிடப்பட்ட பகுதிகள் "நிலையான", "விருப்பமின்மை", "கடந்த காலத்துடன் தொடர்பு" போன்ற சொற்பொருள் கூறுகளை முன்னிலைப்படுத்துகின்றன மற்றும் ஒருமைப்பாட்டின் அழிவை வலியுறுத்துகின்றன. கூடுதலாக, குடும்பப்பெயரை இணைக்க முடியும் ஒப்லோமோவ்பெயரடையுடன் வழுக்கை("சுற்று"): சரியான பெயரும் இந்த வார்த்தையும் வெளிப்படையான ஒலி ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் ஒன்றாக வருகின்றன. இந்த வழக்கில், ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் ஒரு அசுத்தமான, கலப்பின உருவாக்கம் என விளக்கப்படுகிறது, இது வார்த்தைகளின் சொற்பொருளை இணைக்கிறது. வழுக்கைமற்றும் இடைவேளை:வளர்ச்சியின் பற்றாக்குறை, நிலைத்தன்மை, ஒழுங்கின் மாறாத தன்மை ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் வட்டம், கிழிந்து, ஓரளவு "உடைந்ததாக" தோன்றுகிறது.

ஹீரோவின் உருவகப் பண்புகளைக் கொண்ட சூழல்களில், தூக்கம், கல், "அழிவு", வளர்ச்சி குன்றிய, சிதைவு மற்றும் அதே நேரத்தில் குழந்தைத்தனம் போன்ற படங்கள் தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன, cf.: [Oblomov]... அவர் கவலையின்றி அங்கே படுத்திருப்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். எப்படிபுதிதாகப் பிறந்தவர் குழந்தை; நான் மழுப்பலாக, இழிவாக, சோர்வாக இருக்கிறேன்கஃப்டான்; அவர் தனது வளர்ச்சியின்மைக்காக வருத்தமும் வேதனையும் அடைந்தார். நிறுத்துதார்மீக சக்திகளின் வளர்ச்சியில், எல்லாவற்றிலும் தலையிடும் கனத்திற்கு; நான் என்னைப் பற்றி அறிந்த முதல் நிமிடத்திலிருந்து, நான் ஏற்கனவே இருக்கிறேன் என்று உணர்ந்தேன் வெளியே செல்வது;அவர்... அயர்ந்து தூங்கிவிட்டார். கல் போல, தூங்கு; [அவர்]ஈயம், மகிழ்ச்சியில்லாமல் தூங்கிவிட்டான் தூங்கு. INஆகையால், இந்த உரை, ஆவியின் வலிமையின் ஆரம்பகால "அழிவு" மற்றும் ஹீரோவின் பாத்திரத்தில் ஒருமைப்பாடு இல்லாததை தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறது.

குடும்பப்பெயர் உந்துதல்களின் பன்மை ஒப்லோமோவ்நாம் பார்க்கிறபடி, குறிப்பிடப்பட்ட சூழல்களில் உணரப்பட்ட வெவ்வேறு அர்த்தங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: இது, முதலில், கீழ்-உருவாக்கம், சாத்தியமான, ஆனால் உணரப்படாத வாழ்க்கைப் பாதையின் "பம்பரில்" வெளிப்படுகிறது. (அவர் எந்தத் துறையிலும் ஒரு படி கூட முன்னேறவில்லை)ஒருமைப்பாடு இல்லாமை, இறுதியாக, ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்று நேரத்தின் அம்சங்களை பிரதிபலிக்கும் ஒரு வட்டம் மற்றும் "தாத்தா மற்றும் தந்தையர்களுக்கு நடந்த அதே விஷயம்" (ஒப்லோமோவ்காவின் விளக்கத்தைப் பார்க்கவும்). ஒப்லோமோவ்காவின் "தூக்க இராச்சியம்" ஒரு தீய வட்டமாக வரைபடமாக சித்தரிக்கப்படலாம். "ஒப்லோமோவ்கா என்றால் என்ன, எல்லோரும் மறக்கவில்லை என்றால், "ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட மூலையில்" அதிசயமாக உயிர் பிழைத்திருக்கிறார் - ஈடனின் ஒரு துண்டு?"

சுழற்சி நேரத்துடன் ஒப்லோமோவின் தொடர்பு, அதன் முக்கிய மாதிரி ஒரு வட்டம், அவர் "மந்தமான வாழ்க்கை மற்றும் இயக்கமின்மை" உலகத்தைச் சேர்ந்தவர், அங்கு "வாழ்க்கை ... தொடர்ச்சியான சலிப்பான துணியில் நீண்டுள்ளது" என்று மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்படுகிறது. ஹீரோவின் பெயர் மற்றும் புரவலன் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது - இலியா இலிச்ஒப்லோமோவ். முதல் பெயர் மற்றும் புரவலன் நாவலில் இயங்கும் காலத்தின் படத்தை பிரதிபலிக்கிறது. ஹீரோவின் "மங்கலானது" அவரது இருப்பின் முக்கிய தாளத்தை மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறது, அதே நேரத்தில் வாழ்க்கை வரலாற்று நேரம் தலைகீழாக மாறும், மேலும் ப்ஷெனிட்சினாவின் வீட்டில் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் மீண்டும் குழந்தை பருவ உலகத்திற்குத் திரும்புகிறார் - ஒப்லோமோவ்காவின் உலகம்: முடிவு வாழ்க்கை அதன் தொடக்கத்தை மீண்டும் செய்கிறது (வட்டத்தின் சின்னத்தில் உள்ளது போல), cf.:

மேலும் அவர் ஒரு பெரிய இருண்ட அறையை ஒரு மெழுகுவர்த்தியால் எரிப்பதைக் காண்கிறார் பெற்றோர் வீடுபின்னால் உட்கார்ந்து வட்ட மேசைஇறந்த தாய் மற்றும் அவரது விருந்தினர்கள்... நிகழ்காலமும் கடந்த காலமும் ஒன்றிணைந்து கலந்தன.

தேன் மற்றும் பால் ஆறுகள் ஓடும், அவர்கள் பெறாத ரொட்டிகளை உண்ணும், தங்கத்திலும் வெள்ளியிலும் நடக்கும் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட தேசத்தை அடைந்துவிட்டதாக அவர் கனவு காண்கிறார்.

நாவலின் முடிவில், நாம் பார்ப்பது போல், ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரில் "கூல்" என்பதன் பொருள் குறிப்பாக தனித்து நிற்கிறது, அதே நேரத்தில் வினைச்சொல்லுடன் தொடர்புடைய அர்த்தங்களும் குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறும். உடைத்தல் (முறிவு):"மறந்த மூலையில்", இயக்கம், போராட்டம் மற்றும் வாழ்க்கைக்கு அன்னியமான, ஒப்லோமோவ் நேரத்தை நிறுத்துகிறார், அதைக் கடக்கிறார், ஆனால் அமைதியின் "இலட்சியம்" அவரது ஆத்மாவின் "இறக்கைகளை உடைத்து" அவரை தூக்கத்தில் ஆழ்த்துகிறது, cf.: உனக்கு சிறகுகள் இருந்தன, ஆனால் நீ அவற்றை அவிழ்த்தாய்; அவர் புதைக்கப்பட்டார், அவர் நசுக்கப்பட்டார்[மனம்] அனைத்து வகையான குப்பைகள் மற்றும் சும்மா தூங்கிவிட்டன.நேரியல் நேரத்தின் ஓட்டத்தை "உடைத்து" சுழற்சி நேரத்திற்குத் திரும்பிய ஹீரோவின் தனிப்பட்ட இருப்பு, ஆளுமையின் "சவப்பெட்டி", "கல்லறை", ஆசிரியரின் உருவகங்கள் மற்றும் ஒப்பீடுகளைப் பார்க்கவும்: ...அவர் அமைதியாகவும் படிப்படியாகவும் ஒரு எளிய மற்றும் அகலமான சவப்பெட்டியில் பொருந்துகிறார் இருப்பு,செய்து என் சொந்த கைகளால்பாலைவனப் பெரியவர்களைப் போல, வாழ்க்கையிலிருந்து விலகி, தங்களைத் தாங்களே தோண்டி எடுக்கிறார்கள் கல்லறை.

அதே நேரத்தில், ஹீரோவின் பெயர் - இலியா - "நித்திய மறுநிகழ்வு" மட்டுமல்ல. இது நாவலின் நாட்டுப்புற மற்றும் புராணத் திட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த பெயர், ஒப்லோமோவை அவரது மூதாதையர்களின் உலகத்துடன் இணைக்கிறது, அவரது படத்தை படத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வருகிறது. காவிய நாயகன்இலியா முரோமெட்ஸ், ஒரு அற்புதமான குணப்படுத்துதலுக்குப் பிறகு அவரது சுரண்டல்கள் ஹீரோவின் பலவீனத்தையும் அவரது முப்பது வருட “உட்கார்ந்தையும்” ஒரு குடிசையில் மாற்றியது, அத்துடன் இலியா நபியின் உருவத்தையும் மாற்றியது. ஒப்லோமோவின் பெயர் தெளிவற்றதாக மாறிவிடும்: இது நீண்ட கால நிலையான ("அசைவற்ற" அமைதி) மற்றும் அதைக் கடப்பதற்கான சாத்தியக்கூறு, சேமிப்பு "நெருப்பு" ஆகியவற்றைக் கண்டறிவதற்கான அறிகுறியைக் கொண்டுள்ளது. ஹீரோவின் தலைவிதியில் இந்த சாத்தியம் உணரப்படாமல் உள்ளது: என் வாழ்க்கையில், எந்த நெருப்பும், நல்ல அல்லது அழிவுகரமான, எரியவில்லை ... எலியா இந்த வாழ்க்கையை புரிந்து கொள்ளவில்லை, அல்லது அது நல்லதல்ல, மேலும் எனக்கு எதுவும் தெரியாது ...

ஒப்லோமோவின் எதிர்முனை - ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஸ்டோல்ட்ஸ் . அவர்களின் முதல் மற்றும் கடைசி பெயர்களும் உரையில் வேறுபடுகின்றன. எவ்வாறாயினும், இந்த எதிர்ப்பு ஒரு சிறப்பு இயல்புடையது: சரியான பெயர்கள் எதிர்ப்பிற்கு வருவதில்லை, ஆனால் அவை உருவாக்கும் அர்த்தங்கள், மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயரால் நேரடியாக வெளிப்படுத்தப்படும் அர்த்தங்கள் தொடர்புடைய அர்த்தங்களுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன. ஒப்லோமோவின் படம். ஒப்லோமோவின் "குழந்தைத்தனம்", "குறைந்த உருவகம்", "சுற்றுத்தன்மை" ஆகியவை ஸ்டோல்ஸின் "ஆண்மை" உடன் வேறுபடுகின்றன (ஆண்ட்ரே - பண்டைய கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது - "தைரியமான, துணிச்சலான" - "கணவன், மனிதன்"); பெருமை (ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து. ஸ்டோல்ஸ்-"பெருமை") ஒரு சுறுசுறுப்பான நபர் மற்றும்] ஒரு பகுத்தறிவாளர்.

ஸ்டோல்ஸின் பெருமை நாவலில் வெவ்வேறு வெளிப்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது: “தன்னம்பிக்கை” மற்றும் விழிப்புணர்வு சொந்த பலம்"ஆன்மாவின் வலிமையைக் காப்பாற்றும்" மற்றும் சில "ஆணவம்" என்ற நிலைக்குச் செல்லும். ஹீரோவின் ஜெர்மன் குடும்பப்பெயர், ரஷ்ய குடும்பப்பெயரான ஒப்லோமோவ் உடன் வேறுபட்டது, நாவலின் உரையில் இரண்டு உலகங்களின் எதிர்ப்பை அறிமுகப்படுத்துகிறது: "எங்கள் சொந்த" (ரஷ்ய, ஆணாதிக்க) மற்றும் "அன்னிய". ஒரே நேரத்தில் கலை இடம்நாவலில், இரண்டு இடப்பெயர்களின் ஒப்பீடு - ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் கிராமங்களின் பெயர்கள் - குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறும்: ஒப்லோமோவ்காமற்றும் வெர்க்லேவோ."ஈடனின் ஒரு துண்டு", ஒப்லோமோவ்கா, ஒரு வட்டத்தின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது, அதன்படி, ஸ்டாட்டிக்ஸ் ஆதிக்கம், வெர்க்லேவோவின் உரையில் எதிர்க்கப்படுகிறது. இந்த தலைப்பு சாத்தியமான ஊக்கமளிக்கும் வார்த்தைகளை பரிந்துரைக்கிறது: மேல்செங்குத்து அடையாளமாக மற்றும் மேல்-தலை("நகரும்", அதாவது ஒரு மூடிய இருப்பின் அசைவின்மை, ஏகபோகத்தை உடைத்தல்).

ஓல்கா இலின்ஸ்காயா (திருமணத்திற்குப் பிறகு - ஸ்டோல்ஸ்) நாவலின் படங்களின் அமைப்பில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். 06-லோமோவ் உடனான அவரது உள் தொடர்பு கதாநாயகியின் குடும்பப்பெயரின் கட்டமைப்பில் அவரது பெயரை மீண்டும் செய்வதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. "விதியால் திட்டமிடப்பட்ட சிறந்த பதிப்பில், ஓல்கா இலியா இலிச்சிற்கு விதிக்கப்பட்டார் ("எனக்குத் தெரியும், நீங்கள் கடவுளால் எனக்கு அனுப்பப்பட்டீர்கள்"). ஆனால் சூழ்நிலைகளின் கடக்க முடியாத தன்மை அவர்களைப் பிரித்தது. ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கூட்டத்தின் விதியால் சோகமான முடிவில் மனித அவதாரத்தின் நாடகம் வெளிப்பட்டது. ஓல்காவின் குடும்பப்பெயரில் (Ilyinskaya → Stolz) மாற்றம் நாவலின் கதைக்களத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் கதாநாயகியின் பாத்திரத்தின் வளர்ச்சி இரண்டையும் பிரதிபலிக்கிறது. இந்த எழுத்துப் புலத்தின் உரைப் புலத்தில் "பெருமை" என்ற சொற்கள் தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் கூறப்படுவது சுவாரஸ்யமானது, மேலும் இந்தத் துறையில் (மற்ற எழுத்துக்களின் பண்புகளுடன் ஒப்பிடும்போது) அவை ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, cf.: ஓல்கா தன் தலையை சற்று முன்னோக்கி சாய்த்துக்கொண்டு, மெலிதாக, உன்னதமாக தன் மெல்லிய மீது அமர்ந்து நடந்தாள். பெருமைகழுத்து; நிதானத்துடன் அவனைப் பார்த்தாள் பெருமை;...அவனுக்கு முன்பாக[Oblomov]... புண்படுத்தப்பட்டது பெருமைக்குரிய தெய்வம்மற்றும் கோபம்; ... மேலும் அவர்[ஸ்டோல்ஸுக்கு] நீண்ட காலமாக, கிட்டத்தட்ட என் வாழ்நாள் முழுவதும், நான் ஒரு மனிதனின் பார்வையில் என் கண்ணியத்தை அதே உயரத்தில் பராமரிக்க கணிசமான கவனம் செலுத்த வேண்டியிருந்தது. சுய அன்பு, பெருமைஓல்கா...

"பெருமை" என்ற சொற்களை மீண்டும் மீண்டும் சொல்வது ஓல்கா மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் பண்புகளை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது, எடுத்துக்காட்டாக: அவர்... பயந்து அடிபணியாமல் தவித்தார், ஆனால் எரிச்சலுடன், பெருமிதத்துடன்;[ஸ்டோல்ஸ்] அவர் கற்பு பெருமையுடையவர்;[அவர்] உள்ளுக்குள் பெருமிதம் கொண்டான்.அதே நேரத்தில், ஓல்காவின் "பெருமை" ஒப்லோமோவின் "சாந்தம்," "மென்மை" மற்றும் அவரது "புறா போன்ற மென்மை" ஆகியவற்றுடன் வேறுபட்டது. என்பது குறிப்பிடத்தக்கது பெருமைஒப்லோமோவின் விளக்கங்களில் ஒரு முறை மட்டுமே தோன்றும், மேலும் ஓல்கா மீதான ஹீரோவின் விழித்திருக்கும் காதல் தொடர்பாக, மேலும் அவரது உரை புலத்தின் ஒரு வகையான பிரதிபலிப்பாக செயல்படுகிறது: பெருமிதம் பிரகாசிக்கத் தொடங்கியது, வாழ்க்கை பிரகாசிக்கத் தொடங்கியது, அதன் மந்திர தூரம் ...

எனவே, ஓல்கா இரண்டும் ஒன்றோடொன்று தொடர்புடையது மற்றும் முரண்படுகிறது வெவ்வேறு உலகங்கள்நாவலின் ஹீரோக்கள். அவரது பெயரே நாவலின் வாசகர்களிடையே வலுவான தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது. "மிஷனரி" (I. அன்னென்ஸ்கியின் நுட்பமான கருத்துப்படி) ஓல்கா முதல் ரஷ்ய துறவியின் பெயரைக் கொண்டுள்ளது (ஓல்கா → ஜெர்மன் ஹெல்ஜ் - கூறப்படும் "ஒரு தெய்வத்தின் பாதுகாப்பின் கீழ்", "தீர்க்கதரிசனம்"). குறிப்பிட்டுள்ளபடி பி.ஏ. புளோரன்ஸ்கி, ஓல்கா என்ற பெயர்... அதைத் தாங்கியவர்களின் பல குணநலன்களை வெளிப்படுத்துகிறது: “ஓல்கா... தரையில் உறுதியாக நிற்கிறார். தனது நேர்மையில், ஓல்கா தனது சொந்த வழியில் கட்டுப்பாடற்ற மற்றும் நேரடியானவர்... தெரிந்த இலக்கை நோக்கி தன் விருப்பத்தை அமைத்துக் கொண்டவுடன், ஓல்கா தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களையோ அல்லது தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களையோ விட்டுவிடாமல், இந்த இலக்கை அடைய முற்றிலும் திரும்பிப் பார்க்காமல் செல்வார். , தானும் அல்ல...”

நாவலில், ஓல்கா இலின்ஸ்காயா அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவுடன் முரண்படுகிறார். கதாநாயகிகளின் உருவப்படங்கள் ஏற்கனவே மாறுபட்டவை; ஒப்பிடு:

உதடுகள் மெல்லியதாகவும், பெரும்பாலும் சுருக்கப்பட்டதாகவும் இருக்கும்: எதையாவது தொடர்ந்து இயக்கும் சிந்தனையின் அடையாளம். இருண்ட, சாம்பல்-நீலக் கண்களின் விழிப்புடன், எப்போதும் மகிழ்ச்சியான, ஒருபோதும் காணாத பார்வையில் பேசும் எண்ணத்தின் அதே இருப்பு பிரகாசித்தது. புருவங்கள் கண்களுக்கு தனி அழகைக் கொடுத்தன... ஒன்று மற்றொன்றை விட உயர்ந்த கோடு, இதன் காரணமாக புருவத்திற்கு மேலே ஒரு சிறிய மடிப்பு இருந்தது, அது ஏதோ சொல்வது போல் இருந்தது, ஒரு எண்ணம் அங்கேயே ஓய்வெடுத்தது. (இலின்ஸ்காயாவின் உருவப்படம்).அவளுக்கு கிட்டத்தட்ட புருவங்கள் இல்லை, ஆனால் அவற்றின் இடத்தில் இரண்டு சிறிய வீங்கிய, பளபளப்பான கோடுகள் இருந்தன. பொன்னிற முடி. கண்கள் சாம்பல் நிறத்தில் எளிமையானவை, அவள் முகத்தின் முழு வெளிப்பாடு போல... அவள் முட்டாள்தனமாகக் கேட்டாள். முட்டாள்அதைப் பற்றி யோசித்தார் (பிஷெனிட்சினாவின் உருவப்படம்).

படைப்பில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள இலக்கிய அல்லது புராணக் கதாபாத்திரங்களுக்கு கதாநாயகிகளை நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் இடைநிலை இணைப்புகளும் வேறுபட்ட இயல்புடையவை: ஓல்கா - கோர்டெலியா, "பிக்மேலியன்"; அகஃப்யா மத்வீவ்னா - மிலிட்ரிசா கிர்பிடெவ்னா. ஓல்காவின் பண்புகள் வார்த்தைகளால் ஆதிக்கம் செலுத்தினால் நினைத்தேன்மற்றும் பெருமை (பெருமை),பின்னர் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் விளக்கங்களில் வார்த்தைகள் தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன எளிமை, இரக்கம், கூச்சம்,இறுதியாக, அன்பு.

கதாநாயகிகளும் உருவக வழிகளில் முரண்படுகிறார்கள். அகஃப்யா மத்வீவ்னாவை அடையாளப்பூர்வமாக வகைப்படுத்தப் பயன்படுத்தப்படும் ஒப்பீடுகள் தினசரி (பெரும்பாலும் குறைக்கப்படும்) இயல்புடையவை, cf.: - "உங்களுக்கு எப்படி நன்றி சொல்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை," என்று ஒப்லோமோவ் கூறினார், காலையில் இருந்த அதே மகிழ்ச்சியுடன் அவளைப் பார்த்தார். சூடான பாலாடைக்கட்டியைப் பார்த்தேன்; - இப்போது, ​​கடவுள் விரும்பினால், நாங்கள் ஈஸ்டர் வரை வாழ்வோம், எனவே நாங்கள் முத்தமிடுவோம்,- அவள் சொன்னாள், ஆச்சரியப்படாமல், கீழ்ப்படியவில்லை, பயமுறுத்தவில்லை, ஆனால் நேராக நின்று அசையாமல், குதிரையை காலரில் போடுவது போல.

அவரது முதல் பார்வையில் கதாநாயகியின் குடும்பப்பெயர் ப்ஷெனிட்சினா -மேலும், முதலில், அன்றாட, இயற்கை, பூமிக்குரிய கொள்கையை வெளிப்படுத்துகிறது; அவள் பெயரில் - அகஃப்யா -அதன் உள் வடிவம் "நல்லது" (பண்டைய கிரேக்கத்தில் இருந்து "நல்லது", "வகை") முழுமையின் சூழலில் உண்மையானது. பெயர் அகஃப்யாஉடன் தொடர்புகளையும் ஏற்படுத்துகிறது பண்டைய கிரேக்க வார்த்தை அகபேஒரு சிறப்பு வகையான செயலில் மற்றும் தன்னலமற்ற அன்பு. அதே நேரத்தில், இந்த பெயர் வெளிப்படையாக "ஒரு புராண மையக்கருத்தை பிரதிபலிக்கிறது (அகத்தியஸ் ஒரு துறவி, எட்னாவின் வெடிப்பிலிருந்து மக்களைப் பாதுகாக்கிறார், அதாவது நெருப்பு, நரகம்)." நாவலின் உரையில், "சுடர் இருந்து பாதுகாப்பு" என்ற இந்த மையக்கருத்தை ஆசிரியரின் விரிவான ஒப்பீட்டில் பிரதிபலிக்கிறது: அகஃப்யா மத்வீவ்னா எந்த வற்புறுத்தலும், கோரிக்கைகளும் இல்லை. மேலும் அவரிடம் உள்ளது[ஒப்லோமோவா] சுயநல ஆசைகள், தூண்டுதல்கள், சாதனைகளுக்கான ஆசைகள் பிறக்காது...; ஒரு கண்ணுக்குத் தெரியாத ஒரு கை அதை ஒரு விலையுயர்ந்த செடியைப் போல, வெப்பத்திலிருந்து நிழலில், மழையிலிருந்து பாதுகாக்கும் இடத்தில் நட்டு, அதைப் பராமரித்து, அதை வளர்ப்பது போல் இருந்தது.

எனவே, உரையின் விளக்கத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க பல அர்த்தங்கள் கதாநாயகியின் பெயரில் புதுப்பிக்கப்படுகின்றன: அவள் கனிவானவள் எஜமானி(இது அவரது பரிந்துரைத் தொடரில் தொடர்ந்து திரும்பத் திரும்பச் சொல்லப்படும் வார்த்தை), தன்னலமின்றி அன்பான பெண், ஹீரோவின் எரியும் சுடரிலிருந்து பாதுகாவலர், யாருடைய வாழ்க்கை "அணைக்கிறது." கதாநாயகியின் நடுப்பெயர் (மத்வீவ்னா) என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: முதலாவதாக, இது I.A. இன் தாயின் நடுத்தர பெயரை மீண்டும் கூறுகிறது. கோன்சரோவ், இரண்டாவதாக, மேட்வி (மத்தேயு) என்ற பெயரின் சொற்பிறப்பியல் - "கடவுளின் பரிசு" - மீண்டும் நாவலின் புராண துணை உரையை எடுத்துக்காட்டுகிறது: அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஒப்லோமோவ் எதிர்ப்பு ஃபாஸ்டுக்கு அவரது "கூச்ச சுபாவமுள்ள, சோம்பேறி ஆன்மாவுடன்" அனுப்பப்பட்டார். ஒரு பரிசு, அவரது அமைதிக் கனவின் உருவகமாக, "ஒப்லோமோவின் இருப்பு" தொடர்வது பற்றி, "அமைதியான அமைதி" பற்றி: ஒப்லோமோவ் தானே அந்த அமைதி, மனநிறைவு மற்றும் அமைதியான அமைதியின் முழுமையான மற்றும் இயற்கையான பிரதிபலிப்பு மற்றும் வெளிப்பாடாக இருந்தார். தன் வாழ்க்கையைப் பார்த்து, சிந்தித்துப் பார்த்து, மேலும் மேலும் பழகியவன், கடைசியில் தனக்கு வேறு எங்கும் செல்ல வேண்டியதில்லை, தேடுவதற்கு எதுவுமில்லை, தன் வாழ்வின் இலட்சியம் நிறைவேறியது என்று முடிவு செய்தான்.நாவலின் முடிவில் ஒப்லோமோவாவாக மாறிய அகஃப்யா மத்வீவ்னா, உரையில் செயலில் உள்ள, "நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட" இயந்திரம் அல்லது ஊசல் ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடுகையில், சாத்தியத்தை தீர்மானிக்கிறார். மனித இருப்பின் சிறந்த அமைதியான பக்கம்.அவரது புதிய குடும்பப்பெயரில், உரையின் வழியாக இயங்கும் ஒரு வட்டத்தின் படம் மீண்டும் உண்மையானது.

அதே நேரத்தில், நாவலில் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் பண்புகள் நிலையானவை அல்ல. பிக்மேலியன் மற்றும் கலாட்டியாவின் கட்டுக்கதையுடன் அதன் சதி சூழ்நிலைகளின் தொடர்பை உரை வலியுறுத்துகிறது. நாவலின் மூன்று படிமங்களின் விளக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியில் இந்த இடைப்பட்ட தொடர்பு வெளிப்படுகிறது. ஒப்லோமோவ் ஆரம்பத்தில் கலாட்டியாவுடன் ஒப்பிடப்பட்டார், அதே நேரத்தில் ஓல்காவுக்கு பிக்மேலியன் பாத்திரம் ஒதுக்கப்பட்டது: ...ஆனால் இது ஒருவித கலாட்டியா, அவருடன் அவள் பிக்மேலியனாக இருக்க வேண்டும்.திருமணம் செய்: அவர் வாழ்வார், செயல்படுவார், வாழ்வையும் அவளையும் ஆசீர்வதிப்பார். ஒரு நபரை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்க - நம்பிக்கையற்ற ஒரு நபரைக் காப்பாற்றும் ஒரு மருத்துவருக்கு எவ்வளவு மகிமை?இருப்பினும், இந்த உறவுகளில், 06-லோமோவின் பகுதி "அழிவு", "அழிவு" ஆகும். பிக்மேலியன் பாத்திரம் ஸ்டோல்ஸுக்கு செல்கிறது, அவர் "பெருமை? ஓல்கா மற்றும் ஒரு "புதிய பெண்ணை" உருவாக்கும் கனவு, அவரது நிறத்தில் ஆடை அணிந்து, அவரது நிறங்களால் ஜொலித்தார்.அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவில் ஆன்மாவை எழுப்பிய இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ், நாவலில் கலாட்டியா அல்ல, ஆனால் பிக்மேலியன் என்று மாறிவிட்டார். நாவலின் முடிவில், உரையின் முக்கிய லெக்சிகல் அலகுகள் தோன்றும், ஒளி மற்றும் பிரகாசத்தின் படங்களை உருவாக்குவது அவரது விளக்கங்களில் உள்ளது: அவள் இழந்துவிட்டாள், அவள் வாழ்க்கை பிரகாசித்தது, கடவுள் தனது ஆன்மாவை அவளுக்குள் வைத்து மீண்டும் அவளை வெளியே எடுத்தார் என்பதை அவள் உணர்ந்தாள்; சூரியன் அதில் பிரகாசித்தது மற்றும் எப்போதும் இருட்டாகிவிட்டது என்று ... எப்போதும், உண்மையில்; ஆனால் மறுபுறம், அவளுடைய வாழ்க்கையும் என்றென்றும் அர்த்தமுள்ளதாக மாறியது: அவள் ஏன் வாழ்ந்தாள் என்றும் அவள் வீணாக வாழவில்லை என்றும் இப்போது அவளுக்குத் தெரியும்.நாவலின் முடிவில், ஓல்கா மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் முன்னர் எதிர்க்கப்பட்ட பண்புகள் நெருங்கி வருகின்றன: இரு கதாநாயகிகளின் விளக்கங்களிலும் முகத்தில் உள்ள எண்ணம் (பார்வை) போன்ற ஒரு விவரம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. திருமணம் செய்: இதோ அவள்[அகஃப்யா மத்வீவ்னா], கருமையான உடையில், கழுத்தில் கருப்பு கம்பளி தாவணியில்... ஒரு செறிவான வெளிப்பாட்டுடன், அவள் கண்களில் மறைந்த உள் அர்த்தம். இந்த எண்ணம் அவள் முகத்தில் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் அமர்ந்திருந்தது.

அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் மாற்றம் அவரது குடும்பப்பெயரின் மற்றொரு அர்த்தத்தை உண்மையாக்குகிறது, இது ஒப்லோமோவ் என்ற பெயரைப் போலவே இயற்கையில் தெளிவற்றது. கிறிஸ்தவ அடையாளத்தில் "கோதுமை" என்பது மறுபிறப்பின் அடையாளம். ஒப்லோமோவின் ஆவியை உயிர்த்தெழுப்ப முடியவில்லை, ஆனால் இலியா இலிச்சின் மகனின் தாயான அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் ஆன்மா மீண்டும் பிறந்தது: “அகாஃப்யா ... ஒப்லோமோவ் குடும்பத்தின் தொடர்ச்சியில் (அழியாத தன்மை) நேரடியாக ஈடுபட்டுள்ளார். ஹீரோவின் தானே)."

ஆண்ட்ரி ஒப்லோமோவ், ஸ்டோல்ஸின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டு அவரது பெயரைக் கொண்டவர், நாவலின் இறுதிப் பகுதியில் எதிர்காலத்திற்கான திட்டத்துடன் தொடர்புடையவர்: ஒருவருக்கொருவர் எதிர்க்கும் இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களை ஒன்றிணைப்பது சாத்தியமான தொகுப்பின் அடையாளமாக செயல்படுகிறது. சிறந்த ஆரம்பம்இரண்டு பாத்திரங்கள் மற்றும் அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் "தத்துவங்கள்". எனவே, சரியான பெயர் ஒரு இலக்கிய உரையில் எதிர்பார்ப்பின் திட்டத்தை முன்னிலைப்படுத்தும் அடையாளமாகவும் செயல்படுகிறது: இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஆண்ட்ரி இலிச் ஒப்லோமோவ் என்பவரால் மாற்றப்பட்டார்.

எனவே, உரையின் கட்டமைப்பில் சரியான பெயர்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன உருவ அமைப்புநாவல் மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்டது. அவை கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களின் அத்தியாவசிய அம்சங்களைத் தீர்மானிப்பது மட்டுமல்லாமல், முக்கிய அம்சங்களையும் பிரதிபலிக்கின்றன கதைக்களங்கள்படைப்புகள் வெவ்வேறு படங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு இடையே தொடர்புகளை ஏற்படுத்துகின்றன. சரியான பெயர்கள் உரையின் இடஞ்சார்ந்த அமைப்புடன் தொடர்புடையவை. உரையின் விளக்கத்திற்கு முக்கியமான மறைவான அர்த்தங்களை அவை "வெளிப்படுத்துகின்றன"; அதன் துணை உரைக்கு திறவுகோலாக செயல்படுகிறது, நாவலின் இடைநிலை இணைப்புகளை உண்மையாக்குகிறது மற்றும் அதன் வெவ்வேறு திட்டங்களை (புராண, தத்துவ, அன்றாட, முதலியன) முன்னிலைப்படுத்துகிறது, அவற்றின் தொடர்புகளை வலியுறுத்துகிறது.

கேள்விகள் மற்றும் பணிகள்

1. A.N எழுதிய நாடகத்தைப் படியுங்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "வரதட்சணை".

2. குனுரோவ், வோஜெவடோவ், பரடோவ் போன்ற கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள், புரவலன்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் சொற்பிறப்பியல் ஆகியவற்றைத் தீர்மானிக்கவும். இந்த மானுடப்பெயர்களைக் கருத்தில் கொள்ள முடியுமா? அர்த்தமுள்ள பெயர்கள்உங்கள் சொந்த? இந்தப் பெயர்களுக்கும் பெயருக்கும் என்ன சம்பந்தம் முக்கிய கதாபாத்திரம்நாடகம் - லாரிசா?

3. நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பரிந்துரை வரிசையை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள். அதன் வரிசைப்படுத்தல் கதைக்களத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் நாடகத்தின் கலவை அம்சங்களுடன் தொடர்புடையதா?

4. நாடகத்தில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களின் சரியான பெயர்களைக் கவனியுங்கள். கதாபாத்திரங்களின் உருவங்களை வெளிப்படுத்துவதிலும், உரையை முழுவதுமாக விளக்குவதிலும் அவர்கள் என்ன பங்கு வகிக்கிறார்கள்? நாடகத்தின் ஓனோமாஸ்டிக் இடத்தில் நீங்கள் என்ன எதிர்ப்பை அடையாளம் காண முடியும்?

5. உரையின் சொற்பொருள் பல பரிமாணங்களை உருவாக்குவதில் "வரதட்சணை" நாடகத்தில் சரியான பெயர்களின் பங்கைக் காட்டுங்கள்.

கோன்சரோவ், கோகோலைப் போலவே, அவரது படைப்புகளில் தனிப்பட்ட பெயரிடும் தர்க்கரீதியாக சரிபார்க்கப்பட்ட அமைப்பு உள்ளது, இது முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் எபிசோடிக் இரண்டிற்கும் பொருந்தும்:

1. இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் . பெயர்: ஒரு நாட்டுப்புற ஹீரோவின் பெயரை எதிரொலிக்கிறது, அத்துடன் கருவுறுதல் வழிபாட்டுடன் தொடர்புடைய இடியின் கடவுளின் (இலியா நபி) பெயர். குடும்ப பெயர்: பெயர் மற்றும் புரவலன் நகல் என்பது ஹீரோவின் மூதாதையர்களுடன், அவரது தந்தையுடன் நெருங்கிய தொடர்பைக் குறிக்கிறது. பெயரின் "இரட்டைத்தன்மை" என்பது ஒப்லோமோவின் உலகப் பெயரின் மாறாத தன்மை, மூடிய தன்மையைக் காட்டுகிறது: ஓப்லோ - சுற்று, "மேகம், உறை", ஒருவரின் கடந்த காலத்தின் ஒரு பகுதி, முழுமையின் ஒரு பகுதி, "துண்டாக்கக்கூடியது" - உடையக்கூடியது, உடையக்கூடியது ( விளிம்புகளில்), பேச்சுவழக்கு "ஒப்லோமோன்" - ஒரு கனவு , உங்கள் முழங்கைகள் மீது சாய்ந்து (அகாஃப்யா மத்வீவ்னாவின் வெறும் கைகள் போன்ற ஒரு விவரத்தின் சிறப்புப் பாத்திரத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, வட்டத்தன்மை, மென்மை, பேரின்பம் மற்றும் சோம்பல் ஆகியவற்றின் சொற்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறது).

2. ஓல்கா இலின்ஸ்காயா . பெயர்கள் மூலம் எழுத்துக்களை ஒன்றோடொன்று இணைக்கும் முறை வெளிப்படையானது. ஓல்காவின் குடும்பப்பெயர் ஒப்லோமோவின் உருவத்துடன் அவள் நெருக்கமாக இருப்பதைக் குறிக்கிறது. அவரது குடும்பப்பெயர் மற்றும் ஹீரோவின் முதல் பெயர் மற்றும் புரவலன் ஆகியவை ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன முழு வட்டம்முழுமையான மெய், "இலியா" என்ற பெயர் மூன்று முறை மீண்டும் மீண்டும். ஹீரோக்களின் பெயர்கள் ஆரம்பத்திலிருந்தே ஒரு மறைக்கப்பட்ட தொடர்பை ஏற்படுத்துகின்றன; ஓல்கா மற்றும் ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ட்ஸ் ஆகியோரும் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடையவர்கள்.

3. ஸ்டோல்ஸ் stolz - பெருமை, பெருமை. "பெருமை" என்ற பெயரடை ரஷ்ய மக்களின் ஒரே மாதிரியான நனவால் வெளிநாட்டினருக்குக் கூறப்படும் தரத்தைக் குறிக்கிறது. ஒரு ரஷ்ய நபர், இந்த யோசனைகளின்படி, பணிவு மற்றும் கீழ்ப்படிதல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு வெளிநாட்டவர் பெருமை, சில ஆணவம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். ஏழு கொடிய பாவங்களில் ஒன்றான ரஸ்ஸில் பெருமை நீண்ட காலமாக கருதப்படுகிறது. டால்: "பெருமைப்படுவது முட்டாள்தனமாகக் கருதப்பட வேண்டும்", "பெருமை என்பது பிசாசின் மகிழ்ச்சி." (ஆண்ட்ரேயின் பெருமைக்கு ஒரு உதாரணம். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வந்தடைந்த அவருக்கு, இவான் போக்டனோவிச்சின் நண்பரான (ஆண்ட்ரேயின் தந்தை) ரெய்ங்கோல்டிடம் செல்லும்படி அவரது தந்தை அறிவுறுத்துகிறார்: “அவர் கற்பிப்பார்... நாங்கள் சாக்சனியிலிருந்து ஒன்றாக வந்தோம்... அவருக்கு நான்கு மாடி வீடு உள்ளது. முகவரியைச் சொல்கிறேன்" ஆண்ட்ரி: " வேண்டாம், சொல்லாதீர்கள், எனக்கு நான்கு மாடி வீடு இருக்கும்போது நான் அவரிடம் செல்வேன், ஆனால் இப்போது நான் அவர் இல்லாமல் செய்வேன்" ஓல்கா தனது மனைவியாக மாற ஒப்புக்கொண்டபோது, ​​​​அவர் "பெருமையுடன் வீட்டிற்குச் சென்றார்." ஓல்காவுக்கும் பெருமை உண்டு: அவள் இலியாவின் கடிதத்தைப் படித்து "பெருமையுடன்" அழுகிறாள்: "பெருமைக்காக நான் தண்டிக்கப்படுகிறேன்." ஓல்கா மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் இரண்டு உலகங்களின் எல்லையில் இருப்பது போல் இருக்கிறார்கள்: "அவர்கள்" மற்றும் "அவர்கள்". "வெளிநாட்டு" உலகில், பெருமை வரவேற்கப்படுகிறது, "நம்முடையது" அது கண்டிக்கப்படுகிறது. ரஷ்ய நனவில், "பெருமை" என்ற கருத்து தனித்துவம், சுயநலத்துடன் தொடர்புடையது மற்றும் எதிர்மறையாக பார்க்கப்படுகிறது, அவமானம் மற்றும் குற்ற உணர்வுகளுடன் தொடர்புடையது.

4. ஒப்லோமோவின் விருந்தினர்கள்:

ü வோல்கோவ் – தொடர்ந்து "விசிட்ஸ்" செய்யும் ஒரு பாத்திரம். அவரது குடும்பப்பெயர் அவரது குணாதிசயத்துடன் பொருந்துகிறது மற்றும் நினைவூட்டுகிறது பிரபலமான வெளிப்பாடு: "ஓநாய் கால்கள் அவனுக்கு உணவளிக்கின்றன." வோல்கோவ் இலியாவைச் செல்ல அறிவுறுத்துகிறார் கோரியுனோவ், டியுமெனேவ், முசின்ஸ்கி, மெஸ்ட்ரோவ்- வோல்கோவ் நடுத்தர வர்க்க பிரபுக்களின் மகிழ்ச்சியான குடும்பப்பெயர்களைப் பின்பற்றும் பல குடும்பப்பெயர்களை பட்டியலிடுகிறார். (உரையின் இடம் “ஆஃப்-ஸ்டேஜ்”, “ஆஃப்-ஸ்கிரீன்” எழுத்துக்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது), முசின்ஸ்கி - “மியூஸ்” என்ற வார்த்தையிலிருந்து, அப்பல்லோ முசாகெட், மெஸ்ட்ரோவ் - “மெஸ்ட்ரா” இலிருந்து - விலங்குகளில் திசுக்களின் மெல்லிய தோலடி அடுக்கு , “mezdryak” (dialect) - அழும் குழந்தை, பலவீனமான நபர் .

ü சுட்பின்ஸ்கி – நிலையான உழைப்பு பதவிகளையும் பணத்தையும் அடைகிறது. இந்த கதாபாத்திரத்தின் கடைசி பெயர் "விதி" என்ற கருத்தை பின்னர் உருவாக்கப்படும். சுட்பின்ஸ்கிக்கு நன்றி, ஒப்லோமோவின் முன்னாள் சகாக்களின் பல குடும்பப்பெயர்கள் உரையில் தோன்றும்: ஸ்வின்கின் (திணைக்களத்தில் தனது “வணிகத்தை” இழந்தார், அதற்காக அவர் ஒரு விருதை இழந்தார். குடும்பப்பெயர் ஒரு கவனக்குறைவான தொழிலாளியின் பொதுவான ஒப்பீட்டோடு தொடர்புடையது. ஒரு பன்றி: ஒரு பன்றியைப் போல வேலை செய்வது ^ "TO") பின்னொட்டு காரணமாக முரட்டுத்தனமான பாணி மென்மையாக்கப்பட்டது.

இறுதிக்கட்டத்தின் மெட்டாபிசிக்ஸ்

சூரியன். செக்கரேவ்: "நாவலின் நான்காவது பகுதி நாவலின் மிகவும் மகிழ்ச்சிகரமான மற்றும் மனோதத்துவ முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பகுதியாகும்." கோஞ்சரோவின் உரைநடையின் வசீகரத்தை புரிந்துகொள்வது எளிதானது அல்ல. பெரிய கலை திறமைகோஞ்சரோவா ஒரு வகையான வீனஸ் டி மிலோ: அவரது அழகு உணரப்படுகிறது, அவரது வலிமை சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது, ஆனால் பகுப்பாய்வு மற்றும் வரையறுக்க கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.

நாவலின் நான்காவது பகுதியின் தாளமும் வண்ணமும் இந்த சொற்றொடரால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது: " அவனைச் சுற்றி எல்லாமே தூக்கத்திலும் இருளிலும் விழுந்தன" இளஞ்சிவப்பு-இளஞ்சிவப்பு நிறம் அதனுடன் கோடை காதல்(உற்சாகமான ஓல்காவின் கன்னங்களில் இரண்டு மென்மையான இளஞ்சிவப்பு புள்ளிகள், சூரியனின் இளஞ்சிவப்பு கதிர்கள்), வெள்ளை நிறத்தால் மாற்றப்பட்டது - பனியின் நிறம் மெதுவாக தரையில் விழுகிறது: " எல்லாம் இறந்து ஒரு கவசத்தில் மூடப்பட்டிருந்தது" இந்த வார்த்தைகளை உருவகமாக படிக்கலாம்: பனியின் கீழ், அதே போல் கவசத்தின் கீழ், அவரது அன்பு, அவரது நம்பிக்கை புதைக்கப்பட்டன. இலியா இன்னும் ஏழு ஆண்டுகள் வாழ்வார் என்றாலும் ( குறிப்பிடத்தக்க உருவம்!) - அது உயிர்வாழ்வதாக மட்டுமே இருக்கும். ஹீரோ ஒப்புக்கொண்டபடி: " ஒரு காலத்தில் நான் வாழ்ந்து சொர்க்கத்தில் இருந்தேன்", இப்போது" கசப்பான, இழந்த வாழ்க்கை b". அன்று கடைசி பக்கங்கள், மையமாக இருப்பது போல், நாவலின் அனைத்து கருத்துக்களும் குவிந்துள்ளன. உந்துதல்" படிக ஆன்மா"(பிரபுத்துவம், இரக்கம், இயற்கையின் தூய்மை) மரணத்திற்கு அழிந்துபோகும் ஒப்லோமோவின் முதல் பகுதியைப் போலவே கூறப்படவில்லை, ஆனால் உறுதியுடன் பொதிந்துள்ளது (ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஓல்காவின் குடும்ப மகிழ்ச்சியைப் புகாரளிக்கும் போது இலியா இலிச்சின் உண்மையான மகிழ்ச்சியின் காட்சி). "வாழ்க்கையின் இலட்சியம்" மற்றும் "மனிதனின் நோக்கம்" பற்றிய ஹீரோவின் பிரதிபலிப்பில் "கல்வி நாவலின்" சிக்கல்கள் மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கப்படுகின்றன.

இலியா இலிச்சின் மரணம்

அவரது புறப்பாடு இயல்பாகவும் வலியற்றதாகவும் நடந்தது, வழக்கமான திசையில் ஒரு படியாக மாறியது: "நித்திய அமைதி, நித்திய அமைதி மற்றும் சோம்பேறி ஊர்ந்து செல்வது வாழ்க்கை இயந்திரத்தை அமைதியாக நிறுத்தியது." பொதுவாக ஒரு வீரனின் மரணம் கடவுளால் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டதாக கருதப்படுகிறது. இந்த சொற்றொடர் மறந்துவிட்டது: " அவர் உடனடி மரணத்தின் தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார், அதைப் பற்றி பயந்தார்.இந்த சொற்றொடர் கடந்து செல்லவில்லை, தற்செயலானது அல்ல, இது ஒப்லோமோவின் முழு கதையின் முக்கிய கருப்பொருளின் தர்க்கத்தில் உள்ளது: குழந்தை பருவ அச்சங்கள், பயமுறுத்தும் கற்பனைகள் - ஒரு சுதந்திரமற்ற, சலிப்பான வாழ்க்கையின் தயாரிப்பு. ஒருவேளை இலியா தனக்குள் வளர்த்துக் கொண்ட மரணத்திற்கான தத்துவ அணுகுமுறை கடந்த ஆண்டுகள், கடைசியில் அவருக்கு துரோகம் செய்தார், அவரது ஆன்மா அப்பட்டமாக இருந்தது சின்ன பையன். குழந்தை பருவத்தில் தோன்றிய கூச்சமும் பயமும், ஹீரோ பூமியில் தங்கியிருக்கும் கடைசி நாட்களையும் வண்ணமயமாக்கியது.

இலியா ஒரு பழைய ரஷ்ய பெயர், குறிப்பாக பொதுவானது பொது மக்கள். நினைவில் வைத்தால் போதும் காவிய நாயகன்மற்ற ஹீரோக்களுடன் சேர்ந்து பரந்த விரிவாக்கங்களை பாதுகாத்த இலியா முரோமெட்ஸ் சொந்த நிலம். ரஷ்ய தேசத்தின் சிறப்பு, முதன்மையான அம்சங்களைக் கொண்ட அதே பெயர், மற்றொருவருக்கு வழங்கப்பட்டது இலக்கிய நாயகன், இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ். எழுத்தாளர் கோஞ்சரோவின் கூற்றுப்படி, ஒப்லோமோவ் தேசிய வகை பாத்திரம் மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தை உள்ளடக்கினார், ரஷ்ய ஆன்மாவின் அந்த அடிப்படை பண்புகள், அது இன்னும் மர்மமானதாகவும் விசித்திரமாகவும் கருதப்படுகிறது.

பெயரின் சொற்பிறப்பியல்

இருப்பினும், இலியா என்ற பெயர் முதலில் ரஷ்யன் அல்ல. அவரது கிழக்கு ஸ்லாவிக் வேர்கள் யூத மண்ணில் வளர்ந்தன. முழு, பாரம்பரிய வடிவம்வார்த்தைகள் - எலியா. ஸ்லாவிக் பாரம்பரியத்தில், ஒரு குறுகிய அல்லது துண்டிக்கப்பட்ட வடிவம் (இலியா) மற்றும் புரவலன், முறையே, இலிச், இலினிச்னா, நிறுவப்பட்டன. சிறிய புனைப்பெயர்கள் - Ilyushenka, Ilyushechka, Ilyusha. இது அழகாகவும், மென்மையாகவும், அன்பாகவும் தெரிகிறது, இல்லையா? எலிஜா என்ற பெயரின் பொருள் (ஹீப்ருவில் "எலியாஹு" என ஒலிக்கிறது) எபிரேய மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது "என் கடவுள்", "உண்மையான விசுவாசி", "கர்த்தருடைய சக்தி". அதாவது, இது உச்சரிக்கப்படுகிறது மத குணம். இருப்பினும், அதன் நவீன பேச்சாளர்கள் சொற்பொருள் பக்கத்தைப் பற்றி அதிகம் சிந்திக்கவில்லை, மகிழ்ச்சி மற்றும் ஃபேஷனில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்கள். ஆனால் இலியா என்ற பெயருக்கு வேறு அர்த்தம் இருப்பதாக சிலருக்குத் தெரியும். இதே வார்த்தை குர்திஷ் மொழியிலும் உள்ளது. இது "பிரகாசமான", "புகழ்பெற்ற", "பெரிய" என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இஸ்லாமிய மதத்தில் இந்த பெயரில் ஒரு துறவி இருக்கிறார். ஓரியண்டல் முறையில் அலி என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது. இலியுஷுக்கு என்ன ஒரு சுவாரஸ்யமான புனைப்பெயர்!

மானுடவியல், ஜோதிடம் மற்றும் உளவியல்

இலியா எப்படிப்பட்ட நபராக இருக்க முடியும்? ஒரு குழந்தைக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட புனைப்பெயரைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது ஒரு பெயரின் அர்த்தம் ஒரு தீவிரமான விஷயம்; இலியா முரோமெட்ஸைப் பற்றிய கட்டுரையின் ஆரம்பத்தில் நாங்கள் நினைவுகூரியது சும்மா இல்லை. நாட்டுப்புற காவியங்களில் பிடித்த பாத்திரம், அவர் மகத்தான ஆன்மீக மற்றும் உடல் வலிமை, அசைக்க முடியாத தைரியம் மற்றும் தைரியம், தாராள மனப்பான்மை மற்றும் இரக்கம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த அற்புதமான குணங்கள் அனைத்தும் ஹீரோவில் வெளிப்பட்டன என்று நம்பப்படுகிறது, பெரும்பாலும் அத்தகைய சோனரஸுக்கு நன்றி, இசை பெயர். மூலம், 3 ஹீரோக்களில் (டோப்ரின்யா மற்றும் அலியோஷாவும் உள்ளனர்), முரோமெட்ஸ் தான் மிகவும் நியாயமானவர், நியாயமானவர், புத்திசாலி. உண்மை, மற்றும் பழமையானது. சர்வ வல்லமையுள்ள பாதுகாவலர் மற்றும் புரவலர் என்ற மக்களின் கனவு மற்றும் கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட புகழ்பெற்ற புராணப் படங்களில் அவர் உள்ளங்கையை வைத்திருக்கிறார். எனவே சிலரை அடையாளம் கண்டுள்ளோம் உளவியல் அம்சங்கள்இலியா என்று பெயர். இருப்பினும், பெயரின் பொருள் அவர்களால் தீர்ந்துபோகவில்லை.

புராணங்களின் மற்றொரு ஹீரோவை இப்போது நினைவு கூர்வோம். புகழ்பெற்ற எலியா தீர்க்கதரிசி, துறவி, ஒரே ஒருவர், கிறிஸ்துவைத் தவிர, உயிருடன் பரலோகத்திற்கு ஏறிச் செல்லப்பட்ட பெரிய மரியாதையைப் பெற்றார். அவர் முழு கிறிஸ்தவ உலகின் மக்களிடையேயும், குறிப்பாக மரபுவழியிலும் பரவலாகவும் ஆழமாகவும் மதிக்கப்படுகிறார். மேலும், இதுவும் ஒன்று மிகப்பெரிய படங்கள்பழைய ஏற்பாட்டின், உண்மையான நம்பிக்கையின் உருவகம், ஆழமான மற்றும் தீவிரமான, எந்த சூழ்நிலையிலும் ஒருவரின் நம்பிக்கைகளுக்கு உண்மையாக இருக்கும் திறன், ஒருவரின் சொந்த உதாரணத்தின் மூலம் உண்மையை நிரூபிக்க மற்றும் முழு நாடுகளையும் வழிநடத்தும் திறன். எனவே, இலியா (பெயரின் பொருள் மற்றும் பல எடுத்துக்காட்டுகள் இதை உறுதிப்படுத்துகின்றன) பொதுவாக சிறப்பு கவர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளன - மிகவும் வலுவான, சிறந்த வசீகரம், சிறந்த விருப்பம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மை. குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே அவ்வாறு பெயரிடப்பட்டு அதற்கேற்ப வளர்க்கப்படும் நபர்களின் குணாதிசயங்களின் அடிப்படை இதுதான். ஆனால் பெயரின் ஒலி ஷெல் மற்ற அம்சங்களையும் குறிக்கிறது: மென்மை, சில பெண்மை, பாசம், சுவையானது. உயிர் ஒலிகள் மற்றும் ஒலியான மென்மையான மெய்யெழுத்துக்களின் கலவையால் இது ஒலி, இசை, காதுக்கு இனிமையானது.

இலியா என்று பெயரிடப்பட்டவர்களில் பல கலை மக்கள் உள்ளனர் என்பது ஒன்றும் இல்லை: ரெபின், கிளாசுனோவ், அவெர்புக். இலியா என்ற பெயரின் உரிமையாளர்களைப் பற்றி வேறு என்ன சேர்க்கலாம்? அவர்கள் நேசமானவர்கள் மற்றும் நட்பானவர்கள், இருப்பினும் அவர்கள் ஒருவரை தங்கள் சொந்த "நான்" இன் ஆழத்திற்கு அனுமதிக்க விரும்பவில்லை. அவர்களின் உள்ளுணர்வு உயர்ந்தது; குடும்பத்தின் மீதான பக்தி, அன்புக்குரியவர்களுக்கான அக்கறை மற்றும் உயர்ந்த இலட்சியங்கள் ஆகியவை அவர்களின் முன்னுரிமைகள். உண்மை, அவர்கள் குறுகிய கோபம் மற்றும் மனக்கிளர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள். ஆனால் மறுபுறம், இலியுஷா எளிதில் நடந்துகொள்கிறார், அவமானங்களை மறந்துவிடுகிறார், மேலும் அவரது கடுமைக்காக வருந்துகிறார்.

"ஒப்லோமோவ்" நாவலில், உரைநடை எழுத்தாளராக கோஞ்சரோவின் திறமை முழுமையாக நிரூபிக்கப்பட்டது. கோஞ்சரோவை "ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ராட்சதர்களில் ஒருவர்" என்று அழைத்த கோர்க்கி, அவரது சிறப்பு, நெகிழ்வான மொழியைக் குறிப்பிட்டார். கவிதை மொழிகோன்சரோவ், வாழ்க்கையின் உருவக இனப்பெருக்கத்திற்கான அவரது திறமை, வழக்கமான கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கும் கலை, தொகுப்பு முழுமை மற்றும் மகத்தானது கலை சக்திநாவலில் வழங்கப்பட்ட ஒப்லோமோவிசத்தின் படம் மற்றும் இலியா இலிச்சின் உருவம் - இவை அனைத்தும் “ஒப்லோமோவ்” நாவல் உலக கிளாசிக்ஸின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் அதன் சரியான இடத்தைப் பிடித்தது என்பதற்கு பங்களித்தது.

கதாபாத்திரங்களின் உருவப்பட பண்புகள் படைப்பில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன, இதன் உதவியுடன் வாசகர்கள் கதாபாத்திரங்களை அறிந்து கொள்கிறார்கள் மற்றும் அவர்கள் மற்றும் அவர்களின் குணநலன்களைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெறுகிறார்கள். முக்கிய கதாபாத்திரம்நாவல் - Ilya Ilyich Oblomov - முப்பத்திரண்டு முதல் முப்பத்து மூன்று வயது, சராசரி உயரம், இனிமையான தோற்றம், யோசனையே இல்லாத அடர் சாம்பல் நிற கண்கள், வெளிர் நிறம், பருத்த கைகள் மற்றும் செல்லம் நிறைந்த உடலுடன். ஏற்கனவே இந்த உருவப்படத்தின் பண்பிலிருந்து நாம் வாழ்க்கை முறையைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெறலாம் ஆன்மீக குணங்கள்ஹீரோ: அவரது உருவப்படத்தின் விவரங்கள் ஒரு சோம்பேறியைப் பற்றி பேசுகின்றன அசைவற்ற படம்வாழ்க்கை, குறிக்கோளற்ற பொழுது போக்கு அவரது பழக்கம் பற்றி. இருப்பினும், இலியா இலிச் ஒரு இனிமையான நபர், மென்மையானவர், கனிவானவர் மற்றும் நேர்மையானவர் என்று கோஞ்சரோவ் வலியுறுத்துகிறார். உருவப்படத்தின் பண்புகள்ஒப்லோமோவ் தவிர்க்க முடியாமல் காத்திருந்த வாழ்க்கையின் சரிவுக்கு வாசகரை தயார்படுத்துவது போல.

ஒப்லோமோவின் ஆன்டிபோட், ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ட்ஸின் உருவப்படத்தில், ஆசிரியர் வெவ்வேறு வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தினார். ஸ்டோல்ஸ் ஒப்லோமோவின் அதே வயது, அவருக்கு ஏற்கனவே முப்பது வயது. அவர் இயக்கத்தில் இருக்கிறார், அனைத்தும் எலும்புகள் மற்றும் தசைகளால் ஆனது. இந்த ஹீரோவின் உருவப்படத்தின் சிறப்பியல்புகளைப் பற்றி அறிந்துகொள்வது, ஸ்டோல்ஸ் ஒரு வலுவான, ஆற்றல் மிக்க, நோக்கமுள்ள நபர், அவர் பகல் கனவுகளுக்கு அந்நியமானவர் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். ஆனால் இந்த கிட்டத்தட்ட சிறந்த ஆளுமை ஒரு பொறிமுறையை ஒத்திருக்கிறது, ஒரு உயிருள்ள நபர் அல்ல, மேலும் இது வாசகரை விரட்டுகிறது.

ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் உருவப்படத்தில், மற்ற அம்சங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. வார்த்தையின் கண்டிப்பான அர்த்தத்தில் அவள் ஒரு அழகு இல்லை: அவள் கன்னங்கள் மற்றும் உதடுகளில் வெண்மை அல்லது பிரகாசமான வண்ணம் இல்லை, அவள் கண்கள் உள் நெருப்பின் கதிர்களால் எரியவில்லை, அவள் வாயில் முத்துக்கள் மற்றும் பவளங்கள் இல்லை. உதடுகள், திராட்சை வடிவில் விரல்களுடன் சிறிய கைகள் இல்லை." சற்றே உயரமான அந்தஸ்து தலையின் அளவு மற்றும் ஓவல் மற்றும் முகத்தின் அளவு ஆகியவற்றுடன் கண்டிப்பாக ஒத்துப்போனது, இவை அனைத்தும் தோள்களுடன் இணக்கமாக இருந்தன, தோள்கள் உருவத்துடன் ... மூக்கு சற்று கவனிக்கத்தக்கதாக இருந்தது. அழகான வரி. மெல்லிய மற்றும் சுருக்கப்பட்ட உதடுகள் எதையாவது தேடும் எண்ணத்தின் அடையாளம். இந்த உருவப்படம் நமக்கு முன் ஒரு பெருமை, புத்திசாலி, சற்று வீண் பெண் என்பதைக் குறிக்கிறது.

அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவின் உருவப்படத்தில், மென்மை, இரக்கம் மற்றும் இல்லாமை போன்ற பண்புகள் தோன்றும். அவளுக்கு சுமார் முப்பது வயது இருக்கும். அவளுக்கு கிட்டத்தட்ட புருவங்கள் இல்லை, அவளது முழு முகபாவனையைப் போலவே அவள் கண்கள் "சாம்பல்-கீழ்ப்படிதலுடன்" இருந்தன. கைகள் வெண்மையானவை, ஆனால் கடினமானவை, நீல நரம்புகளின் முடிச்சுகள் வெளிப்புறமாக நீண்டுள்ளன. ஒப்லோமோவ் அவளை அவள் யார் என்று ஏற்றுக்கொண்டு, "எவ்வளவு... அவள் எளிமையானவள்" என்று ஒரு தகுந்த மதிப்பீட்டைக் கொடுக்கிறார். இந்த பெண்தான் இலியா இலிச்சின் கடைசி நிமிடம் வரை அவருக்கு அடுத்தபடியாக இருந்தார். கடைசி மூச்சு, அவருக்கு ஒரு மகன் பிறந்தான்.

உட்புறத்தின் விளக்கம் பாத்திரத்தை வகைப்படுத்துவதற்கு சமமாக முக்கியமானது. இதில், கோன்சரோவ் கோகோலின் மரபுகளை திறமையாக தொடர்பவர். நாவலின் முதல் பகுதியில் தினசரி விவரங்கள் ஏராளமாக இருப்பதால், ஹீரோவின் குணாதிசயங்களைப் பற்றி வாசகர் ஒரு யோசனையைப் பெறலாம்: “ஒப்லோமோவின் வீடு அவரது இறந்த முக அம்சங்களுக்கு எவ்வாறு பொருந்துகிறது ... அவர் பாரசீக துணியால் செய்யப்பட்ட அங்கியை அணிந்திருந்தார். , ஒரு உண்மையான ஓரியண்டல் அங்கி ... அவர் நீண்ட, மென்மையான மற்றும் அகலமான காலணிகளை வைத்திருந்தார், அவர் பார்க்காமல், படுக்கையில் இருந்து தரையில் தனது கால்களை தாழ்த்தினார், அவர் நிச்சயமாக உடனடியாக அவற்றில் விழுந்தார் ... " பொருட்களை விரிவாக விவரிக்கிறார். ஒப்லோமோவைச் சுற்றி அன்றாட வாழ்க்கை, இந்த விஷயங்களில் ஹீரோவின் அலட்சியத்திற்கு கோஞ்சரோவ் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். ஆனால் ஒப்லோமோவ், அன்றாட வாழ்க்கையில் அலட்சியமாக, நாவல் முழுவதும் அவரது கைதியாகவே இருக்கிறார்.

ஒரு அங்கியின் உருவம் ஆழமான அடையாளமாக உள்ளது, நாவலில் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றும் மற்றும் ஒப்லோமோவின் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையைக் குறிக்கிறது. கதையின் தொடக்கத்தில், ஒரு வசதியான அங்கி ஹீரோவின் ஆளுமையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும். இலியா இலிச்சின் காதலின் காலகட்டத்தில், ஓல்காவுடனான ஹீரோவின் முறிவு ஏற்பட்ட மாலையில் அவர் மறைந்து உரிமையாளரின் தோள்களுக்குத் திரும்புகிறார்.

ஒப்லோமோவ் உடனான நடைப்பயணத்தின் போது ஓல்கா எடுத்த இளஞ்சிவப்பு கிளையும் அடையாளமாக உள்ளது. ஓல்கா மற்றும் ஒப்லோமோவைப் பொறுத்தவரை, இந்த கிளை அவர்களின் உறவின் தொடக்கத்தின் அடையாளமாக இருந்தது, அதே நேரத்தில் முடிவை முன்னறிவித்தது. மற்றொரு முக்கியமான விவரம் நெவாவில் பாலங்களை உயர்த்துவது. வைபோர்க் பக்கத்தில் வாழ்ந்த ஒப்லோமோவின் ஆத்மாவில், விதவையான ப்ஷெனிட்சினாவை நோக்கி ஒரு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது, ஓல்காவுடனான வாழ்க்கையின் விளைவுகளை அவர் முழுமையாக உணர்ந்தபோது, ​​​​இந்த வாழ்க்கையைப் பற்றி பயந்து மீண்டும் தொடங்கும் நேரத்தில் பாலங்கள் திறக்கப்பட்டன. அக்கறையின்மையில் மூழ்குவதற்கு. ஓல்கா மற்றும் ஒப்லோமோவ் இணைக்கும் நூல் உடைந்தது, அது ஒன்றாக வளர கட்டாயப்படுத்த முடியாது, எனவே, பாலங்கள் கட்டப்பட்டபோது, ​​ஓல்கா மற்றும் ஒப்லோமோவ் இடையேயான இணைப்பு மீட்டெடுக்கப்படவில்லை. செதில்களாக விழும் பனியும் குறியீடாகும், இது ஹீரோவின் அன்பின் முடிவையும் அதே நேரத்தில் அவரது வாழ்க்கையின் வீழ்ச்சியையும் குறிக்கிறது.

ஓல்கா மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் குடியேறிய கிரிமியாவில் உள்ள வீட்டை ஆசிரியர் இவ்வளவு விரிவாக விவரிப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. வீட்டின் அலங்காரமானது "எஜமானர்களின் சிந்தனை மற்றும் தனிப்பட்ட ரசனையின் முத்திரையைக் கொண்டுள்ளது", கல்வியைப் பற்றி பேசும் பல வேலைப்பாடுகள், சிலைகள், புத்தகங்கள், உயர் கலாச்சாரம்ஓல்கா மற்றும் ஆண்ட்ரி.

கோஞ்சரோவ் உருவாக்கியவற்றின் ஒருங்கிணைந்த பகுதி கலை படங்கள்மற்றும் ஒட்டுமொத்த படைப்பின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம் கதாபாத்திரங்களின் சரியான பெயர்கள். "Oblomov" நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் குடும்பப்பெயர்கள் ஒரு பெரிய பொருளைக் கொண்டுள்ளன. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம், ஆதிகால ரஷ்ய பாரம்பரியத்தின் படி, ஒப்லோமோவ்கா குடும்ப தோட்டத்திலிருந்து அவரது குடும்பப் பெயரைப் பெற்றது, அதன் பெயர் "துண்டு" என்ற வார்த்தைக்கு செல்கிறது: பழைய வாழ்க்கை முறையின் ஒரு பகுதி, ஆணாதிக்க ரஸ்'. ரஷ்ய வாழ்க்கையையும் அதன் வாழ்க்கையையும் பிரதிபலிக்கிறது வழக்கமான பிரதிநிதிகள்அவரது காலத்தில், கோன்சரோவ் ஒரு குன்றின் அல்லது ஒரு பம்மர் நிறைந்த உள்நாட்டு தேசிய பண்புகளின் தோல்வியை முதலில் கவனித்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மக்கள் வீழ்ச்சியடையத் தொடங்கிய பயங்கரமான நிலையை இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் முன்னறிவித்தார். ரஷ்ய சமூகம்மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஆனது ஒரு வெகுஜன நிகழ்வு. சோம்பேறித்தனம், வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட குறிக்கோளின் பற்றாக்குறை, ஆர்வம் மற்றும் வேலை செய்ய ஆசை ஆகியவை ஒரு தனித்துவமான அம்சமாக மாறியுள்ளது தேசிய பண்பு. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குடும்பப்பெயரின் தோற்றத்திற்கு மற்றொரு விளக்கம் உள்ளது: in நாட்டுப்புற கதைகள்"ஸ்லீப்-ஒப்லோமோன்" என்ற கருத்து அடிக்கடி சந்திக்கப்படுகிறது, இது ஒரு நபரை மயக்குகிறது, அவரை ஒரு கல்லறையால் நசுக்குவது போல, மெதுவாக, படிப்படியாக அழிவுக்கு ஆளாகிறது.

அவரது சமகால வாழ்க்கையை பகுப்பாய்வு செய்து, கோஞ்சரோவ் அலெக்ஸீவ்ஸ், பெட்ரோவ்ஸ், மிகைலோவ்ஸ் மற்றும் பிற மக்களிடையே ஒப்லோமோவின் எதிர்முனையைத் தேடினார். இந்த தேடல்களின் விளைவாக, ஜெர்மன் குடும்பப்பெயருடன் ஒரு ஹீரோ உருவானது ஸ்டோல்ஸ்(ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது - "பெருமை, முழு சுயமரியாதை, அவரது மேன்மையை அறிந்தவர்").

Ilya Ilyich அனைத்து அவரது உணர்வு வாழ்க்கைஇருத்தலுக்காக பாடுபட்டது "அது உள்ளடக்கம் நிறைந்ததாகவும், அமைதியாகவும், நாளுக்கு நாள், துளி துளியாகவும், இயற்கையைப் பற்றிய அமைதியான சிந்தனையிலும், அமைதியான, பிஸியான குடும்ப வாழ்க்கையின் அமைதியான, அரிதாகவே ஊர்ந்து செல்லும் நிகழ்வுகளிலும் இருக்கும்." அவர் Pshenitsyna வீட்டில் அத்தகைய இருப்பைக் கண்டார். “அவள் மிகவும் வெண்மையாகவும், முகத்தில் நிரம்பியவளாகவும் இருந்தாள், அதனால் அவள் கன்னங்களை (“கோதுமை ரொட்டி” போல) உடைக்க முடியாத வண்ணம் இருந்தது. இந்த கதாநாயகியின் பெயர் அகஃப்யா- இருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது கிரேக்க மொழி"அருமை, நல்லது" என்று பொருள். அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஒரு வகையான அடக்கமான மற்றும் சாந்தகுணமுள்ள இல்லத்தரசி, பெண் இரக்கம் மற்றும் மென்மைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, முக்கிய நலன்கள்குடும்பக் கவலைகளுக்கு மட்டும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டது. ஒப்லோமோவின் பணிப்பெண் அனிஸ்யா(கிரேக்க மொழியில் இருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது - "நிறைவு, நன்மை, நிறைவு") அகஃப்யா மத்வீவ்னாவுடன் ஆவிக்கு நெருக்கமானவர், அதனால்தான் அவர்கள் விரைவில் நண்பர்களாகி, பிரிக்க முடியாதவர்களாக மாறினர்.

ஆனால் அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஒப்லோமோவை சிந்தனையின்றி மற்றும் தன்னலமற்ற முறையில் நேசித்தால், ஓல்கா இலின்ஸ்காயா அவருக்காக "போராடினார்". அவனது விழிப்புக்காக, அவள் தன் உயிரைத் தியாகம் செய்யத் தயாராக இருந்தாள். ஓல்கா தனது சொந்த நலனுக்காக இலியாவை நேசித்தார் (எனவே குடும்பப்பெயர் இலின்ஸ்காயா).

"நண்பர்" ஒப்லோமோவின் கடைசி பெயர், டரன்டீவா, வார்த்தையின் குறிப்பைக் கொண்டுள்ளது ரேம். மிகை ஆண்ட்ரீவிச்சின் மக்களுடனான உறவுகளில், முரட்டுத்தனம், ஆணவம், விடாமுயற்சி மற்றும் கொள்கையற்ற தன்மை போன்ற குணங்கள் வெளிப்படுகின்றன. இசாய் ஃபோமிச் தேய்ந்து போனது, ஒப்லோமோவ் எஸ்டேட்டை நிர்வகிக்க வழக்கறிஞரின் அதிகாரத்தை வழங்கியவர், ஒரு மோசடி செய்பவராக மாறினார், grated ரோல். டராண்டியேவ் மற்றும் சகோதரர் ப்ஷெனிட்சினாவுடன் இணைந்து, அவர் திறமையாக ஒப்லோமோவைக் கொள்ளையடித்தார். அழிக்கப்பட்டதுஉங்கள் தடங்கள்.

பற்றி பேசுகிறது கலை அம்சங்கள்நாவல், நீங்கள் அதைச் சுற்றி வர முடியாது இயற்கை ஓவியங்கள்: ஓல்காவிற்கு, தோட்டத்தில் நடைபயிற்சி, இளஞ்சிவப்பு ஒரு கிளை, பூக்கும் வயல்களில் - இவை அனைத்தும் காதல் மற்றும் உணர்வுகளுடன் தொடர்புடையது. ஒப்லோமோவ் அவர் இயற்கையுடன் இணைந்திருப்பதை உணர்ந்தார், இருப்பினும் ஓல்கா அவரை ஏன் தொடர்ந்து நடக்க இழுக்கிறார், சுற்றியுள்ள இயற்கை, வசந்தம் மற்றும் மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்கிறார் என்பது அவருக்குப் புரியவில்லை. நிலப்பரப்பு முழு கதையின் உளவியல் பின்னணியை உருவாக்குகிறது.

கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் வெளிப்படுத்த, ஆசிரியர் உள் மோனோலாக் போன்ற ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவிற்கான ஒப்லோமோவின் உணர்வுகளின் விளக்கத்தில் இந்த நுட்பம் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்கள், கருத்துகள் மற்றும் உள் பகுத்தறிவை ஆசிரியர் தொடர்ந்து காட்டுகிறார்.

முழு நாவல் முழுவதிலும், கோஞ்சரோவ் நுட்பமான முறையில் அவரது கதாபாத்திரங்களை கேலி செய்து கேலி செய்கிறார். ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஜாகர் இடையேயான உரையாடல்களில் இந்த முரண்பாடு குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது. உரிமையாளரின் தோள்களில் அங்கியை வைக்கும் காட்சி இவ்வாறு விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. "ஜாகர் அவரை எப்படி அவிழ்த்து, காலணிகளை கழற்றி, ஒரு அங்கியை அவர் மீது வீசினார் என்பதை இலியா இலிச் கவனிக்கவில்லை.

இது என்ன? - அவர் அங்கியைப் பார்த்து மட்டுமே கேட்டார்.

தொகுப்பாளினி இன்று அதைக் கொண்டு வந்தார்: அவர்கள் அங்கியைக் கழுவி சரிசெய்தார்கள், ”என்றார் ஜாகர்.

ஒப்லோமோவ் அமர்ந்து நாற்காலியில் இருந்தார்.

முக்கிய கலவை நுட்பம்நாவல் ஒரு எதிர்நிலை. ஆசிரியர் மாறுபட்ட படங்களை (Oblomov - Stolz, Olga Ilyinskaya - Agafya Pshenitsyna), உணர்வுகள் (ஓல்காவின் காதல், சுயநலம், பெருமை, மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் காதல், தன்னலமற்ற, மன்னிக்கும்), வாழ்க்கை முறை, உருவப்பட பண்புகள், குணநலன்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் கருத்துகள், விவரங்கள் (கிளை இளஞ்சிவப்பு, பிரகாசமான எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையைக் குறிக்கிறது, மற்றும் சோம்பல் மற்றும் அக்கறையின்மையின் புதைகுழியாக ஒரு மேலங்கி). எதிரிகளின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களை இன்னும் தெளிவாக அடையாளம் காணவும், இரண்டு ஒப்பற்ற துருவங்களைப் பார்க்கவும் புரிந்துகொள்ளவும் உதவுகிறது (உதாரணமாக, ஒப்லோமோவின் இரண்டு மோதும் நிலைகள் - புயல் தற்காலிக செயல்பாடு மற்றும் சோம்பல், அக்கறையின்மை), மேலும் ஹீரோவின் உள்ளுக்குள் ஊடுருவ உதவுகிறது. உலகம், வெளியில் மட்டுமல்ல, ஆன்மீக உலகிலும் இருக்கும் மாறுபாட்டைக் காட்ட.

வேலையின் ஆரம்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட பரபரப்பான உலகத்தின் மோதலில் கட்டப்பட்டுள்ளது. உள் உலகம்ஒப்லோமோவ். ஒப்லோமோவுக்கு வருகை தரும் அனைத்து பார்வையாளர்களும் (வோல்கோவ், சுட்பின்ஸ்கி, அலெக்ஸீவ், பென்கின், டரான்டீவ்) பொய்யான சட்டங்களின்படி வாழும் சமூகத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகள். முக்கிய கதாபாத்திரம் அவர்களிடமிருந்து தன்னைத் தனிமைப்படுத்த முயல்கிறது, அவரது நண்பர்கள் அழைப்பிதழ்கள் மற்றும் செய்திகள் வடிவில் கொண்டு வரும் அழுக்குகளிலிருந்து: "வராதே, வராதே! நீங்கள் குளிரில் இருந்து வெளியே வருகிறீர்கள்!

நாவலில் உள்ள படங்களின் முழு அமைப்பும் எதிர்ப்பின் சாதனத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: ஒப்லோமோவ் - ஸ்டோல்ஸ், ஓல்கா - அகஃப்யா மத்வீவ்னா. ஹீரோக்களின் உருவப்பட பண்புகள் இதற்கு மாறாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. எனவே, ஒப்லோமோவ் குண்டாக, குண்டாக, "எந்த திட்டவட்டமான யோசனையும் இல்லாத நிலையில், அவரது முக அம்சங்களில் எந்த செறிவும் இல்லை"; ஸ்டோல்ஸ் முற்றிலும் எலும்புகள் மற்றும் தசைகளைக் கொண்டுள்ளது, "அவர் தொடர்ந்து இயக்கத்தில் இருக்கிறார்." இரண்டு முற்றிலும் பல்வேறு வகையானபாத்திரம், மற்றும் அவர்களுக்கு இடையே பொதுவான ஏதாவது இருக்க முடியும் என்று நம்புவது கடினம். இன்னும் அது அப்படித்தான். ஆண்ட்ரே, இலியாவின் வாழ்க்கை முறையை திட்டவட்டமாக நிராகரித்த போதிலும், வாழ்க்கையின் கொந்தளிப்பான ஓட்டத்தில் பராமரிக்க கடினமாக இருக்கும் பண்புகளை அவரில் கண்டறிய முடிந்தது: அப்பாவித்தனம், நம்பகத்தன்மை மற்றும் திறந்த தன்மை. ஓல்கா இலின்ஸ்காயா அவரை காதலித்தார் கனிவான இதயம், "புறா போன்ற மென்மை மற்றும் உள் தூய்மை." ஒப்லோமோவ் செயலற்றவர், சோம்பேறி மற்றும் அக்கறையற்றவர் மட்டுமல்ல, அவர் உலகிற்கு திறந்தவர், ஆனால் சில கண்ணுக்கு தெரியாத படம் அவரை அதனுடன் ஒன்றிணைவதைத் தடுக்கிறது, ஸ்டோல்ஸுடன் அதே பாதையில் நடந்து, சுறுசுறுப்பான, முழு வாழ்க்கையை வாழ்கிறது.

இரண்டு சாவி பெண் படங்கள்நாவலின் - ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா - ஆகியோரும் இதற்கு மாறாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளனர். இந்த இரண்டு பெண்களும் இரண்டைக் குறிக்கிறது வாழ்க்கை பாதை, இது ஒப்லோமோவுக்கு ஒரு தேர்வாக வழங்கப்படுகிறது. ஓல்கா ஒரு வலுவான, பெருமை மற்றும் நோக்கமுள்ள நபர், அதே நேரத்தில் அகஃப்யா மத்வீவ்னா கனிவானவர், எளிமையானவர் மற்றும் சிக்கனமானவர். இலியா ஓல்காவை நோக்கி ஒரு அடி எடுத்து வைக்க வேண்டும், மேலும் அவர் "கனவு..." இல் சித்தரிக்கப்பட்ட கனவில் தன்னை மூழ்கடிக்க முடியும். ஆனால் இலின்ஸ்காயாவுடனான தொடர்பு ஒப்லோமோவின் ஆளுமைக்கான கடைசி சோதனையாக மாறியது. அவனது இயல்பு குரூரத்துடன் இணைய இயலாது வெளி உலகம். அவர் மகிழ்ச்சிக்கான நித்திய தேடலை கைவிட்டு, இரண்டாவது பாதையைத் தேர்வு செய்கிறார் - அவர் அக்கறையின்மையில் மூழ்கி அமைதியைக் காண்கிறார். வசதியான வீடுஅகஃப்யா மத்வீவ்னா.