Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Historiador Sergei Tsvetkov — sobre o orgulhoso Beethoven: por que foi mais fácil para o grande compositor escrever uma sinfonia do que aprender a dizer “obrigado”, e como ele se tornou um misantropo ardente, mas ao mesmo tempo adorava seus amigos, sobrinho e mãe.

Ludwig van Beethoven estava acostumado a levar um estilo de vida ascético desde a juventude. Acordei às cinco ou seis da manhã. Lavei o rosto, tomei café da manhã com ovos cozidos e vinho e tomei café, que precisava ser feito com sessenta grãos. Durante o dia, o maestro dava aulas, concertos, estudava obras de Mozart, Haydn e - trabalhava, trabalhava, trabalhava...

Indo pro trabalho composições musicais, tornou-se tão insensível à fome que repreendeu os criados quando estes lhe trouxeram comida. Disseram que ele ficava constantemente com a barba por fazer, acreditando que o barbear interferia na inspiração criativa. E antes de se sentar para escrever música, o compositor derramou um balde na cabeça água fria: isso, em sua opinião, deveria estimular a função cerebral.

Um dos amigos mais próximos de Beethoven, Wegeler, testemunha que Beethoven “sempre esteve apaixonado por alguém, e principalmente em um grau forte”, e mesmo que raramente via Beethoven, exceto em estado de excitação, muitas vezes atingindo paroxismos. No entanto, essa excitação quase não teve efeito no comportamento e nos hábitos do compositor. Schindler, também amigo próximo de Beethoven, assegura: “viveu toda a sua vida com modéstia virginal, não permitindo a menor aproximação de fraqueza”. Até mesmo uma sugestão de obscenidade na conversa o enchia de desgosto.

Beethoven se preocupava com os amigos, era muito carinhoso com o sobrinho e cuidava sentimentos profundos para mãe. A única coisa que lhe faltava era humildade.

O orgulho de Beethoven é evidenciado por todos os seus hábitos, a maioria deles devido a um caráter pouco saudável.

Seu exemplo mostra que é mais fácil escrever uma sinfonia do que aprender a dizer “obrigado”. Sim, ele costumava dizer gentilezas (como o século o obrigava a fazer), mas ainda mais frequentemente falava grosserias e farpas. Ele se irritou com cada ninharia, deu vazão à raiva e ficou extremamente desconfiado. Seus inimigos imaginários eram numerosos: ele odiava Música italiana, governo austríaco e apartamentos voltados para norte. Ouçamos como ele repreende: “Não consigo compreender como o governo tolera esta chaminé nojenta e vergonhosa!” Ao descobrir um erro na numeração de suas obras, explodiu: “Que fraude vil!” Depois de subir em alguma adega vienense, sentou-se a uma mesa separada, acendeu seu longo cachimbo e pediu que fossem servidos jornais, arenque defumado e cerveja. Mas se ele não gostasse de um vizinho qualquer, ele fugiria, resmungando. Certa vez, num momento de raiva, o maestro tentou quebrar uma cadeira na cabeça do príncipe Likhnovsky. O próprio Senhor Deus, do ponto de vista de Beethoven, interferiu nele de todas as maneiras possíveis, enviando problemas materiais, ou doenças, ou mulheres sem amor, ou caluniadores, ou maus instrumentos e maus músicos, etc.

Claro, muito pode ser atribuído às suas doenças, que o predispuseram à misantropia - surdez, miopia severa. A surdez de Beethoven, segundo o Dr. Maraj, representava a peculiaridade de “isso o separava de mundo exterior, isto é, de tudo que pudesse influenciar sua produção musical...” (“Relatórios das reuniões da Academia de Ciências”, volume 186). Andreas Ignaz Wavruch, professor da clínica cirúrgica vienense, destacou que, para estimular o enfraquecimento do apetite, Beethoven, aos trinta anos, começou a abusar de bebidas alcoólicas e a beber muito ponche. “Esta foi”, escreveu ele, “a mudança em seu estilo de vida que o levou à beira da sepultura” (Beethoven morreu de cirrose hepática).

No entanto, o orgulho assombrou Beethoven mesmo em em maior medida do que suas doenças. A consequência do aumento da autoestima foram as frequentes mudanças de apartamento em apartamento, a insatisfação com os proprietários, os vizinhos, as brigas com os colegas intérpretes, com os diretores de teatro, com os editores e com o público. Chegou ao ponto que ele podia derramar uma sopa que não gostava na cabeça do cozinheiro.

E quem sabe quantas melodias magníficas não nasceram na cabeça de Beethoven por mau humor?

Materiais utilizados:
Kolunov K.V. “Deus em três ações”;
StrelnikovN.“Beethoven. Características da Experiência”;
Herriot E. “A Vida de Beethoven”.

II. Curta biografia:

Infância

Aproximando-se da surdez.

Período criatividade madura. « Nova maneira"(1803 - 1812).

Últimos anos.

III. As obras mais famosas.

4. Bibliografia.

Características do estilo criativo de Beethoven.

Ludwig van Beethoven é um dos compositores mais respeitados e executados do mundo, uma figura chave na música ocidental música clássica no período entre o classicismo e o romantismo.

Ele escreveu em todos os gêneros que existiam em sua época, incluindo ópera, balé, música para performances dramáticas, obras corais. As obras mais significativas da sua obra são consideradas obras instrumentais: sonatas para piano, violino e violoncelo, concertos para piano, violino, quartetos, aberturas, sinfonias.

Beethoven mostrou-se mais plenamente nos gêneros sonata e sinfonia. Foi com Beethoven que o chamado “sinfonismo de conflito”, baseado na justaposição e colisão de imagens musicais contrastantes, se difundiu pela primeira vez. Quanto mais dramático o conflito, mais complexo e vibrante é o processo de desenvolvimento, que para Beethoven se torna a principal força motriz.

Beethoven encontrou novas entonações para sua época para expressar seus pensamentos - dinâmico, inquieto, áspero. Seu som se torna mais rico, denso e dramaticamente contrastante. Dele temas musicais adquirem uma brevidade sem precedentes e uma simplicidade austera.

Ouvintes criados em XVIII classicismo séculos, o poder emocional da música de Beethoven, manifestado em um drama violento, ou em um escopo épico grandioso, ou em letras comoventes, surpreendeu e causou mal-entendidos. Mas foram precisamente estas qualidades da arte de Beethoven que encantaram os músicos românticos.

A ligação de Beethoven com o romantismo é indiscutível, mas sua arte em seus contornos principais não coincide com ela e não se enquadra no quadro do classicismo. Beethoven é único, individual e multifacetado.

Biografia

Infância

A família em que Beethoven nasceu vivia na pobreza; o chefe da família ganhava dinheiro apenas para seu próprio prazer, ignorando completamente as necessidades dos filhos e da esposa.

Aos quatro anos, a infância de Ludwig terminou. O pai do menino, Johann, começou a treinar a criança. Ele ensinou seu filho a tocar violino e piano na esperança de que ele se tornasse uma criança prodígio, um novo Mozart, e sustentasse sua família. Processo educacional ultrapassou os limites do que é permitido, jovem Beethoven não tinha o direito nem de sair com os amigos, ele imediatamente entrou em casa para continuar lições de música. Nem os soluços da criança nem os apelos da esposa conseguiram abalar a teimosia do pai.

O trabalho intensivo no instrumento tirou outra oportunidade - de receber uma educação científica geral. O menino tinha apenas conhecimentos superficiais, era fraco em ortografia e aritmética mental. Um grande desejo de aprender e aprender algo novo ajudou a preencher a lacuna. Ao longo de sua vida, Ludwig se dedicou à autoeducação, familiarizando-se com as obras de grandes escritores como Shakespeare, Platão, Homero, Sófocles, Aristóteles.

Todas essas adversidades não conseguiram impedir o desenvolvimento do incrível mundo interior Beethoven. Ele era diferente das outras crianças, não se sentia atraído jogos divertidos e aventura, a criança excêntrica preferia a solidão. Tendo se dedicado à música, desde muito cedo percebeu seu talento e, apesar de tudo, seguiu em frente.

O talento se desenvolveu. Johann percebeu que o aluno havia superado o professor, e atribuiu aulas com o filho a mais professor experiente-Pfeiffer. O professor mudou, mas os métodos permanecem os mesmos. Tarde da noite, a criança foi obrigada a sair da cama e tocar piano até de manhã cedo. Para suportar esse ritmo de vida, você precisa ter habilidades verdadeiramente extraordinárias, e Ludwig as possuía.

Em 1787, Beethoven conseguiu visitar Viena pela primeira vez - na época a capital musical da Europa. Segundo as histórias, Mozart, depois de ouvir a peça do jovem, apreciou muito as suas improvisações e previu-lhe um grande futuro. Mas logo Beethoven teve que voltar para casa - sua mãe estava morrendo. Ele continuou sendo o único ganha-pão de uma família composta por um pai dissoluto e dois irmãos mais novos.

Primeiro período vienense (1792 - 1802).

Em Viena, onde Beethoven veio pela segunda vez em 1792 e onde permaneceu até o fim de seus dias, ele rapidamente encontrou amigos nobres e mecenas das artes.

Pessoas que conheceram o jovem Beethoven descreveram o compositor de 20 anos como atarracado homem jovem, propenso ao brio, às vezes atrevido, mas bem-humorado e doce no relacionamento com os amigos. Percebendo a inadequação de sua educação, ele procurou Joseph Haydn, uma reconhecida autoridade vienense no campo da música instrumental (Mozart havia morrido um ano antes) e por algum tempo trouxe-lhe exercícios de contraponto para teste. Haydn, entretanto, logo perdeu o interesse pelo aluno obstinado, e Beethoven, secretamente dele, começou a ter aulas com I. Schenck e depois com o mais meticuloso I. G. Albrechtsberger. Além disso, querendo aprimorar sua escrita vocal, visitou durante vários anos o famoso compositor de ópera Antonio Salieri. Logo ele se juntou a um círculo que reunia amadores titulados e músicos profissionais. O príncipe Karl Lichnowsky apresentou o jovem provincial ao círculo de seus amigos.

Político e vida pública A Europa daquela época era alarmante: quando Beethoven chegou a Viena em 1792, a cidade ficou entusiasmada com a notícia da revolução na França. Beethoven aceitou com entusiasmo slogans revolucionários e elogiou a liberdade em sua música. A natureza vulcânica e explosiva da sua obra é, sem dúvida, a personificação do espírito da época, mas apenas no sentido de que o carácter do criador foi, em certa medida, moldado por esta época. A ousada violação das normas geralmente aceitas, a poderosa autoafirmação, a atmosfera estrondosa da música de Beethoven - tudo isso seria impensável na era de Mozart.

No entanto, as primeiras obras de Beethoven seguem em grande parte os cânones do século XVIII: isso se aplica a trios (cordas e piano), sonatas para violino, piano e violoncelo. O piano era então o instrumento mais próximo de Beethoven, obras de piano ele expressou seus sentimentos mais profundos com a maior sinceridade. Primeira Sinfonia (1801) – a primeira pura composição orquestral Beethoven.

Aproximando-se da surdez.

Só podemos adivinhar até que ponto a surdez de Beethoven influenciou o seu trabalho. A doença desenvolveu-se gradualmente. Já em 1798, queixava-se de zumbido; tinha dificuldade em distinguir tons agudos e compreender uma conversa sussurrada. Horrorizado com a perspectiva de se tornar objeto de pena - um compositor surdo, ele falou sobre sua doença para um amigo próximo– Karl Amenda, assim como os médicos que o aconselharam a cuidar ao máximo da audição. Continuou a frequentar o círculo dos amigos vienenses, participou em noites musicais e compôs muito. Ele conseguiu esconder tão bem sua surdez que até 1812 mesmo as pessoas que o encontravam com frequência não suspeitavam da gravidade de sua doença. O fato de durante uma conversa ele muitas vezes responder de forma inadequada foi atribuído a Mau humor ou distração.

No verão de 1802, Beethoven retirou-se para o tranquilo subúrbio de Viena - Heiligenstadt. Ali apareceu um documento impressionante - o “Testamento de Heiligenstadt”, a dolorosa confissão de um músico atormentado pela doença. O testamento é dirigido aos irmãos de Beethoven (com instruções para ler e executar após sua morte); nele ele fala sobre seu sofrimento mental: é doloroso quando “uma pessoa parado por perto comigo, ouve o som de uma flauta vindo de longe, inaudível para mim; ou quando alguém ouve um pastor cantando, mas não consigo distinguir nenhum som.” Mas então, em uma carta ao Dr. Wegeler, ele exclama: “Vou pegar o destino pela garganta!”, e a música que ele continua a escrever confirma essa decisão: no mesmo verão a brilhante Segunda Sinfonia e magníficas sonatas para piano op . 31 e três sonatas para violino, op. trinta.

O compositor não foi particularmente gentil. Ele era duro, temperamental e agressivo. Dizem que uma vez durante seu concerto um dos cavalheiros falou com sua senhora, então Beethoven interrompeu repentinamente a apresentação e declarou categoricamente que “ele não tocaria para esses porcos!” Não importa o quanto o persuadiram, não importa o quanto imploraram e pediram perdão, nada ajudou.

Ele se vestia de maneira extremamente casual e desleixada. Talvez ele simplesmente não tenha prestado atenção à sua aparência e aparência a sua casa testemunhou a mesma coisa, mas em geral podemos dizer que imitou o mesmo Napoleão, que, como muitos dos seus contemporâneos, admirava. Ele também teve muita dificuldade com precisão.

Um dia ocorreu um incidente com um de seus clientes. O príncipe Likhnovsky queria que o jovem pianista tocasse para ele e seus convidados. Ele recusou. A princípio o príncipe o convenceu, depois aos poucos foi perdendo a paciência e finalmente deu-lhe uma ordem, que ele ignorou. No final, o príncipe ordenou que as portas do quarto de Beethoven fossem arrombadas.

E isso apesar do infinito respeito e respeito que o príncipe demonstrou pelo compositor. Em uma palavra - ele entregou. Depois de a porta ter sido arrombada com sucesso, o compositor saiu indignado da propriedade e pela manhã enviou ao príncipe uma carta com as seguintes palavras: “Príncipe! Devo o que sou a mim mesmo. Existem e existirão milhares de príncipes, mas Beethoven é apenas um!”

E ao mesmo tempo ele foi considerado bastante pessoa gentil. Talvez a relatividade do caráter tenha sido medida de forma diferente então? Embora talvez ele realmente fosse muito melhor do que às vezes se pensava. Aqui, por exemplo, estão algumas de suas palavras:

“Nenhum dos meus amigos deveria passar necessidade enquanto eu tiver um pedaço de pão, se minha carteira estiver vazia não posso ajudar imediatamente, bom, só tenho que sentar à mesa e começar a trabalhar, e em breve irei ajudá-lo a sair dos problemas...”

É importante notar que as preferências literárias de Beethoven eram – como dizer – como se tivessem saído da pena de um estilista. Naquela época ele estava interessado em escritores gregos antigos, como Homero e Plutarco, ou mais Shakespeare moderno, Goethe e Schiller, autores totalmente reconhecidos e respeitados.

Apesar de terminar os estudos cedo, já conseguiu desenvolver o gosto pela leitura. Então ele admitiu que tentou entender a essência de cada um filósofos famosos e cientistas cujos trabalhos eu poderia ter em mãos.

O início de uma vida criativa

Já nessa época, Ludwig concentrou sua atenção na composição de composições. Mas ele não tinha pressa em publicar suas obras. Ele trabalhou muito neles, refinou-os e melhorou-os constantemente. Sua primeira publicação musical foi feita quando ele tinha cerca de doze anos. Das suas obras daquela época, são hoje mais conhecidos o Balé do Cavaleiro e a Grande Cantata. Pouco antes disso, ele viajou para Viena, onde se conheceu. O encontro foi passageiro...

Ao chegar em casa, ele sofreu uma dor terrível: sua mãe morreu. Beethoven tinha apenas dezessete anos na época e tinha que cuidar da família e dos irmãos mais novos. Desde então, a situação familiar piorou ainda mais e, depois de algum tempo, sob o patrocínio do Conde Waldeinstein, mudou-se para Viena por vários anos. Lá ele conseguiu terminar seu educação musical sob a direção de Haydn.

Mas enquanto morava em Bonn, ele conseguiu se deixar levar movimento revolucionário, que então surgiu na França, juntou-se às fileiras dos maçons e até dedicou algumas de suas obras tanto à revolução quanto à Maçonaria.

Posteriormente, Beethoven emprestou muito do estilo de composição e execução musical de Haydn, e os três, juntamente com Mozart, tornaram-se o grande trio vienense, que fundou a escola de música clássica vienense.

Ele também fez o teste em Viena curso teórico, A composições vocais estudou com o famoso Salieri. Logo Beethoven recebeu boas recomendações e ele foi aceito em elite. Assim, por exemplo, o Príncipe Likhnovsky forneceu-lhe alojamento em sua casa própria, o conde Razumovsky ofereceu-lhe o seu quarteto, que começou a tocar a sua música, e o príncipe Lobkowitz deu-lhe a sua capela à sua disposição. Portanto, havia algo com que trabalhar e Beethoven, naturalmente, não deixou de tirar vantagem disso.

Se falarmos de datas, a entrada de Beethoven na alta sociedade ocorreu em 1795.

Veia

O jovem logo se acostumou com Viena e se apaixonou sinceramente por esta cidade. Como resultado, viajou para Praga e Berlim apenas uma vez, em 1796, e passou o resto do tempo morando em Viena. Se quisesse relaxar em algum lugar na natureza no verão, ia para os subúrbios de Viena, onde viveu por algum tempo em um ambiente extremamente modesto. Lá ele descansou do trabalho diário e ganhou força na comunicação com a natureza.

Logo conquistou o primeiro lugar entre os pianistas de Viena, e é preciso dizer que isso foi mais do que merecido. Ele tinha um dom excepcional para a improvisação.

E quando publicou seus três primeiros trios de piano, também adquiriu reputação de excelente compositor. Desde então, ele descobriu em si mesmo como se fonte inesgotável fantasias e inspiração criativa, com cada uma de suas novas composições mostrando cada vez mais seu talento, desenvolvendo-o e continuando a experimentar.

Gêneros em que Beethoven trabalhou

A princípio dominou o gênero camerístico em suas mais diversas manifestações, aperfeiçoou o próprio conceito de sonata para piano, acompanhada por outros instrumentos musicais. Ele também criou dezesseis quartetos, expandindo significativamente seus limites, desenvolveu novas técnicas composicionais e então começou a transferir métodos e técnicas abertas para uma base sinfônica. Ou seja, ele começou a escrever músicas para orquestras.

Ele gostou técnicas musicais, que Mozart e Haydn deixaram para trás e, portanto, ele corajosamente assumiu seu aprimoramento e desenvolvimento. Ele teve sucesso total, o que era difícil de duvidar. Ele tinha muito conhecimento sobre formas musicais e ao mesmo tempo manteve sua individualidade única.

Já após sua terceira abertura, Beethoven havia decidido completamente o estilo. Então se manifestou de uma forma ou de outra em todas as suas obras.

Beethoven compôs com êxtase música instrumental, mas não ignorou e obras vocais. Ele escreveu canções simples e pequenos trabalhos vocais. Entre eles, “Cristo no Monte das Oliveiras” merece menção especial. Sua ópera Fidelio na época de seu lançamento sucesso especial Não o utilizei e só um pouco mais tarde, em 1814, quando ele o reelaborou, foi aceite e apreciado. E como eles avaliaram isso! Ela foi aceita em todos os palcos alemães! Antes disso, apenas “ flauta mágica»Mozart.

Mas, infelizmente, nada mais significativo no campo do gênero ópera musical Beethoven não conseguiu criá-lo, embora tenha feito esforços significativos para isso. Caso contrário, ele se tornou uma figura cada vez mais influente no mundo musical ocidental.

Ele continuou a criar e a trabalhar em todos os gêneros que existiam naquela época, ao mesmo tempo que os trazia para forma de arte ao absoluto. Ele os elevou ao status de clássicos, onde permanecem até hoje. Hoje diriam que ele escrevia assim música pop, clássicos e músicas de filmes. Claro, não havia filmes naquela época e, portanto, ele trabalhou ativamente em acompanhamento musical para performances dramáticas. Mas pelo menos ele era o melhor nas sonatas; elas constituem a parte mais significativa de sua herança criativa.

Em 1809, foi oferecido a Beethoven o cargo de maestro real. Como resultado, seus patronos concordaram em aumentar seu salário e, pelo menos dessa forma, persuadir o compositor a não deixar seu cargo atual. Eles tiveram muito sucesso, embora um pouco mais tarde, devido à falência do Estado em 1811, esse conteúdo tenha diminuído um pouco. Mas naquela época chegava a 4.000. Beethoven naquela época estava no auge de sua criatividade e, portanto, o conteúdo esperado e o que ele ganhou adicionalmente foram suficientes para que ele fosse completamente independente em termos materiais.

Após a grandiosa execução da sétima e oitava sinfonias, após a apresentação de sua sinfonia “A Batalha de Vittoria” e algumas outras obras, a fama de Beethoven em Viena subiu aos céus! Ele era extremamente popular. Mas, ao mesmo tempo, ele não conseguia mais desfrutar plenamente de sua posição na sociedade - ele começou a notar que sua audição começou a piorar e enfraquecer.

Doença

Tinite. Inflamação do ouvido médio.

Para ser mais preciso, naquela época ele estava quase completamente surdo. A doença vinha se desenvolvendo desde 1802 e era inevitável, como uma praga medieval. Para um compositor e músico, perder a audição é ainda pior do que perder a visão.

Nenhum tratamento o ajudou em nada e seu humor piorou cada vez mais. Entre outras coisas, ele finalmente se tornou um recluso, evitando voltar a aparecer em público. E novas preocupações não lhe trouxeram nada além de tristeza. Em 1815, ele assumiu a tutela do sobrinho e sua situação financeira começou a se deteriorar. Foi como se ele tivesse entrado em coma criativo e por algum tempo parado de compor completamente.

Após sua morte, alguns amigos do compositor disseram que ainda possuíam cadernos de conversação. Às vezes, eles anotavam seus comentários e os repassavam ao músico, que respondia da mesma forma por escrito.

É verdade que alguns cadernos com suas declarações foram queimados, já que o compositor não fazia cerimônias com os detentores do poder, muitas vezes fazendo ataques contundentes e bastante rudes contra o imperador, o príncipe herdeiro e muitos outros altos funcionários. Infelizmente, este era o tema favorito de Beethoven. Ele ficou profundamente indignado com o afastamento de Napoleão dos ideais da revolução. Ao declarar que se tornaria imperador, Beethoven declarou que a partir daquele momento começaria a se tornar um tirano.

“Você vai acabar no cadafalso!” Assim terminou uma das correspondências, o depoimento, naturalmente, foi dirigido ao compositor. Mas sua popularidade era tão alta que os que estavam no poder não ousaram tocá-lo.

Eventualmente, ele perdeu completamente a audição. E ainda assim consegui acompanhar as últimas eventos musicais. Ele não ouviu novas composições, mas leu com entusiasmo as partituras das óperas de Rossini e examinou coleções de composições de Schubert e outros compositores.

Dizem que após a estreia da Nona Sinfonia, Beethoven ficou de costas para o público. Ele não ouviu os aplausos. Então um dos cantores o virou para encarar o público. E eles se levantaram, acenando para ele com lenços, chapéus e mãos. A ovação durou tanto que os policiais presentes no salão consideraram necessário interrompê-la. Na opinião deles, apenas o imperador poderia ser saudado desta forma.

Túmulo de Ludwig van Beethoven

No final da primeira década do século XIX, começou a compor com entusiasmo a missa, cuja ideia lhe foi sugerida pela nomeação do arquiduque Rodolfo como bispo. Esta obra ocupou seus pensamentos até 1822. Em termos de escala, a massa excedeu significativamente a estrutura usual característica de tais composições. Beethoven estava claramente emergindo de uma crise criativa.

Com não menos entusiasmo, o compositor começou a criar uma sinfonia baseada na “Ode à Alegria” de Schiller. Há muito tempo ele queria começar a escrevê-lo, e então a inspiração surgiu bem na hora. Ele completou a sinfonia em 1824, e a obra resultante novamente ultrapassou a estrutura usual e foi extraordinariamente difícil de executar. Isto foi especialmente verdadeiro para partes vocais.

Depois, sua paixão por complicar suas obras continuou e ele escreveu quatro grandes quartetos. Eles se revelaram tão complexos que os especialistas ainda os estudam escrupulosamente e são praticamente impossíveis de serem compreendidos por meros mortais. A quase completa falta de audição deve ter cobrado seu preço.

Ele sofreu por muito tempo e morreu em 1827. Ele viveu, se desenvolveu, sofreu e aproveitou a vida em sua cidade favorita, Viena. Onde ergueram um monumento para ele postumamente. A sua terra natal também não ficou de fora: um monumento a ele também foi erguido em Bonn e, é preciso admitir, muito antes de Viena.

(2 classificações, média: 5,00 de 5)

“Você é vasto, como o mar, Ninguém conhece tal destino...”

S. Néris. "Beethoven"

“A maior qualidade do homem é a perseverança em superar os obstáculos mais severos.” (Ludwigde Beethoven)

Beethoven é um exemplo perfeito de compensação: a expressão da criatividade saudável como contraponto à própria doença.

Muitas vezes, na camisola mais profunda, ele ficava diante da pia, despejava uma jarra após a outra nas mãos, enquanto murmurava ou uivava alguma coisa (não sabia cantar), sem perceber que já estava parado como um pato na água, depois caminhava circulava várias vezes pela sala com olhos terrivelmente revirados ou um olhar completamente congelado e um rosto aparentemente sem sentido - ele ia até a mesa de vez em quando para fazer anotações e depois continuava lavando o rosto com um uivo. Por mais engraçadas que fossem sempre essas cenas, ninguém deveria tê-las notado e muito menos interferido nele e nessa inspiração úmida, porque foram momentos, ou melhor, horas, da mais profunda reflexão.

BEETHOVEN LUDWIG VAN (1770-1827),
Compositor alemão, cuja obra é reconhecida como um dos ápices da história da arte ampla.

Representante de Viena escola clássica.

Deve-se notar que a tendência à solidão, à solidão, era uma qualidade inata do caráter de Beethoven. Os biógrafos de Beethoven pintam-no como uma criança silenciosa e pensativa que prefere a solidão à companhia dos seus pares; segundo eles, ele seria capaz de ficar sentado imóvel por horas seguidas, olhando para um ponto, completamente imerso em seus pensamentos. Em grande medida, a influência dos mesmos fatores que podem explicar os fenômenos do pseudo-autismo também pode ser atribuída àquelas estranhezas de caráter que foram observadas em Beethoven desde tenra idade e são notadas nas memórias de todas as pessoas que conheceram Beethoven. . O comportamento de Beethoven era muitas vezes de natureza tão extraordinária que tornava a comunicação com ele extremamente difícil, quase impossível, e dava origem a brigas, às vezes terminando numa longa cessação de relações mesmo com as pessoas mais devotadas ao próprio Beethoven, pessoas que ele próprio especialmente valorizado, considerando seus amigos mais próximos.

Sua desconfiança era constantemente apoiada pelo medo da tuberculose hereditária. Soma-se a isso a melancolia, que para mim é um desastre quase tão grande quanto a própria doença... É assim que o maestro Seyfried descreve o quarto de Beethoven: “... Há uma desordem verdadeiramente incrível em sua casa. Livros e notas estão espalhados em sua casa. nos cantos, assim como restos de comida fria, garrafas lacradas e meio vazias sobre o balcão há um rápido esboço de um novo quarteto, e aqui estão os restos do café da manhã...” Beethoven tinha pouca compreensão de dinheiro; assuntos, e muitas vezes era desconfiado e inclinado a pessoas inocentes acusadas de engano. A irritabilidade às vezes levava Beethoven a agir injustamente.

Entre 1796 e 1800 a surdez iniciou seu trabalho terrível e destrutivo. Mesmo à noite havia um ruído contínuo em seus ouvidos... Sua audição enfraqueceu gradualmente.

Desde 1816, quando a surdez se tornou completa, o estilo musical de Beethoven mudou. Isto é revelado pela primeira vez na sonata, op. 101.

A surdez de Beethoven nos dá a chave para compreender o caráter do compositor: a profunda depressão espiritual de um homem surdo, com pensamentos suicidas. Melancolia, desconfiança dolorosa, irritabilidade - isso é tudo pinturas famosas doenças para o otorrinolaringologista."

Beethoven nessa época já estava fisicamente deprimido por um humor depressivo, pois seu aluno Schindler mais tarde apontou que Beethoven, com seu “Largo emesto”, era tão alegre Sonata D-d(op. 10) queria refletir a premonição sombria de um destino inevitável que se aproxima... A luta interna com o seu destino determinou, sem dúvida, as qualidades características de Beethoven, isto, antes de tudo, a sua crescente desconfiança, a sua sensibilidade dolorosa e o seu mau humor. Mas tudo isso estaria errado qualidades negativas Tentamos explicar o comportamento de Beethoven apenas pelo aumento da surdez, uma vez que muitos dos traços de seu personagem apareceram já na juventude. A razão mais significativa para sua irritabilidade crescente, sua briguenta e arrogância, beirando a arrogância, foi seu estilo de trabalho extraordinariamente intenso, quando ele tentou refrear suas ideias e ideias com concentração externa e espremeu planos criativos com os maiores esforços. Esse estilo de trabalho doloroso e exaustivo mantinha constantemente o cérebro e o sistema nervoso no limite do que era possível, em estado de tensão. Este desejo do melhor, e por vezes do inatingível, exprimia-se no facto de muitas vezes, desnecessariamente, atrasar obras encomendadas, não se importando minimamente com os prazos estabelecidos.

A hereditariedade do álcool se manifesta do lado paterno - a esposa do meu avô era bêbada e seu vício em álcool era tão pronunciado que, no final, o avô de Beethoven foi forçado a romper com ela e colocá-la em um mosteiro. De todos os filhos deste casal, apenas o filho Johann, pai de Beethoven, sobreviveu... um homem mentalmente limitado e de vontade fraca que herdou da mãe um vício, ou melhor, a doença da embriaguez... A infância de Beethoven passou em condições extremamente desfavoráveis. O pai, alcoólatra incorrigível, tratou o filho com extrema severidade: com força brutal, espancando, obrigando-o a estudar arte musical. Voltando para casa à noite bêbado com seus companheiros de bebida, ele levantou da cama o já adormecido Beethoven e o forçou a praticar música. Tudo isso, aliado à necessidade material que a família de Beethoven vivenciava em decorrência do alcoolismo de seu chefe, sem dúvida deveria ter tido um forte impacto na natureza impressionável de Beethoven, lançando as bases para primeira infância os fundamentos daquelas estranhezas de caráter que manifestaram tão nitidamente Beethoven durante sua vida subsequente.

Numa súbita explosão de raiva, ele poderia atirar uma cadeira atrás de sua governanta, e uma vez em uma taverna o garçom trouxe-lhe o prato errado, e quando ele lhe respondeu em tom rude, Beethoven derramou o prato sem rodeios em sua cabeça...

Durante sua vida, Beethoven sofreu muitas doenças físicas. Daremos apenas uma lista deles: varíola, reumatismo, doenças cardíacas, angina de peito, gota com dores de cabeça prolongadas, miopia, cirrose hepática por alcoolismo ou sífilis, pois na autópsia um “nódulo sifilítico no fígado afetado pela cirrose” foi descoberto.

Melancolia, mais cruel que todas as suas enfermidades... Ao sofrimento severo somaram-se dores de uma ordem completamente diferente. Wegeler diz que não se lembra de Beethoven, exceto em estado de amor apaixonado. Ele se apaixonou incessantemente, se entregou infinitamente a sonhos de felicidade, então logo a decepção se instalou e ele experimentou um tormento amargo. E é nessas alternâncias - amor, orgulho, indignação - que se deve procurar as fontes mais fecundas de inspiração de Beethoven até o momento em que a tempestade natural de seus sentimentos se acalma em triste resignação ao destino. Acredita-se que ele não conhecia nenhuma mulher, embora tenha se apaixonado muitas vezes e permanecido virgem pelo resto da vida.

Às vezes, ele era dominado repetidas vezes por um desespero monótono, até que a depressão atingiu sua extensão máxima. Ponto mais alto em pensamentos suicidas, expressos no testamento de Heiligenstadt no verão de 1802. Este impressionante documento, como uma espécie de carta de despedida aos dois irmãos, permite compreender todo o peso da sua angústia mental...

Foi nas obras deste período (1802-1803), quando a sua doença progrediu de forma especialmente forte, que se delineou uma transição para um novo estilo de Beethoven. Nas sinfonias 2-1, nas sonatas para piano op. 31, em variações para piano op. 35, na “Sonata Kreutzer”, em canções baseadas em textos de Gellert, Beethoven revela a força inédita do dramaturgo e a profundidade emocional. Em geral, o período de 1803 a 1812 é caracterizado por incrível produtividade criativa... Muitas das belas obras que Beethoven deixou como legado à humanidade foram dedicadas às mulheres e foram fruto de seu amor apaixonado, mas, na maioria das vezes, não correspondido. .

Existem muitos traços no caráter e no comportamento de Beethoven que o aproximam do grupo de pacientes designado como “tipo impulsivo de transtorno de personalidade emocionalmente instável”. Quase todos os principais critérios para esta doença mental podem ser encontrados no compositor. A primeira é uma clara tendência para tomar ações inesperadas sem levar em conta as suas consequências. A segunda é a tendência a brigas e conflitos, que aumenta quando ações impulsivas são evitadas ou repreendidas. A terceira é uma tendência a explosões de raiva e violência com incapacidade de controlar impulsos explosivos. O quarto é um humor lábil e imprevisível.

BEETHOVEN LUDWIG VAN (1770-1827), Compositor alemão, cuja obra é reconhecida como um dos ápices da história da arte mundial. Representante da escola clássica vienense.
“Você é vasto, como o mar, Ninguém conheceu tal destino...” S. Nerpe. "Beethoven"

“A maior qualidade do homem é a perseverança em superar os obstáculos mais severos.” (Ludwig van Beethoven)

“...É impossível não notar que a tendência à solidão, à solidão era uma qualidade inata do caráter de Beethoven. Os biógrafos de Beethoven pintam-no como uma criança silenciosa e pensativa que prefere a solidão à companhia dos seus pares; segundo eles, ele conseguia ficar sentado imóvel por horas seguidas, olhando para um ponto, completamente imerso em seus pensamentos. Em grande medida, a influência dos mesmos fatores que podem explicar os fenômenos do pseudo-autismo também pode ser atribuída às estranhezas de caráter que foram observadas em Beethoven desde tenra idade e são notadas nas memórias de todas as pessoas que conheceram Beethoven. O comportamento de Beethoven era muitas vezes de natureza tão extraordinária que tornava a comunicação com ele extremamente difícil, quase impossível, e dava origem a brigas, às vezes terminando numa longa cessação de relações mesmo com as pessoas mais devotadas ao próprio Beethoven, pessoas que ele próprio especialmente valorizado, considerando seus amigos mais próximos ". (Yurman, 1927, p. 75.)
“Suas extravagâncias beiravam a insanidade. Era distraído e pouco prático. Ele tinha um caráter litigioso e inquieto.” (Nisbet, 1891, p. 167.)
“O medo da tuberculose hereditária apoiava constantemente a sua desconfiança. “Soma-se a isso a melancolia, que é um desastre quase tão grande para mim quanto a própria doença...”

É assim que o maestro Seyfried descreve o quarto de Beethoven: "...Uma bagunça verdadeiramente incrível reina em sua casa. Livros e partituras estão espalhados pelos cantos, assim como restos de comida fria, garrafas lacradas ou meio vazias; no Na mesa há um esboço rápido de um novo quarteto, e aqui as sobras do café da manhã...” Beethoven tinha pouca compreensão de questões financeiras, era frequentemente desconfiado e inclinado a acusar pessoas inocentes de engano. A irritabilidade às vezes levava Beethoven a agir injustamente.” (Alschwang, 1971, pp. 44, 245.)

A surdez de Beethoven nos dá a chave para compreender o caráter do compositor: a profunda depressão espiritual de um homem surdo, com pensamentos suicidas. Melancolia, desconfiança dolorosa, irritabilidade – todos esses são quadros conhecidos da doença pelo otorrinolaringologista.” (Feis, 1911, p. 43.)
“...Beethoven nesta época já estava fisicamente deprimido por um humor depressivo, pois seu aluno Schindler mais tarde apontou que Beethoven, com seu “Largo e mesto” em uma sonata tão alegre em Ré maior (op. 10), queria refletem o pressentimento sombrio do destino inevitável que se aproxima... A luta interna com seu destino determinou, sem dúvida, as qualidades características de Beethoven, isto é, antes de tudo, sua crescente desconfiança, sua dolorosa sensibilidade e mau humor, seria errado tentar explicar tudo; essas qualidades negativas no comportamento de Beethoven apenas pelo aumento da surdez, uma vez que muitas das peculiaridades de seu caráter já eram evidentes em sua juventude. A razão mais significativa para sua crescente irritabilidade, seu mau humor e arrogância, beirando a arrogância, foi seu estilo de trabalho invulgarmente intenso, quando tentou refrear suas ideias e ideias com concentração externa e com os maiores esforços espremidos ideias criativas. Esse estilo de trabalho penoso e exaustivo mantinha constantemente o cérebro e sistema nervoso no limite do possível, em estado de tensão. Este desejo do melhor, e por vezes do inatingível, exprimia-se no facto de atrasar desnecessariamente obras encomendadas, não se importando minimamente com os prazos estabelecidos.” Neumayr, 1997, vol. 248, 252-253,

“Entre 1796 e 1800. a surdez iniciou seu trabalho terrível e destrutivo. Mesmo à noite havia um ruído contínuo em seus ouvidos... Sua audição enfraqueceu gradualmente.” (Rolland, 1954, p. 19.)
“Acredita-se que ele não conhecia nenhuma mulher, embora tenha se apaixonado muitas vezes e permanecido virgem pelo resto da vida.” (Yurman, 1927, p. 78.)
“Melancolia, mais cruel que todas as suas enfermidades... Ao sofrimento severo juntou-se uma dor de uma ordem completamente diferente. Wegeler diz que não se lembra de Beethoven, exceto em estado de amor apaixonado. Ele se apaixonou incessantemente, se entregou infinitamente a sonhos de felicidade, então logo a decepção se instalou e ele experimentou um tormento amargo. E é nestas alternâncias – amor, orgulho, indignação – que devemos procurar as fontes mais fecundas de inspiração de Beethoven até ao momento em que “a tempestade natural dos seus sentimentos se acalma numa triste resignação ao destino”. (Rolland, 1954, pp. 15, 22.) “...Às vezes ele era dominado repetidas vezes por um desespero monótono, até que a depressão atingiu seu ápice em pensamentos suicidas, expressos no testamento de Heiligenstadt no verão de 1802. Este impressionante documento, como uma espécie de carta de despedida aos dois irmãos, permite compreender toda a sua angústia mental...” (Neumeyr, 1997, vol. 1, p. 255.)
"Psicopata grave." (Nisbet, 1891, p. 56.)
“Em uma repentina explosão de raiva, ele poderia jogar uma cadeira atrás de sua governanta, e uma vez em uma taverna o garçom trouxe-lhe o prato errado, e quando ele respondeu em tom rude, Beethoven derramou o prato sem rodeios em sua cabeça.. .” (Neumeyr, 1997, t 1, p. 297.)
“Durante sua vida, Beetkhov sofreu muitas doenças somáticas. Daremos apenas uma lista deles: varíola, reumatismo, doenças cardíacas, angina de peito, gota com dores de cabeça prolongadas, miopia, cirrose hepática por alcoolismo ou sífilis, porque...
na autópsia, foi descoberto um “nódulo sifilítico no fígado afetado pela cirrose”” (Muller, 1939, p. 336.)
Características de criatividade
“Desde 1816, quando a surdez se tornou completa, o estilo musical de Beethoven mudou. Isto é revelado pela primeira vez na sonata, op. 101". (Rolland, 1954, p. 37.)
“Ou Beethoven, quando encontrou sua marcha fúnebre, / Tirou de si mesmo

esta série de acordes de partir o coração, / O grito de uma alma inconsolável sobre

perdido por um grande pensamento, / O colapso de mundos brilhantes em um abismo sem esperança

caos? / Não, esses sons sempre soluçavam no espaço sem limites,

/ Ele, surdo para a terra, ouviu soluços sobrenaturais.” (Tolstoi A.K., 1856.)

“Muitas vezes, na camisola mais profunda, ele ficava perto da pia, despejava uma jarra após a outra nas mãos, enquanto murmurava ou uivava alguma coisa (não sabia cantar), sem perceber que já estava parado como um pato na água, então andava um pouco pela sala com os olhos terrivelmente revirados ou com um olhar completamente congelado e, aparentemente, um rosto sem sentido - de vez em quando ele se aproximava da mesa para fazer anotações, e depois continuava lavando o rosto com um uivo.

Por mais engraçadas que fossem sempre essas cenas, ninguém deveria tê-las notado e muito menos perturbado nessa inspiração úmida, porque eram momentos, ou melhor, horas, da mais profunda reflexão.” (Fais, MP p. 54) “Segundo ao testemunho de seus amigos - enquanto trabalhava, ele “uivava” como um animal e corria pela sala, lembrando um louco violento com sua aparência atormentada”. (Grusenberg, 1924, p. 191.)
“O dono leva as mãos aos ouvidos com medo, / Sacrificando a cortesia para que os sons não cortem; / O menino abre a boca aos ouvidos de tanto rir, - / Beethoven não vê, Beethoven não ouve - ele está tocando!” (Shengeli G. “Beethoven.”)

“Foi nas obras deste período (1802-1803), quando a sua doença progrediu de forma especialmente forte, que se delineou uma transição para um novo estilo de Beethoven. Na sinfonia 2-1, em sonatas para piano op. 31, em variações para piano op. 35, na "Sonata Kreutzer", em canções baseadas em textos de Gellert, Beethoven revela a força inédita do dramaturgo e a profundidade emocional. Em geral, o período de 1803 a 1812 é caracterizado por uma incrível produtividade criativa... Muito belos trabalhos“, que Beethoven deixou como legado à humanidade, são dedicados às mulheres e foram fruto de seu amor apaixonado, mas, na maioria das vezes, não correspondido.” (Demyanchuk, 2001, Manuscrito.)
“Beethoven é um excelente exemplo de compensação: a manifestação do poder criativo saudável como o oposto da própria doença” - (Lange-Eichbaum, Kulih, 1967, p. 330) "