Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

V. I. லெனினின் பரிந்துரையின் பேரில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட "நினைவுச் சின்ன பிரச்சாரம்" திட்டம் மிகவும் தெளிவான வெளிப்பாடாக இருந்தது. பொதுவான கொள்கைகள்புதிய கலை. V.I. லெனின் "நினைவுச்சூழல் பிரச்சாரத்தின்" முக்கிய குறிக்கோளாகப் பார்த்தார், ஒரு புதிய, கம்யூனிச உலகக் கண்ணோட்டத்தின் உணர்வில் மக்களுக்கு கல்வி கற்பித்தல்.

"ஜாரிசத்தை மகிமைப்படுத்திய" சில நினைவுச்சின்னங்களை ஒழிப்பதோடு, அணிதிரட்ட உத்தரவிடப்பட்டது. கலை சக்திகள்அக்டோபர் சோசலிசப் புரட்சியின் நினைவாக நினைவுச்சின்னங்களுக்கான வடிவமைப்புகளை உருவாக்க ஒரு போட்டியை ஏற்பாடு செய்யுங்கள்.

1918 இலையுதிர்காலத்தில் தொடங்கி, பெட்ரோகிராட், மாஸ்கோ மற்றும் பிற நகரங்களின் தெருக்களில் "நினைவுச்சின்ன பிரச்சாரத்தின்" முதல் படைப்புகள் தோன்றின: ராடிஷ்சேவ், ஸ்டீபன் ரஸின், ரோபஸ்பியர், கல்யாவ், டி. ஷெவ்செங்கோ மற்றும் பிறருக்கு நினைவுச்சின்னங்கள்.

பல்வேறு படைப்பு இயக்கங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பல சிற்பிகள் திட்டத்தை செயல்படுத்துவதில் பணிபுரிந்தனர் - N. Andreev, S. Konenkov, A. Matveev, V. Mukhina, S. Merkurov, V. Sinaisky, கட்டிடக் கலைஞர்கள் L. Rudnev, I. Fomin, D. Osipov , வி. மாயத். லெனினின் திட்டத்தின் யோசனைகள் நினைவுச்சின்ன மற்றும் அலங்காரக் கலைகளின் பரந்த பகுதியையும் பாதித்தன - நகரங்களின் பண்டிகை அலங்காரம், வெகுஜன ஊர்வலங்கள், முதலியன. K. பெட்ரோவ்-வோட்கின் உட்பட முக்கிய கலைஞர்கள் மாஸ்கோ மற்றும் தெருக்களில் அலங்காரத்தில் பங்கேற்றனர். பெட்ரோகிராட் அக்டோபர் புரட்சியின் முதல் ஆண்டு நிறைவு நாட்களில் , பி. குஸ்டோடிவ், எஸ். ஜெராசிமோவ்.

புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் சகாப்தத்தின் நுண்கலையின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் அதன் பிரச்சார நோக்குநிலை ஆகும், இது அதன் தனிப்பட்ட வகைகளின் பொருளையும் இடத்தையும் தீர்மானித்தது. நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் நினைவுத் தகடுகளுடன், சுவரொட்டி புரட்சிகர கருத்துக்கள் மற்றும் முழக்கங்களின் ஊதுகுழலாக மாறியது, உருவக மொழி (ஏ. அப்சிட்), அரசியல் நையாண்டி (வி. டெனிஸ்) பேசுகிறது மற்றும் டி. மூரின் கிளாசிக்கல் படைப்புகளில் அதன் மிகப்பெரிய உயரத்தை எட்டியது. (“நீங்கள் தன்னார்வத் தொண்டராகப் பதிவு செய்துள்ளீர்களா?”, “உதவி”).

வி. மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் எம். செரெம்னிக் ஆகியோரின் "விண்டோஸ் ஆஃப் க்ரோத்" அவர்களின் வகையிலும் மிஞ்சவில்லை. இந்த சுவரொட்டிகளின் "தந்தி" மொழி, வேண்டுமென்றே எளிமைப்படுத்தப்பட்டது, அதன் கூர்மை மற்றும் லாகோனிசத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டது.

சுவரொட்டிகளின் கலையுடன் நெருங்கிய தொடர்புடையது அரசியல் கிராபிக்ஸ் ஆகும், அவை "Plamya", "Krasnoarmeyets" மற்றும் பிற பத்திரிகைகளால் பரவலாக பிரபலப்படுத்தப்பட்டன. புரட்சிகர கருப்பொருள்கள் ஈசல் கிராபிக்ஸ் (பி. குஸ்டோடிவ் வரைந்த ஓவியங்கள்), குறிப்பாக மரம் மற்றும் லினோலியம் வேலைப்பாடுகளிலும் ஊடுருவின. வி. ஃபலிலீவின் "துருப்புக்கள்", "ஆர்மர்ட் கார்" மற்றும் என். குப்ரேயனோவின் "குரூஸர் அரோரா" ஆகியவை இக்காலத்தின் வழக்கமான கிராஃபிக் படைப்புகள். அவை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை பாணியின் தீவிர முரண்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, நிழற்படத்தின் பங்கை அதிகரிக்கும்.

புரட்சியின் சகாப்தம் புத்தக விளக்கப்படத்திலும் பிரதிபலித்தது (ஏ. பிளாக்கின் "தி ட்வெல்வ்" க்கு யு. அனென்கோவ் வரைந்த ஓவியங்கள், எஸ். செக்கோனின் அட்டைகள் மற்றும் புத்தக அடையாளங்கள்), ஆனால் இந்த வகை கலையானது கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் புதிய பதிப்புகளுடன் தொடர்புடையது. , முதன்மையாக "மக்கள் நூலகம்" "(B. Kardovsky, E. Lanceray, முதலியவற்றின் படைப்புகள்).

போர்ட்ரெய்ட் கிராபிக்ஸில், வி.ஐ. லெனின் (என். ஆல்ட்மேன், என். ஆண்ட்ரீவ்) ஓவியங்கள் குறிப்பாக மதிப்புமிக்கவை. மேஜர் மாஸ்டர்களின் ஒரு விண்மீன் (ஏ. பெனாய்ஸ், எம். டோபுஜின்ஸ்கி, ஏ. ஆஸ்ட்ரோமோவா-லெபெதேவா) இயற்கை வரைபடங்களை உருவாக்கியது.

முதல் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் ஈசல் ஓவியம், வேறு எந்த கலை வடிவத்தையும் விட, "இடது முன்" இருந்து அழுத்தத்தை அனுபவித்தது. கேன்வாஸ்கள்" புதிய கிரகம்"K. Yuon, B. Kustodiev இன் "போல்ஷிவிக்", முதலியன என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான வரலாற்று அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த தங்கள் ஆசிரியர்களின் விருப்பத்திற்கு சாட்சியமளித்தன. ஆரம்ப காலத்தின் அனைத்து சோவியத் கலைகளின் சிறப்பியல்பு உருவகம், கூட ஊடுருவியது இயற்கை ஓவியம், எடுத்துக்காட்டாக, ஏ. ரைலோவின் ஓவியம் "இன் தி ப்ளூ எக்ஸ்பேன்ஸ்" போன்ற நவீன நிகழ்வுகளுக்கு இது போன்ற தனித்துவமான பதிலைத் தருகிறது.

மற்ற கலைகளில், கட்டிடக்கலை ஒரு சிறப்பு நிலையில் இருந்தது, இந்த காலகட்டத்தில் அதன் திறன்கள் புதிய பணிகளின் வடிவமைப்பிற்கு அப்பால் செல்லவில்லை.

20கள்

20 களில் மத்தியில் சோவியத் கலைஞர்கள்பல்வேறு குழுக்கள் இருந்தன: புரட்சிகர ரஷ்யாவின் கலைஞர்கள் சங்கம், ஈசல் ஓவியர்களின் சங்கம், மாஸ்கோ கலைஞர்களின் சங்கம், ரஷ்ய சிற்பிகளின் சங்கம் போன்றவை.

சோவியத் கலை ஒரு இடைநிலை இயல்புடையதாக இருந்த போதிலும், அது படிப்படியாக ஒரு பொதுவான பாணியை உருவாக்கியது. ஓவியத்தில், கிளாசிக்கல் மரபுகள் மற்றும் முக்கியமாக ரஷ்ய யதார்த்த பள்ளியின் மரபுகள் தீர்க்கமான முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகின்றன. கலைஞர்கள் நவீனத்துவத்தின் பக்கம் திரும்புகிறார்கள். இளம் ஓவியர்களும் பழைய மாஸ்டர்களுடன் இணைந்து செயல்படுகிறார்கள். இந்த முறை எஸ். மல்யுடின், ஏ. ஆர்க்கிபோவ், ஜி. ரியாஸ்ஸ்கி ஆகியோரின் உருவப்பட வகைகளில், பி. இயோகன்சன் - அன்றாட வகைகளில், எம். கிரேகோவ், ஐ. பிராட்ஸ்கி, ஏ. ஜெராசிமோவ் - வரலாற்று-புரட்சிகர படைப்புகளால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. வகை, A. Rylov, N. Krymova, B. Yakovleva - இயற்கை, முதலியன . பி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கி, ஐ. மாஷ்கோவ், ஏ. குப்ரின் ஆகியோர் தங்கள் திறமையின் மலரை அனுபவிக்கிறார்கள்; சமீப காலம் வரை, K. Petrov-Vodkin இன் பகட்டான படைப்பாற்றல் உண்மையான, முக்கிய உள்ளடக்கத்தால் நிரப்பப்பட்டது; உருவக வெளிப்பாட்டின் சிக்கல்களுக்கு ஒரு புதிய அணுகுமுறை எம். சர்யன், எஸ். ஜெராசிமோவ் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது, சோவியத் ஓவியத்தின் புதுமையான போக்குகள் குறிப்பாக ஏ.டீனேகாவின் "தி டிஃபென்ஸ் ஆஃப் பெட்ரோகிராட்" என்ற ஓவியத்தில் தெளிவாக வெளிப்பட்டன. )

அரசியல் கார்ட்டூன்கள் கிராபிக்ஸ் (B. Efimov, L. Brodaty, முதலியன) ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தன. அதே நேரத்தில், புத்தக விளக்கப்படத்தின் முக்கியத்துவம், குறிப்பாக புத்தக மரக்கட்டைகள், வளர்ந்து வருகிறது (A. Kravchenko, P. Pavlinov, முதலியன). அவளை மிகப்பெரிய மாஸ்டர்வி. ஃபேவர்ஸ்கி ஒரு முழு படைப்பு இயக்கத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்தார். கரி, பென்சில், லித்தோகிராபி அல்லது கருப்பு வாட்டர்கலர் மூலம் செய்யப்பட்ட ஈசல் வரைபடங்களின் வளர்ச்சியும் வெற்றிகரமாக இருந்தது (என். குப்ரியனோவ், என். உல்யனோவ், ஜி. வெரிஸ்கி, எம். ரோடியோனோவ்).

20களின் சிற்பம். லெனினின் "நினைவுச் சின்னப் பிரச்சாரம்" என்ற திட்டத்தின் யோசனைகளைத் தொடர்ந்து பின்பற்றினார். அவரது பணிகளின் வரம்பு குறிப்பிடத்தக்க வகையில் விரிவடைந்தது, மேலும் உருவப்படம் சிற்பம் பெரும் வெற்றியை அடைந்தது (A. Golubkina, V. Domogatsky, S. Lebedeva).

இருப்பினும், சிற்பிகளின் முக்கிய முயற்சிகள் இன்னும் நினைவுச்சின்னங்களை உருவாக்குவதை நோக்கியே உள்ளன. முதல் ஜிப்சம் நினைவுச்சின்னங்கள் போலல்லாமல், அவை தற்காலிகமாக இருந்தன, புதிய நினைவுச்சின்னங்கள் வெண்கலம் மற்றும் கிரானைட் ஆகியவற்றால் கட்டப்பட்டுள்ளன. லெனின்கிராட் (V. Shchuko, V. Gelfreich, S. Yeseev) இல் உள்ள V.I. லெனினுக்கான நினைவுச்சின்னங்கள், டிரான்ஸ்காசியாவில் உள்ள Zemo-Avchala நீர்மின் நிலையத்தின் அணையிலும் (I. Shadr) மற்றும் Petrozavodsk (எம். மேனிசர்).

பொது முக்கியத்துவம் வாய்ந்த படங்கள் ஏ. மத்வீவ் ("அக்டோபர் புரட்சி"), ஐ. ஷதர் ("கோப்ஸ்டோன் - பாட்டாளி வர்க்கத்தின் ஆயுதம்"), வி. முகினா ("காற்று", "விவசாயி பெண்") ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டன. காலம் சோவியத் சிற்பத்தின் முகத்தை அவர்களின் படைப்பாற்றலால் வரையறுத்தது.

உள்நாட்டுப் போர் முடிவடைந்த பின்னர், கட்டிடக்கலை வளர்ச்சிக்கு சாதகமான சூழ்நிலைகள் எழுந்தன. அதன் முதல் முன்னுரிமை, மிக முக்கியமான பணி வீட்டு கட்டுமானம் (மாஸ்கோவில் உசசேவயா தெருவில் குடியிருப்பு கட்டிட வளாகங்கள், லெனின்கிராட்டில் உள்ள டிராக்டோர்னயா தெரு, முதலியன). ஆனால் மிக விரைவில் கட்டிடக் கலைஞர்கள் நகர்ப்புற திட்டமிடல் சிக்கல்கள், பொது குழுமங்களின் கட்டுமானம் மற்றும் தொழில்துறை கட்டுமானம் ஆகியவற்றை தங்கள் கவனத்தின் மையத்தில் வைத்தனர். A. Shchusev மற்றும் I. Zholtovsky ஆகியோர் மாஸ்கோவின் புனரமைப்புக்கான முதல் திட்டத்தை உருவாக்குகின்றனர். அவர்களின் தலைமையில், 1923 ஆம் ஆண்டு அனைத்து ரஷ்ய விவசாய கண்காட்சியின் திட்டமிடல் மற்றும் கட்டுமானம் V. I. லெனினின் கல்லறையை உருவாக்கியது. 20 களின் இறுதி வரை. சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்களின் திட்டங்களின்படி, பல்வேறு நோக்கங்களுக்காக பல கட்டிடங்கள் கட்டப்பட்டன (ஜி. பார்கினின் இஸ்வெஸ்டியா வீடு; ஐ. சோல்டோவ்ஸ்கியின் சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஸ்டேட் வங்கி; ஐ. ரெர்பெர்க்கின் மத்திய தந்தி), தொழில்துறை வளாகங்கள் (வோல்கோவ் O. Munts, N. Gundobin மற்றும் V. Pokrovsky மூலம் நீர்மின் நிலையம்; Dnieper நீர்மின் நிலையம் V. Vesnin)

ஒன்று முக்கியமான அம்சங்கள் படைப்பு செயல்பாடுசோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்கள் புதிய பணிகளுக்கு ஏற்ப புதிய கட்டிடக்கலை வடிவங்களை உருவாக்க விரும்பினர். நவீன பொருட்கள்மற்றும் கட்டுமான உபகரணங்கள்.

30கள்

இந்த ஆண்டுகளின் சோவியத் ஓவியத்தின் வெற்றிகள் குறிப்பாக எம். நெஸ்டெரோவின் படைப்பாற்றலின் புதிய கட்டத்தால் முழுமையாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகின்றன, அதன் படைப்புகளில் (கல்வியாளர் ஐ. பாவ்லோவ், கோரின் சகோதரர்கள், வி. முகினா, அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் எஸ். யுடின் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள்) ஆழம் மற்றும் மனித கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பின் நிவாரணம் பரந்த அளவில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது பொதுவான தீம்சோவியத் மக்களின் படைப்பு வேலை. பி.கோரின் (ஏ. கார்க்கி, எம். நெஸ்டெரோவின் உருவப்படங்கள்), ஐ. கிராபர் (ஒரு மகனின் உருவப்படம், எஸ். சாப்ளிகின் உருவப்படம்), பி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கி (வி. மேயர்ஹோல்டின் உருவப்படம், உருவப்படம்) ஆகியோரால் உயர் மட்ட உருவப்படம் ஆதரிக்கப்படுகிறது. ஒரு கறுப்பின மாணவர்), N. Ulyanov மற்றும் பிறர் உள்நாட்டுப் போரின் கருப்பொருள் S. Gerasimov "சைபீரியன் கட்சிக்காரர்களின் சத்தியம்" என்ற ஓவியத்தில் பொதிந்துள்ளது. குக்ரினிக்ஸ் (எம். குப்ரியனோவ், பி. கிரைலோவ், என். சோகோலோவ்) எழுதிய "தி ஓல்ட் மாஸ்டர்ஸ்" மற்றும் "தி சாரிஸ்ட் ஆர்மியில் ஒரு அதிகாரியின் காலை" ஆகியவை வரலாற்றுப் பாடங்களில் எழுதப்பட்டன. A. Deineka ("அம்மா", "எதிர்கால விமானிகள்", முதலியன) ஒரு நவீன கருப்பொருளில் ஓவியங்களில் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் ஆகிறார். முக்கியமான படியூ. பிமெனோவ் ("புதிய மாஸ்கோ") மற்றும் ஏ. பிளாஸ்டோவ் ("கூட்டு பண்ணை மந்தை") அன்றாட வகையின் வளர்ச்சியின் பாதையை பின்பற்றுகின்றனர்.

இந்த காலகட்டத்தில் கிராபிக்ஸ் வளர்ச்சி முதன்மையாக புத்தக விளக்கத்துடன் தொடர்புடையது. பழைய தலைமுறையின் எஜமானர்கள் இந்த பகுதியில் வெற்றிகரமாக வேலை செய்கிறார்கள் - எஸ். ஜெராசிமோவ் (எம். கார்க்கியின் "தி ஆர்டமோனோவ் கேஸ்"), கே. ருடகோவ் (ஜி. மௌபாசண்டின் படைப்புகளுக்கான விளக்கப்படங்கள்), மற்றும் இளம் கலைஞர்கள் - டி.ஷ்மரினோவ் (" குற்றம் மற்றும் தண்டனை" எஃப் . டால்ஸ்டாய் எழுதிய "பீட்டர் I", ஈ. கிப்ரிக் (ஆர். ரோலண்டின் "கோலா ப்ரூக்னான்", சார்லஸ் டி கோஸ்டரின் "தி லெஜண்ட் ஆஃப் உலென்ஸ்பீகல்"), குக்ரினிக்சி ("தி லைஃப் ஆஃப் க்ளிம்"). எம். கோர்க்கி மற்றும் பிறரால் சாம்கின்"), ஏ. கேனெவ்ஸ்கி (சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் படைப்புகள்). சோவியத் குழந்தைகள் புத்தகங்களின் விளக்கம் குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சியைப் பெற்றது (வி. லெபடேவ், வி. கொனாஷெவிச், ஏ. பகோமோவ்). முந்தைய காலகட்டத்துடன் ஒப்பிடும்போது அடிப்படையில் முக்கியமான மாற்றம் என்னவென்றால், சோவியத் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் புத்தகத்தின் அலங்கார வடிவமைப்பிலிருந்து கருத்தியல் மற்றும் சித்தாந்தத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு (சற்றே ஒருதலைப்பட்சமாக இருந்தாலும்) மாறினார்கள். கலை உள்ளடக்கம்இலக்கியப் படங்கள், மனிதப் பாத்திரங்களின் வளர்ச்சி மற்றும் செயல் நாடகம், அடுத்தடுத்த படங்களின் வரிசையில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

புத்தக விளக்கத்தில், யதார்த்தமான வரைபடங்கள், வாட்டர்கலர்கள் மற்றும் லித்தோகிராஃப்கள், வேலைப்பாடுகள், V. ஃபாவர்ஸ்கி (டான்டேவின் "வீட்டா நுவா", ஷேக்ஸ்பியரின் "ஹேம்லெட்"), எம். பிகோவ், ஏ. கோஞ்சரோவ் போன்ற அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர்களின் படைப்புகளால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. , அவற்றின் முக்கியத்துவத்தையும் தக்க வைத்துக் கொள்கின்றன.

ஈசல் கிராபிக்ஸ் துறையில், இந்த நேரத்தில், தி உருவப்பட வகை(ஜி. வெரிஸ்கி, எம். ரோடியோனோவ், ஏ. ஃபோன்விஜின்).

வளர்ச்சிக்கு கடுமையான தடையாக உள்ளது சோவியத் கலைஇந்த ஆண்டுகளில், கைவினைப்பொருட்கள், தவறான நினைவுச்சின்னத்தின் போக்குகள், ஸ்டாலினின் ஆளுமையின் வழிபாட்டுடன் தொடர்புடைய ஆடம்பரம் ஆகியவை இருந்தன.

கட்டிடக்கலை கலையில், நகர்ப்புற திட்டமிடல் மற்றும் குடியிருப்பு, நிர்வாக, தியேட்டர் மற்றும் பிற கட்டிடங்களை நிர்மாணித்தல், அத்துடன் பெரிய தொழில்துறை வசதிகள் (மாஸ்கோவில் ஒரு ஆட்டோமொபைல் ஆலை, இறைச்சி போன்றவை) தொடர்பாக மிக முக்கியமான சிக்கல்கள் தீர்க்கப்பட்டன. லெனின்கிராட்டில் உள்ள செயலாக்க ஆலை, கார்க்கியில் உள்ள ஒரு ஆட்டோமொபைல் ஆலையில் வெப்பமூட்டும் ஆலை போன்றவை.). மத்தியில் கட்டிடக்கலை வேலைகள்மாஸ்கோவில் உள்ள அமைச்சர்கள் சபை (ஏ. லெங்மேன்), மாஸ்கோ ஹோட்டல் (ஏ. ஷுசேவ், எல். சேவ்லியேவ், ஓ. ஸ்டாப்ரான்), மாஸ்கோவில் உள்ள சோவியத் இராணுவ தியேட்டர் (கே. அலபியன், வி. Simbirtsev), மற்றும் Kislovodsk (M. Ginzburg) இல் உள்ள Ordzhonikidze பெயரிடப்பட்ட சுகாதார நிலையம், Khimki (A. Rukhlyadyev) இல் உள்ள நதி நிலையம், முதலியன இந்த படைப்புகளின் போக்கில் முக்கிய அழகியல் போக்கு இருந்தது. பாரம்பரிய வடிவங்கள்கிளாசிக்கல் ஆர்டர் கட்டிடக்கலை. இத்தகைய வடிவங்களின் விமர்சனமற்ற பயன்பாடு மற்றும் நவீன காலத்திற்கு அவற்றின் இயந்திர பரிமாற்றம் பெரும்பாலும் தேவையற்ற வெளிப்புற ஆடம்பரம் மற்றும் நியாயமற்ற அதிகப்படியானவற்றுக்கு வழிவகுத்தது.

சிற்பக் கலை புதிய முக்கிய அம்சங்களைப் பெறுகிறது. நினைவுச்சின்னம் மற்றும் அலங்கார சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்புகளை வலுப்படுத்துதல் சிறப்பியல்பு அம்சம்இந்த தருணம். முகினாவின் சிற்ப வேலை - "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" குழு - அடிப்படையில் எழுந்தது கட்டடக்கலை திட்டம் 1937 பாரிஸில் நடந்த சர்வதேச கண்காட்சியில் USSR பெவிலியன். நியூயார்க்கில் நடந்த சர்வதேச கண்காட்சியில் மாஸ்கோ மெட்ரோ, மாஸ்கோ கால்வாய், அனைத்து யூனியன் விவசாய கண்காட்சி மற்றும் யுஎஸ்எஸ்ஆர் பெவிலியன் ஆகியவற்றின் வடிவமைப்பிலும் கட்டிடக்கலையுடன் கூடிய சிற்பத்தின் தொகுப்பு தெளிவாகத் தெரிந்தது.

இந்த ஆண்டுகளின் நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தின் படைப்புகளிலிருந்து மிக உயர்ந்த மதிப்புகார்கோவில் தாராஸ் ஷெவ்சென்கோ (எம். மேனிசர்) மற்றும் லெனின்கிராட்டில் (என். டாம்ஸ்கி) கிரோவ் ஆகியோருக்கு நினைவுச்சின்னங்கள் இருந்தன.

சிற்ப உருவப்படம் மேலும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது (வி. முகினா, எஸ். லெபெடேவா, ஜி. கெபினோவ், இசட். விலென்ஸ்கி மற்றும் பலர்). பல சிற்பிகள் தங்கள் சமகாலத்தவர்களின் படங்களின் பொதுவான பொதுமைப்படுத்தலில் வெற்றிகரமாக வேலை செய்கிறார்கள் (ஜி. மோட்டோவிலோவின் "மெட்டலர்ஜிஸ்ட்", வி. சினைஸ்கியின் "இளம் தொழிலாளி").

சோவியத் மற்றும் பிந்தைய சோவியத் காலத்தின் கலாச்சாரம் ரஷ்ய பாரம்பரியத்தின் பிரகாசமான பெரிய அளவிலான சுற்று ஆகும். 1917 இன் நிகழ்வுகள் ஒரு புதிய வாழ்க்கை முறையின் வளர்ச்சி மற்றும் ஒரு புதிய சிந்தனை முறையை உருவாக்குவதற்கான அறிக்கை புள்ளியாக மாறியது. 19 - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் சமூகத்தின் மனநிலை. அக்டோபர் புரட்சியில் விளைந்தது, நாட்டின் வரலாற்றில் ஒரு திருப்புமுனை. இப்போது ஒரு புதிய எதிர்காலம் அவளுக்கு அதன் சொந்த இலட்சியங்கள் மற்றும் குறிக்கோள்களுடன் காத்திருந்தது. ஒரு வகையில் சகாப்தத்தின் கண்ணாடியாக இருக்கும் கலை, புதிய ஆட்சியின் கொள்கைகளை செயல்படுத்துவதற்கான ஒரு கருவியாகவும் மாறியது. மற்ற வகை கலைப் படைப்பாற்றலைப் போலல்லாமல், மனித சிந்தனையை வடிவமைத்து வடிவமைக்கும் ஓவியம், மிகவும் துல்லியமான மற்றும் நேரடியான வழியில் மக்களின் நனவில் ஊடுருவியது. மறுபுறம், சித்திரக் கலையானது பிரச்சாரச் செயல்பாட்டிற்கு மிகக் குறைவாகவே இருந்தது மற்றும் மக்களின் அனுபவங்கள், அவர்களின் கனவுகள் மற்றும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காலத்தின் உணர்வைப் பிரதிபலித்தது.

ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட்

புதிய கலை பழைய மரபுகளை முற்றிலும் தவிர்க்கவில்லை. ஓவியம், முதல் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், எதிர்காலவாதிகள் மற்றும் பொதுவாக அவாண்ட்-கார்ட் தாக்கங்களை உள்வாங்கியது. புரட்சியின் அழிவுகரமான கருத்துக்களுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்த கடந்த கால மரபுகளை அவமதிக்கும் அவாண்ட்-கார்ட், இளம் கலைஞர்களின் வடிவத்தில் பின்பற்றுபவர்களைக் கண்டது. இந்த போக்குகளுக்கு இணையாக, காட்சி கலைகளில் யதார்த்தமான போக்குகள் வளர்ந்தன, அவை விமர்சனத்தால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டன. யதார்த்தவாதம் XIXவி. சகாப்தங்கள் மாறும் தருணத்தில் முதிர்ச்சியடைந்த இந்த இருமுனைப்பு, அக்கால கலைஞரின் வாழ்க்கையை குறிப்பாக பதட்டப்படுத்தியது. புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஓவியத்தில் தோன்றிய இரண்டு பாதைகள், அவை எதிர்மாறாக இருந்தாலும், கலைஞர்களின் படைப்புகளில் அவாண்ட்-கார்டின் செல்வாக்கை நாம் அவதானிக்கலாம். யதார்த்தமான திசை. அந்த ஆண்டுகளில் யதார்த்தவாதம் வேறுபட்டது. இந்த பாணியின் படைப்புகள் ஒரு குறியீட்டு, பிரச்சாரம் மற்றும் காதல் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளன. பி.எம்.மின் பணி, நாட்டின் வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மகத்தான மாற்றத்தை குறியீட்டு வடிவில் முற்றிலும் துல்லியமாக உணர்த்துகிறது. குஸ்டோடிவா - "போல்ஷிவிக்" மற்றும், பரிதாபகரமான சோகம் மற்றும் கட்டுப்படுத்த முடியாத மகிழ்ச்சியுடன், "நியூ பிளானட்" கே.எஃப். யுவோனா.

ஓவியம் பி.என். ஃபிலோனோவ் தனது சிறப்புடன் படைப்பு முறை- "பகுப்பாய்வு யதார்த்தவாதம்" - இரண்டு மாறுபட்ட கலை இயக்கங்களின் கலவையாகும், இது ஒரு சுழற்சியின் உதாரணத்தில் பிரச்சாரப் பெயருடன் "உலகின் உச்சக்கட்டத்தில் நுழைவது" என்று பொருள்படும்.

பி.என். ஃபிலோனோவ் ஷிப்ஸ் தொடரில் இருந்து உலகளாவிய செழிப்பில் நுழைகிறார். 1919 ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

உலகளாவிய மனித விழுமியங்களின் கேள்விக்கு இடமில்லாத தன்மை, இத்தகைய தொந்தரவான காலங்களில் கூட அசைக்க முடியாதது, அழகான "பெட்ரோகிராட் மடோனா" (அதிகாரப்பூர்வ தலைப்பு "பெட்ரோகிராடில் 1918") உருவத்தால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பெட்ரோவா-வோட்கினா.

புரட்சிகர நிகழ்வுகளை நோக்கிய ஒரு நேர்மறையான அணுகுமுறை ஒளியை பாதிக்கிறது மற்றும் ஒரு சன்னி, காற்றோட்டமான வளிமண்டலத்தில் இயற்கை ஓவியர் ஏ.ஏ. ரைலோவா. "சூரிய அஸ்தமனம்" என்ற நிலப்பரப்பு, அதில் கலைஞர் புரட்சியின் நெருப்பின் முன்னறிவிப்பை வெளிப்படுத்தினார், இது கடந்த சகாப்தத்தில் தீர்ப்பு நெருப்பின் வளர்ந்து வரும் சுடரில் இருந்து எரியும், இந்த காலத்தின் எழுச்சியூட்டும் சின்னங்களில் ஒன்றாகும்.

மக்களின் ஆன்மாவின் எழுச்சியை ஒழுங்கமைத்து, அவற்றைக் கொண்டு செல்லும் குறியீட்டுப் படங்களுடன், ஒரு ஆவேசம் போல, யதார்த்தத்தின் உறுதியான பிரதிநிதித்துவத்திற்கான ஏக்கத்துடன், யதார்த்தமான ஓவியத்தில் ஒரு போக்கு இருந்தது.
இன்றுவரை, இந்த காலகட்டத்தின் படைப்புகள் நம் ஒவ்வொருவருக்குள்ளும் தன்னை வெளிப்படுத்தக்கூடிய கிளர்ச்சியின் தீப்பொறியைக் கொண்டிருக்கின்றன. இத்தகைய குணங்கள் இல்லாத அல்லது அவற்றிற்கு முரணான பல படைப்புகள் அழிக்கப்பட்டன அல்லது மறந்துவிட்டன, அவை ஒருபோதும் நம் கண்களுக்கு வழங்கப்படாது.
அவாண்ட்-கார்ட் எப்போதும் யதார்த்தமான ஓவியத்தில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்கிறது, ஆனால் யதார்த்தவாதத்தின் திசையின் தீவிர வளர்ச்சியின் காலம் தொடங்குகிறது.

கலை சங்கங்களுக்கு நேரம்

1920 கள் உள்நாட்டுப் போரின் இடிபாடுகளில் ஒரு புதிய உலகத்தை உருவாக்கும் நேரம். கலையைப் பொறுத்தவரை, பல்வேறு நடவடிக்கைகள் முழு பலத்துடன் வளர்ந்த காலகட்டம் இது. படைப்பு சங்கங்கள். அவர்களின் கொள்கைகள் ஆரம்பகால கலைக் குழுக்களால் ஒரு பகுதியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. புரட்சியின் கலைஞர்கள் சங்கம் (1922 - AHRR, 1928 - AHRR), தனிப்பட்ட முறையில் மாநிலத்தின் உத்தரவுகளை நிறைவேற்றியது. என்ற முழக்கத்தின் கீழ் வீர யதார்த்தவாதம்"அதில் ஒரு பகுதியாக இருந்த கலைஞர்கள் மனிதனின் வாழ்க்கை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையை - புரட்சியின் மூளை, ஓவியத்தின் பல்வேறு வகைகளில் தங்கள் படைப்புகளில் ஆவணப்படுத்தினர். AHRR இன் முக்கிய பிரதிநிதிகள் I.I. ப்ராட்ஸ்கி, I.E. Repin இன் யதார்த்தமான தாக்கங்களை உள்வாங்கினார். , வரலாற்று-புரட்சிகர வகைகளில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் V.I. லெனின், E.M. செப்ட்சோவ் - அன்றாட வகையின் மாஸ்டர், M.B அவர்கள் தங்கள் படைப்புகளை நிகழ்த்திய வகைகளில், "லெனின் இன் ஸ்மோல்னி" தனித்து நிற்கிறது, இதில் I.I.

"உறுப்பினர் கலத்தின் கூட்டம்" படத்தில் இ.ஐ. செப்ட்சோவ் மிகவும் நம்பகத்தன்மையுடன், வருத்தமின்றி, மக்களின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கிறார்.

புயல் இயக்கம் மற்றும் வெற்றியின் கொண்டாட்டம் நிறைந்த ஒரு அற்புதமான மகிழ்ச்சியான, சத்தமான படத்தை எம்.பி உருவாக்குகிறது. "முதல் குதிரைப்படை இராணுவத்தின் டிரம்பீட்டர்ஸ்" தொகுப்பில் கிரேகோவ்.

ஒரு புதிய நபரின் யோசனை, ஒரு நபரின் புதிய உருவம் உருவப்பட வகைகளில் தோன்றிய போக்குகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இதில் பிரகாசமான எஜமானர்கள் எஸ்.வி. மல்யுடின் மற்றும் ஜி.ஜி. ரியாஸ்ஸ்கி. எழுத்தாளர்-போராளி டிமிட்ரி ஃபர்மானோவின் உருவப்படத்தில் எஸ்.வி. மல்யுடின் பழைய உலகின் ஒரு மனிதனைக் காட்டுகிறார், அவர் புதிய உலகத்தில் பொருந்துகிறார். ஒரு புதிய போக்கு வெளிப்படுகிறது, இது N.A இன் வேலையில் தோன்றியது. கசட்கினா மற்றும் ஜி.ஜியின் பெண் படங்களில் மிக உயர்ந்த அளவிற்கு வளர்ந்தார். ரியாஸ்ஸ்கி - “பிரதிநிதி”, “தலைவர்”, இதில் தனிப்பட்ட கொள்கை அழிக்கப்பட்டு புதிய உலகத்தால் உருவாக்கப்பட்ட நபரின் வகை நிறுவப்பட்டது.
முன்னணி இயற்கை ஓவியர் B.N இன் வேலையைப் பார்க்கும்போது இயற்கை வகையின் வளர்ச்சியைப் பற்றி முற்றிலும் துல்லியமான எண்ணம் உருவாகிறது. யாகோவ்லேவா - "போக்குவரத்து மேம்பட்டு வருகிறது."

பி.என். யாகோவ்லேவ் போக்குவரத்து மேம்பட்டு வருகிறது. 1923

இந்த வகை ஒரு புதுப்பித்தல் நாட்டை சித்தரிக்கிறது, வாழ்க்கையின் அனைத்து துறைகளையும் இயல்பாக்குகிறது. இந்த ஆண்டுகளில், தொழில்துறை நிலப்பரப்பு முன்னுக்கு வந்தது, அதன் படங்கள் படைப்பின் அடையாளங்களாக மாறியது.
ஈசல் கலைஞர்களின் சங்கம் (1925) இந்த காலகட்டத்தில் அடுத்த கலை சங்கமாகும். இங்கே கலைஞர் நவீனத்துவத்தின் உணர்வை, ஒரு புதிய நபரின் வகையை வெளிப்படுத்த முயன்றார், குறைந்த எண்ணிக்கையிலான வெளிப்படையான வழிமுறைகள் மூலம் படங்களை மிகவும் பிரிக்கப்பட்ட பரிமாற்றத்தை நாடினார். "Ostovtsev" இன் படைப்புகள் பெரும்பாலும் விளையாட்டின் கருப்பொருளை நிரூபிக்கின்றன. அவர்களின் ஓவியம் இயக்கவியல் மற்றும் வெளிப்பாட்டால் நிரம்பியுள்ளது, A.A இன் படைப்புகளில் காணலாம். டீனேகி "பெட்ரோகிராட்டின் பாதுகாப்பு", யு.பி. பிமெனோவா "கால்பந்து" மற்றும் பலர்.

அவர்களின் கலை படைப்பாற்றலுக்கான அடிப்படையாக, மற்றொரு பிரபலமான சங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் - "தி ஃபோர் ஆர்ட்ஸ்" - லாகோனிக் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான வடிவம் மற்றும் அதன் வண்ணமயமான செறிவூட்டலுக்கான சிறப்பு அணுகுமுறை காரணமாக படத்தின் வெளிப்பாட்டைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். கழகத்தின் மறக்கமுடியாத பிரதிநிதி கே.எஸ். பெட்ரோவ்-வோட்கின் மற்றும் அவரது இந்த காலகட்டத்தின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று "தி டெத் ஆஃப் எ கமிஷனர்", இது ஒரு சிறப்பு சித்திர மொழியின் மூலம் ஆழத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. குறியீட்டு படம், சிறந்த வாழ்க்கைக்கான போராட்டத்தின் சின்னம்.

"நான்கு கலைகள்" உறுப்பினர்களில் பி.வி. குஸ்நெட்சோவ், கிழக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகள்.
இந்த காலகட்டத்தின் கடைசி பெரிய கலை சங்கம் மாஸ்கோ கலைஞர்களின் சங்கம் (1928) என்று தோன்றுகிறது, இது மற்றவர்களிடமிருந்து தொகுதிகளின் ஆற்றல்மிக்க சிற்பம், சியாரோஸ்குரோ மற்றும் பிளாஸ்டிக் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது. ஏறக்குறைய அனைத்து பிரதிநிதிகளும் "பப்னோவி வோல்ட்" உறுப்பினர்களாக இருந்தனர் - எதிர்காலத்தை பின்பற்றுபவர்கள் - இது அவர்களின் படைப்பாற்றலை பெரிதும் பாதித்தது. பி.பி.யின் பணிகள் சுட்டிக் காட்டப்பட்டன. கொஞ்சலோவ்ஸ்கி பணியாற்றியவர் வெவ்வேறு வகைகள். உதாரணமாக, அவரது மனைவி ஓ.வி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கயா ஆசிரியரின் கையை மட்டுமல்ல, முழு சங்கத்தின் ஓவியத்தையும் குறிப்பிடுகிறார்.

ஏப்ரல் 23, 1932 இல் "இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகளின் மறுசீரமைப்பு" ஆணை மூலம், அனைத்து கலை சங்கங்களும் கலைக்கப்பட்டு சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலைஞர்களின் ஒன்றியம் உருவாக்கப்பட்டது. படைப்பாற்றல் கடுமையான சித்தாந்தமயமாக்கலின் மோசமான தளைக்குள் விழுந்துள்ளது. கலைஞரின் கருத்துச் சுதந்திரம் - படைப்புச் செயல்பாட்டின் அடிப்படை - மீறப்பட்டுள்ளது. இந்த முறிவு இருந்தபோதிலும், முன்னர் சமூகங்களில் ஒன்றுபட்ட கலைஞர்கள் தங்கள் செயல்பாடுகளைத் தொடர்ந்தனர், ஆனால் முன்னணி மதிப்புபுதிய உருவங்கள் அழகிய சூழலை ஆக்கிரமித்தன.
பி.வி. இயோகன்சன் ஐ.ஈ. ரெபின் மற்றும் வி.ஐ. சூரிகோவ், அவரது கேன்வாஸ்களில் ஒரு தொகுப்புத் தேடலையும் வண்ணமயமான தீர்வுகளில் சுவாரஸ்யமான சாத்தியக்கூறுகளையும் காணலாம், ஆனால் ஆசிரியரின் ஓவியங்கள் அதிகப்படியான நையாண்டி அணுகுமுறையால் குறிக்கப்படுகின்றன, இது போன்ற இயற்கையான முறையில் பொருத்தமற்றது, இது ஓவியத்தின் உதாரணத்தில் நாம் அவதானிக்கலாம். பழைய யூரல் தொழிற்சாலை."

ஏ.ஏ. டீனேகா "அதிகாரப்பூர்வ" கலையிலிருந்து விலகி இருக்கவில்லை. அவர் தனது கலைக் கொள்கைகளுக்கு இன்னும் உண்மையாக இருக்கிறார். இப்போது அவர் வகை கருப்பொருள்களில் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார், மேலும் உருவப்படங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளை வரைகிறார். "எதிர்கால விமானிகள்" என்ற ஓவியம் இந்த காலகட்டத்தில் அவரது ஓவியத்தை நன்றாகக் காட்டுகிறது: காதல், ஒளி.

கலைஞர் ஒரு விளையாட்டு கருப்பொருளில் ஏராளமான படைப்புகளை உருவாக்குகிறார். 1935 க்குப் பிறகு அவர் வரைந்த வாட்டர்கலர்கள் இந்தக் காலத்திலிருந்தே உள்ளன.

1930 களின் ஓவியம் ஒரு கற்பனை உலகத்தை பிரதிபலிக்கிறது, ஒளியின் மாயை மற்றும் பண்டிகை வாழ்க்கை. கலைஞருக்கு நிலப்பரப்பு வகைகளில் நேர்மையாக இருப்பது எளிதானது. நிலையான வாழ்க்கையின் வகை உருவாகி வருகிறது.
உருவப்படம் தீவிர வளர்ச்சிக்கு உட்பட்டது. பி.பி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கி கலாச்சார பிரமுகர்களின் தொடர் எழுதுகிறார் ("V. Sofronitsky at the Piano"). படைப்புகள் எம்.வி. நெஸ்டெரோவ், ஓவியத்தின் செல்வாக்கை உறிஞ்சிய V.A. செரோவ், ஒரு நபரை ஒரு படைப்பாளராகக் காட்டுங்கள், அவரது வாழ்க்கையின் சாராம்சம் படைப்புத் தேடலாகும். சிற்பி ஐ.டி.யின் உருவப்படங்களை நாம் இப்படித்தான் பார்க்கிறோம். ஷாத்ரா மற்றும் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் எஸ்.எஸ். யுடினா.

பி.டி. கோரின் முந்தைய கலைஞரின் உருவப்பட பாரம்பரியத்தைத் தொடர்கிறார், ஆனால் அவரது ஓவியம் வடிவத்தின் கடினத்தன்மை, கூர்மையான, மிகவும் வெளிப்படையான நிழல் மற்றும் கடுமையான வண்ணம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. பொதுவாக, பெரும் முக்கியத்துவம்படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளின் தீம் உருவப்படத்தில் விளையாடுகிறது.

போரில் கலைஞர்

பெரியவரின் வருகையுடன் தேசபக்தி போர், கலைஞர்கள் பகைமைகளில் தீவிரமாக பங்கேற்கத் தொடங்குகின்றனர். நிகழ்வுகளுடனான நேரடி ஒற்றுமை காரணமாக, ஆரம்ப ஆண்டுகளில் படைப்புகள் தோன்றும், இதன் சாராம்சம் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான பதிவு, ஒரு "சித்திர ஓவியம்". பெரும்பாலும் இத்தகைய ஓவியங்கள் ஆழம் இல்லை, ஆனால் அவற்றின் ரெண்டரிங் கலைஞரின் முற்றிலும் நேர்மையான அணுகுமுறை மற்றும் தார்மீக நோய்களின் உயரத்தை வெளிப்படுத்தியது. போர்ட்ரெய்ட் வகை ஒப்பீட்டளவில் செழிப்புக்கு வருகிறது. கலைஞர்கள், போரின் அழிவுகரமான செல்வாக்கைப் பார்த்து, அனுபவித்து, அதன் ஹீரோக்களைப் போற்றுகிறார்கள் - மக்களிடமிருந்து வந்தவர்கள், விடாமுயற்சி மற்றும் உன்னதமான ஆவி, உயர்ந்த மனிதநேய குணங்களைக் காட்டியவர்கள். இத்தகைய போக்குகள் சடங்கு உருவப்படங்களில் விளைந்தன: “மார்ஷல் ஜி.கே.யின் உருவப்படம். ஜுகோவ்" பி.டி. கொரினா, P.P இன் ஓவியங்களில் இருந்து மகிழ்ச்சியான முகங்கள். கொஞ்சலோவ்ஸ்கி. முக்கியமானபுத்திஜீவிகளின் உருவப்படங்கள் எம்.எஸ். போர் ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட சர்யன், கல்வியாளர் "I.A. ஓர்பெலி”, எழுத்தாளர் “எம்.எஸ். ஷாகினியன்" மற்றும் பலர்.

1940 முதல் 1945 வரை, நிலப்பரப்பு மற்றும் அன்றாட வகைகளும் வளர்ந்தன, இது ஏ.ஏ. பிளாஸ்டோவ். "பாசிஸ்ட் ஃப்ளெவ் ஓவர்" இந்த காலகட்டத்தில் வாழ்க்கையின் சோகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

இங்குள்ள நிலப்பரப்பின் உளவியல், மனித ஆன்மாவின் சோகத்துடனும் மௌனத்துடனும் வேலையை மேலும் நிரப்புகிறது, ஒரு அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பரின் அலறல் மட்டுமே குழப்பத்தின் காற்றைக் குறைக்கிறது. இறுதியில், நிலப்பரப்பின் பொருள் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டு போர்க்காலத்தின் கடுமையான உருவத்தை உருவாக்கத் தொடங்குகிறது.
கருப்பொருள் ஓவியங்கள் தனித்தனியாக நிற்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, எஸ்.வி. ஜெராசிமோவ், படத்தை மகிமைப்படுத்த மறுப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்.

வரலாற்று ஓவியம் கடந்த கால தேசிய ஹீரோக்களின் படங்களை உடனடியாக உருவாக்குகிறது. அத்தகைய அசைக்க முடியாத மற்றும் நம்பிக்கையைத் தூண்டும் படங்களில் ஒன்று "அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி" பி.டி. கொரினா, மக்களின் வெல்லப்படாத பெருமைமிக்க உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த வகையில், போரின் முடிவில், உருவகப்படுத்தப்பட்ட நாடகத்தை நோக்கிய ஒரு போக்கு வெளிப்படுகிறது.

ஓவியத்தில் போரின் தீம்

போருக்குப் பிந்தைய ஓவியத்தில், சர். 1940 - முடிவு 1950 களில், போரின் தீம், ஒரு தார்மீக மற்றும் உடல் சோதனையாக, ஓவியத்தில் ஒரு முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தது. சோவியத் மனிதன்வெற்றியுடன் வெளியே வந்தார். வரலாற்று-புரட்சிகர மற்றும் வரலாற்று வகைகள் உருவாகின்றன. அன்றாட வகையின் முக்கிய கருப்பொருள் அமைதியான உழைப்பு, இது நீண்ட போர் ஆண்டுகளில் கனவு கண்டது. இந்த வகையின் கேன்வாஸ்கள் மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் ஊடுருவுகின்றன. அன்றாட வகையின் கலை மொழி கதையாக மாறுகிறது மற்றும் வாழ்க்கையை ஒத்ததாக இருக்கும். இந்த காலகட்டத்தின் கடைசி ஆண்டுகளில், நிலப்பரப்பும் மாற்றங்களுக்கு உட்படுகிறது. அதில், இப்பகுதியின் வாழ்க்கை புத்துயிர் பெறுகிறது, மனிதனுக்கும் இயற்கைக்கும் இடையிலான தொடர்பு மீண்டும் வலுவடைந்து, அமைதியான சூழ்நிலை தோன்றுகிறது. இயற்கையின் மீதான அன்பும் நிலையான வாழ்க்கையில் மகிமைப்படுத்தப்படுகிறது. பல்வேறு கலைஞர்களின் படைப்புகளில் உருவப்படம் சுவாரஸ்யமாக வளர்ந்து வருகிறது, இது தனிநபரின் பரிமாற்றத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த காலகட்டத்தின் சில சிறந்த படைப்புகள்: "முன்னணியிலிருந்து கடிதம்" A.I. Laktionov, ஒரு கதிரியக்க உலகில் ஒரு ஜன்னல் போன்ற ஒரு வேலை;

"போருக்குப் பிறகு ஓய்வு" என்ற கலவை, இதில் ஒய்.எம். நெப்ரின்ட்சேவ் A.I போன்ற படத்தின் அதே உயிர்ச்சக்தியை அடைகிறார். லக்டோனோவ்;

A.A இன் வேலை மில்னிகோவாவின் "அமைதியான களங்களில்", போரின் முடிவு மற்றும் மனிதனும் உழைப்பும் மீண்டும் ஒன்றிணைவதைப் பற்றி மகிழ்ச்சியுடன் மகிழ்ச்சியுடன்;

ஜி.ஜியின் அசல் நிலப்பரப்பு படம் நிசா - "பனிக்கு மேலே", முதலியன.

சோசலிச யதார்த்தவாதத்திற்குப் பதிலாக கடுமையான பாணி

கலை 1960-1980கள் ஒரு புதிய கட்டமாகும். ஒரு புதிய "கடுமையான பாணி" உருவாக்கப்பட்டு வருகிறது, இதன் பணி ஆழம் மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை இழக்கும் மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் அனைத்தையும் இல்லாமல் யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதாகும். படைப்பு வெளிப்பாடுகள். அவர் லாகோனிசம் மற்றும் கலை உருவத்தின் பொதுமைப்படுத்தல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டார். இந்த பாணியின் கலைஞர்கள் கடுமையான அன்றாட வேலைகளின் வீர தொடக்கத்தை மகிமைப்படுத்தினர், இது படத்தின் சிறப்பு உணர்ச்சி கட்டமைப்பால் உருவாக்கப்பட்டது. "கடுமையான பாணி" என்பது சமூகத்தின் ஜனநாயகமயமாக்கலுக்கு ஒரு திட்டவட்டமான படியாகும். பாணியைப் பின்பற்றுபவர்கள் வேலை செய்யும் முக்கிய வகை உருவப்படம், அன்றாட வகைகள், வரலாற்று மற்றும் வரலாற்று-புரட்சிகர வகைகளும் உருவாகின்றன. "கடுமையான பாணியின்" வளர்ச்சியின் பின்னணியில் இந்த காலகட்டத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகள் வி.இ. பல சுய உருவப்படங்களையும் ஓவியங்களையும் வரைந்த பாப்கோவ், வி.ஐ. இவானோவ் குழு உருவப்படங்களின் ஆதரவாளர், ஜி.எம். வரலாற்று ஓவியங்களை உருவாக்கியவர் கோர்ஷேவ். "கடுமையான பாணியின்" சாரத்தை "புவியியலாளர்கள்" திரைப்படத்தில் பி.எஃப். நிகோனோவா, "போலார் எக்ஸ்ப்ளோரர்ஸ்" மூலம் ஏ.ஏ. மற்றும் பி.ஏ. ஸ்மோலினிக், "ஃபாதர்ஸ் ஓவர் கோட்" வி.இ. பாப்கோவா. இயற்கை வகைகளில், வடக்கு இயற்கையில் ஆர்வம் தோன்றுகிறது.

தேக்கத்தின் சகாப்தத்தின் சின்னம்

1970-1980களில். ஒரு புதிய தலைமுறை கலைஞர்கள் உருவாகிறார்கள், அவர்களின் கலை இன்றைய கலையை ஓரளவு பாதித்துள்ளது. அவை குறியீட்டு மொழி மற்றும் நாடகக் காட்சிகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அவர்களின் ஓவியம் மிகவும் கலை மற்றும் கலைநயமிக்கது. இந்த தலைமுறையின் முக்கிய பிரதிநிதிகள் டி.ஜி. நசரென்கோ ("புகச்சேவ்"),

யாருடைய விருப்பமான தீம் கொண்டாட்டம் மற்றும் முகமூடி, ஏ.ஜி. சிட்னிகோவ், உருவகம் மற்றும் உவமைகளை பிளாஸ்டிக் மொழியின் ஒரு வடிவமாகப் பயன்படுத்துகிறார், என்.ஐ. நெஸ்டெரோவா, சர்ச்சைக்குரிய ஓவியங்களை உருவாக்கியவர் (" கடைசி இரவு உணவு"), I.L. Lubennikov, N.N. ஸ்மிர்னோவ்.

கடைசி இரவு உணவு. என்.ஐ. நெஸ்டெரோவா. 1989

எனவே, இந்த நேரம் அதன் பன்முகத்தன்மை மற்றும் பன்முகத்தன்மையில் இன்றைய நுண்கலையின் இறுதி, உருவாக்கும் கூறுகளாகத் தோன்றுகிறது.

நமது சகாப்தம் முந்தைய தலைமுறைகளின் சித்திர பாரம்பரியத்தின் பெரும் செல்வத்தை வெளிப்படுத்தியுள்ளது. நவீன கலைஞன் நுண்கலையின் வளர்ச்சிக்கு தீர்க்கமான மற்றும் சில சமயங்களில் விரோதமான எந்தவொரு கட்டமைப்பினாலும் வரையறுக்கப்படவில்லை. சில சமகால கலைஞர்கள் சோவியத் யதார்த்தமான பள்ளியின் கொள்கைகளை கடைபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், மற்றவர்கள் மற்ற பாணிகளிலும் திசைகளிலும் தங்களைக் காண்கிறார்கள். சமூகத்தால் தெளிவற்ற முறையில் உணரப்படும் கருத்தியல் கலையின் போக்குகள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன. கடந்த காலம் நமக்கு வழங்கிய கலை வெளிப்பாடு மற்றும் இலட்சியங்களின் அகலம் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட வேண்டும் மற்றும் புதியவற்றுக்கான அடிப்படையாக செயல்பட வேண்டும். ஆக்கபூர்வமான வழிகள்மற்றும் ஒரு புதிய படத்தை உருவாக்குகிறது.

கலை வரலாறு பற்றிய எங்கள் முதன்மை வகுப்புகள்

எங்கள் தற்கால கலையின் தொகுப்பு சோவியத் கலை மற்றும் சோவியத்துக்கு பிந்தைய ஓவியங்களின் பெரிய தேர்வை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், நவீன கலையின் வரலாறு குறித்த வழக்கமான விரிவுரைகள் மற்றும் முதன்மை வகுப்புகளையும் நடத்துகிறது.

நீங்கள் முதன்மை வகுப்பிற்குப் பதிவு செய்யலாம், கீழே உள்ள படிவத்தைப் பூர்த்தி செய்வதன் மூலம் நீங்கள் கலந்துகொள்ள விரும்பும் முதன்மை வகுப்பிற்கு உங்கள் விருப்பங்களைத் தெரிவிக்கவும். நீங்கள் விரும்பும் தலைப்பில் நாங்கள் நிச்சயமாக ஒரு சுவாரஸ்யமான விரிவுரையை வழங்குவோம்.

எங்கள் லெக்டோரியத்தில் உங்களுக்காக காத்திருக்கிறோம்!

1920 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து, சமூகத்தின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் வளர்ச்சியின் மீது அரசாங்க அதிகாரிகள் கட்டுப்பாட்டை அதிகரித்துள்ளனர். கலாச்சார மேலாண்மை அமைப்புகளின் கட்டமைப்பில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன. அதன் தனிப்பட்ட கிளைகளின் மேலாண்மை சிறப்புக் குழுக்களுக்கு மாற்றப்பட்டது (உயர் கல்வி, வானொலி தகவல் தொடர்பு மற்றும் ஒளிபரப்பு போன்றவை). முன்பு செம்படை அமைப்பில் தலைமைப் பதவி வகித்த A. S. Bubnov, புதிய மக்கள் கல்வி ஆணையராக நியமிக்கப்பட்டார். கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகள் ஐந்தாண்டு தேசிய பொருளாதாரத் திட்டங்களால் தீர்மானிக்கத் தொடங்கின. கட்சியின் மத்திய கமிட்டியின் மாநாடுகளிலும் பிளீனங்களிலும் கலாச்சாரக் கட்டுமானப் பிரச்சினைகள் பற்றிய விவாதங்கள் நடைபெற்றன. கட்சி மற்றும் மாநில அமைப்புகளின் செயல்பாடுகளில், முதலாளித்துவ சித்தாந்தத்தை முறியடித்து, மக்கள் மனதில் மார்க்சியத்தை நிலைநிறுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்ட வேலைகளால் ஒரு பெரிய இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. வெளிவரும் சமூக-அரசியல் போராட்டத்தில் முக்கிய பங்கு சமூக அறிவியல், பத்திரிகை, இலக்கியம் மற்றும் கலை ஆகியவற்றிற்கு வழங்கப்பட்டது.

கட்சியின் மத்திய குழுவின் தீர்மானங்களில் “மார்க்சிசத்தின் பதாகையின் கீழ்” மற்றும் “காமகாடமியின் வேலை” (1931) இதழில், வளர்ச்சியின் பணிகள் மற்றும் முக்கிய திசைகள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. சமூக அறிவியல். அறிவியலுக்கும் சோசலிச கட்டுமான நடைமுறைக்கும் இடையே உள்ள இடைவெளியை அவர்கள் கடக்க வேண்டியிருந்தது. தீர்மானங்கள் "கோட்பாட்டு முன்னணியில் வர்க்கப் போராட்டத்தின் தீவிரம்" பற்றிய ஆய்வறிக்கையை வடிவமைத்தன. இதைத் தொடர்ந்து, "வர்க்க எதிரிகள்" க்கான தேடல் "வரலாற்று முன்னணியில்", இசை மற்றும் இலக்கிய "முன்னணிகளில்" தொடங்கியது. வரலாற்றாசிரியர்கள் ஈ.வி. மற்றும் எஸ்.எஃப் பிளாட்டோனோவ், இலக்கிய விமர்சகர் டி.எஸ். 30 களில், பல திறமையான எழுத்தாளர்கள், கவிஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் ஒடுக்கப்பட்டனர் (பி.என். வாசிலீவ், ஓ.ஈ. மண்டேல்ஸ்டாம், முதலியன).

வர்க்கப் போராட்டத்தின் வடிவங்கள் மற்றும் முறைகளை கலாச்சாரத் துறைக்குள் மாற்றுவது சமூகத்தின் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

கல்வி மற்றும் அறிவியல்

போருக்கு முந்தைய ஐந்தாண்டுத் திட்டங்களின் போது, ​​கல்வியறிவின்மை மற்றும் கல்வியறிவின்மையை நீக்குவதற்கும், சோவியத் மக்களின் கலாச்சார மட்டத்தை உயர்த்துவதற்கும் தொடர்ந்து பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. கல்வியறிவற்ற வயது வந்தோருக்கு படிக்கவும் எழுதவும் கற்பிக்க ஒரு ஒருங்கிணைந்த திட்டம் வகுக்கப்பட்டது.

1930 சோவியத் ஒன்றியத்தை கல்வியறிவு பெற்ற நாடாக மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட வேலையில் ஒரு முக்கியமான மைல்கல்லாக இருந்தது. கட்டாய உலகளாவிய முதன்மை (நான்கு வகுப்பு) கல்வி அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. பள்ளி கட்டுமான பணிகளுக்கு கணிசமான நிதி ஒதுக்கப்பட்டது. இரண்டாவது ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தில் மட்டும், 3.6 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட புதிய பள்ளிகள் நகரங்களிலும் தொழிலாளர் குடியிருப்புகளிலும் திறக்கப்பட்டன. கிராமப்புறங்களில் 15 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட பள்ளிகள் செயல்படத் தொடங்கின.

நாட்டின் தொழில் வளர்ச்சிக்கான பணிகள் அனைத்தும் தேவை மேலும்திறமையான மற்றும் தகுதியான பணியாளர்கள். அதே நேரத்தில், தொழிலாளர்களின் கல்வி நிலை குறைவாக இருந்தது: அவர்களின் பள்ளிப்படிப்பின் சராசரி காலம் 3.5 ஆண்டுகள். படிப்பறிவற்ற தொழிலாளர்களின் சதவீதம் கிட்டத்தட்ட 14% ஐ எட்டியது. தொழிலாளர்களின் பொதுவான கல்விப் பயிற்சி, அவர்களின் நிலை ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு இடைவெளி உருவாகியுள்ளது பொது கலாச்சாரம்மற்றும் தேவைகள் தேசிய பொருளாதாரம். பணியாளர் பயிற்சியை மேம்படுத்த, தொழில்துறை பயிற்சியின் நெட்வொர்க் உருவாக்கப்பட்டது: தொழில்நுட்ப கல்வியறிவை மேம்படுத்த தொழில்நுட்ப பள்ளிகள், படிப்புகள் மற்றும் கிளப்புகள்.

சிறப்பு இடைநிலை மற்றும் உயர்கல்வி முறையை உருவாக்க நடவடிக்கை எடுக்கப்பட்டது. பல்கலைக்கழகங்களில் நுழையும் போது "வகுப்பு அன்னிய கூறுகள்" மீதான கட்டுப்பாடுகள் நீக்கப்பட்டன. தொழிலாளர்களின் பீடங்கள் கலைக்கப்பட்டன. உயர்கல்வி நிறுவனங்களின் வலையமைப்பு விரிவடைந்துள்ளது. 1940 களின் தொடக்கத்தில், நாட்டில் 4.6 ஆயிரம் பல்கலைக்கழகங்கள் இருந்தன. தேசிய பொருளாதார மேம்பாட்டுத் திட்டங்களைச் செயல்படுத்த, பொருளாதாரத்தின் அனைத்துத் துறைகளுக்கும் நிபுணர்களின் பயிற்சியை அதிகரிக்க வேண்டும். 1928 முதல் 1940 வரையிலான காலகட்டத்தில், உயர்கல்வி பெற்ற நிபுணர்களின் எண்ணிக்கை 233 ஆயிரத்திலிருந்து 909 ஆயிரமாகவும், இடைநிலை சிறப்புக் கல்வியுடன் - 288 ஆயிரத்திலிருந்து 1.5 மில்லியனாகவும் அதிகரித்தது.

30 களின் சமூக நனவின் அம்சங்களில் ஒன்று, உயர்நிலை மற்றும் மேல்நிலைப் பள்ளிகளின் வளர்ச்சியில் பிரதிபலித்தது, தேசிய வரலாற்றில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டமாக ஒருவரின் நேரத்தைப் புரிந்துகொள்வது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் ஆணையர்களின் கவுன்சில் மற்றும் போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவும் பள்ளிகளில் சிவில் வரலாற்றைக் கற்பிப்பது குறித்த தீர்மானத்தை ஏற்றுக்கொண்டன (1934). அதன் அடிப்படையில், மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட் பல்கலைக்கழகங்களில் வரலாற்றுத் துறைகள் மீட்டெடுக்கப்பட்டன. மற்றொரு தீர்மானம் வரலாற்று பாடப்புத்தகங்களை தயாரிப்பது பற்றியது.

ஆராய்ச்சி மையங்களை உருவாக்கும் பணி தொடர்ந்தது, மேலும் தொழில்துறை அறிவியல் வளர்ந்தது. ஆர்கானிக் கெமிஸ்ட்ரி, ஜியோபிசிக்ஸ் மற்றும் அனைத்து யூனியன் அகாடமி ஆஃப் அக்ரிகல்ச்சர் சயின்சஸ் நிறுவனங்களும் வி.ஐ. லெனின் (VASKhNIL). மைக்ரோபிசிக்ஸ் (பி.எல். கபிட்சா), குறைக்கடத்தி இயற்பியல் (ஏ.எஃப். ஐயோஃப்) மற்றும் அணுக்கரு (ஐ.வி. குர்ச்சடோவ், ஜி.என். ஃப்ளெரோவ், ஏ.ஐ. அலிகானோவ், முதலியன) ஆகியவற்றின் சிக்கல்கள் குறித்து ஆராய்ச்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது. ராக்கெட் துறையில் K. E. சியோல்கோவ்ஸ்கியின் பணி முதல் சோதனை ராக்கெட்டுகளை உருவாக்குவதற்கான அறிவியல் அடிப்படையாக மாறியது. வேதியியலாளர் எஸ்.வி. லெபடேவின் ஆராய்ச்சி செயற்கை ரப்பர் தயாரிப்பதற்கான ஒரு தொழில்துறை முறையை ஏற்பாடு செய்தது. பெரும் தேசபக்தி போர் தொடங்குவதற்கு சற்று முன்பு, காந்த சுரங்கங்களிலிருந்து கப்பல்களைப் பாதுகாப்பதற்கான முறைகள் A.P. அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் தலைமையில் உருவாக்கப்பட்டன.

யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ் மற்றும் ஆராய்ச்சி நிறுவனங்களின் கிளைகள் ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆர் மற்றும் யூனியன் குடியரசுகளின் பிராந்தியங்களில் உருவாக்கப்பட்டன. 30 களின் இரண்டாம் பாதியில், 850 க்கும் மேற்பட்ட ஆராய்ச்சி நிறுவனங்களும் அவற்றின் கிளைகளும் நாட்டில் இயங்கின.

கலை வாழ்க்கை

20 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, இலக்கியம் மற்றும் கலை ஆகியவை கம்யூனிச அறிவொளி மற்றும் வெகுஜன கல்விக்கான வழிமுறைகளில் ஒன்றாக கருதப்பட்டன. கலை வாழ்க்கைத் துறையில் "எதிர்-புரட்சிகர" கருத்துக்கள் மற்றும் "முதலாளித்துவ கோட்பாடுகளுக்கு" எதிரான போராட்டத்தின் தீவிரத்தை இது துல்லியமாக விளக்கியது.

20 களின் இரண்டாம் பாதியில், இலக்கிய சங்கங்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது. குழுக்கள் "பெரேவல்", "லெஃப்" (கலையின் இடது முன்னணி), அனைத்து ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் ஒன்றியம், யூனியன் விவசாய எழுத்தாளர்கள். கட்டுமானவாதிகளின் இலக்கிய மையம் (LCC), முதலியன. அவர்கள் தங்கள் சொந்த மாநாடுகளை நடத்தினர் மற்றும் பத்திரிகை உறுப்புகளை வைத்திருந்தனர்.

மிகப் பெரிய பல இலக்கிய குழுக்கள்ஐக்கிய சோவியத் எழுத்தாளர்களின் கூட்டமைப்பு (FOSP) உருவாக்கப்பட்டது. ஒரு சோசலிச சமுதாயத்தை உருவாக்குவதை ஊக்குவிப்பது அதன் குறிக்கோள்களில் ஒன்றாகும். இந்த ஆண்டுகளின் இலக்கியத்தில், உழைப்பின் தீம் உருவாக்கப்பட்டது. குறிப்பாக, F. V. Gladkov "Cement" மற்றும் F. I. Panferov "Badgers" நாவல்கள், K. G. Paustovsky "Kara-Bugaz" மற்றும் "Colchis" கட்டுரைகள் வெளியிடப்பட்டன.

1932 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழு "இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகளின் மறுசீரமைப்பு குறித்து" ஒரு தீர்மானத்தை ஏற்றுக்கொண்டது. அதன் படி அனைத்து இலக்கியக் குழுக்களும் ஒழிக்கப்பட்டன. எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் ஒரு படைப்பு தொழிற்சங்கமாக ஒன்றிணைந்தனர் (இது 2.5 ஆயிரம் பேர்). ஆகஸ்ட் 1934 இல், சோவியத் எழுத்தாளர்களின் முதல் அனைத்து யூனியன் காங்கிரஸ் நடந்தது. ஏ.எம்.கார்க்கி இலக்கியப் பணிகள் குறித்து அறிக்கை அளித்தார். அனைத்து தொழிற்சங்கத்தைத் தொடர்ந்து, எழுத்தாளர்கள் மாநாடுகள் நடத்தப்பட்டன மற்றும் சில தொழிற்சங்க குடியரசுகளில் எழுத்தாளர் சங்கங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. 30 களில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கூட்டு முயற்சியின் தலைவர்களில் ஏ.எம். கார்க்கி மற்றும் ஏ.ஏ. ஃபதேவ் ஆகியோர் அடங்குவர். ஒன்றியம் உருவாக்கப்பட்டது சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள். படைப்பு தொழிற்சங்கங்களின் தோற்றத்துடன், கலை படைப்பாற்றலின் ஒப்பீட்டு சுதந்திரம் அகற்றப்பட்டது. இலக்கியம் மற்றும் கலை தொடர்பான பிரச்சினைகள் செய்தித்தாள்களின் பக்கங்களில் அடிப்படை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த விஷயங்களாக விவாதிக்கப்பட்டன. சோசலிச யதார்த்தவாதம், இதில் மிக முக்கியமான கொள்கை பாகுபாடு, இலக்கியம் மற்றும் கலையின் முக்கிய படைப்பு முறையாக மாறியது.

கலை படைப்பாற்றலின் கட்டுப்பாடு கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் இலக்கியம், ஓவியம், நாடகம் மற்றும் இசை ஆகியவற்றின் வளர்ச்சியை நிறுத்தவில்லை. இந்த ஆண்டுகளின் இசை கலாச்சாரம் டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச் (ஓபராக்கள் "தி நோஸ்" மற்றும் "கேடெரினா இஸ்மாயிலோவா"), எஸ்.எஸ். புரோகோபீவ் (ஓபரா "செமியோன் கோட்கோ") மற்றும் பிறரின் படைப்புகளால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது.

20 மற்றும் 30 களின் தொடக்கத்தில், ஒரு புதிய தலைமுறை கவிஞர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் இலக்கியம் மற்றும் கலைக்கு வந்தனர். அவர்களில் பலர் பாடல் படைப்பாற்றல் வளர்ச்சியில் பங்கேற்றனர். பாடல்களின் ஆசிரியர்கள் V.I. லெபடேவ்-குமாச், எம்.வி. இசகோவ்ஸ்கி. இசையமைப்பாளர்கள் ஐ.ஓ. டுனேவ்ஸ்கி, போக்ராஸ் சகோதரர்கள் மற்றும் ஏ.வி. அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் ஆகியோர் பாடல் வகைகளில் பணியாற்றினர். 30 களில், ஏ.ஏ. அக்மடோவா, பி.எல். பாஸ்டெர்னக், கே.எம். சிமோனோவ், வி.ஏ. லுகோவ்ஸ்கி, என்.எஸ். டிகோனோவ், பி.பி. கோர்னிலோவ், ஏ.ஏ. புரோகோபீவ் ஆகியோரின் கவிதைகள் பரந்த அங்கீகாரத்தைப் பெற்றன. ரஷ்ய கவிதையின் சிறந்த மரபுகள் P. N. Vasiliev ("கிறிஸ்டோலியுபோவின் காலிகோஸ்" மற்றும் "" கவிதைகள்) மற்றும் A. T. Tvardovsky ("எறும்புகளின் நாடு" என்ற கவிதை) அவர்களின் படைப்புகளில் தொடர்ந்தன. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு இலக்கிய வாழ்க்கை A. N. டால்ஸ்டாய், A. A. ஃபதேவ் ஆகியோரின் படைப்புகளாக மாறியது.

நாட்டின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று கடந்த காலத்தில் ஆர்வம் அதிகரித்துள்ளது. 1937 ஆம் ஆண்டில், ஏ.எஸ்.புஷ்கின் மறைவின் நூற்றாண்டு விழா கொண்டாடப்பட்டது. திரைப்படங்கள் இயக்கப்படுகின்றன வரலாற்று தலைப்புகள்("அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி" எஸ். எம். ஐசென்ஸ்டீன் இயக்கியது, வி. எம். பெட்ரோவின் "பீட்டர் தி ஃபர்ஸ்ட்", வி. ஐ. புடோவ்கின் "சுவோரோவ்", முதலியன). நாடகக் கலை குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றுள்ளது. திரையரங்குகளின் திறமையானது உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு கிளாசிக் படைப்புகளை உறுதியாக நிறுவியுள்ளது, சோவியத் நாடக ஆசிரியர்களின் நாடகங்கள் (N.F. Pogodin, N.R. Erdman, முதலியன). அழியாத படைப்புகள் கலைஞர்களான பி.டி.கோரின் மற்றும் எம்.வி.நெஸ்டெரோவ், ஆர்.ஆர்.பால்க் மற்றும் பி.என்.ஃபிலோனோவ் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டன.

20 களின் பிற்பகுதியிலும் 30 களின் முற்பகுதியிலும் ஏற்பட்ட தொழில்மயமாக்கல் வெகுஜன நகர்ப்புற திட்டமிடல் மற்றும் சோவியத் கட்டிடக்கலை உருவாவதற்கு பங்களித்தது. தொழிற்சாலைகளுக்கு அருகில், கலாச்சார மற்றும் சமூக சேவைகள், பள்ளிகள் மற்றும் குழந்தை பராமரிப்பு வசதிகளுடன் கூடிய தொழிலாளர் குடியிருப்புகள் கட்டப்பட்டன. கலாச்சார அரண்மனைகள், தொழிலாளர்கள் கிளப்புகள் மற்றும் சுகாதார ஓய்வு விடுதிகள் கட்டப்பட்டன. கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஐ.வி. ஃபோமின், ஏ.வி. கட்டிடக் கலைஞர்கள் புதிய கட்டிடக்கலை வடிவங்களை உருவாக்க முயன்றனர், இது ஒரு புதிய சமுதாயத்தை உருவாக்குவதற்கான சவால்களை சந்திக்கும். புதிய வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளுக்கான தேடலின் விளைவாக பொது கட்டிடங்கள் இருந்தன, அவற்றின் தோற்றம் ஒரு மாபெரும் கியரை ஒத்திருந்தது - மாஸ்கோவில் உள்ள ருசகோவ் ஹவுஸ் ஆஃப் கலாச்சாரம் (கட்டிடக் கலைஞர் கே. எஸ். மெல்னிகோவ்), அல்லது ஐந்து புள்ளிகள் கொண்ட நட்சத்திரம் - தியேட்டர் ஆஃப் தி ரெட் ( இப்போது ரஷ்யன்) மாஸ்கோவில் இராணுவம் (கட்டிடக் கலைஞர்கள் கே. எஸ். அலபியான் மற்றும் வி. என். சிம்பிர்ட்சேவ்).

சோவியத் ஒன்றியத்தின் தலைநகரான மாஸ்கோ மற்றும் பிற தொழில்துறை மையங்களின் புனரமைப்பு பணிகள் பரந்த நோக்கத்தைப் பெற்றன. ஒரு புதிய வாழ்க்கை முறையின் நகரங்களை உருவாக்கும் ஆசை, தோட்ட நகரங்கள், பல சந்தர்ப்பங்களில் பெரும் இழப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது. கட்டுமானப் பணியின் போது, ​​மிகவும் மதிப்புமிக்க வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார நினைவுச்சின்னங்கள் (சுகாரேவ் டவர் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள ரெட் கேட், ஏராளமான தேவாலயங்கள் போன்றவை) அழிக்கப்பட்டன.

வெளிநாட்டில் ரஷ்யன்

20-30 களின் தேசிய கலாச்சாரத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக வெளிநாட்டில் தங்களைக் கண்டறிந்த கலை மற்றும் அறிவியல் புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகளின் படைப்பாற்றல் ஆகும். உள்நாட்டுப் போரின் முடிவில், குடியேறியவர்களின் எண்ணிக்கை சோவியத் ரஷ்யா 1.5 மில்லியன் மக்களை அடைந்தது. அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், குடியேற்றம் தொடர்ந்தது. ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறிய மொத்த மக்களில் கிட்டத்தட்ட 2/3 பேர் பிரான்ஸ், ஜெர்மனி மற்றும் போலந்தில் குடியேறினர். பல புலம்பெயர்ந்தோர் வடக்கு மற்றும் தென் அமெரிக்கா மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவில் குடியேறினர். தங்கள் தாயகத்திலிருந்து துண்டிக்கப்பட்ட அவர்கள் தங்கள் கலாச்சார மரபுகளைப் பாதுகாக்க முயன்றனர். பல ரஷ்ய பதிப்பகங்கள் வெளிநாட்டில் நிறுவப்பட்டன. பாரிஸ், பெர்னினா, ப்ராக் மற்றும் வேறு சில நகரங்களில், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் ரஷ்ய மொழியில் வெளியிடப்பட்டன. I. A. Bunin, M. I. Tsvetaeva, V. F. Khodasevich, I. V. Odoevtseva, G. V. Ivanov ஆகியோரின் புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டன.

பல முக்கிய விஞ்ஞானிகள் மற்றும் தத்துவவாதிகள் நாடுகடத்தப்பட்டனர். அவர்கள் தங்கள் தாயகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பதால், மனிதகுலத்தின் வரலாறு மற்றும் கலாச்சாரத்தில் ரஷ்யாவின் இடத்தையும் பங்கையும் புரிந்து கொள்ள முயன்றனர். N. S. Trubetskoy, L. P. Karsavin மற்றும் பலர் யூரேசிய இயக்கத்தின் நிறுவனர்களாக ஆனார்கள். யூரேசியர்களின் நிரல் ஆவணம் “கிழக்கிற்கு எக்ஸோடஸ்” ரஷ்யா இரண்டு கலாச்சாரங்கள் மற்றும் இரண்டு உலகங்களைச் சேர்ந்தது - ஐரோப்பா மற்றும் ஆசியாவைப் பற்றி பேசுகிறது. சிறப்பு புவிசார் அரசியல் சூழ்நிலை காரணமாக, அவர்கள் நம்பினர். ரஷ்யா (யூரேசியா) ஒரு சிறப்பு வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார சமூகத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது, இது கிழக்கு மற்றும் மேற்கு இரண்டிலிருந்தும் வேறுபட்டது. ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் அறிவியல் மையங்களில் ஒன்று எஸ்.என். புரோகோபோவிச்சின் பொருளாதார அமைச்சரவை ஆகும். அவரைச் சுற்றி ஒன்றுபட்ட பொருளாதார வல்லுநர்கள் 1920 களில் சோவியத் ரஷ்யாவில் சமூக-பொருளாதார செயல்முறைகளை பகுப்பாய்வு செய்து இந்த தலைப்பில் அறிவியல் படைப்புகளை வெளியிட்டனர்.

குடியேற்றத்தின் பல பிரதிநிதிகள் 30 களின் பிற்பகுதியில் தங்கள் தாயகத்திற்குத் திரும்பினர். மற்றவர்கள் வெளிநாட்டில் இருந்தனர், அவர்களின் பணி பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் அறியப்பட்டது.

கலாச்சாரத் துறையில் தீவிர மாற்றங்களின் முடிவுகள் தெளிவற்றவை. இந்த மாற்றங்களின் விளைவாக, ஆன்மீகத் துறையில் நீடித்த மதிப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன பொருள் கலாச்சாரம். மக்கள்தொகையின் கல்வியறிவு அதிகரித்துள்ளது மற்றும் நிபுணர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்துள்ளது. அதே நேரத்தில், பொது வாழ்க்கையில் கருத்தியல் அழுத்தம் மற்றும் கலை படைப்பாற்றல் கட்டுப்பாடு ஆகியவை கலாச்சாரத்தின் அனைத்து துறைகளின் வளர்ச்சியிலும் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

படைப்பு நிறுவனங்கள் மற்றும் தொழிற்சங்கங்கள்கலாச்சாரத்திற்கான வர்க்க அணுகுமுறை முதன்மையாக செயல்பாடுகளில் பிரதிபலித்தது புரோலெட்குல்டா. இது அரை மில்லியனுக்கும் அதிகமான மக்களை ஒன்றிணைத்த ஒரு வெகுஜன அமைப்பாகும், அவர்களில் 80 ஆயிரம் பேர் ஸ்டுடியோக்களில் பணிபுரிந்தனர். Proletkult சுமார் 20 இதழ்களை வெளியிட்டது மற்றும் வெளிநாடுகளில் கிளைகளைக் கொண்டிருந்தது.

அதன் முழுமையான வடிவத்தில், ஒரு சிறப்பு பாட்டாளி வர்க்க கலாச்சாரத்தின் கருத்து A.A Bogdanov ஆல் உருவாக்கப்பட்டது, அதன் செல்வாக்கின் கீழ் ப்ரோலெட்குல்ட்டின் பிற நபர்கள் இருந்தனர். ஒவ்வொரு வகுப்பினதும் கலாச்சாரம் தனிமைப்படுத்தப்பட்டது, மூடப்பட்டது மற்றும் மற்ற வகுப்புகளின் பிரதிநிதிகளால் புரிந்து கொள்ள முடியாது மற்றும் பயன்படுத்த முடியாது என்று அவர் நம்பினார். எந்தவொரு "வர்க்க அசுத்தங்கள்" மற்றும் "கடந்த கால அடுக்குகள்" இல்லாத ஒரு சுயாதீனமான பாட்டாளி வர்க்க கலாச்சாரத்தை உருவாக்கும் பணி முன்வைக்கப்பட்டது. A. A. Bogdanov இன் கருத்துக்களை V. F. Pletnev, F. I. Kalinin மற்றும் பலர் பகிர்ந்து கொண்டனர்.

கிளாசிக்கல் கலாச்சார பாரம்பரியத்தை பாட்டாளி மதக் கருத்துக்கள் மறுத்துவிட்டன, ஒருவேளை அவற்றைத் தவிர கலை வேலைபாடு, இது தேசிய விடுதலை இயக்கத்துடனான தொடர்பை வெளிப்படுத்தியது. கலாச்சார பாரம்பரியத்தை மறுக்கும் யோசனை V. Kirillov இன் நிரலாக்க கவிதை "நாங்கள்" இல் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: "நாங்கள் ஒரு கிளர்ச்சியான, பயங்கரமான போதையின் சக்தியில் இருக்கிறோம், அவர்கள் எங்களிடம் கத்தட்டும்: "நீங்கள் அழகின் மரணதண்டனை செய்பவர்கள்," எங்கள் நாளைய பெயரில், நாங்கள் ரபேலை எரிப்போம், அருங்காட்சியகங்களை அழிப்போம், பூக்களை மிதிப்போம் கலை!"

1920 அக்டோபரில், ப்ரோலெட்குல்ட்டின் அனைத்து ரஷ்ய காங்கிரஸ் ஒரு சிறப்பு, பாட்டாளி வர்க்க கலாச்சாரத்தை கண்டுபிடிப்பதற்கான தவறான மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் முயற்சிகளை நிராகரிக்கும் தீர்மானத்தை ஏற்றுக்கொண்டபோது, ​​ப்ரோலெட்குல்ட்டின் தவறுகளைத் தொடர்வதில் தீர்க்கமான நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்பட்டன. பாட்டாளி வர்க்க அமைப்புகளின் பணியின் முக்கிய திசை மார்க்சிசத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட பொதுக் கல்விக்கான பங்களிப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. பாட்டாளி கலாச்சார கோட்பாட்டாளர்களின் கருத்துக்களை வி.ஐ. லெனினா, ஏ.வி. லுனாச்சார்ஸ்கி, எம்.என். போக்ரோவ்ஸ்கி, என்.கே. க்ருப்ஸ்கயா, யா.ஏ. யாகோவ்லேவா.

மற்றொரு மிகவும் செல்வாக்குமிக்க படைப்புக் குழு RAPP (பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்களின் ரஷ்ய சங்கம்) . 1920 ஆம் ஆண்டு அக்டோபரில் மாஸ்கோவில் நடந்த பாட்டாளி வர்க்கத்தின் முதல் அனைத்து ரஷ்ய காங்கிரசிலும் இந்த சங்கம் உருவானது. பல ஆண்டுகளாக, எல் மற்றவைகள். உயர் கலைச் சிறப்புக்கான போராட்டத்திற்கான அழைப்பு, ப்ரோலெட்குல்ட்டின் கோட்பாட்டாளர்களுடன் விவாதம், RAPP அதே நேரத்தில் பாட்டாளி வர்க்க கலாச்சாரத்தின் பார்வையில் இருந்து வந்தது. 1932 இல், RAPP கலைக்கப்பட்டது.

ஆரம்ப ஆண்டுகளில் நாட்டின் கலை வாழ்க்கை சோவியத் சக்திஇலக்கிய மற்றும் கலைக் குழுக்களின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் மிகுதியால் வியக்க வைக்கிறது. 20 களில் மாஸ்கோவில் மட்டுமே. அவர்களில் 30 க்கும் மேற்பட்டவர்கள் இருந்தனர்:

- "ஃபோர்ஜ்" (1920 இல் நிறுவப்பட்டது),

- “செராபியனின் சகோதரர்கள்” (1921),

- "பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்களின் மாஸ்கோ சங்கம்" - MAPP (1923),

- "லெஃப்ட் ஃப்ரண்ட் ஆஃப் தி ஆர்ட்ஸ்" - LEF (1922),

- "பாஸ்" (1923), முதலியன.

பல எழுத்தாளர்கள் தங்கள் நம்பிக்கைகளில் அரசியலற்றவர்களாக இருந்தனர். எனவே, செராபியன் பிரதர்ஸ் சங்கத்தின் அறிக்கை அரசியல் மற்றும் கருத்தியல் நம்பிக்கைகளிலிருந்து கலை படைப்பாற்றலின் சுதந்திரத்தை அறிவித்தது. இருப்பினும், "செராபியன்ஸின்" படைப்பாற்றல், அவர்களில் என்.எஸ். டிகோனோவ், கே.ஏ. ஃபெடின், எம்.எம். சோஷ்செங்கோ, வி.ஏ. காவெரின் ஆகியோர் இந்த அறிவிப்பின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்டனர்.

ஏப்ரல் 1932 இல்போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது தீர்மானம் "இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகளின் மறுசீரமைப்பு" , இது அவர்களின் கலைப்பு மற்றும் ஒருங்கிணைந்த படைப்பு தொழிற்சங்கங்களை உருவாக்குவதற்கு வழங்கியது. ஆகஸ்ட் 1934 இல், சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கம் உருவாக்கப்பட்டது. சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் முறையை பிரத்தியேகமாகப் பயன்படுத்த சோவியத் கலைத் தொழிலாளர்களுக்கு முதல் காங்கிரஸ் கட்டளையிட்டது, அதன் கொள்கைகளான கட்சி உறுப்பினர், கம்யூனிச சித்தாந்தம், தேசியம் மற்றும் "அதன் புரட்சிகர வளர்ச்சியில் யதார்த்தத்தை சித்தரித்தல்". எழுத்தாளர் சங்கத்துடன் இணைந்து கலைஞர்கள் சங்கம், இசையமைப்பாளர்கள் சங்கம் போன்றவை பிற்காலத்தில் உருவானது. கலை படைப்பாற்றலை வழிநடத்தவும் கட்டுப்படுத்தவும், அரசாங்கம் கலைக் குழுவை நிறுவியது.

இவ்வாறு, போல்ஷிவிக் கட்சி சோவியத் இலக்கியத்தையும் கலையையும் கம்யூனிச சித்தாந்தத்தின் சேவையில் முழுமையாக வைத்தது, அவற்றை ஒரு பிரச்சார கருவியாக மாற்றியது. இனிமேல், அவர்கள் மார்க்சிய-லெனினிசக் கருத்துக்களை மக்களின் நனவில் அறிமுகப்படுத்தவும், ஒரு சோசலிச சமூகத்தின் நன்மைகள், கட்சித் தலைவர்களின் தவறான ஞானம் பற்றி அவர்களை நம்பவைக்கவும் நோக்கமாக இருந்தனர்.

இந்த தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்த கலை மற்றும் இலக்கியத் தொழிலாளர்கள் பெரிய கட்டணங்கள், ஸ்ராலினிச மற்றும் பிற பரிசுகள், டச்சாக்கள், படைப்பு பயணங்கள், வெளிநாட்டு பயணங்கள் மற்றும் போல்ஷிவிக் தலைமையிடமிருந்து பிற நன்மைகளைப் பெற்றனர்.

இலக்கியம் மற்றும் கலை.கம்யூனிஸ்ட் கட்டளைகளுக்கு அடிபணியாதவர்களின் கதி, ஒரு விதியாக, சோகமானது. சோவியத் கலாச்சாரத்தின் மிகவும் திறமையான பிரதிநிதிகள் வதை முகாம்களிலும் NKVD யின் நிலவறைகளிலும் இறந்தனர்: "நாம் நாட்டை உணராமல் எங்களுக்கு கீழே வாழ்கிறோம்..." என்ற கவிதையை எழுதிய ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம், சிவில் நிகழ்வுகளை தெளிவாக விவரித்த ஐசக் பாபல். "தி ஃபர்ஸ்ட் கேவல்ரி" படைப்பில் போர், இயக்குனர் Vsevolod Meyerhold, பத்திரிகையாளர் M. Koltsov. எழுத்தாளர் சங்கத்தைச் சேர்ந்த 600 பேர் மட்டுமே ஒடுக்கப்பட்டனர். பல கலாச்சார பிரமுகர்கள், எடுத்துக்காட்டாக எழுத்தாளர் ஏ. பிளாட்டோனோவ், கலைஞர்கள் பி. பிலோனோவ், கே. மாலேவிச் மற்றும் பலர் தங்கள் புத்தகங்களை வெளியிடுவதற்கும் ஓவியங்களை காட்சிப்படுத்துவதற்கும் வாய்ப்பை இழந்தனர். அந்த ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட பல சிறந்த படைப்புகள் வாசகரையும் பார்வையாளரையும் உடனடியாகச் சென்றடையவில்லை.

1966 இல் M. A. புல்ககோவின் நாவலான "The Master and Margarita" வெளியிடப்பட்டது, 1986-1988 இல் A.P. பிளாட்டோனோவின் "The Juvenile Sea", "The Pit" மற்றும் "Chevengur" ஆகியவை வெளியிடப்பட்டன, 1987 இல் A. A. அக்மடோவா வெளியிடப்பட்டது.

கருத்தியல் மற்றும் அரசியல் சுயநிர்ணய வழிகள் மற்றும் வாழ்க்கை விதிகள்பலருக்கு, இந்த நெருக்கடியான காலகட்டத்தில் கலைகள் எளிதில் வளரவில்லை. பல்வேறு காரணங்களுக்காக மற்றும் வெவ்வேறு ஆண்டுகளில், சிறந்த ரஷ்ய திறமைகள் வெளிநாட்டில் முடிந்தது, அவை: ஐ.ஏ. புனின், ஏ.என். டால்ஸ்டாய், ஏ.ஐ. குப்ரின், எம்.ஐ. Tsvetaeva, E.I. ஜாமியாடின், எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின், ஏ.பி. பாவ்லோவா, கே.ஏ. கொரோவின் மற்றும் பிறருக்கு முன், ஏ.என். 1922 இல் குடியேற்றத்திலிருந்து திரும்பிய டால்ஸ்டாய்

நாட்டின் கலை வாழ்வில் இலக்கியம் மற்றும் கலை இதழ்கள் பெரும் பங்கு வகித்தன. இது போன்ற புதிய இதழ்கள்:

– “புதிய உலகம்”,

- "சிவப்பு செய்தி",

- "இளம் காவலர்",

- "அக்டோபர்",

- "நட்சத்திரம்",

- "அச்சு மற்றும் புரட்சி."

சோவியத் இலக்கியத்தின் பல சிறந்த படைப்புகள் முதலில் அவர்களின் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டன, விமர்சனக் கட்டுரைகள், சூடான விவாதங்கள் நடந்தன. நாளிதழ்கள், இதழ்கள் மற்றும் புத்தகங்களின் உற்பத்தி அதிகரித்துள்ளது. அனைத்து யூனியன் மற்றும் குடியரசு செய்தித்தாள்கள் தவிர, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நிறுவனமும், தொழிற்சாலையும், சுரங்கமும் மற்றும் மாநில பண்ணைகளும் அதன் சொந்த பெரிய-சுழற்சி அல்லது சுவர் செய்தித்தாளை வெளியிட்டன. 100க்கும் மேற்பட்ட மொழிகளில் புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன.

நாட்டின் கதிர்வீச்சு நடந்தது. வானொலி ஒலிபரப்பு 62 மொழிகளில் 82 நிலையங்களால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. நாட்டில் 4 மில்லியன் ரேடியோ புள்ளிகள் இருந்தன. நூலகங்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களின் வலையமைப்பு உருவாக்கப்பட்டது.

30 களின் நடுப்பகுதியில், புதிய படைப்புகள் தோன்றின. M. கோர்க்கியின் நாவல் "The Life of Klim Samgin" (1925-1936) வெளியிடப்பட்டது. ஷோலோகோவின் நாவலான “அமைதியான டான்” (1928-1940) புரட்சியில் மனிதனின் பிரச்சினை, அவனது விதியைச் சொல்கிறது. என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாவலான "ஹவ் தி ஸ்டீல் வாஸ் டெம்பர்ட்" (1934) ஹீரோவான பாவெல் கோர்ச்சகின் படம், வீரம் மற்றும் தார்மீக தூய்மையின் அடையாளமாக மாறியது. தொழில்மயமாக்கலின் கருப்பொருள் L. Leonov "Sot", M. Shaginyan "Hydrocentral", V. Kataev "Time Forward", I. Ehrenburg "மூச்சு எடுக்காமல்" படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது. பல படைப்புகள் தேசிய வரலாற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. ஏ. டால்ஸ்டாயின் "பீட்டர் I", ஒய். டைனியானோவின் "தி டெத் ஆஃப் வசீர்-முக்தார்", எம். புல்ககோவின் நாடகம் "தி கேபல் ஆஃப் தி செயிண்ட்ஸ்" மற்றும் " இறுதி நாட்கள்” ஏ.எஸ். புஷ்கின்.

எஸ். யேசெனின், ஏ. அக்மடோவா, ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம், பி. பாஸ்டெர்னக் ஆகியோர் தங்கள் படைப்புகளில் கவிதைக்கான சிறந்த உதாரணங்களை வழங்கினர். M. Zoshchenko, I. I. I. I. மற்றும் E. பெட்ரோவ் ஆகியோர் நையாண்டி வகைகளில் வெற்றிகரமாக பணியாற்றினர். S. Marshak, A. Gaidar, K. Chukovsky, B. Zhitkov ஆகியோரின் படைப்புகள் சோவியத் குழந்தைகள் இலக்கியத்தின் உன்னதமானவை.

பல நாடகக் குழுக்கள் தோன்றின. லெனின்கிராட்டில் உள்ள போல்ஷோய் நாடக அரங்கம் நாடகக் கலையின் வளர்ச்சியில் பெரும் பங்கு வகித்தது. கலை இயக்குனர்இது ஏ. பிளாக், தியேட்டர் என்று பெயரிடப்பட்டது. வி. மேயர்ஹோல்ட், தியேட்டர் பெயரிடப்பட்டது. E. Vakhtangov, மாஸ்கோ Mossovet தியேட்டர்.

20 களின் நடுப்பகுதியில் சோவியத் நாடகம் தோன்றியது, இது நாடகக் கலையின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. 1925-1927 நாடக பருவங்களின் மிகப்பெரிய நிகழ்வுகள். தியேட்டரில் V. பில்-பெலோட்செர்கோவ்ஸ்கியின் எஃகு "புயல்". MGSPS, மாலி தியேட்டரில் கே. ட்ரெனெவ் எழுதிய “யாரோவயா காதல்”, தியேட்டரில் பி. லாவ்ரெனேவ் எழுதிய “முறிவு”. E. Vakhtangov மற்றும் போல்ஷோய் நாடக அரங்கில், மாஸ்கோ கலை அரங்கில் V. இவனோவ் "கவச ரயில் 14-69". தியேட்டர் தொகுப்பில் கிளாசிக்ஸ் ஒரு வலுவான இடத்தைப் பிடித்தது. அகாடமிக் தியேட்டர்கள் (மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "எ வார்ம் ஹார்ட்") மற்றும் "இடதுசாரிகள்" ("தி ஃபாரஸ்ட்" ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஆகியோரால் புதிய விளக்கத்திற்கான முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. வி. மேயர்ஹோல்ட் தியேட்டரில் என். கோகோல்).

முதல் சோவியத் தசாப்தத்தின் முடிவில் நாடக அரங்குகள் தங்கள் திறமைகளை மறுசீரமைத்திருந்தாலும், ஓபரா மற்றும் பாலே குழுக்களின் செயல்பாடுகளில் கிளாசிக்ஸ் தொடர்ந்து முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது.

நாட்டின் இசை வாழ்க்கைஅந்த ஆண்டுகளில் இது S. Prokofiev, D. Shostakovich, A. Khachaturian, T. Khrennikov, D. Kabalevsky, I. Dunaevsky மற்றும் இளம் நடத்துனர்களான E. Mravinsky, B. கைக்கின் ஆகியோரின் பெயர்களுடன் தொடர்புடையது. உருவாக்கப்பட்டன இசைக் குழுக்கள், பின்னர் ரஷ்யனை மகிமைப்படுத்தினார் இசை கலாச்சாரம்: குவார்டெட் பெயரிடப்பட்டது. பீத்தோவன், கிரேட் ஸ்டேட் சிம்பொனி இசைக்குழு, மாநில பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு, முதலியன. 1932 இல், சோவியத் ஒன்றியத்தின் இசையமைப்பாளர்களின் ஒன்றியம் உருவாக்கப்பட்டது.

உள்நாட்டு ஒலித் திரைப்படங்கள் தோன்றியதன் மூலம் சினிமாவின் புகழ் உயர்வு எளிதாக்கப்பட்டது, அவற்றில் முதலாவது 1931 இல் "எ ஸ்டார்ட் டு லைஃப்" (என். எக் இயக்கியது), "அலோன்" (ஜி. கோஜின்ட்சேவ், எல். ட்ராபெர்க் இயக்கியது), "கோல்டன் மவுண்டன்ஸ்" (எஸ். யுட்கேவிச் இயக்கியது). 30 களின் சிறந்த படங்கள் அவர்களின் சமகாலத்தவர்களைப் பற்றி ("செவன் பிரேவ்ஸ்", "கொம்சோமோல்ஸ்க்" எஸ். ஜெராசிமோவ்), புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகள் பற்றி ("சாப்பேவ் எஸ். மற்றும் ஜி. வாசிலியேவ், "நாங்கள் க்ரோன்ஸ்டாட்டைச் சேர்ந்தவர்கள்" இ. டிஜிகனால், "டியூட்டி பால்டிக்" ஐ. ஹெய்ஃபெட்ஸ் மற்றும் ஏ. ஜார்கி, ஜி. கோஜின்ட்சேவ் மற்றும் எல். ட்ரூபெர்க் இயக்கிய மாக்சிம் பற்றிய முத்தொகுப்பு). ஜி. அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் "ஜாலி ஃபெல்லோஸ்" மற்றும் "சர்க்கஸ்" ஆகியோரின் இசை நகைச்சுவைகள் ஒரே நேரத்தில் உள்ளன.

1936 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் என்ற தலைப்பு நிறுவப்பட்டது. அதை முதலில் பெற்றவர் கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, வி.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ, வி.ஐ. கச்சலோவ், பி.வி.ஷுகின், ஐ.எம்.மோஸ்க்வின், ஏ.வி.

மற்ற கலை வடிவங்களைப் போலவே சோசலிச யதார்த்தவாத முறை ஓவியத்தில் நிறுவப்பட்டது . மிக உயர்ந்த சாதனைசோவியத் கலைஞர்கள் B. Ioganson ("ஒரு கம்யூனிஸ்ட்டின் விசாரணை"), B. Grekov மற்றும் அவரது பள்ளியின் ஓவியங்களாகக் கருதப்பட்டனர், இராணுவக் கருப்பொருள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட M. Nesterov, P. Korin, I. Grabar ஆகியோரின் உருவப்படங்கள், A. Deinekaவின் படைப்புகள், ஆரோக்கியமானவர்களை மகிமைப்படுத்துதல், வலுவான மனிதன். மக்கள் தலைவர்களின் சடங்கு உருவப்படங்கள் மிகவும் பரவலாகிவிட்டன.

சோவியத் சிற்பிகள் வி.ஐ.லெனின், ஐ.வி.ஸ்டாலின் மற்றும் கட்சி மற்றும் மாநிலத்தின் பிற தலைவர்களை சித்தரிக்கும் நினைவுச்சின்னங்களை உருவாக்குவதில் முக்கிய கவனம் செலுத்தப்பட்டது. ஒவ்வொரு நகரத்திலும் பல தலைவர்களின் நினைவுச்சின்னங்கள் இருந்தன. வி. முகினா உருவாக்கிய படைப்பு அக்கால நினைவுச்சின்னக் கலையின் தலைசிறந்த படைப்பாகக் கருதப்பட்டது. சிற்பக் குழு"தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்", இரண்டு எஃகு ராட்சதர்களை சித்தரிக்கிறது.

கல்வி மற்றும் அறிவியல்.சர்வதேச அமைப்புகளில் ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் உறுப்பினர் புதுப்பிக்கப்பட்டது. உள்நாட்டு விஞ்ஞானிகள் சர்வதேச மாநாடுகள் மற்றும் வெளிநாட்டு அறிவியல் பயணங்களில் பங்கேற்றனர். வெளிநாடுகளில் சோவியத் ரஷ்யாவின் விஞ்ஞானிகளின் முதல் அதிகாரப்பூர்வ விளக்கக்காட்சி N.I இன் அறிக்கையாகும். வவிலோவா மற்றும் ஏ.ஏ. 1921 இல் அமெரிக்காவில் தானியங்களின் நோய்களை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான சர்வதேச மாநாட்டில் யாச்செவ்ஸ்கி.

கூட்டு அறிவியல் ஆராய்ச்சி: இல் மற்றும். வெர்னாட்ஸ்கி மற்றும் அப்போதைய இளம் டி.வி. ஸ்கோபெல்ட்சின் பாரிஸில் உள்ள ரேடியம் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தார், வி.வி. இஸ்தான்புல்லில் துருக்கிய நிறுவனத்தை உருவாக்குவதில் பார்டோல்ட் பங்கேற்றார், மேலும் ஜெர்மன்-ரஷ்ய மருத்துவ இதழ் வெளியிடத் தொடங்கியது.

ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் 200 வது ஆண்டு விழா பரவலாக ரத்து செய்யப்பட்டது. 25 நாடுகளில் இருந்து 130க்கும் மேற்பட்ட விஞ்ஞானிகள் ஆண்டு விழாவிற்கு வந்திருந்தனர்.

சோவியத் அறிவியலின் வரலாற்றில் ஒரு பிரகாசமான பக்கம் இருந்தது ஆர்க்டிக் வளர்ச்சி . 1933 இலையுதிர்காலத்தில், பிரபல விஞ்ஞானி O.Yu தலைமையிலான ஒரு பயணம் இருந்த "செல்யுஸ்கின்" என்ற போக்குவரத்துக் கப்பல். ஷ்மிட், பனி அழுத்தத்தில் சிக்கி, கிட்டத்தட்ட ஐந்து மாத துருவ சறுக்கலுக்குப் பிறகு, மூழ்கி, பனியால் நசுக்கப்பட்டார். 10 பெண்கள் மற்றும் இரண்டு குழந்தைகள் உட்பட 101 பேர், பனிக்கட்டியில் இறங்கி, சுச்சி கடலின் காலநிலை, நீரோட்டங்கள், வேதியியல் மற்றும் உயிரியல் ஆகியவற்றை தொடர்ந்து ஆய்வு செய்தனர். ஏப்ரல் 1934 இல், சோவியத் விமானிகள் பனிக்கட்டியிலிருந்து செல்யுஸ்கினைட்டுகளை அகற்றினர். இதற்காக, நாட்டிலேயே முதன்முதலில் ஹீரோ என்ற பட்டத்தை விமானிகள் பெற்றனர் சோவியத் ஒன்றியம்.

மே 1937 முதல் பிப்ரவரி 1938 வரை, ஐ.டி.யின் தலைமையில் நான்கு விஞ்ஞானிகள் ஆர்க்டிக் பெருங்கடலில் ஒரு பனிக்கட்டியில் தொடர்ந்து நகர்ந்தனர். பாபானினா.

1937 ஆம் ஆண்டில், வி.பி தலைமையிலான விமானிகளின் குழு. 63.5 மணி நேரத்தில் 12 ஆயிரம் கிமீ தூரத்தை கடந்து யுஎஸ்எஸ்ஆர் முதல் அமெரிக்கா வரை வட துருவத்தின் குறுக்கே உலகின் முதல் இடைவிடாத விமானத்தை சக்கலோவ் செய்தார்.

விண்வெளி விமானத்தின் கோட்பாட்டின் வளர்ச்சியைத் தொடர்கிறது கே.இ. சியோல்கோவ்ஸ்கி. ஒரு ஆய்வுக் குழு உருவாக்கப்பட்டது ஜெட் உந்துவிசை(GIRD), இதில் F.A. ஜாண்டர், ஏ.ஜி. கோஸ்டிகோவ், உலகின் முதல் ஜெட் ஆயுதத்தை உருவாக்கியவர், போரின் போது பிரபலமான கத்யுஷா. 1933 கோடையில், குழு முதல் திரவ எரிபொருள் ராக்கெட்டை ஏவியது . அடுக்கு மண்டலத்தின் ஆய்வு அதே நேரத்தில் தொடங்கியது. செப்டம்பர் 30, 1933 இல், முதல் சோவியத் ஸ்ட்ராடோஸ்பெரிக் பலூன் "யுஎஸ்எஸ்ஆர்" 19 கிமீ உயரத்திற்கு உயர்ந்தது, இதன் மூலம் உலக சாதனை படைத்தது. ஜனவரி 30, 1934 இல், இரண்டாவது சோவியத் அடுக்கு மண்டல பலூன், ஓசோவியாகிம்-1, 22 கிமீ உயரத்திற்கு உயர்ந்தது. ஊழியர்களின் மரணத்துடன் விமானம் பரிதாபமாக முடிந்தது.

இந்தத் துறையில் சோவியத் இயற்பியலாளர்களால் ஒரு தீவிர முன்னேற்றம் ஏற்பட்டது அணுக்கருவைப் படிக்கிறது . விஞ்ஞானிகளின் ஆராய்ச்சி எதிர்கால சோவியத் உருவாக்கத்திற்கு பங்களித்தது அணு ஆயுதங்கள்மற்றும் அணுமின் நிலையங்கள்.

மிகப்பெரிய ரஷ்ய உடலியல் நிபுணர் I.V இன் நடவடிக்கைகள் தொடர்ந்தன. பாவ்லோவ் மற்றும் அவரது மாணவர்கள். கல்வியாளர் எஸ்.வி.யின் அறிவியல் ஆராய்ச்சியின் அடிப்படையில். சோவியத் ஒன்றியத்தில் லெபடேவ், உலகில் முதல் முறையாக, செயற்கை ரப்பர் உற்பத்தி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. கல்வியாளர் ஏ.என். பாக் ஒரு புதிய அறிவியலை உருவாக்கி வெற்றிகரமாக உருவாக்கினார் - உயிர் வேதியியல். வானியல் துறையில் கண்டுபிடிப்புகள் ஆர்மீனிய விஞ்ஞானி வி.ஏ. அம்பத்சும்யன்.

இயற்பியல் விஞ்ஞானம் வளர்ந்தது (A.F. Ioffe, D.V. Skobeltsin, S.I. Vavilov, I.E. Tamm, P.L. Kapitsa), கணிதம் மற்றும் தத்துவார்த்த இயக்கவியல் (S.N. Bernshtein, I.M. Vinogradov, S.L. Sobolev), விவசாய விஞ்ஞானம் (I.V.Nikovin, D.V.Nikovin, வரலாறு எம்.என்.போக்ரோவ்ஸ்கி, பி.டி.பக்ருஷின், எம்.வி. மனிதநேயம் முற்றிலும் இலட்சியப்படுத்தப்பட்டது, அதாவது, மார்க்சிஸ்ட்-லெனினிச சித்தாந்தம் மற்றும் கட்சி வழிகாட்டுதல்களுக்கு இசைவானதை மட்டுமே விஞ்ஞானிகள் எழுத முடியும். உண்மையில், சமூகவியல் மற்றும் சமூக உளவியல் போன்ற அறிவியல்கள் தடை செய்யப்பட்டன. ரஷ்ய மரபியல் பள்ளி அழிவு மற்றும் உடல் அழிவுக்கு உட்பட்டது.

எவ்வாறாயினும், கட்டளை-நிர்வாக அமைப்பை வலுப்படுத்துவதும், கட்டுப்பாட்டை இறுக்குவதும் வெளிநாட்டிலிருந்து வரும் தகவல்களின் அளவைக் குறைக்க வழிவகுத்தது. வெளிநாட்டவர்களுடனான தனிப்பட்ட தொடர்புகள் மற்றும் வெளிநாட்டில் தங்கியிருப்பது சோவியத் குடிமக்களுக்கு எதிராக உளவு பார்த்ததற்கான தகுதியற்ற குற்றச்சாட்டுகளுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. விஞ்ஞானிகள் மற்றும் கலாச்சார பிரதிநிதிகள் வெளிநாடுகளுக்கு பயணம் செய்வதற்கான கட்டுப்பாடு கடுமையாக்கப்பட்டது.

கல்வியறிவின்மையை ஒழிக்க மிகப்பெரிய அளவில் பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளன. 1920 ஆம் ஆண்டில், கல்வியறிவின்மையை நீக்குவதற்கான அனைத்து ரஷ்ய அசாதாரண ஆணையம் உருவாக்கப்பட்டது, இது RSFSR இன் மக்கள் கல்வி ஆணையத்தின் கீழ் 1930 வரை இருந்தது.

குறிப்பாக புதிய பொருளாதாரக் கொள்கையின் முதல் ஆண்டுகளில், பள்ளி பெரும் நிதிச் சிக்கல்களைச் சந்தித்தது. 90% பள்ளிகள் மாநில பட்ஜெட்டில் இருந்து உள்ளூர் பள்ளிக்கு மாற்றப்பட்டன. ஒரு தற்காலிக நடவடிக்கையாக, 1922 இல், நகரங்கள் மற்றும் நகரங்களில் கல்விக் கட்டணம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, அவை குடும்பத்தின் செல்வத்தைப் பொறுத்து அமைக்கப்பட்டன. நாட்டின் பொருளாதார நிலை பொதுவாக மேம்பட்டதால், கல்விக்கான அரசாங்கச் செலவு அதிகரித்தது; நிறுவனங்கள் மற்றும் நிறுவனங்களிலிருந்து பள்ளிகளுக்கு ஆதரவளிக்கும் உதவி பரவலாகிவிட்டது.

மக்கள்தொகையின் கல்வி மட்டத்தை அதிகரிப்பது உயர் கல்வியின் ஜனநாயகமயமாக்கல் செயல்பாட்டில் நேரடி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

ஆகஸ்ட் 2, 1918 தேதியிட்ட RSFSR இன் மக்கள் ஆணையர்களின் கவுன்சிலின் ஆணை, “RSFSR இன் உயர் கல்வி நிறுவனங்களில் சேருவதற்கான விதிகளின்படி, குடியுரிமை மற்றும் தேசியம், பாலினம் மற்றும் மதம் ஆகியவற்றைப் பொருட்படுத்தாமல் 16 வயதை எட்டிய அனைவரும் அறிவித்தனர். தேர்வுகள் இல்லாமல் பல்கலைக்கழகங்களில் அனுமதிக்கப்பட்டார், மேலும் இடைநிலைக் கல்வி குறித்த ஆவணத்தை வழங்க வேண்டிய அவசியமில்லை. தொழிலாளர்கள் மற்றும் ஏழை விவசாயிகளுக்கு சேர்க்கையில் முன்னுரிமை அளிக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, 1919 முதல், நாட்டில் தொழிலாளர் பீடங்கள் உருவாக்கத் தொடங்கின. மீட்புக் காலத்தின் முடிவில், தொழிலாளர் பீடங்களின் பட்டதாரிகள் பல்கலைக்கழகங்களில் அனுமதிக்கப்பட்ட மாணவர்களில் பாதியாக இருந்தனர். 1927 வாக்கில், RSFSR இன் உயர் கல்வி நிறுவனங்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப பள்ளிகளின் நெட்வொர்க்கில் 90 பல்கலைக்கழகங்கள் (1914 இல் - 72 பல்கலைக்கழகங்கள்) மற்றும் 672 தொழில்நுட்ப பள்ளிகள் (1914 இல் - 297 தொழில்நுட்ப பள்ளிகள்) அடங்கும். 1930 வாக்கில், பள்ளிக்கான மூலதன ஒதுக்கீடுகள் 1925/26 உடன் ஒப்பிடும்போது 10 மடங்கு அதிகமாகிவிட்டது. இந்த காலகட்டத்தில், கிட்டத்தட்ட 40 ஆயிரம் பள்ளிகள் திறக்கப்பட்டன. ஜூலை 25, 1930 அன்று, போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழு "உலகளாவிய கட்டாய ஆரம்பக் கல்வியில்" ஒரு தீர்மானத்தை ஏற்றுக்கொண்டது, இது 8-10 வயது குழந்தைகளுக்கு 4 தரங்களாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது.

30 களின் முடிவில், ஜாரிசத்தின் கடினமான மரபு - வெகுஜன கல்வியறிவின்மை - கடக்கப்பட்டது. 1939 மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின்படி, RSFSR இல் 9-49 வயதுடைய கல்வியறிவு பெற்றவர்களின் சதவீதம் 89.7% ஆகும். நகர்ப்புற மற்றும் கிராமப்புறங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகள் மற்றும் கல்வியறிவு மட்டங்களில் ஆண்களுக்கும் பெண்களுக்கும் இடையிலான வேறுபாடுகள் மிகக் குறைவாகவே இருந்தன. எனவே, ஆண்களின் கல்வியறிவு விகிதம் 96%, பெண்கள் - 83.9%, நகர்ப்புற மக்கள் தொகையில் -94.9%, கிராமப்புற மக்களில் - 86.7%. இருப்பினும், 50 வயதுக்கு மேற்பட்ட மக்களிடையே இன்னும் பல படிப்பறிவில்லாதவர்கள் இருந்தனர்.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலாச்சாரம் அதன் சொந்த சிறப்புப் பாதையைப் பின்பற்றியது, பெரும்பாலும் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. 30 களில், சோவியத் அறிவியல் ஒரு திட்டமிட்ட அமைப்புக்கு மாறியது. சுற்றளவில் பல அறிவியல் நிறுவனங்கள் தோன்றின. அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கிளைகள் டிரான்ஸ்காகேசியன் குடியரசுகளில் யூரல்களில் உருவாக்கப்பட்டன. தூர கிழக்கு, கஜகஸ்தானில். விஞ்ஞானம் சோசலிச கட்டுமான நடைமுறைக்கு சேவை செய்ய வேண்டும், உற்பத்தியில் நேரடி தாக்கத்தை ஏற்படுத்த வேண்டும் மற்றும் நாட்டின் இராணுவ சக்தியை வலுப்படுத்த பங்களிக்க வேண்டும் என்று கட்சி கோரியது.

20-30 கள் நம் நாட்டின் வரலாற்றில் "கலாச்சாரப் புரட்சியின்" காலகட்டமாக நுழைந்தன, இது புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்துடன் ஒப்பிடும்போது, ​​​​மக்களின் கல்வி மட்டத்திலும், அவர்களின் பரிச்சயமான அளவிலும் குறிப்பிடத்தக்க அதிகரிப்பு மட்டுமல்ல. கலாச்சார சாதனைகள், ஆனால் மார்க்சிய-லெனினிச போதனைகளின் பிரிக்கப்படாத வெற்றி, இலக்கியம் மற்றும் கலையை வெகுஜனங்களின் மீது செல்வாக்கு செலுத்தும் நிறுவனமாக மாற்றியது. இந்த காலகட்டத்தின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்று, கம்யூனிச வகையைச் சேர்ந்த ஒரு நபரை உருவாக்கும் நோக்கத்துடன் சமூகத்தின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் மீதான அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய கட்சி-அரசு கட்டுப்பாட்டாகும், இது அனைத்தையும் நியாயப்படுத்தும் மற்றும் உறுதிப்படுத்தும் ஒரு ஒருங்கிணைந்த சித்தாந்தத்தை வெகுஜன நனவில் அறிமுகப்படுத்துகிறது. ஆட்சியின் நடவடிக்கைகள்.

கல்வி

30கள் - சோவியத் அரசின் அரசியல், பொருளாதாரம் மட்டுமல்ல, கலாச்சார வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய காலகட்டங்களில் ஒன்று. கல்வித் துறையில், முதலில், கல்வியறிவின்மைக்கு எதிரான போராட்டம் தொடர்ந்தது. இரண்டாம் ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தின் (1937) முடிவில் நாடு முழுவதும் அனைவருக்கும் கட்டாய ஆரம்பக் கல்வி அமல்படுத்தப்பட்டது. 1937 ஆம் ஆண்டில், நகரங்களில் உலகளாவிய கட்டாய ஏழு ஆண்டு (முழுமையற்ற இடைநிலை) கல்வி அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் 1939 ஆம் ஆண்டில் உலகளாவிய இடைநிலைக் கல்விக்கு (பத்து ஆண்டுகள்) மாற்றும் பணி அமைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், உயர்நிலைப் பள்ளியில் கல்வி 1940 இல் செலுத்தப்பட்டது (ஆண்டுக்கு 300 ரூபிள்). இது பெரும்பாலான நகர்ப்புற இளைஞர்களின் ஆர்வத்தை இடைநிலைப் பள்ளிகளிலிருந்து தொழிற்கல்வி பள்ளிகள் மற்றும் தொழிற்சாலை பயிற்சிப் பள்ளிகளுக்கு (FZO) மாற்றியது, இது தகுதிவாய்ந்த தொழிலாளர் இருப்புக்களைப் பயிற்றுவித்தது.

30 களின் முற்பகுதியில் 20 களில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது நிராகரிக்கப்பட்டது. பள்ளி வாடிப்போகும் கோட்பாடு. உலகளாவிய கல்வியானது ஆரம்ப மற்றும் இடைநிலைப் பள்ளிகளின் தீவிர சீர்திருத்தத்துடன் இருந்தது, புரட்சிக்கு முந்தைய பள்ளியின் மரபுகளுக்கு அதன் அடிப்படை அறிவுடன் திரும்பியது. பள்ளிகள் வகுப்புகளின் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட அட்டவணையை அறிமுகப்படுத்தியது மற்றும் பள்ளி மாணவர்களின் கல்வி மற்றும் சமூகப் பணிகளின் கடுமையான கட்டுப்பாடு. கல்வி செயல்முறையை ஒழுங்கமைப்பதற்கான முக்கிய வடிவம் பாடம். "தளர்வான புத்தகங்களுக்கு" பதிலாக, அறிவியலின் அடிப்படைகள் குறித்த நிலையான பாடப்புத்தகங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. ஆனால், 20 களில் இருந்ததைப் போலவே, அவர்கள் பயிற்சியை உற்பத்திக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வர முயன்றனர். பெரும்பாலான பள்ளி மாணவர்கள் முன்னோடி மற்றும் கொம்சோமால் அமைப்புகளின் கட்டமைப்பிற்குள் சமூகப் பணிகளை மேற்கொண்டனர். 1934 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழு மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் ஆணையர்கள் கவுன்சில் ஆணைப்படி, பள்ளிகளில் வரலாறு கற்பித்தல் மீட்டமைக்கப்பட்டது, மேலும் மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட் பல்கலைக்கழகங்களில் வரலாற்றுத் துறைகள் திறக்கப்பட்டன. தகுதியான வரலாற்று ஆசிரியர்கள்.

IN உயர் கல்வி 1932 முதல், சிறப்புப் பயிற்சியின் தரம் மற்றும் அடிப்படைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது. மீட்டெடுக்கப்பட்டன நுழைவுத் தேர்வுகள்பல்கலைக் கழகங்களில், குழு ஆய்வகக் கற்பித்தல் முறை விரிவுரைகள் மற்றும் கருத்தரங்குகளால் மாற்றப்பட்டுள்ளது, மேலும் படிப்பின் தரத்திற்கான கூட்டுப் பொறுப்பு தனிப்பட்ட பொறுப்பால் மாற்றப்பட்டுள்ளது. பல்கலைக்கழகங்களில் படிப்பதற்கான கட்சி அணிதிரட்டல்கள் (கட்சி ஆயிரம் உறுப்பினர்கள்), பெண்களுக்கான இட ஒதுக்கீடு, பல்கலைக்கழகங்களில் சேருவதற்கான சமூகக் கட்டுப்பாடுகள் மற்றும்; இறுதியாக, பிரபலமான தொழிலாளர் பீடங்கள். கல்விச் செயல்பாட்டில் ஆசிரியர்களின் பொறுப்பையும் பங்கையும் அதிகரிக்க, மக்கள் ஆணையர்களின் கவுன்சில் 1934 இல் கல்விப் பட்டங்களையும் தலைப்புகளையும் நிறுவியது.

1930களில், பிரதான அம்சம்நாட்டின் பொருளாதார வளர்ச்சியின் தேவைகளுக்கு அறிவியல் வளர்ச்சி ஒரு கூர்மையான திருப்பமாக மாறியுள்ளது. முன்பு போலவே, நாட்டின் முக்கிய அறிவியல் மையம் யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ் ஆகும், அதன் கிளைகள் 1932 இல் யூனியன் குடியரசுகளின் தலைநகரங்களில் உருவாக்கத் தொடங்கின. யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ் மற்றும் பொருளாதார மக்கள் ஆணையத்தின் ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட ஆராய்ச்சி நிறுவனங்கள் மாநிலத் திட்டங்களால் வழங்கப்பட்ட முக்கிய அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை உருவாக்கியுள்ளன.

1930 களின் முற்பகுதியில், கல்வியாளர் எஸ்.வி.லெபடேவ் தலைமையிலான சோவியத் வேதியியலாளர்களின் வளர்ச்சியின் அடிப்படையில், எத்தில் ஆல்கஹாலில் இருந்து செயற்கை ரப்பர் உற்பத்தி நிறுவப்பட்டது. 1932 ஆம் ஆண்டில், கல்வியாளர் I.M. குப்கின் தலைமையில் புவியியலாளர்கள் யூரல்ஸ் மற்றும் பாஷ்கிரியாவில் "இரண்டாம் பாகு" என்று அழைக்கப்படும் புதிய எண்ணெய் தாங்கும் பகுதிகளைக் கண்டுபிடித்தனர். கல்வியாளர் என்.ஐ. வவிலோவ் உலகின் மிகப்பெரிய தனித்துவமான தொகுப்பை சேகரித்தார் பயிரிடப்பட்ட தாவரங்கள்ஆய்வு மற்றும் நடைமுறை பயன்பாட்டிற்கான ஐந்து கண்டங்கள். இயற்பியலாளர்களின் அறிவியல் வளர்ச்சிகள் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கவை - ஏ.எஃப். ஐயோஃப், டி.எஸ். ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி, பி.எல். 1933 ஆம் ஆண்டில், ஜெட் ப்ராபல்ஷன் ஆராய்ச்சி குழு (GIRD) முதல் சோவியத் ராக்கெட்டுகளை உருவாக்கி ஏவியது. இந்த குழுவில் உலகின் முதல் ஜெட் ஆயுதத்தை உருவாக்கியவர் (கத்யுஷா) AT மற்றும் எதிர்கால தலைமை வடிவமைப்பாளர் விண்கலங்கள்எஸ்.பி. கொரோலெவ். சோவியத் விஞ்ஞானிகளால் ஸ்ட்ராடோஸ்பியர் பற்றிய ஆய்வின் ஆரம்பம் இந்த நேரத்தில் தொடங்குகிறது. 1933 ஆம் ஆண்டில், முதல் சோவியத் அடுக்கு மண்டல பலூன் "யுஎஸ்எஸ்ஆர்" 19 கிமீ உயரத்திற்கு உயர்ந்தது. 1934 ஆம் ஆண்டில், இரண்டாவது அடுக்கு மண்டல பலூன் "Osoaviakhim-1" அதன் குழுவினருடன் 22 கிமீ உயரத்திற்கு உயர்ந்தது. இரண்டாவது விண்வெளி ஆய்வு குழுவினரின் மரணத்தில் முடிந்தது, ஆனால் இது விஞ்ஞான வளர்ச்சியை நிறுத்தவில்லை.

30களின் அறிவியல் வரலாற்றில் ஒரு சிறப்புப் பக்கம். O.Yu தலைமையிலான ஆர்க்டிக் ஆராய்ச்சியாளர்களால் நுழைந்தது. ஜூலை 1933 இல், செல்யுஸ்கின் என்ற கப்பலில் ஆர்க்டிக் பெருங்கடலில் ஒரு அறிவியல் பயணத்தை அவர் வழிநடத்தினார், அது விரைவில் பனி சுருக்கத்தில் விழுந்து பிப்ரவரி 1934 இல் மூழ்கியது. தொலைதூர சுச்சி கடலில், ஒரு பனிக்கட்டியின் மீது, துருவ ஆய்வாளர்கள் "ஷ்மிட் முகாமை" உருவாக்கினர். ஏப்ரல் மாதத்தில்தான் அவை பனிக்கட்டியிலிருந்து அகற்றப்பட்டன. துருவ ஆய்வாளர்களை மீட்பதில் வீரம் காட்டியதற்காக, சோவியத் அரசாங்கம் முதன்முறையாக சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஹீரோ என்ற பட்டத்தை விமானிகளுக்கு வழங்கியது. 1937 ஆம் ஆண்டில், ஆர்க்டிக்கின் ஆய்வு மற்றும் மேம்பாடு ஐ.டி. க்ரென்கெல், இ.கே. 274 நாட்களில், நான்கு துருவ ஆய்வாளர்கள் வட துருவத்தில் இருந்து 2,500 கிமீக்கு மேல் கடலில் ஒரு பனிக்கட்டியில் நகர்ந்தனர். குறிப்பு வானிலை மற்றும் வானொலி நிலையங்கள் வட துருவ பகுதியில் உருவாக்கப்பட்டன. அவர்களுக்கு நன்றி, 1937 ஆம் ஆண்டில், விமானிகள் வி.பி. பைடுகோவ் மற்றும் ஏ.வி.

சோவியத் விமானத் தொழில்துறையும் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியை அடைந்தது (ஏ.என். டுபோலேவ் மற்றும் பிறரால் அனைத்து உலோக விமானங்களின் வடிவமைப்பின் வளர்ச்சி), ஆனால் 1930 களின் பிற்பகுதியில். விமான வடிவமைப்பாளர்கள் உட்பட பல விஞ்ஞானிகள் கைது செய்யப்பட்டனர். அவர்களில் சிலர் NKVD அமைப்பின் சிறப்பு ஆய்வகங்களில் காவலில் தங்கள் பணியைத் தொடர்ந்தனர்.

சமூக அறிவியல் துறையில், கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் வரலாற்றின் புதிய வாசிப்புக்கு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது. வரலாற்றாசிரியர்களின் பணியை தனிப்பட்ட முறையில் ஜே.வி. ஸ்டாலின் பின்பற்றினார், அவர் ட்ரொட்ஸ்கிச கருத்துக்கள் வரலாற்று கட்சி அறிவியலில் இருந்து அகற்றப்பட வேண்டும் என்று கோரினார். 1938 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் தலையங்கத்தின் கீழ், ஐ.வி ஸ்டாலினின் பங்கேற்புடன் "சிபிஎஸ்யு (பி) வரலாற்றில் ஒரு குறுகிய பாடநெறி",இது பல ஆண்டுகளாக சமூக-அரசியல் ஆராய்ச்சிக்கான முக்கிய குறிப்பு புள்ளியாக இருந்தது.

1937-1938 இல் 1932 இல் இறந்த கல்வியாளர் எம்.என். போக்ரோவ்ஸ்கியின் அறிவியல் வரலாற்றுப் பள்ளி கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டது. அவரது பெயர் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பெயரிலிருந்து நீக்கப்பட்டது, இது 1940 இல் எம்.வி.

1930 களின் இரண்டாம் பாதியில். சோவியத் அறிவியலின் அரசியல்மயமாக்கல் மற்றும் சித்தாந்தமயமாக்கல் செயல்முறை தீவிரமாக தீவிரமடைந்தது. அறிவியல் விவாதங்களில் அரசியல் லேபிள்கள் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியுள்ளன. எதிர்ப்பாளர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் சிறப்பு வேலைகளை மட்டுமல்ல, சுதந்திரம் மற்றும் வாழ்க்கையையும் இழந்தனர். VASKhNIL இன் தலைவர் வவிலோவ் 1935 இல் அகாடமியின் தலைமையிலிருந்து நீக்கப்பட்டார் மற்றும் விரைவில் கைது செய்யப்பட்டார். இரண்டு அடுத்தடுத்த ஜனாதிபதிகள் சுடப்பட்டனர், மற்றும் VASKHNIL T.D. Lysenko தலைமையில் இருந்தார், அவர் கிளைத்த கோதுமையை இனப்பெருக்கம் செய்வதன் மூலம் தானிய பிரச்சனையை தீர்ப்பதாக ஸ்டாலினுக்கு உறுதியளித்தார்.

1930 களில் இலக்கியம் மற்றும் கலையின் வளர்ச்சி போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் ஆணை "இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகளின் மறுசீரமைப்பு" (1932) மூலம் தீர்மானிக்கப்பட்டது. படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளின் அனைத்து சங்கங்களும் கலைக்கப்பட்டன, மேலும் குடியரசு மற்றும் அனைத்து யூனியன் அளவிலான ஒருங்கிணைந்த "தொழில்" அமைப்புகளை உருவாக்கும் செயல்முறை தொடங்கியது. 1932 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்களின் ஒன்றியம், சோவியத் எழுத்தாளர்களின் ஒன்றியம் மற்றும் சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் குடியரசுக் கூட்டமைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. முக்கிய நிகழ்வு கலாச்சார வாழ்க்கைஆகஸ்ட் 1934 இல் நடைபெற்ற சோவியத் எழுத்தாளர்களின் முதல் காங்கிரஸாக நாடு ஆனது மற்றும் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் தலைவராக ஏ.எம். இறுதியாக 1931 இல் தனது தாயகம் திரும்பிய கோர்க்கி, தீவிர பிரச்சாரகராக ஆனார் சோசலிச யதார்த்தவாதம்,இது முக்கிய கலை முறையாக அறிவிக்கப்பட்டது. சோசலிச யதார்த்தவாதம் வரலாற்றுத் தனித்துவத்தின் கலவையைக் கோரியது கலை படம்"சோசலிசத்தின் உணர்வில்" தொழிலாளர்களின் கல்வியுடன் யதார்த்தம்.

1936-1937 இல் இலக்கியம் மற்றும் கலையில் சம்பிரதாயத்திற்கு எதிரான போராட்டம் தொடங்கியது. இசையில் புதுமை மற்றும் நாடக கலைகள்கண்டனம்; நவீன நாடகம், நையாண்டி மற்றும் காதல் கவிதைகள் உண்மையில் தடை செய்யப்பட்டன; அரசியல் அல்லாத தலைப்புகள் குறைக்கப்பட்டன. புத்தகங்கள், திரைப்படங்கள், நாடகங்கள் மற்றும் இசை ஆகியவற்றில் இராணுவ தீம் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

1930 களின் சோவியத் இலக்கியத்தின் மிக முக்கியமான சாதனைகளில் ஒன்று. A.M எழுதிய "The Life of Klim Samgin" நாவல்களும் அடங்கும். கோர்க்கி, எம்.ஏ.ஷோலோகோவ் எழுதிய “கன்னி மண் அப்டர்ன்ட்”, என்.ஏ.ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் “எஃகு எப்படித் தணிந்தது”, ஏ.என் கவிதை படைப்பாற்றல் A.A.Akhmatova, B.L.Pasternak, O.E. மண்டேல்ஸ்டாம். இது N. Pogodin, L. Leonov, Vs விஷ்னேவ்ஸ்கி மற்றும் பிறரின் நாடகக் கலையையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

மிகப்பெரிய நிகழ்வுகள் இசை வாழ்க்கை S.S. Prokofiev ("அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி" திரைப்படத்திற்கான இசை), A.I. கச்சதுரியன் ("மாஸ்க்வெரேட்" திரைப்படத்திற்கான இசை), D.D. ஷோஸ்டகோவிச் (Opera "Lady Macbeth of Mtsensk", "formalism"). I. Dunaevsky, A. Aleksandrov, V. Solovyov-Sedoy ஆகியோரின் பாடல்கள் பரவலான புகழ் பெற்றன.

ஒளிப்பதிவு அதன் வளர்ச்சியில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க படியை எடுத்துள்ளது (எஸ். மற்றும் ஜி. வாசிலியேவின் திரைப்படங்கள் "சாப்பேவ்", ஐ. கீஃபிட்ஸ் மற்றும் ஏ. ஜார்கியின் "பால்டிக் துணை", எஸ். ஐசென்ஸ்டீனின் "அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி", ஜி. அலெக்ஸாண்ட்ரோவின் நகைச்சுவைகள் " ஜாலி ஃபெலோஸ்", "சர்க்கஸ்" ").

வரலாற்று மற்றும் புரட்சிகர கருப்பொருள்கள் ஓவியத்தில் தீவிரமாக உருவாக்கப்பட்டன (கே. பெட்ரோவ்-வோட்கின் "டெத் ஆஃப் எ கமிஷனர்", ஏ. டினேகாவின் "டிஃபென்ஸ் ஆஃப் பெட்ரோகிராட்", எம். கிரேகோவின் "டிரம்பீட்டர்ஸ் ஆஃப் தி ஃபர்ஸ்ட் கேவல்ரி ஆர்மி" போன்றவை) அத்துடன் உருவப்பட வகை (M. Nesterov, P. Korina, முதலியவற்றின் படைப்புகள்). மிகவும் சிறப்பானது சிற்ப வேலை 1930கள் V. முகினா "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" நினைவுச்சின்னமாக மாறியது.