Da história de Kubansky Coro cossaco: materiais e ensaios de Viktor Gavrilovich Zakharchenko

Conjunto Estadual de Canção e Dança dos Cossacos Kuban (1937–1961)

Conjunto Estadual de Canção e Dança

Cossacos Kuban (1937–1961)

A atividade mais frutífera e duradoura foi o Conjunto Estatal de Canção e Dança dos Cossacos Kuban, cuja necessidade urgente havia amadurecido em meados dos anos 30. O primeiro e o segundo planos quinquenais garantiram a construção da base material e técnica do socialismo, a melhoria do bem-estar da população e o aumento do nível educacional e cultural dos trabalhadores urbanos e rurais. O Partido Comunista e o governo soviético estão a aumentar as dotações para necessidades culturais e a prestar grande atenção à educação musical e estética do povo.

Em 25 de julho de 1936, por resolução do Presidium do Comitê Executivo Regional Azov-Mar Negro, foi criado o Coro Cossaco Kuban. Dos 800 participantes - ativistas artísticos amadores que compareceram à competição, a comissão selecionou 40 pessoas. A jovem equipe foi liderada por maestros de coro experientes e especialistas em folclore local G. Kontsevich e Y. Taranenko. Em fevereiro de 1937, o coro começou a trabalhar num programa de concertos nas dependências da escola de música.

Uma das principais dificuldades no trabalho criativo do coral era o fato de a maioria dos cantores, apesar das boas habilidades vocais, não possuírem nem média geral e nem Educação musical. Conseqüentemente, junto com o trabalho no repertório, foi necessário iniciar imediatamente o treinamento em alfabetização musical e solfejo, conduzem sistematicamente conversas sobre questões sociopolíticas e ampliam os horizontes dos coristas. Sem isso, seria impossível esperar no futuro um trabalho artístico de pleno direito, correspondente às tarefas e ao espírito da época. Y. Taranenko escolheu o caminho mais correto, incluindo canções revolucionárias e folclóricas de Kuban no primeiro programa como as mais próximas dos ouvintes e intérpretes. Um evento significativo para os membros do coral jovem foi reunião criativa com o ilustre Honrado Ucraniano capela do coro“Dumka”, liderado por um músico talentoso, Artista Homenageado da SSR Ucraniana N. Gorodovenko. Assistir aos ensaios e concertos da capela deu ao coro iniciante a oportunidade de se familiarizar mais com a arte coral profissional ucraniana, que está até certo ponto relacionada com a do Kuban.

O maestro da capela “Dumka”, A. Soroka, disse na reunião: “Só aqui, em solo soviético... é possível um florescimento tão magnífico da arte. Estamos felizes que outra linda flor esteja entrelaçada na maravilhosa coroa de arte popular de nossa pátria - o Coro Cossaco Kuban.”

Comunidade musical e fãs canto coral Acompanhamos com interesse todas as reportagens da imprensa sobre o trabalho do Coro Cossaco Kuban e aguardamos com expectativa suas apresentações.

No dia 30 de junho de 1937 aconteceu o primeiro concerto do coral em salão de montagem Instituto Agrícola Kuban (agora uma universidade). O jornal “Red Banner” notou com muito carinho a atuação do grupo. O programa do concerto incluiu canções cossacas revolucionárias e antigas, “Coro Camponês” da ópera “Eugene Onegin” de P. Tchaikovsky, coro “From Edge to Edge” da ópera de I. Dzerzhinsky “ Calma Don"e outras obras. “Glória aos pilotos soviéticos” de A. Gedike, “Anchar” de A. Arensky e as canções folclóricas de Kuban “Você, Kuban, você é nossa pátria” e “Shchedryk-Vedryk” (1937. 2 de julho) foram especialmente calorosamente recebidas pelos ouvintes.

Para um grande público em Krasnodar, foram realizados concertos nos dias 23 e 24 de julho no teatro de verão do Parque M. Gorky. A equipe passou com sucesso no teste de maturidade artística, mostrando sabor cossaco, expressividade e pitoresco nas canções folclóricas e, quando necessário, poder e humor brilhante.

O programa do concerto, elaborado em muito pouco tempo (4 meses), certamente apresentou algumas lacunas e omissões: quase toda a segunda parte consistia em canções folclóricas arranjadas para o coro apenas por G. Kontsevich, o que deixou uma certa marca em toda a parte , apesar da diversidade e boa execução das músicas; A maioria das canções folclóricas é de origem ucraniana, embora houvesse poucas canções Kuban e, principalmente, modernas.

Desde os primeiros meses de existência, o Coro Cossaco Kuban teve a sorte de ter reuniões: os concertos do coro “Dumka” mal tinham sido esquecidos, quando em junho de 1937 o Coro Don Cossack chegou a Krasnodar, percorrendo as cidades e aldeias de Kuban .

De 30 de julho a 10 de agosto de 1937, o Coro Kuban se apresentou diante de um público de milhares de trabalhadores das aldeias de Dinskaya, Plastunovskaya, Vasyurinskaya e Ust-Labinskaya. No final de agosto, a equipe visitou as cidades de Anapa, Gelendzhik, Sochi, Novorossiysk, Maikop, Armavir, Tikhoretsk e Rostov-on-Don com shows. Após cada apresentação, os programas e figurinos dos shows foram discutidos com os moradores locais.

Em todas as cidades e aldeias, as autoridades locais e as organizações culturais e educativas esforçaram-se por garantir que as actuações do coro pudessem ser ouvidas com a maior frequência possível. mais moradores. A imprensa periódica notou que esses concertos foram uma espécie de feriado para os moradores de Kuban.

Em janeiro de 1938, por decisão do comitê regional do Partido Comunista dos Bolcheviques de União, o número de membros do coro foi aumentado para 70 pessoas e foi transformado no Conjunto Estatal de Canção e Dança dos Cossacos Kuban. Esse tipo de atuação, que surgiu nos primeiros anos Poder soviético, até hoje é uma forma popular e comprovada de criatividade. Não poderia ter sido melhor utilizado nos grupos cossacos, onde a música e a dança sempre estiveram inextricavelmente ligadas.

E, novamente, um trabalho árduo de atualização do repertório, de aprendizagem de obras com as recém-recebidas. E depois concertos quase diários nas aldeias e cidades de Kuban. Só se podia admirar como os lavradores, as leiteiras e os agricultores de ontem encantaram muitos milhares de ouvintes com a sua arte.

Muito crédito pelo sucesso do conjunto pertencia ao diretor artístico do conjunto, Y. Taranenko. Tendo rica experiência trabalhando com coros profissionais, possuindo extraordinárias habilidades organizacionais e musicais, ele conduziu o grupo com ousadia e confiança à perfeição e maestria artística. “Cada movimento de Taranenko refletia a música tocada”, observou o jornal bolchevique Kuban. “Ele não apenas regeu, mas colocou sua alma em cada movimento de sua mão, por assim dizer. Ele vivia da música que cantava…” (1938. 27 de julho). E os jovens cantores selecionados nas competições, encontrando-se sob a direção de um líder talentoso, envolveram-se abnegadamente no processo criativo ativo.

Os programas dos concertos foram cuidadosamente preparados. Cada apresentação do conjunto teve um grande impacto educacional. O jornal Kirovets disse nesta ocasião que todo o repertório executado “emociona o espectador e lhe inspira coragem, heroísmo e determinação para defender a bela Pátria” (1938. 8 de maio).

No outono - inverno temporada de concertos Em 1938/39 o conjunto viajou pela Ucrânia. Aqui, também, quase todas as críticas observaram: uma seleção bem-sucedida do repertório, sua diversidade (canções folclóricas russas, ucranianas, bielorrussas, georgianas, Kuban, obras Compositores soviéticos, clássicos russos e estrangeiros), disciplina criativa, pureza de entonação, excelente estrutura, frescor de som. As danças do fogo Kuban foram uma delícia. E todas essas qualidades em conjunto garantiram o sucesso do conjunto entre qualquer público ouvinte: nas cidades, em clubes estudantis, operários ou rurais.

Resumindo os resultados da digressão do conjunto pela Ucrânia, o departamento regional de assuntos artísticos de Krasnodar, por despacho datado de 28 de março de 1939, destacou os sucessos muito significativos do conjunto. A gratidão foi anunciada ao diretor artístico Y. Taranenko, a muitos artistas de coro e grupo de dança.

Para além dos treinos programados e dos concertos, a equipa realizou muito trabalho político e educativo: eram regularmente ministradas palestras sobre a situação internacional e os acontecimentos do nosso país, comunistas e membros do Komsomol estudavam a história do Partido Comunista, um muro o jornal “For the Soviet Song” foi publicado em quaisquer condições, etc. Tudo isso contribuiu para um estudo mais consciente e aprofundado das obras. Em maio de 1939, o conjunto contava com três programas de concertos completos em seu repertório, o que possibilitou dar grande quantidade concertos, apresentar aos ouvintes os melhores exemplos de música e canto coral - arte de dança Kuban, para demonstrar uma gama bastante ampla de capacidades de desempenho do grupo.

Em agosto de 1939, uma revisão e reportagem dos conjuntos de música e dança da RSFSR foram realizadas em Moscou. Os residentes de Kuban se apresentaram no palco de concertos do Central Park em homenagem a M. Gorky, no parque cultural da cidade de Podolsk, região de Moscou, e participaram de apresentações na Exposição Agrícola All-Union. No concerto final da crítica, realizado no dia 19 de agosto no Salão das Colunas da Casa dos Sindicatos, o Conjunto de Canção e Dança dos Cossacos Kuban executou: “Hino do Partido Bolchevique” de A. Alexandrov, “Vendo um Cossaco Kuban para o Exército Vermelho” por Y. Taranenko, Ucraniano canção popular“Along the Bank”, a canção folclórica Kuban “That fog rolls furiosamente” e a dança Kuban “Cossack”.

Na crítica deste concerto, a actuação dos Cossacos Kuban não passou despercebida: “O conjunto dos Cossacos Kuban actua com sucesso. Com força e habilidade excepcionais ele executa o “Hino do Partido Bolchevique” (música de Alexandrov). Excelente performance de canções humorísticas de Kuban e ucranianas.”

Observando o alto nível artístico e performático do grupo coral e de dança, o júri da crítica chamou a atenção da direção do conjunto para o fato de o grupo viajar muito fora da região e raramente visitar Krasnodar, onde poderiam trabalhar com mais cuidado em o repertório e dar aos artistas a oportunidade de relaxar.

No outono de 1939, o Conjunto de Canção e Dança dos Cossacos Kuban serviu aos residentes das regiões ocidentais da Bielorrússia. Este trabalho difícil e responsável da equipa foi notado pela Administração das Artes do Conselho dos Comissários do Povo da RSFSR. O despacho de 29 de dezembro de 1939 expressa agradecimento a todo o corpo docente do conjunto. Além disso, o chefe do departamento de artes do Comité Executivo Regional de Krasnodar é convidado a apresentar uma petição mais activa para a atribuição de instalações permanentes para trabalho de ensaio conjunto e na melhoria das condições de vida dos seus trabalhadores. Foi dada especial atenção à restrição das turnês da banda fora da região (não mais que 6 meses por ano).

Em 13 de abril de 1940, na Administração de Artes do Conselho de Comissários do Povo da RSFSR, foi realizada uma discussão sobre as atividades do departamento regional de artes de Krasnodar, onde foi avaliado o trabalho do conjunto de cossacos de Kuban. O chefe do departamento regional de artes, I. Nikitin, relatou o grande sucesso do grupo durante sua turnê pelo Extremo Oriente.

Caracterizando vida musical Região de Krasnodar, chefe do departamento de instituições musicais da Rússia L. Christiansen (agora um famoso folclorista, professor do Conservatório de Saratov) disse: “Um ponto brilhante em trabalho musical Krasnodar é o conjunto Kuban.

A sua obra caracteriza-se por... uma estreita ligação com o folclore, uma verdadeira penetração no espírito da canção folclórica cossaca, a capacidade de assumir o estilo do canto cossaco e uma boa direcção de repertório, a capacidade de seguir em frente. O hino da festa foi aberto pelo conjunto Kuban. Ele executa isso muito bem, melhor que o Alexander Ensemble... Ele conseguiu entender o espírito e a força deste trabalho, melhor performance Eu não ouvi". Lemos sobre isso em uma das resenhas: “Mas o maior sucesso foi... a maravilhosa canção “Hino do Partido Bolchevique” de Alexandrov. Poder, força e ao mesmo tempo a maior harmonia - é isso que distingue tanto a obra em si como a sua maravilhosa execução.”

O conjunto de música e dança dos cossacos Kuban frequentemente realizava concertos na rádio regional. Em 11 de agosto de 1939, sua apresentação foi transmitida para todo o país, e em 13 de agosto - para ouvintes de rádio na Inglaterra.

Em setembro de 1940, os compositores Y. Taranenko e L. Knipper, juntamente com o escritor A. Perventsev e o poeta Y. Smelyakov, concluíram o trabalho no poema coral “O Pensamento de Kochubey”. O poema consistia em dez canções corais: “Você, Kuban, você é nossa pátria”, “Os cavalos estão batendo com os cascos”, “Oh, que corvo”, “Os cossacos assobiaram”, “Canção sobre Kochubey”, etc. A comissão aprovou o lado musical da obra e a qualidade da sua execução. Conforme constatado em um dos documentos da Comissão de Artes, a inclusão do poema no repertório do grupo contribuiu para uma divulgação mais completa das capacidades performáticas do conjunto de canto e dança, e imagem brilhante herói da Guerra Civil I. Kochubey desempenhou um certo papel na educação patriótica da juventude.

O jornal bolchevique observou: “Há muito frescor, veracidade, simplicidade e nacionalidade na música da Duma. O compositor Y. Taranenko, com muito bom gosto e senso de estilo, selecionou e processou músicas folclóricas de Kuban e criou uma série de suas próprias melodias originais. A produção de “Duma sobre Kochubey” é um grande acontecimento na vida do conjunto. Este é o mais inspirador e trabalho significativo em seu repertório sobre nossos temas nativos de Kuban” (1940. 26 de setembro).

Onde quer que “Duma sobre Kochubey” fosse apresentada, em todos os lugares ela encontrou uma recepção calorosa e um eco nos corações Povo soviético. Foram enviadas cartas a Y. Taranenko, cujos autores admiravam tanto a obra em si quanto seu desempenho. Em 1941, Y. Taranenko teve a ideia de escrever um poema coral sobre a fazenda coletiva Kuban. O departamento regional de artes apoiou esta intenção e recomendou que o compositor envolvesse escritores e poetas de Kuban em seu trabalho. Mas os planos não estavam destinados a se tornar realidade. A guerra começou.

O conjunto foi dissolvido. A ordem da Comissão de Artes para dar continuidade às atividades do grupo foi recebida com atraso. Acabou sendo impossível reunir novamente os artistas, já que seu elenco masculino foi convocado para o Exército Vermelho.

Literalmente desde os primeiros dias da libertação de Krasnodar dos invasores nazistas, trabalho ativo agência de concertos (desde 20 de fevereiro de 1943), em torno da qual se formam grupos semiprofissionais e equipes de concerto. Eles realizaram um trabalho ativo para servir os soldados do Exército Vermelho e os trabalhadores da frente interna, mas não deixaram uma marca perceptível no desenvolvimento da cultura musical da região.

Na primavera de 1944, em meio à guerra em curso contra o fascismo, o Conjunto de Canção e Dança dos Cossacos de Kuban retomou o seu trabalho. Este facto por si só fala da enorme atenção do partido e do governo à construção cultural, ao trabalho musical e estético da população.

A partir de meados de setembro de 1944, o conjunto retomou as atividades de concerto. As difíceis condições de trabalho, a rotatividade de diretores artísticos (nem sempre familiarizados com as especificidades do canto coral Kuban) dificultaram o crescimento da habilidade do conjunto e a formação de seu estilo artístico e performático.

O verdadeiro renascimento do conjunto começou com a chegada de P. Lysokon como diretor artístico, que conseguiu construir a obra do conjunto tendo em conta as melhores tradições desenvolvidas no Coro Militar e no conjunto dos Cossacos Kuban (durante o pré- período de guerra), tendo em conta as metas e objetivos do nosso tempo.

P. Lysokon aumentou a composição do conjunto de 34 para 56 intérpretes. Junto com cantores qualificados, vieram ao coral jovens e soldados desmobilizados. Foi preciso muito trabalho e habilidade para que o conjunto se envolvesse nas atividades de concerto o mais rápido possível. Nos primeiros concertos, o renovado conjunto executou canções populares em Kuban: “Quiet Kuban”, arranjado por G. Davidovsky, “You, Kuban, you are our Motherland”, arranjado por E. Volik, “This way and that”, “Por causa da floresta” e “Treshing the Reeds”, arranjado por G. Kontsevich, “Baby, Baby”, “Oh, Slowly”, “Oh, o centeio floresceu”, arranjado por G. Karnaukh, etc. anos, o repertório do coro incluía canções de compositores locais: “Farewell Cossack to the Red Army” de Y. Taranenko, “The Oath of the Plastun” de E. Volik, bem como as obras “Kuban - River” de V. Solovyov - Sedoy, "Don Cossack" de Z. Levina, "Cossacks, Cossacks" de M. Blanter, "Hail , Fatherland” de V. Bely e outros. Como podemos ver, o foco temático principal programas de concertos- propaganda de obras sobre a Pátria, Kuban, Cossacos. O conteúdo da maioria das obras ainda está relacionado com a guerra que acabou.

E já no final de 1945 - início de 1946, obras complexas foram incluídas no programa: “A Glória do Exército Vermelho” de A. Novikov, “Lenda” de N. Leontovich, cantata “Shevchenko” de K. Stetsenko, “Que a Voz da Alegria foi Silenciada” e “O Rouxinol” de P. Tchaikovsky, “Sunrise” de S. Taneyev, “Cantata sobre Kuban” de G. Plotnichenko, “Zakuvala ta syva zozulya” de P. Nishchinsky, etc.

O repertório extenso, variado e bastante complexo, bem como os sucessos do conjunto durante a digressão, sugerem que o nível performático do conjunto aumentou significativamente durante 1945, e isso, claro, foi facilitado pelas atividades do diretor artístico P Lysokon e seus assistentes M. Savin e I Bushueva. O conjunto transformou-se numa equipa criativa capaz de promover com emoção e elevado nível artístico as melhores obras da criatividade folclórica e compositora. Os líderes do conjunto prestaram grande atenção às gravações e arranjos de canções folclóricas de Kuban.

Sobre o nível profissional e de desempenho bastante elevado do conjunto em 1946-1947. Os seguintes fatos falam: a equipe foi convidada para as comemorações do 800º aniversário de Moscou e se apresentou com sucesso no Salão das Colunas da Casa dos Sindicatos, em Casa Central trabalhadores da arte, em palcos de concertos no Parque M. Gorky, Parque Izmailovsky e Sokolniki. Em 5 de setembro de 1947, o concerto do conjunto foi transmitido no primeiro programa da Rádio All-Union. Recebeu agradecimento do Comitê de Artes do Conselho dos Comissários do Povo da URSS pelo concerto para seus funcionários. Durante a celebração do 30º aniversário da Revolução de Outubro, os residentes de Kuban se apresentaram em Grande salão Filarmônica de Leningrado, Smolny. A pedido de organizações de concertos na Letónia, o conjunto saiu em digressão pela segunda vez por toda a república e directamente para Riga.

No relatório do conjunto para 1947-1948. foi indicado que “pela primeira vez em 10 anos de existência, o conjunto foi reconhecido por todo o público como uma forte unidade artística e, por despacho do chefe da Comissão de Artes do Conselho de Ministros da RSFSR.. ... o conjunto deveria ir às celebrações do Primeiro de Maio em Moscou.”

O rumo de suas atividades era extremamente claro para a gestão e artistas do grupo: por meio arte musical contribuir para a educação do povo soviético no espírito de devoção altruísta às ideias do Partido Comunista, para inspirar os trabalhadores a trabalharem desinteressadamente para restaurar o que foi destruído pela guerra economia nacional países.

É impossível não mencionar que um obstáculo significativo que teve um impacto negativo na qualidade do trabalho do conjunto foi o método “brigada” de apresentações de concertos. A sua essência era que a equipa de concerto fosse dividida em dois mini-conjuntos.

Se considerarmos que ao longo de todo o pós-guerra um grupo coral raramente era composto por mais de 30 cantores e que mesmo com o seu complemento completo era difícil conseguir um som coerente e compacto, fica claro o quão difícil se tornou este trabalho com grupos de 12 a 15 pessoas. Durante as apresentações dos meios-corais, o desequilíbrio das partes era sentido com mais clareza, era mais difícil conseguir um conjunto dinâmico e tímrico, as obras soavam pálidas e pouco convincentes. Uma compreensão profunda das tarefas artísticas que o conjunto enfrenta ajudou a gestão do conjunto a provar a inconsistência deste “método” de actividade concertista e a rejeitá-lo.

Em outubro de 1949, P. Lysokon deixou o trabalho no conjunto. O cargo de diretor artístico foi exercido por três anos (em tempo diferente) maestros I. Bushuev e E. Lukin.

Em 1952, o conjunto era liderado por um músico talentoso, Artista Homenageado da RSS do Tadjique P. Miroshnichenko. Natural de Primorsko-Akhtarsk, que se formou em uma escola de música e uma faculdade de música em Krasnodar antes do Conservatório de Moscou, P. Miroshnichenko conhecia muito bem as peculiaridades da música folclórica. criatividade musical Kuban. Isso o ajudou, apesar da chegada de jovens cantores ao conjunto, a restaurar com relativa rapidez nível artístico equipe.

A partir do verão de 1952, o conjunto continuou a percorrer o país, cujos percursos já haviam sido traçados em anos anteriores. Durante a turnê, o repertório é gradativamente atualizado e complicado. O grupo coral executa com sucesso obras como a suíte coral “Native Kuban” de A. Mosolov, “On the Old Mound” de Vik. Kalinnikova, “Song of the Party” de B. Alexandrov, coro da ópera “Nizhny Novgorod People” de E. Napravnik, etc.

As apresentações mais significativas deste período foram concertos em Leningrado (Central Park em homenagem a S. M. Kirov, Summer Theatre, Izmailovsky Garden), na terra natal de N. Rimsky - Korsakov em Tikhvin e em Moscou (Parque em homenagem a A. A. Zhdanov, VDNKh, Central parque de cultura e recreação em homenagem a M. Gorky), no qual o conjunto apresentou amplamente aos moscovitas e leningrados a arte da música e da dança de Kuban.

Em março de 1955, P. Miroshnichenko, por motivos de saúde, passou a lecionar em Krasnodar Escola de Música. A direção artística foi confiada a V. Malyshev, que atuava como maestro do conjunto desde dezembro de 1953.

Durante o período de trabalho de V. Malyshev (1955-1961), ocorreu uma reestruturação radical da estrutura do conjunto. No início de 1956, o grupo coral contava apenas com vozes masculinas. V. Malyshev conseguiu em pouco tempo selecionar e aprender com o coro as obras mais populares, originais e artisticamente valiosas, escritas ou arranjadas especificamente para elenco masculino. O primeiro programa incluiu “Song about the Party” de B. Aleksandrov, “Marching Song”, “At the Poly Grave” e “Song of the Kochubeevites” de I. Dzerzhinsky, “Wait for the Soldier” de B. Mokrousov, “ New Settlers Are Coming” de E. Rodygin, canções folclóricas de Kuban “Você, Kuban, você é nossa pátria”, “Um cossaco está vindo de uma terra distante”, “O sol se pôs atrás de uma montanha distante”, “Oh, em uma colina, em uma montanha íngreme" arranjado por P. Miroshnichenko e outros. Muitas músicas retiradas do repertório do conjunto são muito dinâmicas na execução e, ao ouvi-las, você imagina regimentos de cavalos em movimento, seja em marcha ou em ataque de combate. “Udmurtskaya Pravda” escreveu sobre os concertos de Kuban: “Juventude, alegria, temperamento e grande habilidade - tudo isso cria um sucesso merecido para a equipe” (1956. 24 de julho, p. 3).

O diretor artístico também fez uma abordagem criativa ao repertório, tentando mostrar cada música não em uma performance estática, mas como uma pequena cena. As conhecidas canções revolucionárias “Corajosamente, camaradas, no passo”, “Corajosamente iremos para a batalha”, “Varshavyanka”, sendo teatralizadas, pareciam aproximar os ouvintes dos anos distantes da luta contra a autocracia e a intervenção estrangeira. Uma das resenhas do concerto do conjunto descreve a execução da música “Corajosamente, camaradas, no passo”: “Os ouvidos do espectador ouvem simultaneamente o início distante da música do quarteto... e passos claros, rítmicos e barulhentos, o impressão que é feita pela música e pelo coro. E agora a música parece se aproximar, crescer e soar com enorme poder, a bandeira vermelha “Pelo Poder Soviético” aparece no palco.

Com grande habilidade, o grupo executa “Noite” da ópera “O Demônio” de A. Rubinstein, “Zakuvala ta syva zozulya” de P. Nishchinsky, “Canção de Eremka” da ópera “O Poder do Inimigo” de A. Serov, etc.

O trabalho atencioso e meticuloso de toda a equipe contribuiu para que o conjunto se popularizasse mesmo com a nova composição. Suas performances trouxeram alegria e satisfação estética às pessoas. E mesmo nas cidades das repúblicas bálticas, onde muitos grupos amadores cantam a nível profissional, os concertos do conjunto cossaco Kuban transformaram-se num festival musical.

Em janeiro de 1960, por despacho do Ministério da Cultura da RSFSR, o coletivo foi dissolvido e, em março do mesmo ano, foi criado um conjunto agrícola intercoletivo com base no teatro de arte popular regional. A partir de maio de 1960, as apresentações do grupo foram retomadas, e com bastante sucesso, em nova capacidade: o coral passou a ser composto por homens e vozes femininas, A acompanhamento musical executada por uma orquestra de instrumentos folclóricos. O conjunto intercoletivo de música e dança da fazenda trabalhou muito em pouco tempo e, durante sua estada em Moscou, foi filmado um filme para televisão - um concerto. No final do ano, a equipe foi transferida para a disposição e orçamento de Kraikolkhozstroy, e a partir de fevereiro de 1961 foi novamente dissolvida, e agora completamente.

As desventuras do Kuban Ensemble foram, em certa medida, o resultado das visões sociológicas vulgares sobre o papel da arte profissional e amadora que existiam no final dos anos 50 e início dos anos 60. Durante este período, dez grupos profissionais foram formados na Rússia, e enormes atividades de educação estética e promoção do patrimônio musical e coral foram confiadas principalmente a coros amadores. Ao mesmo tempo, não foi levado em consideração que as tarefas da arte profissional e amadora são diferentes, e a liquidação dos grupos musicais profissionais também prejudicaria o desenvolvimento da arte amadora.