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A arte literária tem um grande número de meios de transmitir a intenção do autor. Ao mesmo tempo, o gênero da obra desempenha um certo papel na expressão da intenção do autor, pois a escolha do gênero da obra determina sua estrutura, as características do uso dos meios de linguagem, o processo de criação das imagens dos personagens, a expressão da atitude do autor em relação aos eventos e personagens apresentados, etc. Toda a variedade de gêneros épicos na literatura pode ser classificada com base no volume e as seguintes formas podem ser distinguidas: grande (romance), médio (conto, conto) e pequeno (conto). Este artigo considera apenas uma pequena forma do gênero épico - uma história.

O conceito de "história" pode receber a seguinte definição: Uma história é um pequeno gênero em prosa (ocasionalmente poético), correlacionado com uma história, como uma forma mais detalhada de narração épica [enciclopédia].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Teoria da Literatura. - M., pós-graduação, 1985.) dá tal interpretação do conceito de "história": Story-pequena forma épica. Difere em um volume menor, é focado na imagem de um único evento, muitas vezes na vida de uma pessoa, revelando um de seus traços. Unilateralidade, unilateralidade - características conto como gênero. Normalmente, o narrador explora a situação em que o herói está no seu melhor. A história geralmente é baseada em algum caso individual da vida, uma história que se caracteriza pelo “isolamento” (tem começo e fim). As características do evento revelado ou caráter humano são totalmente apresentadas nele. A história exige a maior habilidade do escritor, a capacidade de caber muito em um pequeno espaço. A originalidade da pequena forma épica, portanto, reside na excepcional brevidade de apresentação, compressão, riqueza artística.

F. M. Golovenchenko dá a seguinte definição do conceito de "história": uma história é um trabalho narrativo curto que descreve um evento brilhante, um conflito social ou psicológico e os personagens associados a ele. Essa forma do gênero épico é mais comumente usada na literatura, pois permite a intervenção mais ativa na vida. A história representa um período particular na vida de alguém, começando muito antes de a história ser contada e continuando muito tempo depois que a história termina. Este período da vida deve ser necessariamente brilhante, característico daquelas condições, daquele ambiente, daquelas pessoas que o autor pretende apresentar ao leitor.

A história pode tocar em uma ampla variedade de questões espirituais e espirituais. vida pública, mas em vigor características do gênero privados da oportunidade de fornecer o quadro multifacetado e amplo da vida que grande forma do gênero épico (romance, poema, história). Essa forma do gênero épico é caracterizada por características como a brevidade e a intensidade da narrativa, a ausência de digressões laterais, a máxima brevidade, o rápido desenvolvimento do enredo e a conclusão de um final espetacular. Normalmente há poucos personagens na história, e cada um deles é descrito apenas nas características mais essenciais para a resolução do desenho ideológico e artístico. Além disso, os detalhes e detalhes necessários nas formas maiores do gênero épico não são permitidos. Os personagens aqui não são dados em desenvolvimento: cada pessoa aparece já formada e se revela de qualquer lado; da mesma forma, os eventos são tomados de tal forma que se desenrolam em um curto período de tempo.

As histórias podem ser divididas, de acordo com F. M. Golovenchenko, dependendo do motivo principal em cotidiano, aventureiro, social ou psicológico. No entanto, nem sempre é possível encontrar histórias de apenas um dos tipos nomeados. Na maioria das vezes, elementos de psicologismo, aventureirismo e vida cotidiana estão entrelaçados. Então o caráter da história é determinado pelo motivo dominante.

No entanto, na crítica literária, a história se opõe a outras formas épicas. Há um chamado problema de história. Por um lado, a possibilidade de correlacionar o conto, em contraste tanto com o conto quanto com o conto, com esses dois gêneros “simples”, considerados fontes e protótipos das formas intermediárias nomeadas. Por outro lado, a história deve ser correlacionada - através da história - com o romance.

Existem vários critérios para distinguir entre os gêneros. [teoria da literatura de Tamarchenko]

1) "Forma pequena" como critério. Por um lado, a diferença no volume de textos é um critério convincente para distinguir entre os gêneros da história e da história. De acordo com o critério acima, é mais fácil identificar uma história do que uma história: para isso, basta uma ideia aproximada do limite para o qual o volume de texto pode ser considerado mínimo. Por exemplo, na tradição científica ocidental, onde muito mais atenção é dada ao volume do texto, é costume na definição de uma história (não é coincidência que essa forma seja chamada de “conto”, “Kurzgeschichte”) incluir indicações do número de palavras: “uma narrativa curta e realista” deve conter menos de 10.000 palavras. (Shaw H. Dicionário de Termos Literários. - N. Y., 1972. - P. 343) A extensão do texto é um critério importante, mas insuficiente. A divisão do texto em capítulos ou a ausência de tal divisão também deve ser levada em consideração. Este momento está mais obviamente ligado ao conteúdo: ao número de eventos e episódios. Mas em relação a episódios e eventos, a abordagem quantitativa deve se tornar mais diferenciada e deve ser combinada com critérios qualitativos. Quando nós estamos falando não só sobre os elementos do texto, mas também sobre a obra. Dois aspectos se destacam aqui: o plano “objetivo” da imagem (quinta-feiracerca de retratado: o evento, o espaço e o tempo em que ocorre) e o plano “subjetivo” (quem retrata o evento e com que formas de fala). Friedman N. aponta que uma história pode ser curta porque sua ação é pequena, ou porque sua ação, sendo grande, é reduzida em volume usando técnicas de seleção, escala ou ponto de vista. (citado de: Smirnov I.P. Sobre o significado da brevidade // Conto russo: Problemas de história e teoria: coleção de artigos. - São Petersburgo, 1993. - P. 5.)

Como Smirnov I.P. mostrou, o mínimo de eventos em um conto não é um, mas dois, já que a arte, não importa a forma de gênero que assuma, é baseada no paralelismo (na equivalência). (Smirnov IP Sobre o significado de brevidade. - p. 6) Um princípio semelhante também existe na história e no romance. No entanto, fora da “pequena forma”, além dos principais eventos “paralelos”, existem outros que duplicam ou variam esse paralelismo.

Para o plano de assuntoepisódio , ou seja, aquela parte do texto onde se preserva o mesmo lugar e tempo de ação e um conjunto de atores, além do evento, incluem-se as condições espaço-temporais para sua realização. Deve-se enfatizar que sem uma análise dessas condições, a composição de eventos da ação pode não ser clara. De acordo com Tamarchenko N.D., o mínimo em termos de assunto de conteúdo, inerente à “pequena forma”, consiste em dois princípios: duas esferas espaço-temporais, nas fronteiras das quais um evento ocorre, ou seja, movimento do personagem através da fronteira do campo semântico. (Lotman Yu. M. Estrutura texto artístico. - M., 1970. - S. 282) Fora da "pequena forma" - no conto e no romance - é possível grande quantidade locais de ação. Mas sua correlação entre si é formada em tornoprincipal oposição e diversificadovaria seu.

Além disso, o plano subjetivo de cada episódio é criado por um certo complexo de formas composicionais do discurso, que tem sempre dois polos: o discurso do sujeito retratado (narrador ou narrador) e o discurso dos personagens. Neste caso, o número de episódios é determinado se o autorvariar proporção principais pontos de vista:representando e retratando (externo e interno), ou seja, se a ideia de binário é realizada. Assim, J. Van der Eng tentou estender a ideia de binaridade a todos os aspectos da estrutura “pequena forma”. Ele diz que se caracteriza por uma combinação transversal de duas chamadas "séries de variação" de motivos de "ação, características e ambiente": "integral" e "disperso". (Van der Eng J. A arte do conto. A formação de séries de variação como princípio fundamental da construção narrativa // Conto russo: Problemas de história e teoria. - P. 197 - 200)

Com base no exposto, as especificidades da pequena forma podem ser definidas da seguinte forma: o volume do texto é suficiente para implementar o princípio do binário nos principais aspectos do todo artístico - na organização do espaço-tempo e enredo e na a estrutura subjetiva materializada nas formas composicionais do discurso. Ao mesmo tempo, o volume é mínimo no sentido de que este princípio é implementado em todos os lugares em uma única variante.

Mais um conceito de "pequena forma" também deve ser apontado. De acordo com critérios quantitativos, esse conceito deixa de lado a questão dediferenças estruturais entre contos e contos . As definições existentes do conceito de "história" ou não o distinguem claramente do conto, ou essa distinção é baseada em uma convergência explícita ou implícita da história com a história. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) dá a seguinte definição do conceito de “história”: “... um gênero especial, uma prosa épica curta forma intermediária entre um conto, um ensaio e uma anedota, caracterizada por um , composição linear, concisa e consciente visando uma solução inevitável (calculada até o fim), que tem o propósito de abalar ou trazer ruína à vida, ou abrir uma saída. Uma definição semelhante é dada por Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343): “Em uma história, a atenção é focada em um personagem em uma situação específica em um momento específico. ... Conflito dramático - o confronto de forças opostas - está no centro de qualquer história. Outra definição em que a história é semelhante ao conto pode ser encontrada em Kozhinov V. (História // Dicionário termos literários. - M., 1974. - S. 309 - 310): “O romance e a história distinguem-se como uma narrativa de enredo nítido e distinto, ação intensa (novela) e, ao contrário, uma narrativa épica calma com um enredo em desenvolvimento (história)”). Da mesma posição, Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) considera o conceito de "conto": "uma obra épica de pequeno tamanho, que difere do conto pela maior prevalência e arbitrariedade de composições." No entanto, tal convergência do conto com o conto e o conto leva naturalmente ao afastamento do conto para além da "pequena forma" - ao contrário do conto, revela uma "expansão" do volume do texto devido a " elementos não fábulas": "a história neste caso permite maior liberdade autoral de narração, expansão de elementos descritivos, etnográficos, psicológicos, subjetivos-avaliativos ... ”(Ninov A. Story // KLE. T.6. - St. 190 - 193) Assim, para esclarecimento gênero específico história, é necessário opor-se ao conto, mantendo-se no quadro da "pequena forma". Atualmente, esse problema não tem solução, embora essa questão tenha sido levantada há muito tempo em um artigo de K. Locks: “Enquanto o romance italiano da Renascença ... é um gênero literário sólido ... história". ... Todas essas considerações nos obrigam a começar a definição do termo “história” não de seu tipo teoricamente e abstratamente estabelecido, mas de uma maneira geral, que designaremos comotom especial da história, dando-lhe as características de uma "história". ... O tom da narração sugere ... estrita facticidade, economia (às vezes calculada conscientemente) meios visuais, preparação imediata da essência principal do narrado. A história, ao contrário, usa os meios da tonalidade lenta - é toda repleta de motivação detalhada, acessórios laterais, e sua essência pode ser distribuída em todos os pontos da própria história com tensão quase uniforme. Seu volume relativamente pequeno, que eles tentaram legitimar como um dos signos, deve-se inteiramente a essas propriedades básicas. (Tranca K. História // Enciclopédia Literária. Dicionário de termos literários: Em 2 volumes - T. 1. - Stlb. 693 - 695) No entanto, neste trabalho há também um foco na identificação de características comuns da "pequena forma" prosaica; o centro de tensão da história não é de modo algum delimitado do centro de tensão romanesca.

Além do volume da obra, as tarefas artísticas desempenham um papel importante na determinação da forma da obra. A novela cria uma nova visão da situação cotidiana, mas as lições nunca são aprendidas dela (como de uma anedota). O repensar acentuado do enredo da história no evento final, separado da história principal, confere a toda a história contada um sentido didático. Esse recurso surge a partir da utilização de elementos de parábola na história - repensando no final dos resultados do evento central - testes, sua avaliação. Via de regra, o sentido final da história é uma situação aberta de escolha do leitor entre uma interpretação "anedótica" de tudo o que é contado e sua percepção "parábola" como exemplo de desvio temporário da lei universal e posterior fusão interna com ela . Tal dualidade e incompletude caracterizam em geral a estrutura semântica da história como gênero.

A história é um gênero épico pequeno volume. Vamos definir suas características e, usando o exemplo da história de A.P. Chekhov "Chameleon", considerá-las.

Recursos da história

• pequeno volume
• Número limitado de atores
• Um enredo, muitas vezes - é o destino do protagonista.
• A história fala sobre vários, mas mais frequentemente um, episódio importante da vida de uma pessoa.

• Personagens secundários e episódicos de uma forma ou de outra revelam o caráter do personagem principal, o problema associado a esse personagem principal.
• Pelo número de páginas, a história pode ser volumosa, mas o principal é que toda a ação está sujeita a um problema, está conectada a um herói, a um enredo.
• Os detalhes desempenham um papel importante na história. Às vezes, um detalhe é suficiente para entender o caráter do herói.
• A história é contada por uma pessoa. Pode ser o narrador, o herói ou o próprio autor.
• As histórias têm um título apto, memorável, que já contém parte da resposta à questão levantada. .
• As histórias foram escritas pelos autores em uma determinada época, então, é claro, refletem as peculiaridades da literatura de uma determinada época. Sabe-se que até o século 19 as histórias eram próximas dos contos, no século 19 o subtexto aparecia nas histórias, o que não poderia ser em época anterior.

Exemplo.

Ilustrações de Gerasimov S.V. à história de Chekhov A.P.
"Camaleão". 1945

A história de A. P. Tchekhov "camaleão"

• Pequeno em volume. Chekhov é geralmente um mestre do conto.

• O personagem principal é o policial Ochumelov. Todos os outros personagens ajudam a entender o caráter do personagem principal, incluindo o artesão Khryukin.
• A trama é construída em torno de um episódio - o cachorro mordendo o dedo do ourives Khryukin.
• O principal problema é o ridículo do servilismo, bajulação, servilismo, a avaliação de uma pessoa de acordo com o lugar na sociedade que ela ocupa, a ilegalidade das pessoas no poder. Tudo na história está sujeito à divulgação desse problema - todas as mudanças no comportamento de Ochumelov em relação a esse cachorro - desde o desejo de restaurar a ordem para que não haja cães vadios, até a ternura do cachorro, que, como acabou, pertencia ao irmão do general.
• O detalhe desempenha um papel importante na história. Nesse caso, este é o sobretudo de Ochumelov, que ele tira e o joga sobre os ombros novamente (neste momento, sua atitude em relação à situação atual muda).
• A história é contada do ponto de vista do autor. Em uma pequena obra, Chekhov conseguiu expressar sua atitude indignada, satírica e até sarcástica em relação à ordem na Rússia, na qual uma pessoa é valorizada não por seu caráter, atos e ações, mas pela posição que ocupa.
• O nome da história - "camaleão" - reflete com muita precisão o comportamento do protagonista, que muda sua "cor", ou seja, sua atitude em relação ao que está acontecendo, em relação a quem é o dono do cachorro. Camaleonismo como fenômeno social ridicularizado pelo autor na história.
• A história foi escrita em 1884, durante o auge do realismo crítico na literatura russa do século XIX. Portanto, o trabalho tem todas as características desse método: ridicularizar os vícios da sociedade, uma reflexão crítica da realidade.

Assim, usando o exemplo do conto “Cameleon”, de A. P. Chekhov, examinamos as características desse gênero de literatura.

A história é uma grande forma literária de informação escrita em design literário e artístico. Ao gravar releituras orais, a história se destacou como gênero independente na literatura escrita.

A história como gênero épico

Características distintivas da história são um pequeno número de personagens, pouco conteúdo, um enredo. A história não tem entrelaçamento em eventos e não pode conter a diversidade de cores artísticas.

Assim, a história é uma obra narrativa, que se caracteriza por um pequeno volume, um pequeno número de personagens e a curta duração dos eventos retratados. Esse tipo de gênero épico remonta aos gêneros folclóricos de releitura oral, às alegorias e às parábolas.

No século XVIII, a diferença entre ensaios e contos ainda não estava definida, mas com o passar do tempo, o conto começou a se distinguir do ensaio pelo conflito da trama. Há uma diferença entre a história das "grandes formas" e a história das "pequenas formas", mas essa distinção é muitas vezes arbitrária.

Há histórias em que se traçam os traços característicos do romance, e também há obras de pequena escala com um enredo, que ainda são chamadas de romance, e não de história, apesar de todos os sinais apontarem para esse tipo de gênero .

O romance como gênero épico

Muitas pessoas pensam que o romance é certo tipo história. Mas ainda assim, a definição de um conto soa como uma espécie de pequeno trabalho em prosa. O conto difere da história do enredo, muitas vezes aguda e centrípeta, na severidade da composição e do volume.

A novela geralmente revela problema agudo ou uma pergunta através de um evento. como amostra gênero literário, o conto originado no Renascimento - o exemplo mais famoso é o Decameron de Boccaccio. Com o tempo, o conto começou a retratar incidentes paradoxais e incomuns.

O apogeu do conto, como gênero, é considerado o período do romantismo. escritores famosos P. Merimee, E.T.A. Hoffman, Gogol escreveu contos, cuja linha central era destruir a impressão da vida cotidiana familiar.

Romances que retratavam eventos fatídicos e o jogo do destino com uma pessoa apareceram no início do século 20. Escritores como O. Henry, S. Zweig, A. Chekhov, I. Bunin prestaram considerável atenção ao gênero conto em seu trabalho.

A história como gênero épico

Tal gênero prosa, como uma história, é um lugar intermediário entre a história e o romance. Inicialmente, a história era uma fonte de narração sobre quaisquer eventos históricos reais ("The Tale of Bygone Years", "The Tale of the Battle of Kalka"), mas depois tornou-se um gênero separado para reproduzir o curso natural da vida.

Uma característica da história é que no centro de sua trama está sempre personagem principal e sua vida é uma revelação de sua personalidade e do caminho de seu destino. A história é caracterizada por uma sequência de eventos em que a dura realidade é revelada.

MAS tópico semelhante extremamente relevante para um gênero tão épico. Histórias famosas são Chefe de estação"A. Pushkin," Pobre Lisa" N. Karamzin, "A Vida de Arsenyev" de I. Bunin, "A Estepe" de A. Chekhov.

O valor do detalhe artístico na história

Para revelar plenamente a intenção do escritor e compreender plenamente o significado trabalho literário detalhe artístico é muito importante. Pode ser um detalhe de um interior, paisagem ou retrato, a chave aqui é que o escritor enfatize esse detalhe, chamando assim a atenção dos leitores para ele.

Isso serve como uma forma de destacar alguns traço psicológico o personagem principal ou humor que é característico do trabalho. Notavelmente, o importante papel detalhe artístico reside no fato de que só ele pode substituir muitos detalhes narrativos. Assim, o autor da obra enfatiza sua atitude diante da situação ou da pessoa.

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Cada gênero literário é dividido em gêneros, que se caracterizam por características comuns a um grupo de obras. Existem gêneros épicos, líricos, épicos líricos, gêneros de dramaturgia.

gêneros épicos

História(literário) - uma obra em prosa ou forma poética, baseada em tradições folclóricas conto popular(um enredo, ficção, representação da luta entre o bem e o mal, antítese e repetição como os princípios principais da composição). Por exemplo, contos satíricos EU. Saltykov-Schedrin.
Parábola(da parábola grega - "localizado (colocado) atrás") - um pequeno gênero épico, uma pequena obra narrativa de natureza instrutiva, contendo ensino moral ou religioso, baseado em uma ampla generalização e uso de alegorias. Os escritores russos costumavam usar a parábola como parêntese em suas obras para preencher a narrativa significado profundo. Recordemos o conto de fadas Kalmyk contado por Pugachev a Pyotr Grinev (A. Pushkin " filha do capitão”) - de fato, este é o ponto culminante na divulgação da imagem de Emelyan Pugachev: “Do que comer carniça por trezentos anos, é melhor beber sangue vivo uma vez e depois o que Deus dará!”. O enredo da parábola sobre a ressurreição de Lázaro, que Sonechka Marmeladova leu para Rodion Raskolnikov, sugere ao leitor a ideia de um possível renascimento espiritual do protagonista do romance, F.M. Dostoiévski "Crime e Castigo". Na peça "At the Bottom", de M. Gorky, o andarilho Luka conta uma parábola "sobre a terra justa" para mostrar como a verdade pode ser perigosa para pessoas fracas e desesperadas.
Fábula- um pequeno gênero de épico; enredo terminado, tendo significado alegórico, a fábula é uma ilustração de uma regra mundana ou moral bem conhecida. Uma fábula difere de uma parábola na completude da trama; uma fábula é caracterizada pela unidade de ação, brevidade de apresentação, ausência de características detalhadas e outros elementos de natureza não narrativa que dificultam o desenvolvimento da trama. Normalmente, uma fábula consiste em 2 partes: 1) uma história sobre um evento, específico, mas facilmente generalizável, 2) moralizante seguindo ou precedendo a história.
Artigo de destaque- gênero, marca que é "escrever da natureza". No ensaio, o papel do enredo é enfraquecido, pois ficção é irrelevante aqui. O autor do ensaio, via de regra, narra na primeira pessoa, o que lhe permite incluir seus pensamentos no texto, fazer comparações e analogias - ou seja, usar os meios do jornalismo e da ciência. Um exemplo do uso do gênero ensaio na literatura é “Notes of a Hunter” de I.S. Turgenev.
Novella(novela italiana - notícias) é uma espécie de história, um trabalho épico repleto de ação com um desfecho inesperado, caracterizado pela brevidade, um estilo neutro de apresentação e falta de psicologismo. Um papel importante no desenvolvimento da ação do romance é desempenhado pelo acaso, a intervenção do destino. Um exemplo típico O conto russo é um ciclo de histórias de I.A. Bunin " becos escuros”: o autor não desenha psicologicamente os personagens de seus heróis; um capricho do destino, o acaso cego os une por um tempo e os separa para sempre.
História- um gênero épico de pequeno volume com um pequeno número de heróis e a curta duração dos eventos descritos. No centro da narrativa está uma imagem de um evento ou fenômeno da vida. Em russo literatura clássica mestres reconhecidos da história foram A.S. Pushkin, N. V. Gogol, I. S. Turgenev, L. N. Tolstoi, A. P. Tchekhov, I. A. Bunin, M. Gorky, A.I. Kuprin e outros.
Conto- um gênero de prosa que não tem volume estável e ocupa uma posição intermediária entre o romance, por um lado, e o conto e o conto, por outro, gravitando em torno de uma trama crônica que reproduz o curso natural da vida. A história difere da história e do romance no volume de texto, no número de personagens e questões levantadas, na complexidade do conflito, etc. Na história, é importante não tanto o movimento da trama quanto as descrições: heróis, cenas, Estado psicológico pessoa. Por exemplo: "The Enchanted Wanderer" de N.S. Leskov, "Estepe" de A.P. Tchekhov, "Village" de I.A. Bunin. Na história, os episódios muitas vezes seguem um após o outro de acordo com o princípio de uma crônica, não há conexão interna entre eles, ou é enfraquecido, por isso a história é muitas vezes construída como uma biografia ou autobiografia: "Infância", "Infância" , "Juventude" L. N. Tolstoi, "A Vida de Arseniev", de I.A. Bunin, etc. (Literatura e linguagem. Enciclopédia ilustrada moderna / editada pelo Prof. A.P. Gorkin. - M.: Rosmen, 2006.)
Novela(francês romano - uma obra escrita sobre um dos "vivos" Línguas românicas, e não em latim "morto") - um gênero épico, o assunto da imagem em que é um determinado período ou toda a vida de uma pessoa; Romano o que é? - o romance é caracterizado pela duração dos eventos descritos, a presença de vários histórias e um sistema de atores, que inclui grupos de personagens equivalentes (por exemplo: personagens principais, secundários, episódicos); este gênero cobre grande círculo fenômenos da vida e uma ampla gama de problemas socialmente significativos. Existem diferentes abordagens para a classificação de romances: 1) de acordo com características estruturais(romance-parábola, romance-mito, romance-distopia, romance-jornada, romance em verso, etc.); 2) sobre questões (familiares, sociais, sociais, psicológicas, psicológicas, filosóficas, históricas, aventureiras, fantásticas, sentimentais, satíricas, etc.); 3) de acordo com a época em que este ou aquele tipo de romance dominou (cavaleiro, iluminista, vitoriano, gótico, modernista etc.). Deve-se notar que a classificação exata das variedades de gênero do romance ainda não foi estabelecida. Há obras cuja originalidade ideológica e artística não se enquadra em nenhum método de classificação. Por exemplo, o trabalho de M.A. O "Mestre e Margarita" de Bulgakov contém problemas sociais e filosóficos agudos, eventos se desenvolvem em paralelo nele história bíblica(na interpretação do autor) e a vida contemporânea de Moscou dos anos 20-30 do século 20, cenas cheias de drama são intercaladas com cenas satíricas. Com base nessas características da obra, pode-se classificá-la como um romance-mito sociofilosófico satírico.
romance épico- esta é uma obra em que o tema da imagem não é uma história privacidade, e o destino de todo o povo ou de todo grupo social; o enredo é construído com base em nós - chave, eventos históricos de ponto de virada. Ao mesmo tempo, o destino do povo se reflete no destino dos heróis, como em uma gota d'água e, por outro lado, a imagem vida popularé feito de destinos separados, histórias da vida. Uma parte integrante do épico são as cenas de massa, graças às quais o autor cria uma imagem generalizada do fluxo da vida das pessoas, o movimento da história. Ao criar um épico, o artista é obrigado mais alto artesanato na articulação dos episódios (cenas da vida privada e cenas de massa), autenticidade psicológica na representação dos personagens, historicismo pensamento artístico- tudo isso faz do épico o pináculo da criatividade literária, que nem todo escritor pode escalar. É por isso que na literatura russa apenas duas obras criadas no gênero épico são conhecidas: “Guerra e Paz” de L.N. Tolstoi, " Don Silencioso» M. A. Sholokhov.

Gêneros líricos

Canção- um pequeno gênero lírico poético, caracterizado pela simplicidade de construção musical e verbal.
Elegia(grego elegeia, elegos - canção queixosa) - um poema de conteúdo meditativo ou emocional dedicado a reflexões filosóficas causado pela contemplação da natureza ou sentimentos profundamente pessoais sobre a vida e a morte, sobre o amor não correspondido (como regra); os humores predominantes da elegia são tristeza, tristeza leve. Elegy é um gênero favorito de V.A. Zhukovsky ("Mar", "Noite", "Cantor", etc.).
Soneto(Soneto italiano, do italiano sonare - ao som) - um poema lírico de 14 linhas na forma de uma estrofe complexa. As linhas de um soneto podem ser organizadas de duas maneiras: duas quadras e dois tercetos, ou três quadras e dístico. Em quadras, pode haver apenas duas rimas e em terzets - duas ou três.
O soneto italiano (petrarchian) consiste em duas quadras com a rima abba abba ou abab abab e dois tercetos com a rima cdc dcd ou cde cde, menos frequentemente cde edc. Soneto francês: abba abba ccd eed. Inglês (Shakespeare) - com esquema de rimas abab cdcd efef gg.
O soneto clássico pressupõe uma certa sequência de desenvolvimento do pensamento: tese - antítese - síntese - desenlace. A julgar pelo nome deste gênero, é dada particular importância à musicalidade do soneto, que é alcançada pela alternância de rimas masculinas e femininas.
Poetas europeus desenvolveram muitos tipos originais de sonetos, bem como uma coroa de sonetos - um dos mais difíceis formas literárias.
Poetas russos se voltaram para o gênero soneto: A.S. Pushkin (“Soneto”, “Ao Poeta”, “Madonna”, etc.), A.A. Fet (Soneto, Encontro na Floresta), poetas Idade de Prata(V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin).
Mensagem(Epístola grega - epístola) - uma carta poética, no tempo de Horácio - conteúdo filosófico e didático, posteriormente - de qualquer natureza: narrativa, satírica, amorosa, amizade, etc. Uma característica obrigatória da mensagem é a presença de um apelo a um destinatário específico, motivos de desejos, solicitações. Por exemplo: “Meus Penates” de K.N. Batyushkov, "Pushchin", "Mensagem ao Censor" por A.S. Pushkin e outros.
Epigrama(Epgramma grego - inscrição) - um pequeno poema satírico, que é uma lição, bem como uma resposta direta a eventos atuais, muitas vezes políticos. Por exemplo: epigramas de A.S. Pushkin em A.A. Arakcheeva, F.V. Bulgarin, o epigrama de Sasha Cherny "Para o álbum de Bryusov", etc.
Oh sim(do grego ōdḗ, latim ode, oda - canção) - uma obra lírica solene, patética e glorificante dedicada à representação de grandes eventos históricos ou pessoas, falando sobre tópicos significativos de conteúdo religioso e filosófico. O gênero de ode foi difundido na literatura russa do século XVIII - início do XIX séculos na obra de M. V. Lomonossov, G. R. Derzhavin, nos primeiros trabalhos de V.A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, F. I. Tyutchev, mas no final dos anos 20 do século XIX. outros gêneros vieram para substituir a ode. Tentativas separadas de alguns autores de criar uma ode não correspondem aos cânones desse gênero (“Ode à Revolução” de V.V. Mayakovsky e outros).
poema lírico- uma pequena obra poética em que não há enredo; foco do autor mundo interior, experiências íntimas, reflexões, humores de um herói lírico (o autor de um poema lírico e um herói lírico não são a mesma pessoa).

Gêneros épicos líricos

Balada(Balada provençal, de ballar - dançar; italiano - ballata) - um poema de enredo, ou seja, uma história de natureza histórica, mítica ou heróica, apresentada em forma poética. Normalmente uma balada é construída com base no diálogo dos personagens, enquanto o enredo não tem valor independenteé um meio de criar um certo humor, subtexto. Assim, "Canção de Oleg profético" COMO. Pushkin tem conotações filosóficas, "Borodino" de M.Yu. Lermontov - sócio-psicológico.
Poema(Grego poiein - "criar", "criação") - uma obra poética de grande ou médio porte com uma narrativa ou história lírica(por exemplo, " Cavaleiro de Bronze" COMO. Pushkin, "Mtsyri" M.Yu. Lermontov, "Os Doze" de A.A. Blok, etc.), o sistema de imagens do poema pode incluir um herói lírico (por exemplo, "Requiem" de A.A. Akhmatova).
Poema em prosa- um pequeno trabalho lírico em forma de prosa, caracterizado pelo aumento da emotividade, expressando experiências subjetivas, impressões. Por exemplo: "língua russa" I.S. Turgenev.

Gêneros dramáticos

Tragédia— trabalho dramático, cujo conflito principal é causado por circunstâncias excepcionais e contradições insolúveis que levam o herói à morte.
Drama- uma peça, cujo conteúdo está ligado à imagem da vida cotidiana; apesar da profundidade e gravidade, o conflito, via de regra, diz respeito à vida privada e pode ser resolvido sem um desfecho trágico.
Comédia- uma obra dramática em que a ação e os personagens são apresentados de formas engraçadas; a comédia se distingue pelo rápido desenvolvimento da ação, a presença de movimentos de enredo complexos e intrincados, um final feliz e simplicidade de estilo. Há sitcoms baseados em intrigas astutas, um conjunto especial de circunstâncias e comédias de costumes (personagens), baseadas no ridículo de vícios e deficiências humanas, alta comédia, cotidiana, satírica, etc. Por exemplo, "Woe from Wit" de A.S. Griboyedov - alta comédia, "Undergrowth" D.I. Fonvizina é satírica.

Gênero épico - o que é isso? O fato é que é impossível responder a essa pergunta de forma inequívoca. Isso se deve ao fato de que esse gênero contém várias variedades. Vamos ver o que é o gênero épico e quais direções ele contém? E também no que conecta o épico e a letra.

O que é um gênero literário?

Parece que no início da narrativa sobre os gêneros das obras épicas seria apropriado compreender o conceito de gênero literário como tal. A palavra “gênero” vem do francês gênero, tirado do latim, onde existe a palavra gênero, ambas significam “espécie, gênero”.

Quanto ao gênero literário, são grupos de obras de literatura que se formam historicamente e são unidos por um conjunto de várias propriedades. Tais propriedades são tanto substantivas quanto formais. Nisto eles diferem das formas literárias, que se distinguem apenas com base em características formais. Muitas vezes o gênero se confunde com o tipo de literatura, o que é errado.

Agora vamos passar para uma consideração direta da questão de que este é um gênero épico.

Qual é a essência do conceito?

Um épico (como o gênero que estamos considerando também é chamado) é aquele (assim como o drama e as letras) que fala sobre eventos que supostamente ocorreram no passado. E o narrador se lembra deles. característicaépico é o escopo de estar em tal vários aspectos, Como as:

• Massa plástica.
• Extensão no tempo e no espaço.
• Trama, ou riqueza de eventos.

Aristóteles sobre a natureza do épico

Filósofo grego antigo século 4 aC e. Aristóteles em sua obra "Poética" escreveu que o gênero épico é (ao contrário das obras dramáticas e líricas) a imparcialidade e objetividade do autor no momento da narração. De acordo com Aristóteles, as características do épico são as seguintes:

1. Uma ampla cobertura da realidade, o que significa a imagem tanto da vida privada de personagens individuais quanto de fenômenos que ocorrem na vida pública.
2. Divulgação dos personagens das pessoas no decorrer da trama.
3. Objetividade na narrativa, em que a atitude do autor em relação aos seus personagens e ao mundo retratado na obra ocorre por meio da seleção de detalhes artísticos.

Variedades do épico

Como mencionado acima, existem vários tipos de gêneros épicos que podem ser agrupados com base em seu volume. Estes são grandes, médios e pequenos. Cada um desses tipos inclui as seguintes variedades:

• Os principais incluem o épico, o romance, o poema épico (o poema épico).
• Ao meio pertence um tipo como uma história.
• Entre os pequenos eles nomeiam uma história, um conto e um ensaio.

Um pouco mais sobre as variedades de obras que pertencem aos gêneros épicos serão discutidas a seguir.

O que mais deve ser observado? Há também folclore, gêneros folclóricos-épicos, como épico, conto de fadas e música histórica.

Qual é o significado do épico?

As características deste gênero também são as seguintes:

• Uma obra épica não é limitada em escopo. Como disse V. E. Khalizev, crítico literário soviético e russo, a epopeia se refere a um tipo de literatura que contém não apenas contos, mas também obras projetadas para longas leituras ou escutas - épicos, romances.
• No gênero épico, um papel importante pertence à imagem do narrador (narrador). Ele, falando dos próprios acontecimentos, dos personagens, ao mesmo tempo se delimita do que está acontecendo. Mas, ao mesmo tempo, na própria narração, não apenas o que está sendo contado é reproduzido, impresso, mas também a mentalidade do narrador, sua forma de apresentação.
• No gênero épico, é possível usar quase qualquer meios artísticos conhecido na literatura. A forma narrativa inerente a ela torna possível penetrar profundamente no mundo interior de um indivíduo.

duas formas grandes

O principal gênero da literatura épica até o século XVIII foi a fonte de sua trama é a tradição popular, cujas imagens são generalizadas e idealizadas. O discurso reflete uma consciência nacional relativamente unificada, e a forma, via de regra, é poética. Exemplos são a Ilíada e a Odisseia de Homero.

Nos séculos 18-19, foi substituído pelo romance como gênero principal. As tramas dos romances são desenhadas principalmente a partir da realidade moderna, e as imagens tornam-se mais individualizadas. A fala dos personagens reflete o multilinguismo consciência pública, que é bem diferenciado. A forma do romance é prosaica. Exemplos são os romances escritos por Leo Tolstoy e Fyodor Dostoyevsky.

Combinando em ciclos

obras épicas lutam pelo reflexo mais completo das realidades da vida, por isso tendem a ser combinadas em ciclos. Uma ilustração dessa tendência é o romance épico chamado The Forsyte Saga.

É uma série monumental de diversas obras que descrevem a vida da rica família Forsyth. Em 1932, pela arte da narração inerente a Galsworthy, na qual a Saga Forsyte é o ápice, o escritor foi premiado premio Nobel sobre literatura.

Épico significa "narrativa"

Um épico (do grego antigo ἔπος - “palavra, narrativa” e ποιέω - “eu crio”) é uma narrativa extensa, que é apresentada em verso ou em prosa, e é dedicada a eventos históricos marcantes de escala nacional. Em um sentido geral, um épico é uma história longa e complexa que inclui uma série de eventos em grande escala.

Os precursores do épico foram canções anteriores, que eram meio líricas, meio narrativas. Eles foram causados ​​pelas façanhas de uma tribo ou clã, cronometrados para coincidir com os heróis em torno dos quais eles foram agrupados. Essas canções formavam unidades poéticas de grande escala chamadas épicas.

Nos épicos relacionados ao heróico-romântico, seus personagens principais participam propositalmente e ativamente de eventos históricos significativos, no processo em que a formação de sua personalidade é realizada, como, por exemplo, no romance de A. N. Tolstoy "Pedro I". Há também épicos “moral-descritivos” que contam o estado da sociedade de forma cômica, como, por exemplo, Gargântua e Pantagruel de Rabelais ou Almas Mortas de Gogol.

Gêneros épicos e líricos

Os dois gêneros estão interligados e em alguns casos podem formar uma espécie de simbiose. Para entender isso, vamos definir letras. Esta palavra vem do grego λυρικός, que significa "executado ao som da lira".

Esse tipo de literatura, também chamada de Poesia lírica, reproduz o sentimento pessoal de uma pessoa, sua atitude em relação a algo ou o humor do próprio autor. As obras deste gênero são caracterizadas pela emotividade, sinceridade, excitação.

Mas há também uma opção intermediária entre a poesia e o gênero épico - essa é a lira-épica. Há dois lados para tais obras. Uma delas é a observação e avaliação do leitor de fora. narrativa apresentado em forma de poesia. E a segunda, que, no entanto, está intimamente relacionada com a primeira, é o recebimento por ele de uma certa avaliação lírica (emocional) do narrador. Assim, o épico lírico é caracterizado por princípios épicos e líricos na reflexão da realidade circundante.

Gêneros Lyro-épicos incluem gêneros como:

• Poema.
• Balada.
• Estâncias.