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Infância e juventude

Sergei Timofeevich Aksakov nasceu em 1791 em Ufa, na família de Timofey Stepanovich Aksakov (1762-1836/1837), que atuou como promotor do tribunal zemstvo. Timofey Stepanovich, que vinha de uma família pobre, embora antiga, era casado com Maria Nikolaevna Zubova (1769-1833) - filha de um colega governador-geral do governo de Ufa. Maria Nikolaevna, uma mulher inteligente e poderosa que cresceu entre os mais altos burocratas e recebeu uma boa educação para aquela época, em sua juventude correspondeu-se com o educador liberal Nikolai Ivanovich Novikov.

Filha de um típico “oficial esclarecido” do século XVIII<…>recebeu uma educação avançada baseada na piedade moralista e na sensibilidade rousseauniana, e construiu a educação de seu filho sobre os mesmos alicerces. Ele cresceu em uma atmosfera de muito amor e carinho e nunca foi tratado com severidade ou severidade. Sua sensibilidade e sensibilidade intelectual se desenvolveram muito cedo.

Sergei passou a infância em Ufa e na propriedade da família Novo-Aksakovo (província de Orenburg). Grande influência Seu desenvolvimento foi influenciado por seu avô, Stepan Mikhailovich Aksakov, que sonhava com um neto que daria continuidade à “linhagem de Shimon”. D. Mirsky caracteriza Stepan Mikhailovich da seguinte forma: “um proprietário de terras pioneiro, áspero e enérgico, um dos primeiros a organizar o assentamento de servos nas estepes Bashkir”. Seryozha herdou de seu pai o amor pela natureza; Ele também se apaixonou pelos livros cedo, aos quatro anos já lia com fluência, e aos cinco recitava Sumarokov e Kheraskov, recontando pessoalmente os contos de fadas de “As Mil e Uma Noites”.

Em 1799, o menino ingressou no ginásio de Kazan, mas Maria Nikolaevna, incapaz de suportar a separação do filho, logo o aceitou de volta; Isso também foi facilitado pelo fato de que o impressionável Seryozha, isolado de sua família, começou a desenvolver epilepsia. O retorno ao ginásio ocorreu apenas em 1801. Em 1804, as classes superiores do ginásio foram transformadas no primeiro ano da Universidade de Kazan, Aksakov foi um de seus alunos e continuou seus estudos lá até 1807. Durante seus estudos, Aksakov colaborou nas revistas manuscritas estudantis “Arcadian Shepherds” (editor Alexander Panaev) e “Journal of Our Studies” (onde o próprio Aksakov foi um dos co-editores). Essas revistas continham suas primeiras experiências poéticas, escritas em estilo sentimental. Logo depois de experimentar uma paixão pelo sentimentalismo, Aksakov conheceu o “Discurso sobre a velha e a nova sílaba língua russa"A. S. Shishkov, tornando-se um adepto de sua teoria literária e linguística (no artigo "Enciclopédia Literária" sobre o próprio Aksakov chamado de "Velha Crença Literária"), que, no entanto, praticamente não teve efeito sobre sua própria estilo literário. Desde 1806, Sergei era membro da “Sociedade dos Amantes da Literatura Russa” da universidade; ele também se tornou um organizador teatro estudantil, que encenou, nomeadamente, uma peça da qual ele próprio foi um dos coautores. Posteriormente, as memórias da infância, juntamente com as lendas familiares, formaram a base de Aksakov.

Período inicial de atividade literária

Em 1807, Sergei Aksakov, que se formou na universidade aos 15 anos e meio, mudou-se para Moscou, e de lá em 1808 para São Petersburgo, entrando para o serviço como tradutor da Comissão de Redação de Leis. Posteriormente, ele foi transferido para a Expedição da Receita. Aksakov combinou o trabalho burocrático com estudos literários e recitação. Na tentativa de melhorar sua arte de recitação, ele se tornou amigo íntimo do trágico ator Yakov Shusherin e também conheceu Derzhavin e Shishkov. Mais tarde, ele dedicaria esboços biográficos a todos os três. Em 1811, Aksakov mudou-se de São Petersburgo para Moscou, onde Shusherin o apresentou aos escritores S. N. Glinka, N. I. Ilyin, F. F. Kokoshkin, N. P. Nikolev e N. M. Shatrov. Mais tarde, os escritores Shakhovskoy, Zagoskin e Pisarev se juntariam ao círculo de conhecidos de Aksakov em Moscou.

A maioria dos artigos de Aksakov no final da década de 1820 e início da década de 1830 foram publicados sob pseudônimos ou sem assinatura, o que se deveu ao seu serviço simultâneo no departamento de censura. Não se sabe exatamente quantas resenhas e publicações teóricas sobre temas teatrais saíram de sua pena. Assim, alguns historiadores literários acreditam que Aksakov é o autor de uma série de resenhas em “Molva” em 1833-1835, assinadas com as iniciais P. Shch. Esta atribuição é feita, em particular, com base em uma carta de N. I. Nadezhdin a E. V. Sukhovo-Kobylina, que afirma que um dos artigos sob o pseudônimo de P. Shch. foi escrito pelo “Padre Aksakov” (é digno de nota, entretanto, que o próprio Aksakov atribuiu a autoria de algumas das publicações sob este pseudônimo a Nadezhdin ).

Os artigos de Aksakov, de formato simples, são dedicados principalmente à atuação dos atores e à correspondência de seu estilo com o conteúdo do papel. No entanto, a análise cênica nos artigos de Aksakov não se limitou à análise da atuação: como escreveu um de seus oponentes, “[n]eu autores, tradutores, atores e até mesmo cenários não escapam ao seu julgamento não intencional”. Aksakov presta muita atenção à luta contra clichês e modos de palco ultrapassados, cantando recitações, exigindo que obras teatrais“simplicidade graciosa” e “naturalidade”. Segundo o crítico Aksakov, as habilidades cênicas do ator devem estar subordinadas à arte de expressar personagens, e a linguagem do personagem deve corresponder ao seu personagem. O biógrafo S. Mashinsky enfatiza a esse respeito que Aksakov, que ainda não havia se formado como escritor realista na década de 1930, como crítico de teatro desde o início, apoiou o realismo.

Crítica literária

Um lugar importante na biografia de Aksakov como crítico literário é ocupado por seu relacionamento com o editor da revista Moscow Telegraph, Nikolai Polev. Aksakov, que nas décadas de 1820 e 1830 estava ideologicamente alinhado com os círculos literários conservadores (cujos ideólogos eram M.A. Dmitriev e A.I. Pisarev), e o romântico liberal Polevoy representavam dois campos opostos na literatura e no jornalismo russos. Em 1829, quando Polevoy foi eleito membro da Sociedade dos Amantes da Literatura Russa, Aksakov deixou suas fileiras desafiadoramente. No entanto, ele, via de regra, evitou a participação ativa nesta luta, de modo que apenas algumas de suas publicações dirigidas contra o Telégrafo de Moscou são conhecidas: “Resposta à anticrítica do Sr. (1829), “Resposta ao Sr. N. Polevoy” (1829) “Conversa sobre o lançamento iminente do Volume II da História do Povo Russo” (1830).

Como parte da controvérsia com o Telégrafo de Moscou, a carta de Aksakov “Sobre o significado da poesia de Pushkin” foi publicada em 1830 no Moskovsky Vestnik. Polevoy, uma pessoa geralmente progressista para a Rússia contemporânea, revelou-se, no entanto, incapaz de apreciar o realismo da obra de Pushkin, e a sua revista juntou-se à perseguição do poeta, liderada por críticos reacionários. Polemizando com esse ponto de vista, Aksakov escreveu em 1830 sobre Pushkin como um grande artista que tem “um tipo de dignidade que nenhum poeta-poeta russo jamais teve”. Ele apreciou muito a capacidade de Pushkin de mergulhar nas complexidades da psicologia humana e em seu talento visual. Quando o romance “Ivan Vyzhigin” de Thaddeus Bulgarin foi publicado em 1829, Aksakov juntou-se aos seus críticos, entre os quais estavam I. V. Kireevsky e M. P. Pogodin. O artigo de Aksakov, publicado no Ateneu sob o pseudônimo de Istoma Romanov, era de natureza conceitual, apresentando ao leitor o então posição estética Aksakov e suas opiniões sobre o gênero romance.

Em 1830, o artigo de Aksakov “Sobre os méritos do Príncipe Shakhovsky na literatura dramática” e uma resenha do romance de Zagoskin “Yuri Miloslavsky, ou os Russos em 1612” foram publicados no Moskovsky Vestnik. Estas duas obras foram posteriormente avaliadas pelo próprio Aksakov como características de seu trabalho e foram incluídas na coleção de 1858 “Obras Diversas de S. Aksakov”. Seu último trabalho no campo da crítica literária foi o artigo "Sobre o romance de Yu. Zhadovskaya "Longe do Grande Mundo"" publicado em Molva em 1857.

Aksakov - diretor do Instituto de Agrimensura

Após sua demissão do Comitê de Censura, Aksakov tentou por algum tempo ganhar a vida colaborando na imprensa (em particular, em Molva), mas logo foi forçado a buscar oportunidades para retornar ao serviço. As propriedades e a crítica teatral não conseguiam fornecer renda suficiente para viver grande família. Aksakov, porém, rejeitou a proposta de Vladimir Panaev de obter do ministro um cargo como gerente do escritório do teatro em São Petersburgo, não querendo deixar Moscou sob o comando do príncipe Gagarin, o diretor dos teatros imperiais.

Depois de muitos problemas, em outubro de 1833, Aksakov conseguiu assumir o cargo de inspetor na Escola de Topografia Konstantinovsky. Durante sua carreira, ele fez muito para desenvolver esse instituição educacional, preparando sua reorganização completa. Seu trabalho foi coroado de sucesso e, em maio de 1835, por decreto do imperador, a escola foi transformada e o próprio Aksakov foi nomeado seu diretor.

Este período de atividade de Aksakov também remonta à sua reaproximação com V. G. Belinsky. Pouco antes disso, eles foram apresentados pelo filho de Aksakov, Konstantin, que participou junto com o futuro crítico no círculo de N.V. Os Aksakovs apoiaram Belinsky financeiramente; em 1837, Sergei Timofeevich contribuiu para a publicação de seus “Fundamentos da Gramática Russa” e, em 1838, proporcionou-lhe uma posição como professor de língua russa no Land Survey Institute. Embora Aksakov chefiasse esta instituição, a nomeação de Belinsky estava associada a problemas significativos para ele, uma vez que ele, na ausência de um diploma universitário, não tinha o direito formal de lecionar. Com isso, Belinsky ocupou o cargo por apenas alguns meses e desistiu, decidindo concentrar totalmente suas atividades na área de jornalismo. Eles mantiveram relações amistosas com Aksakov, embora mais tarde se encontrassem em campos ideológicos opostos.

Após sua publicação, "Buran" recebeu notas altas da crítica. Digno de nota a esse respeito é a nota elogiosa de Polevoy no Moscow Telegraph, que não suspeitava que o autor do ensaio fosse seu oponente ideológico, Aksakov. O próprio Pushkin apreciou a descrição da tempestade de neve - S. Mashinsky aponta a semelhança entre as fotos da tempestade de neve de Aksakov e no segundo capítulo de "A Filha do Capitão" de Pushkin, escrito mais tarde. Vinte anos depois, Leo Tolstoy recorreria à experiência da descrição da tempestade de neve feita por Aksakov em sua história “Blizzard”. O próprio Aksakov observou isso em sua carta a I. S. Turgenev:

“Notas” sobre pesca e caça

No final da década de 1830 começa novo período A vida de Aksakov. Ele largou o emprego serviço civil, tornando-se, como sonhei, " um homem livre"e focando quase totalmente na gestão de negócios e assuntos familiares. Após a morte de seu pai, Timofey Stepanovich, em 1837, ele herdou propriedades bastante grandes - vários milhares de acres de terra e 850 servos - e em 1843 adquiriu a propriedade Abramtsevo, a 50 verstas de Moscou. No início da década de 1840, porém, sua saúde começou a piorar – primeiro um olho começou a enfraquecer, depois o outro, e eventualmente ele perdeu a capacidade de escrever de forma independente, ditando suas composições para sua filha Vera.

Na década de 40, os temas da obra de Aksakov sofreram mudanças radicais. Ele começou a escrever o “Family Chronicle” e em 1845 foi inspirado por uma nova ideia - escrever um livro sobre pesca. Os trabalhos do livro, que consistia em uma seleção de ensaios de um pescador experiente, terminaram em 1846, e Próximo ano foi publicado sob o título “Notas sobre Pesca”. Os críticos aceitaram o livro com aprovação unânime: em 1854, sua segunda edição, revisada e significativamente ampliada, foi publicada como “Notas sobre a Pesca”, e dois anos depois - uma terceira edição vitalícia; após a morte - 4ª edição.

Críticas positivas dos críticos inspiraram Aksakov em 1849 a iniciar uma continuação de “Notas sobre Pesca” livro novo- desta vez sobre caça. O livro intitulado “Notas de um caçador de rifles da província de Orenburg” foi publicado após três anos de trabalho, em 1852. O estilo era semelhante ao anterior - cada capítulo era um ensaio completo. Este livro também se tornou popular rapidamente; toda a sua edição foi esgotada instantaneamente. “Notes of a Gun Hunter” recebeu ótimas críticas da crítica. Gogol escreveu a Aksakov que gostaria de ver os heróis do segundo volume de Dead Souls tão vivos quanto seus pássaros. Ele foi repetido por Turgenev, que escreveu: “Nunca tivemos um livro assim antes”. A crítica de Tchernichévski também foi elogiosa:

Os livros de Aksakov sobre pesca e caça distinguiam-se de numerosos manuais de sua época sobre esses tópicos por sua alta nível artístico texto. Cada capítulo do livro era essencialmente um ensaio - completo trabalho literário sobre qualquer equipamento, tipo de peixe ou ave. Esses ensaios incluíam descrições poéticas da natureza e descrições precisas e evocativas dos hábitos dos peixes e dos pássaros. Nestes livros, Aksakov já atraiu o leitor estilo característico a narrativa é íntima, cheia de memórias pessoais, mas ao mesmo tempo desprovida de delícias contemplativas ociosas, brilho e contraste deliberados, contida e “cotidiana”.

No entanto, os preparativos para a segunda edição de “Notas de um caçador de armas” em 1853 de repente encontraram oposição da censura, e sua publicação custou a Aksakov um esforço considerável. Ao mesmo tempo, a petição de Aksakov ao Comitê de Censura de Moscou para a publicação de um almanaque anual, a “Coleção de Caça”, cuja ideia ele teve enquanto trabalhava neste livro, também foi rejeitada. A razão para os obstáculos causados ​​pela censura foi a deterioração do relacionamento da família Aksakov com as autoridades. Na reunião de março do Comitê de Censura, onde foi decidido o destino da “Coleção de Caça”, o segundo volume da “Coleção de Moscou”, que Ivan Aksakov estava preparando para publicação, foi proibido de publicação; O comitê de censura privou o filho de Sergei Timofeevich “do direito de ser editor de qualquer publicação”, e vários materiais da coleção, incluindo “Trecho das Memórias da Juventude”, de Aksakov Sr., foram considerados “repreensíveis”. No processo de consideração dos projetos dos Aksakovs, Sergei Timofeevich atraiu novamente a atenção do III Departamento, que tratava de seu caso em 1830, e a recomendação para a proibição final da publicação da “Coleção de Caça” foi dada em Setembro de 1853 pessoalmente pelo chefe do III Departamento, Dubelt.

Enquanto o Comitê de Censura considerava o programa do almanaque de caça Aksakov conseguiu escrever um número significativo de ensaios e contos sobre diferentes tipos de caça. Depois que a publicação do almanaque foi recusada, ele os compilou em uma coleção, “Histórias e memórias de um caçador sobre várias caçadas”, publicada em 1855 e completando estilisticamente a chamada “Trilogia de caça”. Aksakov, um devotado amante da caça, desenvolveu esse tema mais tarde, quase até sua morte. Ensaios seus como “Nota explicativa para “O Caminho do Falcoeiro” (1855), “Notas e observações de um caçador de cogumelos” (1856), “Algumas palavras sobre a pesca no início da primavera e no final do outono” (1858) e outros.

Trilogia autobiográfica de memórias

Episódios individuais das memórias de Aksakov foram publicados em periódicos à medida que eram escritos. Já em 1846, um pequeno episódio foi publicado em 1846 na Coleção Literária e Científica de Moscou. Em 1854, o primeiro trecho da “Crônica da Família” foi publicado em “Moskvityanin”, seguido pelo quarto (em 1856 em “Conversação Russa”) e o quinto (em 1856 em “Boletim Russo”). No mesmo ano de 1856, sob a mesma capa dos três primeiros trechos do Family Chronicle, foram publicadas Memórias, que mais tarde se tornaram um terceiro livro separado da trilogia. A segunda edição, também publicada em 1856, incluiu os restantes dois excertos da Crónica da Família, que adquiriu assim a sua forma definitiva.

A preparação do Family Chronicle para publicação levou novamente a atritos com os censores, o que afetou especialmente as passagens “Stepan Mikhailovich Bagrov” e “Mikhaila Maksimovich Kurolesov”. No entanto, Aksakov tinha mais medo da censura do que da reação de parentes e vizinhos, muitos dos quais ainda estavam vivos e não queriam que segredos de família e quaisquer páginas impróprias do passado se tornassem públicos. Para evitar uma briga, Aksakov mudou muitos nomes reais em “Family Chronicle” e nomes geográficos, e nos prefácios da primeira e segunda edições enfatizou que não há nada em comum entre “Crônicas de Família” e “Memórias”. Essa precaução, porém, não teve sucesso: após a publicação do livro, os críticos rapidamente identificaram todos protótipos reais personagens de "Family Chronicle". O medo de romper com sua família também fez com que Aksakov nunca terminasse de escrever a história “Natasha”, que era tematicamente relacionada à “Crônica da Família”, onde ele queria apresentar sua irmã mais nova, Nadezhda, como personagem principal.

A “Crônica da Família”, apresentando ao leitor um amplo quadro da vida dos proprietários de terras provinciais, em sua forma final inclui cinco “passagens”, a primeira das quais fala sobre a vida da família Bagrov (sob cujo sobrenome os próprios Aksakovs são trazidos à tona ) depois de se mudar da província de Simbirsk para a província de Ufa, o segundo conta a história do casamento de Praskovya Ivanovna Bagrova e, posteriormente, expõe a história do casamento e dos primeiros anos vida familiar os pais do autor. Embora o tom geral da narrativa na “Crônica da Família”, como nos subsequentes “Anos da Infância do Neto Bagrov”, seja uniforme e calmo, desprovido de pathos acusatório, inclusive nas descrições da tirania dos proprietários de terras e das adversidades da vida de servos, graças à honestidade e objetividade do escritor, os críticos progressistas de Aksakov (incluindo Dobrolyubov e Shchedrin) viram nesses livros evidências incriminatórias contra a servidão.

Os eventos descritos nas “Memórias” cobrem o período de 1801 a 1807 - época em que Aksakov estudou no ginásio e universidade de Kazan. Se “Family Chronicle” é baseado principalmente em lendas familiares e histórias dos entes queridos de Aksakov, então “Memórias” é uma obra autobiográfica, quase inteiramente construída sobre as impressões da infância e juventude do autor. Neste livro tema família novos são colocados em segundo plano histórias relacionado ao crescimento do personagem principal.

Depois de terminar o “Family Chronicle”, Aksakov escreveu a A. I. Panaev: “Este último ato da minha vida". Mas seu melhor trabalho ainda estava por vir. De 1854 a 1856, o trabalho continuou em “Os anos da infância de Bagrov, o neto”. Enquanto trabalhava neste trabalho, Aksakov escreveu:

Esses sonhos do autor foram incorporados em “Os anos de infância do neto Bagrov”. O livro, ao contrário do Family Chronicle, praticamente não foi publicado em partes, sendo publicado na íntegra em 1858; apenas um pequeno trecho havia sido publicado em periódicos no ano anterior. Cronologicamente, o enredo de “Anos da Infância” preenche a lacuna entre os eventos de “Crônica de Família” e “Memórias”, descrevendo a vida de Aksakov de 1794 a 1801. “Os anos de infância do neto Bagrov”, mostrando em detalhes a mudança mundo espiritual o herói, à medida que cresce, ganhou a reputação de ser uma das melhores obras de ficção sobre o desenvolvimento infantil. Como apêndice, Aksakov incluiu no livro o conto de fadas “A Flor Escarlate. (O Conto da Governanta Pelageya). No futuro, este conto de fadas, que representa outra tratamento literário história sobre a bela e a fera, foi publicada separadamente muitas vezes, tornando-se o trabalho mais publicado de Aksakov.

A trilogia biográfica de memórias de Aksakov ocupou um lugar importante na história da literatura russa. Ela recebeu uma recepção entusiástica de leitores e críticos. Este último notou a novidade da forma das obras que compõem a trilogia e seu papel no futuro desenvolvimento do gênero prosa na Rússia. Aksakov, juntamente com Gogol e Turgenev, foi citado por Leo Tolstoy em uma das versões do prefácio de “Guerra e Paz” como uma ilustração do fato de que a Rússia pensamento artístico encontra novas formas para si, não se enquadrando no quadro tradicional do romance. O estilo predominante de memórias descritivas refletiu-se até mesmo na correspondência de Aksakov. Por exemplo, sua carta a V. I. Bezobrazov é essencialmente um livro de memórias sobre outro famoso memorialista D. B. Mertvago

Aksakov e Gogol

Durante o período de confronto entre os eslavófilos, aos quais pertencia Aksakov, e os progressistas acampamento literário, que, em particular, foi representado por Belinsky, entre os dois ex-amigos houve uma luta por influência sobre Gogol. A morte de Gogol foi um choque para Aksakov; ele logo publicou em Moskovskie Vedomosti “Uma Carta aos Amigos de Gogol” (1852) e “Algumas Palavras sobre a Biografia de Gogol” (1853), pedindo extrema cautela na publicação de materiais sobre sua vida. O próprio Aksakov quase imediatamente começou a escrever memórias sobre Gogol, mas mais tarde esse trabalho estagnou, sendo retomado somente depois que ele leu “Notas sobre a vida de N.V. Gogol”, de P. A. Kulish. Aksakov escreveu suas memórias sobre Gogol pelo resto da vida e nunca conseguiu concluir este trabalho. A parte escrita das memórias abrange o período de convivência de 1832 a 1842. É complementado pela correspondência entre o pai e os filhos dos Aksakovs e Gogol nos anos subsequentes, com pequenos comentários de Sergei Timofeevich. P. A. Kulish usou fragmentos desses materiais em seus trabalhos posteriores, mas toda a “História de meu conhecimento de Gogol” foi publicada apenas em 1890.

Em suas memórias sobre Gogol, assim como em seu trabalho sobre a trilogia autobiográfica, Aksakov teve que levar em conta a censura e a possível rejeição de seus contemporâneos - ele menciona isso no prefácio a eles. O mais difícil para ele foi descrever sua relação com Gogol durante o período em que trabalhava em Passagens Selecionadas da Correspondência com Amigos. Mas apesar destas dificuldades e da necessidade de enfrentar a censura e opinião pública, “A história de meu conhecimento de Gogol” tornou-se uma das fontes mais importantes para futuros biógrafos e uma obra exemplar da literatura de memórias russa. Embora a crítica conservadora se opusesse de todas as maneiras possíveis às obras de Aksakov à “visão negativa da vida”, um exemplo das quais foram as obras de Gogol, Chernyshevsky e Dobrolyubov rejeitaram esta oposição imaginária e, em geral, as reivindicações do campo reacionário contra Aksakov.

Outras obras em prosa

O trabalho na trilogia biográfica de memórias inspirou Aksakov, que cristalizou a ideia de um novo livro de memórias em grande escala, cobrindo agora o período de sua vida nas décadas de 1820 e 30. Aksakov não teve tempo de dar vida a este trabalho, mas durante o trabalho nele, vários ensaios de memórias foram criados. Em 1852, foram escritas “Memórias de M. N. Zagoskin”, “Biografia de M. N. Zagoskin” e “Conhecimento de Derzhavin”, em 1854 - “Yakov Emelyanovich Shusherin e celebridades teatrais contemporâneas”, e em 1856 - “Memórias de Alexander Semenovich Shishkov”.

Em 1856-1858, Aksakov trabalhou em “Memórias Literárias e Teatrais”, que tematicamente deveriam continuar os ensaios de memórias sobre G. R. Derzhavin, Ya. E. Shusherin e A. S. Shishkov. Este livro foi publicado em partes na “Conversação Russa” e em 1858 foi incluído na coleção “Obras Diversas de S. T. Aksakov”. Os críticos, incluindo N.A. Dobrolyubov, receberam essas memórias sem entusiasmo. Aksakov foi acusado de subjetividade e parcialidade para com os amigos de sua juventude.

A história “Colecionando Borboletas”, escrita por Aksakov para a coleção de caridade “Bratchina” em benefício dos estudantes da Universidade de Kazan, remonta a 1858. Tematicamente, esta história se aproxima de suas memórias universitárias e foi publicada após a morte do autor. Quatro meses antes de sua morte, Aksakov ditou “Ensaio sobre um dia de inverno”. Seu último trabalho publicado durante sua vida foi “Encontro com os Martinistas”, publicado em 1859 na Russian Conversation.

Aksakov “Sábados”

Aksakov ocupa lugar especial na história da cultura russa, não apenas graças à sua notável criatividade literária. A casa Abramtsevo dos Aksakovs por muitas décadas foi o centro de atração de grande círculo escritores, jornalistas, cientistas e figuras do teatro.

Nas décadas de 20 e 30, M. S. Shchepkin, M. N. Zagoskin, M. P. Pogodin, A. A. Shakhovskoy, A. N. Verstovsky, N. I. Nadezhdin e muitos outros.

Gradualmente, este círculo começou a ser reabastecido com amigos eslavófilos de seus filhos Konstantin e Ivan: A. S. Khomyakov, I. V. Kireevsky, Yu. F. Samarin. Durante décadas, a casa Aksakov tornou-se um dos lugares mais importantes onde o movimento eslavófilo nasceu e se desenvolveu.

Depois que Aksakov adquiriu a propriedade de Abramtsevo, N.V. Gogol, I.S. Turgenev, S.P. Shevyrev e muitos, muitos outros tornaram-se visitantes frequentes lá.

O próprio Sergei Timofeevich Aksakov, sua esposa Olga Semenovna e os filhos Konstantin Sergeevich, Ivan Sergeevich, Vera Sergeevna Aksakov criaram e mantiveram em sua casa uma atmosfera de hospitalidade e alto nível discussões intelectuais.

Principais publicações

• Obras completas em 6 volumes. São Petersburgo, ed. Martinova, 1886
• Trabalhos completos em 9 edições. São Petersburgo, Kopeika, 1914
• Obras completas em 3 volumes. São Petersburgo, ed. Mertz, 1909
• Obras coletadas. T. I-VI. M., ed. Kartseva, 1895-1896
• Obras coletadas em 6 volumes. São Petersburgo, Educação, 1909-1910
• Obras coletadas em 4 volumes. M., Goslitizdat, 1955-1956
• Obras coletadas em 5 volumes. M., Pravda, 1966
• Obras coletadas em 3 volumes. M., Ficção, 1986

Família

Em 1816 Aksakov casou-se Olga Semyonovna Zaplatina(1793-1878), filha do general de Suvorov, S.G. Zaplatin, e da turca capturada Igel-Syum. O casamento produziu quatro filhos e sete filhas:

O sobrinho de S. T. Aksakov, Alexander Nikolaevich (1832-1903), ganhou fama internacional como espírita e médium.

Memória de Aksakov

• Existem vários museus de S. T. Aksakov (ver Museu Aksakov).
• Além do museu-reserva de Abramtsevo, perto de Moscou, a memória do escritor está imortalizada na vila de Novo-Aksakovo, onde em 1998 a propriedade Aksakov foi inaugurada em um prédio recém-reconstruído. exposição do museu. Há uma casa-museu de S. T. Aksakov em Ufa.
• Um dos parques de Ufa leva esse nome em sua homenagem.
• O nome de Aksakov foi dado às ruas das cidades de Ufa, Kaliningrado, Orenburg, Sterlitamak, Beloretsk, Kumertau, Nizhny Novgorod, Irkutsk, Meleuz, Oktyabrsky e outros assentamentos.
• De 1959 a 1994, Filippovsky Lane, no centro de Moscou, recebeu o nome de Aksakov.
• O Teatro Pushkin apresenta a peça “A Flor Escarlate” baseada na obra de S. T. Aksakov. A produção está incluída no Livro dos Recordes Russo como “a peça infantil mais antiga”.
• Sanatório com o nome S. T. Aksakova na aldeia de Aksakovo (Bashkiria).
• Uma cratera em Mercúrio recebeu o nome de Sergei Aksakov em 2012.
• O Centro Histórico e Cultural Aksakov “Nadezhdino” foi inaugurado na vila de Nadezhdino, distrito de Belebeevsky, na República de Bashkortostan. O centro inclui a Igreja Dmitrievsky e a mansão Aksakov, onde foi criado o Museu da Família Aksakov.
• Casa do Povo Aksakovsky (-, a maior dos Urais, arquiteto P. P. Rudavsky, concluída em -). O edifício abriga o Teatro Estatal de Ópera e Balé de Bashkir (link indisponível).

Galeria de Arte em Balakovo apresenta “Retrato do escritor S.T. Pincéis Aksakov" artista famoso V.G. Perova.

Sergei Timofeevich Aksakov (1791-1859) - um dos fundadores da língua russa prosa autobiográfica, autor do conto de fadas " A Flor Escarlate", amado por crianças de muitas gerações. Vindo de uma família nobre e pobre, tornou-se escritor bastante tarde. Antes disso, mudou diversas áreas profissionais, conciliando o trabalho burocrático com os estudos literários: foi tradutor, inspetor e censor, e estudou crítica de teatro. Em 1843, ele adquiriu a propriedade Abramtsevo, não muito longe de Moscou, para onde sua grande e amigável família se mudava durante o verão, visitando frequentemente no inverno. Aksakov teve 10 filhos que respeitavam a “otesenka” e amavam a mãe, que lhes incutiu devoção à família e temperamento social. Segundo os contemporâneos, sua casa era “um centro luminoso e acolhedor, onde todas as figuras talentosas se reuniam”. Os escritores N.V. ficaram aqui. Gogol, I.S. Turgenev, crítico V.G. Belinsky, famoso ator M.S. Shchepkin e muitos outros.

Nas décadas de 1840-1850, Aksakov escreveu “memórias em forma de romance”, onde, com “calorosa objetividade”, recriou imagens e eventos queridos do passado distante. Poetizando a vida da nobreza local, Aksakov refletiu material de vida confiável, chamando-se modestamente de “transmissor” de acontecimentos: “Só posso escrever com base na realidade, seguindo o fio de um acontecimento verdadeiro”. Críticos e leitores adoraram especialmente “Os anos de infância de Bagrov, o neto”, que, junto com a trilogia de L.N. Tolstoi um dos melhores trabalhos prosa de memórias, no centro da qual está um herói infantil.

Como era habitual na cultura nobre, os Aksakovs tinham uma galeria de retratos de família, incluindo principalmente obras artistas desconhecidos final do século XVIII - início do século XIX, bem como a neta da escritora Vera Sergeevna, que se dedicava à pintura. De primeiros retratos Aksakov, apenas dois sobreviveram desenho aquarela Década de 1830. EM álbuns de família Entre as paisagens de Abramtsevo e notas memoráveis ​​​​de queridos convidados, o escritor é retratado em um círculo de membros da família: sentado em um boné com sua esposa no sofá, em outro lençol - em uma cadeira com viseira baixa, protegendo os olhos doloridos. Entre eles está um retrato do escritor à mesa, pintado por sua neta Olenka.

Poeta F.I. Tyutchev, que visitou Aksakov em 1857, o descreve assim: “Ele é um velho bonito, apesar de sua aparência estranha, provavelmente devido à longa barba grisalha que cobre seu peito e seu traje, que o faz parecer um velho diácono aposentado. ” O estilo de vida patriarcal da família, relacionamento amoroso para a aldeia russa, vida camponesa criou uma atmosfera de eslavofilismo “familiar” na casa dos Aksakov, enquanto o escritor se autodenominava uma pessoa “alienígena a todas as tendências excepcionais”. Seu filho Konstantin foi um dos ideólogos desta doutrina, e Ivan foi membro do Comitê Eslavo, do qual os irmãos Tretyakov eram membros na virada das décadas de 1860-1870. Foi nessa época que P.M. Tretyakov, que concebeu a galeria " as melhores pessoas", encomendou retratos de figuras culturais próximas a pochvennichestvo. Vasily Grigorievich Perov (1833-1882) foi um dos primeiros artistas a quem colecionador famoso abordado para criar retratos de “pessoas queridas à nação”. Entre eles predominam os escritores, cujo papel na determinação das diretrizes morais da sociedade foi extraordinariamente grande.

O nome do artista é conhecido do grande público principalmente por suas obras de atualidade - “Rural procissão na Páscoa" (1861, Galeria Tretyakov), "Tea Party in Mytishchi" (1861, Galeria Tretyakov), "Troika" (1866, Galeria Tretyakov) e outros. Na virada das décadas de 1860 para 1870, histórias permeadas de dor para uma pessoa foram substituídas por pinturas repletas de alegrias cotidianas do “povo russo que vive pacificamente em diferentes cantos da Rússia” (V.V. Stasov). Seus heróis pescavam, contavam histórias de caça, capturavam pássaros, perseguiam pombos. Nessas imagens, à primeira vista, despretensiosas, às vezes anedóticas, Perov mostrou as nuances Estado emocional uma pessoa vivenciando momentos de união com a natureza.

A mudança para os fenómenos positivos da vida na obra do artista exprimiu-se não apenas numa mudança de pólo obras de gênero, mas também no surgimento do interesse em gênero retrato. Para Galeria Tretyakov Perov pintou retratos do escritor F.M. Dostoiévski, dramaturgo A.N. Ostrovsky, poeta A.N. Maikov, compilador dicionário explicativo Língua russa V.I. Dália e outros. Eles carregaram traços de caráter Retrato de Wanderer: versatilidade características psicológicas, a riqueza da aparência espiritual de uma pessoa, a complexidade do caráter, a profundidade do pensamento.

Criando uma imagem pitoresca de S.T. Aksakov, Perov contou com um retrato fotográfico de 1856, feito no estúdio de A. Bergner em Moscou. Na segunda metade do século XIX, a fotografia teve uma influência bastante séria sobre arte. Os artistas costumavam usá-lo para criar pinturas. A atitude contraditória em relação ao novo método de representação foi paradoxalmente expressa por F.M. Dostoiévski: “As fotografias raramente são semelhantes, e isso é compreensível: o próprio original, isto é, cada um de nós, raramente é semelhante a si mesmo”.

Neste caso, Perov foi forçado a usar a fotografia - S.T. Aksakov não estava mais vivo em 1872. O artista transmitiu com maestria a semelhança externa: traços faciais suaves, olhar calmo de olhos cinza claro, mas a impossibilidade de contato pessoal entre o autor e a modelo não proporcionou uma visão profunda da psicologia do retratado. A neutralidade da imagem e a falta de mensagem emocional aparentemente não satisfizeram o cliente, e o retrato não encontrou lugar entre os melhores retratos de escritores russos de Perov. Alguns anos depois, Tretyakov orientou I.N. Kramskoy: “Aksakov era um artista de coração, amava apaixonadamente a natureza, a literatura, a música, o teatro; manteve seu amor por tudo isso até a velhice; amou e soube usar tudo o que o mundo de Deus nos dá, para usá-lo sem prejudicar o próximo...”

Em 1901, o retrato foi doado ao acervo do Museu Radishchev pela viúva do artista E.E. Perova.

Sergei Aksakov - escritor, poeta e crítico russo. “A Flor Escarlate” é um conto de fadas conhecido por todos desde a infância. A biografia de Aksakov é estudada casualmente na escola. Este escritor ocupa um lugar muito modesto no currículo da educação geral. A maioria de suas obras é familiar apenas aos estudiosos da literatura. Quem foi o criador de “A Flor Escarlate”? Qual trabalhos de arte ele escreveu, além de todos famoso conto de fadas? A biografia de Sergei Timofeevich Aksakov é o tema do artigo.

primeiros anos

O futuro escritor nasceu no final do século XVIII, em Ufa. Seu pai era promotor. A mãe vinha de uma antiga família nobre, cujos representantes no século XVIII eram inteiramente funcionários e pessoas de visão progressista. A biografia de Sergei Aksakov começou em uma atmosfera de amor e atenção. Ele adorava livros desde a infância. Sergei recitava poesia e recontava contos de fadas, aos quatro anos já era um leitor fluente e, além disso, tinha incrível capacidade de observação. Em suma, ele teve todas as chances de se tornar um escritor notável mais tarde.

Ginásio

A biografia de Sergei Aksakov contém anos difíceis de doença. Durante sua adolescência, ele raramente se separou de sua mãe. Aos nove anos, o menino foi encaminhado para um ginásio, mas logo foi devolvido ao casa nativa. O fato é que o escritor sofria de epilepsia desde criança. A mãe não queria ficar separada do filho por muito tempo, e os ataques de epilepsia de Sergei finalmente a fortaleceram na decisão de transferi-lo para a educação em casa.

Dois anos depois, Aksakov finalmente voltou ao ginásio. Esta instituição estava localizada em Kazan e mais tarde foi transformada em universidade. Aqui futuro escritor posteriormente continuou seus estudos.

Amante da literatura

Componha mais em anos de estudante Sergei Aksakov começou. A sua biografia atesta o seu desejo de escrever, que se manifestou desde muito jovem. Ele escreveu ensaios e notas para o jornal estudantil. Durante seus estudos ele começou a escrever poesia. Trabalhos iniciais As obras de Aksenov foram criadas sob a influência de poetas sentimentais. O herói da história de hoje tinha apenas dezesseis anos quando ingressou na sociedade dos amantes da literatura e participou da organização de um teatro estudantil.

Uma breve biografia de Aksakov é apresentada neste artigo. Quem se interessa pelo tema da vida e obra do escritor russo deveria ler um de seus livros. A biografia de Aksakov é apresentada da melhor maneira possível na “Crônica da Família”, obra que o autor começou já bastante maduro.

O início da criatividade

Depois de se formar na universidade, ele foi para Moscou. Um ano depois - para São Petersburgo. Lá, o escritor Aksakov conheceu escritores famosos e outras pessoas da arte. A biografia é um gênero que sempre o interessou. É por isso que o escritor dedicou ensaios a muitos de seus camaradas. Assim, da pena de Aksakov vieram as biografias do famoso ator do século XIX Yakov Shusherin e do poeta Gabriel Derzhavin.

Durante os anos de guerra

Em 1811, o escritor veio para Moscou, mas um ano depois, por motivos óbvios, foi forçado a deixar a capital. Sergei Aksakov passou mais de quinze anos na província de Orenburg. Ele visitou a capital apenas em visitas curtas. Durante este período, Aksakov ficou seriamente interessado em tradução. prosa clássica. Ele estava interessado em literatura contemporânea e antiga. Aksakov traduziu tragédias de Sófocles e várias obras de Molière e Boileau.

Família

A esposa do escritor Aksakov era Olga Semyonovna Zaplatina, filha de um general que serviu sob a liderança de Suvorov. Um ano após o casamento, nasceu o primogênito Konstantin. Houve um total de dez filhos neste casamento. Alguns deles seguiram os passos do pai e tornaram-se importantes críticos literários. Aksakov e sua família viveram vários anos em um vilarejo perto de Orenburg. Mas ele não conseguia administrar a fazenda sozinho. É por isso que os Aksakov se mudaram para Moscou. Aqui o escritor ingressou no serviço público.

De volta à capital

Em Moscou, Aksakov assumiu o cargo de censor, mas logo foi demitido. Na década de trinta, ocorreu um acontecimento que afetou negativamente o destino do escritor. Um ensaio foi publicado no Moskovsky Vestnik, cujo conteúdo causou emoções negativas Imperador. A este respeito, foi realizada uma investigação. O censor que perdeu o folhetim foi preso. O perigo também pairava sobre o editor-chefe da revista. Inesperadamente, o autor do perigoso ensaio apareceu na delegacia. E não era outro senão Sergei Aksakov. Um processo criminal foi aberto contra o escritor, e apenas conhecidos de altos funcionários o salvaram da prisão.

Nos anos seguintes, o escritor passou por sérias dificuldades financeiras. Para ele por muito tempo não poderia retornar ao trabalho. Aquele malfadado folhetim era o culpado de tudo. Quando Aksakov foi reintegrado como censor, novos problemas começaram.

O escritor supervisionou a revista Moscow Telegraph e outras publicações. Em alguns deles ele foi listado, como diriam hoje, como freelancer. Para evitar acusações de parcialidade, publicou a maior parte dos ensaios sob pseudônimo.

Teatro

No início dos anos vinte do século XIX, é claro, existia algo chamado “crítica literária”. Quanto à arte teatral, não poderia haver aqui qualquer avaliação. Os atores que atuavam no palco dos teatros imperiais estavam “a serviço de Sua Majestade” e, portanto, seu trabalho não podia ser criticado.

Em meados dos anos vinte houve algum enfraquecimento da censura, após o que periódicos De tempos em tempos, artigos relativamente ousados ​​começaram a aparecer nas notícias do mundo da arte. Aksakov tornou-se um dos primeiros críticos de teatro em Moscou. A maioria de seus artigos ainda foi publicada sob pseudônimo. Portanto, hoje não se sabe exatamente quantas resenhas e ensaios foram escritos pelo escritor russo.

Gógol

Aksakov dedicou um de seus livros a este escritor. O encontro com Gogol ocorreu em 1832. Este evento foi um ponto de viragem na biografia de Sergei Aksakov. Ele admirava o talento de Gogol, mas logo surgiu uma rixa entre eles. Sabe-se que a escrita do poema " Almas Mortas"levou ao fato de que os críticos russos foram divididos em dois campos, um dos quais pertencia a Belinsky. A segunda parte deste trabalho, que não sobreviveu até hoje, causou acalorada polêmica em círculos literários. Basicamente, os contemporâneos de Gogol reagiram negativamente a isso. Talvez este seja o motivo do desentendimento entre o autor de Dead Souls e Aksakov.

Quando, após a morte de Gogol, o herói deste artigo escreveu sobre ele em sua trilogia autobiográfica, teve que levar em conta a censura e a possível rejeição de seus contemporâneos. Apesar disso, o livro “A história de meu conhecimento de Gogol” tornou-se a fonte mais importante para biógrafos e uma amostra de prosa de memórias russas.

Os trabalhos posteriores de Aksakov falam sobre a natureza, a caça e a pesca. Os principais pensamentos do trabalho deste escritor são o poder curativo da natureza e a moralidade do modo de vida patriarcal. O escritor faleceu aos 67 anos. Em maio de 1859, a biografia de Aksakov terminou em Moscou.

“A Flor Escarlate” e outras obras para crianças

Os livros mais famosos criados por Aksakov para jovens leitores:

1. “Anos de infância do neto Bagrov.”
2. “Notas de um caçador de rifles da província de Orenburg.”
3. "A Flor Escarlate"

“Os anos de infância de Bagrov, o neto” foi incluído na trilogia autobiográfica. O gênero desta obra pode ser classificado como romance educativo. Sobre o que é esse livro?

O personagem principal é um menino doentio e impressionável. A mãe está tomando todas as medidas possíveis para curar seu filho de doença grave. Mas quando a saúde do menino melhora, ela também adoece. Os médicos suspeitam de consumo. Sergei é enviado para a propriedade da família, onde gosta de ler. Seu vizinho Anichkov lhe dá livros.

Quando a mãe se recupera, o pai adquire dos Bashkirs um enorme terreno perto de Ufa. Aqui Seryozha passa um verão inesquecível. Junto com seu parente, ele caça codornizes e apanha borboletas.

Esta obra, segundo o próprio autor, é a história de sua infância. "Anos de infância" são privados ficção. Eles contêm apenas pessoas reais existentes. O autor mudou os nomes porque seus parentes se opuseram à divulgação do lado sombrio da vida familiar.

Outros livros

O artigo fornece uma descrição de períodos significativos na obra de um prosaico tão notável como Sergei Timofeevich Aksakov. A biografia para crianças é criada com base em informações sobre Período inicial pessoa famosa. Os jovens leitores têm pouco interesse em saber de quais críticos russos Aksakov era amigo, por que ele quase foi para a prisão e que cargo ocupou. Já os adultos, para aprender mais sobre a personalidade do clássico russo, devem ler as seguintes obras autobiográficas:

1. “Memórias literárias e teatrais”.
2. "Crônica da Família".

Outras obras de Aksakov: “Colecionando Borboletas”, “Martha e o Frenesi”, “A Mulher Sonâmbula”, “A História do Meu Conhecimento com Gogol”, “Nova Paris”.

O famoso escritor eslavófilo russo Sergei Timofeevich Aksakov (nascido em Ufa em 20 de setembro de 1791, falecido em 30 de abril de 1859) veio de uma antiga família nobre. Sob a influência de sua mãe, uma mulher muito educada na época, Sergei Aksakov e jovem ele releu tudo o que estava disponível em Ufa, depois foi enviado para o ginásio de Kazan, onde, aliás, seus estudos foram interrompidos por um ano por causa da saudade do menino. Em 1805, Sergei foi transferido para a recém-fundada Universidade de Kazan (até 1808). O sucesso de seu ensino foi prejudicado, aliás, pelos hobbies de Aksakov pela caça de todos os tipos (iscar lobos e raposas, caçar armas, pescar e capturar borboletas) e sua paixão pelo teatro. O primeiro ligou-o à natureza, o segundo ocupou-o com questões teatrais e, dado o estado do teatro na época, conduziu-o ao caminho errado da literatura “sublime”. Conhecendo Shishkov dirigiu Sergei Timofeevich Aksakov no caminho do eslavismo, que preparou o subsequente eslavofilismo.

Em 1812, Aksakov estabeleceu-se em Moscou, deixando o serviço, e tornou-se amigo de um círculo de frequentadores do teatro de Moscou, sob cuja influência traduziu Boileau, Molière e Laharpe e defendeu ardentemente a velha e pomposa tendência da literatura (polêmicas ferozes com N. Polevoy). Em 1820, Aksakov casou-se com Ol. Sem. Zaplatina partiu para o patrimônio Trans-Volga de seu pai, a aldeia de Znamenskoye ou Novo-Aksakovo, e em 1826 mudou-se finalmente para Moscou, onde se juntou ao comitê de censura. Em 1834 - 1839, Aksakov serviu na escola de agrimensura (mais tarde Instituto de Agrimensura Konstantinovsky), primeiro como inspetor e depois como diretor. Em 1837, Sergei Timofeevich recebeu uma grande herança de seu pai, o que lhe permitiu viver ampla e hospitaleiramente em Moscou como pessoa física. Aksakov tinha um físico forte, saudável e robusto, mas a partir de meados da década de 1840. começou a ficar doente (com os olhos); atrás últimos anos a doença tornou-se dolorosa.

Retrato de Sergei Timofeevich Aksakov. Artista I. Kramskoy, 1878

A atividade literária de Aksakov começou cedo. Em 1806, ele iniciou com A. Panaev e Perevoshchikov o “Journal of Our Studies”, onde executou as ideias de Shishkov. Tais foram as inclinações artísticas de Aksakov até o início da década de 1830, quando, sob a influência de seu filho, Konstantin Sergeevich Aksakov, Pavlov, Pogodin e Nadejdina Os gostos de Sergei Timofeevich tomam um rumo diferente. O conhecimento e a proximidade com Gogol (a partir de 1832) tiveram uma influência decisiva na virada da visão de Aksakov. Seu primeiro fruto foi o ensaio “Buran” (Almanaque “Dennitsa” de Maksimovich, 1834). O ensaio foi um grande sucesso e Aksakov não se desviou mais do caminho que Gogol o empurrou. “Notas sobre Pesca” (1847), “Histórias e Memórias de um Caçador” (1855) criaram a fama de Aksakov por sua atitude surpreendentemente integral e clara em relação à natureza, arte de estilo e descrições e o sucesso de “Crônica Familiar”, iniciada em em 1840 e concluído em 1856 (trechos da Coleção Moscou de 1846, sem nome do autor) superou todas as esperanças do autor. A crítica, tanto ocidentalizante quanto eslavófila, colocou Sergei Aksakov ao lado de Homero, Shakespeare e W. Scott; mas o primeiro (Dobrolyubov) derivou da “Family Chronicle” imagem sombria Despotismo russo vida de proprietário de terras, o segundo - (Khomyakov) argumentou que Aksakov foi o primeiro a olhar para a nossa vida de um ponto de vista positivo. Na verdade, Sergei Timofeevich pintou retratos de pessoas próximas a ele em espírito e sangue diretamente. “Os anos de infância do neto Bagrov” (1858) é mais fraco, porque o autor não trata o tema de sua representação com tanto amor e apenas tenta ser espontâneo. Seu sucesso foi menor, como “Memórias Literárias e Teatrais”. A última história“Natasha” (o casamento da irmã de Aksakov com o famoso professor Kartashevsky) permaneceu inacabado.

Talvez fosse difícil encontrar outro exemplo da importância das visões teóricas para Criatividade artística do que aquilo que é maravilhoso e história instrutiva atividade literária Aksakova. As ideias do falso classicismo, misturadas com as ideias ainda mais afetadas do eslavismo literário da escola Shishkov, amorteceram positivamente o talento artístico de Sergei Timofeevich Aksakov, mas a influência de Gogol, que o libertou de todas as palafitas retóricas e destruiu sua compreensão literária anterior , despertou forças há muito adormecidas já na idade em que podia, era mais provável que esperasse o seu enfraquecimento.