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SERGEI IVANOVICH TANEEV

O compositor Sergei Taneyev nasceu em 1856, pertencia a família nobre. Seu pai também era um talentoso amante da música e criou Seryozha como uma criança musical. Ainda jovem, S. Taneyev ingressou no conservatório, onde estudou com Tchaikovsky. Posteriormente mostrando profissionalismo em cantata, coral, miniaturas vocais e música instrumental de câmara, realizou trabalhos científicos e atividade pedagógica em Musicologia. Mas o principal negócio da vida é compor. A biografia criativa é muito interessante. Sergei Ivanovich Taneyev foi uma personalidade marcante.

Sobre áreas de atividade e criatividade

Autoridade na esfera cultural, Sergei Taneyev foi o primeiro musicólogo do país. As aulas aconteceram no Conservatório de Moscou. No processo de ensino e cátedra, educou jovens criativos, entre seus alunos estavam compositores famosos: Rachmaninov, Scriabin, Gliere.

As obras de Taneyev, criadas no limiar do século XX, pertencem à direção do neoclassicismo que se desenvolveu no início deste século. Seu trabalho como compositor não foi imediatamente reconhecido. Obras musicais foram considerados secos, fruto de erudição e criatividade de poltrona. A paixão de Taneyev por Bach e Mozart também não despertou interesse. Mas do ponto de vista histórico, a procura de bases sólidas para a música nacional, aplicável à fusão com Cultura europeia. Sua música se distinguiu pela universalidade.

Perspectivas e fatos

Amplas perspectivas se abriram para o músico após receber sua educação. Apresentou-se em concertos, lecionou e se dedicou a atividades de composição. Ainda jovem, viajou para França para conhecer a cultura europeia. Todos reconheceram Taneyev como excelente qualidades morais, chamando-o de “a consciência da Moscou musical”. Taneev Serey Ivanovich, Curta biografia que está sendo considerado, glorificou seu nome.

Educação

Sobre os primeiros trabalhos de Taneyev

A cantata "João de Damasco" ao texto de A. Tolstoi glorificou o compositor, e ele mesmo a chamou de primeiro número de seu biografia criativa. Isso foi em 1884.

Gênero música clássica A cantata caracteriza o trabalho do músico. Ele foi inspirado para criar uma obra ortodoxa russa pelas cantatas de Bach. De acordo com o plano, tratava-se de uma preparação para a inauguração da Catedral de Cristo Salvador, mas posteriormente os planos tiveram que ser alterados. No entanto, isso trabalho filosófico sobre a vida de um escritor eclesiástico que viveu nos séculos XVII e XVIII.

A partir desse momento, a música coral entrou em criatividade. As obras revelam a vontade de criar uma imagem do mundo, de mostrar a sua grandeza através de desenhos monumentais. Outra cantata de Taneyev, “Depois da Leitura do Salmo”, também é o ápice de sua obra, mas foi criada posteriormente.

A única ópera - a trilogia Oresteia baseada nas obras de Ésquilo - traduz o estilo e o enredo antigos, aplicando-os à música russa. Demorou 10 anos para compor a ópera. A meticulosidade mostra o quão exigente Taneyev era com suas obras. Mas o trabalho único acabou sendo inoportuno e não foi reconhecido, pois não recebeu compreensão. Expressando uma individualidade diferente das tendências modernas, o compositor buscou generalizações na forma de ideias morais e ideais. Este foi Sergei Ivanovich Taneyev.

A obra coral do compositor constitui uma secção especial e significativa da sua biografia. Para criar obras corais, tanto em números individuais quanto combinadas em ciclos, ele recorre à poesia de Tyutchev, Fet, Polonsky, Khomyakov, Balmont.

O impulso criativo para criar um ciclo, que é reconhecido como o auge da música coral russa, denominado “Doze coros a cappella para vozes mistas” veio dos poemas do famoso poeta russo. Antes dele, a música russa nunca conheceu tal monumental e. sério obras corais. Eles incorporaram sua natureza filosófica e altamente moral, a amplitude e o poder das ideias, e também revelaram o brilhante talento de um compositor-polifonista.

Estágio de atividade após trabalho no conservatório

Após a transferência de poderes para o diretor do conservatório em 1889, V. Safronov, Taneyev formou contatos amigáveis ​​com músicos de São Petersburgo. Seguiu-se o período pré-revolucionário da história do país e muitos estudantes participaram de greves. Taneyev se opôs à sua expulsão por essas ações. Depois da formatura atividades de ensino Taneyev continuou a dar aulas de graça, dando aulas particulares, pois considerava o pagamento um obstáculo à seleção de músicos.

No limiar do século XX, estabeleceu-se uma amizade com L. Tolstoi, pela qual ele visitou frequentemente Iasnaia Poliana compositor. Ele até morava lá em um anexo cedido por L. Tolstoy, trabalhava e gostava de xadrez. Ao final do jogo de xadrez, o perdedor deveria realizar seu trabalho na forma de ler em voz alta ou tocar piano. Mas L. Tolstov passou por uma ruptura familiar em conexão com essa amizade, já que a esposa do escritor começou a sentir simpatia por Taneyev. Mas, ao mesmo tempo, ela expressou prazer pela música e disse que permaneceu viva após a morte do filho graças a ela. Mas o próprio compositor se comportou como sempre de maneira seca e secreta e não foi o motivo conflito pessoal. Sofya Andreevna era uma ouvinte agradecida de obras e sinfonias, mas em sua busca pela beleza e idealidade isso não foi percebido pelo compositor.

Vida pessoal

Ao mesmo tempo, o compositor não era insensível, mas era obstinado e possuía humor sutil. Ele manteve um diário em Esperanto e nele escreveu vários romances. Taneyev também amava a esposa do artista Benois, mãe de quatro filhos. Segundo as leis da época, o divórcio significava a transferência dos filhos para o cônjuge, o pai. Taneyev foi assombrado por drama sobre esta questão durante vários anos, pois o relacionamento teve que ser rompido.

A babá Taneyeva morava com ele e cuidava de sua casa. Após os shows, os fãs de seu trabalho lhe deram coroas de louros. Acontece que a babá usou isso Folha de louro para cozinhar, já que uma vez ela disse: “Você deveria dar um concerto, senão a folha de louro está acabando”.

Esta não é a única história humorística que Sergei Ivanovich Taneyev encontrou. Vejamos alguns fatos interessantes da vida abaixo.

Totalmente acompanhado de humor caminho da vida, que passou por Sergey Ivanovich Taneyev. Fatos interessantes de sua vida podem ser listados por muito tempo.

Havia muitas pessoas na Rússia que adoravam beber. O músico foi tolerante com isso. Ele disse: “A embriaguez provavelmente não é uma deficiência, mas um excesso”.

Criatividade do início do século 20

A Sinfonia em Dó Menor, com características de um sinfonismo filosófico, foi dedicada a Glazunov, que também dirigiu sua estreia. A trama gira em torno de um herói lírico que supera o caos da existência e a tragédia da vida. Aparecendo após a Sexta Sinfonia de Tchaikovsky, esta obra poderia ser classificada ao lado de algumas das sinfonias de Beethoven e Brahms.

Sergei Ivanovich Taneyev contribuiu para o gênero da música instrumental e para a prosperidade do conjunto de câmara. Biografia, cujas obras indicam o início transformação cultural na música do país. Posteriormente, a direção foi desenvolvida por outros compositores Período soviético. Os métodos e meios de expressão estavam sujeitos à seletividade. Quartetos e conjuntos utilizaram um estilo polifônico e um desenvolvimento suave do tema. Os romances que se distinguiam pela melodia também eram populares.

Taneyev dá concertos e participa da vida musical de Moscou. Em 1910, o jovem compositor Sergei Prokofiev recebeu seu apoio ao tentar publicar uma obra. Fotografias de retratos daqueles anos refletem olhar criativo. Sergei Ivanovich Taneyev, cuja foto pode ser vista no artigo, é orgulho nacional.

O fim da vida e da criatividade

A. Scriabin, aluno do compositor, morreu em 1915. Sergei Taneyev compareceu ao funeral com roupas leves, por isso pegou um resfriado e morreu algumas semanas depois. Toda Moscou veio se despedir do compositor. Isso encerra a biografia. Sergei Ivanovich Taneyev faleceu aos 58 anos.

Conclusão

O nome de Taneyev adorna a entrada das bancas. Ele é sem dúvida um notável compositor, além de um cientista que trabalhou como professor no conservatório. Pianista virtuoso de sua época, Taneyev era um artista renomado. Sua criatividade diversificada tem características inerentes romantismo tardio e simbolismo, e também abrange diversos gêneros.

Sergei Taneyev deu uma grande contribuição à cultura russa, cuja biografia atesta isso. Ocupando um lugar especial na música russa dos séculos XIX e XX, imprimiu ao seu trabalho uma atitude excepcional em relação à arte.

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  Taneyev tornou-se um musicólogo único na Rússia em escala europeia, cujo trabalho não perdeu relevância até hoje. Ele possui um número pesquisa científica no campo do folclore (por exemplo, “Sobre a música dos tártaros da montanha”), estudos de origem (por exemplo, um trabalho sobre os manuscritos estudantis de Mozart, publicado pelo Mozarteum), polifonia (por exemplo, “Contraponto móvel da escrita estrita ”, 1889-1906, e sua continuação “A Doutrina do Cânon”, final da década de 1890 - 1915), etc. Os trabalhos sobre polifonia são interessantes porque seu autor foi o primeiro a propor uma fórmula matemática simples (Index verticalis) para compor contrapontos complexos. Não é por acaso que, como epígrafe do livro “Contraponto Móvel da Escrita Estrita”, Taneyev toma as palavras de Leonardo da Vinci, que correspondiam a muitas das aspirações de Taneyev como cientista:

  Além disso, no prefácio do mesmo livro, o autor oferece uma compreensão dos processos que ocorrem na música contemporânea. Em particular, ele prevê o desenvolvimento da linguagem musical no sentido de fortalecer as conexões polifônicas e enfraquecer as funcionais-harmônicas.

  Como professor, Taneyev procurou melhorar a educação musical profissional na Rússia e cuidou do alto nível de formação teórica musical dos alunos do conservatório de todas as especialidades. Foi ele quem criou a base para uma formação teórica musical séria de todas as profissões performáticas. Ele foi o primeiro a propor a melhoria do profissional moderno educação musical, dividindo-o em dois níveis correspondentes ao atual ensino secundário especializado (escolar) e superior (conservatório). Ele trouxe para alto nível ensino nas aulas de contraponto, cânone e fuga, análise das formas das obras musicais. Criada escola de compositor, treinou muitos musicólogos, maestros, pianistas (continuando as tradições pianísticas de Nikolai Rubinstein). Entre os alunos: Sergei Rachmaninov, Alexander Scriabin, Nikolai Medtner, Reinhold Gliere, Konstantin Igumnov, Georgiy Konyus, Sergei Pototsky, Vsevolod Zaderatsky, Sergei Evseev (dedicou várias obras literárias à obra de Taneyev), Slav Leopoldovich Yavorsky.

  Em 1910-1911, S. I. Taneyev, juntamente com A. V. Ossovsky, apoiaram jovem compositor Sergei Prokofiev e escreveu uma carta ao editor B. P. Yurgenson solicitando a publicação de seus trabalhos. No entanto, somente após uma carta convincente de A.V. Ossovsky, B.P.

  Ele foi um dos primeiros esperantistas na Rússia; Ele escreveu vários romances em Esperanto e, a princípio, S.I. Taneyev manteve seu diário nele.

  Criação

  Seguidor ferrenho dos clássicos (em sua música encontraram a implementação das tradições de M. I. Glinka, P. I. Tchaikovsky, bem como de J. S. Bach, L. Beethoven), Taneyev antecipou muitas tendências arte musical Século XX. A sua obra é marcada pela profundidade e nobreza das suas ideias, elevada orientação ética e filosófica, contenção de expressão, domínio do desenvolvimento temático e polifónico. Em seus escritos, ele gravitou em torno de questões morais e filosóficas. Tal é, por exemplo, a sua única ópera - “Oresteia” (1894, depois de Ésquilo) - um exemplo da implementação de um enredo antigo na música russa. As suas obras instrumentais de câmara (trios, quartetos, quintetos) pertencem aos melhores exemplos deste género na música russa. Um dos criadores da cantata lírico-filosófica da música russa (“João de Damasco”, “Depois da Leitura do Salmo”). Ele reviveu um gênero popular na música russa dos séculos 17 a 18 - coros a cappella (autor de mais de 40 coros). EM música instrumental atribuiu particular importância à unidade entoacional do ciclo, ao monotematismo (4ª sinfonia, conjuntos instrumentais de câmara). Ele também compôs romances.

  Memória

  Os nomes de S. I. Taneyev são:

  • Sala de Concertos Vladimir em homenagem. S. I. Taneyev, perto de quem há um busto do compositor;
  • Biblioteca Científica e Musical do Conservatório de Moscou;
  • Escola de música infantil da cidade com o nome. SI Taneyev em Moscou (Chisty per., No. 9) em uma casa reconstruída onde o músico morou; há uma placa comemorativa na parede da casa;
  • Escola de música infantil nº 1 da cidade com o nome. SI Taneyev, Vladimir;
  • Faculdade Regional de Música de Kaluga em homenagem. S. I. Taneyeva;
  • Concurso Internacional de Conjuntos de Câmara com o seu nome. S. I. Taneyeva (Kaluga-Moscou);
  • Taneevsky Festival de Música em Vladimir;
  • Sociedade Musical Taneevsky;
  • rua em Vladimir;
  • rua em Klin; bem como a propriedade desabada de Taneyev, que nunca foi restaurada e está em completa destruição
  • rua no distrito de Krasnoarmeysky, em Volgogrado;
  • rua no distrito de Levoberezhny, em Voronezh;
  • Escola municipal de música infantil em Zvenigorod;
  • Casa-Museu de Taneyev em Dyutkovo (Zvenigorod);
  • Aeronave Airbus A319 -111 da companhia aérea Aeroflot, número de cauda VP-BWK;
  • • Cantatas “João de Damasco”, “Depois da leitura do salmo”, “Glória a N. G. Rubinstein”, “Ergui um monumento para mim mesmo”.
    • 4 sinfonias (1874-98), aberturas, concerto para piano
    • Conjuntos instrumentais de câmara (20) - trios (incluindo piano, 1908), quartetos (incluindo piano, 1906), quintetos (incluindo piano, 1911)
    • Para piano - Prelúdio e Fuga, etc.
    • Coros a cappella
      • Coros sem designação de opus: “Veneza à noite” (Fet), “Nocturne” (Fet), “Merry Hour” (Koltsov) - 1880; “Canção do Rei Regner” (Yazykov), “Canção da Noite” (Khomyakov) - 1882.
      • Ou. 8. “Nascer do sol” (Tyutchev). Dedicado à Sociedade Coral Russa em Moscou (ed. 1898).
      • Ou. 10. “De ponta a ponta” (Tyutchev). Dedicado ao coro da Ópera Imperial de São Petersburgo (1898).
      • Ou. 15. Dois coros a capella para quatro vozes mistas (1900): Nº 1. “Estrelas” (Khomyakov), “Coro Sinodal de Moscou” Nº 2. “Alpes” (Tyutchev), I. A. Melnikov;
      • Ou. 23. Noites. Três tercetos a capella para soprano, contralto e tenor (Tyutchev). Também podem ser interpretados pelo coro (1907): Nº 1. “Soneto de Michel Angelo”; Nº 2. “Roma à noite”; Nº 3. “Noite Silenciosa”.
      • Ou. 24. Dois quartetos a capella para dois sopranos, contralto e tenor (Pushkin). Também pode ser executado pelo coro (1907): No. 1. “Mosteiro no Kazbek”; Nº 2. "Adele".
      • Ou. 27. Doze coros a capella para vozes mistas (Polonsky). Dedicado ao coro dos cursos Prechistensky de Moscou para trabalhadores (1909): No. 1. “No túmulo”; Nº 2. “Noite”; Nº 3. “A ruína da torre”; Nº 4. “Olha como está escuro”; Nº 5. “No navio”; Nº 6. “Oração”; Nº 7. “A música de repente soou desde a eternidade”; Nº 8. “Prometeu”; Nº 9. “Vi um penhasco por trás de uma nuvem”; Nº 10. “Estrelas”; Nº 11. “Duas nuvens sombrias sobre as montanhas”; Nº 12. “Nos dias em que o mar está sonolento.”
      • Ou 35. Dezesseis coros a capella para vozes masculinas(Balmont). Dedicado à Sociedade Coral de Professores Tchecos (1914): No. 1. “Silêncio”; Nº 2. "Fantasmas"; Nº 3. "Esfinge"; Nº 4. “Amanhecer”; Nº 5. “Oração”; Nº 6. “Nos espaços do éter”; Nº 7. “Sono e morte”; Nº 8. “Orvalho Celestial”; Nº 9. “Navios Mortos”; Nº 10. “Sons das ondas”; Nº 11. “Fundo marinho”; Nº 12. “Canção do Mar”; Nº 13. “Silêncio”; Nº 14. “Morte”; Nº 15. “Cisne Branco”; Nº 16. “Cisne”.
      • Edições póstumas - coros “Sosna” (Lermontov) e “Fountain” (Kozma Prutkov) - trabalhos iniciais(1877 e 1880), publicado pela primeira vez na revista " Música soviética", 1940, nº 7.
    • Conjuntos vocais de câmara com piano e a cappella
    • 55 romances

    E a história da música conhece exemplos de como um músico talentoso, por motivos difíceis de explicar, se encontra à sombra dos seus contemporâneos. O notável compositor, pianista e professor russo Sergei Ivanovich Taneyev parece estar obscurecido por duas figuras brilhantes - seu professor Tchaikovsky e seu aluno Rachmaninov. Suas buscas criativas iam contra as tendências gerais: os ouvintes queriam explosões românticas tempestuosas e ele oferecia beleza intelectual. Talvez seja esse o caso quando o talento está à frente das demandas da época?..

    “Confiei na harmonia com a álgebra”

    Todos conhecem as palavras que Pushkin colocou na boca de Salieri: “Eu confiei na harmonia com a álgebra”. Como as simpatias iniciais do leitor pertencem a Mozart e as reflexões de seu colega parecem moralmente duvidosas, ninguém pensa nos benefícios da álgebra para um músico.

    Mas agora abrimos um volumoso volume com o misterioso título “Contraponto comovente da escrita estrita”. Autor - Sergey Taneev. A presença de exemplos musicais diz-nos: este é um livro sobre música. De repente notamos a frase “soma algébrica”, ficamos confusos nas fórmulas... Todas as dúvidas são resolvidas por Leonardo da Vinci, cujas palavras Taneyev fez a epígrafe de seu livro: “Nenhum conhecimento humano pode afirmar ser uma verdadeira ciência se não tiver passado por fórmulas de expressão matemática”.

    Em grande parte graças a " fórmulas matemáticas“O compositor e cientista Sergei Ivanovich Taneyev foi capaz de revelar os segredos do domínio dos compositores de épocas passadas. E também revelou um dos segredos da genialidade de Mozart. Mas falaremos mais sobre isso mais tarde. Por enquanto, precisamos descobrir mais sobre o próprio Taneev. Por que o professor Taneyev resolvia problemas constantemente? Por que ele foi chamado de “a consciência musical de Moscou”?

    Alma mater

    Sergei Ivanovich Taneyev nasceu em 1856 em Vladimir. Seu pai era um homem muito educado. A verdadeira paixão do humilde oficial Ivan Taneyev era a música. o apoiou nisso filho mais novo Seryozha. O pai exultou com a musicalidade do menino, mas a decisão de educar o filho em um conservatório não foi fácil para ele. O próprio Nikolai Rubinstein, excelente pianista, insistiu que Seryozha Taneyev, de nove anos, começasse as aulas no conservatório. O pai desistiu.

    Os professores do jovem músico foram Nikolai Grigorievich Rubinstein, com quem estudou pianista, e Pyotr Ilyich Tchaikovsky, que lhe ensinou composição (“composição livre”). Também em anos de estudante Taneyev, o pianista, começa a tocar. E o compositor Taneyev experimenta o gênero mais difícil: ele escreve uma sinfonia.
    

    Taneyev Sergei Ivanovich (1865-1915), compositor, pianista. Retrato fotográfico aos 10 anos de idade, de frente, na altura do peito, fundo marrom. Totalmente russo associação de museus cultura musical nomeado em homenagem a M.I. Glinka. Foto: goskatalog.ru

    

    Sergei Taneyev. Edição de partituras. Um contraponto comovente à escrita estrita. -Leipzig. 1909. Museu-Reserva Musical Memorial do Estado P.I. Tchaikovsky. Foto: goskatalog.ru

    

    Taneyev, Sergei Ivanovich (1856-1915), compositor. Retrato da década de 1880, frente, busto. Autografado: “Para Pyotr Ilyich Tchaikovsky, de seu aluno sinceramente amoroso, S. Taneyev. Moscou, 12 de março de 86.” Fotocópia da foto. Foto: goskatalog.ru

    Em 1875, Sergei Ivanovich formou-se no conservatório com louvor e foi o primeiro em sua história a receber uma grande medalha de ouro. A vida criativa independente de um músico começa com apresentações solo e muitas horas de prática ao piano.

    Tanto na apresentação quanto na composição musical, Taneyev era muito exigente consigo mesmo. Quando uma de suas obras era elogiada, ele mostrava um substancial caderno de rascunhos. Suas melhores obras começaram com esquetes - as cantatas líricas e filosóficas “João de Damasco” (1884) e “Depois da Leitura do Salmo” (1915), a dramática Sinfonia em Dó menor (1898), o inspirado e romântico Quinteto de piano ( 1911). O trabalho em algumas partituras se arrastou por anos. Mas ocasionalmente, por paixão, Taneyev conseguia escrever um romance em cerca de vinte minutos.

    Mentor, professor, diretor

    Sergei Ivanovich começou a lecionar cedo. Aos 21 anos foi convidado para o Conservatório de Moscou. Taneyev lecionou disciplinas teóricas (harmonia, polifonia, formas musicais), composição e também aula de piano. Tendo se tornado professor, Taneyev não mudou seu hábito de estudar. Ele mergulha com entusiasmo na resolução de problemas contrapontísticos engenhosos.

    Contraponto (ou polifonia) é a arte de combinar múltiplas vozes em peça de música. Além disso, estabeleceu-se uma relação de paridade entre estas vozes: cada uma delas é expressiva. Taneyev procurou padrões lógicos em tais combinações. E eu encontrei.

    Ele estudou muitas partituras polifônicas dos séculos 16 a 18 e escreveu ele mesmo um grande número de contrapontos. Todos " códigos secretos” o pesquisador traduziu para a linguagem das técnicas algébricas elementares. Usando-os, estudantes e profissionais podem obter muitas combinações da combinação de voz original.

    O próprio Taneyev se lembrou de seus professores durante toda a vida. E seus alunos ficaram igualmente gratos. Aqui estão apenas alguns deles: Sergei Rachmaninov, Alexander Scriabin, Nikolai Medtner, Konstantin Igumnov. Esse nomes mais brilhantes cultura nacional.

    Durante quatro anos (1885-1889) Sergei Taneyev foi diretor do Conservatório de Moscou. Durante esse período, todos os estudantes se tornaram seus discípulos até certo ponto. Ele se preocupava com bolsas de estudo e salas de aula confortáveis.

    Em setembro de 1905, devido a um conflito com o novo diretor Vasily Safonov, Taneyev deixou seu querido conservatório. 249 estudantes recorreram a ele com um pedido de retorno: Taneyev era para eles um símbolo do conservatório, que eles amavam. Mas a decisão de Sergei Ivanovich foi definitiva.

    "Atraia pessoas para você..."

    Ele foi justamente chamado de “a consciência musical de Moscou”. Este título não oficial reflete muitos aspectos da personalidade de Taneyev. Isto inclui uma atitude responsável em relação aos deveres profissionais e adesão aos princípios nas decisões questões complexas. Taneyev ganhou o título honorário por sua capacidade de falar honesta e corretamente sobre o trabalho de seus colegas e por sua disposição de cuidar do destino de um jovem talento.

    Depois de sair do conservatório, não deixou de lecionar. Sergei Prokofiev lembra-se com muito carinho de seus encontros com ele. Ele veio até ele pela primeira vez aos 11 anos e foi saudado não só com elogios, bons conselhos, mas também com chocolate.

    

    Cartão postal fotográfico. Taneyev, Sergei Ivanovich (1856-1915). russo compositor, prof. Moscou Enlatado e diretor de 1885-1889 Retrato. 3/4 para a esquerda, peito. Associação do Museu de Cultura Musical de Toda a Rússia em homenagem a M.I. Glinka. Foto: goskatalog.ru

    

    Fotocópia. Sergey Ivanovich Taneyev na dacha de seus amigos Maslovs - grupo fotográfico. SI. fica em segundo lugar à esquerda. Associação do Museu de Cultura Musical de Toda a Rússia em homenagem a M.I. Glinka. Foto: goskatalog.ru

    

    Cartão postal fotográfico. Taneyev, Sergei Ivanovich (1856-1915). russo compositor, prof. Moscou Enlatado e diretor de 1885-1889. Senta-se na floresta. Associação do Museu de Cultura Musical de toda a Rússia em homenagem a M.I. Glinka. Foto: goskatalog.ru

    

    Fotocópia. Taneyev Sergei Ivanovich (1856-1915). Compositor, pianista, retrato, 3/4, esquerda, peito. Associação do Museu de Cultura Musical de Toda a Rússia em homenagem a M.I. Glinka. Foto: goskatalog.ru

    O compositor Alexander Grechaninov, lembrando-se de Taneyev, disse que às vezes sua mera presença era suficiente: “Você fica aí parado e fica feliz por ele estar aqui, no trabalho, e já feliz, e você sairá confortado e encorajado.”.

    Muitas pessoas foram consoladas e encorajadas por Sergei Ivanovich, mas ele próprio tinha medo da solidão. Após a morte de sua mãe, Taneyev escreveu em seu diário: “Preciso escrever mais e melhor, para que com meus escritos possa atrair pessoas que, talvez, tornem minha velhice menos solitária.”.

    Aprenda com Mozart

    Claro, não foi o medo da solidão que determinou trabalho criativo músico. Ele foi infectado com o vírus da criatividade. Isso o forçou a ser honesto e meticuloso em cada trabalho - seja na composição de uma sinfonia ou na pesquisa de folclore. Devido ao fato de Taneyev ser uma pessoa extremamente modesta, muitas de suas descobertas ainda não são totalmente apreciadas.

    Numa das suas cartas a Tchaikovsky ele escreve:

    “Sem inspiração não há criatividade. Mas não devemos esquecer que nos momentos de criatividade o cérebro humano não cria algo completamente novo, mas apenas combina o que já possui, o que adquiriu através do hábito. Daí a necessidade da educação como uma ajuda à criatividade.”
    

    Isto é tanto uma resposta àqueles que não acreditavam na importância da educação, como a formulação de um importante características psicológicas. E nestas linhas há uma resposta a uma observação no espírito de “E quanto a Mozart?” Acredita-se que ele compôs tudo de uma só vez, num ataque de inspiração...

    Em dezembro de 1911, Sergei Taneyev veio a Salzburgo, terra natal de Mozart, para estudar os cadernos musicais de seus filhos. Contêm exercícios “chatos” de contraponto (polifonia), executados pelo pequeno Wolfgang sob orientação de seu pai. A partir dessas tarefas estudantis surgiram magníficos contrapontos às futuras obras-primas de Mozart.

    Taneyev, professor (mesmo que tenha saído do conservatório), compositor maduro, não hesitou em estudar com Mozart. Ele não tinha vergonha de estudar e trabalhar. Só que ele fez isso sem “suor e sangue”, mas com alegria e entusiasmo. E ouvimos a música de Sergei Taneyev, alegres e inspirados.

    Cantata de Sergei Taneyev “João de Damasco” (interpretada pelo coro e orquestra do Conservatório de Moscou):

    Lançamento do programa “Pontuações Não Queimam” dedicado à criatividade Sergei Taneyev:

    Sergei Ivanovich Taneyev pertencia a uma antiga família nobre, incluída na sexta parte dos nobres livros genealógicos das províncias de Vladimir, Penza, Novgorod, São Petersburgo e Oryol e que remonta ao século XV. No arquivo pessoal de S.I. Taneyev, mantido nas coleções do Conservatório de Moscou no Arquivo Estatal Russo de Literatura, há um certificado de 1861 sobre a inclusão de Sergei Taneyev na parte VI do nobre livro de genealogia da família.

    Representantes da família Taneyev serviram como capitães, solicitadores, governadores e, no campo militar, alcançaram os postos de general e brigadeiro. Os Taneyevs ocuparam vários cargos de destaque nas eleições da nobreza, incluindo os cargos de líderes distritais e provinciais da nobreza.

    Os descendentes do General S.M. foram os mais bem-sucedidos em suas carreiras. Taneyev, que ocupou altos cargos sob O tribunal mais alto, a partir do reinado do imperador Alexandre I e até 1917. Um deles - Alexander Sergeevich Taneyev (1850-1918) foi o gerente-chefe da Própria Chancelaria de Sua Majestade Ilsheratorsky, membro do Conselho de Estado e Chefe Chamberlain, bem como Membro Honorário da Academia de Ciências, membro da diretoria da Sociedade Médica Russa e compositor. Ele estudou com N.A. Rimsky-Korsakov e às vezes teve aulas de contraponto com seu parente distante, então compositor famoso SI. Taneyev, sendo primo em segundo grau deste último. Suas publicações e manuscritos composições musicais são armazenados no departamento de publicações raras e manuscritos da Biblioteca de Música Científica em homenagem a S.I. Conservatório Taneyev de Moscou e os fundos do Museu Central do Estado de Música e Cultura em homenagem a M.I. Glinka.

    Do casamento a N.I. Tolstoi teve três filhos. A filha Anna, tendo se tornado dama de honra, serviu na corte do imperador Nicolau II e era amiga íntima da família real. Ela é mais conhecida pelo sobrenome do marido, Vyrubova Anna Alexandrovna.

    Seu irmão, Sergei Aleksandrovich Taneyev, oficial do exército czarista, emigrou para os EUA depois de 1917. Ele conseguiu levar consigo arquivo familiar, com base na qual a genealogia de Taneyev foi publicada pela primeira vez há 50 anos nos EUA, em Nova York. Uma versão ampliada e revisada apareceu na Rússia em 1995, em Kovrov, região de Vladimir.

    Os Taneyevs eram aparentados por laços familiares com várias famílias antigas famosas: os Kutuzovs e Zagoskins, os Tolstoys e os Griboyedovs, os Yazykovs e os Buturlins, os Maklakovs e os Shchelkans.

    
    

    No centro do brasão da família, localizado na sétima parte do Livro de Armas Gerais das famílias reais do Império Russo, está representada a deusa romana Minerva (também conhecida como Pallas Atena grega) - a padroeira da guerra e da vitória, bem como sabedoria, conhecimento, artes e ofícios. Provavelmente, a visão de mundo grega era próxima da do compositor S.I. Não é por acaso que Taneyev Um dos principais personagens em sua ópera “Oresteia”, baseada na antiga trama grega baseada na tragédia de Ésquilo, aparece a deusa Pallas Atena.

    

    O pai do compositor, Ivan Ilyich Taneyev, formou-se na Universidade de Moscou, fez mestrado em ciências literárias e demonstrou interesse pela ciência e pela arte durante toda a vida. Sua maior paixão era a música, tocava diversos instrumentos musicais, era compositor amador e também cuidava de desde cedo educação musical seus filhos. Suas obras são cuidadosamente armazenadas no departamento de publicações raras e manuscritos da biblioteca de música científica em homenagem a S.I. Conservatório Taneyev de Moscou.

    

    A mãe, Varvara Pavlovna Taneyeva (nascida Protopopova), tinha uma mentalidade diferente. De acordo com seu filho mais velho, V.I. Taneyev, “ela poderia ser uma boa advogada de juiz e trouxe sangue fresco e intocado do rude clero russo para nossa família”. Em uma carta para P.I. Tchaikovsky datado de 11 de abril de 1889 para S.I. Taneyev relembra: “Quanta energia, prudência e amor foram necessários de sua parte para cuidar de nós como fez durante toda a sua vida. Ela não estava interessada em nenhuma questão superior de ciência ou arte, todos os seus pensamentos estavam focados nela. vida familiar" Foi ela quem apresentou uma petição para colocar seu filho, o jovem Sergei Taneyev, no Conservatório de Moscou. Este documento está cuidadosamente guardado nos arquivos do Museu em homenagem a N.G. Rubinstein no Conservatório.

    

    O irmão mais velho do compositor, Vladimir Ivanovich Taneyev (1840-1921), é uma figura pública conhecida, em sua opinião um socialista utópico, advogado, filósofo, historiador, bibliófilo e colecionador. Sua biblioteca era composta por mais de 20 mil livros. vários idiomas, principalmente sobre a história da Grande Revolução Francesa. Livro de V.I. Taneyev “Infância. Juventude. Pensamentos sobre o futuro" contém anotações de diário e memórias, bem como as visões históricas e teóricas do autor (publicação da Academia de Ciências da URSS). Ao longo dos anos colecionou coleções únicas de gravuras e retratos de figuras públicas atores de teatro Séculos XVIII-XIX, moldes escultura antiga, localizados em sua propriedade em Demyanovo, perto de Moscou. Ele se interessou e coletou documentos e materiais antigos relacionados à sua ancestralidade, bem como informações sobre árvore genealógica. Seu círculo social incluía cientistas, escritores, artistas, compositores e historiadores famosos. Laços de amizade o ligavam ao escritor M.E. Saltykov-Shchedrin, cientista K.A. Timiryazev, artista A.M. Vasnetsov.

    Sergei Ivanovich Taneyev era natural de Vladimir, mas aos nove anos mudou-se com os pais para residência permanente em Moscou e imediatamente ingressou nas turmas recém-inauguradas do conservatório.

    Taneyev viveu em Moscou por cerca de meio século. As suas saídas da cidade, bastante raras e relativamente curtas, estiveram sobretudo associadas a digressões de concertos ou a férias de verão. Nas viagens, muitas vezes ficava triste, lembrava-se da infância e pensava na velhice que se aproximava. Quando lhe foi oferecido para chefiar a Capela de Cantos da Corte em São Petersburgo, ele escreveu em seu diário em 29 de dezembro de 1894: “Não quero deixar Moscou”. Provavelmente, a vida em Moscou combinava perfeitamente com ele. Ele vivia constantemente em uma área - em Prechistenka, e mudava de endereço com relutância, apenas sob a influência de razões convincentes. Todos os seus moradores subsequentes são semelhantes entre si, enquanto condições obrigatórias a acomodação foi a falta de comodidades como iluminação elétrica, água encanada, esgoto e telefone; também era exigida distância dos vizinhos que interferiam nas aulas de música. Ele viveu quase toda a sua vida com sua fiel babá Pelageya Vasilievna Chizhova, servindo com honestidade e devoção à sua única musa - a Música. Cartas e diários de Sergei Ivanovich, memórias de seus contemporâneos testemunham os movimentos diários de Taneyev dentro da cidade: na maioria das vezes a pé, em um táxi, em um cavalo puxado por cavalos, às vezes em um bonde elétrico, muito raramente de carro. Até hoje, apenas duas casas em Moscou sobreviveram, nas quais S.I. Taneyev - seu primeiro e último discurso

    O primeiro endereço de Moscou de S.I. Taneyeva: Obukhov Lane, edifício 7. Desde 1922, recebeu seu nome moderno - Chisty Lane. A casa foi preservada e atualmente funciona a Escola de Música Infantil nº 107 com o nome de SI. Taneyeva. Em maio de 1966, uma placa memorial foi instalada no prédio: “O notável kolshozitor russo SI viveu e trabalhou nesta casa. Taneyev, proeminente cientista e figura pública V.I. Taneyev." Esta é a casa própria da mãe do compositor, Varvara Pavlovna Taneyeva, comprada por ela com recursos da venda de uma casa em Vladimir, herdada de seu pai.

    Nesta casa viveram três gerações da família Taneyev: os pais do compositor, ele próprio e o seu irmão mais velho com a sua esposa e cinco filhos. O irmão do meio do kolshozitor também veio de São Petersburgo para ficar. Anos de estudo foram passados ​​​​aqui, primeiro no Primeiro Ginásio de Moscou e ao mesmo tempo nas turmas recém-inauguradas do conservatório, e depois apenas no conservatório. Seguiram-se anos lecionando no conservatório e atuando como seu diretor.

    
    

    Pelas memórias do sobrinho do compositor, Pavel Taneyev, ficamos sabendo que a casa tinha antigos fogões de tijolos decorados com azulejos; Obtemos informações sobre a disposição dos quartos, seus pertences, a disposição dos móveis, bem como sobre o estilo de vida de Sergei Ivanovich. Quando criança, Seryozha ocupava um pequeno quarto no segundo andar com janela que dava para o pátio. Continha uma cama, uma pequena escrivaninha e um guarda-roupa. Mais tarde mudou-se para uma sala ampla e iluminada, com teto alto, que dava uma bela vista da janela para os numerosos jardins que cercavam as mansões. A sala estava coberta com um lindo papel de parede azul com flores que davam a impressão de veludo. Seu mobiliário também era simples: um sofá, um piano, uma máquina de escrever, uma estante, uma escrivaninha, uma escrivaninha e uma cadeira de balanço herdada de Nikolai Rubinstein. Nas paredes estão retratos de Beethoven, Mozart, Tchaikovsky e do próprio Sergei Ivanovich.

    O retrato de Taneyev - meio corpo, tamanho natural, pintado a óleo, em pesada moldura dourada - pertence ao pincel do artista V.E. Makovsky. Foi escrito durante a vida da mãe do compositor, ou seja, antes de 1889. Atualmente, o paradeiro deste retrato é desconhecido, mas é claramente visível na fotografia onde Taneyev é capturado com sua babá e sobrinha. É sabido que as famílias Taneyev e Makovsky mantiveram relações amistosas durante muitos anos. O artista Vladimir Egorovich Makovsky (sob o pseudônimo cômico Nimvrod Plodovitov) colaborou com Sergei Ivanovich (pseudônimo Ekhidon Nevynosimimov) na revista humorística manuscrita “Zakholustye”, que foi publicada nos meses de verão na propriedade de seus amigos em comum Maslovs - Selishche, onde o compositor e pintor veio relaxar e trabalhar.

    Quando Taneyev era professor e depois diretor do conservatório, os jantares eram realizados em sua casa, geralmente duas vezes por mês. Muitas pessoas se reuniram. Varvara Pavlovna, mãe, preparava um jantar “adequado para a ocasião”. Ela amava muito os convidados do filho. Visitou professores do conservatório, cantores, atores, artistas: P.I. Tchaikovsky, N.S. Zverev, A.I. Ziloti, A. A. Brandukov, M.N. Klimentova-Muromtseva, N.M. Mazurin, professor universitário A.G. Stoletov, P.V. Preobrazhensky e outros.

    Segundo as lembranças de sua sobrinha, Elena Taneyeva, o pai do compositor era um grande amante da música e tocava violino. Muitas vezes, não tendo acompanhante para tocar música juntos, saía para a rua e caminhava até notar “uma menina ou senhora andando com notas. Ele se aproximou e disse humildemente: “Eu toco violino, talvez você concorde em me acompanhar?” E muitas vezes, se a moça ou senhora não tinha pressa, concordava em acompanhá-la.”

    Sabe-se que Taneyev foi um excelente pianista virtuoso, o primeiro intérprete de muitas obras de Tchaikovsky. Nas memórias do sobrinho de Pavel, aprendemos como ele abordava com responsabilidade as aulas de piano. Acontece que houve um acordo entre os irmãos Taneyev de que Sergei começaria a tocar piano no máximo às 8 horas da manhã e terminaria no máximo às 10 horas da noite. Provavelmente esta limitação foi uma das razões para o aparecimento do teclado “burro” de Taneyev.

    Quando se preparava para os shows, tocava o dia todo, fazendo pausas apenas para comer. Do toque intenso, às vezes quebrava as pontas dos dedos nas teclas, selava-as com gesso inglês preto e continuava os exercícios com a maior persistência.

    Um episódio interessante na vida do compositor está relacionado com a casa em Chisty Lane.

    Isso aconteceu durante os anos de sua direção no conservatório. A sobrinha Elena Taneyeva, que passou a infância e a juventude em casa, lembra: “Uma vez foi inverno. Um elegante trenó puxado por um lindo cavalo dirigiu até a varanda de nossa casa, e uma garota muito elegante e bonita saiu. Sentei-me lá embaixo à mesa e observei. A garota chamou na nossa entrada. Admirei um lindo cavalo e uma garota elegante. Ao entrar, ela perguntou a Sergei Ivanovich. Quando ela saiu, perguntei ao meu tio: “Quem é essa linda menina?” Ele disse: “Esta é minha aluna Mazurina, que veio até mim a negócios”. Já passou algum tempo. O mesmo cavalo e o mesmo cocheiro subiram novamente até a varanda, mas ela estava sentada no trenó idosa com um lenço de carpete e um casaco de pele. Ela perguntou se Sergei Ivanovich estava em casa. Ela foi levada ao quarto dele. Logo a porta se abriu, essa mulher saiu com um olhar ofendido e Sergei Ivanovich acompanhou o convidado até a porta com uma risada alta. Quando a mulher saiu, a avó Varvara Pavlovna perguntou ao tio por que ele ria tanto, porque era estranho com o convidado. O tio disse: “Afinal, este é um casamenteiro. Ela veio combinar comigo. Ela começou a dizer que havia uma garota linda - um músico muito rico que gostava muito dele, e Sergei Ivanovich queria se casar com essa garota? Comecei a rir, mas ela ficou ofendida. Não, pense só, casamenteiro, combine comigo!” e meu tio riu de novo. E a avó levou isso muito a sério e disse que a menina provavelmente era da classe mercantil, e aí é costume fazer isso - mandar uma casamenteira quando uma menina quer se casar com um homem de quem ela gosta. Algum tempo se passou e meu tio descobriu acidentalmente que esse casamenteiro era de sua aluna Mazurina. Então Mazurina casou-se com o melhor violoncelista de Moscou, Brandukov.”

    
    

    Após a morte da mãe de S.I. Taneyev sai da casa dos pais e começa a viver de forma independente. O único anexo térreo que sobreviveu até hoje, onde morou por 11 anos, está localizado na rua Maly Vlasyevsky, na casa nº 2. Os veteranos de Arbat ainda se lembram dessa rua com o nome de rua Taneyev. Este é o último endereço do compositor em Moscou, sua última casa.
    

    No início do século 20, Maly Vlasyevsky era uma pequena rua tranquila na área de Prechistenka, pavimentada com paralelepípedos e iluminada por lanternas “Pushkin”. Muitos pátios possuem jardins exuberantes. Sergei Ivanovich ficou bastante satisfeito com este local: a poucos minutos a pé da casa de seus pais, onde continuava morando a grande família do irmão mais velho de Vladimir Ivanovich, e não muito longe da casa dos Maslovs, amigos íntimos. A pacata vida patriarcal também combinava com a sua natureza: aquecimento do fogão, falta de iluminação elétrica e telefone, oportunidade de trabalhar na horta na estação quente e comprar água no aguadeiro!

    De acordo com as memórias de Z.F. Savelova, aluna de Taneyev, mais tarde um famoso musicólogo-bibliógrafo que trabalhava na biblioteca do Conservatório de Moscou, quando visitou pela primeira vez este apartamento de Sergei Ivanovich, “ficou surpresa com a simplicidade da situação. Na casinha branca no fundo do pátio (no meio da qual se erguia orgulhosamente o belo solar do proprietário) tudo cheirava a antiguidade: tetos baixos, móveis antigos simples e volumosos, uma escrivaninha alta com pano vermelho muito gasto, que servia de escrivaninha, piano antigo, harmônio, mesa de jantar simples, livros e partituras sem parar - nas prateleiras, na mesa, nas janelas.<...>Fui recebido por sua babá, conhecida por todos os músicos de Moscou, Pelageya Vasilievna. Ela de alguma forma se encaixou em toda essa situação - pequena, enrugada, bamboleante, mas ainda vigorosa e viva.

    A pequena casa era composta por sete pequenas divisões, duas das quais destinadas ao trabalho e que funcionavam como escritório. Um deles continha apenas um antigo piano de cauda Becker e um piano vertical, o outro era um pouco mais espaçoso. Sergei Ivanovich às vezes tinha que pedir desculpas às senhoras que o visitavam encontros musicais. Na nota de A.B. Ele escreve a Goldenweiser em 6 de maio de 1911 sobre a esposa de Alexander Borisovich que se ela “não tiver medo de alguns inconvenientes decorrentes de um apartamento apertado (por exemplo, ela terá que ouvir de outro quarto), então eu ficaria muito feliz vê-la entre os ouvintes "

    “A maioria das pessoas se aglomerava em seu apartamento, sua mansão.
    

    
    

    pessoas de diferentes tamanhos, incompatíveis em seu significado: desde um estudante iniciante até grandes mestres toda a Rússia. E todos se sentiam à vontade aqui, todos estavam felizes, confortáveis, todos eram tratados com carinho, todos ganhavam dele algum tipo de alegria, frescor, e todos, eu diria, viviam e trabalhavam mais fácil e melhor depois de visitar a “casa de Taneev”, escreveu estudante S.I. Taneyev Sergei Vasilievich Rachmaninov, que visitou esta casa várias vezes.
    

    
    

    
    
    
    
    Em 10 de junho de 1915, a “casa de Taneev” estava de luto: toda a Moscou musical se despediu de Taneyev. No mesmo dia, Modest Ilyich Tchaikovsky expressou o desejo de muitos: “Deixar para sempre a casa na forma em que foi habitada pelo falecido”.
    

    
    

    Mas os desejos da comunidade cultural de Moscou não estavam destinados a acontecer.

    Chegaram tempos diferentes: a casa primeiro se transformou em apartamento comunitário, e então caiu completamente em desuso. Sobreviveu tanto a grandes restaurações quanto à transição para a categoria de monumento de importância federal, protegido pelo Estado, como a “Casa onde viveu o compositor S.I.”. Taneyev em 1904-15." Mas ainda não existe um museu do compositor Sergei Ivanovich Taneyev.

    Figuras proeminentes da cultura russa e descendentes do compositor em diferentes épocas fizeram tentativas de criar um museu do compositor na “casa de Taneev”. Um desses apelos é publicado nesta publicação pela primeira vez - esta é uma carta ao Vice-Presidente do Conselho dos Comissários do Povo da URSS V.M. Molotov. Este documento provavelmente data de meados da década de 1940. Afirma que a casa memorial “deverá conter principalmente itens preservados de seu mobiliário doméstico, sua biblioteca e arquivo. Este museu deveria ser uma filial do Museu Central Estadual de Cultura Musical.” As assinaturas da carta dispensam comentários: B.V. Asafiev, S.S. Prokofiev, V.Ya. Shebalin,

    K. N. Igumnov, A. F. Goedicke, D.B. Kabalevsky, N.G. Raisky, Yu.A. Shaporin, E. N. Alekseeva,

    A.V. Ossovsky. Muitos deles conheceram pessoalmente Taneyev, visitaram sua casa, estudaram com ele, foram amigos dele por muitos anos e preservaram cuidadosamente seu legado. E, no entanto, não foi possível libertar a casa “de apenas alguns cidadãos que nela viviam”.

    No entanto, a história continua. Novas tentativas (até agora sem sucesso) foram feitas para libertar a casa de S.I. Taneyeva. E, talvez, no século XXI ainda teremos a sorte de cruzar o limiar da “casa de Taneev” como a Casa-Museu do grande compositor russo, pianista virtuoso, maior cientista musical, “professor mundial”, “consciência de musical Moscou”, o primeiro medalhista “de ouro” do Conservatório de Moscou, Sergei Ivanovich Taneyev.

    Elena Fetisova

    GCMMC em homenagem a M.I. Glinka, chefe do departamento “Casa-Museu de S.I. Taneyev"

    Artigos sobre S.I. Taneev retirado de um livreto publicado para o 140º aniversário do Conservatório Estadual de Moscou. PI Tchaikovsky (Sergei Ivanovich Taneyev (1856-1915): 150 anos desde seu nascimento / [Ed. compilado por M.D. Sokolov]. - M.: [b.i.], 2006. - 60 pp.: foto)