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A arte literária possui um grande número de meios de transmitir a intenção do autor. Ao mesmo tempo, o gênero da obra desempenha um certo papel na expressão da intenção do autor, uma vez que a escolha do gênero da obra determina sua estrutura, as características de utilização dos meios linguísticos, o processo de criação de imagens de heróis, a expressão da atitude do autor em relação aos acontecimentos e personagens apresentados, etc. Toda a variedade de gêneros épicos da literatura pode ser classificada por volume e distinguir as seguintes formas: grande (romance), médio (conto, conto) e pequeno (conto). Este trabalho examina apenas uma pequena forma do gênero épico – a história.

O conceito de “história” pode receber a seguinte definição: Uma história é um pequeno gênero de prosa (ocasionalmente poético), correlacionado com uma história, como uma forma mais expandida de narração épica.[enciclopédia].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Teoria da literatura. - M., pós-graduação, 1985.) dá a seguinte interpretação ao conceito de “história”: História-pequena forma épica. É de menor volume, focado em retratar um acontecimento, muitas vezes na vida de uma pessoa, revelando uma de suas características. Unilateralidade, unilateralidade - características história como gênero. Normalmente o narrador explora a situação em que o herói se manifesta de forma mais clara. A história geralmente é baseada em algum incidente separado da vida, uma narrativa que se caracteriza pelo “encerramento” (tem começo e fim). Apresenta de forma bastante completa as características do evento revelado ou do caráter humano. A história exige do escritor a maior habilidade, a capacidade de colocar muita coisa em um espaço pequeno. A originalidade da pequena forma épica reside, portanto, na excepcional concisão de apresentação, compactação e saturação artística.

F. M. Golovenchenko dá a seguinte definição do conceito de “história”: uma história é uma curta obra narrativa que retrata qualquer evento significativo, conflito social ou psicológico e personagens a ele associados. Essa forma do gênero épico é mais comum na literatura, pois permite uma intervenção mais ativa na vida. Uma história representa um período específico na vida de alguém, começando muito antes de a história ser contada e continuando depois que ela termina. Este período da vida deve ser necessariamente luminoso, característico daquelas condições, daquele ambiente, daquelas pessoas que o autor pretende apresentar ao leitor.

A história pode dizer respeito a uma ampla variedade de questões espirituais e vida pública, mas devido a recursos de gênero privado da oportunidade de fornecer uma imagem diversificada e ampla da vida que pode ser dada grande forma do gênero épico (romance, poema, história). Esta forma do gênero épico é caracterizada por traços característicos como brevidade e intensidade da narrativa, ausência de digressões laterais, extrema concisão, rápido desenvolvimento da trama e conclusão com final espetacular. Normalmente existem poucos personagens em uma história, e cada um deles é delineado apenas nas características mais essenciais para a resolução do conceito ideológico e artístico. Além disso, não é permitido o tipo de detalhes e detalhes necessários em formas maiores do gênero épico. Os personagens aqui não são dados em desenvolvimento: cada rosto aparece já formado e se revela de um lado; da mesma forma, são captados eventos que se desenrolam em um curto período de tempo.

As histórias podem ser divididas, segundo F. M. Golovenchenko, dependendo do motivo principal em cotidiano, aventureiro, social ou psicológico. Porém, nem sempre é possível encontrar histórias de apenas um dos tipos citados. Na maioria das vezes, elementos de psicologismo, aventureirismo e vida cotidiana estão interligados. Então o caráter da história é determinado pelo motivo dominante.

Porém, na crítica literária, o conto é contrastado com outras formas épicas. Surge o chamado problema da história. Por um lado, a possibilidade de correlacionar a história, em contraste tanto com o conto como com o conto, com ambos os géneros “simples”, que são considerados fontes e protótipos das formas médias acima mencionadas. Por outro lado, a história deve estar correlacionada – através da história – com o romance.

Existem vários critérios para distinguir gêneros. [Teoria da literatura de Tamarchenko]

1) “Forma pequena” como critério. Por um lado, a diferença no volume dos textos é um critério convincente para distinguir os gêneros de um conto e de um conto. De acordo com o critério acima, é mais fácil identificar uma história do que uma história: para isso, basta uma ideia aproximada do limite até o qual o volume do texto pode ser considerado mínimo. Por exemplo, na tradição científica ocidental, onde se dá muito mais atenção ao volume do texto, é habitual na definição de uma história (não é por acaso que esta forma é chamada de “conto”, “Kurzgeschichte”) incluir indicações do número de palavras: uma “história curta realista” deve conter menos de 10.000 palavras. (Shaw H. Dicionário de Termos Literários. - N. Y., 1972. - P. 343) O volume do texto é um critério importante, mas insuficiente. Deve-se também levar em consideração a divisão do texto em capítulos ou a ausência dessa divisão. Este ponto está mais obviamente relacionado ao conteúdo: o número de eventos e episódios. Mas em relação aos episódios e acontecimentos, a abordagem quantitativa deve tornar-se mais diferenciada e deve ser combinada com critérios qualitativos. Quando estamos falando sobre não apenas sobre os elementos do texto, mas também sobre a obra. Dois aspectos se destacam aqui: o plano de “assunto” da imagem (queÓ retratado: o evento, espaço e tempo em que ocorre) e o plano “subjetivo” (quem retrata o evento e usando quais formas de discurso). Friedman N. destaca que uma história pode ser curta porque sua ação é pequena, ou porque sua ação, sendo grande, é reduzida em volume por meio de técnicas de seleção, escala ou ponto de vista. (citado de: Smirnov I.P. Sobre o significado da brevidade // Conto russo: Problemas de história e teoria: coleção de artigos. - São Petersburgo, 1993. - P. 5.)

Como mostrou I.P. Smirnov, o mínimo de eventos em um conto não é um, mas dois, uma vez que a arte, independentemente da forma de gênero que assuma, é baseada no paralelismo (equivalência). (Smirnov I.P. Sobre o significado da brevidade. - p. 6) Um princípio semelhante existe na história e no romance. Porém, além da “forma pequena”, além dos principais eventos “paralelos”, existem outros que duplicam ou variam esse paralelismo.

Para o plano de assuntoepisódio , ou seja, aquela parte do texto onde são preservados o mesmo local e tempo de ação e conjunto de personagens, além do evento, estão incluídas as condições espaço-temporais de sua ocorrência; Ressalta-se que sem a análise dessas condições a composição evento da ação pode não ficar clara. Segundo ND Tamarchenko, o mínimo no nível substantivo de conteúdo, inerente à “forma pequena”, consiste em dois princípios: duas esferas espaço-temporais, em cujos limites ocorre um evento, ou seja, mover um caractere através da fronteira do campo semântico. (Lotman Yu. M. Estrutura texto literário. - M., 1970. - P. 282) Além da “forma pequena” - na história e no romance - é possível grande quantidade locais de ação. Mas a correlação entre eles é formada em tornoprincipal oposição e diversovaria dele.

Além disso, o plano subjetivo de cada episódio é criado por um certo complexo de formas composicionais do discurso, que sempre possui dois pólos: o discurso do sujeito retratado (narrador ou narrador) e o discurso dos personagens. Neste caso, o número de episódios é determinado pelo esforço do autorvariar a proporção principais pontos de vista:retratando e retratado (externo e interno), ou seja, se a ideia de binário se concretiza. Assim, J. Van der Eng tentou estender a ideia de binário a todos os aspectos da estrutura da “forma pequena”. Ele diz que se caracteriza por uma combinação transversal de duas chamadas “séries de variação” de motivos “ação, características e ambiente”: “integrais” e “dispersos”. (Van der Eng Y. A arte do conto. A formação de séries de variação como princípio fundamental da construção narrativa // Conto russo: Problemas de história e teoria. - P. 197 - 200)

Com base no exposto, a especificidade da forma pequena pode ser definida da seguinte forma: o volume do texto é suficiente para implementar o princípio do binário nos principais aspectos do todo artístico - na organização do espaço-tempo e do enredo e em a estrutura subjetiva materializada nas formas composicionais do discurso. Ao mesmo tempo, o volume é mínimo no sentido de que o princípio especificado é implementado em todos os lugares em uma única versão.

Mais um conceito de “formato pequeno” também deve ser destacado. De acordo com critérios quantitativos, este conceito deixa de lado a questão dadiferenças estruturais entre uma história e uma novela . As definições existentes do conceito de “conto” ou não o distinguem claramente de um conto, ou esta delimitação é baseada numa semelhança óbvia ou oculta entre um conto e um conto. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) dá a seguinte definição do conceito de “história”: “... um gênero especial, uma curta prosa épica forma intermediária entre um conto, um ensaio e uma anedota, caracterizada por um propósito proposital composição , linear, comprimida e consciente voltada para uma solução inevitável (calculada até o fim), com o propósito de abalar ou trazer o colapso da vida, ou abrir uma saída.” Uma definição semelhante é dada por Shaw H. (Dicionário de Termos Literários. P. 343): “Em uma história, a atenção está concentrada em um personagem em uma situação específica em um momento específico. … O conflito dramático – o confronto entre forças opostas – está no centro de qualquer história.” Outra definição, em que uma história se assemelha a um conto, pode ser encontrada em V. Kozhinov (História // Dicionário termos literários. - M., 1974. - P. 309 - 310): “Um conto e um conto distinguem-se como uma narrativa com enredo nítido e claramente expresso, ação intensa (romance) e, pelo contrário, uma narrativa épica calma com um enredo (história) que se desenvolve naturalmente”). Da mesma posição, Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) considera o conceito de “história”: “uma obra épica de pequena dimensão, que se diferencia do conto pela sua maior prevalência e arbitrariedade das composições.” No entanto, tal aproximação do conto com o conto e o conto leva naturalmente ao afastamento do conto para além da “forma pequena” - ao contrário do conto, revela uma “ampliação” do volume do texto devido a “elementos extra-fábulas”: “a história neste caso permite maior liberdade autoral de narração, ampliação de elementos descritivos, etnográficos, psicológicos, subjetivos-avaliativos...” (Ninov A. Story // KLE. T.6. - St. 190 - 193) Assim, para esclarecimento especificidade do gênero a história deve ser contrastada com o conto, mantendo-se no quadro da “forma pequena”. Actualmente, este problema não tem solução, embora esta questão tenha sido colocada há muito tempo num artigo de K. Locks: “Considerando que o conto italiano do Renascimento... é um género literário sólido... o mesmo não pode ser dito sobre a história." ... Todas estas considerações obrigam-nos a começar a definir o termo “história” não com o seu tipo teórico e abstractamente estabelecido, mas sim com uma forma geral, que designaremos comotom especial da história, dando-lhe características de uma “história”. ... O tom da história sugere ... factualidade estrita, economia (às vezes calculada conscientemente) Artes visuais, preparação imediata da essência principal da história contada. A história, ao contrário, utiliza meios de tom lento - é toda repleta de motivações detalhadas, acessórios colaterais, e sua essência pode ser distribuída por todos os pontos da própria narrativa com tensão quase uniforme.... Foco de atenção , um centro avançado pela tensão e a conexão de motivos por este centro são características distintivas história. O seu volume relativamente pequeno, que tentaram legitimar como uma das características, é inteiramente explicado por estas propriedades básicas.” (Lox K. História // Enciclopédia literária. Dicionário de termos literários: Em 2 volumes - T. 1. - St. 693 - 695) Porém, nesta obra há também ênfase na identificação das características gerais da prosa “forma pequena”; o centro de tensão da história não se distingue de forma alguma do centro de tensão do romance.

Além do volume da obra, os objetivos artísticos desempenham um papel importante na determinação da forma da obra. A novela cria uma nova visão da situação cotidiana, mas nunca se tiram lições dela (como de uma anedota). O repensar acentuado do enredo da história no acontecimento final, separado da história principal, confere a toda a história contada um significado didático. Essa característica surge devido à utilização de elementos de parábola na história - um repensar no final dos resultados do evento central - a prova, sua avaliação. Via de regra, o sentido final da história é uma situação aberta de escolha do leitor entre uma interpretação “anedótica” de tudo o que é contado e uma percepção “parábola” disso como exemplo de desvio temporário da lei universal e posterior fusão interna. com isso. Tal dualidade e incompletude geralmente caracterizam a estrutura semântica da história como gênero.

A história é um gênero épico pequeno volume. Vamos definir suas características e, usando o exemplo da história “Camaleão” de A.P. Chekhov, considerá-las.

Características da história

• Pequeno volume
• Número limitado de atores
• Um enredo costuma ser o destino do personagem principal.
• A história fala sobre vários, mas mais frequentemente um, episódio importante da vida de uma pessoa.

• Personagens secundários e episódicos, de uma forma ou de outra, revelam o caráter do personagem principal, o problema associado a esse personagem principal.
• Em termos de número de páginas, a história pode ser volumosa, mas o principal é que toda a ação está subordinada a um problema, ligado a um herói, a um enredo.
• Os detalhes desempenham um grande papel na história. Às vezes, um detalhe é suficiente para compreender o caráter de um herói.
• A história é contada por uma pessoa. Pode ser o narrador, o herói ou o próprio autor.
• As histórias têm um título adequado e memorável, que já contém parte da resposta à questão levantada. .
• As histórias foram escritas por autores de uma determinada época, portanto, é claro, refletem as características da literatura de uma determinada época. Sabe-se que até o século XIX as histórias se aproximavam dos contos, no século XIX apareciam subtextos nas histórias, o que não poderia ter acontecido em uma época anterior;

Exemplo.

Ilustrações de Gerasimov S.V. à história de Chekhov A.P.
"Camaleão".

História de A.P. "Camaleão" de Chekhov

• Pequeno em volume. Chekhov é geralmente um mestre do conto.

• O personagem principal é o diretor de polícia Ochumelov. Todos os outros personagens ajudam a entender o caráter do personagem principal, incluindo o artesão Khryukin.
• A trama é construída em torno de um episódio - um cachorro mordendo o dedo do ourives Khryukin.
• O principal problema é o ridículo da veneração da posição, a bajulação, o servilismo, a avaliação de uma pessoa pelo lugar que ocupa na sociedade, a ilegalidade das pessoas no poder. Tudo na história está subordinado à divulgação deste problema - todas as mudanças no comportamento de Ochumelov em relação a este cão - desde o desejo de restaurar a ordem para que não haja cães vadios, ao seu carinho pelo cão, que, como é descobriu-se que pertencia ao irmão do general.
• Os detalhes desempenham um papel importante na história. Neste caso, é o sobretudo de Ochumelov, que ele tira ou coloca sobre os ombros (neste momento muda a sua atitude perante a situação actual).
• A narração é contada em nome do autor. Em uma pequena obra, Chekhov conseguiu expressar sua indignação, atitude satírica e até sarcástica em relação à ordem na Rússia, na qual uma pessoa é valorizada não por seu caráter, atos e ações, mas pela posição que ocupa.
• O título da história, “Camaleão”, reflete com muita precisão o comportamento do personagem principal, que muda sua “cor”, ou seja, sua atitude diante do que está acontecendo, em relação a quem é o dono do cachorro. Camaleonismo como fenômeno social ridicularizado pelo autor da história.
• A história foi escrita em 1884, durante o apogeu do realismo crítico na literatura russa do século XIX. Portanto, a obra possui todas as características desse método: ridicularização dos vícios da sociedade, reflexão crítica da realidade.

Assim, usando o exemplo da história “Camaleão” de Chekhov, de A.P., examinamos as características desse gênero de literatura.

Uma história é uma grande forma literária de informação escrita em design literário e artístico. Ao registrar recontagens orais, a história foi isolada como gênero independente na literatura escrita.

A história como gênero épico

As características distintivas da história são um pequeno número de personagens, pouco conteúdo e um enredo. A história não tem eventos entrelaçados e não pode conter uma variedade de cores artísticas.

Assim, uma história é uma obra narrativa, que se caracteriza pelo pequeno volume, pelo pequeno número de personagens e pela curta duração dos acontecimentos retratados. Esse tipo de gênero épico remonta aos gêneros folclóricos de recontagem oral, às alegorias e às parábolas.

No século XVIII, a diferença entre ensaio e conto ainda não estava definida, mas com o passar do tempo, um conto começou a se distinguir de um ensaio pelo conflito do enredo. Há uma diferença entre a história das “formas grandes” e a história das “formas pequenas”, mas muitas vezes esta distinção é arbitrária.

Há histórias em que se traçam os traços característicos de um romance, e também há pequenas obras com um único enredo, que ainda são chamadas de romance e não de conto, apesar de todos os indícios apontarem para esse tipo de gênero. .

Novela como gênero épico

Muitas pessoas acreditam que o romance é certo tipo história. Mesmo assim, a definição de conto soa como um tipo de trabalho em prosa curta. O conto difere do conto pelo enredo, muitas vezes cortante e centrípeto, pelo rigor da composição e do volume.

A novela revela com mais frequência problema agudo ou uma pergunta através de um evento. Como amostra gênero literário, o conto teve origem no Renascimento - o exemplo mais famoso é o Decameron de Boccaccio. Com o tempo, a novela começou a retratar incidentes paradoxais e inusitados.

O apogeu do conto como gênero é considerado o período do romantismo. Escritores famosos P. Merimee, E.T.A. Hoffman e Gogol escreveram contos cuja linha central era destruir a impressão da vida cotidiana familiar.

Romances que retratavam acontecimentos fatídicos e o jogo do destino com o homem surgiram no início do século XX. Escritores como O. Henry, S. Zweig, A. Chekhov, I. Bunin prestaram considerável atenção ao gênero do conto em suas obras.

A história como gênero épico

Tal gênero de prosa, como história, é um lugar intermediário entre um conto e um romance. Inicialmente, a história foi uma fonte de narração sobre alguns eventos históricos reais ("O Conto dos Anos Passados", "O Conto da Batalha de Kalka"), mas depois tornou-se um gênero separado para reproduzir o curso natural da vida.

A peculiaridade da história é que no centro de sua trama está sempre personagem principal e sua vida é a revelação de sua personalidade e o caminho de seu destino. A história é caracterizada por uma sequência de acontecimentos em que a dura realidade é revelada.

A tópico semelhante extremamente relevante para um gênero tão épico. Histórias famosas são " Chefe de estação"A. Pushkina," Pobre Lisa"N. Karamzin, "A Vida de Arsenyev" por I. Bunin, "A Estepe" por A. Chekhov.

A importância do detalhe artístico na narrativa

Para uma divulgação completa da intenção do escritor e para uma compreensão completa do significado trabalho literário detalhes artísticos são muito importantes. Pode ser um detalhe de um interior, uma paisagem ou um retrato; o ponto chave aqui é que o escritor enfatize esse detalhe, chamando assim a atenção dos leitores para ele.

Isto serve como uma forma de destacar alguns traço psicológico o personagem principal ou humor que caracteriza a obra. Vale ressaltar que o importante papel detalhe artísticoé que só ele pode substituir muitos detalhes narrativos. Dessa forma, o autor da obra enfatiza sua atitude diante da situação ou pessoa.

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Cada gênero literário é dividido em gêneros, que se caracterizam por características comuns a um grupo de obras. Existem gêneros épico, lírico, épico lírico e dramático.

Gêneros épicos

Conto de fadas(literário) - uma obra em prosa ou poética, baseada nas tradições folclóricas conto popular(um enredo, ficção, representação da luta entre o bem e o mal, antítese e repetição como princípios norteadores da composição). Por exemplo, contos satíricos MEU. Saltykov-Shchedrin.
Parábola(do grego parábola - “localizado (colocado) atrás”) - um gênero menor de épico, uma pequena obra narrativa de caráter edificante, contendo ensinamentos morais ou religiosos baseados em ampla generalização e no uso de alegorias. Os escritores russos costumavam usar a parábola como parêntese em suas obras para preencher a narrativa significado profundo. Lembremo-nos do conto de fadas Kalmyk contado por Pugachev a Pyotr Grinev (A. Pushkin “ Filha do capitão") - na verdade, este é o culminar da revelação da imagem de Emelyan Pugachev: “Em vez de comer carniça durante trezentos anos, é melhor embriagar-se com sangue vivo, e então o que Deus dará!” O enredo da parábola da ressurreição de Lázaro, que Sonechka Marmeladova leu para Rodion Raskolnikov, leva o leitor a pensar no possível renascimento espiritual do personagem principal do romance F.M. Dostoiévski "Crime e Castigo". Na peça “At the Depth”, de M. Gorky, o andarilho Lucas conta uma parábola “sobre a terra justa” para mostrar quão perigosa a verdade pode ser para pessoas fracas e desesperadas.
Fábula- pequeno gênero épico; completo com enredo, tendo significado alegórico, a fábula é uma ilustração de uma regra moral ou cotidiana bem conhecida. Uma fábula difere de uma parábola pela completude do enredo; uma fábula é caracterizada pela unidade de ação, concisão de apresentação, ausência de características detalhadas e outros elementos de natureza não narrativa que dificultam o desenvolvimento do enredo. Normalmente, uma fábula consiste em 2 partes: 1) uma história sobre um evento específico, mas facilmente generalizável, 2) uma lição moral que segue ou precede a história.
Artigo de destaque- gênero, marca que é “escrever da vida”. O papel da trama fica enfraquecido no ensaio, porque... a ficção tem pouca importância aqui. O autor de um ensaio, via de regra, narra na primeira pessoa, o que lhe permite incluir seus pensamentos no texto, fazer comparações e analogias - ou seja, usar os meios do jornalismo e da ciência. Um exemplo do uso do gênero ensaio na literatura é “Notas de um Caçador”, de I.S. Turgenev.
Novela(novela italiana - notícia) é um tipo de história, uma obra épica cheia de ação e com um desfecho inesperado, caracterizada pela brevidade, um estilo neutro de apresentação e falta de psicologismo. O acaso, intervenção do destino, desempenha um papel importante no desenvolvimento da ação da novela. Um exemplo típico O conto russo é um ciclo de histórias de I.A. Bunina" Becos escuros": o autor não desenha psicologicamente os personagens de seus personagens; um capricho do destino, o acaso cego os une por um tempo e os separa para sempre.
História- um gênero épico de pequeno volume com um pequeno número de heróis e uma curta duração dos eventos retratados. No centro da história está a imagem de algum evento ou fenômeno da vida. Em russo literatura clássica mestres reconhecidos da narrativa foram A.S. Púchkin, N.V. Gogol, I.S. Turgenev, L.N. Tolstoi, A.P. Chekhov, I.A. Bunin, M. Gorky, A.I. Kuprin et al.
Conto- um gênero de prosa que não tem volume estável e ocupa um lugar intermediário entre o romance, por um lado, e o conto e conto, por outro, gravitando em torno de uma trama crônica que reproduz o curso natural da vida. Uma história difere de um conto e de um romance no volume do texto, na quantidade de personagens e problemas levantados, na complexidade do conflito, etc. Numa história, não é tanto o movimento da trama que importa, mas as descrições: personagens, locais de ação, Estado psicológico pessoa. Por exemplo: “The Enchanted Wanderer” de N.S. Leskova, “Estepe” de A.P. Chekhov, “Aldeia” de I.A. Bunina. Na história, os episódios muitas vezes se sucedem de acordo com o princípio de uma crônica, não há conexão interna entre eles, ou está enfraquecida, por isso a história é muitas vezes estruturada como uma biografia ou autobiografia: “Infância”, “Adolescência” , “Juventude” por L.N. Tolstoi, “A Vida de Arsenyev”, de I.A. Bunin, etc. (Literatura e linguagem. Enciclopédia ilustrada moderna / editada pelo Prof. A.P. Gorkin. - M.: Rosman, 2006.)
Romance(Romano francês - uma obra escrita em um dos tempos “vivos” Línguas românicas, e não em latim “morto”) é um gênero épico, tema da imagem em que se encontra um determinado período ou toda a vida de uma pessoa; O que é esse romance? - o romance é caracterizado pela duração dos acontecimentos descritos, pela presença de vários histórias e um sistema de personagens, que inclui grupos de personagens iguais (por exemplo: personagens principais, secundários, episódicos); obras deste gênero cobrem grande círculo fenômenos da vida e uma ampla gama de problemas socialmente significativos. Existem diferentes abordagens para classificar romances: 1) de acordo com características estruturais(romance parábola, romance mítico, romance distópico, romance de viagem, romance em verso, etc.); 2) sobre questões (família e vida cotidiana, vida social e cotidiana, sociopsicológica, psicológica, filosófica, histórica, aventureira, fantástica, sentimental, satírica, etc.); 3) de acordo com a época em que dominava um ou outro tipo de romance (cavaleiro, iluminista, vitoriano, gótico, modernista, etc.). Deve-se notar que a classificação exata das variedades de gênero do romance ainda não foi estabelecida. Existem obras cuja originalidade ideológica e artística não se enquadra em nenhum método de classificação. Por exemplo, o trabalho de M.A. “O Mestre e Margarita” de Bulgakov contém questões sociais e filosóficas agudas, os eventos se desenvolvem em paralelo nele história bíblica(na interpretação do autor) e a vida contemporânea do autor em Moscou dos anos 20-30 do século XX, cenas cheias de drama são intercaladas com cenas satíricas. Com base nessas características da obra, ela pode ser classificada como um mito-romance satírico sócio-filosófico.
Romance épico- esta é uma obra em que o tema da imagem não é a história privacidade, e o destino de todo o povo ou de todo grupo social; o enredo é construído com base em nós - eventos históricos chave e decisivos. Ao mesmo tempo, no destino dos heróis, como numa gota d'água, reflete-se o destino do povo e, por outro lado, a imagem vida popular consiste em destinos individuais, privados histórias da vida. Parte integrante do épico são as cenas de multidão, graças às quais o autor cria uma imagem generalizada do fluxo da vida das pessoas e do movimento da história. Ao criar um épico, o artista é obrigado mais alto artesanato na conexão de episódios (cenas da vida privada e cenas de multidão), autenticidade psicológica na representação dos personagens, historicismo pensamento artístico- tudo isso faz do épico o auge da criatividade literária, que nem todo escritor consegue escalar. É por isso que apenas duas obras criadas no gênero épico são conhecidas na literatura russa: “Guerra e Paz”, de L.N. Tolstoi, " Calma Don» M.A. Sholokhov.

Gêneros líricos

Canção- um pequeno gênero lírico poético caracterizado pela simplicidade de construção musical e verbal.
Elegia(Grego elegeia, elegos - canto melancólico) - um poema de conteúdo meditativo ou emocional, dedicado a pensamentos filosóficos causada pela contemplação da natureza ou por experiências profundamente pessoais sobre a vida e a morte, sobre o amor não correspondido (geralmente); O clima predominante da elegia é a tristeza, uma leve tristeza. Elegy é o gênero favorito de V.A. Zhukovsky (“Mar”, “Noite”, “Cantor”, etc.).
Soneto(soneto italiano, do italiano sonare - soar) é um poema lírico de 14 versos na forma de uma estrofe complexa. Os versos de um soneto podem ser organizados de duas maneiras: duas quadras e dois tercetos, ou três quadras e um dístico. As quadras podem ter apenas duas rimas, enquanto os terzettos podem ter duas ou três.
O soneto italiano (Petrarccan) consiste em duas quadras com a rima abba abba ou abab abab e dois tercetos com a rima cdc dcd ou cde cde, menos frequentemente cde edc. Forma de soneto francês: abba abba ccd eed. Inglês (Shakespeariano) - com esquema de rima abab cdcd efef gg.
O soneto clássico pressupõe uma certa sequência de desenvolvimento do pensamento: tese - antítese - síntese - desenlace. A julgar pelo nome deste gênero, é dada especial importância à musicalidade do soneto, que se consegue pela alternância de rimas masculinas e femininas.
Os poetas europeus desenvolveram muitos tipos originais de sonetos, bem como uma coroa de sonetos - um dos mais difíceis formas literárias.
Os poetas russos recorreram ao gênero soneto: A.S. Pushkin (“Soneto”, “Ao Poeta”, “Madonna”, etc.), A.A. Vasiliy (“Soneto”, “Encontro na Floresta”), poetas Era de Prata(V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin).
Mensagem(epístola grega - epístola) - uma carta poética, na época de Horácio - conteúdo filosófico e didático, posteriormente - de qualquer natureza: narrativa, satírica, amorosa, amigável, etc. Uma característica obrigatória de uma mensagem é a presença de um apelo a um destinatário específico, motivos de desejos, pedidos. Por exemplo: “My Penates” de K.N. Batyushkova, “Pushchina”, “Mensagem ao Censor” de A.S.
Epigrama(Epgramma grego - inscrição) - um pequeno poema satírico que é um ensinamento, bem como uma resposta direta a acontecimentos atuais, muitas vezes políticos. Por exemplo: epigramas de A.S. Pushkin em A.A. Arakcheeva, F.V. Bulgarin, epigrama de Sasha Cherny “No álbum para Bryusov”, etc.
Oh sim(do grego ōdḗ, latim ode, oda - canção) - uma obra lírica solene, patética e gloriosa, dedicada à representação de grandes eventos históricos ou pessoas, falando sobre temas significativos de conteúdo religioso e filosófico. O gênero ode foi difundido na literatura russa do século XVIII - início do século XIX séculos nas obras de M.V. Lomonosov, G.R. Derzhavin, nos primeiros trabalhos de V.A. Zhukovsky, A.S. Pushkina, F.I. Tyutchev, mas no final da década de 20 do século XIX. Ode foi substituído por outros gêneros. Algumas tentativas de alguns autores de criar uma ode não correspondem aos cânones deste gênero (“Ode à Revolução” de V.V. Mayakovsky, etc.).
Poema lírico- uma pequena obra poética sem enredo; o foco do autor é mundo interior, experiências íntimas, reflexões, humores do herói lírico (o autor do poema lírico e o herói lírico não são a mesma pessoa).

Gêneros épicos líricos

Balada(Balada provençal, de ballar - à dança; italiano - ballata) - poema-enredo, ou seja, uma história de caráter histórico, mítico ou heróico, apresentada de forma poética. Normalmente uma balada é construída a partir do diálogo entre os personagens, enquanto o enredo não possui significado independente- este é um meio de criar um certo clima, subtexto. Assim, “Canção de Oleg profético" COMO. Pushkin tem conotações filosóficas, “Borodino” de M.Yu. Lermontov - sócio-psicológico.
Poema(Grego poiein - “criar”, “criação”) - uma obra poética de grande ou médio porte com narrativa ou enredo lírico(Por exemplo, " Cavaleiro de Bronze" COMO. Pushkin, “Mtsyri” de M.Yu. Lermontov, “Os Doze” de A.A. Blok, etc.), o sistema de imagens do poema pode incluir um herói lírico (por exemplo, “Requiem” de A.A. Akhmatova).
Poema em prosa- uma pequena obra lírica em prosa, caracterizada por maior emotividade, expressando experiências e impressões subjetivas. Por exemplo: “Língua Russa” de I.S. Turgenev.

Gêneros dramáticos

Tragédia— trabalho dramático, cujo conflito principal é causado por circunstâncias excepcionais e contradições insolúveis que levam o herói à morte.
Drama- uma peça cujo conteúdo está relacionado com a representação da vida quotidiana; Apesar da profundidade e da gravidade, o conflito, via de regra, diz respeito à vida privada e pode ser resolvido sem um desfecho trágico.
Comédia- uma obra dramática em que a ação e os personagens são apresentados de formas engraçadas; A comédia se distingue pelo rápido desenvolvimento da ação, pela presença de enredos complexos e intrincados, final feliz e simplicidade de estilo. Existem sitcoms baseadas em intrigas astutas, um conjunto especial de circunstâncias e comédias de costumes (personagens), baseadas no ridículo dos vícios e deficiências humanas, alta comédia, comédia cotidiana, comédia satírica, etc. Por exemplo, “Woe from Wit” de A.S. Griboyedova - alta comédia, “Menor” D.I. Fonvizina é satírica.

Qual é o gênero épico? O fato é que é impossível responder a esta pergunta de forma inequívoca. Isso se deve ao fato de esse gênero conter diversas variedades. Vamos descobrir o que é esse gênero épico e que direções ele contém? E também no que conecta a poesia épica e a lírica.

O que é um gênero literário?

Parece que no início da história sobre os gêneros das obras épicas seria aconselhável compreender o conceito de gênero literário como tal. A palavra “gênero” vem do francês gênero, retirado do latim, que possui a palavra gênero, ambas significando “tipo, gênero”.

Quanto ao gênero literário, são esses grupos de obras literárias que se desenvolvem historicamente e são unidos por um conjunto de diversas propriedades. Tais propriedades são de natureza substantiva e formal. Nisto diferem das formas literárias, que se distinguem apenas com base em características formais. O gênero costuma ser confundido com um tipo de literatura, o que é incorreto.

Agora vamos passar para uma consideração direta da questão do que é isso - um gênero épico.

Qual é a essência do conceito?

Um épico (este também é o nome do gênero que estamos considerando) é aquele (assim como o drama e as letras) que conta sobre eventos que supostamente aconteceram no passado. E o narrador se lembra deles. Característicaépico é o abraço da existência em tal vários aspectos, Como:

• Volume plástico.
• Extensão no tempo e no espaço.
• Conteúdo do enredo ou acontecimentos.

Aristóteles sobre a natureza do épico

Filósofo grego antigo do século 4 aC. e. Aristóteles em sua obra “Poética” escreveu que o gênero épico é (em contraste com as obras dramáticas e líricas) a imparcialidade e objetividade do autor no momento da narração. Segundo Aristóteles, as características do épico são as seguintes:

1. Uma ampla cobertura da realidade, o que significa a representação tanto da vida privada de personagens individuais quanto de fenômenos que ocorrem na vida pública.
2. A revelação dos personagens das pessoas no decorrer da trama.
3. Objetividade na narrativa, em que a atitude do autor em relação aos seus personagens e ao mundo retratado na obra se dá por meio da seleção de detalhes artísticos.

Variedades de épico

Como mencionado acima, existem vários tipos de gêneros épicos que podem ser combinados com base no seu volume. Estes são grandes, médios e pequenos. Cada um desses tipos inclui as seguintes variedades:

• Os principais incluem poema épico, romance e épico (poema-épico).
• O tipo médio inclui a história.
• Os pequenos incluem contos, contos e ensaios.

Mais alguns detalhes sobre os tipos de obras que pertencem aos gêneros épicos serão discutidos a seguir.

Mais alguma coisa a ser observada? Há também folclore, gêneros folclóricos épicos, como épicos, contos de fadas e canções históricas.

Qual mais é o significado do épico?

As características deste gênero também são as seguintes:

• Uma obra classificada como épica não se limita ao seu alcance. Como disse V. E. Khalizev, que foi um crítico literário soviético e russo, o épico pertence a um tipo de literatura que contém não apenas contos, mas também obras destinadas à leitura ou audição prolongada - épicos, romances.
• No gênero épico, um grande papel pertence à imagem do contador de histórias (narrador). Ele, falando sobre os próprios acontecimentos, sobre os personagens, ao mesmo tempo se separa do que está acontecendo. Mas, ao mesmo tempo, na própria narração, não só se reproduz, se imprime o que está sendo contado, mas também a mentalidade do narrador, sua forma de apresentação.
• No gênero épico é possível usar quase qualquer meios artísticos, conhecido na literatura. Sua forma narrativa inerente permite a penetração mais profunda no mundo interior de uma pessoa individual.

Duas formas grandes

O principal gênero da literatura épica até o século XVIII foi a fonte de seu enredo - a lenda popular, cujas imagens são generalizadas e idealizadas. O discurso reflete uma consciência nacional relativamente unificada e a forma é geralmente poética. Um exemplo são os poemas "Ilíada" e "Odisseia" de Homero.

Nos séculos XVIII e XIX, foi substituído como gênero principal pelo romance. Os enredos dos romances são inspirados principalmente na realidade moderna e as imagens tornam-se mais individualizadas. A fala dos personagens reflete o multilinguismo consciência pública, que é nitidamente diferenciado. A forma do romance é prosa. Os exemplos incluem romances escritos por Leo Tolstoy e Fyodor Dostoevsky.

Looping

Obras épicas buscamos a reflexão mais completa das realidades da vida, para que elas tendam a se combinar em ciclos. Uma ilustração dessa tendência é o romance épico chamado “The Forsyte Saga”.

Representa uma série monumental de diversas obras que descrevem a vida da rica família Forsyth. Em 1932, pela arte inerente de contar histórias de Galsworthy, da qual The Forsyte Saga é o auge, o escritor foi premiado premio Nobel na literatura.

Épico significa “narração”

Um épico (do grego antigo ἔπος - “palavra, narração” e ποιέω - “eu crio”) é uma narrativa extensa, apresentada em verso ou em prosa, e é dedicada a acontecimentos históricos marcantes em escala nacional. Em um sentido geral, um épico é uma história longa e complexa que inclui uma série de eventos de grande escala.

Os antecessores do épico foram canções épicas de natureza meio lírica e meio narrativa. Eles foram causados ​​pelas façanhas de uma tribo ou clã, dedicados aos heróis em torno dos quais foram agrupados. Essas canções foram formadas em unidades poéticas de grande escala chamadas épicas.

Nos épicos heróico-românticos, seus personagens principais participam proposital e ativamente de eventos históricos significativos, no processo de formação de sua personalidade, como, por exemplo, no romance “Pedro I” de A. N. Tolstoy. Existem também épicos “moralmente descritivos”, que falam sobre o estado da sociedade de forma cômica, como “Gargantua e Pantagruel” de Rabelais ou “Dead Souls” de Gogol.

Gêneros épicos e líricos

Os dois gêneros estão interligados e em alguns casos podem formar uma espécie de simbiose. Para entender isso, vamos definir letras. Esta palavra vem do grego λυρικός, que significa “executado ao som de uma lira”.

Esse tipo de literatura, também chamada Poesia lírica, reproduz o sentimento pessoal de uma pessoa, sua atitude em relação a algo ou o humor do próprio autor. As obras deste gênero são caracterizadas pela emotividade, sinceridade e entusiasmo.

Mas também existe uma opção intermediária entre a poesia e o gênero épico - esta é a lírico-épica. Existem dois lados nessas obras. Uma delas é a observação e avaliação externa do leitor. narração do enredo, apresentado em forma de poesia. E a segunda, que, no entanto, está intimamente relacionada com a primeira, é que recebe uma certa avaliação lírica (emocional) do narrador. Assim, o épico lírico é caracterizado por princípios épicos e líricos na exibição da realidade circundante.

Os gêneros lírico-épicos incluem gêneros como:

• Poema.
• Balada.
• Estâncias.