Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

இலக்கியத்தின் வகைகள்- இவை வரலாற்று ரீதியாக வளரும் இலக்கியப் படைப்புகளின் குழுக்களாகும், அவை முறையான அம்சங்களின் அடிப்படையில் முறையான மற்றும் அடிப்படை பண்புகளின் தொகுப்பால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன.

கட்டுக்கதை- கவிதை அல்லது உரைநடை இலக்கியப் பணிஒழுக்கம், நையாண்டி இயல்பு. கட்டுக்கதையின் முடிவில் ஒரு குறுகிய தார்மீக முடிவு உள்ளது - அறநெறி என்று அழைக்கப்படுகிறது.

பாலாட்ஒரு பாடல்-காவியப் படைப்பு, அதாவது ஒரு கதையில் சொல்லப்பட்டிருக்கிறது கவிதை வடிவம், வரலாற்று, புராண அல்லது வீர பாத்திரம். ஒரு பாலாட்டின் சதி பொதுவாக நாட்டுப்புறக் கதைகளிலிருந்து கடன் வாங்கப்படுகிறது.

காவியங்கள்- இவை வீர மற்றும் தேசபக்தி பாடல்கள் மற்றும் கதைகள், ஹீரோக்களின் சுரண்டல்கள் மற்றும் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கும் பண்டைய ரஷ்யா' IX-XIII நூற்றாண்டுகள்; வாய்வழி வகை நாட்டுப்புற கலை, இது யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் ஒரு பாடல்-காவிய வழியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

தரிசனங்கள்ஒரு வகையாகும் இடைக்கால இலக்கியம், இது ஒருபுறம், விவரிப்பு மற்றும் பிற்பட்ட வாழ்க்கையின் மையத்தில் ஒரு "தெளிவானவரின்" உருவம் இருப்பதால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மறுபுறம், காட்சிப் படங்களின் காலநிலை உள்ளடக்கம், மறுபுறம், மறுபுறம்.

டிடெக்டிவ்- இது முக்கியமாக உள்ளது இலக்கிய வகை, அவரது படைப்புகள் ஒரு மர்மமான சம்பவத்தை அதன் சூழ்நிலைகளை தெளிவுபடுத்துவதற்கும் மர்மத்தைத் தீர்ப்பதற்கும் விசாரணை செய்யும் செயல்முறையை விவரிக்கிறது.

நகைச்சுவை- பார்வை நாடக வேலை. அசிங்கமான மற்றும் அபத்தமான, வேடிக்கையான மற்றும் அபத்தமான அனைத்தையும் காட்டுகிறது, சமூகத்தின் தீமைகளை கேலி செய்கிறது.

நடத்தை நகைச்சுவை(கதாப்பாத்திரங்களின் நகைச்சுவை) என்பது ஒரு நகைச்சுவை, இதில் நகைச்சுவையின் ஆதாரம் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஒழுக்கங்களின் உள் சாராம்சமாகும். உயர் சமூகம், வேடிக்கையான மற்றும் அசிங்கமான ஒருதலைப்பட்சம், மிகைப்படுத்தப்பட்ட பண்பு அல்லது பேரார்வம் (துணை, குறைபாடு). பெரும்பாலும் ஒரு நகைச்சுவையான நடத்தை நையாண்டி நகைச்சுவை, இந்த மனித குணங்கள் அனைத்தையும் கேலி செய்கிறது.

பாடல் வரிகள்(உரைநடையில்) - காண்க கற்பனை, ஆசிரியரின் உணர்வுகளை உணர்வுபூர்வமாகவும் கவிதையாகவும் வெளிப்படுத்துதல்.

மெலோட்ராமா- ஒரு வகை நாடகம், அதன் கதாபாத்திரங்கள் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக பிரிக்கப்படுகின்றன.

கட்டுக்கதைஉலகம், அதில் மனிதனின் இடம், எல்லாவற்றின் தோற்றம், கடவுள்கள் மற்றும் ஹீரோக்கள் பற்றிய மக்களின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு கதை.

சிறப்புக் கட்டுரை- மிகவும் நம்பகமான கதை வகை, காவிய இலக்கியம், நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து உண்மைகளைக் காட்டுதல்.

பாடல், அல்லது பாடல்- பெரும்பாலான பண்டைய தோற்றம் பாடல் கவிதை; பல வசனங்கள் மற்றும் ஒரு கோரஸ் கொண்ட ஒரு கவிதை. பாடல்கள் நாட்டுப்புற, வீரம், சரித்திரம், பாடல் வரிகள் எனப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன.

அறிவியல் புனைகதை- இலக்கியம் மற்றும் பிற கலை வடிவங்களில் ஒரு வகை, அறிவியல் புனைகதை வகைகளில் ஒன்று. அறிவியல் புனைகதை என்பது அறிவியல் துறையில் உள்ள அருமையான அனுமானங்களை (புனைகதை) அடிப்படையாகக் கொண்டது, உட்பட வெவ்வேறு வகையானஅறிவியல், போன்ற: துல்லியமான, இயற்கை மற்றும் மனிதநேயம்.

நாவல்- இது சிறிய முக்கிய வகையாகும் கதை உரைநடை, குறுகிய வடிவம் இலக்கிய உரைநடைஒரு கதை அல்லது நாவலை விட. கதைகளை எழுதியவர் பொதுவாக சிறுகதை எழுத்தாளர் என்றும், கதைகளின் தொகுப்பை சிறுகதை என்றும் அழைப்பர்.

கதை- நடுத்தர வடிவம்; முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையில் பல நிகழ்வுகளை முன்னிலைப்படுத்தும் ஒரு படைப்பு.

ஓ ஆமாம்- பாடல் வரிகளின் வகை, இது சில நிகழ்வு அல்லது ஹீரோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புனிதமான கவிதை, அல்லது தனி வேலைஇந்த வகை.

கவிதை- பாடல் காவிய வேலை வகை; கவிதை கதை சொல்லுதல்.

செய்தி(ஓ கைத்துப்பாக்கி இலக்கியம்) என்பது "கடிதங்கள்" அல்லது "எபிஸ்டல்கள்" (எபிஸ்டோல்) வடிவத்தைப் பயன்படுத்தும் ஒரு இலக்கிய வகையாகும்.

கதை- ஒரு சிறிய வடிவம், ஒரு பாத்திரத்தின் வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்வைப் பற்றிய ஒரு படைப்பு.

விசித்திரக் கதை- இது வகை இலக்கிய படைப்பாற்றல், எச்பெரும்பாலும், விசித்திரக் கதைகளில் மந்திரம் மற்றும் பல்வேறு நம்பமுடியாத சாகசங்கள் உள்ளன. .

நாவல்- பெரிய வடிவம்; பொதுவாக பலர் பங்கேற்கும் வேலை பாத்திரங்கள்யாருடைய விதிகள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. நாவல்கள் தத்துவம், சாகசம், சரித்திரம், குடும்பம், சமூகம் என இருக்கலாம்.

சோகம்- முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் துரதிர்ஷ்டவசமான தலைவிதியைப் பற்றி சொல்லும் ஒரு வகை வியத்தகு வேலை, பெரும்பாலும் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கும்.

நாட்டுப்புறவியல்- பார்வை நாட்டுப்புற கலை, இது பொதுவான வடிவங்களை பிரதிபலிக்கிறது சமூக வளர்ச்சிமக்கள் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் மூன்று வகையான படைப்புகள் உள்ளன: காவியம், பாடல் மற்றும் நாடகம். அதே நேரத்தில், காவிய வகைகளில் கவிதை மற்றும் உரைநடை வடிவங்கள் உள்ளன (இலக்கியத்தில் காவிய வகைஉரைநடை படைப்புகளால் மட்டுமே குறிப்பிடப்படுகிறது: சிறுகதை, நாவல், நாவல் போன்றவை). நாட்டுப்புறக் கதைகளின் ஒரு அம்சம் அதன் பாரம்பரியம் மற்றும் தகவல் பரிமாற்றத்தின் வாய்வழி முறையை நோக்கிய நோக்குநிலை ஆகும். கேரியர்கள் வழக்கமாக இருந்தன கிராமவாசி(விவசாயிகள்).

காவியம்- குறிப்பிடத்தக்கதை சித்தரிக்கும் வேலை அல்லது படைப்புகளின் சுழற்சி வரலாற்று சகாப்தம்அல்லது ஒரு முக்கிய வரலாற்று நிகழ்வு.

எலிஜி — பாடல் வகை, இது இலவச கவிதை வடிவில் ஏதேனும் புகார், சோகத்தின் வெளிப்பாடு அல்லது வாழ்க்கையின் சிக்கலான பிரச்சனைகள் பற்றிய தத்துவ சிந்தனையின் உணர்ச்சிகரமான விளைவு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

எபிகிராம்ஒரு நபர் அல்லது சமூக நிகழ்வை கேலி செய்யும் ஒரு சிறிய நையாண்டி கவிதை.

காவியம்கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஒரு வீரக் கதை முழுமையான படம் நாட்டுப்புற வாழ்க்கைமற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட இணக்கமான ஒற்றுமையில் பிரதிபலிக்கிறது காவிய உலகம்ஹீரோக்கள் - ஹீரோக்கள்.

கட்டுரைஒரு இலக்கிய வகை, சிறிய தொகுதி மற்றும் இலவச கலவை கொண்ட உரைநடை.

கதை வகையின் அம்சங்கள் :

1. சிறிய அளவு.
2. விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் குறுகிய காலம்.
3. ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான ஹீரோக்கள்.
4. ஒரு கதைக்கு ஒரு சதி மற்றும் கலவை உள்ளது.
5. கதையில் சித்தரிக்கப்படுவது உண்மையாகத் தெரிகிறது மற்றும் நிஜ வாழ்க்கைக்கு ஒத்திருக்கிறது.
6. கதையில் ஒழுக்கம் இல்லை.

சதி- அத்தியாயங்களின் சங்கிலி, நிகழ்வுகள்.

சதி கூறுகள் :

1. EXPOSITION- பின்னணி, முக்கிய கதையின் வளர்ச்சிக்கு முன் உருவான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளை கோடிட்டுக் காட்டுதல்.
2. கட்டு- முக்கிய கதைக்களத்தின் வளர்ச்சிக்கான தொடக்க புள்ளி, முக்கிய மோதல்.
3. செயல் வளர்ச்சி- ஆரம்பம் மற்றும் க்ளைமாக்ஸ் இடையே சதித்திட்டத்தின் ஒரு பகுதி.
4. கிளைமாக்ஸ் - மிக உயர்ந்த புள்ளிநடவடிக்கை வளர்ச்சி, இறுதி கண்டனத்திற்கு முன் மோதல் பதற்றம்.
5. இண்டர்க்ளோசர்- சதி முடித்தல், மோதலின் தீர்வு (அல்லது அழித்தல்).

கலவை- இணைப்பு, நறுக்குதல் வெவ்வேறு பகுதிகள்எபிசோடுகள் உட்பட படைப்புகள் (சதி அல்லாத அனைத்தும்).

கலவையின் கூறுகள் :

1. உருவப்படம்- ஹீரோவின் தோற்றத்தின் விளக்கம்.
2. காட்சியமைப்பு- இயற்கையின் விளக்கம்.
3. மோனோலாக்- ஒரு ஹீரோவின் பேச்சு.
4. உரையாடல்- இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட எழுத்துக்களின் பேச்சு.
5. ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்- ஒரு படைப்பின் ஆசிரியரால் செய்யப்பட்ட மதிப்பீடு, கருத்து, கவனிப்பு.

"பெஜின் புல்வெளி" கதையிலிருந்து கலவை கூறுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்

காட்சியமைப்பு

அது ஒரு அழகான ஜூலை நாள், அந்த நாட்களில் ஒன்று வானிலை நீண்ட காலமாக நிலைத்திருக்கும் போது மட்டுமே நடக்கும். அதிகாலை முதல் வானம் தெளிவாக உள்ளது; காலை விடியல்நெருப்பால் எரிவதில்லை: அது மென்மையான வெட்கத்துடன் பரவுகிறது. சூரியன் - உமிழும் இல்லை, சூடாக இல்லை, புயலான வறட்சியின் போது, ​​மந்தமான ஊதா இல்லை, புயலுக்கு முன், ஆனால் பிரகாசமான மற்றும் வரவேற்கத்தக்க கதிரியக்க - ஒரு குறுகிய மற்றும் நீண்ட மேகத்தின் கீழ் அமைதியாக மிதந்து, புதிதாக பிரகாசிக்கிறது மற்றும் அதன் ஊதா மூடுபனிக்குள் மூழ்குகிறது. நீட்டப்பட்ட மேகத்தின் மேல், மெல்லிய விளிம்பில் பாம்புகள் மின்னும்; அவற்றின் பிரகாசம் போலி வெள்ளியின் பிரகாசம் போன்றது ... ஆனால் விளையாடும் கதிர்கள் மீண்டும் கொட்டியது, வலிமைமிக்க ஒளிரும் கம்பீரமாக உயர்ந்தது. நண்பகலில் பொதுவாக பல வட்டமான உயரமான மேகங்கள், தங்க-சாம்பல், மென்மையான வெள்ளை விளிம்புகளுடன் தோன்றும். முடிவில்லாமல் நிரம்பி வழியும் ஆற்றின் குறுக்கே சிதறிக் கிடக்கும் தீவுகளைப் போல, ஆழமான நீல நிறக் கிளைகளுடன் அவற்றைச் சுற்றி பாய்கிறது, அவை அவற்றின் இடத்தை விட்டு நகரவில்லை; மேலும், அடிவானத்தை நோக்கி, அவை நகர்கின்றன, ஒன்றாகக் கூட்டமாக, அவற்றுக்கிடையேயான நீலம் இனி தெரியவில்லை; ஆனால் அவையே வானத்தைப் போல நீலமானவை: அவை அனைத்தும் ஒளி மற்றும் அரவணைப்பால் முழுமையாகப் பதிக்கப்பட்டுள்ளன. வானத்தின் நிறம், ஒளி, வெளிர் இளஞ்சிவப்பு, நாள் முழுவதும் மாறாது, சுற்றிலும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும்; எங்கும் இருட்டாது, இடிமுழக்கம் கெட்டிக்காது; அங்கும் இங்கும் நீல நிற கோடுகள் மேலிருந்து கீழாக நீள்வதே தவிர: அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க மழை பெய்கிறது. மாலையில் இந்த மேகங்கள் மறைந்துவிடும்; அவற்றில் கடைசியானது, கருப்பு மற்றும் தெளிவற்ற, புகை போன்ற, சூரியன் மறைவதற்கு எதிரே இளஞ்சிவப்பு மேகங்களில் கிடக்கிறது; அது அமைதியாக வானத்தில் எழுந்தது போல் அமைதியாக அமைந்த இடத்தில், ஒரு கருஞ்சிவப்பு பிரகாசம் இருண்ட பூமியின் மீது சிறிது நேரம் நிற்கிறது, மேலும், கவனமாகச் சுமந்து செல்லும் மெழுகுவர்த்தியைப் போல அமைதியாக சிமிட்டுகிறது, மாலை நட்சத்திரம் அதன் மீது ஒளிரும். இதுபோன்ற நாட்களில், வண்ணங்கள் அனைத்தும் மென்மையாக்கப்படுகின்றன; ஒளி, ஆனால் பிரகாசமாக இல்லை; எல்லாமே சில தொடுகின்ற சாந்தத்தின் முத்திரையை தாங்கி நிற்கின்றன. அத்தகைய நாட்களில், வெப்பம் சில நேரங்களில் மிகவும் வலுவாக இருக்கும், சில நேரங்களில் வயல்களின் சரிவுகளில் "உயர்ந்து" கூட இருக்கும்; ஆனால் காற்று சிதறி, திரட்டப்பட்ட வெப்பத்தைத் தள்ளுகிறது, மற்றும் சுழல்-கைர்கள் - நிலையான வானிலையின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத அடையாளம் - விளை நிலத்தின் வழியாக சாலைகளில் உயரமான வெள்ளை தூண்களில் நடக்கின்றன. உலர்ந்த மற்றும் சுத்தமான காற்றுஇது புழு, சுருக்கப்பட்ட கம்பு, பக்வீட் வாசனை; இரவுக்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கு முன்பு கூட நீங்கள் ஈரமாக உணரவில்லை. தானியங்களை அறுவடை செய்வதற்கும் இதேபோன்ற வானிலை இருக்க வேண்டும் என்று விவசாயி விரும்புகிறார்.

உருவப்படம்

முதல், மூத்தவர், ஃபெத்யா, நீங்கள் பதினான்கு ஆண்டுகள் கொடுப்பீர்கள். அவர் ஒரு மெல்லிய பையன், அழகான மற்றும் மென்மையான, சற்றே சிறிய அம்சங்கள், சுருள் மஞ்சள் நிற முடி, ஒளி கண்கள் மற்றும் ஒரு நிலையான அரை மகிழ்ச்சியான, அரை-மனம் இல்லாத புன்னகை. அவர், எல்லா கணக்குகளிலும், ஒரு பணக்கார குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், தேவைக்காக அல்ல, வேடிக்கைக்காக மட்டுமே களத்தில் இறங்கினார். அவர் மஞ்சள் பார்டர் கொண்ட மாட்லி காட்டன் சட்டை அணிந்திருந்தார்; ஒரு சிறிய புதிய இராணுவ ஜாக்கெட், அணிந்த சேணம்-முதுகில், அவரது குறுகிய தோள்களில் ஓய்வெடுக்கவில்லை; ஒரு நீல பெல்ட்டில் இருந்து ஒரு சீப்பு தொங்கியது. தாழ்ந்த டாப்ஸ் கொண்ட அவனது பூட்ஸ் அவனது பூட்ஸைப் போலவே இருந்தது - அவனுடைய தந்தையின் பூட்ஸ் அல்ல.

மோனோலாக்

அது எப்படி. நானும் என் சகோதரர் அவ்தியுஷ்காவும் அதைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஃபியோடர் மிகீவ்ஸ்கி, மற்றும் இவாஷ்கா கோசி, மற்ற இவாஷ்கா, ரெட் ஹில்ஸ் மற்றும் இவாஷ்கா சுகோருகோவ் ஆகியோருடன், அங்கே மற்ற குழந்தைகளும் இருந்தனர்; நாங்கள் பத்து பேர் இருந்தோம் - முழு ஷிப்ட் போல; ஆனால் நாங்கள் இரவை ரோலரில் கழிக்க வேண்டியிருந்தது, அதாவது, நாங்கள் செய்ய வேண்டியதில்லை, ஆனால் மேற்பார்வையாளரான நசரோவ் அதைத் தடை செய்தார்; கூறுகிறார்: "என்ன, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், நீங்கள் வீட்டிற்குச் செல்ல வேண்டுமா; நாளை நிறைய வேலை இருக்கிறது, எனவே நீங்கள் வீட்டிற்கு செல்ல வேண்டாம். எனவே நாங்கள் ஒன்றாகத் தங்கினோம், ஒன்றாகப் படுத்துக் கொண்டோம், நண்பர்களே, பிரவுனி எப்படி வரும் என்று அவ்தியுஷ்கா சொல்லத் தொடங்கினார். ஆனால் நாங்கள் கீழே படுத்திருந்தோம், அவர் மேலே, சக்கரத்திற்கு அருகில் வந்தார். நாம் கேட்கிறோம்: அவர் நடக்கிறார், அவருக்கு கீழ் பலகைகள் வளைந்து விரிசல்; இப்போது அவர் நம் தலையை கடந்து சென்றார்; தண்ணீர் திடீரென்று சக்கரத்தில் சத்தம் மற்றும் சத்தம் செய்யும்; சக்கரம் தட்டும், சக்கரம் சுழல ஆரம்பிக்கும்; ஆனால் அரண்மனையின் திரைகள் தாழ்த்தப்பட்டுள்ளன. நாங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறோம்: யார் அவர்களை வளர்த்தார்கள், தண்ணீர் ஓட ஆரம்பித்தது; இருப்பினும், சக்கரம் சுழன்று திரும்பியது மற்றும் அப்படியே இருந்தது. அவர் மீண்டும் மேலே உள்ள வாசலுக்குச் சென்று படிக்கட்டுகளில் இறங்கத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் அவசரப்படாதது போல் கீழ்ப்படிந்தார்; அவருக்குக் கீழே உள்ள படிகள் கூட கூக்குரலிடுகின்றன... சரி, அவர் எங்கள் வீட்டு வாசலுக்கு வந்தார், காத்திருந்தார், காத்திருந்தார் - கதவு திடீரென்று திறந்தது. நாங்கள் பதற்றமடைந்தோம், நாங்கள் பார்த்தோம் - ஒன்றுமில்லை ... திடீரென்று, இதோ, ஒரு வாட்டின் வடிவம் நகர்ந்து, உயர்ந்தது, மூழ்கியது, நடந்து, காற்றில் நடந்து, யாரோ அதைக் கழுவுவது போல, பின்னர் மீண்டும் இடத்தில் விழுந்தது. பின்னர் மற்றொரு வாட்டின் கொக்கி ஆணியிலிருந்து விலகி மீண்டும் நகத்தின் மீது வந்தது; அப்போது யாரோ வாசலுக்குப் போவது போல இருந்தது, திடீரென்று அவருக்கு இருமல் மற்றும் மூச்சுத் திணறல் தொடங்கியது, ஏதோ ஒரு வகையான ஆடுகளைப் போல, சத்தமாக ... நாங்கள் அனைவரும் ஒரு குவியல் குவியலாக விழுந்தோம், ஒருவருக்கொருவர் கீழே தவழ்ந்தோம் ... நாங்கள் எவ்வளவு பயந்தோம் அந்த நேரத்தில்!

காவியம் நாட்டுப்புற மற்றும் ஆசிரியர் என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும், நாட்டுப்புறக் காப்பியம் ஆசிரியரின் காவியத்திற்கு முன்னோடியாக இருந்தது. நாவல், காவியம், கதை, சிறுகதை, கட்டுரை, சிறுகதை, விசித்திரக் கதை மற்றும் கவிதை, ஓட் மற்றும் ஃபேன்டஸி போன்ற காவிய வகைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் புனைகதையின் முழு அமைப்பையும் குறிக்கின்றன. காவிய வகைகள் முழுவதும், கதை சொல்லும் வகை மாறுபடும். விளக்கம் யாருடைய நபரைப் பொறுத்து எழுதப்படுகிறது என்பதைப் பொறுத்து - ஆசிரியர் (கதை மூன்றாவது நபரில் சொல்லப்படுகிறது) அல்லது ஒரு தனிப்பயனாக்கப்பட்ட பாத்திரம் (கதை முதல் நபரிடம் சொல்லப்பட்டது), அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட விவரிப்பாளரின் சார்பாக. முதல் நபரில் விளக்கம் செய்யப்படும்போது, ​​​​விருப்பங்களும் சாத்தியமாகும் - ஒரு விவரிப்பாளர் இருக்கலாம், பலர் இருக்கலாம் அல்லது விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளில் பங்கேற்காத ஒரு வழக்கமான விவரிப்பாளராக இருக்கலாம்.

காவிய வகைகளின் அம்சங்கள்

மூன்றாம் நபரிடமிருந்து கதை கூறப்பட்டால், நிகழ்வுகளின் விளக்கத்தில் சில பற்றின்மையும் சிந்தனையும் கருதப்படுகிறது. முதல் அல்லது பல நபர்களிடமிருந்து இருந்தால், விளக்கப்படும் நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட ஆர்வம் (அத்தகைய படைப்புகள் ஆசிரியரின் படைப்புகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன) மீது பல்வேறு பார்வைகள் எழுகின்றன. சிறப்பியல்புகள்காவிய வகை என்பது ஒரு சதி (நிகழ்வுகளின் தொடர்ச்சியான மாற்றத்தை அனுமானிப்பது), நேரம் (காவிய வகைகளில் இது விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கும் விளக்கத்தின் நேரத்திற்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட தூரம் இருப்பதைக் கருதுகிறது) மற்றும் இடம். இடத்தின் முப்பரிமாணமானது பாத்திரங்கள், உட்புறங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளின் உருவப்படங்களின் விளக்கத்தால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. காவிய வகையின் அம்சங்கள் பாடல் வரிகள் போன்ற கூறுகளைச் சேர்க்கும் பிந்தையவரின் திறனை வகைப்படுத்துகின்றன ( பாடல் வரிகள்), மற்றும் நாடகங்கள் (மோனோலாக்ஸ், உரையாடல்கள்). காவிய வகைகள் ஒன்றோடொன்று ஒன்றுடன் ஒன்று இருப்பதாகத் தெரிகிறது.

காவிய வகைகளின் வடிவங்கள்

காவியத்தின் மூன்று கட்டமைப்பு வடிவங்கள் உள்ளன - பெரிய, நடுத்தர மற்றும் சிறிய. சில இலக்கிய அறிஞர்கள் நடுத்தர வடிவத்தைத் தவிர்த்து, கதையை ஒரு பெரிய கதை என்று வகைப்படுத்துகிறார்கள், அதில் ஒரு நாவல் மற்றும் காவியம் அடங்கும். ஒரு காவிய நாவல் என்ற கருத்து உள்ளது. அவை கதை மற்றும் சதி வடிவத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகின்றன. நாவலில் எழுப்பப்படும் பிரச்சினைகளைப் பொறுத்து, அது வரலாற்று, அற்புதமான, சாகச, உளவியல், கற்பனாவாத மற்றும் சமூகமாக இருக்கலாம். மேலும் இவையும் காவிய வகையின் அம்சங்களாகும். இதன் மூலம் பதிலளிக்கக்கூடிய தலைப்புகள் மற்றும் கேள்விகளின் எண்ணிக்கை மற்றும் உலகளாவிய தன்மை இலக்கிய வடிவம், பெலின்ஸ்கி நாவலை ஒரு காவியத்துடன் ஒப்பிட அனுமதித்தார் தனியுரிமை.

நடுத்தர வடிவத்தில் ஒரு கதை அடங்கும், மேலும் ஒரு சிறுகதை, ஒரு சிறுகதை, ஒரு கட்டுரை, ஒரு விசித்திரக் கதை, ஒரு உவமை மற்றும் ஒரு சிறுகதை கூட ஒரு சிறிய வடிவத்தை உருவாக்குகிறது. காவிய வடிவம். அதாவது, முக்கிய காவிய வகைகளான நாவல், கதை மற்றும் கதை இலக்கிய விமர்சனம்முறையே, "வாழ்க்கைப் புத்தகத்திலிருந்து ஒரு அத்தியாயம், ஒரு இலை மற்றும் ஒரு வரி" என வகைப்படுத்துகிறது.

காவிய வகைகளின் கூறுகள்

ஒரு காவியக் கவிதை ஒரு கவிதை (சில சமயங்களில் உரைநடை - “ இறந்த ஆத்மாக்கள்") என்பது ஒரு வகையாகும், அதன் சதி, ஒரு விதியாக, மக்களின் தேசிய ஆவி மற்றும் மரபுகளைக் கொண்டாடுவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. "நாவல்" என்ற வார்த்தையே முதல் நாவல்கள் வெளியிடப்பட்ட மொழியின் பெயரிலிருந்து வந்தது. அச்சிடப்பட்ட படைப்புகள்- ரோமானஸ்க் (ரோம் அல்லது ரோமா, லத்தீன் மொழியில் படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன). ஒரு நாவல் பல அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கலாம் - வகை, கலவை, கலை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக், மொழியியல் மற்றும் கதைக்களம். அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட குழுவிற்கு வேலையைக் கூறுவதற்கான உரிமையை வழங்குகிறது. சாப்பிடு சமூக நாவல், தார்மீக விளக்க, கலாச்சார-வரலாற்று, உளவியல், சாகச, பரிசோதனை. ஒரு சாகச நாவல் உள்ளது, ஆங்கிலம், பிரஞ்சு, ரஷ்யன் உள்ளது. அடிப்படையில், ஒரு நாவல் என்பது ஒரு பெரிய, கலை, பெரும்பாலும் உரைநடை, சில நியதிகள் மற்றும் விதிகளின்படி எழுதப்பட்டது.

கலை காவியத்தின் நடுத்தர வடிவம்

"கதை" என்ற நெறிமுறை வகையின் தனித்தன்மைகள் படைப்பின் அளவுகளில் மட்டுமல்ல, இது "சிறிய நாவல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. கதையில் மிகக் குறைவான சம்பவங்களே உள்ளன. பெரும்பாலும் இது ஒரு மைய நிகழ்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. கதை - உரைநடை சிறிய துண்டுஇயற்கையில் கதை, வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட சம்பவத்தை விவரிக்கிறது. இது ஒரு விசித்திரக் கதையிலிருந்து அதன் யதார்த்தமான வண்ணத்தில் வேறுபடுகிறது. சில இலக்கியவாதிகளின் கூற்றுப்படி, ஒரு கதையை ஒரு படைப்பு என்று அழைக்கலாம், அதில் நேரம், செயல், நிகழ்வு, இடம் மற்றும் பாத்திரம் ஆகியவற்றின் ஒற்றுமை உள்ளது. இவை அனைத்தும் கதை, ஒரு விதியாக, ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் ஒரு பாத்திரத்துடன் நிகழும் ஒரு அத்தியாயத்தை விவரிக்கிறது. இந்த வகைக்கு தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட வரையறைகள் இல்லை. எனவே, ஒரு கதை என்று பலர் நம்புகிறார்கள் ரஷ்ய பெயர்நாவல், இது முதலில் குறிப்பிடப்பட்டது மேற்கத்திய இலக்கியம் 13 ஆம் நூற்றாண்டில் மீண்டும் ஒரு சிறிய வகை ஓவியமாக இருந்தது.

போக்காசியோ 14 ஆம் நூற்றாண்டில் சிறுகதையை ஒரு இலக்கிய வகையாக நிறுவினார். இந்த நாவல் வயதில் கதையை விட மிகவும் பழமையானது என்று கூறுகிறது. A. புஷ்கின் மற்றும் N. கோகோல் கூட சில கதைகளை நாவல்களாக வகைப்படுத்தினர். அதாவது, 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் "கதை" என்றால் என்ன என்பதை வரையறுக்கும் அதிகமான அல்லது குறைவான தெளிவான கருத்து. ஆனால் கதைக்கும் நாவலுக்கும் இடையே வெளிப்படையான எல்லைகள் எதுவும் இல்லை, அதன் ஆரம்பத்திலேயே பிந்தையது ஒரு சிறுகதையை ஒத்திருந்தது, அதாவது வாழ்க்கையின் ஒரு குறுகிய வேடிக்கையான ஓவியம். நாவல் இடைக்காலத்தில் தன்னுள் உள்ள சில அம்சங்களை இன்றுவரை தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது.

கலை காவியத்தின் சிறிய வடிவத்தின் பிரதிநிதிகள்

ஒரு கதை பெரும்பாலும் அதே காரணங்களுக்காக ஒரு கட்டுரையுடன் குழப்பமடைகிறது - எழுத்து விதிகள் இருப்பதைக் குறிக்கும் தெளிவான சூத்திரம் இல்லாதது. மேலும், அவை கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் எழுந்தன. சிறப்புக் கட்டுரை - குறுகிய விளக்கம்ஒற்றை நிகழ்வு. இப்போதெல்லாம் இது ஒரு ஆவணப்படக் கதை உண்மையான நிகழ்வு. பெயரிலேயே சுருக்கம் - அவுட்லைன் குறிப்பு உள்ளது. பெரும்பாலும், கட்டுரைகள் வெளியிடப்படுகின்றன பருவ இதழ்கள்- செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள். நிகழ்வின் பாரிய தன்மை காரணமாக, "கற்பனை" போன்ற ஒரு வகையைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு, இது பிரபலமடைந்து வருகிறது. சமீபத்தில். இது கடந்த நூற்றாண்டின் 20 களில் அமெரிக்காவில் தோன்றியது. லவ்கிராஃப்ட் அவரது மூதாதையராக கருதப்படுகிறது. ஃபேண்டஸி என்பது ஒரு வகை கற்பனை வகை, எந்த அறிவியல் அடிப்படையும் இல்லாத மற்றும் முற்றிலும் புனைகதைகளைக் கொண்டது.

"பாடல் உரைநடை" பிரதிநிதிகள்

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, நம் காலத்தில் மூன்று இலக்கிய வகைகளில் நான்காவது சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு சுயாதீன குழுவாகப் பிரிந்த கவிதை, பாலாட் மற்றும் பாடல் போன்ற இலக்கியத்தின் பாடல்-காவிய வகைகளைக் குறிக்கிறது. இந்த இலக்கிய வகையின் தனித்தன்மைகள், கதைசொல்லியின் அனுபவங்களின் விளக்கத்துடன் ஒரு கதையின் கலவையில் உள்ளன (பாடல் "நான்" என்று அழைக்கப்படுபவை). இந்த வகையின் பெயர் அதன் சாராம்சத்தைக் கொண்டுள்ளது - பாடல் மற்றும் காவியத்தின் கூறுகளின் கலவையானது முழுவதுமாக. இத்தகைய சேர்க்கைகள் பழங்காலத்திலிருந்தே இலக்கியத்தில் காணப்படுகின்றன, ஆனால் இந்த படைப்புகள் ஒரு சுயாதீனமான குழுவாக வெளிப்பட்டன, கதை சொல்பவரின் ஆளுமையில் ஆர்வம் கூர்மையாக வெளிப்படத் தொடங்கிய நேரத்தில் - உணர்வுவாதம் மற்றும் காதல்வாதத்தின் சகாப்தத்தில். பாடல்-காவிய வகைகள்சில நேரங்களில் அழைக்கப்படுகிறது " பாடல் உரைநடை" அனைத்து வகைகளும், வகைகளும் மற்றும் பிற இலக்கியப் பிரிவுகளும், ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்து, இலக்கியச் செயல்பாட்டின் இருப்பையும் தொடர்ச்சியையும் உறுதி செய்கின்றன.

காவியத்தின் தலைப்பில் மேலும் - .

ஒவ்வொரு இலக்கிய வகைகளும் வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன, அவை படைப்புகளின் குழுவிற்கான பொதுவான அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. காவியம், பாடல் வரிகள், பாடல் காவியம் மற்றும் நாடக வகைகள் உள்ளன.

காவிய வகைகள்

விசித்திரக் கதை(இலக்கியம்) - நாட்டுப்புற மரபுகளின் அடிப்படையில் உரைநடை அல்லது கவிதை வடிவத்தில் ஒரு படைப்பு நாட்டுப்புறக் கதை(ஒரு கதைக்களம், புனைகதை, நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டத்தின் சித்தரிப்பு, கலவையின் முன்னணிக் கொள்கைகளாக எதிர்ப்பு மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்). உதாரணத்திற்கு, நையாண்டி கதைகள்எம்.இ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின்.
உவமை(கிரேக்க பாரபோலிலிருந்து - "இருக்கப்பட்டுள்ளது (பின்னால்)") - காவியத்தின் ஒரு சிறிய வகை, ஒரு சிறிய கதை வேலைபரந்த பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் உருவகங்களின் பயன்பாடு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் தார்மீக அல்லது மத போதனைகளை உள்ளடக்கிய இயற்கையில் மேம்படுத்துதல். ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் உவமையைப் பயன்படுத்தினர் அடைப்புக்குறிகதையை நிரப்ப அவர்களின் படைப்புகளில் ஆழமான அர்த்தம். புகச்சேவ் பியோட்டர் க்ரினேவுக்கு (ஏ. புஷ்கின்” சொன்ன கல்மிக் விசித்திரக் கதையை நினைவில் கொள்வோம். கேப்டனின் மகள்") - உண்மையில், இது எமிலியன் புகாச்சேவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதில் உச்சம்: "முந்நூறு ஆண்டுகளாக கேரியன் சாப்பிடுவதை விட, உயிருள்ள இரத்தத்தால் குடித்துவிடுவது நல்லது, பின்னர் கடவுள் என்ன கொடுப்பார்!" லாசரஸின் உயிர்த்தெழுதல் பற்றிய உவமையின் சதி, சோனெக்கா மர்மெலடோவா ரோடியன் ரஸ்கோல்னிகோவுக்குப் படித்தது, எஃப்.எம் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆன்மீக மறுபிறப்பைப் பற்றி சிந்திக்க வாசகரைத் தூண்டுகிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை". M. கார்க்கியின் "ஆழத்தில்" நாடகத்தில், "நீதியுள்ள நிலத்தைப் பற்றிய" உவமையாக அலைந்து திரிபவர் லூக்கா, பலவீனமான மற்றும் நம்பிக்கையற்ற மக்களுக்கு உண்மை எவ்வளவு ஆபத்தானது என்பதைக் காட்டுகிறார்.
கட்டுக்கதை- சிறிய காவிய வகை; சதி, கொண்ட முழுமையான உருவக பொருள், கட்டுக்கதை என்பது நன்கு அறியப்பட்ட தினசரி அல்லது தார்மீக விதியின் விளக்கமாகும். ஒரு கட்டுக்கதை சதித்திட்டத்தின் முழுமையில் ஒரு உவமையிலிருந்து வேறுபடுகிறது, ஒரு கட்டுக்கதை செயலின் ஒற்றுமை, விளக்கக்காட்சியின் சுருக்கம், விரிவான பண்புகள் இல்லாதது மற்றும் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியைத் தடுக்கும் பிற கூறுபாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பொதுவாக, ஒரு கட்டுக்கதை 2 பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: 1) குறிப்பிட்ட ஆனால் எளிதில் பொதுமைப்படுத்தக்கூடிய ஒரு நிகழ்வைப் பற்றிய கதை, 2) கதையைப் பின்பற்றும் அல்லது அதற்கு முந்தைய ஒழுக்கப் பாடம்.
சிறப்புக் கட்டுரை- வகை, முத்திரைஅது "வாழ்க்கையிலிருந்து எழுதுதல்." சதியின் பங்கு கட்டுரையில் பலவீனமாக உள்ளது, ஏனெனில்... புனைகதைக்கு இங்கு முக்கியத்துவம் இல்லை. ஒரு கட்டுரையின் ஆசிரியர், ஒரு விதியாக, முதல் நபரில் விவரிக்கிறார், இது அவரது எண்ணங்களை உரையில் சேர்க்க அனுமதிக்கிறது, ஒப்பீடுகள் மற்றும் ஒப்புமைகளை உருவாக்குகிறது - அதாவது. பத்திரிகை மற்றும் அறிவியலின் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துங்கள். இலக்கியத்தில் கட்டுரை வகையைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டு "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" ஐ.எஸ். துர்கனேவ்.
நாவல்(இத்தாலிய நாவல் - செய்தி) என்பது ஒரு வகையான கதை, ஒரு காவிய செயல்-நிரம்பிய படைப்பு, எதிர்பாராத முடிவைக் கொண்டது, அதன் சுருக்கம், நடுநிலையான விளக்கக்காட்சி மற்றும் உளவியல் இல்லாமை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. வாய்ப்பு, விதியின் தலையீடு, நாவலின் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியில் பெரும் பங்கு வகிக்கிறது. ஒரு பொதுவான உதாரணம்ரஷ்ய சிறுகதை I.A இன் கதைகளின் சுழற்சி. புனின்" இருண்ட சந்துகள்": ஆசிரியர் தனது கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை உளவியல் ரீதியாக வரையவில்லை; விதியின் ஒரு ஆசை, குருட்டுத்தனமான வாய்ப்பு அவர்களை சிறிது நேரம் ஒன்றாகக் கொண்டு வந்து என்றென்றும் பிரிக்கிறது.
கதை- சிறிய எண்ணிக்கையிலான ஹீரோக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் குறுகிய கால அளவு கொண்ட சிறிய தொகுதியின் காவிய வகை. கதையின் மையத்தில் சில நிகழ்வுகள் அல்லது வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் படம் உள்ளது. ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில், கதையின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர்கள் ஏ.எஸ். புஷ்கின், என்.வி. கோகோல், ஐ.எஸ். துர்கனேவ், எல்.என். டால்ஸ்டாய், ஏ.பி. செக்கோவ், ஐ.ஏ. புனின், எம். கோர்க்கி, ஏ.ஐ. குப்ரின் மற்றும் பலர்.
கதை— உரைநடை வகை, இது நிலையான தொகுதியைக் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் ஒருபுறம் நாவலுக்கும், மறுபுறம் கதை மற்றும் சிறுகதைக்கும் இடையில் ஒரு இடைநிலை இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, இது இயற்கையான வாழ்க்கைப் போக்கை மீண்டும் உருவாக்கும் ஒரு காலக்கதை சதியை நோக்கி ஈர்க்கிறது. ஒரு கதை ஒரு சிறுகதை மற்றும் ஒரு நாவலில் இருந்து உரையின் அளவு, எழுப்பப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சிக்கல்களின் எண்ணிக்கை, மோதலின் சிக்கலானது போன்றவற்றில் வேறுபடுகிறது. ஒரு கதையில், சதித்திட்டத்தின் இயக்கம் முக்கியமானது அல்ல, ஆனால் விளக்கங்கள்: கதாபாத்திரங்கள், செயல் இடங்கள், உளவியல் நிலைநபர். எடுத்துக்காட்டாக: "தி என்சான்டட் வாண்டரர்" எழுதிய என்.எஸ். லெஸ்கோவா, "ஸ்டெப்பி" ஏ.பி. செக்கோவ், "கிராமம்" ஐ.ஏ. புனினா. கதையில், எபிசோடுகள் பெரும்பாலும் நாளாகமத்தின் கொள்கையின்படி ஒன்றன் பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்கின்றன, அவற்றுக்கிடையே உள் தொடர்பு இல்லை, அல்லது அது பலவீனமடைகிறது, எனவே கதை பெரும்பாலும் சுயசரிதை அல்லது சுயசரிதையாக கட்டமைக்கப்படுகிறது: "குழந்தை பருவம்", "இளமைப்பருவம்", "இளைஞர்" எல்.என். டால்ஸ்டாய், "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" ஐ.ஏ. புனின், முதலியன. (இலக்கியம் மற்றும் மொழி. நவீன விளக்கப்பட கலைக்களஞ்சியம் / பேராசிரியர். ஏ.பி. கோர்கின் திருத்தியது. - எம்.: ரோஸ்மேன், 2006.)
நாவல்(பிரெஞ்சு ரோமன் - "வாழும்" ஒன்றில் எழுதப்பட்ட ஒரு படைப்பு காதல் மொழிகள், மற்றும் "இறந்த" லத்தீன் மொழியில் இல்லை) என்பது ஒரு காவிய வகை, ஒரு குறிப்பிட்ட காலம் அல்லது ஒரு நபரின் முழு வாழ்க்கையையும் உள்ளடக்கிய படத்தின் பொருள்; இது என்ன நாவல்? - நாவல் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் காலம், பல இருப்பு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது கதைக்களங்கள்மற்றும் பாத்திரங்களின் அமைப்பு, இதில் சம எழுத்துக்களின் குழுக்களை உள்ளடக்கியது (உதாரணமாக: முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், இரண்டாம் நிலை, எபிசோடிக்); இந்த வகை அட்டையின் படைப்புகள் பெரிய வட்டம்வாழ்க்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் பரந்த அளவிலான சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பிரச்சனைகள். நாவல்களை வகைப்படுத்துவதற்கு வெவ்வேறு அணுகுமுறைகள் உள்ளன: 1) படி கட்டமைப்பு அம்சங்கள்(உவமை நாவல், புராண நாவல், டிஸ்டோபியன் நாவல், பயண நாவல், வசனத்தில் நாவல் போன்றவை); 2) பிரச்சினைகள் (குடும்பம் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கை, சமூக மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கை, சமூக-உளவியல், உளவியல், தத்துவம், வரலாற்று, சாகச, அற்புதமான, உணர்வு, நையாண்டி போன்றவை); 3) ஒன்று அல்லது மற்றொரு வகை நாவல் ஆதிக்கம் செலுத்திய சகாப்தத்தின் படி (நைட்லி, அறிவொளி, விக்டோரியன், கோதிக், நவீனத்துவம் போன்றவை). நாவலின் வகை வகைகளின் சரியான வகைப்பாடு இன்னும் நிறுவப்படவில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எந்தவொரு வகைப்பாடு முறையின் கட்டமைப்பிற்குள் கருத்தியல் மற்றும் கலை அசல் தன்மை பொருந்தாத படைப்புகள் உள்ளன. உதாரணமாக, எம்.ஏ. புல்ககோவின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" கடுமையான சமூக மற்றும் இரண்டையும் கொண்டுள்ளது தத்துவ சிக்கல்கள், இதில் விவிலிய வரலாற்றின் நிகழ்வுகள் (ஆசிரியரின் விளக்கத்தில்) மற்றும் XX நூற்றாண்டின் 20-30 களின் ஆசிரியரின் சமகால மாஸ்கோ வாழ்க்கை ஆகியவை இணையாக உருவாகின்றன, நாடகம் நிறைந்த காட்சிகள் நையாண்டியுடன் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. படைப்பின் இந்த அம்சங்களின் அடிப்படையில், இது ஒரு சமூக-தத்துவ நையாண்டி புராண நாவல் என வகைப்படுத்தலாம்.
காவிய நாவல்- இது ஒரு வேலை, இதில் படத்தின் பொருள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் வரலாறு அல்ல, ஆனால் ஒரு முழு மக்களின் அல்லது ஒட்டுமொத்த தலைவிதி. சமூக குழு; சதி முனைகளின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது - முக்கிய, திருப்புமுனைகள் வரலாற்று நிகழ்வுகள். அதே நேரத்தில், ஹீரோக்களின் விதிகளில், ஒரு துளி தண்ணீரில், மக்களின் தலைவிதி பிரதிபலிக்கிறது, மறுபுறம், மக்களின் வாழ்க்கையின் படம் தனிப்பட்ட விதிகளால் ஆனது, தனிப்பட்டது. வாழ்க்கை கதைகள். காவியத்தின் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதி கூட்ட காட்சிகள், இதற்கு நன்றி ஆசிரியர் மக்களின் வாழ்க்கை ஓட்டம் மற்றும் வரலாற்றின் இயக்கம் பற்றிய பொதுவான படத்தை உருவாக்குகிறார். ஒரு காவியத்தை உருவாக்கும் போது, ​​கலைஞர் தேவை மிக உயர்ந்த கைவினைத்திறன்அத்தியாயங்களின் இணைப்பில் (தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் கூட்டத்தின் காட்சிகள்), கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பில் உளவியல் நம்பகத்தன்மை, வரலாற்றுவாதம் கலை சிந்தனை- இவை அனைத்தும் காவியத்தை இலக்கிய படைப்பாற்றலின் உச்சமாக ஆக்குகின்றன, இது ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் ஏற முடியாது. அதனால்தான் காவிய வகைகளில் உருவாக்கப்பட்ட இரண்டு படைப்புகள் மட்டுமே ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அறியப்படுகின்றன: "போர் மற்றும் அமைதி" எல்.என். டால்ஸ்டாய், " அமைதியான டான்» எம்.ஏ. ஷோலோகோவ்.

பாடல் வகைகள்

பாடல்- இசை மற்றும் வாய்மொழி கட்டுமானத்தின் எளிமையால் வகைப்படுத்தப்படும் ஒரு சிறிய கவிதை பாடல் வகை.
எலிஜி(கிரேக்க எலிஜியா, எலிகோஸ் - எளிய பாடல்) - தியானம் அல்லது உணர்ச்சிப்பூர்வமான உள்ளடக்கம் கொண்ட கவிதை, அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தத்துவ சிந்தனைகள்இயற்கையின் சிந்தனை அல்லது வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட அனுபவங்கள், கோரப்படாத (பொதுவாக) அன்பைப் பற்றியது; எலிஜியின் நிலவும் மனநிலை சோகம், லேசான சோகம். எலிஜி என்பது V.A.க்கு பிடித்த வகை. ஜுகோவ்ஸ்கி ("கடல்", "மாலை", "பாடகர்", முதலியன).
சொனட்(இத்தாலியன் சொனெட்டோ, இத்தாலிய சொனாரே - ஒலிக்கு) என்பது சிக்கலான சரண வடிவில் 14 வரிகளைக் கொண்ட ஒரு பாடல் கவிதை. ஒரு சொனட்டின் கோடுகள் இரண்டு வழிகளில் அமைக்கப்படலாம்: இரண்டு குவாட்ரெய்ன்கள் மற்றும் இரண்டு டெர்செட்டுகள், அல்லது மூன்று குவாட்ரெய்ன்கள் மற்றும் ஒரு டிஸ்டிச். குவாட்ரெய்ன்களில் இரண்டு ரைம்கள் மட்டுமே இருக்க முடியும், அதே சமயம் டெர்செட்டோக்கள் இரண்டு அல்லது மூன்று ரைம்களைக் கொண்டிருக்கலாம்.
இத்தாலிய (Petrarccan) சொனட்டில் அப்பா அப்பா அல்லது அபாப் அபாப் என்ற ரைம் கொண்ட இரண்டு குவாட்ரைன்கள் மற்றும் சிடிசி டிசிடி அல்லது சிடிஇ சிடிஇ என்ற ரைம் கொண்ட இரண்டு டெர்செட்கள், குறைவாக அடிக்கடி சிடிஇ ஈடிசி. பிரஞ்சு சொனட் வடிவம்: அப்பா அப்பா சிசிடி ஈட். ஆங்கிலம் (ஷேக்ஸ்பியர்) - அபாப் சிடிசிடி எஃபெஃப் ஜிஜி என்ற ரைம் ஸ்கீமுடன்.
கிளாசிக் சொனட் சிந்தனை வளர்ச்சியின் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையை எடுத்துக்கொள்கிறது: ஆய்வறிக்கை - எதிர்ப்பு - தொகுப்பு - கண்டனம். இந்த வகையின் பெயரால் ஆராயும்போது, ​​ஆண் மற்றும் பெண் ரைம்களை மாற்றுவதன் மூலம் அடையப்படும் சொனட்டின் இசைக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
ஐரோப்பிய கவிஞர்கள் பல அசல் சொனெட் வகைகளையும், சோனெட்டுகளின் மாலையையும் உருவாக்கினர் - இது மிகவும் கடினமான இலக்கிய வடிவங்களில் ஒன்றாகும்.
ரஷ்ய கவிஞர்கள் சொனட் வகைக்கு திரும்பினர்: ஏ.எஸ். புஷ்கின் ("சோனட்", "கவிஞருக்கு", "மடோனா", முதலியன), ஏ.ஏ. ஃபெட் ("சோனட்", "ரெண்டெஸ்வஸ் இன் தி ஃபாரஸ்ட்"), கவிஞர்கள் வெள்ளி வயது(V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin).
செய்தி(கிரேக்க எபிஸ்டோல் - எபிஸ்டோல்) - ஒரு கவிதை கடிதம், ஹோரேஸின் காலத்தில் - தத்துவ மற்றும் செயற்கையான உள்ளடக்கம், பின்னர் - எந்த இயல்பு: கதை, நையாண்டி, காதல், நட்பு, முதலியன. ஒரு செய்தியின் கட்டாய அம்சம் ஒரு குறிப்பிட்ட முகவரிக்கு ஒரு முறையீடு இருப்பது, விருப்பங்களுக்கான நோக்கங்கள், கோரிக்கைகள். உதாரணமாக: "மை பெனட்ஸ்" கே.என். Batyushkov, "Pushchina", "Sensor செய்தி" A.S.
எபிகிராம்(கிரேக்க எப்கிராமா - கல்வெட்டு) - ஒரு குறுகிய நையாண்டிக் கவிதை ஒரு போதனை, அத்துடன் மேற்பூச்சு நிகழ்வுகளுக்கு நேரடி பதில், பெரும்பாலும் அரசியல். எடுத்துக்காட்டாக: எபிகிராம்கள் ஏ.எஸ். புஷ்கின் மீது ஏ.ஏ. அரக்கீவா, எஃப்.வி. பல்கேரின், சாஷா செர்னியின் எபிகிராம் "இன் தி ஆல்பம் டு பிரையுசோவ்" போன்றவை.
ஓ ஆமாம்(கிரேக்க ōdḗ, லத்தீன் ஓட், ஓட - பாடல்) - மத மற்றும் தத்துவ உள்ளடக்கத்தின் குறிப்பிடத்தக்க கருப்பொருள்களைப் பற்றி பேசும் முக்கிய வரலாற்று நிகழ்வுகள் அல்லது நபர்களின் சித்தரிப்புக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புனிதமான, பரிதாபகரமான, மகிமைப்படுத்தும் பாடல். ஓட் வகை ரஷ்ய மொழியில் பரவலாக இருந்தது XVIII இலக்கியம் — ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டுகள் எம்.வி.யின் படைப்புகளில் லோமோனோசோவ், ஜி.ஆர். டெர்ஷாவினா, இன் ஆரம்ப வேலைவி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி, ஏ.எஸ். புஷ்கினா, எஃப்.ஐ. Tyutchev, ஆனால் XIX நூற்றாண்டின் 20 களின் இறுதியில். ஓட் மற்ற வகைகளால் மாற்றப்பட்டது. ஓட் உருவாக்க சில ஆசிரியர்களின் சில முயற்சிகள் இந்த வகையின் நியதிகளுடன் ஒத்துப்போகவில்லை (வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் "ஓட் டு தி ரெவல்யூஷன்", முதலியன).
பாடல் வரிகள்- சதி இல்லாத ஒரு சிறிய கவிதைப் படைப்பு; ஆசிரியரின் கவனம் உள் உலகம், அந்தரங்க அனுபவங்கள், பிரதிபலிப்புகள், பாடல் நாயகனின் மனநிலைகள் (பாடல் கவிதையை எழுதியவரும், பாடலாசிரியரும் ஒரே நபர் அல்ல).

பாடல் காவிய வகைகள்

பாலாட்(புரோவென்சல் பல்லடா, பல்லார் முதல் நடனம் வரை; இத்தாலிய - பல்லடா) - ஒரு சதி கவிதை, அதாவது, ஒரு வரலாற்று, புராண அல்லது வீர இயல்பின் கதை, கவிதை வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. வழக்கமாக ஒரு பாலாட் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உரையாடலின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் சதி இல்லை சுயாதீனமான பொருள்- இது ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையை உருவாக்குவதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும், துணை உரை. இதனால், “பாடல் தீர்க்கதரிசன ஒலெக்» ஏ.எஸ். புஷ்கின் தத்துவ மேலோட்டங்களைக் கொண்டிருக்கிறார், M.Yu எழுதிய "போரோடினோ". லெர்மொண்டோவ் - சமூக-உளவியல்.
கவிதை(கிரேக்க பொய்யின் - "உருவாக்க", "உருவாக்கம்") - ஒரு பெரிய அல்லது நடுத்தர அளவிலான கவிதைப் படைப்பு ஒரு கதை அல்லது பாடல் சதி(உதாரணத்திற்கு, " வெண்கல குதிரைவீரன்» ஏ.எஸ். புஷ்கின், M.Yu எழுதிய "Mtsyri". லெர்மொண்டோவ், "பன்னிரண்டு" - ஏ.ஏ. பிளாக், முதலியன), கவிதையின் படங்களின் அமைப்பில் ஒரு பாடல் நாயகன் இருக்கலாம் (உதாரணமாக, A.A. அக்மடோவாவின் "Requiem").
உரைநடை கவிதை- உரைநடை வடிவத்தில் ஒரு சிறிய பாடல் படைப்பு, அதிகரித்த உணர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அகநிலை அனுபவங்களையும் பதிவுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது. உதாரணமாக: "ரஷ்ய மொழி" ஐ.எஸ். துர்கனேவ்.

நாடகத்தின் வகைகள்

சோகம்— நாடக வேலை, இதில் முக்கிய மோதல் விதிவிலக்கான சூழ்நிலைகள் மற்றும் ஹீரோவை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்லும் கரையாத முரண்பாடுகளால் ஏற்படுகிறது.
நாடகம்- ஒரு நாடகம், அதன் உள்ளடக்கம் அன்றாட வாழ்க்கையின் சித்தரிப்புடன் தொடர்புடையது; ஆழம் மற்றும் தீவிரத்தன்மை இருந்தபோதிலும், மோதல், ஒரு விதியாக, தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றியது மற்றும் ஒரு சோகமான விளைவு இல்லாமல் தீர்க்கப்படலாம்.
நகைச்சுவை- ஒரு வியத்தகு வேலை, இதில் செயல் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் வேடிக்கையான வடிவங்களில் வழங்கப்படுகின்றன; நகைச்சுவையானது செயலின் விரைவான வளர்ச்சி, சிக்கலான, சிக்கலான சதி கோடுகள், மகிழ்ச்சியான முடிவு மற்றும் பாணியின் எளிமை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. தந்திரமான சூழ்ச்சி, ஒரு சிறப்பு சூழ்நிலைகள் மற்றும் மனித தீமைகள் மற்றும் குறைபாடுகள், உயர் நகைச்சுவை, அன்றாட நகைச்சுவை, நையாண்டி நகைச்சுவை போன்றவற்றை கேலி செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகைச்சுவைகள் (பாத்திரங்கள்) ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் சிட்காம்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, "Woe from Wit" மூலம் A.S. கிரிபோயோடோவா - உயர் நகைச்சுவை, "மைனர்" டி.ஐ. Fonvizina நையாண்டி.