Plano temático do calendário de apresentações musicais infantis. Calendário e planejamento temático dos trabalhos do círculo teatral “carrossel” madou do tipo combinado “alegria”
Lyudmila Abramenko
Planejamento de calendário com o tema “Dia do Teatro”
Planejamento de calendário de trabalho em grupo: "Homens e Mulheres Inteligentes" Por tema: « Dia do Teatro»
Março IV semana 20.03-25.03.2017
Metas: Apresentar e desenvolver uma atitude positiva em relação artes teatrais
Evento final: Dramatização de um conto de fadas "Teremok" para o grupo mais jovem
Complexo de exercícios matinais nº 15.
Ginástica revigorante ___
Desenvolver habilidades de autocuidado, melhorando a capacidade de amarrar chapéus e abotoar jaquetas.
Trabalhando com os pais Cartaz das apresentações infantis do mês em curso.
NNOD Atividade cooperativa durante momentos de regime Trabalho individual Criação de condições para atividade independente
Segunda-feira I meio dia Desenvolvimento cognitivo
Conversação - « Teatro» - o que é isso?
Alvo: apresentar às crianças a história da criação teatro. Continuar a promover uma cultura de comportamento em teatro, aprofundar o conhecimento das crianças sobre tipos diferentes teatro.
(Música por os planos das musas. Cabeça) Conversas sobre as regras de conduta em teatro- Dar às crianças uma ideia das regras de comportamento em locais públicos; formar uma atitude pessoal em relação ao não cumprimento e violação das regras.
Trama - Jogo de interpretação de papéis "Viemos para teatro» .- introduzir as regras de conduta em teatro; despertar interesse e vontade de desempenhar (desempenhar um papel) "caixa", "ingressador", "espectador"); cultivar relacionamentos amigáveis. No centro teatral jogos para colocar máscaras de animais.
Coloque diagramas de construção de auditório no centro dos jogos construtivos.
Andar: Olhe para o arquivo.
II metade do dia Noite. Componente regional.
"Meus amigos"- cultivar boa vontade. Psicoginástica. « Rostos diferentes» - Incentive as crianças a experimentarem sua aparência (expressões faciais, gestos). Desenvolva a capacidade das crianças de mudar de uma imagem para outra.
Jogos “Passe a pose”, “Não vamos contar o que fizemos”.
Andar: Veja o índice do cartão
Trabalhar com os pais e ir com os filhos para performance teatral
Leitura ficção RNS "Teremok"
Terça-feira, 1º meio dia (Modelagem)
Meu personagem de desenho animado favorito
C ser capaz de transmitir traços de caráter herói de conto de fadas.
Desenvolvimento cognitivo (FEMP)
Solução problemas lógicos– desenvolvimento da atenção, pensamento, lógica
(Educação física de acordo com plano
físico Gerente) Conversa sobre profissões teatrais. - continuar a apresentar profissões: artista, prompter, ajudante de palco, criador de adereços, figurinista
Apresentação "Infantil teatro»
Jogo S/r "Somos artistas" (produção de um conto de fadas bem conhecido das crianças).- Apresente o cenário às crianças (encenado) contos de fadas. Ensine as crianças a expressar suas opiniões sobre os contos de fadas nova maneira. Adicione ao conto os episódios necessários. Cultive a capacidade de ouvir as opiniões dos outros, desenvolva resistência e paciência. Coloque capas e capas de chuva no centro dos jogos criativos.
Olhando pinturas e fotografias Teatro.
Andar: Olhe para o arquivo
II meio dia
Jogos infantis com instrumentos sonoros. Alvo: dar às crianças uma ideia do desenho musical das apresentações.
Andar: Veja o índice do cartão
Trabalhando com pais atualizando atributos para um conto de fadas "Teremok"
Lendo ficção conto de fadas "Luva"
Quarta-feira eu meio dia (Desenvolvimento da fala)
Narrando um tópico "Como uma galinha se perdeu".
C Leve as crianças a continuar e completar de forma independente a história iniciada pelo professor.
(Música)
Por plano diretor de música
Educação física na rua) Exposição de RNS com brinquedos bi-ba-bo
diálogos: lobo - raposa, lobo - urso, rato - lobo.
Alvo: Desenvolver a capacidade de construir diálogos entre personagens em circunstâncias fictícias
Olhando bonecos bi-ba-bo com crianças. Uma conversa sobre como usar bonecos corretamente, que é uma ferramenta para conduzir bonecos bi-ba-bo.
Adivinhando enigmas sobre personagens literários
Coloque funis de vidro, vidros transparentes e vários filtros no centro de ciências (gaze, pedrinhas coloridas, chumaços de algodão, carvão).
Andar: Veja o índice do cartão
II meio dia
Olhando fotos da ópera teatro, ilustrações para a ópera "Donzela de neve"
(para o balé "Quebra-nozes")
Andar: Veja o índice do cartão
Trabalhando com os pais Fabricação cartaz de teatro
"O Conto do Pescador e do Peixe"
Quinta-feira I meio dia Desenvolvimento cognitivo
Viagem para teatro
Ts para consolidar e expandir as ideias das crianças sobre o trabalho dos atores em teatro
(desenho)
"Salsa - o herói da feira popular"
C - Ensine as crianças a desenharem um retrato de salsa usando formas não tradicionais (contorne a palma da mão com um lápis - isso é um boné, e termine de desenhar o rosto)
Lazer musical. Conhecer as marionetas.” - Aperfeiçoar as técnicas de marionetas, consolidar conhecimentos sobre as regras de manipulação fantoches de teatro..
Conhecendo o musical teatros. Alvo: Dê uma ideia dos vários gêneros musicais teatro como “ópera”, “balé”, “musical”, “conto de fadas musical”.
Coloque máscaras para recortar e colorir no centro da arte.
No centro jogos didáticos postar fotos faciais de uma pessoa.
Andar: Veja o índice do cartão
II meio dia
Ouvir gravações de contos de fadas musicais de acordo com a idade das crianças.
Andar: Veja o índice do cartão
Trabalhando com os pais Desenhe com uma criança "Meu herói de conto de fadas favorito"
Lendo ficção de A. S. Pushkin “O conto de princesa morta e sete heróis"
Sexta-feira, 1º meio dia Desenvolvimento da fala
Repetição do que foi abordado
Shumaeva página 106
(Desenho)
Artista em teatro
C - criar condições para que as crianças dominem os meios e técnicas de criação cenário teatral, desenvolvimento da cultura da informação
Cultura física
Por plano instrutor de educação física. Apresentando o dedo às crianças teatro, luva de teatro, teatro de sombras. - dar às crianças uma ideia sobre as características desta espécie teatros.
Olhando as ilustrações « Cenário de teatro » , « Trajes de teatro»
Assistindo trechos de filmes musicais "Mãe"(baseado em um conto de fadas "O lobo e os sete cabritos", balé "Quebra-nozes", musical "Sereia", óperas "Donzela de neve" e etc.
Adicionando atributos a jogos teatrais
“Heróis dos contos de fadas infantis.”
Andar: Veja o índice do cartão
II meio dia
Exercício “Conte os poemas de A. Barto por meio de gestos e expressões faciais”
Aprenda a usar entonações pronunciando frases tristes, felizes, zangados, surpresos.
Andar: Veja o índice do cartão
Trabalhe com os pais para lembrá-los de comprar pijamas.
Lendo ficçãoA. S. Pushkin "O conto do padre e seu trabalhador Balda"
Programa
G. Otradny
Composição etária dos alunos: 10-13 anos
Período de implementação: 3 anos
O programa foi desenvolvido por:
Professora Lebedeva Nadezhda Yurievna
PASSAPORTE DO PROGRAMA
Nome completo da instituição | Orçamento do Estado instituição educacional Região de Samara“Internato para alunos com deficiência no distrito urbano de Otradny” |
Nome do programa | Programa de educação artística e estética "" |
Chefe da associação infantil - Lebedeva Nadezhda Yurievna |
|
Objetivo do programa | Formação de uma personalidade criativa capaz de autorrealização. |
Objetivos do programa | 1. Educacional · avaliar as ações de outras crianças e compará-las com as suas; · aprender a agir de forma natural e justificada no palco; · proporcionar a oportunidade de usar plenamente suas habilidades e se expressar em apresentações teatrais; · envolver conhecimentos e habilidades adquiridas na produção versão de palco; · ensinar a compreender: como uma obra nasce, se forma e aparece diante de nós tal como é. Entenda como nasce uma trama 2. Corretivo · desenvolver a capacidade de controlar seu corpo; desenvolver atenção visual e auditiva, memória, observação, desenvoltura e fantasia, imaginação, pensamento criativo; · desenvolver a imaginação e a fé na ficção teatral; · desenvolver a capacidade de realizar as mesmas ações em diferentes circunstâncias e situações de diferentes maneiras; 3. Educacional nutrir a prontidão de uma criança para a criatividade · desenvolver a capacidade de dominar espaço de palco, adquirir a imagem e expressão do personagem do herói; · desenvolver habilidades de comunicação e a capacidade de se comunicar com adultos em diferentes situações |
Período de implementação | 2016–2019 |
Artistas dos principais atividades do programa | Alunos, alunos do 3º ao 5º ano, corpo docente da escola, público. |
NOTA EXPLICATIVA
O clube de teatro tem como objetivo formar e educar crianças e adolescentes dotados de criatividade. Este programa é baseado em características psicológicas crianças de 10 a 14 anos. Os tópicos do programa combinam determinado material conceitual com diversas formas de trabalho criativo prático. Paralelamente, o programa prevê o desenvolvimento da atividade teatral e criativa dos alunos num único processo de domínio dos seus conhecimentos e ideias sobre a arte do teatro. Ao mesmo tempo, esses temas podem auxiliar na preparação de composições literárias e dramáticas, programas teatrais e performances.
Nas aulas com isso grupo de idadeÉ de suma importância confiar na experiência existente dos alunos em se comunicar com arte teatral. A tarefa do líder é mobilizar esta experiência previamente adquirida, ajudá-los a repensá-la, de forma a despertar a sua criatividade, memória emocional e imaginação nesta base.
A estrutura do programa permite uma interpretação criativa do seu conteúdo. O professor tem o direito de estruturar o seu trabalho com base nas necessidades e capacidades de determinada comunidade escolar.
Princípios metodológicos gerais do trabalho do professor de acordo com o programa do clube de teatro:
As aulas são ministradas para todas as crianças interessadas, sem qualquer seleção. O número ideal de crianças nas aulas é de 12 a 16 pessoas. É aconselhável ministrar as aulas em uma sala espaçosa.
Processo aulas de teatro baseia-se em métodos de desenvolvimento e é um sistema de jogos e esquetes criativos que visa desenvolver as habilidades psicomotoras e estéticas das crianças.
Novos conhecimentos são apresentados na forma de situações-problema que exigem buscas conjuntas ativas de crianças e adultos. O andamento da aula é caracterizado pela intensidade emocional e pelo desejo de alcançar um resultado produtivo por meio da criatividade coletiva. A base é uma abordagem individual, respeito pela personalidade da criança, fé em suas habilidades e capacidades. O professor se esforça para cultivar a independência e a autoconfiança nas crianças. Quanto menos programação nas atividades das crianças, mais alegre é o clima das aulas, mais prazer elas obtêm criatividade conjunta, mais brilhante e colorido se torna seu mundo emocional.
Este programa não implica uma implementação literal, mas centra o professor na criação de condições para a ativação de atitudes estéticas na criança, como característica integrante da sua visão de mundo e comportamento. A utilização do programa permite estimular nas crianças a percepção imaginativa e livre do mundo ao seu redor (pessoas, valores culturais, natureza), que, desenvolvendo-se paralelamente à percepção racional tradicional, a expande e enriquece. A criança aprende a respeitar as opiniões dos outros, a ser tolerante com vários pontos visão, aprende a transformar o mundo, usa a fantasia, a imaginação, a comunicação com as pessoas ao seu redor.
O programa é implementado por três anos, 2 horas por semana.
Instruções:
Desenvolvimento de habilidades estéticas;
Desenvolvimento da esfera dos sentimentos, cumplicidade, empatia;
Ativação do processo de pensamento e interesse cognitivo;
Dominar competências de comunicação e criatividade coletiva;
1. O que é teatro
2. Como o teatro difere de outras formas de arte?
3. Como surgiu o teatro?
4. Que tipos de teatros existem
5. Quem cria telas teatrais (performances)
TEM OS CONCEITOS:
1. Sobre os meios técnicos básicos do palco
2. Sobre o design do palco
3. Sobre as normas de comportamento no palco e no auditório
2. Pense figurativamente
3. Concentre a atenção
4. Sinta-se no espaço do palco
ADQUIRE HABILIDADES:
1. Comunicação com um parceiro (colegas)
2. Elementar habilidades de atuação
3. Percepção imaginativa do mundo circundante
5. Criatividade coletiva
Também se livra da timidez excessiva, do medo da sociedade, do complexo de “visão de fora”, adquire sociabilidade, abertura, atitude cuidadosa para o mundo circundante, responsabilidade para a equipe.
1. O que são meios de expressão.
2. Fragmentar como componente trama.
3. Fórmula eficaz: Evento inicial, situação de conflito, o final.
1. Use meios expressivos para expressar o caráter da cena.
2. Analisar o trabalho de forma fragmentada, bem como apresentá-lo de forma fragmentada.
3. Determine a ideia principal da obra e transforme-a em enredo.
4. Entenda arte como o curso de um processo de vida.
TEM UM CONCEITO:
1. Sobre o nascimento do enredo da obra.
2. Sobre o monólogo interno e o 2º plano do estado do ator.
3. Sobre a tarefa final e a moralidade no trabalho.
TEM HABILIDADES:
1. Comunicação gratuita com o público e colegas.
2. Expresse seus pensamentos em círculo amplo oponentes.
3. Analise a sequência de ações.
4. Alinhe-se cadeia lógica série de eventos de vida.
1. Conhece teatro grego antigo, moderno, de fantoches e musical
2. O que é uma tela
3. princípios básicos de atuação
1. Crie imagens e cenários para performances
2. Distribui funções. Analise o trabalho
3. Expresse seus pensamentos
5. Memorize textos curtos
Possui habilidades:
1. Gestos expressivos
2. Construa uma cadeia lógica
3. Possui habilidades de marionetes
Plano temático-calendário
Tópico da lição | Número de horas | Forma e métodos de trabalho |
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Conversa introdutória. Conhecendo o plano do círculo. Selecionando uma caneca de ativos | |||||||||
Teatro por fora e por dentro. Introdução ao conceito de "teatro" | Trabalho frontal |
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Ritmoplastia. Treinamento psicofísico, preparação para esboços. Desenvolvimento da coordenação. Melhorando a postura e a marcha. | Grupo |
||||||||
Cultura da tecnologia e da fala. Jogos para desenvolver a atenção (“nomes”, “cores”, “tintas”, “Eco”), etc. | Grupo |
||||||||
Ritmoplastia. Praticando o esboço de palco “Conversão” (conhecimento, posição, espelho) | Grupo |
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Pronunciar trava-línguas um de cada vez com diferentes ritmos e volumes de som, diferentes entonações. | Forma verbal de trabalho |
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A história de uma boneca. Assistindo a um filme sobre Pinóquio. | Grupo |
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Oficina de arte do Papa Carlo | Frontal |
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Ensaio de um fragmento do conto de fadas “Pinóquio” de A. Tolstoi | Trabalho individual |
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A natureza orgânica da música na performance. Seleção acompanhamento musical para apresentações | Trabalho frontal |
||||||||
Praticando papéis | Trabalho individual |
||||||||
Trabalho individual |
|||||||||
Cultura da fala e técnica da fala. Jogos e exercícios que visam desenvolver a respiração e a liberdade do aparelho de fala | Trabalho em equipe |
||||||||
Esboço sem sentido (enfie a linha na agulha, coloque as coisas em uma mala, afie um lápis com uma lâmina) | Trabalho em equipe |
||||||||
Teatro ABC. Aprendendo trava-línguas, contando rimas, canções infantis e brincando com elas. | Trabalho individual |
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Jogo de teatro. Teste de conto de fadas | Trabalho frontal |
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Visualizar jogo de contos de fadas « Aventuras de ano novo Masha e Vitya." Análise do trabalho | Trabalho em equipe |
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Praticando papéis | Trabalho individual |
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Ensaio geral fantasiado. Com decoração e acompanhamento musical. | Trabalho individual |
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Edição do jornal “Perguntas e Respostas” (Num restaurante, num café. Convite, casa, família) | Trabalho frontal |
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Dramatização de contos de fadas de desenhos animados baseados no livro “Os Melhores Desenhos Animados para Crianças” | Trabalho frontal |
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Ensaio de movimentos de pantomima. Fazendo pôsteres | Trabalho frontal |
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Encontro com atores de teatro de fantoches | Trabalho em equipe |
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Oficina de decoração | Trabalho individual |
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Meios expressivos no teatro | Trabalho em equipe |
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Desenvolvimento da imaginação e capacidade de trabalhar “com máscara” | Trabalho frontal |
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Treinando movimentos rítmicos. Exercícios com espadas | Trabalho individual |
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Maus hábitos (etiqueta) | Trabalho em equipe |
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Papéis de aprendizagem para o desempenho final | Trabalho individual |
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68 horas | |||||||||
Segundo ano de estudo |
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Conversa introdutória. Conhecendo o plano do círculo. Produção do “Canto do grupo de teatro “Oficina Criativa” | Trabalho em equipe |
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Fundamentos da cultura teatral | Trabalho em equipe |
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Jogos para desenvolver dicção clara, lógica de fala e ortografia | Trabalho frontal |
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Jogos com palavras que desenvolvem um discurso figurativo coerente. | Trabalho frontal |
||||||||
Lendo os poemas de A. Barto nos rostos | Trabalho individual |
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Dramatização de contos folclóricos russos | Trabalho frontal |
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Ensaio de episódios performáticos | Trabalho individual |
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Preparando o cenário | Trabalho em equipe |
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Ensaio geral fantasiado. Com decoração e acompanhamento musical. | Trabalho individual |
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Exercícios de respiração | Trabalho individual |
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Ritmoplastia. Teste de mímica | Trabalho frontal |
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Esboços de pantomima | Trabalho em equipe |
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Técnica de maquiagem. Claro-escuro | Trabalho individual |
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Análise de suas expressões faciais | Trabalho em equipe |
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Leitura e discussão de uma dramatização baseada no conto de fadas de S. Mikhalkov “Como um urso encontrou um cachimbo”. Discussão da peça, distribuição de papéis. | Trabalho em equipe |
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Oficina de arte. Fazendo decorações | Trabalho em equipe |
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Ensaio da peça | |||||||||
Ensaio geral fantasiado. Com decoração e acompanhamento musical. | |||||||||
Competição de leitura | Trabalho frontal |
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Salão de vídeo teatral. Visualizar conto de fadas musical-play “O Lobo e as Sete Cabrinhas” | Trabalho frontal |
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Discussão do tema “Drogas”. Edição do jornal “Heron-smoker” | Trabalho em equipe |
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Dramatização de contos de fadas de K. Chukovsky | Trabalho em equipe |
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Fazendo adereços para apresentações | Trabalho frontal |
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Ensaio da peça | Trabalho individual |
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68 horas | |||||||||
Terceiro ano de estudo |
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Etiqueta. Etiqueta de fala. Escolha de vocabulário, entonação, fala, erro de fala, suavidade, aspereza de fala. Preparação e apresentação de esboços de palco | Trabalho em equipe |
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Esboço inútil | Trabalho frontal |
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Trabalhando na imagem. Maquiagem de conto de fadas | Trabalho individual |
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Expressões faciais. "Filme mudo" | Trabalho frontal |
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Conhecimento da obra de J. Rodarri. | Trabalho em equipe |
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Distribuição de funções tendo em conta os desejos dos alunos. Leitura expressiva funciona | Trabalho em equipe |
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Ensaio de episódios performáticos | Trabalho frontal |
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Ensaio geral fantasiado. Com decoração e acompanhamento musical. | Trabalho individual |
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Enigmas verbais lúdicos para desenvolver a atenção e expandir o vocabulário. | Trabalho em equipe |
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Raciocínio dissertativo sobre um provérbio escolhido | Trabalho em equipe |
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Lançamento do jornal “Crie, invente, experimente!” | Trabalho frontal |
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Dia da Pantomima | Trabalho em equipe |
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Introdução ao teatro de fantoches. História do teatro de fantoches. | Trabalho frontal |
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Dominar habilidades de marionetes (fantoches de luva, dedo, colher, fantoches de teatro de mesa). | Trabalho em equipe |
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Produção do teatro de fantoches de dedo “Ryaba Hen” | |||||||||
Ensaio | Trabalho individual |
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ensaio geral | Trabalho individual |
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Criação de esboços de palco. | Trabalho em equipe |
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Fazendo decorações | Trabalho frontal |
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Mesa Redonda “O ABC da Comunicação” | Trabalho individual |
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Autorretrato psicológico. (Elaboração de uma autocaracterística psicológica detalhada) | Trabalho individual |
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"Esquete" | Trabalho em equipe |
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Análise do trabalho do ano | Trabalho frontal |
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68 horas | |||||||||
Total por três anos: 204 horas | |||||||||
Bibliografia
1. Programa para professores Educação adicional: Do desenvolvimento à implementação / comp. N. K. Bespyatova – M.: Irispress, 2003. – 176 p. – (Metodologia).
3. Pirogova L.I. Coleção de jogos de palavras sobre língua e literatura russa: Agradável e útil. – M.: Imprensa Escolar, 2003. – 144.
4. Skorkina N.M. Formulários não padronizados atividades extracurriculares. – Volgogrado: professor – AST, 2002. – 72 p.
5. Atividades extracurriculares: maratonas intelectuais na escola. 5-11 graus / automático. – comp. UM. Pavlov. - M.: ed. NTSENAS, 2004. – 200 p.
6. Lvova S.I. Aulas de literatura. 5ª a 9ª série: Um manual para professores. - M.: Abetarda, 1996 – 416 p.
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Programa
G. Otradny
2016
Composição etária dos alunos: 10-13 anos
Período de implementação: 3 anos
O programa foi desenvolvido por:
Professora Lebedeva Nadezhda Yurievna
PASSAPORTE DO PROGRAMA
Nome completo da instituição | Instituição educacional orçamentária do Estado da região de Samara "Internato para alunos com deficiência no distrito urbano de Otradny" |
Nome do programa | Programa de educação artística e estética "" |
Desenvolvedor principal do programa | Chefe da associação infantil - Lebedeva Nadezhda Yurievna |
Objetivo do programa | Formação de uma personalidade criativa capaz de autorrealização. |
Objetivos do programa | 1. Educacional
2. Corretivo
desenvolver atenção visual e auditiva, memória, observação, desenvoltura e imaginação, imaginação, pensamento imaginativo;
3. Educacional
|
Período de implementação | 2016–2019 |
Artistas dos principais atividades do programa | Alunos, alunos do 3º ao 5º ano, corpo docente da escola, público. |
NOTA EXPLICATIVA
O clube de teatro tem como objetivo formar e educar crianças e adolescentes dotados de criatividade. Este programa é baseado nas características psicológicas de crianças de 10 a 14 anos. Os tópicos do programa combinam determinado material conceitual com diversas formas de trabalho criativo prático. Paralelamente, o programa prevê o desenvolvimento da atividade teatral e criativa dos alunos num único processo de domínio dos seus conhecimentos e ideias sobre a arte do teatro. Ao mesmo tempo, esses temas podem auxiliar na preparação de composições literárias e dramáticas, programas teatrais e performances.
Nas turmas com essa faixa etária é de suma importância contar com a experiência já existente dos alunos com a arte teatral. A tarefa do líder é mobilizar esta experiência previamente adquirida, ajudá-los a repensá-la, de forma a despertar a sua criatividade, memória emocional e imaginação nesta base.
A estrutura do programa permite uma interpretação criativa do seu conteúdo. O professor tem o direito de estruturar o seu trabalho com base nas necessidades e capacidades de determinada comunidade escolar.
Princípios metodológicos gerais do trabalho do professor de acordo com o programa do clube de teatro:
As aulas são ministradas para todas as crianças interessadas, sem qualquer seleção. O número ideal de crianças nas aulas é de 12 a 16 pessoas. É aconselhável ministrar as aulas em uma sala espaçosa.
O processo de aulas de teatro é baseado em técnicas de desenvolvimento e é um sistema de jogos e esquetes criativos que visa desenvolver as habilidades psicomotoras e estéticas das crianças.
Novos conhecimentos são apresentados na forma de situações-problema que exigem buscas conjuntas ativas de crianças e adultos. O andamento da aula é caracterizado pela intensidade emocional e pelo desejo de alcançar um resultado produtivo por meio da criatividade coletiva. A base é uma abordagem individual, respeito pela personalidade da criança, fé em suas habilidades e capacidades. O professor se esforça para cultivar a independência e a autoconfiança nas crianças. Quanto menos programação nas atividades das crianças, mais alegre é o clima das aulas, mais prazer elas obtêm da criatividade conjunta e mais brilhante e colorido se torna o seu mundo emocional.
Este programa não implica uma implementação literal, mas centra o professor na criação de condições para a ativação de atitudes estéticas na criança, como característica integrante da sua visão de mundo e comportamento. A utilização do programa permite estimular nas crianças uma percepção imaginativa e livre do mundo que as rodeia (pessoas, valores culturais, natureza), que, desenvolvendo-se paralelamente à percepção racional tradicional, a expande e enriquece. A criança aprende a respeitar a opinião dos outros, a ser tolerante com diferentes pontos de vista, aprende a transformar o mundo, usa a fantasia, a imaginação e a comunicação com as pessoas ao seu redor.
O programa é implementado por três anos, 2 horas por semana.
Instruções:
Desenvolvimento de habilidades estéticas;
Desenvolvimento da esfera dos sentimentos, cumplicidade, empatia;
Ativação do processo de pensamento e interesse cognitivo;
Dominar competências de comunicação e criatividade coletiva;
Ao final do primeiro ano de estudo o aluno:
SABE:
1. O que é teatro
2. Como o teatro difere de outras formas de arte?
3. Como surgiu o teatro?
4. Que tipos de teatros existem
5. Quem cria telas teatrais (performances)
TEM OS CONCEITOS:
1. Sobre os meios técnicos básicos do palco
2. Sobre o design do palco
3. Sobre as normas de comportamento no palco e no auditório
PODE:
2. Pense figurativamente
3. Concentre a atenção
4. Sinta-se no espaço do palco
ADQUIRE HABILIDADES:
1. Comunicação com um parceiro (colegas)
2. Habilidades elementares de atuação
3. Percepção imaginativa do mundo circundante
5. Criatividade coletiva
Também se livra da timidez excessiva, do medo da sociedade, do complexo da “visão de fora”, adquire sociabilidade, abertura, atitude carinhosa com o mundo que nos rodeia e responsabilidade para com a equipe.
No final do segundo ano de aulas, a criança
SABE:
1. O que são meios de expressão.
2. Fragmento como parte integrante da trama.
3. Fórmula eficaz: Evento inicial, situação de conflito, final.
PODE:
1. Use meios expressivos para expressar o caráter da cena.
2. Analisar o trabalho de forma fragmentada, bem como apresentá-lo de forma fragmentada.
3. Determine a ideia principal da obra e transforme-a em enredo.
4. Compreender as artes plásticas como um processo de vida.
TEM UM CONCEITO:
1. Sobre o nascimento do enredo da obra.
2. Sobre o monólogo interno e o 2º plano do estado do ator.
3. Sobre a tarefa final e a moralidade no trabalho.
TEM HABILIDADES:
1. Comunicação gratuita com o público e colegas.
2. Expresse seus pensamentos entre uma ampla gama de oponentes.
3. Analise a sequência de ações.
4. Construa uma cadeia lógica de eventos de vida.
Ao final do terceiro ano o aluno deverá:
Saber:
- Conhece teatros gregos antigos, modernos, de fantoches e musicais
- O que é uma tela
- noções básicas de atuação
Pode:
- Crie imagens e cenários para performances
- Distribui funções. Analise o trabalho
- Expresse seus pensamentos
- Canalize sua imaginação para a direção do palco
- Aprenda textos curtos
Possui habilidades:
- Gestos expressivos
- Construa uma cadeia lógica
- Tem habilidades de marionetes
Plano temático-calendário
Tópico da lição | Número de horas | Prazos | Forma e métodos de trabalho |
||||||
Conversa introdutória. Conhecendo o plano do círculo. Selecionando uma caneca de ativos | Conversação |
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Teatro por fora e por dentro. Introdução ao conceito de "teatro" | Trabalho frontal |
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Ritmoplastia. Treinamento psicofísico, preparação para esboços. Desenvolvimento da coordenação. Melhorando a postura e a marcha. | Grupo |
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Cultura da tecnologia e da fala. Jogos para desenvolver a atenção (“nomes”, “cores”, “tintas”, “Eco”), etc. | Grupo |
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Ritmoplastia. Praticando o esboço de palco “Conversão” (conhecimento, posição, espelho) | Grupo |
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Pronunciar trava-línguas um de cada vez com diferentes ritmos e volumes de som, diferentes entonações. | Forma verbal de trabalho |
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A história de uma boneca. Assistindo a um filme sobre Pinóquio. | Grupo |
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Oficina de arte do Papa Carlo | Frontal |
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Ensaio de um fragmento do conto de fadas “Pinóquio” de A. Tolstoi | Trabalho individual |
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A natureza orgânica da música na performance. Seleção de acompanhamento musical para apresentações | Trabalho frontal |
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Praticando papéis | Trabalho individual |
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Trabalho individual |
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Cultura da fala e técnica da fala. Jogos e exercícios que visam desenvolver a respiração e a liberdade do aparelho de fala | Trabalho em equipe |
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Esboço sem sentido (enfie a linha na agulha, coloque as coisas em uma mala, afie um lápis com uma lâmina) | Trabalho em equipe |
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Teatro ABC. Aprendendo trava-línguas, contando rimas, canções infantis e brincando com elas. | Trabalho individual |
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Jogo de teatro. Teste de conto de fadas | Trabalho frontal |
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Assistindo à peça de conto de fadas “As Aventuras de Ano Novo de Masha e Viti”. Análise do trabalho | Trabalho em equipe |
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Praticando papéis | Trabalho individual |
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Ensaio geral fantasiado. Com decoração e acompanhamento musical. | Trabalho individual |
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Edição do jornal “Perguntas e Respostas” (Num restaurante, num café. Convite, casa, família) | Trabalho frontal |
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Dramatização de contos de fadas de desenhos animados baseados no livro “Os Melhores Desenhos Animados para Crianças” | Trabalho frontal |
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Ensaio de movimentos de pantomima. Fazendo pôsteres | Trabalho frontal |
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Encontro com atores de teatro de fantoches | Trabalho em equipe |
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Oficina de decoração | Trabalho individual |
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Meios expressivos no teatro | Trabalho em equipe |
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Desenvolvimento da imaginação e capacidade de trabalhar “com máscara” | Trabalho frontal |
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Treinando movimentos rítmicos. Exercícios com espadas | Trabalho individual |
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Maus hábitos (etiqueta) | Trabalho em equipe |
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Papéis de aprendizagem para o desempenho final | Trabalho individual |
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68 horas | |||||||||
Segundo ano de estudo |
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Conversa introdutória. Conhecendo o plano do círculo. Produção do “Canto do grupo de teatro “Oficina Criativa” | Trabalho em equipe |
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Fundamentos da cultura teatral | Trabalho em equipe |
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Jogos para desenvolver dicção clara, lógica de fala e ortografia | Trabalho frontal |
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Jogos com palavras que desenvolvem um discurso figurativo coerente. | Trabalho frontal |
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Lendo os poemas de A. Barto nos rostos | Trabalho individual |
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Dramatização de contos folclóricos russos | Trabalho frontal |
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Ensaio de episódios performáticos | Trabalho individual |
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Preparando o cenário | Trabalho em equipe |
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Ensaio geral fantasiado. Com decoração e acompanhamento musical. | Trabalho individual |
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Exercícios de respiração | Trabalho individual |
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Ritmoplastia. Teste de mímica | Trabalho frontal |
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Esboços de pantomima | Trabalho em equipe |
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Técnica de maquiagem. Claro-escuro | Trabalho individual |
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Análise de suas expressões faciais | Trabalho em equipe |
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Leitura e discussão de uma dramatização baseada no conto de fadas de S. Mikhalkov “Como um urso encontrou um cachimbo”. Discussão da peça, distribuição de papéis. | Trabalho em equipe |
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Oficina de arte. Fazendo decorações | Trabalho em equipe |
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Ensaio da peça | |||||||||
Ensaio geral fantasiado. Com decoração e acompanhamento musical. | |||||||||
Competição de leitura | Trabalho frontal |
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Salão de vídeo teatral. Assistindo à peça musical de conto de fadas “O Lobo e os Sete Cabritinhos” | Trabalho frontal |
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Discussão do tema “Drogas”. Edição do jornal “Heron-smoker” | Trabalho em equipe |
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Dramatização de contos de fadas de K. Chukovsky | Trabalho em equipe |
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Fazendo adereços para apresentações | Trabalho frontal |
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Ensaio da peça | Trabalho individual |
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68 horas | |||||||||
Terceiro ano de estudo |
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Etiqueta. Etiqueta de fala. Escolha de vocabulário, entonação, fala, erros de fala, suavidade e aspereza da fala. Preparação e apresentação de esboços de palco | Trabalho em equipe |
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Esboço inútil | Trabalho frontal |
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Trabalhando na imagem. Maquiagem de conto de fadas | Trabalho individual |
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Expressões faciais. "Filme mudo" | Trabalho frontal |
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Conhecimento da obra de J. Rodarri. | Trabalho em equipe |
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Distribuição de funções tendo em conta os desejos dos alunos. Leitura expressiva de uma obra | Trabalho em equipe |
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Ensaio de episódios performáticos | Trabalho frontal |
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Ensaio geral fantasiado. Com decoração e acompanhamento musical. | Trabalho individual |
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Enigmas verbais lúdicos para desenvolver a atenção e expandir o vocabulário. | Trabalho em equipe |
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Raciocínio dissertativo sobre um provérbio escolhido | Trabalho em equipe |
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Lançamento do jornal “Crie, invente, experimente!” | Trabalho frontal |
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Dia da Pantomima | Trabalho em equipe |
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Introdução ao teatro de fantoches. História do teatro de fantoches. | Trabalho frontal |
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Dominar habilidades de marionetes (fantoches de luva, dedo, colher, fantoches de teatro de mesa). | Trabalho em equipe |
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Produção do teatro de fantoches de dedo “Ryaba Hen” | |||||||||
Ensaio | Trabalho individual |
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ensaio geral | Trabalho individual |
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Criação de esboços de palco. | Trabalho em equipe |
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Fazendo decorações | Trabalho frontal |
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Mesa Redonda “O ABC da Comunicação” | Trabalho individual |
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Autorretrato psicológico. (Elaboração de uma autocaracterística psicológica detalhada) | Trabalho individual |
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"Esquete" | Trabalho em equipe |
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Análise do trabalho do ano | Trabalho frontal |
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68 horas | |||||||||
Total por três anos: 204 horas |
Bibliografia
- Programa de educação complementar para professores: Do desenvolvimento à implementação / comp. N. K. Bespyatova – M.: Irispress, 2003. – 176 p. – (Metodologia).
- Escola de criatividade: Programas de autoria para a educação estética infantil através do teatro - M.: VTsKhT, 1998 - 139 p.
- Pirogova L.I. Coleção de jogos de palavras sobre língua e literatura russa: Agradável e útil. – M.: Imprensa Escolar, 2003. – 144.
- Skorkina N.M. Formas não padronizadas de atividades extracurriculares. – Volgogrado: professor – AST, 2002. – 72 p.
- Atividades extracurriculares: maratonas intelectuais na escola. 5-11 graus / automático. – comp. UM. Pavlov. - M.: ed. NTSENAS, 2004. – 200 p.
- Lvova S.i. Aulas de literatura. 5ª a 9ª série: Um manual para professores. - M.: Abetarda, 1996 – 416 p.
- Desenvolvimento cognitivo: matemática
- Desenvolvimento físico: Natação
- Desenvolvimento cognitivo: familiarização com o meio ambiente.
“Teatro” - o que é isso?
Objetivo: apresentar às crianças a história do teatro. Continuar a cultivar uma cultura de comportamento no teatro, desenvolver as capacidades das crianças através da arte teatral, aprofundar o conhecimento das crianças sobre os diferentes tipos de teatro.
Hod.Theater teve origem na Grécia, “Teatro” é a palavra Origem grega, que significa “lugar de visualização”. Educador: Hoje gostaria de continuar a conversa com vocês sobre teatro. Agora vou dar-lhes ingressos, segundo os quais vocês ocuparão seus lugares, como num teatro, de acordo com o número do seu ingresso. Educador: Você já sabe alguma coisa sobre teatro, vai aprender alguma coisa hoje. Hoje vamos encher um vaso vazio com conhecimentos sobre teatro, para isso vocês têm xícaras com miçangas em suas mesas, e eu tenho uma vazia na minha mesa. E à medida que seu conhecimento aumenta, você encherá o copo vazio com miçangas. Tenho o mesmo diário no quadro, vou preenchê-lo com base nas suas respostas.. As crianças contam o que sabem sobre o teatro e, para cada resposta correta, enchem com miçangas uma tigela vazia na mesa da professora. Educador: Diga-me, por favor, quais teatros você conhece? Educador: Hoje convido você a se testar como artista. Como você bem observou, há um teatro de fantoches, um teatro para jovens espectadores, onde atores interpretam papéis, um teatro de pantomima, um teatro de dedos e um teatro bi-ba-bo. Então, agora vocês vão se dividir em grupos. Temos três teatros em nosso grupo:
1. Teatro para jovens espectadores.
2. Teatro de pantomima.
Z. Sala de concertos.
Educador: Você vai até a porta do teatro, cuja cor corresponde à cor do número do seu ingresso.
As crianças são divididas em grupos.
Educador: Agora vou ler para você as tarefas que você precisará realizar. Vocês concordarão entre si sobre quem desempenhará qual função ou quem executará qual tarefa. Quando estiver pronto, sinalize-me levantando as mãos entrelaçadas.
- artistas de teatro jovens espectadores você precisa mostrar um fragmento do conto de fadas “Teremok”;
– para artistas de teatro pantomima mostrarem um herói de conto de fadas em movimento ao som da música apropriada “Tarantella”, “Baba Yaga”;
– artistas que se apresentam em Teatro, cante o poema de Marshak “The Young Moon is Melting” ou a música “Pussy, pussy, how are you”.
As crianças desempenham o papel de artistas, o papel personagens de contos de fadas, faça pantomima com música.
Educador: Você está convencido de que não é fácil ser artista, para isso é preciso mudar a voz, falar com expressão, mudar a expressão facial, fazer algum tipo de gesto com as mãos. Tudo isso leva muito tempo para aprender. Aprenderemos agora alguns pontos que são necessários para um artista.
As crianças vão para o tapete e sentam-se.
Educador: Sugiro que você jogue “Mimic Cube”. Um de vocês joga os dados e ganha uma fruta ou vegetal. Você precisa retratar o gosto dele em seu rosto.
O jogo "Mimic Cube" é jogado.
Educador: Agora sugiro que você jogue o jogo “Fan”. Eu mostro a imagem de um rosto e você precisa dizer a frase “Temos convidados” com a entonação da sua voz que corresponda ao humor que você vê no rosto retratado. Aqui está um exemplo: assustado "...".
Educador: Agora tomem seus lugares no teatro. Teatro é lugar público. Você precisa se comportar culturalmente nisso. Você conhece as regras de comportamento no teatro?
Educadora: Hoje temos mais uma convidada, a boneca Tanya. Ela quer apresentar a você as regras de comportamento no teatro.
A professora fala em nome da boneca.
Se você veio ao teatro,
Comporte-se educadamente lá:
Não grite, não faça barulho,
Vá com calma a todos os lugares.
Venha para o guarda-roupa
Pergunte educadamente
Vou levar seu casaco.
Não se esqueça de levar seu número com você.
Quando você vai ao teatro com sua família,
Escolha sempre uma roupa limpa.
Você mesmo está satisfeito
E o menino sentado ao seu lado também ficará feliz.
Quando os artistas se apresentam,
Não se preocupe em mostrar-lhes um conto de fadas.
Aplauda seu desempenho
Dê um buquê de flores da primavera.
Durante o intervalo, que é chamado de intervalo,
Não faça assim:
Não empurre os espectadores com os cotovelos ao sair.
No bufê, não grite: “Dê para mim!”
No salão onde os artistas se apresentam,
Eles não mastigam, não jogam embalagens de doces no chão.
Eles tentam lembrar o conto de fadas,
E então eles tentam contar isso aos amigos.
Educador: Agora você aprendeu sobre as regras de comportamento no teatro. Educador: Gostaria de saber mais alguma coisa sobre teatro?
Se as crianças estiverem caladas ou em dúvida, faça-lhes PERGUNTAS orientadoras: Como funciona o teatro por dentro? Quais são os nomes dos assentos no corredor e na varanda? Quem primeiro criou o teatro? Que teatros existem na nossa cidade de Nizhneudinsk? Como se tornar um artista?
Educador: Fico muito satisfeito que você ainda tenha dúvidas sobre teatro. Bem, falaremos sobre isso na próxima vez. Você estava muito ativo e emocionado hoje. E graças a você, também fiz um bom trabalho.
NOTA EXPLICATIVA
Teatro onde as crianças brincam. O que é esse fenômeno? De que tipo atividade humana Pode ser classificado como arte ou educação?
O teatro em que as crianças brincam, como a maioria dos fenómenos culturais, tem as suas raízes numa cultura sincrética, essencialmente primitiva. O pano de fundo deste fenómeno começa com a participação das crianças em várias formas apresentações teatrais e pré-teatriais. Os ancestrais dos modernos diretores e professores do teatro em que as crianças atuam devem ser reconhecidos como os guardiões dos cultos das mais antigas religiões pagãs: os mais velhos, os sacerdotes, os líderes das uniões tribais - em uma palavra, todos aqueles que outrora guiaram as crianças através as provas do rito de iniciação, ajudando-os a entrar vida adulta e revelando os segredos da cultura tribal. Resumindo os dados sobre a participação das crianças nas primeiras formas de desenvolvimento da arte teatral, chegamos à conclusão de que elas atuavam principalmente como coral e como alunos.
O desenvolvimento e a compreensão deste fenômeno na história ocorrem em duas direções principais:
- teatro em que as crianças brincam como ambiente de aprendizagem e desenvolvimento;
- um teatro em que as crianças brincam, em busca de uma nova estética real teatral.
Essas duas direções podem parecer fundamentalmente diferentes. Mais recentemente, na década de 80 do século XX, em conferências dedicadas à infância movimento teatral, diretores e professores argumentaram convincentemente que os objetivos da arte e da pedagogia nos grupos de teatro infantil são incompatíveis. No entanto, a prática real, com a sua persistência, muitas vezes refuta a teoria mais convincente. Os grupos de teatro infantil, seguindo caminhos muito diferentes, tentam sempre combinar a solução de problemas pedagógicos e estéticos e não querem diferenciá-los. Entre os grupos que trabalham neste sentido há 16 anos, continua a funcionar o Estúdio de Teatro Infanto-Juvenil Exemplar “+”.
Atrás longos anos Trabalhando com crianças de todas as idades, os professores do estúdio de teatro “+” formaram uma ideia muito clara e específica sobre o benefício indiscutível do teatro em que as crianças brincam - no desenvolvimento da personalidade da criança:
Há muito que é universal e incondicionalmente aceite que o teatro contribui para a socialização externa e interna da criança, ou seja, ajuda-o a entrar facilmente trabalho em equipe, desenvolve sentido de parceria e camaradagem, vontade, determinação, paciência e outras qualidades necessárias para uma interação bem-sucedida com o meio social envolvente;
o teatro ativa e desenvolve as habilidades intelectuais e ao mesmo tempo figurativas e criativas da criança; ela começa a fantasiar livremente tanto na área do texto, como na área da disposição do espaço, e na área da arranjo musical;
o teatro estimula o interesse pela literatura, as crianças começam a ler com prazer e de forma mais significativa do que antes;
Ao utilizar o método de dramatização nas aulas de qualquer disciplina, as crianças aprendem inegavelmente melhor o material por vários motivos: torna-se pessoalmente significativo para elas e, além disso, é transmitido pela motricidade, pelo corpo, que percebe as informações muito melhor do que ouvindo sozinho.
Com base nisso, sem dúvida fatores importantes, este programa foi criado para valorizar o processo educativo e criativo dos alunos do nível júnior do estúdio de teatro “+”.
Este programa faz parte do programa educacional programa abrangente estúdio de teatro “+” e é a primeira etapa do treinamento. Visa resolver uma série de problemas pedagógicos relacionados com os processos gerais de formação, educação e desenvolvimento, e não apenas com as tarefas da pedagogia artística.
O programa “Teatro em que as Crianças Brincam” baseia-se, antes de mais, no ensino da autorregulação dos alunos e no estabelecimento de processos interpessoais. As atividades do professor visam desenvolver a atenção voluntária, a mobilização para o trabalho, a capacidade de distribuir responsabilidades, a capacidade de ler o comportamento de outra pessoa e escolher corretamente o tipo de comportamento para resolver tarefas de vida.
Durante o trabalho deste programa, uma quantidade significativa de trabalhos criativos, mas ao longo de todo o processo de aprendizagem o professor se depara, antes de tudo, com tarefas educativas e não artísticas.
O programa envolve a rápida adaptação de crianças recém-chegadas em grupos com contingente permanente, em qualquer período de tempo ano escolar.
A especificidade da arte teatral é tal que o processo de aquisição de competências técnicas de fala e plasticidade, todo o longo e difícil caminho desde a criação até à concretização da imagem de um ator numa performance, é simplesmente impensável no quadro de aulas exclusivamente coletivas e grupais. Trabalhar em uma função é um trabalho complexo e meticuloso que requer um contato criativo próximo entre o aluno e o professor. É por isso que o programa de atuação “Teatro em que as Crianças Brincam” implica a disponibilização de aulas individuais e em pequenos grupos sobre temas da atualidade. O trabalho individual é uma forma de trabalho integral e obrigatória no processo de ensino de um complexo de disciplinas teatrais. Cada aluno possui características próprias, puramente pessoais, da estrutura fisiológica e mental, e os problemas que surgem na fase de domínio da matéria podem ser diferentes. É impossível desacelerar o processo de aprendizagem de todo o grupo pelo fato de um dos alunos não dominar o tema de imediato. Também é impossível permitir que os alunos tenham pontos cegos no material que abordaram; todos os problemas que surgirem devem ser resolvidos imediatamente, sem perda de tempo. Nesse caso trabalho individual a única coisa que resta é opção possível soluções para o problema que surgiu. As aulas acontecem uma vez por semana sobre temas que têm causado particular dificuldade aos alunos. Como mostra a prática, na maioria das vezes é necessário trabalho individual na seção de fala no palco, bem como na fase de trabalho no papel. O professor seleciona exercícios e tarefas com base nos problemas e dúvidas específicas de um determinado aluno.
Criar uma imagem é um processo complexo e meticuloso que requer um contato próximo entre o professor e o aluno ator. Determinar o caráter do personagem, sua formação, a ação do herói, a fala e os elementos plásticos especiais, como meio de expressão externa da essência interior é longo curso no caminho para criar uma função. É impossível imaginar este frágil processo apenas em sessões de grupo. O desejo de reduzir todo o trabalho a um caráter puramente coletivo está repleto de uma atitude leve, generalizada e ostentosa em relação ao papel. Para este efeito em currículo Horas individuais de trabalho com os alunos são fornecidas para uma análise mais meticulosa e cuidadosa do material de dramatização. O trabalho individual com os alunos na fala cênica também é necessário, uma vez que a qualidade da fala dos alunos do estúdio no palco e na vida é uma das questões problemáticas mais prementes no campo da educação e formação teatral infantil.
OBJETIVOS DO PROGRAMA:
Criar um filho através da introdução à arte teatral;
Criar um espaço criativo no qual as crianças possam coexistir organicamente Diferentes idades;
Desenvolvimento criatividade personalidade.
OBJETIVOS DO PROGRAMA:
Na educação:
Criar uma personalidade socialmente adequada, capaz de atuar colaboração criativa;
Incutir uma cultura de leitura significativa de textos literários e obras dramáticas;
Promover o espírito de equipa, entreajuda e apoio mútuo no grupo;
Desenvolver o gosto artístico;
Ensine os alunos a se comunicarem corretamente uns com os outros durante os ensaios.
Em desenvolvimento:
Desenvolver a habilidade de uma abordagem criativa para trabalhar em uma função;
Desenvolver as habilidades plásticas e de fala dos alunos;
Desenvolva imaginação, fantasia e memória.
Em treinamento:
Ensinar toda a gama de princípios e técnicas necessárias para trabalhar na função;
Envolver as crianças na arte teatral;
Expandir o conhecimento dos alunos na área de teatro.
O teatro é uma arte coletiva. Isto é um truísmo. E, ao mesmo tempo, o teatro é a arte dos indivíduos, um conjunto unido por um objetivo comum. Esse objetivo geralmente é encenar uma peça. É para atingir este objetivo que todos os esforços e todos os componentes do processo de aprendizagem criativa são direcionados. É neste sentido que a fantasia e a imaginação dos alunos se desenvolvem rapidamente, tanto no domínio da criação de uma imagem como no domínio da criação de figurinos, cenários, adereços, etc.
№ p/p | Número de horas | a data do | Equipamento de aula |
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Plano | Facto |
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Olá teatro | |||||
Lição introdutória | |||||
Pedagogia do teatro lúdico | |||||
Cena de massa situacional “Mil Dias e Uma Filha”. | |||||
Interação criativa com um parceiro. Exercício "Atitude". | |||||
Conversa "No palco". Circunstâncias complicadas. | |||||
Vamos representar o esboço. | |||||
Sobre os fundamentos da atuação | |||||
Noções básicas de atuação | |||||
Noções básicas de atuação | |||||
Gesto, expressões faciais, movimento. | |||||
Interação criativa com um parceiro. | |||||
Esboço diário inútil. | |||||
Esboços para movimento. | |||||
Entonação, humor, caráter do personagem. | |||||
Trabalhando na criação de uma imagem de palco. | |||||
Preparação e desenho do espetáculo. | |||||
Ensaio da peça. | |||||
Preparação de cartazes. | |||||
Apresentação teatral para estudantes escola primária | |||||
Show da performance. | |||||
Noções básicas de atuação | |||||
Aula de atuação para desenvolver a memória. | |||||
Jogo de interpretação de papéis. | |||||
Tecnologia de comunicação no processo de interação humana. | |||||
Trabalho prático. Lição para desenvolver a atenção. Trabalho independente: diálogos com um parceiro. | |||||
Trabalho prático: excursão ao idoso estúdio de teatro «+». | |||||
Fundamentos atividades teatrais | |||||
Técnica de fala, técnica de movimento | |||||
Expressividade do comportamento humano sem palavras. | |||||
Distribuição de papéis, leitura por papel. | |||||
Aulas de ensaio de técnica de fala, movimentos faciais e cênicos. | |||||
Selecionar um trabalho e trabalhar nele. | |||||
Competições "Mímica" e "Marcha". | |||||
Trabalhe em técnicas de movimento. | |||||
Trabalho prático | |||||
Miniaturas humorísticas baseadas na obra de A.L. Barto. | |||||
Trabalho prático: Assistir a um espetáculo. | |||||
Trabalho prático: Discussão do desempenho. | |||||
Total: |
Seções: Pedagogia corretiva
Todos os anos, mais e mais crianças aparecem com distúrbios de fala.
E há cada vez mais crianças com distúrbios sistêmicos, que se manifestam não apenas na pronúncia prejudicada, mas também na expressividade entoacional da fala, na incapacidade de construir até mesmo frases e afirmações simples e na incapacidade de expressar suas emoções. Essas crianças também experimentam estranheza motora, incerteza e tensão.
No complexo de medidas corretivas com essas crianças, as atividades teatrais são de grande ajuda. Pois é no processo desta atividade que você poderá resolver os problemas listados acima de forma lúdica.
Calendário e planejamento temático
Classe não. |
Tópico da lição |
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Outubro | O que é teatro? | Dê uma ideia do teatro, apresente os tipos de teatros | – conversa-diálogo com exibição de ilustrações, cartazes, fotografias. – i/u “Diga seu nome com carinho” – esboço musical e plástico “Eu sou uma folha de bordo” |
|
Profissões teatrais | Intensificar o interesse cognitivo pelas profissões teatrais. Cultive o desejo de aprender coisas novas | – conversa-diálogo sobre profissões teatrais (ator, diretor, artista, compositor) – i/u “Adivinhe quem eu sou” – exercício de fala(palavras puras) |
||
Introdução ao conto de fadas “O Saco de Maçãs” | Apresente às crianças o cenário do conto de fadas musical “O Saco de Maçãs”. Promover sentimentos gentis e humanos, desenvolver a fala das crianças e a capacidade de expressar suas opiniões. | - introdução a um conto de fadas – conversa sobre o conteúdo do conto de fadas: identificando positivo e heróis negativos contos de fadas (fundamentação das respostas) - jogo teatral “Quem veio visitar?” – trabalho de casa: “desenhe uma floresta e uma casa de lebres na floresta.” |
||
Meios expressivos de um ator | Intensificar a utilização dos conceitos de expressões faciais e gestos na fala infantil. Desenvolver a capacidade de agir de forma coerente em equipe e desenvolver confiança nas próprias habilidades. |
– demonstração e discussão – e/u “Sorrimos, ficamos surpresos” – i/u “Combine o herói do conto de fadas com o diagrama” – jogo de música – esboços plásticos baseados nos personagens do conto de fadas “O Saco de Maçãs” |
||
novembro | Técnica de fala | Aprenda a usar entonações pronunciando frases tristes, felizes, zangadas, etc. Aprenda a construir diálogos. Cultive a resistência, a paciência, a cumplicidade | – ginástica facial – conversa pura – conversa sobre o tema (Makhaneva p. 106) – i/u “Conte um poema com emoções diferentes” – análise do monólogo da lebre |
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6 | Ritmoplastia | Lembre às crianças um conto de fadas. Ensine as crianças a imitar movimentos característicos de vários animais com e sem música |
- uma lembrança de um conto de fadas para crianças. – ouvir música para a dança de lebres e crianças. – danças improvisadas – aprendendo as danças de crianças e lebres |
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7 | Diálogo | Ensine as crianças a representar diálogos usando meios expressivos ( gestos e expressões faciais, voz) | – jogo teatral “Conheça o herói” – encenando o diálogo “O Corvo e a Lebre” |
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8 | Distribuição de funções | Transmita imagens de personagens de contos de fadas em ações e movimentos. Cultive amizades relacionamento respeitoso entre crianças. | – aquecimento (ginástica de articulação, fala, ginástica facial, pantomima) – discussão dos personagens principais – esboços de plástico: urso, corvo, ouriço, toupeira. – identificar atores para cada função – encenando o diálogo entre a lebre e o urso |
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dezembro | 9 | Canção | Pratique a expressividade entonacional da fala e do canto, crie integral, imagens completas personagens de contos de fadas. | – aquecimento (ginástica de articulação, trava-língua, ginástica facial, brincadeiras com os dedos) – jogo musical – ouvindo a canção de ninar do coelho, discussão – aprendendo uma canção de ninar |
10 | Meios expressivos | Estimular o desejo de buscar meios expressivos para criar a imagem de jogo de um personagem. Aprenda a interagir com um parceiro em um jogo teatral, incentive-o a expressar emoções no papel. |
– psicoginástica – esboço de plástico – trabalhar nos papéis do lobo e do corvo – tarefa criativa – retratar uma toupeira cega |
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11 | Criatividade infantil | Desenvolver a capacidade de atuar de forma coordenada em equipe e cultivar a confiança nas próprias habilidades. Desenvolva um senso de ritmo nos movimentos, velocidade de reação, coordenação de movimentos. |
– aquecimento (ginástica de articulação, trava-língua, ginástica facial, pantomima) – ritmoplastia – trabalhar nos papéis de um urso e um ouriço - peça teatral |
|
12 | Técnica de fala | Pratique a expressividade da entonação da fala e da dicção. Desenvolva dicção em crianças. Aprenda a trabalhar juntos, juntos, juntos. |
– ginástica articulatória - Trava-línguas – praticando os diálogos “Lebre - esquilos”, “Lebre - ouriço”. – e/u “quem ligou?” |
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Janeiro | 13 | Teatro pantomima “Que tipo de herói de conto de fadas é esse?” |
Exercite as crianças para mostrar heróis de contos de fadas e seus traços característicos por meio de expressões faciais e gestos sem palavras. Expandir a familiaridade com o conceito de “Pantomímica”. | – psicoginástica – esboço de plástico – jogo teatral “Que tipo de herói?” – trabalhar nos papéis do corvo e do lobo |
14 | Canção | Melhore a capacidade de retratar uma emoção específica usando expressões faciais e entonação durante a execução de uma música. Incentive a expressão aberta de emoções e sentimentos de várias maneiras | – canto – conversa pura – m/n “cantar como...” – aprendendo a música final – d/z “Faça o seu herói favorito do conto de fadas “O Saco de Maçãs”” |
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Fevereiro | 15 | Ensaio geral. Trabalhando com fantasias. | Ensine as crianças a escolher fantasias para elas mesmas. Prepare-os para a apresentação. Desenvolva independência, criatividade, imaginação. Cultive o desejo de ajudar um amigo. Desenvolva sentimentos estéticos. Determine a disposição das crianças para contar um conto de fadas. |
Ensaio conjunto de um conto de fadas musical. |
16 | Estreia de conto de fadas | Mostrando um conto de fadas aos pais | ||
17 | Apresentando técnicas para controlar fantoches de luva, como bi-ba-bo. | Apresentar às crianças os fantoches de luva e algumas técnicas para guiar o fantoche (mover-se pela tela, manipular as mãos, a cabeça, sair da tela) | – demonstração de bonecos bi-ba-bo e técnicas básicas de liderança – cada criança trabalha com um boneco no chão e atrás de um biombo – jogo musical e rítmico “Chapeuzinho Vermelho” baseado em uma música do filme de mesmo nome |
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18 | Introdução ao cenário do conto de fadas “Chapeuzinho Vermelho” | Apresente às crianças o cenário de um conto de fadas. Ensine as crianças a expressarem sua opinião sobre um conto de fadas de uma nova maneira. Complete a história com os episódios necessários. Cultive a capacidade de ouvir as opiniões dos outros, desenvolva resistência e paciência. | – aquecimento, psicoginástica – familiaridade com o cenário de um conto de fadas – discussão e comparação com a versão geralmente aceita do conto de fadas – esboço para o desenvolvimento da imaginação “Um Bom Animal” (Alyabyeva, p. 79) |
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Marchar | 19 | Conhecendo as peculiaridades do trabalho de um ator atrás de uma tela | Melhorando o domínio de dirigir bonecos em uma tela. Promover uma cultura de comportamento e capacidade de trabalhar em equipe. | – jogo de dedo – i/u “Mostre com uma boneca como... – mostrar e explicar as regras de conduta dos atores por trás da tela – representando os diálogos dos filhotes de lobo |
20 | Técnica de fala | Desenvolva a respiração pela fala, treine a expiração. Aprenda a usar a entonação, melhore a dicção. |
– aquecimento, incluindo trava-línguas e trava-línguas – exercícios de jogo com vela – trabalhar nos papéis do lobo e do chapeuzinho vermelho - jogo “telefone danificado”. |
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21 | Meios expressivos em um show de marionetes | Melhorar as habilidades das crianças no uso de fantoches de luva. Desenvolva imaginação, criatividade, autoconfiança. | - aquecimento – esboços de jogos em uma tela (a avó está andando, o filhote de lobo está correndo, a boneca está feliz, chorando, etc.) – jogo musical “Humor” d/z “Faça o seu herói favorito do nosso conto de fadas” |
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22 | Música e bonecos | Exercite a capacidade das crianças de controlar bonecos em uma tela de acordo com a música. Desenvolver ouvido para música, atenção, destreza motora. | – aquecimento, incluindo cantos – m/i “Adivinhe a música” – aprendendo a música final, acompanhamento com bonecos – trabalho na primeira cena |
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abril | 23 | Criatividade musical | Melhore a capacidade das crianças de controlar bonecas. Exercício de coordenação dos movimentos dos bonecos e da natureza da música | - aquecimento – i/u “Cante como...” – repetição da música final com os movimentos dos bonecos – trabalhar nos papéis de avó e chapeuzinho vermelho |
24 | Criatividade infantil | Desenvolva a imaginação e a criatividade das crianças. Melhore as habilidades de fala. | - aquecimento – e/u “A Besta Invisível” – trabalhar na segunda cena |
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25 | Introdução à profissão teatral de artista decorativo | Desenvolver a capacidade das crianças de criar atributos para um conto de fadas de forma independente. Cultive a precisão ao trabalhar com tecido e papelão. Desenvolver memória, atenção, criatividade e imaginação. |
– aquecimento, incluindo brincadeiras com os dedos – conversa sobre a profissão de teatro – produção conjunta cenário florestal para a peça – trabalhar nos papéis de mãe e K. hat – D/Z “Preparar atributos para produção espetáculo de marionetas. |
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26 | "Ensaios engraçados." | Incentive as crianças a criar histórias simples tendo as crianças como heróis. Cultive o senso de humor e ajude a melhorar a autoestima das crianças. Desenvolver o discurso coerente das crianças (dialógico). | – ginástica facial – e/u “Era uma vez...” inventando diálogos entre personagens aleatórios (método de fichário) – trabalhar na terceira cena |
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Poderia | 27 | Praticando diálogos. |
Desenvolver a capacidade de construir diálogos entre personagens em circunstâncias imaginárias. Desenvolva o discurso coerente das crianças. Crie confiança. Expanda a estrutura figurativa do discurso. |
- aquecimento – e/u “Continuar a frase” – trabalhar no diálogo entre Chapeuzinho Vermelho e o lobo m/i "Sapateiro" |
28 | Técnica de fala | Pratique a expressividade da entonação da fala, movimentos e sentimentos emocionais. Cultivar o gosto musical e estético das crianças. | - trava-línguas e trava-línguas – jogo de fala “reconhecer pela voz” – trabalhar nos papéis dos filhotes de lobo e Chapeuzinho Vermelho – jogo musical e de fala “Vovó e eu vamos comprar...” |
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29 | ensaio geral | Desenvolva independência, criatividade, imaginação. Cultive sentimentos amigáveis, a capacidade de apoiar um amigo e elogie seus sucessos. Determine a disposição das crianças para contar um conto de fadas. |
- aquecimento – ensaio de espetáculo de marionetes no cenário - e você " Boas palavras» |
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30 | Estreia do show de marionetes | Melhore a independência na organização de uma apresentação. Incentivar o sentimento de alegria nas atividades teatrais coletivas. Forme relacionamentos amigáveis |
Apresentação da peça “Chapeuzinho Vermelho” para pais e filhos de outros grupos. |