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BELLINI Vincenzo

(3 XI 1801, Catânia, Sicília - 23 IX 1835, Puteaux, perto de Paris)

Ele é rico em um sentimento de tristeza, um sentimento individual que é único para ele!

G. Verdi

O compositor italiano V. Bellini fez história cultura musical Como excelente mestre Bel Canto, que significa belo canto em italiano. No verso de uma das medalhas de ouro emitidas durante a vida do compositor em sua homenagem, uma pequena inscrição dizia: “Criador de melodias italianas”. Mesmo o gênio de G. Rossini não conseguiu ofuscar sua glória. O extraordinário dom melódico que Bellini possuía permitiu-lhe criar entonações originais repletas de lirismo íntimo, capazes de influenciar os mais diversos ouvintes. A música de Bellini, apesar da falta de habilidade abrangente, foi amada por P. Tchaikovsky e M. Glinka, F. Chopin e F. Liszt criaram uma série de obras sobre temas de óperas do compositor italiano. Cantores de destaque do século XIX como P. Viardot, as irmãs Grisi, M. Malibran, G. Pasta, G. Rubini A. Tamburini e outros brilharam em suas obras. Bellini nasceu em uma família de músicos. Recebeu sua educação musical no Conservatório de Nápoles de San Sebastiano. Aluno do então famoso compositor N. Zingarelli, Bellini logo começou a buscar seu caminho na arte. E sua curta atividade de compositor, de apenas dez anos (1825-35), tornou-se uma página especial na ópera italiana.

Ao contrário de outros compositores italianos, Bellini era completamente indiferente à ópera buffa, esta favorita gênero nacional. Já na sua primeira obra - a ópera "Adelson e Salvini" (1825), com a qual se estreou no Teatro Conservatório de Nápoles, o talento lírico do compositor ficou claramente demonstrado. O nome Bellini ficou amplamente conhecido após a produção da ópera "Bianca e Fernando" Teatro Napolitano São Carlos (1826). Depois, com grande sucesso, as óperas “O Pirata” (1827) e “O Outlander” (1829) estrearam no La Scala de Milão. O público saúda com alegria a peça "Capuletos e Montagues" (1830), encenada pela primeira vez no palco Teatro veneziano Fenice. Nessas obras, as ideias patrióticas encontraram expressão ardente e sincera, em consonância com a nova onda do movimento de libertação nacional que começou na Itália nos anos 30. século passado. Portanto, muitas estreias das óperas de Bellini foram acompanhadas por manifestações patrióticas, e as melodias de suas obras foram cantadas nas ruas das cidades italianas não apenas por frequentadores do teatro, mas também por artesãos, trabalhadores e crianças.

A fama do compositor foi ainda mais fortalecida após a criação das óperas "Somnambula" (1831) e "Norma" (1831), e ultrapassou as fronteiras da Itália. Em 1833, o compositor viajou para Londres, onde dirigiu com sucesso as suas óperas. A impressão que suas obras causaram em I. V. Goethe, F. Chopin, N. Stankevich, T. Granovsky, T. Shevchenko atesta seu lugar significativo na Arte europeia Século XIX.

Pouco antes de sua morte, Bellini mudou-se para Paris (1834). Lá ele criou o seu próprio para a Ópera Italiana último pedaço- a ópera “Os Puritanos” (1835), cuja estreia recebeu uma crítica brilhante de Rossini.

Em número de óperas criadas, Bellini é inferior a Rossini e G. Donizetti - o compositor escreveu 11 obras musicais e teatrais. Ele não trabalhou tão fácil e rapidamente como seus ilustres compatriotas. Isto se deveu em grande parte ao método de trabalho de Bellin, do qual ele fala em uma de suas cartas. Ler o libreto, penetrar na psicologia dos personagens, atuar como personagem, buscar a expressão verbal e depois musical dos sentimentos - esse é o caminho traçado pelo compositor.

Na criação de um drama musical romântico, a verdadeira pessoa com a mesma opinião de Bellini foi o poeta F. Romani, que se tornou seu libretista permanente. Em colaboração com ele, o compositor alcançou a incorporação natural das entonações da fala. Bellini conhecia perfeitamente as especificidades da voz humana. As partes vocais de suas óperas são extremamente naturais e fáceis de cantar. Eles são repletos de amplitude de respiração e continuidade de desenvolvimento melódico. Não há decorações desnecessárias neles, porque o significado Música vocal O compositor viu isso não em efeitos virtuosos, mas na transmissão de emoções humanas vivas. Considerando que sua principal tarefa era a criação de belas melodias e recitativos expressivos, Bellini não se apegou De grande importância cor orquestral e desenvolvimento sinfônico. No entanto, apesar disso, o compositor conseguiu elevar a ópera lírico-dramática italiana a um novo nível. nível artístico, antecipando em muitos aspectos as conquistas de G. Verdi e dos veristas italianos. No foyer do teatro La Scala de Milão está uma figura de mármore de Bellini; em sua terra natal, Catania, a casa de ópera leva o nome do compositor. Mas o próprio compositor criou o principal monumento para si mesmo - foram suas maravilhosas óperas, que até hoje não saem dos palcos de muitos teatros musicais ao redor do mundo.

Retratos criativos compositores. - M.: Música. 1990 .

Veja o que é "BELLINI Vincenzo" em outros dicionários:

VINCENZO BELLINI (Bellini, Vincenzo) (1801 1835), Compositor italiano, autor da famosa ópera Norma. Nasceu em 3 de novembro de 1801 em Catânia, na ilha da Sicília. Padre Bellini, organista de igreja, tornou-se seu primeiro professor e um dos nobres locais,... ... Enciclopédia de Collier

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O sobrenome Bellini (italiano: Bellini) foi usado por vários Artistas venezianos Renascença: Bellini, Jacopo (c. 1400 1470). Bellini, gentio (c. 1429 1507). Bellini, Giovanni (c. 1430 1516). Outras personalidades famosas: Bellini, Vincenzo... ... Wikipedia

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Livros

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Vincenzo Bellini... é um dos grandes nomes que primeiro vem à mente quando se trata do bel canto italiano. Suas óperas são apreciadas tanto pelos intérpretes quanto pelo público - porque contêm tantas belas melodias e também dão aos cantores a oportunidade de demonstrar sua voz e técnica vocal em toda a sua glória.

Havia lendas sobre a infância de Vincenzo Bellini, natural de Catânia, cidade siciliana. Dizem que com um ano e meio ele já cantava árias... isso não é verdade, mas a situação na família era muito propícia para manifestação precoce talento: seu pai dirigia a capela e famílias aristocráticas o contrataram como professor de música. O avô Vincenzo era organista e compositor, e foi ele quem se tornou o primeiro professor do menino. Bellini criou sua primeira obra - o hino religioso "Tantum ergo" - aos seis anos de idade.

Vincenzo sonhava em ser compositor, como seu pai e seu avô, mas para isso não basta o ensino em casa - ele precisa do conservatório, mas não tem dinheiro para isso. Felizmente, um patrono foi encontrado na pessoa da duquesa Eleonore Sammartino: através de seus esforços, o talentoso jovem recebeu uma bolsa de estudos e, em 1819, Bellini começou a estudar no Conservatório de Nápoles. Os alunos esperaram com medo o primeiro exame - muitos foram expulsos com base no resultado, mas Bellini não só permaneceu no conservatório, mas também recebeu o direito de estudar gratuitamente.

Bellini estudou com Furneau, depois com Tritto e finalmente com Zingarelli. Este último foi incomparavelmente mais rígido com ele do que com os outros alunos, pois imediatamente apreciou seu talento homem jovem: “Este siciliano fará o mundo falar sobre si mesmo”, afirmou.

Durante seus anos de estudo, Bellini experimentou drama de amor. O objeto de seu amor era a filha de um cavalheiro rico, em cuja casa os amantes da música costumavam se reunir. A menina, assim como o pai, cantava e tocava piano lindamente, pintava e escrevia poesia. A princípio, seus pais trataram favoravelmente o talentoso jovem compositor, mas, percebendo a simpatia mútua entre ele e a filha, recusaram-se a dar um lar ao jovem.

Mas se a vida pessoal de Bellini foi marcada por decepções, sua vida profissional foi definitivamente bem-sucedida. É verdade que recebeu uma reprimenda por participar do movimento Carbonari, mas isso não impediu seu sucesso acadêmico: em 1824, com base nos resultados dos exames, recebeu o título de “melhor maestrino entre os estudantes”. Isso deu o direito de dar aulas aos alunos do ensino fundamental, morar em uma sala separada e, o mais importante, visitar a ópera gratuitamente. "" impressionou especialmente o jovem e logo após conhecê-la criou sua primeira ópera, "Adelson e Salvini". EM Próximo ano– na época do carnaval – um trabalho com grande sucesso foi apresentado no Teatro do Colégio San Sebastiano. Entre os espectadores entusiasmados estava ele próprio, cuja aprovação significou muito para Bellini.

Após concluir os estudos, Bellini recebeu uma encomenda do Teatro San Carlo e criou a ópera Bianca e Fernando. Já neste trabalho as funcionalidades que se tornariam “ cartão de visitas“seu estilo: ternura, lirismo de melodias, tão espontâneo e cativante. O rei esteve presente na estreia; nesses casos, segundo a tradição, os aplausos eram proibidos, mas neste caso o próprio monarca quebrou esta regra, a alegria foi tão forte, e não só o rei a experimentou. O sucesso da ópera seguinte, “”, criada por Bellini para o La Scala, foi igualmente triunfante. Esta ópera foi a primeira obra criada por Bellini em conjunto com a libretista Felice Romani, com quem colaborou mais de uma vez.

De 1827 a 1833 Bellini viveu em Milão. Durante esses anos ele criou muitas óperas, incluindo Outlander, Capuletos e Montagues. O compositor surpreende o público não só pela beleza das melodias, mas também pela inovação - por exemplo, nos momentos em que se esperaria recitativos, aparecem ariosos em suas óperas. Ele planejava criar uma ópera baseada no drama “Ernani”, de Victor Hugo, mas abandonou uma trama tão perigosa em favor de outra - mais leve e lírica. Foi assim que nasceu “” - a única ópera semi-séria de Bellini (“semi-séria”). Deve-se notar que, ao contrário de muitos compositores italianos contemporâneos, Bellini não trabalhou no gênero ópera buffa; seu elemento era o lirismo e a tragédia. Foi também o caso de “”, criado em 1831, que é justamente considerado o auge da sua obra. A ária da personagem-título Casta diva tornou-se uma das mais amostras perfeitas Belo canto. O compositor, ao criá-la, tinha consciência de quão complexa era, e esteve até disposto a excluir a ária se Giudita Pasta, a cantora a quem se destinava o papel de Norma, assim o desejasse. Felizmente, o intérprete não teve medo das dificuldades.

A última ópera criada por Bellini em colaboração com Romani foi Beatrice de Tenda. O trabalho nele foi ofuscado por um conflito entre o compositor e o libretista, que não apresentou o libreto no prazo. A ópera não foi um sucesso.

Em 1834 o compositor visitou Londres e Paris. Na capital britânica suas óperas foram recebidas sem muito entusiasmo, mas em Paris tudo deu certo: Bellini assinou contrato com o Teatro Italiano para a criação de uma ópera. Foi assim que nasceu a ópera “”. A sua estreia em 1835 tornou-se um verdadeiro triunfo para o compositor; foi mesmo agraciado com a Ordem da Legião de Honra.

Em Catânia, onde nasceu Vincenzo Bellini, uma casa de ópera leva seu nome.

Temporadas Musicais

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Compositor italiano Vincenzo Bellini mais conhecido como um mestre Belo canto. Se você traduzir este termo, obterá “belo canto”. Seu original, incrivelmente lírico composições musicais influenciou e influencia em nosso tempo em círculo mais largo ouvintes. Na música Bellini falta de domínio abrangente. Mas, apesar disso, ela foi sinceramente amada por mestres como P. Tchaikovsky, e F. Liszt e F. Chopin chegaram a criar várias obras sobre temas das óperas deste compositor. Mesmo o gênio não conseguiu eclipsar a fama de Bellini. Aliás, no verso da medalha de ouro, emitida durante a vida do compositor e em sua homenagem, há uma pequena inscrição que diz “Criador de melodias italianas”. Além disso, Bellini é titular da Legião de Honra Francesa. Sempre foi concedido apenas às pessoas que realmente alcançaram sucesso em seus negócios. Este é o maior sinal de distinção, honra e serviço incrível prestado ao país.

Sobre a biografia do mestre

Vincenzo Bellini nasceu em Catânia, na ilha da Sicília, em novembro de 1801. Ele viu a luz em uma família de músicos hereditários. Seu pai, Rosário, ensinava música e tocava órgão. Não sabemos muito sobre sua infância. Em particular, recebeu as primeiras aulas de música do avô e escreveu a sua primeira peça quando tinha apenas 6 anos.
Ainda na juventude, Vincenzo quis seguir os passos do pai e começou a estudar no Conservatório Napolitano. Como ficará claro mais tarde, ele finalmente o superou em muitos aspectos. Como outras grandes pessoas, desde a juventude ele teve uma forte talento musical. Isso lhe deu a oportunidade de se tornar um dos bolsistas do conservatório. Bellini estudou com o então famoso compositor N.Tsingarelli. Portanto, ele logo começou a escrever seu caminho para a arte. A sua actividade como compositor não foi particularmente longa e durou apenas 10 anos (1825 - 1835), mas ainda assim mereceu uma página especial na Música italiana.
Ele apresentou sua primeira ópera bem cedo, em 1825. É chamado de " ". Mesmo assim, a partir deste peça de música, um talento lírico brilhante foi revelado jovem compositor. A ópera foi um sucesso melhores teatros A Itália prestou atenção em Bellini e começou a bombardeá-lo literalmente com ordens. Todos os anos Bellini lançava uma ópera, e tinha 11 delas no total. Ela realmente fez o nome dele. Seus contemporâneos famosos, em particular G. Berlioz, falaram muito calorosamente de seu trabalho. Esta ópera foi criada durante os anos do movimento de libertação nacional. Na mente dos ouvintes, ecoou a ideia da libertação da nação. Os coros de guerreiros e sacerdotes evocavam neles sentimentos incríveis.
Outro compositor famoso, R. Wagner, disse sobre a ópera “Norma” que lhe causou forte impressão e se tornou o impulso para escrever suas próprias obras.
Considerado por muitos o auge da obra de Bellini." Foi apresentada pela primeira vez no palco em 1831. Em termos de gênero, é um melodrama em dois atos. personagem principal- a menina Amina, que parte da ópera é sonâmbula, ou seja, anda e fala enquanto dorme.
Em 1833 Bellini mudou-se para Paris. Lá ele escreveu seu a última ópera, " ". A base literária do libreto da ópera é o enredo da obra de W. Scott. Foi escrito sob a influência de "Guilherme Tell" de Rossini no estilo de " grande ópera" Aliás, este não foi seu único trabalho que teve forte base literária. Por exemplo, em 1830 escreveu e encenou a ópera "" de a peça mais famosa Shakespeare sobre Romeu e Julieta.

Eles diferem das obras de outros compositores pelo seu encanto especial. Ao mesmo tempo, despertam sentimentos patrióticos nos italianos. Os contemporâneos de Bellini, especialmente F. Chopin, então em Paris, previram para ele um grande futuro. Infelizmente, o destino tinha outros planos. Em 1835, o compositor faleceu devido a peritonite. Isso aconteceu em 24 de setembro. Ele foi enterrado em Paris, mas posteriormente suas cinzas foram transferidas para a Sicília.

Sobre a vida após a morte física

Vários retratos de Bellini sobreviveram, mas, curiosamente, é impossível dizer com certeza que ele está retratado neles. Só podemos supor que o autor dessas melodias sinceras e sonhadoras era exatamente assim.
Bellini, como muitos de seus talentosos contemporâneos, trabalhou com muita rapidez e facilidade. Talvez o motivo tenha sido sua forma especial de trabalhar. Ele falou sobre isso em uma de suas cartas. O compositor leu o libreto e tentou compreender os motivos psicológicos de seus personagens. Depois veio a transformação da atuação no caráter dos personagens, uma busca pela fala e personificação musical sentimentos e emoções que ele experimentou. Bellini teve muita sorte de conseguir encontrar um autor permanente para o libreto. Ele era poeta F. Romani . Junto com ele, eles criaram as personificações mais naturais das entonações humanas. Dele partes vocais muito natural e muito fácil de cantar. Não há decorações desnecessárias neles, porque... o compositor viu o significado da música vocal não neles, mas na transmissão de emoções humanas reais.
Vincenzo Bellini Nunca dei muita importância ao desenvolvimento sinfônico e ao colorido orquestral. Ao mesmo tempo, ele conseguiu levantar Ópera italiana sobre novo nível, em grande parte antecipando.
No foyer de Milão está estátua de mármore compositor. Em Catânia, sua terra natal, a ópera leva seu nome. Mas o seu principal monumento é a sua música. Esses cheio de vida melodias que ainda não saem dos palcos das casas de ópera de todo o mundo.

Todas as óperas de V. Bellini

Oferecemos a visualização de um longa-metragem sobre a vida e obra de Bellini Casta Diva Longa metragem 1954 Dir. Carmine Gallone é cantada por Caterina Mancini)

A Duquesa fez um pedido urgente ao marido, e ele recomendou a Vincenzo que apresentasse a ele, governador da província de Catânia, um pedido de bolsa de estudos para ajudar a família Bellini nas despesas necessárias à educação do filho em o Conservatório de Nápoles. O que não foi possível alcançar durante muitos anos foi resolvido em poucos dias. Em junho de 1819, Bellini foi matriculado no conservatório.

Um ano depois, aconteceu um exame, que todos esperavam com medo, deveria decidir o destino de cada um dos alunos - quais deles permaneceriam no Colégio e quais seriam expulsos; Vincenzo passou no teste de forma brilhante e, como recompensa pelo sucesso, recebeu o direito de continuar seus estudos gratuitamente. Esta foi a primeira vitória de Bellini.

Bellini inicialmente estudou harmonia na classe do Maestro Furno. Mas no início de 1821 transferiu-se para a turma de Giacomo Tritto. E finalmente, iniciou o ano de 1822 na classe do mais experiente mentor Zingarelli.

“Zingarelli”, lembrou Florimo, amigo do compositor, “era mais rígido com Bellini do que com os outros alunos e sempre o aconselhou a criar uma melodia - o orgulho da escola napolitana”. O maestro quis revelar da forma mais completa possível as capacidades excepcionais do seu extraordinário aluno e procurou desenvolver ao máximo as suas características através de exercícios. Usando seu sistema, o maestro forçou Bellini a escrever cerca de quatrocentos solfejos.

No final do mesmo ano, Bellini apaixonou-se pela filha de um desses signatários, cuja casa visitava uma vez por semana junto com alguns amigos que ali se reuniam ao piano para ouvir música. O dono da casa era juiz.

Ele amava a arte e incutiu esse amor em sua filha. Aos vinte anos tocava bem piano, cantava, escrevia poesia e pintava. Foi amor à primeira vista. A princípio, Bellini conseguiu conquistar o favor dos pais da menina - a música e o canto ajudaram, assim como o caráter animado do jovem Cataniano e seus excelentes modos. Mas no final tudo terminou tristemente - Bellini teve a casa recusada - os amantes foram separados para sempre.

O ano de 1824 começou com Bom presságio Bellini passou no exame de um ano, recebendo o título de “melhor maestrino entre os estudantes”. Foi então que compôs sua primeira ópera.

A ópera "Adelson e Salvini" estreou no Teatro do Colégio San Sebastiano durante o Carnaval de 1825.

Melhor do dia

A ópera, como Bellini esperava, foi um sucesso. “Ela despertou um deleite decididamente fanático no público napolitano”, observa Florimo.

Somou-se ao sucesso do público a grande valorização de uma pessoa muito pessoa significativa. Donizetti esteve presente na estreia de Adelson, obviamente a convite de Zingarelli. Ele aplaudiu calorosamente após cada cena. Quando a cortina caiu última vez, o maestro subiu ao palco para ver Bellini “e expressou-lhe tantos elogios que o levou às lágrimas”.

Bellini completou seus estudos na Faculdade de Música em 1825 e logo recebeu uma oferta que o deixou sem fôlego - uma encomenda de uma ópera para o Teatro San Carlo. Esta encomenda é um prémio com que a Faculdade de Música premiou os melhores alunos.

O enredo do libreto foi retirado do drama então em voga “Carlo, Duque de Agrigento”, mas a ópera se chamava “Bianca e Fernando”.

O caminho percorrido de “Adelson” a “Bianca” não foi tão longo, mas a originalidade única de Bellini já era evidente na natureza da música - “suave, gentil, carinhosa, triste, que também tinha seu segredo - a capacidade de cativar imediatamente, diretamente, e não com a ajuda de alguns truques especiais...” Deve ter sido então que seu professor Zingarelli não resistiu em dizer aos seus alunos mais jovens: “Acreditem, este siciliano fará o mundo falar sobre si mesmo”.

Para trabalhar em "O Pirata", esse era o nome da nova ópera do estação do outono no La Scala, Bellini teve tempo de maio a setembro de 1827. Trabalhou com extraordinário zelo, plenamente consciente de que todo o seu futuro dependia desta ópera.

A recepção triunfante dada ao Pirata pelo público do Scala em 27 de outubro de 1827 tornou-se uma espécie de diploma de cidadania honorária que Milão concedeu a Bellini. Os milaneses acreditaram ter batizado outro compositor digno e finalmente se convenceram disso na segunda apresentação de O Pirata.

“A beleza de “Pirata” se revela cada vez mais à medida que você o ouve repetidas vezes”, escreveu o jornal “And Theatres”, “e, naturalmente, os aplausos tornaram-se cada vez mais quentes, e o autor foi chamado ao palco , como na primeira noite, três vezes."

Na inauguração do Teatro Carlo Felice, em Gênova, em uma recepção, Bellini conheceu uma senhora jovem, bonita, simpática e de modos encantadores. A signora tratou o músico “com tanta gentileza” que ele se sentiu conquistado. Giudita Turina entrou na vida de Bellini.

A vida social nos salões e a fama crescente mais de uma vez levaram Bellini a amo aventuras, que considerou "superficial e de curta duração". Mas este romance turbulento, que começou em abril de 1828, durou até abril de 1833. Cinco anos inteiros de experiências, erros, subterfúgios, cenas de ciúmes, sofrimentos mentais (sem falar no escândalo final na casa do marido) “enfeitaram” essa relação, que privou o músico da paz - mais tarde ele, sem hesitar, ligaria todo esse “inferno”.

Em 16 de junho de 1828, Bellini assinou um contrato sob o qual era obrigado a compor uma nova ópera para a próxima temporada de carnaval de 1828-1829 no La Scala. O músico foi aconselhado a ler o romance Outlander de Arlencourt por seu devotado amigo Florimo. Bellini escreveu uma ópera baseada neste enredo.

O público milanês também aguardava Outlander com grande impaciência, talvez até mais do que The Pirate. Esta expectativa impaciente preocupou Bellini, e ele admitiu a Florimo: “Esta dados, que jogo fora com muita frequência...” Ele sabia que a aposta em tal jogo seria a reputação adquirida por “O Pirata”, e até acreditava que não seria mais capaz de “espremer nenhuma ópera depois de “O Pirata”. " Em milão ... "

Bellini gostou de compor esta ópera. Ele escreveu a barcarola de abertura de Outlander em uma manhã. Barcarolle “gosta muito de mim”, escreveu Bellini, “e se o coro não estiver desafinado, ela causará uma ótima impressão”, especialmente porque “é extremamente novo para o Milan”. solução de estágio garantirá o sucesso...” Ele se referia à descoberta do poeta de colocar os membros do coro em barcos; cada grupo canta seu próprio verso, e somente no final as vozes se fundem em um único conjunto.

A ópera causou discussões acaloradas. Porém, apesar da polêmica, ou melhor, por causa dela, Outlander continuou a ir ao La Scala com sucesso crescente.

Enquanto compõe nova ópera“Capuletos e Montéquios”, Bellini vivia completamente sozinho, tinha que trabalhar muito e muito só para cumprir seu compromisso.

“Será um milagre se eu não ficar doente depois de tudo isto...” escreveu à Signora Giuditga. Contudo, nenhum milagre aconteceu. A doença o derrubou, mas o compositor concluiu a ópera no prazo.

O Capuleto e os Montéquios estreou em 11 de março de 1830. O triunfo foi tal que - acontecimento verdadeiramente raro para a imprensa da época - logo no dia seguinte apareceu uma breve reportagem a respeito na Gazzetta Privilegiata, órgão oficial da província.

E a próxima ópera de Bellini, “Somnambulla”, novamente teve que ser escrita no menor tempo possível, mas isso não afetou a qualidade da música. “Somnambula” foi exibido pela primeira vez em 6 de março de 1831. O sucesso foi tão incrível que até os jornalistas ficaram surpresos. A impressão de “Somnambulist” de M. I. Glinka parece curiosa. Em suas Notas, ele lembra: “No final do carnaval, finalmente apareceu a tão esperada “Somnabula” de Bellini. Apesar de ter surgido tarde, apesar dos invejosos e dos mal-intencionados, esta ópera teve um efeito enorme. Poucos dias antes do fechamento dos teatros, Pasta e Rubini, para apoiar seu querido maestro, cantaram com viva alegria no segundo ato, eles próprios choraram e obrigaram o público a imitá-los, para que em dias divertidos Durante o carnaval, era possível perceber como as lágrimas eram constantemente enxugadas nos camarotes e nas cadeiras. Tendo abraçado Shterich no camarote do enviado, também derramamos copiosas lágrimas de ternura e alegria.”

Alguns revisores, falando de última cena A ópera, onde Amina chora por violetas murchas, foi considerada sua obra-prima. E pense só, Bellini quase substituiu esta cabaletta!

Chamando esta cena de uma obra-prima, os críticos a consideraram “ novo uniforme Belo canto." Domenico de Naoli, em particular, escreveu: “Apesar da ausência de princípios arquitetônicos tradicionais, apesar da recusa de repetição, esta frase de extraordinária beleza lírica surpreende com sua integridade inédita, talvez única, na história da música. Cada nota sucessiva emerge da anterior, como o fruto de uma flor, sempre de uma forma nova, sempre inesperada, por vezes inesperada, mas sempre conduzindo logicamente a uma conclusão.”

No verão de 1830, Bellini assinou um contrato em Milão com o empresário Crivelli, segundo o qual escreveria duas óperas “sem maiores obrigações”. Em carta datada de 23 de julho, enviada de Como, Bellini informou que a escolha recaiu sobre “a tragédia chamada “Norma, ou Infanticídio” de Soumet, agora encenada em Paris e com estrondoso sucesso”.

No centro dos acontecimentos está uma sacerdotisa druida que quebrou seu voto de celibato e, além disso, foi traída por seu ente querido. Ela quer se vingar do infiel e matar os dois filhos nascidos do relacionamento deles, mas para, desarmada por um grande sentimento amor de mãe, e prefere expiar sua culpa indo para a fogueira com aquele que lhe causou tanto mal.

Depois de ler a tragédia em Francês, o compositor ficou encantado. O enredo emocionante e as paixões vívidas o cativaram.

Um dos amigos de Bellini, o conde Barbeau, afirmou que a música da oração de Norma, que estava destinada a se tornar uma das páginas mais brilhantes dos clássicos da ópera mundial, foi reescrita oito vezes. Bellini expressou muitas vezes insatisfação com a música que compôs antes, mas durante a criação de “Norma” a sua insatisfação foi especialmente evidente. O compositor sentiu que conseguia escrever melhor, que conseguia colocar na música tudo de si, a sua intuição, a alma, o conhecimento do coração humano. E, de fato, as imagens dos heróis, tanto principais quanto secundários, aparecem na ópera não tanto na ação quanto na música.

O coro desempenha o papel mais importante em toda a ópera. Diferentemente da tragédia grega, em “Norma” ele se insere na ação, dialogando com os solistas, como personagem vivo e ativo, adquirindo assim uma genuína função dramática.

Os ensaios para a ópera revelaram-se difíceis para todos os cantores, pois Bellini exigia que os intérpretes dedicação total. O maestro insistiu em realizar um ensaio na manhã anterior à apresentação e, como resultado, todos ficaram extremamente exaustos.

O resultado é tão grande trabalho preparatório foi um “fiasco, um fiasco solene”. Essas palavras foram utilizadas por Bellini, anunciando na mesma noite, 26 de dezembro, o resultado da primeira apresentação de Norma. No entanto, Bellini não partiu imediatamente, como escreveu Florimo, mas permaneceu em Milão até o Ano Novo, ficando, aparentemente por conselho de amigos ou secretamente esperando que um destino melhor aguardasse “Norma” nas apresentações subsequentes. E assim aconteceu. No dia 27 de dezembro, ou seja, um dia depois, o público milanês aplaudiu até as cenas que manifestaram desaprovação na noite anterior. A partir desta noite, a "Norma" de Bellini iniciou a sua marcha triunfal através teatros musicais paz. Na primeira temporada foram 39 apresentações da ópera.

Bellini poderia facilmente ir a Nápoles e à Sicília para abraçar seus entes queridos. Agora ele tinha o direito de chamar “Norma” de “sua melhor ópera”.

Em 16 de março de 1833, a estreia da próxima ópera de Bellini, Beatrice di Tenda, aconteceu no teatro La Fenice, em Veneza. A ópera não foi um sucesso. No final de março, Bellini deixou Veneza e foi para Londres, onde assistiu ao triunfo das suas óperas “O Pirata” e “Norma” no King Theatre de Londres. Em agosto do mesmo ano, Bellini chegou a Paris.

Aqui lhe foi oferecido um contrato para uma ópera para Teatro italiano. Em abril de 1834, dentre uma variedade de assuntos diferentes, Bellini escolheu drama histórico Anselo, que falou sobre um dos episódios guerra civil na Inglaterra entre os puritanos, adeptos de Cromwell e os partidários do rei Carlos Stuart. A ópera "Os Puritanos" foi o último presente de Bellini ao público.

Na noite de 24 de janeiro de 1835, quando Os Puritanos foram apresentados ao público pela primeira vez, Bellini experimentou uma excitação nova e ainda mais forte. O compositor admitiu que a ópera também teve um novo efeito sobre ele. “Pareceu-me quase inesperado”, admite o maestro. E claro, ela novamente causou alegria incontrolável ao público. “Nem pensei que iria emocionar, e imediatamente, esses franceses que não entendem bem Língua italiana... - relatou ao tio Ferlito, “mas naquela noite pareceu-me que não estava em Paris, mas sim em Milão ou na Sicília”.

Aplausos soaram após cada número da ópera. O primeiro ato e todo o terceiro foram aplaudidos calorosamente, mas os maiores aplausos irromperam no segundo ato, e os repórteres tiveram que observar fatos que antes eram completamente incomuns para Teatros parisienses. O público “chorou” durante a cena de loucura de Elvira.

A rainha Marie-Amelie da França notificou Bellini de que compareceria à segunda apresentação da ópera. O rei Luís Filipe, a conselho do ministro Thiers, ordenou recompensar jovem músico Cruz de Cavaleiro da Legião de Honra em homenagem aos seus serviços. Assim terminou este período feliz vida criativa Bellini. Parecia que nada prenunciava a tragédia. Porém, no início de 1835, Bellini sentiu-se mal e foi dormir. Em 23 de setembro de 1835, nos arredores de Paris, Bellini morreu de inflamação aguda do intestino, complicada por um abscesso hepático.

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