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5 de junho de 1826

As obras de Carl Weber

Ensaios

Obras de piano

Óperas

(Inglês)

A música de Weber em filmes:

“45 Anos” (2015);
"Sr. Robô" (2015);
“1+1” (2011);
“Império do Calçadão” (2010);
"Exportação de Raymond" (2010);
“Peles” (2008);
“O Plano de Jogo” (2007);

"Estado de Estrela" (2000);

“Recepção” (1997);
"Hera Venenosa 2" (1996);
"O Atirador Mágico" (1994);
“Segunda Tela” (1993);
"Esquilo Vermelho" (1993);
"Final" (1990);
"Palácio Branco" (1990);
"Tempos Felizes" (1952).

Família Carl Weber

Filho - Max, engenheiro.

05.06.1826

Carlos Weber
Carlos Maria von Weber

Compositor alemão

Fundador Ópera alemã

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber nasceu em 18 de novembro de 1786 em Euthin, Alemanha. Seus pais, mãe cantora e pai maestro de ópera, trabalharam em uma trupe de teatro itinerante e apresentaram ao filho as artes musicais e teatrais desde a infância. Karl estudou piano, canto e composição com renomados especialistas. Aos quinze anos, ele havia escrito uma série de peças para piano, canções, missas e três singspiels de sucesso.

Um dos muitos professores de Weber, especialista folclore musical O abade Vogler, com quem Weber estudou em Viena em 1803, desempenhou um papel particularmente importante na sua educação. Com sua ajuda, Karl recebeu o cargo de maestro em 1804. ópera em Breslavl. Nos anos seguintes, enquanto servia nas cortes de Karlsruhe e Stuttgart, Weber escreveu uma série de obras: as óperas Rübetzal e Silvana, música para a peça Turandot de Schiller, duas sinfonias, um concerto para violino e várias canções com acompanhamento de violão. Ele também trabalhou como maestro de casas de ópera.

Em 1810, Weber fez uma turnê de sucesso como pianista por muitas cidades da Alemanha, Áustria e Suíça. De 1811 a 1813 viveu principalmente na cidade de Darmstadt, onde se comunicou com jovens músicos e escritores, e visitou Johann Goethe em Weimar. Ao mesmo tempo, concebeu o romance autobiográfico “As Andanças de um Músico”, que nunca foi concluído.

Até 1816, Weber dirigiu a ópera de Praga e, até o fim da vida, foi o maestro da ópera alemã em Dresden. Como crítico musical, Karl defendeu um teatro musical alemão com distinção nacional. Sob sua direção, foram apresentadas duas produções de Fidelio de Beethoven. A elevação nacional e o protesto contra as guerras de conquista de Napoleão foram expressos no ciclo de canções de Weber “A Lira e a Espada”, que era extremamente popular entre os jovens alemães.

Os últimos anos da vida de Weber foram marcados pela criação de seu mais destacado obras de ópera quem descobriu nova página na história da ópera alemã. Esta é a ópera "The Magic Shooter", "Euryanthe". A história contada na ópera "The Magic Shooter" tem origem na história folclórica de como um homem vendeu sua alma ao diabo em troca de pó mágico que o ajudou a vencer uma competição de tiro. E a recompensa foi o casamento com uma bela senhora por quem o herói estava apaixonado.

Pela primeira vez, uma ópera incorpora o que é próximo e familiar ao coração alemão. Weber retratou a vida simples no campo com ingenuidade sentimental e humor grosseiro. A floresta, escondendo o horror sobrenatural sob um sorriso gentil, e os heróis, desde garotas da aldeia e caçadores alegres até príncipes valentes e justos, eram fascinantes. Esse enredo caprichoso se fundiu com uma bela música, e tudo se tornou um espelho refletindo todos os alemães.

Nesta obra, Weber não só libertou a ópera alemã da ópera italiana e Influência francesa, mas também conseguiu lançar as bases da liderança forma operística ao longo do século XIX. A estreia aconteceu em 18 de junho de 1821 e foi um sucesso vertiginoso de público, e Weber se tornou um verdadeiro heroi nacional. A ópera foi posteriormente reconhecida como a maior criação do teatro romântico nacional alemão. O compositor, tomando como base o gênero singspiel, utilizou formas musicais amplas que permitiram saturar a obra com drama e psicologismo.

As histórias expandidas ocupam um lugar importante na ópera. retratos musicais heróis e cenas cotidianas associadas à canção folclórica alemã. Paisagens musicais e episódios fantásticos foram expressos com muita clareza graças à riqueza da orquestra criada por Weber.

O trabalho de Weber teve importante não apenas para música vocal, mas também instrumental. Grande intérprete virtuoso, atuou em suas obras para piano como um verdadeiro inovador. A sua música influenciou muitos compositores: Robert Schumann e Frederic Chopin, Franz Liszt e Hector Berlioz, Mikhail Glinka e Pyotr Tchaikovsky.

A última obra do compositor foi a ópera Oberon, para cuja execução Karl Weber foi a Londres, já sofrendo de tuberculose, e faleceu 5 de junho de 1826 após a estreia na casa do maestro George Smart. Enterrado em Dresda.

As obras de Carl Weber

Ensaios

"Hinterlassène Schriften", ed. Hellem (Dresden, 1828);
"Carlo Maria de Weber Ein Lebensbild”, de Max Maria von W. (1864);
"Webergedenkbuch" de Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
"Cronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlim, 1871).

Concertos para piano e orquestra, op. 11, op. 32; "Concerto preso", op. 79; quarteto de cordas, trio de cordas, seis sonatas para piano e violino, op. 10; grande dueto de concerto para clarinete e piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonaises, rondos, variações para piano, 2 concertos para clarinete e orquestra, Variações para clarinete e piano, Concertino para clarinete e orquestra; andante e rondo para fagote e orquestra, concerto para fagote, “Aufforderung zum Tanz” (“Invitation à la danse”).

Obras de piano

Variações de Schöne Minka, op. 40 J. 179 (1815) sobre o tema ucraniano canção popular“Ter os cossacos para o Danúbio”

Óperas

“The Forest Girl” (alemão: Das Waldmädchen), 1800 - alguns fragmentos sobreviveram
“Peter Schmoll e seus vizinhos” (alemão: Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802 (inglês) Russo. (Inglês) e (866) Fatme

russo , inaugurado em 1917.

Todos esses asteróides foram descobertos pelo astrônomo alemão Max Wolf

A música de Weber em filmes:

“45 Anos” (2015);
"Sr. Robô" (2015);
“1+1” (2011);
“Império do Calçadão” (2010);
"Exportação de Raymond" (2010);
“Peles” (2008);
“O Plano de Jogo” (2007);
1861 - Um monumento a Weber foi erguido em Dresden, por Ernst Rietschel.
"Estado de Estrela" (2000);
“Os Diários de Vaslav Nijinsky” (2001); Desenho animado "Bob Esponja" calça Quadrada
“Recepção” (1997);
"Hera Venenosa 2" (1996);
"O Atirador Mágico" (1994);
“Segunda Tela” (1993);
"Esquilo Vermelho" (1993);
"Final" (1990);
"Palácio Branco" (1990);
"Tempos Felizes" (1952).

Família Carl Weber

"(1999);

Pai - Franz Weber, que se destacou pelo grande amor pela música. Ele atuou como empresário em uma trupe de teatro itinerante.
Filho - Max, engenheiro.

Esposa: Maria Caroline von Wildenbruch.

Weber nasceu na família de um músico e empresário teatral, sempre imerso em diversos projetos. A sua infância e juventude foram passadas a vaguear pelas cidades da Alemanha juntamente com a pequena trupe de teatro do seu pai, pelo que não se pode dizer que tenha passado por uma formação sistemática e rigorosa na sua juventude. Escola de música. Quase o primeiro professor de piano com quem Weber estudou por mais ou menos tempo foi Johann Peter Heuschkel, depois, segundo a teoria, Michael Haydn, e também teve aulas com G. Vogler. - Surgiram os primeiros trabalhos de Weber - pequenas fugas. Weber era então aluno do organista Kalcher em Munique. Weber posteriormente estudou a teoria da composição mais detalhadamente com o abade Vogler, tendo Meyerbeer e Gottfried Weber como seus colegas de classe; Paralelamente, estudou piano com Franz Lauski. A primeira experiência de palco de Weber foi a ópera Die Macht der Liebe und des Weins. Embora tenha escrito muito na juventude, seu primeiro sucesso veio com a ópera “Das Waldmädchen” (1800). A ópera do compositor de 14 anos foi apresentada em vários palcos da Europa e até de São Petersburgo. Posteriormente, Weber reelaborou esta ópera, que, sob o nome de “Silvana”, perdurou por muito tempo em muitos palcos de ópera alemã.

Tendo escrito a ópera “Peter Schmoll und seine Nachbarn” (1802), sinfonias, sonatas para piano, cantata “Der erste Ton”, ópera “Abu Hassan” (1811), dirigiu a orquestra em cidades diferentes e deu um concerto.

Max Weber, seu filho, escreveu uma biografia de seu famoso pai.

Ensaios

• "Hinterlassène Schriften", ed. Hellem (Dresden, 1828);
• "Karl Maria von W. Ein Lebensbild", de Max Maria von W. (1864);
• "Webergedenkbuch" de Kohut (1887);
• “Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (Leipzig, 1886);
• "Cronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.” (Berlim, 1871).

Entre as obras de Weber, além das citadas, destacamos os concertos para piano e orquestra, op. 11, op. 32; "Concerto preso", op. 79; quarteto de cordas, trio de cordas, seis sonatas para piano e violino, op. 10; grande dueto de concerto para clarinete e piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonaises, rondos, variações para piano, 2 concertos para clarinete e orquestra, Variações para clarinete e piano, Concertino para clarinete e orquestra; andante e rondo para fagote e orquestra, concerto para fagote, “Aufforderung zum Tanz” (“Convite à la danse”), etc.

Óperas

• "Garota da Floresta" (alemão) Das Waldmädchen), 1800 - alguns fragmentos sobreviveram
• "Peter Schmoll e seus vizinhos" (alemão) Peter Schmoll e seu Nachbarn ), 1802
• "Rübezahl" (alemão) Rubezahl), 1805 - alguns fragmentos sobreviveram
• "Silvana" (alemão) Silvana), 1810
• "Abu Hasan" (alemão) Abu Hassan), 1811
• "Atirador Livre" (Alemão) Der Freischütz), 1821
• "Três Pintos" (alemão) Os três Pintos) - não finalizado; concluído por Mahler em 1888.
• "Eurianthe" (alemão) Eurianthe), 1823
• "Oberon" (alemão) Oberon), 1826

Na astronomia

• O asteróide (527) Euryanta recebeu o nome do personagem principal da ópera "Euryanthe" de Carl Weber. (Inglês)
• O asteróide (528) Rezia recebeu o nome da heroína da ópera Oberon de Carl Weber. (Inglês) russo , inaugurado em 1904
• Asteróide (529) Preciosa deve o seu nome à heroína da ópera Preciosa de Carl Weber. (Inglês) russo , inaugurado em 1904.
• Asteróides (865) Zubaida têm o nome das heroínas da ópera Abu Hasan de Carl Weber (Inglês) russo e (866) Fatme (Inglês) e (866) Fatme

Bibliografia

Dresda. Túmulo de Carl Maria von Weber e sua família

• Ferman V., Ópera, M., 1961;
• Khokhlovkina A., Ópera da Europa Ocidental, M., 1962:
• Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
• A obra operística de Bialik M. G. Weber na Rússia // F. Mendelssohn-Bartholdy e as tradições do profissionalismo musical: Coleção trabalhos científicos/ Comp. GI Ganzburg. - Kharkov, 1995. - S. 90 - 103.
• Laux K., SM von Weber, Lpz., 1966;
• Moser HJ. SM von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Notas

Ligações

• Obras de Weber na Classical Connect Free Library música clássica no Classical Connect
• Resumo (sinopse) da ópera “Free Shooter” no site “100 Operas”
• Carl Maria Weber: partituras de obras do International Music Score Library Project

Categorias:

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• Morreu em 1826
• Morreu de tuberculose
• Fundadores da ópera nacional
• Músicos em ordem alfabética

Fundação Wikimedia.

2010.

Veja o que é "Weber, Carl Maria von" em outros dicionários: - (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), fundador da ópera romântica alemã. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber nasceu em Eutin (Oldenburg, hoje Schleswig Holstein), em 18 ou 19 de novembro de 1786. Seu pai, o Barão Franz... ...

Enciclopédia de Collier - (Weber) (1786 1826), Compositor alemão e maestro, crítico musical. O fundador da ópera romântica alemã. 10 óperas (“Free Shooter”, 1821; “Euryanthe”, 1823; “Oberon”, 1826), peças virtuosas de concerto para piano. ("Convite para... ...

dicionário enciclopédico escritor musical. Criador da ópera romântica alemã. Nasceu na família de um músico e empresário de teatro. Infância e... ... Grande Enciclopédia Soviética

Constança, estudou música desde criança. Ele deixou sua marca como pianista e mais tarde como diretor musical de teatros em Praga e Dresden.

Tudo de bom, viável, democrático no romantismo ( ideias estéticas, novo características estilísticas obras literárias e musicais) recebeu sua implementação original nas obras de Weber.

Como compositor, ele é especialmente famoso como o autor da primeira ópera romântica alemã significativa, Freeshot.

Carl Maria Friedrich von Weber nasceu em cidade pequena Eithin em Holstein, norte da Alemanha, em 18 de dezembro de 1786, na família de um apaixonado amante da música e empresário viajante trupes de teatro Franz Anton Weber.

Os anos de infância do futuro compositor estiveram intimamente ligados ao ambiente e à atmosfera do provinciano nômade Teatro alemão, o que posteriormente determinou, por um lado, o interesse do compositor pelos géneros musicais e dramáticos e, por outro, o conhecimento profissional das leis do palco e um sentido subtil das especificidades da arte musical e dramática.

Quando criança, Weber demonstrou igual interesse pela música e pela pintura.

O primeiro contato de Weber com a música foi realizado sob a orientação de seu pai e de seu irmão mais velho, Edmund. Na primeira infância, o futuro compositor demonstrou igual interesse pela música e pela pintura. Apesar das dificuldades surgidas devido às frequentes mudanças da família de uma cidade para outra, Franz Anton Weber procurou dar ao filho uma educação musical profissional.

Em 1796 em Hildburghausen, Karl Maria estudou com I. P. Geishkel, em 1797 e em 1801 em Salzburgo estudou os fundamentos do contraponto sob a orientação de Michael Haydn, em 1798-1800 em Munique estudou composição com o organista da corte I. N. Kalcher e canto de IE Valesi (Wallishauser).

• Em 1798, sob a direção de Michael Haydn, Weber escreveu seis fuguetes para cravo - a primeira obra independente do compositor. Isto foi seguido por um grande número de novos trabalhos em diferentes gêneros:
• seis variações de um tema original
• doze allemandes e seis ecosaises para o cravo
• Grande Missa Juvenil Es-dur
• diversas músicas para voz e piano
• cânones cômicos para três vozes
• ópera "O Poder do Amor e do Vinho" (1798)
• ópera inacabada “The Dumb Forest Girl” (1800)

Singspiel "Peter Schmoll e seus vizinhos" (1801), aprovado por Michael Haydn Grande mudança em A descoberta do compositor ocorreu em 1803, quando, após perambular por diversas cidades da Alemanha, Weber chegou a Viena, onde conheceu o famoso professor de música Abade Vogler. Este último, percebendo lacunas na formação teórica musical de Weber, exigiu muito trabalho árduo do jovem. Em 1804, por recomendação de Vogler, Weber, de dezessete anos, recebeu o cargo de diretor musical (kapellmeister) na Ópera de Breslau. A partir deste momento veio novo período(1804-1816) na vida e obra do compositor.

O teatro na vida de um jovem compositor

Este foi um dos períodos mais importantes na evolução de Weber, quando a sua visão de mundo e visões estéticas, e o talento do compositor entrava em um período de florescimento brilhante. Enquanto trabalhava com companhias de ópera, Weber descobriu excelentes habilidades de regência.

Trabalhando com trupes de teatro de ópera em Breslau e Praga, Weber descobriu excelentes habilidades de regência e talento como organizador de assuntos musicais e teatrais. Já em Breslavl, logo no início de sua carreira como regente, Weber estabeleceu nova ordem colocação de músicos em uma orquestra de ópera - de acordo com grupos de instrumentos. Weber antecipou o princípio da colocação de instrumentos numa orquestra, que se tornaria característico de todo o século XIX e, em certa medida, do século XX.

O maestro de dezoito anos executou suas inovações com ousadia e princípios, apesar da resistência às vezes teimosa de cantores e músicos que aderiram às antigas tradições que se desenvolveram nos teatros provinciais alemães.

Os anos 1807-1810 marcaram o início da atividade crítica literária e musical de Weber. Ele escreve artigos, resenhas de performances, obras musicais, anotações às suas obras, dá início ao romance “A Vida de um Músico” (1809).

Nas obras que surgiram durante o primeiro período de independência vida criativa Weber (1804-1816), características do futuro estão surgindo gradualmente estilo maduro compositor. Durante este período de criatividade, as obras artísticas mais significativas de Weber foram associadas ao gênero musical e dramático:

• ópera romântica "Silvana" (1810)
• Singspiel "Abu Hasan" (1811)
• duas cantatas e duas sinfonias (1807)
• uma série de aberturas e muitas obras instrumentais em outros gêneros
• muitas árias, canções, coros individuais, entre os quais se destaca o ciclo de canções heróicas “Lira e Espada” com letra de Theodor Koerner (1814, op. 41-43).

Assim, quando no início de 1817 Weber assumiu o cargo de regente da Deutsche Oper em Dresden, já estava totalmente preparado para lutar pelo estabelecimento da arte musical e dramática nacional alemã. Nesse mesmo ano, ele se casou com uma de suas ex-cantoras, Caroline Brandt.

O último período de Dresden da vida de Weber

O último período de Dresden da vida de Weber (1817-1826) é o auge da obra do compositor. Suas atividades organizacionais e regentes assumiram aqui um caráter intensivo. A tradição de um século e meio da existência de um teatro de ópera italiano em Dresden, a oposição ativa do maestro da trupe de ópera italiana F. Morlacchi, a resistência dos círculos da corte - tudo isso complicou o trabalho de Weber. Apesar disso, num período de tempo invulgarmente curto, Weber conseguiu não só montar o sistema alemão trupe de ópera, mas também para encenar uma série de excelentes actuações com a ajuda de uma nova equipa (e em muitos aspectos insuficientemente preparada profissionalmente) (“O Rapto do Serralho”, “As Bodas de Fígaro” de Mozart, “Fidelio”, “Jessonda ”Por Spohr e muitos outros).

Nesse período de atividade de Weber, escreveu e encenou suas melhores obras. Entre eles, o primeiro lugar é ocupado pela ópera “Free Shooter”.

A história, enraizada no folclore, é sobre um homem que vendeu sua alma ao diabo por algumas balas mágicas que lhe permitiram vencer uma competição de tiro e, com isso, a mão da bela dama que amava. A ópera apresentou pela primeira vez tudo o que era familiar e caro ao coração de cada alemão. Vida simples na aldeia, com seu humor grosseiro e ingenuidade sentimental. A floresta circundante, cujo sorriso gentil esconde um horror sobrenatural. E acima de tudo - os personagens: desde caçadores alegres e garotas da aldeia até um herói simples e valente e o príncipe que os governava.
A ópera Free Shooter fez de Weber um herói nacional

Tudo isso cresceu junto com uma música melódica e deliciosa e se transformou em um espelho no qual todo alemão poderia se refletir. Com Freewheeler, Weber não só conseguiu libertar a ópera alemã da influência francesa e italiana, mas também lançou as bases para uma das principais formas de ópera do século XIX. A brilhante vitória da estreia triunfante do brilhante “Free Shooter” (18 de junho de 1821 em Berlim) marcou as principais conquistas de Weber no caminho escolhido, tornando-o um herói nacional.

Weber começou então a criar ópera cômica“Os Três Pintos”, que ficou inacabada. Os trabalhos na nova ópera foram interrompidos pela composição da música para a peça de P.A. "Preciosa" de Wolf (1820), em 1823 apareceu a primeira grande ópera heróico-romântica "Euryanthe", escrita para Viena. Foi um projeto ambicioso e uma grande conquista, mas fracassou devido a um libreto malsucedido.

Em 1826, a brilhante série de obras operísticas de Weber foi dignamente completada pelo fabuloso Oberon encenado em Londres. O motivo da criação desta ópera foi o desejo de sustentar a sua família, para que após a sua morte (que, ele sabia, não estava longe), pudessem continuar uma existência confortável.
Em 1826, a brilhante série de obras operísticas de Weber foi dignamente completada pelo fabuloso Oberon.

A forma de "Oberon" tinha pouco do estilo de Weber, a estrutura era pesada para um compositor que defendia a fusão Artes performáticas com ópera. Mas foi esta ópera que ele preencheu com a música mais requintada. Apesar de sua saúde debilitada rapidamente, Weber foi à estreia de sua obra. "Oberon" recebeu reconhecimento, o compositor foi festejado, mas mal conseguia andar. Pouco antes de seu planejado retorno à Alemanha, em 5 de junho, ele foi encontrado morto em seu quarto. O reformador da ópera K. Weber

WEBER, CARL MARIA VON(Weber, Carl Maria von) (1786–1826), fundador da ópera romântica alemã. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber nasceu em Eutin (Oldenburg, hoje Schleswig-Holstein), em 18 ou 19 de novembro de 1786. Seu pai, o Barão Franz Anton von Weber (tio da esposa de Mozart, Constanze, nascida Weber), era um violinista talentoso. e diretor de uma companhia de teatro itinerante. Karl Maria cresceu em um ambiente de teatro e deu os primeiros passos na música sob a orientação de seu meio-irmão, um excelente músico, que por sua vez estudou com J. Haydn. Mais tarde, Weber estudou composição com M. Haydn e G. Vogler. COM juventude Weber sentiu-se atraído pela ópera; em 1813 tornou-se diretor da Ópera de Praga (onde foi um dos primeiros a encenar Fidélio Beethoven - uma ópera que antes era apresentada apenas em Viena). Em 1816 foi convidado para dirigir a recém-fundada Ópera Alemã em Dresden. A fama europeia veio a ele após a estreia de sua ópera em Berlim Atirador grátis (Der Freischütz) em 1821. Na primavera de 1826, Weber foi a Londres para dirigir a produção de seu nova ópera Oberon (Oberon), escrito para o Covent Garden Theatre. Porém, o compositor não suportou as agruras da viagem e morreu de tuberculose em Londres, em 5 de junho de 1826.

Verdadeiro romântico, Weber caracterizou-se pela versatilidade: embora o centro de atração para ele fosse a ópera, também escreveu excelentes música instrumental e alcançou sucesso como pianista concertista. Além disso, Weber mostrou-se talentoso crítico musical. Aos 14 anos, ele dominou o método de impressão litográfica inventado por A. Senefelder (1771-1834) e até o aprimorou. Como escreveu Weber à editora vienense Artaria, esta melhoria tornou possível “gravar notas na pedra com um resultado não inferior às melhores gravuras inglesas em cobre”.

Weberiano Atirador grátis- a primeira verdadeira ópera romântica. Euryanta (Eurianthe, 1823) foi uma tentativa de criar um drama musical, e esta obra teve uma influência significativa na obra de Wagner. Lohengrin. No entanto, o compositor, que nesta altura já estava gravemente doente, não conseguiu lidar plenamente com as dificuldades da tarefa que lhe tinha proposto, e Euryanta teve sucesso apenas de curto prazo (apenas a abertura da ópera se tornou popular). O mesmo se aplica a Oberon (Oberon, 1826), baseado nas comédias de Shakespeare Tempestade E Durma noite de Verão . Embora esta ópera contenha música encantadora dos elfos, cenas encantadoras da natureza e o canto cativante das sereias no segundo ato, apenas a abertura inspirada para Oberon. Entre as obras de Weber em outros gêneros, duas podem ser notadas: concerto de piano e a peça de concerto frequentemente executada para piano e orquestra; quatro sonatas; vários ciclos de variações e o famoso Convite para dançar para piano solo (posteriormente instrumentado por Hector Berlioz).

“O mundo é onde o compositor cria!” - foi assim que K. M. Weber delineou o campo de atuação do artista - um notável Músico alemão: compositor, crítico, intérprete, escritor, publicitário, figura pública início do século XIX V. E, de facto, encontramos temas checos, franceses, espanhóis e orientais nas suas obras musicais e dramáticas, e nas suas composições instrumentais encontramos características estilísticas do folclore cigano, chinês, norueguês, russo e húngaro. Mas a principal obra de sua vida foi a Ópera Nacional Alemã. No romance inacabado “A Vida de um Músico”, que possui traços biográficos tangíveis, Weber caracteriza brilhantemente, pelos lábios de um dos personagens, o estado do gênero na Alemanha:

Para ser sincero, a situação da ópera alemã é muito deplorável, ela sofre convulsões e não consegue ficar de pé com firmeza. Uma multidão de assistentes está ocupada ao seu redor. E ainda assim ela, mal se recuperando de um desmaio, cai novamente em outro. Além disso, ao fazer todos os tipos de exigências a ela, ela ficou tão inflada que nem um único vestido lhe cabia mais. É em vão que os senhores remodeladores, na esperança de decorá-lo, vestiram-no com um cafetã francês ou italiano. Não combina com ela, nem na frente nem atrás. E quanto mais você costurar mangas novas e encurtar as abas e caudas, pior ele aguentará. No final, vários alfaiates românticos tiveram a feliz ideia de escolher para ele um material doméstico e, se possível, tecer nele tudo o que a fantasia, a fé, os contrastes e os sentimentos já criaram entre outras nações.

Weber nasceu na família de um músico - seu pai era maestro de ópera e tocava muitos instrumentos. O futuro músico foi moldado pelo ambiente em que se encontrava primeira infância. Franz Anton Weber (tio de Constance Weber, esposa de W. A. ​​​​Mozart) encorajou a paixão de seu filho pela música e pela pintura, apresentou-o aos meandros Artes performáticas. Aulas com professores famosos - Michael Haydn, irmão do mundo compositor famoso Joseph Haydn e o abade Vogler - tiveram uma influência notável jovem músico. As primeiras tentativas de composição datam dessa época. Por recomendação de Vogler, Weber ingressou na Ópera de Breslau como maestro (1804). Começa sua vida independente na arte, formam-se gostos e crenças e concebem-se grandes obras.

Desde 1804, Weber trabalhou em vários teatros na Alemanha e na Suíça e atuou como diretor da Ópera de Praga (desde 1813). No mesmo período, as conexões de Weber foram estabelecidas com os maiores representantes vida artística A Alemanha, que influenciou largamente a sua princípios estéticos(IW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffman, L. Tieck, C. Brentano, L. Spohr). Weber ganha fama não apenas como um excelente pianista e maestro, mas também como um organizador, um ousado reformador do teatro musical, que aprovou novos princípios para a colocação de músicos em uma orquestra de ópera (de acordo com grupos de instrumentos), um novo sistema trabalho de ensaio no teatro. Graças às suas atividades, muda o status do maestro - Weber, assumindo o papel de diretor, chefe de produção, participou de todas as etapas da preparação da apresentação da ópera. Uma característica importante da política de repertório dos teatros que dirigiu foi a preferência pelas óperas alemãs e francesas, em contraste com o predomínio mais habitual das italianas. Nas obras do primeiro período de criatividade, cristalizaram-se características estilísticas que mais tarde se tornaram definidoras - temáticas de canto e dança, originalidade e harmonia colorida, frescor da cor orquestral e interpretação de instrumentos individuais. Aqui está o que G. Berlioz escreveu, por exemplo:

E que orquestra que acompanha estas nobres melodias vocais! Que invenções! Que pesquisa engenhosa! Que tesouros tal inspiração nos revela!

Entre os mais obras significativas desta época - a ópera romântica “Silvana” (1810), o singspiel “Abu Hasan” (1811), 9 cantatas, 2 sinfonias, aberturas, 4 sonatas e concertos para piano, “Convite para a Dança”, numerosos instrumentos de câmara e conjuntos vocais, músicas (mais de 90).

O período final da vida de Weber em Dresden (1817-26) foi marcado pelo aparecimento de suas famosas óperas, e seu verdadeiro ponto culminante foi a estreia triunfante de The Magic Shooter (1821, Berlim). Esta ópera não é apenas uma brilhante obra de composição. Aqui, como que em foco, concentram-se os ideais da nova ópera alemã, afirmados por Weber e que se tornaram a base para o posterior desenvolvimento deste gênero.

As atividades musicais e sociais exigiam a resolução não apenas de problemas criativos. Weber, durante seu trabalho em Dresden, conseguiu realizar uma reforma em grande escala de todo o negócio musical e teatral na Alemanha, que incluía tanto uma política de repertório direcionada quanto a preparação de um conjunto teatral de pessoas com ideias semelhantes. A implementação da reforma foi assegurada pela atividade musical e crítica do compositor. Os poucos artigos que escreveu contêm, em essência, um detalhado programa de romantismo, que se consolidou na Alemanha com o advento de The Magic Shooter. Mas para além da sua orientação puramente prática, as afirmações do compositor são também especiais, originais, revestidas de brilhantes forma de arte musical literatura, prenunciando os artigos de R. Schumann e R. Wagner. Aqui está um dos fragmentos de suas “Notas Marginais”:

A aparente incoerência do fantástico, reminiscente não tanto de uma peça musical comum escrita de acordo com as regras, mas de uma peça fantástica, pode ser criada... apenas pelos mais gênio excepcional, aquele que cria seu próprio mundo. A desordem imaginária deste mundo contém na verdade uma conexão interna, permeada do sentimento mais sincero, e você só precisa ser capaz de percebê-la com seus sentimentos. Porém, a expressividade da música já contém muitas incertezas, o sentimento individual tem que investir muito nisso e, portanto, apenas as almas individuais sintonizadas literalmente no mesmo tom conseguirão acompanhar o desenvolvimento do sentimento, que ocorre desta forma. e não de outra forma, o que pressupõe tais e não outros contrastes necessários, para os quais apenas esta opinião é verdadeira. Portanto, a tarefa de um verdadeiro mestre é reinar supremo sobre os seus próprios sentimentos e os dos outros, e reproduzir o sentimento que ele transmite como permanente e dotado apenas aquelas flores e nuances que criam imediatamente uma certa imagem holística na alma do ouvinte.

Depois de The Magic Marksman, Weber voltou-se para o gênero da ópera cômica (Os Três Pintos, libreto de T. Hell, 1820, inacabado), escreveu música para a peça Preciosa de P. Wolf (1821). As principais obras deste período são a ópera heróico-romântica “Euryanthe” (1823), destinada a Viena, baseada no enredo da lenda da cavalaria francesa, e a ópera fantástica de conto de fadas “Oberon”, criada por ordem do Teatro Covent Garden de Londres (1826). A última partitura foi completada pelo compositor já gravemente doente até o dia da estreia. O sucesso era inédito em Londres. Ainda assim, Weber considerou necessárias algumas alterações e mudanças. Ele não tinha mais tempo para fazê-los...

A principal obra da vida do compositor foi a ópera. Ele sabia o que estava tentando alcançar; havia alcançado a imagem ideal dela:

...Estou falando da ópera que um alemão anseia, mas esta é independente criação artística, em que as partes e partes das artes afins e geralmente todas utilizadas, fundidas completamente em um todo, desaparecem como tais e até certo ponto são até destruídas, mas constroem um novo mundo!

Weber conseguiu construir este novo – e para si mesmo – mundo...

V. Barsky

Nono filho de um oficial de infantaria que se dedicou à música depois que sua sobrinha Constanze se casou com Mozart, Weber recebeu suas primeiras aulas de música de seu meio-irmão Friedrich, depois estudou em Salzburgo com Michael Haydn e em Munique com Kalcher e Valesi (composição e canto ). Aos treze anos compôs a sua primeira ópera (que não chegou até nós). Seguiu-se um curto período de trabalho com seu pai em litografia musical, depois aprimorou seus conhecimentos com o Abade Vogler em Viena e Darmstadt. Move-se de um lugar para outro, trabalhando como pianista e maestro; em 1817 casou-se com a cantora Caroline Brand e organizou um teatro de ópera alemão em Dresden, em oposição ao teatro Ópera italiana sob a liderança de Morlacchi. Exausto grande trabalho organizacional e doente terminal, após um período de tratamento em Marienbad (1824), encenou a ópera Oberon (1826) em Londres, que foi recebida com entusiasmo.

Weber ainda era um filho do século XVIII: dezesseis anos mais novo que Beethoven, morreu quase um ano antes dele, mas parece ser um músico mais moderno que os clássicos ou Schubert... Weber não foi apenas um músico brilhante e criativo , pianista virtuoso, maestro da famosa orquestra, mas também um grande organizador. Nisso ele era como Gluck; só que ele tinha mais tarefa difícil, porque trabalhava nas condições miseráveis ​​de Praga e Dresden e não tinha caráter forte, nem a glória inegável de Gluck...

No campo da ópera, revelou-se um fenômeno raro na Alemanha - um dos poucos compositores de ópera. A sua vocação foi determinada sem dificuldade: desde os quinze anos sabia o que o palco exigia... A sua vida foi tão activa, tão agitada que parece muito mais longa que a vida de Mozart, mas na realidade foram apenas quatro anos” (Einstein) .

Quando Weber estreou Les Fusiliers em 1821, antecipou significativamente o romantismo de compositores como Bellini e Donizetti, que surgiriam dez anos depois, ou Rossini, que produziu Guilherme Tell em 1829. Em geral, 1821 foi significativo para a preparação do romantismo na música: nessa época Beethoven compôs a Trigésima Primeira Sonata op. 110 para piano, Schubert apresenta a canção “The King of the Forest” e inicia a Oitava Sinfonia, “Unfinished”. Já na abertura de "Free Shooter" Weber avança em direção ao futuro e liberta-se da influência do teatro do passado recente, do "Fausto" de Spohr ou da "Ondina" de Hoffmann, ou ópera francesa, que influenciou esses dois de seus antecessores. Quando Weber abordou Euryante, escreve Einstein, “seu antípoda mais perspicaz, Spontini, em certo sentido já havia aberto o caminho para ele; ao mesmo tempo, Spontini só deu à ópera clássica séria proporções colossais e monumentais graças às cenas de multidão e à tensão emocional. Em “Euryanthe” surge um tom novo e mais romântico, e se o público não apreciou imediatamente esta ópera, então ela foi profundamente apreciada pelos compositores das gerações subsequentes.” A obra de Weber, que lançou as bases da ópera nacional alemã (junto com “ Flauta mágica"Mozart), determinou seu duplo sentido herança da ópera, sobre o qual Giulio Confalonieri escreve bem: “Como verdadeiro romântico, Weber encontrou nas lendas e nos contos populares uma fonte de música, desprovida de notas, mas pronta para soar... Junto com esses elementos, ele também queria expressar livremente o seu próprio temperamento: transições inesperadas de um tom para o oposto, uma ousada convergência de extremos que coexistem de acordo com as novas leis da música romântica franco-alemã, foram levadas ao extremo pelo compositor, Estado de espirito que, devido à tuberculose, estava constantemente inquieto e febril.” Esta dualidade, que parece contradizer a unidade estilística e na verdade a viola, deu origem a um doloroso desejo de escapar, pela própria escolha da vida, de último significado existência: da realidade - com ela, talvez, apenas no mágico “Oberon” a reconciliação é assumida, e mesmo assim parcial e incompleta.